1.
2 LA SILUETA
La silueta implica una repre-
sentación bidimensional, la
“La silueta es la forma que
proyección del contorno del
surge al trazar el contorno cuerpo sobre un plano del cual
del cuerpo” Para cada se podrá leer la figura del cuer-
tipo de silueta depende po delineado por la sombra,
como marca la anatomía pero al momento de hablar en
del cuerpo y como define relación del cuerpo y textil, la
sus limites y como la califi- “silueta es una cons-
ca. trucción tridimensio-
nal que cambia en
los distintos ángulos,
ya sea frente, lateral
o posterior.”12
La silueta se representa a partir de sus Se debe considerar para crear la silueta im-
características como la Forma, sea rec- porta mucho el manejo textil, al tener un tex-
tangular, triangular, reloj de arena. Y por til rígido se obtendrá una silueta geométrica,
la Línea adherente, insinuante, volu- con una línea de contorno rígido; materiales
métrica, tensa, rígida, difusa, etc. de mucha caída, insinuaran las formas del
cuerpo a través de una línea blanda; mate-
riales volátiles se creará una línea difusa, y con
textiles adherentes se dibujaran las formas del
cuerpo en la plenitud de sus curvaturas
3
Andrea Saltzman, El Cuerpo Dise-
ñado, Buenos Aires, Paidós, 2004,
Pág. 70.
“Lo que resulta cru- El verdadero estatuto de la silueta
se debe considerar su duplicidad;
cial para proyectar hacia fuera, el vestido funciona
la silueta del vestido como un nuevo contorno; hacia
adentro establece la especiali-
es entender que se dad primaria y mas inmediata
está interviniendo so- del cuerpo.
bre la estructura del Ambos aspectos interior
ADHERENTE cuerpo y que ese es y exterior inciden en
la vida cotidiana del
el punto de partida individuo y actúa
en la configuración sobre vínculos es-
paciales y so-
de una nueva topo- ciales.
grafía anatómica.” Uno puede modi- de la corriente de moda que se
12 Intervenir sobre la
ficar su silueta, ya esté manejando, pero siempre
anatomía a través
sea con estruc- hay que pensar que tipo de pro-
de la silueta determi-
turas o con las blemas acarrean; el ejemplo mas
na un juicio (reflexión)
propias telas claro es el corsé, ya que el com-
La silueta es la vía privilegiada de valor acerca de la
dependiendo primir tanto el cuerpo casi escin-
INSINÚANTE para modelar el cuerpo y re- sexualidad, pudor y ca-
de la forma diéndolo en dos, pertubo el flujo
crear la anatomía del cuerpo. pacidad de realizar, exhi-
forma que normal de la respiración.
Desde el punto de vista textil bir u ocultar demarcando
se desee
y moda uno puede priorizar, un tipo de territorialidad.
dar o
exaltar y hasta desvanecer
ciertos rasgos de anatomía de
soporte.
12 4
Andrea Saltzman, El Cuer-
po Diseñado, Buenos Aires, Paidós,
VOLUMÉTRICA 2004, Pág. 70.
• 1. Generar envolventes: Es
utilizar telas que envuelvan al cuerpo,
esta opción permite crear una fuerte
relación tela y cuerpo, así la tela pasa
hacer un plano tridimensional ya que
envuelve a todo el cuerpo.
• 2. Unir planos entre sí: es la
unión de planos, líneas o puntos entre si
por medio de telas, o algún accesorio
como el botón, también significa la adi-
ción, sustracción y la superposición de
ENVOLVENTES PLANOS TUBULARES planos, es decir existe un juego entre
los planos y cuerpo que lo envuelven,
Tambien hay que saber que el cuerpo pero no deja de ser un plano bidimen-
no puede vivir sin cubrirse, si nos pone- sional.
mos a pensar, desde el neolítico, bus- • 3. Unificar en un mismo pro-
caron la manera de protegerse, con ceso la producción del textil y el vesti-
pieles de animales, talvez por adornar- do: esto significa el vestido nace con la
se, por estatus, o por frió. En fin, siem- tela, crear mallas circulares que permi-
pre hubo una fusión entre el cuerpo y el te crear estructuras tubulares y de ésta
textil, que pasa hacer la segunda piel, manera se crear una unificación vesti-
de esta manera se crea una morfolo- do, textil y cuerpo creando una masa
gía, la relación de la forma tridimensio- tridimensional.
nal (cuerpo) y la estructura laminar (te-
las), para dicha relación existe ciertos
procedimientos:
2.1 LA SILUETA A TRAVES DEL TIEMPO
Todos estos aspectos se dan gracias a Para la conformación de la silueta La silueta que se define, de- Depende de la morfolo-
que nuestro cuerpo es una estructura como mencionamos anteriormente pende a que cultura este li- gía de la silueta para es-
de soporte, ya que son puntos de apo- depende del textil que se emplee, es gada y que tipo de conven- tablecer la época que ori-
yos determinados y se lo realizan en decir, los textiles tienen su propia ana- ciones sociales establece las gino dicho perfil, en base
ciertas resoluciones de ajustes, nosotros tomía, algunos son pesados, otras con pautas de cómo debe ser la a ello uno pude crear
sin nuestra forma anatómica no podría- caídos, elásticos, rígidos, etc. y en con- silueta ideal para cada épo- concepciones acerca
mos vestirnos o cubrirnos porque nues- secuencia que se utilice el tipo de tela ca o década. de la sexualidad, el
tra cabeza y hombros son las indispen- se creará el tipo de silueta; al utilizar un erotismo, el pudor,
libertad, origina-
sables para poder crear dicho soporte. textil rígido tendremos una silueta que Hay que entender que la “si- lidad, que se
Pero hay zonas que no permiten ese tiende a separase del cuerpo y vice-
apoyo, como el torso y extremidades, versa. lueta plantea una manejaba o se
manipula en
pero a beneficio del area textil pode-
mos solucionarlo ya sea por sus articu-
nueva concep- el tiempo.
laciones o sus mismas telas. ción de la forma y
los valores relativos
del cuerpo”13 . Y que
el vestido se caracteriza por
las condiciones de cambio
ya sea por proporciones, or-
namentaciones, alturas de
cada prenda, etc. 13 5
Andrea Saltzman, El
Cuerpo Diseñado, Buenos Aires,
Paidós, 2004, Pág. 92.
Para ésto hay que hacer un Pero a partir del siglo XX fue En 1900 a 1909 se caracte- dos son largos, cubriendo los
breve recorrido de cómo se un cambio extremo por su riza por la silueta en “S”, El zapatos, las plumas y el enca-
manejo la historia de la moda gran variedad, desde el cuerpo femenino debía je hacen furor, destacando
y como cambia la morfología punto de cambiarse de comprimirse y cubrir- los grandes sombreros con
de la silueta de la mujer, ya que sexo hasta el hecho de ser se de postizos para infinidad de adornos y orna-
una de las más afectadas por totalmente femenina y con recrear la forma mentos.
la moda, somos las mujeres , características que descri- ideal de un reloj
porque siempre hemos sido vic- ben totalmente a una mujer de arena: es-
timas de ella. o a una dama. trechísimo
en la cintu-
En siglos pasados lucir un aspec- ra y exu-
to corpulento y voluminoso, fue berante
símbolo de bienestar, de salud, en la par-
de plenitud, y se veía como te de las
modelo de buen aspecto físico. caderas;
También el cuerpo robusto era en la par-
ostentación de lujo de las cla- te superior
ses poderosas. el busto que
empujaba ha-
cia arriba. Visto
de perfil la silue-
ta recuerda a
una “S”. Los vesti-
38 39
A partir de 1920 a El nuevo ideal erótico fue el andrógino,
1929, después de que consistía, que las mujeres se esfor-
la guerra, los hom- zaban por parecerse a los hombres lo
bres escaseaban más posible. Y en su intento de mascu-
y había una com- linización, todas las mujeres jóvenes se
petencia feroz; cortaron el pelo. El cabello corto, a la
por ello se garconne (seguía las líneas de la
pusieron cabeza). El sombrero cloché, era
de moda el más común y no era posible
las mujeres usarlo con el
descara- cabello lar-
das y con go.
una ima-
gen tan cuidada. A comien-
más cortas. Hasta los sombre- zos del
En la si- ros se habían librado de la Las faldas eran todavía lar- 27, nació
guiente felpa y los llorones, y lo que gas pero se intentaba hacer el “corte
década las es más importante: sin corsé del cuerpo un cilindro. El bus- ETON”, con
mujeres elegan- que las oprima. Pero poco to era totalmente como el de él, no se
tes van ahora después de liberar a las mu- un hombre, ya que las muje- podía dis-
mucho más rela- jeres del corsé Poiret (diseña- res empezaron a usar corsés tinguir entre
jadas, lucen indu- dor) decidió en inmovilizarles alisadores para ir acordes a la un mucha-
mentarias mucho las piernas con la despresti- moda imperante. cho y una
más cómodas: giada falda trabada, que las mujer, ex-
vestidos que no obligaba a andar dando pa- La cintura desapareció por cepto por
opriman la cin- sitos minúsculos. completo; descendiendo a los labios
tura, telas más la altura de las caderas, rasgo pintados y
ligeras y faldas característicó esta de la época. las cejas cuidadosamente perfiladas.
En los treinta y cua- En 1950 a
En los sesentas fue La silueta se vuel-
renta, la ropa co- 1959, se vuel-
la década de la ve a hacer mas
mienza a ser mu- ve al esplen-
gran revolución: lisa, es decir solo
cho más práctica. dor, después
Por un lado surge el insinuaba la figu-
La silueta vuelve a de una dura
concepto de ropa ra de la mujer. Lo
cambiar, descen- etapa de
cómoda y por otro, que realmente se
diendo la cintura guerra y esca-
comienza el culto queria destacar
a su posición ana- sez, la moda
a la juventud, dan- en esta época,
tómica, marcan- tiende hacia
do lugar a las pren- son las piernas y
do el la búsqueda
das cómodas y ju- por ende nace la
talle y de lujo.
veniles, que dejan minifalda que se
ensan-
atrás todo aquel impone rápida-
chán- Las mujeres lujo burgués. mente por todo
dose los empezaron a el mundo. De
h o m - dejar de un
Los estampados vis- esta manera la
bros. lado los cortes masculinos usados
ten de mariposas y línea decisiva de
en la década anterior y lo reempla- los sesenta fue la
zaron por curvas femeninas y llama- de flores de colores
a las chicas con el trapezoidal.
tivas faldas; y retomaron el culto a
la belleza. flower power, ga-
nando la batalla el
tergal al algodón y
La silueta de la mujer se le de- lana. Con plásticos
nomina como un reloj de are- y metales se con-
na, ya que vuelve a tener la forma una moda
cintura muy estrecha o la cin- pseudos espacia-
tura de avispa y por contraste, les.
mucho volumen en hombros,
pecho y en la falda que au-
menta su vuelo, pero la falda
debía mantenerse por debajo
de las rodillas.
En 1970 a 1979 comienza a de- En los ochen-
mocratizarse la moda y se aban- Estar a la moda en
ta, la déca- voz alta era impres-
dona el look único, comienza a da de las per-
llevarse varios estilos a la vez, por cindible y el estilo
manentes, requería hacerse
un lado el hippie, con los jóvenes las lycras, los
que rechazan la burguesía y se evidente porque
blusones y las los ochenta fueron
inspiran en otras culturas; hombreras.
surge el look étnico, las años de expresio-
melenas el flower power; nismo radicaliza-
y por otro lado la cultura do.
de la música y las drogas
crean el look psicodélico, En esta etapa se
la moda disco, las plata- comienza a dar un culto al cuerpo,
formas, parecer adinerado era algo muy
importante en este período, la os-
tentación y el lujo se refleja en la
los pantalones ropa cargada de complementos y
de campana, las accesorios dorados.
melenas y el look
trabolta y tam- En los 80 se vuelve a exagerar
bién el punk que la silueta femenina con hom-
aunque minorita- breras grandes y zapatos de
El ser delgada, eliminando
rio marcará estilo tacón tipo sueco, llevar la ropa
cada gramo de grasa con
en los mas arries- floja, abrigos gigantes que se
ayuda del gimnasio y las
gados, comienza cruzaban para poderse cerrar,
dietas, Sin pechos ni cade-
el look militariza- algunos eran de piel, cuero o
ras prominentes, eran la he-
do. de tela, en estos tipos de abri-
rencia dejada por el culto a
gos se usaban por medio de
una belleza anoréxica cuya
capas, es decir dos abrigos en
principal exponente fue la
uno solo.
modelo inglesa Twiggy.
SILUETAS
S DEL TIEM
T RAVE PO
En la década siguiente A
Los noventa se distinguen 1900 - 1909 1950 - 1959
del resto por el minimalis-
mo, después del esplen- ESTILIZAN LA SILUETA MUJER MUY FEMENINA
dor de la moda de los DE MANERA OBLIGADA
POR EL CORSÉ
CON CINTURA MUY
DELGADA
ochenta, el lujo y la os-
tentación parece de mal
gusto y en los noventa se 1960 - 1969
1910 - 1919
lleva la sencillez
MANTINE LA “S”
SE LIBERAN DEL CORSE,
CULTO A LA JUVETUD
PERO INVOBILIZAN LAS
PIERNAS
1920 - 1929 1970 - 1979
MODA ANDROGINA,
SIN PECHOS, NI CINTURA. CULTO A UNA BELLEZA
CAMBO DE SEXO ANOREXICA
El ideal de belleza pasa La silueta, se llevan los zapa-
de la juventud a la ado- tos planos y los colores lisos
lescencia y se pone de y suaves, occidente mira a
moda la delgadez ex- oriente para relajarse y se 1930 - 1939 1980 - 1989
trema. inspira en el zen y por otro SE MANTUVO EL ESPALDA ANCHA,
lado se impone el grunge, CUERPO ANATOMICO, SE EXAGERA LA FIGURA.
Y SE MANEJO SEA CON ADORNOS O
el aspecto descuidado, el LA SILUETA GRIEGA PRENDAS GIGANTES
mestizaje y la ropa multi-
cultural, con influencias de
todos los países, mezcla de 1940 - 1949 1990 - 1999
tejidos, colores y formas que
hacen surgir una tipo de SE MANTUVO EL MINIMALISMO, USO DE
CUERPO LINEAS SIMPLES.
personas universales. ANATOMICO
En fin la moda decide que Lamentablemente vivimos Debemos aceptar que la moda hoy en
tipo de cuerpos son esté- en un mundo que piensa que día nos controla y que no podemos vivir
ticamente ideales para sin ella ya que estamos en una sociedad
la mujer y para el hom-
“la belleza se mide clasista. Es que una de las bellezas es tener
bre y esos son los que por grado de cer- las proporciones como manda la moda.
tienen que con-
seguir las perso-
canía a esos cuer- “la belleza sea
Aristóteles dice que
nas, porque pos ideales” Carlos animal u otra cosa consiste
esos son los
puntos cla-
Rojas en magnitud y orden” y el cri-
ves para terio de San Buenaventura “Conside-
estar en
auge; y
ra la proporcionalidad en su
es cuan- concepto de forma, se llama
do mu-
c h a s
hermosura; la hermosura y el
personas deleite no existen sin cierta
no pueden
conseguir esa
proporción” 12
imagen y se
acaban poco a
poco y empieza
por la autoestima
baja.
12 http.//[Link]/wiki/Est%C3%A9tica
3. PROPORCIONES
Las proporciones sirven para establecer
paramentos de comprensión y repre-
sentación del cuerpo. Toman la cabe-
za como parámetro y proyecta como
medida sobre el eje vertical y horizontal
del cuerpo. La unidad de medida de los egipcios
fue el puño, ese fue el módulo regula-
La preocupación y el interés por la dor y codificaron, la longitud perfecta
proporción de la figura humana es de del individuo es de dieciocho puños,
siempre, en las viejas civilizaciones de dos para el rostro, diez desde los hom-
Egipto, el hombre se dedicaba hallar bros hasta la rodilla y 6 restantes para
un modulo que permita formular el ca- las piernas y pies
non de proporción del cuerpo humano
que determina la belleza o armonía. El A partir del arte griego la proporción por Ya en el renacimiento, se comenzaron
hecho de encontrar la figura propor- medio de la ornamentación matemáti- a interesar por las mediadas del cuer-
cionada era sentido de hermosura. ca entre las diferentes partes, la belleza po humano, la topografía exacta de
radica en la armonía y en la perfección los músculos, y los mecanismos de la
que infunde serenidad y equilibrio, y se expresión y movimiento.
establece un canon de proporción de
siete u ocho cabezas.
3.1 LAS PROPORCIONES DEL HOMBRE DE VITRUVIO
Leonardo Da Vinci hizo un estudio de
las proporciones del ser humano, nom-
brando a su obra “Hombre de Vitruvio”.
Donde todo ser humano que tenga di-
chas proporciones se le considerará
una persona bella.
Desde los pezones a la parte de arriba
Se dice que la naturaleza distribuye las Si uno separa las piernas lo suficien- de la cabeza será la cuarta parte del
medidas del cuerpo humano como si- te como para que tu altura disminuya hombre. La anchura mayor de los hom-
gue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4 1/14 y estiras y subes los hombros hasta bros contiene en sí misma la cuarta par-
palmas hacen 1 pie. que los dedos estén al nivel del borde te de un hombre; y el comienzo de los
superior de tu cabeza, se ha de saber genitales marca la mitad del hombre.
que el centro geométrico de las extre-
midades separadas estará situado en
Todos estos parámetros de proporción,
tu ombligo y que el espacio entre las
son los que hacen a una persona “her-
piernas será un triángulo equilátero.
mosa, armoniosa o bella”. Pero sabe-
mos que muchas personas no están
La longitud de los brazos extendidos de dentro de estos lineamientos; por esta
un hombre es igual a su altura. Desde la razón realizo este documento; ya que
parte superior del pecho al nacimiento solo manejar bien las percepciones y el
del pelo será la séptima parte del hom- equilibrio del cuerpo con fusión de la
bre completo. indumentaria se podrá lograr tener un
cuerpo proporcionado.
