rchitecture et concepts | Mohitecture and Concepts tet ah Bax3aq Mem ot The neu ch ar Stasis -cssys Concepts, matériaux, contraintes architecture i invente des concepts oncepts ot eten mater truts. Elle se distin autres domaines parte langues enes® lebéton ete verre, espace sti tilise lemouvement et program equations aux chiffres waa BMI Concept on architecture dese cag €n philosophie ouen matheman tique t materiale ux phrase quiilimplique une laphilsophie, commen tamoien leconceptde montage chez Serguei Eive \ereadymade, de Marcel Duchamp, dans les arts concepts, quit Spécifiques, ont eu une influence déterminante sur art de notre temps. De maniére analogue, des concepts tels que le plan libre de Le Corbusier ou la Maison sans fin de Frederick Kiesler ont joue un role décisif dans U6volution de la ensée en architecture, Vinvention e concepts est ce qui fait de architecture une forme dela connaissance plutdt que la simple connaissance de la forme. iLest par conséquent arbitraire de réduire Varchitecture au seul art de la construction : architecture est lart de construire des concepts via des espaces et des matériaux. Un concept architectural ne pos- séde cependant pas de materialité en soi, et un concept ne doit pas étre confondu avec la facon dont il est matéria lisé. On peut utiliser deux matériaux distincts pour exprimer le méme concept, mais ils produi- ront dans ce cas des résultats différents, De la meme maniére, U'architecture ne peut étre dissociée des processus et contraintes qui accompagnent sa pratique. Les concepts architecturaux ne naissent jamais d'une abs- traction, ni d'une tabula rasa de la pensée. Crest de la gravité et des forces physiques que naissent les colonnes et les arches ; les murs rideaux résultent d'une nécessité (se protéger des intempéries), de l'innovation technologique, Concepts, materiats, Constraints ‘concepts and m ther elds bythe angiog 86 0pp0%ed to words and sontonton Wihot dating acon np The 9 concopts extend philosophy, os Serge #in film or Morcel Duchamp sual arte demonstrate. Th inand outside of thelr realization ino have had @ major influence on the at ina similar manner, concepts such ao the pli libre by Le Corb house” by Frederick Kiesler have been ort the development of architectural thought. the invention of concepts that mokes arch 6 form of knowledge rather thon mere kno ofform hed fe ‘a concept in architectur phy or mathematics ish ar beyor Itis therefore arbitrary to reduce architec to simply on art of construction: architect, the art of building concepts through ‘materials. Neverth: in and of it If has no materiality, and 4.6: should not be confused with the way in wh ‘materialized, Two different materials can to express the same concept but will different effects, Ina similar manner, arcbitecture cannot! rated from the processes and constraint: accompany its making. Architectural con ‘are never born out of abstraction or fram tabula rasa of thought. Gravity and phys) gave birth to columns and arches; weath tion, new technologies, and specific ecor ‘constraints resulted in curtain walls. Arc ‘concepts are always anchored in a pract “real” domain. Architecture vs. Building Architecture is not only “the magnificen! volumes brought together in light,"as Le defined it, nor is it specifically about cor tion or communication. These terms con other artifacts and activities, from outd) ture to body building. Again, architectun ‘of inventing concepts in space through r Forms its offshoot or accessory. The m ‘of concepts is the justification for archit otherwise, functional buildings with att) shapes would suffice. Concepts differeyet de contraintes économiques spécifiques Les concepts architecturaux sont toujours ancrés dans un domaine pratique ov « roel» Architecture vereus batiment architecture n'est pas seulement « le jeu savant, Correct et magnifique des volumes assemblée sous la lumiére », ainsi que Va definie Le Corbusier, pas plus qu'elle n'est spécifique- ment affaire de contemplation ou de communi Cation. Ces termes peuvent tout aussi bien S‘appliquer A d'autres artéfacts ou activités, de la sculpture en plein air la pratique du culturisme. Encore une fois, architecture est (art dinventer des concepts dans espace avec des materiaux La forme en est une ramification ou un acces: sore, C'est la fabrication de concepts qui légi time architecture ; sinon, des batiments fonetionnels ayant des formes attrayantes suffi- raient. Pour donner un exemple : une remise & vélos dotée d'un concept, c'est de architecture tune cathédrale qui en est dépourvue, ce n'est qu'un batiment. De Vidée préconcue au concept Quand il se trouve confronté pour la premigre ‘orchitecture from mere building. For SG bioyelo shed witha concept oronere™ Dl Gcathedral without one's usta boner ofthe architect then consists of came" Petras er daararcags steer a Pee resco nase presence down to its smallest detail. -""”” Sr eer ieee aatacteartoree i. eee rre pines oe Lh incllto represent whet ort Beas ecu tieepor Polceraea how it I conseved or ehak fois 4 un programme ou aun site donné, Varchi- tecte forme souvent une représentation mentale de ce A quoi pourrait ressembler le projet qui ten résultera, C'est généralement une pré-image, souvent le produit d'une intuition ou d'une imita~ me. AConcept is not «Shape ‘Aconcept is not an image, shape, or par ‘example, a grid is not a concept, noris tion inconsciente, qui préfigure aspect final de la construction. Le travail de Varchitecte consiste a déconstruire cette premiere image en tirant avantage des contraintes spécifiques du site, des opportunités programmatiques, des spécificités culturelles, etc. ~ jusqu’a ce {qu’émerge un concept nouveau et original, ou que la pertinence de l'intuition initiale se ‘confirme. Le concept de espace urbain en général a ses plus infimes détails. Parfois, le concept s’accompagne d'un dia~ ‘gramme, c’est-a-dire d'une configuration abs- traite représentant les forces ou les mouvements qui prévaudront dans la définition, du projet. Un diagramme n'a pas vocation a représenter ce a quoi ressemblera le projet int alors idee fonda~ ‘mentale qui caractérisera intégralement linten~ tion et la nature du projet, de sa présence dans ‘xis, or cylinder. An architectural concept asingle unique specificity. Forcing pr the shope of a cube ora sphere is reduct: represents nothing more than a formal g unless proper thought and structural or ‘matic invention turn it into an original cor Similarly, oversimplifying reality by ignor fine dimensions of a program ora site do result ina concept. Multiplicity Aconcept is generated by a multiplicity tors—site, program, climate, schedule, budget, among others—that together ¢ the context for the conceptual inventio Architectural concepts are rarely asin or totality. They are always made out ¢ parts or components that include prol structure, or form. architectural, mais plut6t a illustrer la maniére dont ce dernier est concu ~ ou ce qu'il peut accomplir. Still, a concept can have only a select number of parts; trying to express ev hundreds of criteria that go into maki kills a concept. Trying to address in ¢ zoning regulations, waterproofing mi the alignment of bathroom tiles, dou corridors, ond elevator run-offs, to¢ customary demands, will not result However, itis necessary to make all converge so as to reinforce rather tl aconcept. Un concept n'est pas une forme Un concept n'est pas une image, ni une forme, ni un parti architectural. Une grille, par exemple, mest pas un concept ~ pas plus qu'un cube, tun axe ou un cylindre, Un concept architectural se réduit rarement a un seul et unique trait dis- tinctif. Contraindre un programme dans la forme d'un cube ou dans celle d'une sphere est réduc~ teur et ne représente rien de plus qu'un geste strictement formel, a moins qu'une pensée appropriée et une invention ~ programmatique ou structurelle ~ ne viennent en faire un concept The Components of a Concept A concept is the point or place whe components “meet” to make archi ‘example, space, movement, and a! 4+ Bornard TechumiLenn rte Stunt pe Peseta se Ensen eect Totsaet etna, Tals, Pelt onc, eee original. De méme, une simplification extrome de (arbaite, ignorant les dimensions les plus sub les d'un programme ou dun sit, naboutit pas Sunconcept tite threcnoept est engendré par de multipis rac: teurs site, programme, cimat,calonaror at Eiiaest, notarnmient™ ali, aresmntie sored twcontoxte dans ioquel dat sinvcrie invention oncoptuce. Un concept architectural ext ave mont un tout un et enter. Lest toujours sompeae Birpliateuce part cau comeeanctesy pee one {uelles usage probable a structure aula forme Expourtant,unconcept ne pout avoir qu'un hombre chosiet limite de constitvants essayer Goxprimer chaque ertere parm: les contsinee uientrent dans a éalisation dun programme, Gest tuerle concept. On n'aboutira pasdun oncept en essayant de traiter au méme niveau {oo ragloments de zonage, los mombranee Getancheite,Valignement des carreau de sate de bain, les couloirs double desserte et tee dégagements des ascenseurs, pour neciter que quelques-unes des demandes habitvetes ilestcependant nécessalre de faire converger tout cela, afin de renforcer le concept, sane pourautant réduiro Les composantes d'un concept Un concept, c'est le moment ou bien le lieu oo les éléments qui le composent se « rencontrent » pour produire de architecture. Espace, mouve- ‘ment et action sont par exemple trois compo- santes bien distinctes de l'architecture, dont les interactions peuvent engendrerun concept archi- tectural. Comme en philosophie ou dans d'autres domaines, les composantes d’un concept archi- tectural, aussi différentes ou hétérogenes soient- elles, ne peuvent étre détachées ni séparées du concept lui-meme. Pour prendre un exemple, 'espace fiuide de Ludwig Mies van der Rohe est un concept. Dans son projet pour la Brick Country House (1923), le concept est constitué de deux éle- ments ; les solides et les vides. Les solides sont incarnés par des lignes distinctes et détermi- nées. Une version du plan original redessinée en 1964 montre que chacun des murs est figuré dans le moindre détail, pour mettre en évidence la matérialité et le motif d’assemblage de cha~ ‘une des briques. Les vides, en revanche, sont représentés comme continus, indéterminés et fluides. Toutes les lignes figurant les solides définissent entre elles des portions d'espace qui impliquent une échelle humaine, pour un ‘occupant potentiel. Le vide ininterrompu entre les solides distincts des murs suggere, lui, a possibilité d'un libre mouvement des corps dans V'espace. Lamatérialisation des concepts Un concept architectural matérialisé en brique se distinguera nécessairement d'un concept réalisé en métal ou en verre. Peu importe que la Brick Country House de Mies van der Rohe notbn detached or soporte ran ne ceheape iat nemattor Sow Seren orFoarogoneus they may be, bs To take an exomple: Ludivig Mies van der Rohe's flowing space is a concept. In his Brick Country House project (1923), the concept has two compo- rnents, solids and voids, The solids are represented by discrete ond determinate lines. A 1964 version of the ariginal drawing shows that each wallis. Detailed carefully s0 ds to demonstrate the mote~ riality and individual assembly-pattern of every brick. In contrast, the voids are represented {8 continuous, indeterminate, and fluid. The lines describing the solids all define a layer of space between them, implying a human scale for @ potential occupant. The uninterrupted void between the discrete solid walls suggests the possibility of the free movement of bodies in space. The Materialization of Concepts An architectural concept that is materialized in bricks will inevitably differ from one that is made out of metal or glass. It does nat matter whether Mies’ Brick Country House was “inspired” by earlier paintings by Theo van Doesburg or Piet Mondrion or films by Hans Richter, or whether it. started with the brick material or even began with the concept of flowing space. The bricks inescap~ ably qualify Mies’ spatial concept. A material can reinforce or distract from a concept. Similarly, ‘materiolizing a concept requires intelligent and selective design decisions, including during the process of detailing a building, in order to empha- size or successfully embody the concept. Concepts in History/Constants Architectural concepts rarely come out of nowhe! They either result from specific problems or rela’ to other architectural concepts, whether contert poraneous or transhistorical—courtyard houses ‘carpet or mat buildings, inhabited bridges, etc. Because most architecture is defined by time, space, and technology, concepts constantly eve‘inspire de tolles peintes par Theo Van Doesburg fu Piet Mondrian, ou bien des fms dans Richter "eu importe de savoirsi tout a commence par la rique ou débuté avec le concept d'espace fluid. Los briques désignent nevitablement io concept Spatial de Mies van der Rohe. Un matériau pout btourner dun concept ou le renforcer. Dela meme maniére, materialiser un concept requiert des decisions jidiciouses et sélectives dans le conception, y compris dans le processus, qui consiste a régler les details d'un batiment, afin de souligner le concept ou de Vincarner avec succes. Les concepts dans (histoire: constantes Les concepts architecturaur sont raremontissus Ge nulle part. Soi ils résultent de problemes Précis, stile sont ligs a d'autres concepts architecturaux, que ces derniers soient contem- Porains ou transhistoriques les demeures avec Cours interieures, Phabitatcollectithorizontal fen damier, les ponts habités, ete. Parce que lo temps, 'espace et la technaiogie définissent une part importante de architecture, les concepts, évoluent en permanence pour donner naissance a dautres concepts. Les concepts de tours par exemple, ontradicalement évalué avec tin Vention de 'ascenseur. Aisi donc, les concepts architecturaux existent pas de maniére ingé- Pendante. Ils sont presque toujours reliés aux concepts qui les ont precedes. Les concepts architecturaux ne durent pas «eternellement ». lls dependent de circons- tances spécifiques, Les grands concepts qui ont ‘marque 'epoque romaine et ont definie ne peuvent étre réemployés de nos jours (sauf sous la forme d'une citation historique ou d'un pas- tiche sans intérét). Rejeter la croyance en une permanence historique ne veut pourtant pas dire ‘ejeter les grands concepts. llexiste, en architec- ture, des constantes particulieres. Un colisée, une tour de guet ou une basilique, par exemple, peuvent étre obsolétes d'un point de vue rogrammatique, mais leurs géométries sont & méme de fournirun point de départ pour de nou- velles configurations spatiales. Ainsi dono, les controverses qui entourent la prétendue autono- mie de architecture n'ont de sens que si'on fait bien la distinction entre les constantes de Varchitecture et ses innombrables variables. Ces constantes comprennent la nécessité d'étanchéité et es lois de La physique (la gravité) ~en Voccurrence la structure, enveloppe et {a lumiere (par exemple, la profondeur maximale dune salle qui permette encore la lumiére du jour de pénétren) Les variables concernent Presque tout le reste. Parce que larchitecture en tant que discipline nest pas née en un jour mais quiellea évolué a travers les siécles et au fil des civilisations, Ha caneePts originaux établissent souvent un dialogue avec leurs précédents historiques, histoire de Varchitecture est, par exemple ‘onnée de grilles et de types. Ceux-ci ne sont wi Ge8 Concepts per se, mais fonctionnent Plutot comme des cadres conceptusie (6: Barnars Techn into other concepts, For example, tower concepts tvotved radical with the nvention of th alovator Hence, acnitectoral eoncepte donot exit inde pendonty they are aimost always rotated to Concepts that proceded them : Aronictual snoop nn orovar ‘hey depend on specific cireumatances, The great Contopta that morkod ard defined the Roman Gracenrot be rapoated today fx in tho form However telocting boots inhstotcal perme fons thes ot mean moctng teat cane Fercvamp,ecolocu, watchtower, or bontica Fenske plogrammettoaliyobsott, bute goo Civeonproridewsarting patter nen sot Sevhigurations. Hence, th ptemie surrounding thesscalegetonony of arhecarare lean shayifwe cating tho ferences betwen Grenitecture's constants ond its any varibios. Tove constentolnolude gravity, the noed or Mrterprootig and to tons of piysicn— namely, rwolre envelope ond ihe for exami, he mmanimum aopth or foo plat that wi stil allow Jaylght a panetroteinto that oor. The variables ince olmoat everything ose Becouse te fetdo7orchitacture wos not born allat once utineteod evolved through and arose Sentursand cuzaion, orignal concepts Son ange ncatogues vith thelr historical precedents, Grids or types, for example, populate te story oferehitectre: They are not concepts per se but instead function os conceptual frameworks, Fundamental vs. General vs. Specific Concepts Fundomental concepts define the nature of a dis- cipline. (For exemple, in psychoanalysis “transfor nce" ond *the unconscious" are fundamental concepts, since the discipline cannot exist without them. In architecture, fundamental concepts include vectors ond envelopes, event-space, context vs. content or, n another mode, the concept. of type" or Rem Koolhaas’ bigness.) General concepts include pyramids and labyrinths, Cedric Price's non-plan, Le Corbusier's plan libre or archi- tectural promenade, Kiesler's “endless house, ‘and Louis Kahn's servant and served spaces : General concepts may be extrinsic to the particular ‘rchitectura situation in which they are opplied. For example, the generic concept of superimposed systems of points, lines, ond planes was inde- pendent ofthe original site and programmatic conditions ofthe Pore dela Villette but was adapted” tothem. In reverse, a concept can be intrinsic to particular situation—as with the superimposed is. base, middle, and top layers at the Acropolis ‘Museum—but later be expanded on so as to apply toavariety of situations, Specific or particular concepts correspond to @ unique set of conditions, as in the case of the Casa Malaparte in Capri. nextten What is a Concept? What is a concept and what is it for? Etymologically derived from the Latin verb concipere, a concept is ‘Adaiveto Low ra _—s