- ROMANAS
- BLOQUE SERIF
O EGIPCIAS
-SANS SERIF
-CALIGRÁFICAS
DE FANTASÍA
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Repertorio caligráfico Humanista / Humanística / Littera Antiqua
Sirve de inspiración para el diseño de las primeras tipografías Romanas.
Esta caligrafía recibe el nombre de humanística
porque fue introducida y difundida por los
humanistas del siglo XIV y XV; Y porque fue, de
cierta manera la forma de expresión gráfica del
movimiento cultural humanista.
Es también denominada “antiqua” o antigua por
contraposición entre las antiguas romanas y
carolingias y la “modernidad” que en esos siglos se
atribuían a las góticas.
La imprenta veneciana
Poco después de que Gutenberg inventara los
tipos móviles, apareció en Italia el primer grupo de
tipos hechos con letra redonda. El nombre
alternativo de dichos tipos, “veneciano”, se refiere
a Venecia, lugar de origen de los grabadores de
tipos Humanísticos y capital europea de la
impresión en esa época. Los mejores tipos en este
estilo son aquellos tallados por el impresor
veneciano Nicholaus Jenson a partir de 1470.
Itálica
El cambio de los caracteres romanos a los cursivos debe entenderse además de cómo una operación especulativa
tendiente a abaratar los costos de impresión del producto -puesto que al ser tipos más pequeños se ganó un 50 %
en el número de caracteres por línea-, como una “maniobra de marketing” para que el posible comprador le
resulte mas familiar el estilo tipográfico cursivo tal cual la caligrafía de la época.
La imprenta de Aldo Manuzio (o Manucio)
Además de ser el primero en adoptar el carácter
Aldino (cursivo), diseñado por Francesco Griffo,
llamado también cancilleresco, Manuzio introdujo
la numeración de todas las páginas del libro, ya no
sólo de las hojas, a partir de 1499.
La imprenta de Manucio volcó en pocos años en el
mercado literario una gran cantidad de clásicos en
latín y griego, ilustrados, algunas de dichas
ediciones tenían la asombrosa tirada de 2000
copias.
Los libros realizados en su imprenta eran muy
apreciados y considerados de gran valor.
Alberto Durero (Albrecht Dürer)
Tipografía Romana
Familia tipográfica que perdura hasta nuestros días. La distinguimos fácilmente por poseer remates o serifs.
Romana Antigua – siglo XVI Romana de Transición – siglo XVII Romana Moderna– siglo XVIII
(Renacimiento tardío) (Barroco) (Neoclasicismo)
Claude Garamond, el más Philippe Grandjean de Fouchy Giambattista Bodoni,
brillante exponente, en lo Creador de la Romain du Roi (Romana del rey) tipografo italiano.
que se refiere al diseño de Su tipografía tenía una
Tipografía oficial de la imprenta real
pronunciada modulación
tipos de su época en Francia, de Luis XIV. vertical, un contraste
desarrolló una de las familias Luego el inglés John Baskerville continuó con abrupto entre los trazos
tipográficas más conocidas en el estilo de transición en el siglo XVIII gruesos y finos, y trazos
el mundo occidental: la terminales filiformes.
fuente Garamond.
CLASIFICACIÓN POR SERIF DE APOYO
Romana antigua Romana de transición Romana moderna
CLASIFICACIÓN ROMANAS
-Insinuación del serif
-Terminaciones toscas
-En lugar de tener una base caligráfica, estos tipos sugieren más la letra cincelada que la escrita. Su aspecto se
parece más al de las inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel,
inspirándose con frecuencia en las inscripciones romanas.
Grupo de tipografías inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-
1480), El tipo está basado en los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposición al tipo gótico caligráfico que
Gutemberg usó para la primera impresión con tipos móviles en la década de 1450.
La escritura humanista era más redondeada y ancha, y se producía con plumas
de punta ancha que permitían hacer ciertas inflexiones. En estos tipos, el ángulo del eje con la horizontal imita el
énfasis diagonal que se daría a la letra -por ejemplo a la O - al escribirla con una pluma de punta ancha empuñada en
ángulo respecto a la página.
Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e,
la acentuada inclinación hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los rasgos
gruesos y los finos
Estas tipografías, también llamadas antiguas (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros
aspectos comparten características con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a
pluma, con el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes y una cierta inclinación de los caracteres.
La modulación de sus rasgos está acentuada.
Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el
estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de la década de 1490. En el siglo XVI Garamond crea una
tipografía de este estilo que lleva su nombre y es el prototipo de las romanas antiguas.
Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos
"antiguos“ o Garaldes y los romanos "modernos", o Didones.
Las romanas de de transición presentan el asta más pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o
con sólo una ligera inclinación. También tienen una modulación algo más acusada. Los remates pueden ser
acartelados u oblicuos, mezclando las curvas con las líneas rectas.
Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville (1706-1775) y el fundidor francés Pierre-Simon Fournier (1712-
1768), son los esenciales de este grupo.
Aquí existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son
horizontales y a menudo sin acartelar, el énfasis, o inclinación de eje de las letras, es totalmente vertical.
Estas características quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni quien tomo los tipos franceses de Fournier
y Didot, y los refinó. Firmin Didot había producido el primer tipo Didone (de ahí el nombre del grupo) en la década de
1780, con unos remates muy finos y rectos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban partido
de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresión.
Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intención de conservar esas cualidades
y hacerlas más eficientes en cuanto a su demanda de espacio
Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla híbrida de rasgos que no encajan en la
evolución histórica anterior de la forma. Son tipos más robustos que los didone y las de transición originales.
Fueron estampados durante el siglo XIX para solventar problemas de reproducción, ya que las grandes tiradas, la
mala calidad del papel y la demanda de tipos más compactos habían sometido a la impresión de mayor calidad a
unas obligaciones que no podían satisfacer.
Las familias tipográficas son grupos clasificatorios.
Dentro de ellas se encuentran numerosas fuentes.
A su vez, cada fuente es un sistema, ya que cada
uno de sus signos o caracteres respetan una
coherencia en su construcción, formas y
terminaciones.
