Lo habitable implica, insoslayablemente, la relación

entre los espacios arquitectónicos y el hombre

habitador. Los primeros, como medios necesarios; y
por otro lado, la satisfacción de las necesidades
humanas, como fin de la Arquitectura. Por tanto, los
espacios deben llenar condiciones que les permitan
cumplir las exigencias del hombre que los habita.
(García, 1981)
La arquitectura de las -posesiones-
[Link]
[Link]
Espacio físico
Espacio perceptible
Espacio conceptual
PROXÉMICA
Sentido espacial del hombre
Zona -tope-
Escalas
-humana-

El cuerpo humano plantea una escala mediante la cual se comparan los objetos y el espacio
circundante.
Escala
Antropométrica

Cuando los objetos se relacionan con el cuerpo de tal manera que parecen prótesis
Escala
Biocéntrica

Cuando los objetos son más grandes que las extremidades, pero son susceptibles a ser
movidos (por el usuario) sin dificultad por la fuerza humana
Escala
Cosmocéntrica

Cuando los objetos son más grandes que el cuerpo humano y determina un
espacio u objeto circundante
Escalas
-del espacio-
Escalas
-del espacio-
Escalas
-del espacio-

l
Escalas
-del espacio-
Relaciones espaciales
Recorridos espaciales
E LEMENTOS DEL
OB JETO DE DI S EÑO

I. ESPACIO

II. ESCALA

III. LUZ

IV. MOVIMIENTO
ESP A C I O

•El espacio abarca el escenario de la

actividad humana, la cadencia de
nuestros movimientos y la duración
de nuestras experiencias.
•El espacio es la característica que más
define la arquitectura y la distingue de
otras artes.

ZONAS ESPACIALES ILUSIÓN ESPACIAL

El espacio como “un sitio de
percepción”
-el espacio es el alcance en el que una
persona que se encuentra en un punto
comprende el entorno, constituyéndolo
en base a sus conocimientos
anteriores, experiencias y técnicas de
observación
 ZONAS ESPACIALES

DEFINICIÓN DE LOS LÍMITES

Normalmente entendemos las dimensiones relativas de la altura y la

anchura en un espacio. Pero la PROFUNDIDAD requiere cierto
movimiento en el espacio o en torno a este.

El movimiento sobre una distancia es un aspecto esencia de la

experiencia.

ORGANIZACIÓN ESPACIAL
 ILUSIÓN ESPACIAL

Representación
Perspectiva
ESCALA EL CUERPO

Toda escala es relativa y se define en

LO LEJANO Y LO
relación a algo. Y eso es cómo se percibe
CERCANO en relación a la posición del observador.
 EL CUERPO

Condicionante de la escala. Generar medida

mediante la necesidad de interactuar.

• FÍSICO
 EL CUERPO

Condicionante de la escala. Generar

medida
mediante la necesidad de interactuar.

• PERCEPTUAL
LO LEJANO Y LO
CERCAN
 • ESCALAS MÚLTIPLES
LO LEJANO Y LO CERCAN
• ESCALAS ENTRELAZADAS
“Pero la luz, per se, no crea espacio:
construye el espacio las sombras que
proyecta, como dice Louis Kahn: - loa
materiales de la naturaleza, las montañas y
los arroyos, el aire y nosotros, estamos
hechos de luz gastada, y esta masa arruada
que llamamos material arroja una sombra, y
la sombra pertenece a la luz-
Así la manipulación de la forma mediante la
compresión de la sombras registra la
presencia generadora de la luz. LUZ
 LUZ
TRANSFORMACIÓN ESPACIAL

-La luz es temporal y cuando atraviesa un

espacio, tiene la capacidad de transfórmalo-
TEXTURAS:

La superficie donde se proyecta la luz no solo se

vuelve jerárquicamente más importante que otra
relativamente obscura, sino que amplifica su
presencia mediante las sombras que proyecta.

Se revelan, se exageran, suaves y homogéneas.

 -La luz es temporal y cuando atraviesa un
espacio, tiene la capacidad de transfórmalo-
CLAROSCUROS

LUZ El contraste entre la luz y la oscuridad delinea los límites

espaciales y programáticos. Los contornos marcados hacen
TRANSFORMACIÓN ESPACIAL legibles los patrones contrastantes de la luz y la oscuridad.
 LUZ
COLOR

-La vista no distingue la forma, sino que la

luz, la sombra y el color constituyen lo que a
nuestros ojos distinguen un objeto de otro y
las partes de cada objeto.-
SIMBÓLICO

Asociación.

Crean ciertos entorno que alteran la

percepción y las conductas.
 LUZ
COLOR

-La vista no distingue la forma, sino que la

luz, la sombra y el color constituyen lo que a
nuestros ojos distinguen un objeto de otro y
las partes de cada objeto.-
Perceptual

Ciertos materiales y colores reflejan la luz,

otros la absorben; efectos que acentúan las
relaciones formales. El color compensa la luz
y la obscuridad.
 LUZ
INSTRUMENTO

-La vista no distingue la forma, sino que la

luz, la sombra y el color constituyen lo que a
nuestros ojos distinguen un objeto de otro y
las partes de cada objeto.-

Los recursos ópticos que capturan o filtran la

luz se convierte en características
dominantes y a veces únicas de un proyecto.
SUSTANCIA S
F ÍSIC AS
• MASA
• ESTRUCTURA
• SUPERFICIE
• MATERIALES
 • MASA
• ESTRUCTURA
• SUPERFICIE
• MATERIALES

SUSTANCI A S
FÍSICAS
MASA,se deriva de la
presencia visible de la
densidad volumétrica
museo de arte de sao paulo lina bo bardi
MASA
PROCESOS:

• Aditivo
• Sustractivo

CARACTERÍSTICAS:

• Densidad
• Gravedad

casa poli de pezo von ellrichshausen

ESTRUCTURA
Se entiende como el aspecto de todas
las construcciones que interviene
cuando se compensa la gravedad y se
transfiere a cargas de suelo
Shigeru Ban Festival de Diseño de Londres 2009
 ESTRUCTURA
Elementos:
• Paredes
• Columnas
• Vigas
• Losas
• Híbridos

Shigeru Ban refugio temporal onagawa japon 2011 axonometría

Johnson Wax Racine Wisconsin Frank Lloyd Wright
SUPERFICIE
Piel sensible que interactúa con el
usuario
Es la capa exterior o interior que define
texturas, colores y reflejos. La superficie
protege, aísla, conecta y comunica
sensaciones táctiles y visuales, creando
atmósferas únicas.
La superficie es el límite físico y perceptual que
media entre el usuario y la arquitectura.
MATERIALES

Materia prima con propiedades

técnicas y sensoriales

La poética técnica: La
materialidad trasciende la elección
de recursos: es la narrativa
sensorial y cultural que emerge
de su uso consciente.

• Propiedades físicas:
Densidad, textura,
conductividad térmica.
• Experiencia sensorial:
Calidez, rugosidad, resonancia.
• Contexto cultural: Significado
histórico y simbólico

"La materialidad no es lo que usas, sino

cómo lo usas: es el alma táctil de la
arquitectura" – Juhani Pallasmaa.
El lugar, la materialidad y la forma - Estudio ARAR.
 REFERENCIAS

INTRODUCCIÓN “MUDANZA INTERIOR”

[Link] interior/

• Gausa, M. (2001). Diccionario Metápolis arquitectura avanzada. Barcelona: Actar.

• Cocooning | Faith Braincorn’s BrainReserve. (n.d.). Retrieved February 27, 2020, from
[Link]
• Mudanza interior - Habitar. (n.d.). Retrieved February 27, 2020, from [Link]
CASA ESTUDIO
L U I S BARRAGÁN

«La casa-estudio representa un laboratorio

permanente de soluciones y modifi acciones
imperceptibles de órdenes y equilibrios
buscados durante largo tiempo»1
• PERCEPCIÓN
• HAPTICIDAD
• EXPERIENCIA
• LÍMITE
• ATMÓSFERA LOS
VALORES
PERCEPCIÓ N
La percepción es un proceso cognitivo de carácter inferencial (creativo y constructivo)
en el que los estímulos desde los sentidos son interpretados y activados por la memoria.

TDA1
 HAPTICIDAD

Viene del griego haptô (verbo-tocar) y

haptikós (adjetivo–táctil), relativo a las
sensaciones que percibimos a través de la
piel, de la estructura muscular y la estructura
ósea. Juhani Pallasmaa en Los ojos de la piel
hace mención a una arquitectura háptica que
estimula percepciones no visuales. La
hapticidad enfatiza la cualidad táctil del
espacio, destacando la materialidad y textura
frente a la forma
EXPERIENCIA
El conocimiento sin juicios ni evaluación,
donde los límites desaparecen.

TDA1
L Í M ITE
el concepto de límite aparece asociado a la idea de movilidad. No se trata de un espacio estable, sino de
una epidermis viva y cambiante. El límite rompe la continuidad de un campo determinado, pero para
que el propio límite como discontinuidad desaparezca, primero debe existir y fundirse en el campo
total de la percepción
 ATMÓSFERA
El concepto de atmósfera está ligado a lo que Peter Zumthor denomina calidad
arquitectónica10, y que, según él, se obtiene prestando atención a determinados
parámetros que construyen los límites: la armonía de los materiales, la
temperatura del espacio, la tensión entre interior y exterior, los grados de
intimidad, la coherencia, la belleza, la arquitectura como entorno, los objetos, la
magia de lo real (el espesor del tiempo, la capacidad de un lugar de evocar otros
lugares) o la anatomía de lo arquitectónico...
 El contenido de este documento ha sido recopilado y/o redactado por: Docente Anabel Barreda Se pide al lector que si
desea hacer uso de esta información brinde los créditos correspondientes al Autor y haga referencia a este
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1
TDA
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TDA
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1
TDA
 ESTEREOTÓMICO

→ Del griego stereos (sólido) + tomos (cortar).

•Origen: Manipulación de materiales pesados

(piedra, tierra, hormigón).

•Lógica: Extracción y acumulación.

• Volúmenes macizos esculpidos o
ensamblados.

• Espacios excavados o moldeados

(cuevas, muros de carga).

•Ejemplos:
• Pirámides de Egipto.

• Bóvedas de ladrillo.

• Arquitectura de tierra (adobe, tapial).

El arquitecto Alberto campo Baeza define a la

arquitectura Estereotómica como “Se entiende
por arquitectura estereotómica aquélla en que
la fuerza de la gravedad se transmite de una
manera continua, en un sistema estructural
continuo y donde la continuidad constructiva es
completa. Es la arquitectura masiva, pétrea,
pesante.
TECTÓNICO

→ Del griego tekton (carpintero, constructor).

•Origen: Ensamblaje de elementos ligeros (madera, acero, bambú).

•Lógica: Unión y articulación.

• Estructuras ligeras y marcos.

• Juntas visibles y expresión de la lógica constructiva.

•Ejemplos:
• Pagodas japonesas.

• Estructuras de acero de Mies van der Rohe.

• Arquitectura de paneles prefabricados.

 "Lo estereotómico habla de la tierra; lo tectónico, del cielo. Uno arraiga, el otro eleva."

Aspecto Estereotómico Tectónico

Materialidad Pesada, densa Ligera, lineal

Expresión Masa, gravedad Estructura, fluidez

Técnica Tallado, apilado Ensamblaje, tensión

Espacio Introvertido, protector Expandido, transparente