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21 Dec 2007 - 4 Feb 2023 2008 2010 2011 ▾ About this capture

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1 DEFINICIÓN
2 CÓMPUTO SILÁBICO
3 RIMA
4 ESTROFAS
4.1 CLASIFICACIÓN DE LAS ESTROFAS

1 DEFINICIÓN

La métrica consiste en el estudio de los versos y las estrofas que componen los poemas

2 CÓMPUTO SILÁBICO

El estudio de los versos debe empezar por el cómputo silábico, es decir, debe comenzar por el análisis del número de sílabas que tiene cada verso. Dependiendo del número de sílabas, los versos reciben varios nombres:
versos de dos sílabas bisílabos
versos de tres sílabas trisílabos
versos de cuatro sílabas tetrasílabos
Versos de arte menor versos de cinco sílabas pentasílabos
versos de seis sílabas hexasílabos
versos de siete sílabas heptasílabos
versos de ocho sílabas octosílabos

versos de nueve sílabas eneasílabos

versos de diez sílabas decasílabos
versos de once sílabas endecasílabos
Versos de arte mayor
versos de doce sílabas dodecasílabos
versos de trece sílabas tridecasílabos
versos de catorce sílabas tetradecasílabos o alejandrinos

A la hora de contar el número de sílabas de un verso, además, hay que tener en cuenta dos aspectos:
Si el verso termina en palabra aguda Se cuenta una sílaba más
Reglas o normas que afectan a la última Si el verso termina en palabra llana Se queda el verso igual
palabra de los versos Si el verso termina en palabra
Se cuenta una sílaba menos
esdrújula

Sinalefa Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza por vocal, las dos sílabas se unen en una única sílaba
Licencias métricas Sinéresis Consiste en la formación de un falso diptongo
Diéresis Consiste en la separación en dos sílabas distintas de dos vocales que formaban un diptongo

3 RIMA

La rima consiste en la repetición de sonidos a partir de la última vocal acentuada. Existen dos tipos de rimas:
Rima consonante Consiste en la repetición de vocales y consonantes a partir de la última vocal acentuada.
Rima asonante Consiste en la repetición de vocales a partir de la última vocal acentuada.

La rima no es un recurso necesario e indispensable. Los versos que no riman reciben varios nombres, dependiendo de una serie de aspectos:
Versos sueltos Son versos que no riman dentro de una composición en la que los restantes versos sí riman
Versos blancos Son versos que no riman dentro de una composición en la que los demás versos tampoco riman, pero todos se ajustan a las restantes normas métricas.

4 ESTROFAS

La estrofa es un conjunto de dos o más versos cuyas rimas se distribuyen de un modo fijo

4.1 CLASIFICACIÓN DE LAS ESTROFAS

NOMBRE Nº DE VERSOS Nº DE SÍLABAS RIMA ESQUEMA MÉTRICO

Pareado Dos versos Arte mayor o menor Consonante a, a A, A
Soleá Tres versos Arte menor (octosílabos) Asonante a, -, a
Terceto Tres versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, A B, C, B
Copla Cuatro versos Arte menor (octosílabos) Asonante -, a, -, a
Arte menor (heptasílabos y
Seguidilla Cuatro versos Asonante 7-, 5a, 7-, 5a
pentasílabos)
Cuarteto Cuatro versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, B, A
Redondilla Cuatro versos Arte menor (octosílabos) Consonante a, b, b, a
Serventesio Cuatro versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, A, B
Cuarteta Cuatro versos Arte menor (octosílabos) Consonante a, b, a, b
Cuaderna vía Cuatro versos Arte mayor (alejandrinos) Consonante A, A, A, A
Quinteto Cinco versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, A, B, A
Quintilla Cinco versos Arte menor (octosílabos) Consonante a, b, a, b, a
Arte mayor y menor
Lira Cinco versos Consonante 7a, 11B, 7a, 7b, 11B
(endecasílabos y heptasílabos)
Arte menor (octosílabos y
Copla de pie quebrado Seis versos Consonante 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c
tetrasílabos)
Octava real Ocho versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, A, B, A, B, C, C
Décima o espinela Diez versos Arte menor (octosílabos) Consonante a, b, b, a, a, c, c, d, d, c
Soneto Catorce versos Arte mayor (endecasílabos) Consonante A, B, B, A A, B, B, A C, D, C D, C, D
Romance Serie ilimitada Arte menor (octosílabos) Asonante -, a ,-, a, -, a, -, a, -, a, ...
Arte mayor y menor
Silva y estancia Serie ilimitada Consonante
(heptasílabos y endecasílabos)

PAREADO.- Estrofa de dos versos de arte mayor o menor y de rima consonante. Esquema métrico: A, A
¡Oh qué buen mallorquín me sentiría ahora! A

¡Oh, cómo gustaría sal de mar, miel de aurora! A

SOLEÁ.- Estrofa de tres versos de arte menor (octosílabos) y rima asonante. Esquema métrico: a. -, a
Hora de mi corazón: a

la hora de una esperanza -

y de una desesperación a

TERCETO.- Estrofa de tres versos de arte mayor (endecasílabos) y rima consonante. Esquema métrico: A, B, A
Fabio, las esperanzas cortesanas A

prisiones son do el ambicioso muere, B

y donde al más cativo nacen canas; A

el que no las limare o las rompiere B

ni el nombre de varón ha merecido, C

ni subir al honor que pretendiere, (...) B

COPLA.- Estrofa de cuatro versos de arte menor y rima asonante los pares quedando sueltos los impares. Esquema métrico:
A la vera del camino -

hay una fuente de piedra a

y un cantarillo de barro -

-glu-glu- que nadie se lleva a

SEGUIDILLA.- Estrofa de cuatro versos de arte menor y rima asonante. El primer verso y el terceto son heptasílabos y el segundo y el cuarto, pentasílabos. Esquema métrico:
Noche de cuatro lunas 7 -

y un solo árbol 5 a

con una sola sombra 7 -

y un solo pájaro. 5 a

CUARTETO.- Estrofa de cuatro versos endecasílabos y de rima consonante. Esquema métrico:

Por una senda van los hortelanos, A

que es la sagrada hora del regreso, B

con la sangre injuriada por el peso B

de inviernos, primaveras y veranos. A

REDONDILLA.- Estrofa de cuatro versos octosílabos y de rima consonante. Esquema métrico:

Quevedo, qué recia lidia a

trabaste en tu triste España b

con la entraña de su entraña b

carcomida de la envidia. a

SERVENTESIO.- Estrofa de cuatro versos endecasílabos y de rima consonante. Esquema métrico:

El mundo vive justo en su armonía: A

allá la mar horizontal y plena, B

aquí la piedra vertical y fría, A

roja la rosa y blanca la azucena. B

CUARTETA.- Estrofa de cuatro versos octosílabos y de rima consonante. Esquema métrico:

Sombra, triste compañera a

inútil, dócil y muda, b

que me sigues dondequiera a

pertinaz, como la duda. b

CUADERNA VÍA.- Estrofa de cuatro versos alejandrinos y de rima consonante. Esquema métrico: A, A, A, A
"Mester traigo fermoso, non es de joglaría; A

mester es sen pecado, ca es de clerezía; A

fablar curso rimado por la cuaderna vía A

a síllavas cuantadas, ca es grant maestría" A

QUINTILLA.- Estrofa de cinco versos de arte menor y rima consonante. Sus versos tienen que seguir tres normas o reglas: 1º No pueden rimar dos versos seguidos.2º Los dos últimos no pueden formar pareado.
3º No puede quedar ninguno suelto. Su esquema métrico es generalmente el siguiente:
Nadie se atreve a salir; a

la plebe grita indignada, b

las damas se quieren ir a

porque la fiesta empezada b

no puede ya proseguir. a

QUINTETO.- Sólo se diferencia de la quintilla en que sus versos son de arte mayor:
El buen caballero partió de su tierra; A

allende los mares la glori buscó; B

los años volaban, se acabó la guerra; A

y allende los mares hasta él voló, B

voló un triste viento de su dulce tierra. A

COPLA DE PIE QUEBRADO.- Estrofa de seis versos octosílabos y tetrasílabos de rima consonante. Su esquema métrico: 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c
Recuerde el alma dormida a

avive el seso y despierte b

contemplando c

cómo se pasa la vida, a

cómo se viene la muerte b

tan callando. c

LIRA.- Estrofa de cinco versos, tres heptasílabos y dos endecasílabos, de rima consonante. Esta estrofa fue introducida en España por Garcilaso de la Vega en el siglo XVI. Esquema métrico:
Si de mi baja lira a

tanto pudiese el son, que en un momento B

aplacase la ira a

del animoso viento b

y la furia del mar y el movimiento B

OCTAVA REAL.- Estrofa de ocho versos de arte mayor (endecasílabos ) y de rima consonante. Su esquema métrico.
Cerca del Tajo, en soledad amena, A

de verdes sauces hay una espesura, B

toda de hiedra revestida y llena, A

que por el tronco va hasta el altura, B

y así la teje arriba y encadena, A

que el sol no halla paso a la verdura; B

el agua baña el prado con sonido C

alegrando la vista y el oído. C

DÉCIMA O ESPINELA.- Recibe el nombre de espinela porque el poeta Vicente Espinel (siglos XVI-XVII) fijó su estructura. Estrofa de diez versos octosílabos y de rima consonante. Su esquema métrico:
Con luz de estrella dormida a y en el aire, en el ramaje, c

y olor de jazmín que sueña, b Inmaculada María, d

con olor de flor pequeña, b te nimba la algarabía d

te nimba la noche huida. a pajarera del paisaje. c

La mañana adormecida a

te nimba con su plumaje, c

SONETO.- Estrofa de catorce versos de arte mayor (endecasílabos) y de rima consonante. Está formado por dos cuartetos y dos tercetos. El esquema de los cuartetos es siempre la misma, sin embargo, la
combinación de los tercetos puede cambiar. Esquema métrico:
Un soneto me manda hacer Violante, A

que en mi vida me he visto en tal aprieto; B

catorce versos dicen que es soneto, B

burla burlando van los tres delante. A

Yo pensé que no hallara consonante, A

y estoy a la mitad de otro cuarteto; B

mas si me veo en el primer terceto, B

no hay cosa en los cuartetos que me espante. A

Por el primer terceto voy entrando, C

y aun parece que entré con pie derecho, D

pues fin con este verso le estoy dando. C

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho D

que estoy los trece versos acabando: C

contad si son catorce, y está hecho. D

ROMANCE.- Serie ilimitada de versos octosílabos y con rima asonante en los pares, mientras los impares quedan sueltos. Esquema métrico: -, a, -, a, -,. Cuando está formado por versos heptasílabos, se llama
romance endecha. Si los versos son hexasílabos, recibe el nombre de romancillo. Hay, por último, romances con versos de arte mayor, que se denominan romances heroicos.
Amarrado al duro banco -

de una galera turquesca, a

ambas manos en el remo -

y ambos ojos en la tierra; a

un forzado de Dragut -

en la playa de Marbella a

se quejaba al ronco son -

del remo y de la cadena; (...) a

SILVA Y ESTANCIA.- Son una serie ilimitada de versos heptasílabos y endecasílabos, mezclados según la voluntad del poeta y, por lo tanto, sin esquema métrico fijo.