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CAPÍTULO 14
CUARTO PLANO DIMENSIONAL:
ENERGÍAS Y TENSIONES.
POTENCIA DE IRRADIACIÓN
PROCESOS ENERGÉTICOS Y PROCESOS
TENSIONALES.

En el Cuarto Plano Dimensional se manifiestan los procesos musicales

energéticos y tensionales. Desde la perspectiva de este Plano Dimensional, la música se
entiende como una combinación de estados de energía y de tensión que fundamentan la
propia existencia de la obra de arte musical. Diferenciamos entre Procesos Energéticos
y Procesos de Tensión.

ENERGÍAS
Las energías generadoras que subyacen en la obra de arte musical pueden ser de
los siguientes tipos.

Energía Cinética Expansiva: es una energía centrífuga que está en desarrollo y posee
un gran potencial de crecimiento.
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Ejemplo. Sinfonía nº 5 de Beethoven. Final del Segundo Movimiento

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Energía Cinética Compresiva: es una energía centrípeta que se repliega y va
perdiendo todo potencial de crecimiento.

Ejemplo Sinfonía nº 5 de Beethoven. 2º Movimiento

Energía Estable: es una energía lineal que permanece continua sin experimentar
oscilaciones expansivas ni compresivas.
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Ejemplo. Sinfonía nº 36 de Mozart. 1º Movimiento:

Energía Potencial: es una energía que posee una alta capacidad generadora.
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Ejemplo. Obertura Coriolano de Beethoven

Energía Vital: es una energía que se va condensando y acumulando en un punto

altamente poderoso.
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Ejemplo. Sinfonía nº 5 de Mahler. Adagietho:

Energía Tensional: es una energía que posee una alta capacidad de crear tensión
psíquica.
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Ejemplo. Sinfonía nº 5 de Beethoven. 1º Movimiento:

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Energía Sostenida: es aquella energía que está activa en estado de ebullición pero que
es sujetada (El corcho que sujeta la presión de una botella de champán que es agitada).

Ejemplo: Réquiem de Mozart. Introito

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Energía Liberada: se produce cuando se libera de forma súbita la energía que está
sostenida. Ejemplo Adagietho de la Sinfonía nº 5 de Mahler:
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TENSIONES
Las tensiones generadas por los elementos constitutivos musicales pueden ser de
los siguientes tipos:

Tensión Sumativa: son los procesos que van acumulando tensión psíquica.

Ejemplo. Sinfonía nº 5 de Beethoven. 1º Movimiento:

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Tensión Sustantiva: son los procesos que mantienen una determinada tensión de forma
invariable.

Ejemplo Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvorak. 4º Movimiento

Tensión Sustrativa: son los procesos que van eliminando todo tipo de tensión psíquica.
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Ejemplo Danzas del Príncipe Igor de Borodin:

Alta Tensión: Procesos con una elevada acumulación de tensión sostenida. Ejemplo
Réquiem de Mozart Dies Irae:
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Baja Tensión: Procesos con poca o nula tensión sostenida. Ejemplo Réquiem de
Mozart. Tuba Mirum:

Tensión Focal: Tensión que se localiza en un punto concreto. Ejemplo Sinfonía nº 36

de Mozart. Introducción del primer movimiento.

Relajación: son los procesos naturales que aparecen sin afectación tensional psíquica.
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POTENCIA DE IRRADIACIÓN
En este apartado no nos queremos referir a la denominada Potencia Acústica,
que se traduce en intensidad sonora medible en decibelios, sino a la Fuerza Generadora
de Irradiación que posee un determinado sonido, silencio o ritmo, una determinada
sonoridad, un pasaje o frase concreta, una determinada articulación o dinámica, etc. Esta
capacidad puede ser una cualidad propia del elemento musical en cuestión y/o también
puede ser provocada artificialmente por el Director.

Ejemplo. Sinfonía nº 5 de Mahler. Adagietho:

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PROCESOS ENERGÉTICOS y TENSIONALES

Son aquellos procesos basados en la energía que subyace en la obra de Arte

Musical y en la tensión generada por los elementos sustanciales constitutivos de la
misma. Pueden ser muy variados y de diferentes caracteres; como ejemplo sirvan los
siguientes:

Introductivos:

Una introducción no representa la esencia musical en sí misma sino una

preparación hacia ella. Es por esta circunstancia que una introducción no debiera tener
más importancia que la “cosa musical” que está representada por el Tema, motivo o
Idea generadora.

Normalmente un compositor no escribe música basada en una introducción, sino

que lo hace en base a una idea musical más o menos extensa que genera la obra; la
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introducción actúa como una presentación de la sustancia, pero no como la sustancia
musical en sí misma.

Desde un punto de vista energético, la introducción ha de posibilitar la adecuada

presentación de la “sustancia musical generadora” con toda la eficacia y el interés
necesarios para que la misma sea expuesta convenientemente.

En este sentido, la introducción ha de servirnos para generar interés y atención

por lo que está por venir, dejando todo el protagonismo al verdadero héroe compositivo
que no es otro que la “idea generadora”.

Ejemplo. Sinfonía nº 99 de Haydn. Introducción 1º Movimiento:

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Expositivos:

La exposición de la “Cosa Musical” ha de hacerse con toda la confianza,

estabilidad y seguridad que permita el carácter de la música en cuestión. Al mismo
tiempo ha de transmitir tanto una gran energía Potencial (es esa idea la que va a crear la
obra) como una energía vital (ha de tener personalidad y carácter).

Normalmente no va a experimentar grandes oscilaciones energéticas ni

tensionales ya que su función básica es la de mostrar la cosa realizada en plenitud con
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personalidad; nada de vacilaciones, dudas, ni problemas psicológicos; todo claro, cierto
y con personalidad.

Ejemplo. Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvorak. 1º Movimiento:

Conclusivos:

Una conclusión supone el final del todo o de una parte, la desaparición de todo
el material sonoro musical, o de parte del mismo. Los Procesos Energéticos
Conclusivos han de posibilitar esa despedida en el modo en el que tenga que hacerse:
Afirmativamente quedando todo dicho, suspensivamente dejando el final en el aire,
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desvaneciéndose el final hasta el infinito, agotando todas las energías en un “morendo”,
etc. Puede despedirse de la obra triunfalmente o derrotado, agotado y maltrecho o
victorioso y embravecido...

Normalmente no debiera suponer un nuevo aporte de material temático, sino

precisamente la consumación de todo lo acaecido; en este sentido la afirmación
tensional y la estabilidad energética debieran suponer los procesos tensionales
preferentes, a excepción de los otros tipos de conclusiones abiertas ya mencionadas.

Ejemplo. Final del 4º Movimiento de la Sinfonía nº 5

Suspensivos:

Un Proceso Energético Suspensivo supone dejar en el aire una propuesta

musical; no se resuelve el conflicto, todo queda inconcluso provocando incertidumbre.
Esta situación genera una cierta Tensión Psíquica que va a depender en mayor o en
menor medida del carácter del pasaje en cuestión.
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Los Procesos Energéticos no son estables ni existe relajación posible; todo queda
pendiente de una resolución que podrá o no producirse.

Ejemplo. Rapsodia nº de Liszt:

Clímax:

Se produce en el momento de la liberación de todas las tensiones acumuladas. El

Proceso conlleva los siguientes pasos:
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- Estado Inicial
- Acumulación progresiva de tensión (Expansión).
- Sujeción de la tensión acumulada (sosteniendo el pulso métrico).
- Explosión de liberación de las tensiones acumuladas (CLIMAX).
- Sustración Tensional, Reposo y nuevo Punto de partida (Compresión).

Ejemplo. Adagietho de la Sinfonía nº 5 de Mahler:

Desarrollos:

En los desarrollos, la sustancia musical aparece en permanente transformación y

conflicto. Tonalmente se caracteriza por constantes modulaciones y cambios de
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tonalidades pasajeras; rítmicamente todo el material se agita; los cambios de
instrumentación son continuos; las melodías no aparecen satisfechas sino con gran
inquietud, etc.

Estos procesos inestables plantean desde el punto de vista energético constantes

cambios y la tensión experimenta todo tipo de estados acumulativos y sustrativos que le
confieren ese carácter vacilante e inestable psíquicamente.

Enlaces:

Normalmente los compositores no suelen destinar la sustancia musical a los

enlaces, estos suponen simplemente material de unión entre las ideas musicales
principales.

En este sentido, los enlaces tienen una importancia circunstancial y no debieran

ser expuestos en un primer plano. Desde una perspectiva tensional, los enlaces pueden
suponer alteraciones en la tensión musical ya que su misión es conducir al oyente de
una idea a otra, lo cual significa movimiento y transformación.

Expansivos:

Los Procesos Energéticos Expansivos se caracterizan por su acentuado carácter

de desplazamiento horizontal direccional Potencial, capaz de generar un contenido
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musical con sentido pleno donde la unidad y la variedad serán sus principales
características.

En los mismos, se genera una gran cantidad de Energía Expansiva y la tensión

psíquica que despierta el deseo de alcanzar un determinado objetivo; los procesos
tensionales actúan dando coherencia al sentido musical concreto de que se trate.

Compresivos:

Los Procesos Energéticos Compresivos se caracterizan por su carácter de

desplazamiento retrógrado horizontal. Este desplazamiento se produce de la siguiente
forma:

El material se va comprimiendo pero la fuerza de tensión no se dirige a B sino

que depende de A (por ello la flecha apunta no apunta a B sino a A). Estos procesos
pueden producirse con tensión sumativa o sustrativa, pudiendo llegar en B a otros
estados de Tensión o de Relajación.

Fraseológicos:
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La simple ejecución de una melodía no garantiza su fraseo. En temas anteriores
ya hemos explicado cómo frasear significa modificar diferentes elementos musicales
como dinámica, pulso, etc. Ahora constataremos cómo frasear también supone una
fluctuación de energías y tensiones de la manera más conveniente.

Contrapuntísticos:

Nos referimos a la idea musical temática paralela que acontece simultáneamente

junto con la principal. En estas ocasiones se nos presenta una “lucha de poderes” donde
dos personalidades emergentes unas veces actúan de forma complementaria y otras
muchas rivalizando por ganar protagonismo.

Desde el punto de vista energético se nos plantea un interesante diálogo entre

dos fuerzas que interactúan dramáticamente; en estos casos lo que procede no es dar
relevancia a una en detrimento de la otra, sino por el contrario, que ambas cobren
protagonismo entrelazándose, empujándose, complementándose o enfrentándose.

Armónicos:

Cada armonía particular posee sus propias características energéticas y

tensionales; asimismo los diferentes procesos armónicos pueden evolucionar de muy
diferentes formas creando sus propias energías y tensiones.
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Un acorde, o simultaneidad sonora, puede experimentar todo tipo de energías;

puede ser expansiva, compresiva, estable, potencial, vital,... y su tensión también podrá
ser sumativa, sustantiva, sustrativa o de relajación.

Tímbricos:

La utilización del timbre instrumental puro o compuesto, no sólo es un recurso

“colorista” sino que también se utiliza como procedimiento energético y de tensión. Una
combinación tímbrica de forma aislada puede sugerir determinados efectos psíquicos, y
el contraste y relación entre una y otra tiene la capacidad de crear los procesos
energéticos y tensionales que estamos estudiando.

El proceso conductor de un color a otro puede originarse por expansión,

compresión, etc., y puede generar tensión acumulativa, sustrativa, etc.

El pintor utiliza el color no sólo de una forma estética sino sobretodo como
recurso capaz de crear determinadas energías y tensiones en su obra. De la misma forma
el compositor utiliza las particularidades propias de cada timbre instrumental.

Dinámicos:

La utilización de los recursos dinámicos no siempre tiene una finalidad

expresiva o formal; en la mayoría de las ocasiones está ligada a procesos energéticos y
tensionales bien de forma individual bien en combinación con otros elementos.
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Realmente un crescendo no significa exactamente un aumento progresivo de la
intensidad del sonido, sino más bien un incremento de tensión o bien un proceso
energético expansivo, etc. Siempre me ha fastidiado grandemente que muchos
directores traduzcan la dinámica sólo en cambios de intensidad de los sonidos, cuando
lo importante es lo que está detrás, esto es, la energía y la tensión.

Un cambio súbito de dinámica puede crear tensión y expectación psíquica.

Ejemplo Réquiem de Mozart. Domine Jesu:

Articulación:

El empleo de la articulación no sólo se realiza con una finalidad puntillista, sino

que también puede hacerse para favorecer una determinada energía y tensión.
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Articular un sonido con un tenuto (ten) puede favorecer un incremento de
tensión y de energía, mientras que practicar un staccato puede propiciar el
desvanecimiento de las mismas, etc. El legato puede favorecer su sostenimiento y
acumulación, mientras que el non-legato desvanece estos procesos.

Un sforzato, un forte-piano, un forzato, son elementos de puntuación mucho más

relacionados con la energía y la tensión que con el concepto tradicional de articulación.

Métricos:

Los cambios y las alteraciones del pulso también pueden ser tratados desde la
perspectiva de los procesos energéticos y tensionales. Un acelerando puede generar una
tensión sumativa o sustrativa; un cambio de un pulso rápido a otro más lento a otro más
lento puede suponer una compresión en la tensión, etc.

Rítmicos:

El ritmo considerado como elemento musical o como agrupación de espacios

temporales, también se puede utilizar desde una perspectiva energética y tensional. La
aplicación de energía y tensión a la figuración rítmica hace que esta modifique sus
valores. Ejemplo Réquiem de Mozart Rex Tremendae; la figuración de corchea con
puntillo – semicorchea, es ejecutada como corchea con puntillo – silencio de fusa –
fusa:
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Una determinada figuración rítmica puede actuar como elemento creador de

tensión y movimiento compresivo o expansivo. Ejemplo Réquiem de Mozart.
Confutatis:
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EJERCICIOS CAPÍTULO 14

EJERCICIOS DE ANÁLISIS

1) Analiza la Obertura de Tristán e Isolda desde la perspectiva del Cuarto Plano

Dimensional (Energías y Tensiones, Potencia de Irradiación, Procesos
Energéticos y Procesos Tensionales).