MODULO 5.
EL PROCESO DE PRODUCCIÓN
1
EL DESGLOSE DE PRODUCCION
- Estudio y análisis de vialidad realizado por el director
de Producción en base a una idea, un storyline, una
sinopsis o un guion literario cerrado.
- Presupuesto aproximado en base a ese estudio.
- Modo de financiamiento (director de producción y
Productor Ejecutivo).
- VB Productor, kick off pre producción:
- Contratación de las cabezas de departamento (DP,
Arte, Sonido, VFX)
- Desglose de Producción: Breakdown (1st.AD. y
Director de producción).
- Presupuesto estimado / mínimo para pre y pro.
- Elaboración del plan de producción; La Planificación
(toda la producción).
2
- calendarización: plan de trabajo del proyecto
- Time table: plan de trabajo de la Preproducción
- Diseño de Producción. Locaciones, set y decorados.
- Busqueda y desglose de locaciones (scouting).
- Casting: coordinacion casting, seguimiento,
contratacion, ensayos.
- Scouting Técnico.
- Desglose de utileria y props.
- Producción ejecutiva: Permisos y contratos.
- Negociacion con medios audiovisuales. Presencia en
rodaje, rueda de prensa rodaje
- Ensayos del director con los actores.
- Pruebas de vestuario, maquillaje y peluquería.
- Pruebas de cámara.
- Organización de la Logística: viajes,
desplazamientos, vehiculos, comidas, hospedajes,
pagos, agencias de viajes, local manager, etc.
- Plan de rodaje o plan de trabajo (shooting schedule).
- Orden de grabacion (por día)
- Hoja de llamado (call sheet).
- Llamado de Crew (crew call).
- Renta de Equipo
- Logistica administrativa: Contratos crew, elenco,
empresas externas.
Todo este proceso va acumulando información: listas, plantas,
esquemas, planillas, guiones, presupuestos, desgloses,
conformando poco a poco la llamada carpeta de producción.
Esta carpeta una vez esté acabada, compuesta a veces de cientos
de hojas, fotografías y planos de planta, contiene toda la
información del proyecto, listo para rodar.
Cualquier producción cinematográfica y audiovisual, idealmente
debe manejar dos carpetas de producción:
1. La herramienta de organización, planeación y logística para el
rodaje de la producción (corto/ largometraje/documental/
videoclip) en formatos editarle y usando plataforma digitales
para su comunicación.
2. la carpeta ejecutiva de ventas, que se presentará a los
patrocinadores, inversionistas y coproductores. Ya que es la
carta de presentación del proyecto cinematográfico, su
presentación tiene que ser impecable. El diseño de carpeta, la
limpieza, la claridad y la calidad del contenido son
fundamentales cuando se buscan recursos económicos para la
realización de un producto cinematográfico y/o audiovisual.
Cada proyecto puede realizar un tipo de carpeta distinto, pero generalmente
contiene los siguientes elementos:
1. Portada: imagen de referencia y datos de la producción
2. Índice
3. Contact list: directorio del crew y del talento
4. Ficha técnica: Descripción del producto, presentación ejecutiva y visión del director
5. Desglose de Contenido: story line, sinopsis, desglose de personajes
6. Guión Literario: elementos del formato cinematográfico
7. Breakdown: desglose del guion por departamento
8. Desglose Técnico: shot list, guion técnico, story board y plantas de piso
9. Presupuesto: por encima de la linea, rodaje y postproducción
10.Calendarización: Planificación general y ruta crítica
11.Diseño de producción: dirección de Arte, ambientación e imagen
12.Locaciones: Búsqueda de locaciones y scouting
13.Reparto: propuesta de talento y casting
14.Plan de promoción, distribución y exhibición
15.Plan de rodaje: plan de trabajo y orden de rodaje
16.Hoja de llamado
17.Propuesta de financiamiento
___ 1. PORTADA
- Nombre / titulo del proyecto;
- Datos de contacto: casa productora, productor, teléfono, email.
- Logo de la productora
- Nº y fecha de la versión
- Imagen representativa de la producción; Foto portada.
___ 2. INDICE
RESIDENT EVIL: “EXTINCTION”
STAFF AND CREW LIST
7/28/06 - FINAL
MEXICALI OFFICES / EDITORIAL LOS ANGELES OFFICES GERMAN OFFICES
RESIDENT EVIL MEXICO S. DE R.L. DE C.V. RESIDENT EVIL PRODUCTIONS LLC Constantin Film
Hotel Araiza c/o CONSTANTIN FILM Feilitzschstrasse 6
Blvd. Benito Juarez 2220 9200 W. Sunset Blvd. 80802 Muenchen
Jardines Del Valle, Suite 133 Suite 800 Germany
Mexicali, BC 21270 Los Angeles, CA 90069 Phone: 49/89/444 460-204/205
Mexico Phone: 310/ 247-0300 Fax: 49/89/444 460-272
Phone: 011 (52) 686/ 841-2772 Production Fax: 310/ 247-0305
Fax: 011 (52) 686/ 566-4901
HOTEL ARAIZA MEXICO CITY PRODUCTION OFFICE MEXICO CITY ART DEPARTMENT
Blvd. Benito Juarez 2220 ESTUDIOS CHURUBUSCO AZTECA ESTUDIOS CHURUBUSCO
Jardines Del Valle, Suite 134 OFICINA CACTUS AZTECA
Mexicali, BC 21270 Atletas # 2 Col. Country Club Bodega C
Mexico Mexico City, Mexico 04220 Atletas # 2 Col. Country Club
Phone: 011 (52) 686/ 564-1100 Phone: (52) 55/5544-6990 México City, 04220
Fax: 011 (52) 686/ 564-1114 Fax: (52) 55/5544-4232 Tel: (52) 55/5549-3060 Ex-295
Accounting Fax: (52) 55/5544-0756 Tel: (52) 55/5544-5624
Transportation: (52) 55/5544-6990 Ext-125
HOTEL CAMINO REAL MEXICO CITY WARDROBE WAREHOUSE POST PRODUCTION OFFICE
Mariano Escobedo # 700 ESTUDIOS CHURUBUSCO AZTECA Global Entertainment Partners (GEP)
México D.F. 11590 Bodega B Foros 3 y 4 15301 Ventura Blvd.
Tel: (52) 55/5263-8888 Atletas # 2 Col. Country Club Building B, Suite 200
Fax: (52) 55/5263-8889 México City, 04220 Sherman Oaks, CA 91403
Tel: (52) 55/5689-4837 Tel:
TABLE OF CONTENTS
ACCOUNTING 7 HOW TO DIAL 2
ACTORS GUILD 7 LOCATIONS 17
ANIMALS 8 MAKE-UP 17
ART DEPARTMENT – MEXICALI 8 MAKE-UP EFFECTS 18
ART DEPARTMENT – USA 9 MECHANICAL FX 18
ASSISTANT DIRECTOR 9 MEDIC 19
CAMERA 10 PUBLICITY 19
CASTING 10-11 PRODUCERS 3-4
CATERING 11 PRODUCTION 6-7
CONSTANTIN FILM 5 PROPERTY 19
CONSTRUCTION 11-12-13-14 SCRIPT SUPERVISOR 19
COSTUMES 14-15 SET DECORATOR 20
CRAFT SERVICE 15 SOUND 20
DIRECTOR 6 STILLS 20
EDITORIAL 15 STUNTS 21-22
ELECTRIC 16 TEACHER 22
LA EXTRAS CASTING UNDEADS 16 TRANSPORTATION 23
EXTRAS CASTING 16 VIDEO ASSIST 24
GRIP 16-17 VISUAL EFFECTS 24
HAIR 17 2ND UNIT 25-32
___ 3. CONTACT LIST
- CREW (Personal técnico)
- CAST (Talento)
___ 4. FICHA TÉCNICA
4.1 Descripcion del proyecto
o Género: Ficción/documental/
o Subgénero: comedia, misterio, drama, etc.
o Clasificación
o País
o Año
o Duración
4.2 Presentación Ejecutiva:
o Resumen ejecutivo (justificación)
4.3 vision del director:
o Temática (de que)
o Idea Creativa (desde que punto de vista)
o Forma Narrativa (el como)
o Propuesta de dirección de fotografía
o Propuesta de diseño de producción
o Propuesta de diseño Sonoro
___ 5. DESGLOSE DE CONTENIDO
o Idea (frase de partida)
o Tag line (Frase acompañamiento titulo)
o premisa / logline (personaje + contexto + conflicto)
o Sinopsis corta (Story line) (contexto extendido + conflicto
desarrollado + orquestación personajes)
o sinopsis larga (argumento corto)
o Desglose de los personajes (back, psicología, ideología)
5.1 SINOPSIS
Una pareja se acaba de instalar en una gran y aislada
mansión en el campo para que él, un poeta maduro en horas
bajas (Javier Bardem), encuentre la inspiración de nuevo.
Ella (Jennifer Lawrence), su joven esposa, está centrada en
rehabilitar el magnífico edificio. Su relación será puesta a
prueba con la llegada de una visita inesperada, ya que un día
un extraño (Ed Harris) llama a la puerta, y al día siguiente lo
hace también su esposa (Michelle Pfeiffer).
A partir de ese momento, su tranquila vida quedará perturbada
por completo. Una serie de acontecimientos realmente
perturbadores, cada vez más, empiezan a suceder. Y es que,
esta visita tan inesperada como inquietante abrirá la caja de
Pandora.
___ 6. GUION LITERARIO
formato Celtx / final draft / movie magic screenwriter
___ 7. BREAKDOWN
Necesidades de cada
departamento por secuencia
___ 8. DESGLOSE TÉCNICO
- 7.1 Shot list
- 7.2 Guión Técnico
- 7.3 Storyboard
- 7.4 Plantas
7.1 Shot List
3. EXTERIOR/NOCHE. MUELLES DE NUEVA YORK
Tom Doyle se limpia el sudor de la frente. Su compañero ADRIAN
DUNBAR le presta un pañuelo. La noche es fría y todos los policías
apostados van abrigados. Contemplan el barco BELLASEAMUS.
TOM (susurrando)
El alcalde me tendrá... nos tendrá que
dar la llave de la ciudad.
ADRIAN
Me conformo con evitar otra medalla
de plomo.
Tom dibuja una leve sonrisa y resopla.
TOM
Nunca entenderé tu maldita manía...
Un CHIRRIDO METÁLICO interrumpe a Tom.
3. EXT/NOCHE. MUELLES DE NUEVA YORK.
1. P.G. con movimiento de travelling hasta llegar a PM
2. P.M. la luz es muy contrastada) Tom Doyle se limpia el sudor de la frente.
3. P.M. en contraplano Su compañero ADRIAN DUNBAR le presta un pañuelo.
4. P.A. en grua ligeramente ascendente y en horizontal. La noche es fría y todos
los policías apostados van abrigados.
5. P.G. Contemplan el barco BELLASEAMUS.
6. P.P. TOM (susurrando) El alcalde me tendrá... dar la llave de la ciudad.
7. P.P. en contraplano ADRIAN Me conformo con evitar otra medalla de plomo
8. P.M. (Tom dibuja una leve sonrisa y resopla) Nunca entenderé tu maldita
manía...
Un CHIRRIDO METÁLICO interrumpe a Tom.
Tras encuadrar a los dos en PM,
CORTE A... (la siguiente secuencia).
7.2 Guión Técnico
7.3 Storyboard
7.3 Storyboard
7.4 Plantas de piso
Las plantas de una secuencia son los dibujos o esquemas, a vista de pájaro, en los que se
representan todas las posiciones y movimientos de los actores, así como el posicionamiento de la
cámara y el equipo de iluminación cada escenario. La realización de las plantas es importante no solo
para el proceso de planificación del director sino para el estudio y buena comprensión de las
secuencias por parte de todo el equipo técnico.
7.4. PLANTAS DE PISO
___ 9. PRESUPUESTO
- de Pre producción
- de rodaje
- de edición y postproducción
- de promoción y distribución
Portada del presupuesto
Resumen del presupuesto, teniendo en cuenta, las tres partidas mas importantes,
“por encima de la linea”, “rodaje”, “postproducción” y “gastos generales”
___ 10. PLANIFICACIÓN
10.1 Calendario (todo el proyecto)
10.2 Ruta crítica (solo la
reproducción)
___11. DIRECCIÓN DE ARTE
- Diseño Producción: Elección locación / foro
- Ambientación: decoración, utileria y props
- Estilo visual: paletas de colores
- Imagen: vestuario, maquillaje y peluquería
El diseñador de producción estudia
y define estilos, colores y
necesidades para obtener la mejor
locación. Para ello realiza esbozos,
dibujos y planos de lo que se
imagina.
Psicología del color.
Influencia en la narrativa
cinematográfica.
El color, puede transmitir sentimientos,
puede dar significado a objetos y hacer
reír o llorar de forma subliminal a la
persona que recibe el mensaje.
11. DISEÑO DE PRODUCCIÓN
https://www.archdaily.mx/mx/02-351170/cine-y-arquitectura-blade-runner-2
11. DESGLOSE DE VESTUARIO, MAQUILLAJE Y PELUQUERIA
https://mott.pe/noticias/diseno-de-produccion-los-10-mejores-de-la-industria-del-cine/
11. PROPS
https://listas.20minutos.es/lista/los-props-mas-famosos-del-cine-356780/
___12. LOCACIONES
- Búsqueda de Locaciones
- Scouting
___13. TALENTO
- Búsqueda de talentos (1ª, 2ª y bits)
- Casting
- Extras: Core, foreground, background
___14. SHOOTING
SCHEDULE
- Desglose de secuencias
- Plan de rodaje (stripboard)
- Plan de trabajo / Orden de rodaje
14. Desglose de Secuencias
14.2 PLAN DE RODAJE
14.3 Plan de trabajo / orden de rodaje
___15. CALL SHEET
- Hoja de llamado
- Casting call
- Crew call
Crew call
hoja de llamado para crew
D ATE: 4 de Octubre 2016
Daily Call Sheet CREW CALL: 07:00
STAFF/CREW NAME IN STAFF/CREW NAME IN STAFF/CREW NAME
DIRECCIÓN BELLEZA DEPARTAMENTO DE ARTE
1 Director José Medina ´07:00 1 Maquillaje Lisset Allende ´08:00 1 Directora de Arte Jesica Hernández
1 1er A.D. Xavier Rodríguez ´07:00 1 Decorado TBD
VESTUARIO
PRODUCCIÓN 1 Jefe vestuario. Paula Quintanar ´07:30
1 Productor Lucía Ocaña ´07:00 AMBIENTACIÓN
1 Gerente de prod. Estefanía Palacio ´07:00
1 Asst. prod. José Luis Sánchez ´07:00 VIDEO
SONIDO PRODUCCIÓN OFICINA
CÁMARA
1 Dir de fotografía Cristian Rodríguez ´07:00 CONTADURÍA
1 1er Asst. Cam. Adolfo Medina ´07:00
MÉDICO / HOSPITAL POST PRODUCCIÓN
CATERERS CASTING
TRAMOYA/ELÉCTRICO
1 Gaffer Hazael Arias ´07:00
1 Staff David Pérez ´07:00
TRANSPORTACIÓN
CRAFT SERVICE
PERSONAL ADICIONAL
LOCACIONES
NOTES:
Leer circular anexa con recomendaciones de seguridad.
Crew call Resident Evil: Extinction
hoja de llamado para crew
MODELO DE CARPETA DE PRODUCCION EJECUTIVA (IMCINE)
MODULO I: PRESENTACION
• Portada: Nombre del proyecto, datos de contacto, año de producción, logo
• Índice
• Logline / Premisa: Síntesis de la historia en 1 sola línea.
• Género y subgénero: Ficción/Documental/Animación - Comedia/Drama
• Sinopsis Breve: 6 líneas
• Sinopsis Desarrollada: 3 cuartillas
• Objetivos del Proyecto: 1 cuartilla – verbos en infinitivo.
MODULO II: PROYECTO
• Guión Literario: en formato de guión cinematográfico.
• Visión del Director: las temáticas universales que se quieren
abordar, de qué trata realmente la historia, cómo se conecta
personalmente con el realizador, cuál es la relevancia de llevar a
cabo el proyecto.
• Propuesta Cinematográfica: Fotografías de referencia, colores,
iluminación, encuadres, movimientos de cámara, profundidad de
campo, óptica y equipo.
• Propuesta Sonora: Diégetico, extradiegético, soundtrack, score,
efectos, voice over, foleys.
• Propuesta de Diseño de Producción: Estilo de locaciones y props,
propuesta de vestuario y maquillaje, paleta de colores, época,
contexto visual.
• Propuesta de Montaje: Ritmo, distancia entre cortes, VFX,
corrección de color.
MODULO II: PROYECTO
• Crew: CV de director de cada departamento
• Cast: Personaje que interpreta, semblanza, fotografía, experiencia
laboral.
• Breakdown o Desglose por Escena
• Presupuesto
• Guión Técnico/Shot List
• Plan de Rodaje
• Ruta Crítica – preproducción, producción y postproducción hasta
distribución. Utilizar gráfica de Gantt.
• Reporte de Locaciones: fotografía, domicilio y mapas.
• Propuesta de Financiamiento
• Propuesta de Distribución
G R A C I A S
Cel. 442 157 12 59
Email.
[email protected]
