Taller de Música
II
Guía de contenidos musicales
Parte 2
Armonización con tríadas y acordes de 7ma
Funciones Tonales
Dominantes secundarios
Martin Waisbrot
Acordes con 7ma (tetracordios)
Al igual que los acordes de Tríada, los acordes con 7ma se forman por 3ras.
Solo que en vez de formarse con dos 3ras, se forman con 3.
De este modo, a los acordes resultantes de la armonización de la escala Mayor
que vimos, se le agregan distintos tipos de 7mas dependiendo las notas que
correspondan a cada uno.
Cuando el acorde tiene 7ma menor, en el cifrado solo se le agrega un 7. Cuando tiene
7ma Mayor se le aclara Maj7, independientemente de si el acorde es mayor o menor.
Analicemos las posibles combinaciones tomando como ejemplo los posibles acordes
de Fa (F)
3M + 3m + 3M = Acorde Mayor con 7ma Mayor FMaj7
3M + 3m + 3m = Acorde Mayor con 7ma menor F7
3m + 3M + 3M = Acorde menor con 7ma Mayor FmMaj7
3m + 3M + 3m = Acorde menor con 7ma menor Fm7
3m + 3m + 3m = Acorde disminuído con 7ma disminuida Fdim7
3m + 3m + 3M = Acorde semidisminuido (o menor 7ma con 5ta disminuida) FØ //
Fm7b5
Los grados de los acordes conservarán su función y la armonización de la escala mayor,
quedará entonces de la siguiente manera:
Los grados de los acordes con 7ma que se desprendan de la escala mayor quedarán
entonces organizados de la siguiente forma:
Cifrado Función
I Mayor con 7ma M Imaj7 T
II menor con 7ma menor IIm7 SD
III menor con 7ma menor IIIm7 T
IV Mayor con 7ma M IVmaj7 SD
V Mayor con 7ma menor V7 DTE
VI menor con 7ma menor VIm7 T
VII semidisminuido VIIØ DTE/SD
Otras Funciones: Dominantes Secundarios
El dominante principal, como vimos, es el 5to grado de la tonalidad. Es un acorde
inestable que genera tensión hacia la Tónica.
La relación armónica que se da entre Dominante y Tónica, tambien se puede
reproducir en otros grados de la Tonalidad a través de Dominantes Secundarios.
Los dominantes Secundarios son los primeros acordes que trabajaremos que incluyen
notas ajenas a la escala.
Su función, como su nombre lo indica es generar tensión hacia otros grados de la tonalidad.
Cabe destacar en este útimo punto que si bien incluyen notas que no pertenecen a la escala, el
acorde al cual resuelven sí es un acorde de la tonalidad.
Por ejemplo, si estando en la Tonalidad de FA Mayor, quisiéramos generar tensión
hacia el 2do grado (Sol menor), podríamos utilizar el dominante que le correspondería a este
acorde, es decir su 5to grado. En este caso el acorde lo entederemos como V7/II (5to del
2do), y el acorde que le corresponde será D7 (Re mayor con 7ma menor).
Como en la tonalidad de Fa mayor, Re es el VI grado y le correspondería ser menor,
cuando en un contexto de Fa mayor nos encontremos con un D7, lo analizaremos como un
V7/II, ya que su función será la de generar tensión (dominante) hacia el segundo grado.
A continuación analizaremos un fragmento de “Something” de los Beatles, indicando
los grados de la tonalidad (esta en Do Mayor) donde aparecen algunos dominantes
secundarios. Los acordes que no pertenecen a la tonalidad, y que tampoco son dominantes
secundarios, los dejaremos por el momento sin analizar.
