CONCIERTOS | 2024
OFBA
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
CONCIERTO
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CONCIERTOS | 2024
OFBA CONCIERTO
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires 17
Director invitado Parte I Parte II
Elias Grandy
Johannes Brahms Lowell Liebermann
Flauta (1833-1897) (1961- )
Claudio Barile Canto de las parcas op.89 Concierto para Flauta
Nänie op.82 y Orquesta Op.39
Ensamble Vocal Cámara XXI
I Allegro moderato
Director
II Molto adagio
Miguel Ángel Pesce
III Presto
Aleksandr Skriabin
DURACIÓN ESTIMADA (1872-1915)
PARTE I: 28’ Poema del Éxtasis Op.54
INTERVALO: 15’
PARTE II: 47’
DURACIÓN TOTAL: 90’
NOVIEMBRE
SÁBADO 09 20H
[Sala Principal]
Concierto de celebración del
50° aniversario del
Mtro. Claudio Barile como
miembro de la Orquesta
Filarmónica de Buenos Aires.
Concierto para flauta y orquesta Op. 39. Compositor: Lowell Liebermann. Editor Original: Thodore Presser.
Representante exclusivo Barry Editorial (www.barryeditorial.com.ar)
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CONCIERTOS | 2024
Elias Grandy
DIRECTOR INVITADO
Nació en Múnich. Estudió violoncello y dirección orquestal en su ciudad natal,
en Berlín y en Basilea. Fue cellista de la Sinfónica de la Radio de Baviera y de
la Komische Oper Berlin.
Comenzó su carrera como director en 2012, en Darmstadt. En 2015 obtuvo el
premio internacional “Sir Georg Solti”. Entre 2015 y 2023 fue director musical
de la Filarmónica y la Ópera de Heidelberg. Ha dirigido a importantes orques-
tas en Europa, América y Asia. Su agenda europea incluye a la Sinfónica de
la Radio de Frankfurt, la Filarmónica de la Radio Alemana de Saarbrücken,
la Orquesta Nacional Juvenil de Alemania, la Filarmónica de Montecarlo y
la Orquesta de la Radio Noruega, entre otras. En Japón actuó al frente de la Sinfónica de Yomiuri
Nippon, la Filarmónica de Osaka y la Sinfónica de Sapporo. En América dirigió a la Sinfónica de
Utah y a la Orquesta de Minnesota. Como director de ópera, se ha presentado como director invi-
tado en la Ópera de Frankfurt (Werther), Essen (Un baile de máscaras), Chemnitz (Lohengrin) y Portland
(Rusalka). En su última temporada en Heildelberg dirigió Los cuentos de Hoffmann y El amor de las tres
naranjas, además de programas con obras de mujeres compositoras.
Claudio Barile
FLAUTA
Nacido en Buenos Aires, ha desarrollado una extensa y exitosa carrera en
Sudamérica, Europa y Estados Unidos, como uno de los mayores exponen-
PH: Nicolás Tabbush
tes del medio musical argentino. Sus profesores fueron Domingo Rulio, en
Argentina; Karlheinz Zöller, en Alemania; y Nadine Asin y James Galway,
en Estados Unidos. Desde 1984 es flauta solista principal de la Orquesta
Filarmónica de Buenos Aires, que integra desde 1974. En reiteradas oportu-
nidades se ha presentado como solista en el ciclo de abono de la orquesta en
el Teatro Colón. Junto a la Camerata Bariloche actuó como solista en escena-
rios de Sudamérica, Europa y Estados Unidos (Carnegie Hall en Nueva York).
Con dicho conjunto grabó Impresiones de la Puna de Alberto Ginastera en Nueva York. Fue mere-
cedor del Premio Konex en tres oportunidades: Diploma al Mérito 1999 y 2009, en las catego-
rías Instrumentista de Madera y Conjunto de Cámara (con el Quinteto Filarmónico de Buenos
Aires) y Konex de Platino 2009 como Instrumentista de Viento. Dio recitales en la James Galway
International Flute Convention & Masterclass en Weggis (Suiza), en la convención anual National
Flute Association en Charlotte (EEUU) y en la National Flute Association en Nueva Orleans. Dictó
clases magistrales en la Trinity Chamber Concerts (San Francisco) y realizó conciertos en la Texas
Tech University y con la Sinfónica de Ridgewood (Nueva Jersey). Fue galardonado con el Premio
Carlos Gardel al Mejor Álbum de Música Clásica 2012, por sus grabaciones de Ástor Piazzolla, Seis
Estudios para flauta sola e Historia del Tango y París desde aquí de Daniel Binelli.
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TEATRO COLÓN CONCIERTOS | 2024
Ensamble Vocal Cámara XXI Miguel Pesce
DIRECTOR ENSAMBLE VOCAL CÁMARA XXI
Creado en el año 2006 por el Maestro Miguel Ángel Pesce con el fin de abordar obras del reper- Es egresado del Conservatorio Nacional de Música “Carlos López Buchardo”
torio coral universal. Se ha presentado en el Teatro Colón en varias temporadas de la Orquesta y del Conservatorio Provincial de Música “Juan José Castro”. Participó de
Filarmónica de Buenos Aires interpretando obras de H.Villa-Lobos, J. Brahms, R.Vaughan Williams. diversos cursos de perfeccionamiento con maestros nacionales e interna-
A. Honegger, M.Ravel y J.Strauss. En el CETC (Centro de Experimentación del Teatro Colón) parti- cionales. Dictó talleres de su especialidad en todo el país para los progra-
cipó del Festival Nueva Ópera de Buenos Aires y de la producción de “68”, obra escénica compuesta mas corales del Ministerio de Cultura de la Nación. Es director titular de
por Nicolás Varchausky, y con puesta de Matías Feldman y Marcelo Brodsky. En el ciclo ‘Festivales la Asociación Coral Lagun Onak, con la que ha trabajado distintos títulos
Integrales’ del CETC, intervino en el concierto monográfico dedicado al compositor argentino Jorge del repertorio sinfónico-coral. En 2006 fundó el Ensamble Vocal Cámara
Horst. Participó en el Ciclo de Música Contemporánea del Teatro Cervantes, en las Jornadas Kagel XXI. Es director del Coro de la Facultad de Derecho de la Universidad de
“Todo aquello que no es ópera” organizadas por el Centro de Arte Experimental de la Universidad Buenos Aires y del CPCE. Se desempeña como Profesor en el Conservatorio
de San Martín y en el ciclo Biblioteca Contemporánea organizado por la Biblioteca Nacional. Se pre- Municipal de la Ciudad de Buenos Aires.
sentó en la Usina del Arte, en el ciclo “Intérpretes Argentinos” del Teatro Colón en el ciclo de música
contemporánea del Ministerio de Cultura de la Nación, en el CCK junto a la orquesta juvenil nacio-
nal y la OIANT. En el año 2023 participó en el ciclo de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
interpretando “Juana de Arco en la hoguera” de A. Honegger, en el Teatro Colón, bajo la dirección
del Mtro. Charles Dutoit. Obtuvo varios premios en concursos corales nacionales e internacionales.
Director Tenores
Miguel Angel Pesce Marco Arduini
Juan José Avalos *
Sopranos
Juan Croatto
Carmen Almarza Salas
Ariel Jorquera
Bárbara Couto
Mariano Manzanelli *
Lilia Cruz
Abel Pereyra *
Gabriela Cuña Gil
Joaquin Perez Rivas
Virginia de Ortúzar *
Rodolfo Pettinicchio *
Magdalena Dodds
Andrés Pinto
María Fernanda Doldán *
Juan Manuel Plante *
Daniela Figueroa
Nicolás Rébora
Ana Graue *
Jorge Rincón Mejía
Marcela Lagostena
Alejandro Tettamanzi *
Juliana Marcús
Marianella Nervi Fadol * Bajos
Sol Risé López * David Bautista Camacho
Melina Salem * Francisco Candelario Maestre
Marcos Casanovas *
Contraltos
Cristian Chun *
Elsa Aliboni *
Alejandro Di Mattia
Brenda Almirall
Juan Infante Camaño
Lucía Balbuena Bocos *
Flavio Janis
Lucia Cloppet *
Sebastián Maly *
Anastasia Dillon
Samuel Martínez Domador
Elisa Giraldo Gartner *
Roberto Ochova *
Natalia Huang
Javier Ortega
Florencia Ludi *
Oneyde Puentes Peña
Mariana Morel
Martín Rivera
Melanie Núñez Delgado
Nicolás Tumini *
Magalí Robledo *
Romina Sagrado *EX INTEGRANTES E INVITADOS
Liliana Scotto Lavina
Paula Zeballos
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CONCIERTOS | 2024
Muerte y transfiguración
por el arte
por Gustavo Fernández Walker
Johannes Brahms, “el progresivo” –como lo caracterizó de su Concierto para flauta y orquesta (1992) fue tal, que en una
Arnold Schönberg en una conferencia radial transmitida entrevista en ocasión del estreno de su ópera El retrato de
en 1933, en ocasión del centenario del compositor Dorian Gray (1996), Liebermann se lamentaba del hecho de
hamburgués–, no escribió óperas ni poemas sinfónicos. Es, que, desde entonces, sólo recibiera encargos para piezas
sin embargo, el autor de composiciones para coro y orquesta para flauta. Compuesto por encargo de James Galway, el
que alguna vez fueron caracterizadas como “oberturas con concierto de Liebermann respeta las dimensiones de un
voces”, piezas de concierto que tomaban un poema como concierto clásico: el primer movimiento dura lo mismo
punto de partida para un tratamiento sinfónico-coral que la combinación de los otros dos; y el movimiento
de gran despliegue. De las oberturas de concierto toman lento, el corazón expresivo de la obra, es flanqueado por
esa dimensión de grandes fuerzas al servicio de un relato, dos brillantes movimientos que permiten desplegar el
como en obras de Berlioz o Schumann, mientras que virtuosismo tanto de parte del solista como de la orquesta.
en el tratamiento de las voces estas piezas son también
herederas de la tradición camerística alemana, como el La figura de Alexander Scriabin (1872-1915) es difícil de
Canto de los espíritus sobre las aguas de Schubert sobre un poema caracterizar. “Excéntrico” captura muchas de sus facetas,
de Goethe. Para las piezas corales que abren el programa de pero no dice mucho acerca de su música. Las alusiones
esta noche, Brahms toma un pasaje de la versión goethiana místicas en su vida y su obra, sus referencias a la sinestesia
de Ifigenia en Tauris (en el Canto de las Parcas) y un poema de como experiencia estética, su proyecto nunca consumado
Schiller (en Nänie). El Canto de las Parcas presenta un coro de de componer una obra, Mysterium, que, en siete días,
voces graves (contraltos y bajos divididos), para lograr una regenerara a la humanidad a través del arte, dan cuenta de
textura de gran dramatismo. Un pasaje de la coda cautivó lo singular de su vida y obra. Estrenado en Nueva York en
a Anton Webern, que le dedicó una serie de elogios en el 1908 por la Orquesta Sinfónica de Rusia, El poema del éxtasis,
mismo tenor de los que su maestro Schönberg le había op. 54 comenzó como proyecto de una cuarta sinfonía,
dirigido a su autor. Nänie, por su parte, está estructurada pero Scriabin pensó que una división en los habituales
siguiendo las escenas que presenta el poema de Schiller: cuatro movimientos atentaría contra la unidad de la pieza.
las muertes trágicas de Orfeo, Adonis y Aquiles. La pieza El “éxtasis” aludido en el título es el que experimenta el
está dedicada a la memoria de su amigo, el pintor Anselm alma al alcanzar el más alto grado de iluminación, y las
Feuerbach, cautivado como tantos en su generación por los transformaciones motívicas de la música parecen describir
motivos clásicos que Schiller evoca en su poema. En Roma, ese ascenso. Si bien Scriabin escribió algunos versos alusivos
una naenia era un tipo de oración fúnebre. La curiosidad de durante la composición, finalmente decidió no incluirlos en
la pieza de Brahms reside en que, al igual que su Réquiem la edición de la partitura, aunque algunos de ellos aparecen
Alemán, op. 45, Nänie (con su célebre verso inicial, “También en la edición de su Sonata para piano N° 5: “¡Os llamo a
lo bello debe morir”), está escrita en un inesperado modo la vida, fuerzas misteriosas! / ¡Ahogadas en las oscuras
mayor. profundidades / del espíritu creativo, tímidas / sombras de
la vida, os traigo audacia!” Menos místico, pero no menos
Lowell Lieberman (Nueva York, 1961) es un compositor, poético, Henry Miller describió El poema del éxtasis como “un
pianista y director de orquesta norteamericano. El éxito baño de hielo, cocaína y arco iris”.
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TEATRO COLÓN
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CONCIERTOS | 2024
OFBA
Concertino Violas
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
Darío Quel* Contrafagot Joaquín Pérez
Xavier Inchausti Denis Golovin (solista) Axel Gómez* Andrea Merenzon (plato y bombo)
Kristine Bara (suplente Daniel La Rocca Federico Rivitti*
Concertino invitada Flautas
de solista) Facundo Díaz** Abril Besso Pianetto**
Ana Cristina Tarzta** Claudio Barile (solista)
Juan Manuel
Primeros violines Castellanos Amalia Pérez** Cornos Arpas
Horacio Massone Fernando Chiappero María Cecilia Rodríguez
Elías Gurevich Daniel Tetelbaum
Ana Rosa Rodríguez (solista) (solista)
Grace Medina Claudio Medina
Gabriel Romero Martcho Mavrov Alina Traine (suplente
Eduardo Ludueña Darío Legname (suplente de solista) de solista)
Patricia Fornillo Bárbara Hiertz Flautín Luis Ariel Martino
Cecilia Barraquero Verónica D’Amore Horacio Massone (suplente de solista)
Piano y celesta
Alicia Chianalino José García Benítez Ana Rosa Rodríguez Iván Rutkauskas**
Christian Morabito
Matías Grande Carla Regio Gabriel Romero Gustavo Peña Órgano
Julio Domínguez Fernando Herman* Margarete Mengel Sebastián Achenbach**
Oboes
Sebastián Masci Juan Pablo Gomez Federico Schneebeli
Néstor Garrote (solista)
Lucía Herrera Zurita* Rodolfo Rosón** Directora Ejecutiva
Natalia Silipo (suplente
Manuel Quiroga Rebeca Restelli* Reinaldo Albornoz** Analía Belli
de solista)
Mabel Serrano Mirabal* María Eugenia Casado** Diego Curutchet**
Michelle Wong
Sol Iraís Duran* Carmen Gragirena** Guillermo Marchionni** Coordinadora
Hernán Gastiaburo
José Gregorio Ramírez* Alejandra Gandini
Violoncellos Piruel Llan de Rosos Trompetas
Julia Filón*
José Araujo (solista) Fernando Ciancio
Jesús Cabero* Corno inglés Ayudante de
Diego Fainguersch (solista)
Gerónimo Contreras* Michelle Wong Coordinación
(suplente de solista) Guillermo Tejada Arce
Marcos Lombardi** Piruel Llan de Rosos Luz Rocco
Benjamín Báez Leandro Melluso
Joaquín Bravo** (suplente de solista) Clarinetes Martin Mengel Músico copista
Segundos violines Matías Villafañe de Mariano Rey (solista) corrector
Hernán Briático (solista) Marinis Matías Tchicourel Trombones tenores Augusto Reinhold
Demir Lulja (suplente Gloria Pankaeva (suplente de solista) Víctor Gervini (solista) Nicolás Rébora*
de solista) Melina Kyrkiris Eloy Fernández Rojas Matías Bisulca (suplente
Natalia Cabello Marina Arreseygor Sebastián Tozzola de solista)
Jorge Caldelari Cecilia Slamig Alfonso Calvo* Pablo Fenoglio** *Contratados
Silvio Murano Ayelén Espíndola Maximiliano De la **Contratados por obra
Clarinete bajo Fuente
Ekaterina Lartchenko Giacobbe*
Sebastián Tozzola
Humberto Ridolfi Julián Giménez* Trombón bajo
Eloy Fernández Rojas
Enrique Mogni Bruno Bragato* Jorge Ramírez Cáceres
Rosa Ridolfi Ana Verena Díaz* Clarinete requinto
Cristina Monasterolo Eloy Fernández Rojas Tuba
Contrabajos Pedro Pulzován**
Nicolás Tabbush Alfonso Calvo*
Javier Dragun (solista)
Juan José Raczkowski Julián Medina (suplente Fagotes Timbales
Eugenia Gullace de solista) Gabriel La Rocca Juan Ignacio Ferreirós
Andrés Magula* Germán Rudmisky (solista) (suplente de solista)
María Hadjadourian* Karen Sano Andrea Merenzon Percusión
Ingrid Prytz Nilsson* Jeremías Prokopchuk Daniel La Rocca Christian Frette (primer
Damián Roux** Ruslan Dragun William Thomas Genz tambor)
Joaquín Carri** Raúl Barrientos Facundo Díaz** Federico Del Castillo
Jeniffers Hernández** Sebastián Contreras* (platillos y accesorios)
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JEFE DE GOBIERNO DIRECTORA EJECUTIVA
Jorge Macri Thelma Vivoni
JEFE DE GABINETE
Néstor Grindetti
MINISTRA DE CULTURA
Gabriela Ricardes
DIRECTOR GENERAL DIRECTOR GENERAL TÉCNICO DIRECTORA UNIDAD DE DIRECTOR DEL INSTITUTO
ESCENOTÉCNICO ADMINISTRATIVO Y LEGAL CONTROL DE GESTIÓN SUPERIOR DE ARTE
Enrique Bordolini Alejandro Félix Capato Analía Alberico Marcelo Birman
COORDINADOR GENERAL GERENTA OPERATIVA DE DIRECTORA DEL CETC
DE ESTUDIOS MUSICALES PROMOCIÓN Y RELACIONES Diana Theocharidis
Marcelo Ayub CON LA COMUNIDAD
Florencia Raquel García
DIRECTORIO
Diego Capuya VOCAL
Alejandro Gómez VOCAL
Víctor Hugo Gervini VOCAL
DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN
CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL
PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES DEL ESCENARIO
BALLET ESTABLE
DIRECTOR PRODUCCIÓN ASISTENTE DE COORDINACIÓN COORDINADOR GENERAL
Mario Galizzi Federico Scanzani GENERAL DE ESTUDIOS Matías Cambiasso
MUSICALES
CORO ESTABLE COORDINADORES
DIRECTOR
Diana Canela PRINCIPALES
Miguel Martínez COORDINADORA DE Alejandro Díaz
ESTUDIOS MUSICALES
CORO DE NIÑOS Diego Beneduce*
DIRECTORA
Luciana Zambarbieri
Helena Cánepa COORDINADOR DE
ARCHIVO MUSICAL
ARTISTAS Y MAESTROS
ORQUESTA FILARMÓNICA Sebastián Nicolás Cristina López 2DA JEFA
DE BUENOS AIRES
SUPERVISORES
ORQUESTA ESTABLE Daniel Socastro
DEL TEATRO COLÓN Fabio Machuca
*CONTRATADOS
DIRECCIÓN ESCENOTÉCNICA
COORDINADOR GENERAL EFECTOS ESCÉNICOS PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN TAPICERÍA
Antonio Gallelli Pablo Mendes* María Eugenia Palafox Carlos De Pasquale
JEFE TÉCNICO DE ESCENARIO ESCENOGRAFÍA PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL UTILERÍA
Palmiro Criniti Diego Cirulli* Juan Paulo Batallanos Héctor Vidaurre
JEFA TÉCNICA ESCULTURA Ruiz* VIDEO
DE REALIZACIÓN Sergio Javier Barrera* PRODUCCIÓN EJECUTIVA Natalio Ríos
Verónica Cámara HERRERÍA TEATRAL Jorge Negri ZAPATERÍA
Gustavo Gómez* PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Blanca Villalba
JEFES TÉCNICOS INFRAESTRUCTURA Verónica Cámara
AUDIO ESCÉNICA REDES Y COMUNICACIÓN ENLACES
Andrés Cabaleiro* Luis Pereiro ESCÉNICA
ASISTENTE TÉCNICO
DOCUMENTACIÓN LUMINOTECNIA Cristian Escobar BALLET
Arnaldo Colombaroli Rubén Conde REGISTRO ESCENOTÉCNICO Florencia Bordolini
ELECTRICIDAD ESCÉNICA MAQUINARIA ESCÉNICA María Cremonte ASISTENTE TÉCNICO CETC
Adrián Fiorruccio* Palmiro Criniti SASTRERÍA TEATRAL Y ÓPERA DE CÁMARA
Carlos Pérez* Ladislao Hanczyc
*INTERINOS
DIRECCIÓN TÉCNICA, DIRECCIÓN
ADMINISTRATIVA Y LEGAL EJECUTIVA
COORDINADORA GENERAL GERENTE OPERATIVO ENLACE GERENTA OPERATIVA
DE ASUNTOS LEGALES ARTÍSTICA ECONÓMICA Natalia Hidalgo
Florencia Silvain Joaquín Inchausti GERENTE OPERATIVO
GERENTE OPERATIVO DE GERENTE OPERATIVO OPERACIONES Y
LA OFICINA DE GESTIÓN PROMOCIÓN COMERCIAL MANTENIMIENTO EDILICIO
SECTORIAL Y FINANCIERA Fabián Chinetti
Juan Martín Collados Fernando Sowyn
GERENTA OPERATIVA
COMPRAS, CONTRATACIONES,
SUMINISTROS Y ADQUISICIONES
Ana Chorroarín
ASUNTOS DIRECCIÓN DE
INSTITUCIONALES RECURSOS HUMANOS
JEFE DE PRENSA COORDINADORA GERENTE OPERATIVO GESTIÓN
Hugo García DE COLÓN DIGITAL DE RECURSOS HUMANOS
RELACIONES INSTITUCIONALES
Felicitas Rama Gabriel Pokorny
Y EVENTOS GERENTA OPERATIVA
Laura Hazan DESARROLLO DE RECURSOS
HUMANOS
Kathia Osorio Niño
TEATRO COLÓN CONCIERTOS | 2024
20 21
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ALIADOS DE LA TEMPORADA
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