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COMUNICACIÓN VISUAL
COMUNICACIÓN
Te explicamos qué es la comunicación, sus características, elementos, tipos y
funciones. Además, el proceso de comunicación.

La comunicación verbal es exclusiva del ser humano.

¿Qué es la comunicación?
La comunicación es la transmisión de información entre dos o más
individuos, puesto que un participante le envía un mensaje a otro. Todos los
seres vivos presentan alguna forma de comunicación, ya sea mediante palabras,
señales químicas, sonidos o movimientos. Sin embargo, solo el ser humano
tiene la capacidad para elaborar mensajes empleando un lenguaje.

El fenómeno de la comunicación es materia de estudio de numerosas disciplinas,

como la lingüística, la antropología, la sociología y la psicología.

Además, como elemento común a todos los seres vivos, también es abordada
desde las ciencias biológicas, que estudia cómo se produce este intercambio de
información entre distintos individuos de una especie. Por ejemplo, se estudian las
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posturas, los movimientos y los sonidos de los felinos para indicar qué tipo de
información les transmiten a sus pares.

El uso de la tecnología llevó a ampliar el concepto de comunicación porque

se incluyeron aspectos técnicos. De este modo, por ejemplo, se entiende que la
noción de comunicación abarca, además del intercambio de información, la
transmisión de datos y la conexión de dispositivos.

Preguntas frecuentes
¿Qué es la comunicación?
¿Cuáles son los elementos de la comunicación?
¿Cuáles son las etapas del proceso de comunicación?
¿Cuál es la importancia de la comunicación?

Características de la comunicación
A grandes rasgos, la comunicación se caracteriza por:

 Presencia de un emisor y un receptor. Para que se produzca la

comunicación, debe haber alguien que emita un mensaje y alguien que lo
reciba.
 Intercambio de información. Los participantes transmiten mensajes para
expresar conocimientos, experiencias, sentimientos, entre otros.
 Transmisión inmediata o diferida. Puede establecerse de manera directa
e inmediata, es decir, cara a cara, y también puede darse de manera
indirecta y diferida, por ejemplo, a través de medios como una carta, un
correo electrónico o un mensaje de voz.
 Posibilidad de retroalimentación. Puede incluir el proceso
de retroalimentación, en el que los roles del receptor y del emisor se
intercambian porque el receptor le contesta al emisor.
 Búsqueda de respuesta. Si bien puede tener muy variados propósitos, la
comunicación casi siempre tiene el objetivo de provocar una respuesta en
el o los interlocutores.
 Organización social. Sirve para que los seres humanos puedan establecer
reglas e interactuar de forma ordenada dentro de una sociedad.

Tipos de comunicación
La comunicación puede clasificarse, de acuerdo con los elementos que se
emplean para transmitir el mensaje, en comunicación verbal y comunicación no
verbal.

Comunicación verbal
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La comunicación verbal es la que se da mediante palabras, es decir, signos

lingüísticos. Además, puede ser:

 Comunicación oral. Se realiza a través de la palabra hablada, ya sea cara

a cara o con algún medio auditivo, como el teléfono, los mensajes de voz o
la radio.
 Comunicación escrita. Tiene lugar a través de la palabra escrita o
cualquier otro código escrito (por ejemplo, un pictograma). Suele ser
diferida en el tiempo y el espacio, y es duradera.

Comunicación no verbal
La comunicación no verbal es aquella que no depende de la palabra para
transmitir un mensaje, sino de gestos, movimientos, sonidos o imágenes, y puede
ser voluntaria o involuntaria. Están en esta categoría:

 La comunicación de los animales.

 La comunicación paralingüística (producida por los sonidos que
complementan la comunicación verbal).
 La comunicación kinésica (producida por los movimientos corporales).
 La comunicación proxémica (producida por la distancia entre emisor y
receptor).

Elementos de la comunicación

En la comunicación, se puede distinguir los siguientes elementos:

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 Emisor. Es el participante que inicia el acto comunicativo a través de la

producción y transmisión de un mensaje. Por ejemplo: un hablante, un
locutor de radio o un animal que gruñe.
 Receptor. Es el participante que capta el mensaje y es capaz de
decodificarlo y comprenderlo. Por ejemplo: alguien que escucha hablar a
otra persona o un animal que percibe el gruñido de otro.
 Mensaje. Es la información que se transmite. Por ejemplo: una petición de
ayuda o una publicidad radial.
 Código. Es el sistema de signos y reglas utilizado para elaborar el
mensaje. Por ejemplo: el idioma español o las señales de humo. El lenguaje
oral o escrito es el principal código utilizado por los seres humanos, pero no
es el único, ya que existen otros tipos, como las señales de tránsito, los
gestos que expresan significados compartidos o los sonidos musicales.
 Canal. Es el medio físico empleado para transmitir el mensaje. Remite tanto
al fenómeno natural (el aire por el que viajan los sonidos) como al
dispositivo tecnológico empleado (el papel, la televisión, la radio). Por
ejemplo: el aire por el que se transmiten las palabras o una computadora.
 Contexto. Es la situación o el conjunto de circunstancias en las que se
produce el evento comunicativo. Influye en la producción, la transmisión y la
interpretación del mensaje. Por ejemplo: una oficina donde una persona le
pide ayuda a otra o una situación cotidiana en la que una persona está
escuchando la radio.

Proceso de la comunicación

El proceso de la comunicación es el procedimiento mediante el que un individuo

transmite un mensaje a otro. Este proceso consta de tres etapas:
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 Codificación. Es la etapa en la que el emisor compone un mensaje, es

decir, pasa sus ideas a los signos o las señales de un código. Por ejemplo,
cuando una persona quiere transmitir la idea de saludo, selecciona la
palabra “Hola” para elaborar el mensaje.
 Transmisión. Es la etapa en la que un participante le envía un mensaje a
otro. Por ejemplo, cuando el emisor dice “Hola” y el mensaje viaja por el
aire hasta llegar al receptor.
 Decodificación. Es la etapa en la que el receptor interpreta los signos o las
señales del mensaje para comprender su sentido. Por ejemplo, cuando el
receptor comprende que “Hola” significa que el emisor quiso saludar.

Además de estas etapas, en algunos casos, puede aparecer la retroalimentación,

que consiste en que el receptor le responde al emisor y, por lo tanto, cambian sus
roles. Por ejemplo, cuando frente a alguien que saluda el otro responde: “Hola,
¿cómo estás?”.

Barreras de la comunicación: Son interferencias que no permiten que el proceso

comunicativo se lleve a cabo correctamente, porque entorpecen o impiden que un
mensaje se codifique, se transmita o se decodifique. Pueden afectar a distintos
elementos de la comunicación. Por ejemplo, cuando dos personas conversan en la
calle, el ruido del ambiente puede funcionar como una barrera del canal, porque
entorpece la transmisión del mensaje.

Ver también: Barreras de la comunicación

Funciones de la comunicación
La comunicación tiene diversas funciones:

 Función informativa. Es la que tiene como propósito principal transmitir

información relacionada con aspectos de la realidad.
 Función afectiva. Es aquella centrada en la expresión de impresiones
subjetivas, sentimientos, emociones o estados de ánimo.
 Función reguladora.Es aquella que sirve para evaluar o modificar las
acciones de los demás.

Ver también: Funciones de la comunicación

Importancia de la comunicación
No existe forma de vida que no se comunique de un modo u otro. Se trata, por lo
tanto, de un proceso fundamental de la existencia. En el caso de los seres
humanos, la comunicación es importante en los planos escolar, laboral,
personal y social, porque permite interactuar con otros, expresar ideas, opiniones
y emociones, y establecer normas de convivencia. Además, es fundamental para
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planificar y llevar a cabo objetivos, difundir conocimiento y transmitir información

cultural, entre otros.

Ver además: Importancia de la comunicación

Medios de comunicación
Los medios de comunicación son los instrumentos o dispositivos que
permiten que la comunicación se desarrolle de forma más sencilla, porque
facilitan la transmisión de información.

Algunos de estos medios únicamente se emplean entre dos personas o un grupo

reducido. Por ejemplo, el teléfono es el medio que permite que dos individuos que
se encuentran en sitios distintos puedan comunicarse instantáneamente.

En cambio, los denominados medios masivos de comunicación son aquellos que

sirven para que un emisor envíe un mensaje a un gran número de receptores. En
estos casos, la comunicación es unidireccional, porque no suele haber una
respuesta directa. Por ejemplo, el periódico es un medio masivo de comunicación,
en el que un emisor (el periodista) envía un mensaje a múltiples receptores (los
lectores).

Más en: Medios de comunicación

Ciencias de la Comunicación
Las Ciencias de la Comunicación es el estudio de los diferentes aspectos de la
comunicación humana. Es un enfoque interdisciplinario en el que confluyen
conceptos y teorías provenientes de la sociología, la semiótica, la psicología, la
antropología y la lingüística, entre otros campos del conocimiento.

A partir de los aportes recibidos de otras disciplinas, las Ciencias de la

Comunicación construyen sus propias herramientas y teorías de análisis del
fenómeno comunicativo.

El campo de aplicación de las Ciencias de la Comunicación incluye distintas áreas,

como el periodismo, la comunicación empresarial, la publicidad y el marketing, la
comunicación institucional y la comunicación política.

Dado que la comunicación está presente en todas las esferas de la actividad

humana, en los últimos años, los estudios y las prácticas relacionadas con las
Ciencias de la Comunicación se han ampliado a más ámbitos, como la medicina,
la economía, Internet y la divulgación del conocimiento científico.
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COMUNICACIÓN VISUAL
Te explicamos qué es la comunicación visual, sus características, tipos y los
elementos que la componen. Además, su importancia, técnicas y ejemplos.

Las señales de tránsito son una forma de comunicación visual.

¿Qué es la comunicación visual?

La comunicación visual es toda aquella información que se percibe a través
del sentido de la vista. El mensaje visual puede expresarse mediante diferentes
elementos, como imágenes estáticas o animadas, objetos, símbolos, colores,
textos, señas y expresiones corporales, entre muchos otros.

Los mensajes visuales están continuamente presentes en la vida cotidiana, desde

la ropa que elegimos vestir, las señales en la vía pública que indican el nombre de
las calles, las publicidades que recibimos mientras miramos las redes sociales, los
colores del semáforo, los carteles en el interior de una institución escolar que
identifican cada departamento, los productos que compramos en una tienda, hasta
el instructivo de cocción impreso en el envoltorio de un alimento.

La principal importancia de la comunicación visual es que se decodifica de

manera rápida, incluso entre personas que manejan un código lingüístico o
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idioma diferente, porque muchas imágenes resultan universales. En este sentido,

se diferencia de la comunicación verbal, en la que el mensaje solo puede ser
comprendido si los interlocutores manejan el mismo código. Así, resulta una
manera poderosa de comunicar, pues el mensaje visual puede utilizar tanto la
comunicación verbal (textos o palabras escritas) como la no verbal (gestos,
imágenes, símbolos, colores), y combinarlas de la manera más efectiva.

El lenguaje visual existe desde el surgimiento de la humanidad, ya desde el arte

rupestre, con sus representaciones gráficas de personas, animales y escenas de
caza. Con la evolución y la llegada de los avances tecnológicos, en particular en
los últimos siglos con la fotografía, el cine e Internet, la relación entre las personas
y las imágenes, así como las formas de comunicación visual en general, se han
transformado radicalmente.

Ver también: Comunicación

PUNTOS CLAVE

 La comunicación visual transmite mensajes a través de elementos

visuales, ya sean verbales o no verbales.
 Llama la atención y permite que los mensajes se decodifiquen
rápidamente.
 Según su intención, se puede clasificar en comunicación visual objetiva,
persuasiva o artística.

Características de la comunicación visual

La comunicación visual se caracteriza por lo siguiente:

 Permite una rápida decodificación del mensaje.

 Capta la atención.
 Facilita la comprensión, incluso entre personas que hablan distintos
idiomas.
 Favorece la memorización del mensaje.
 Utiliza diversos medios o soportes: carteles, anuncios en línea, folletos
impresos, atuendos, entre otros.
 Incluye las representaciones tipográficas (comunicación verbal escrita).

Ver también: Barreras de la comunicación

Elementos de la comunicación visual

Los elementos que hacen posible la comunicación visual son muy diversos. Entre
los principales, se destacan los siguientes:
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1. El punto. Es la unidad más pequeña dentro de la comunicación visual.

2. La línea. Es una sucesión de puntos que mantiene una dirección
determinada.
3. El contorno. Es la línea que define y da forma a una figura.
4. La tipografía. Es el arte de diseñar letras y caracteres con un estilo
caligráfico uniforme para todo el abecedario o para un nombre en particular,
como en la creación del logotipo de una marca.
5. La dimensión. Es el volumen o espacio que ocupan los elementos, que
pueden estar en dos o en tres dimensiones.
6. La textura. Es la apariencia visual, que puede ser real o simulada, y que le
da calidad táctil a una superficie.
7. El color. Es el resultado de la percepción de la luz que rebota sobre los
objetos. El ojo humano detecta la luz y el cerebro la interpreta como un tono
o color.

Puede servirte: Elementos de la comunicación

Tipos de comunicación visual

Los tipos de comunicación visual se pueden categorizar en tres grandes grupos,
según su intención:

 Comunicación visual objetiva. Tiene como finalidad comunicar y describir

de manera precisa y directa, sin intervención de la subjetividad. Por
ejemplo: un manual de instrucciones de un electrodoméstico.
 Comunicación visual persuasiva. Tiene como finalidad generar impacto e
influir en la conducta del receptor apelando a sus emociones y sus
intereses. Por ejemplo: un anuncio publicitario en una revista.
 Comunicación visual artística o expresiva. Tiene como finalidad
expresar las emociones o ideas del autor, a través de un estilo estético
personal o artístico. Por ejemplo: una pintura al óleo.

Ejemplos de comunicación visual

La comunicación visual puede tener lugar en diferentes soportes, ámbitos y
contextos. Entre los ejemplos más frecuentes, se cuentan:

 Una presentación digital. Es una manera de comunicar a través de

diapositivas, que pueden incluir una amplia variedad de herramientas
gráficas, como infografías, texto, fotografías, gráficos y GIF animados. Por
ejemplo: una presentación en una compañía que resume los principales
acontecimientos del año.
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[Imagen: Teemu Paananen]

 La señalética. Es una manera de informar, guiar o alertar a través de

carteles con contenido icónico, como los que aparecen en la vía pública
indicando los nombres de las calles.

[Imagen: Jovan Milosavljevic]

 La cartografía. Es parte de la geografía y es una manera de comunicar

información espacial, como la superficie terrestre, sus características,
límites políticos y territoriales, a través de representaciones gráficas. Por
ejemplo: un mapa de un país, de un continente o un planisferio.
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[
Imagen: SamKal]

 El diseño digital y la programación. Es una manera de comunicar a

través de sistemas que emplean lenguajes de programación y diseño
gráfico, como un sitio web, una aplicación, un anuncio o banner digital.

[Imagen: Ivanova Ksenia]

 La publicidad en la vía pública. Es una manera de comunicar de forma

concisa y rápida, porque los mensajes son recibidos por los receptores
durante su andar por la vía pública, como sucede con una gigantografía en
la fachada de un edificio.
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[
Imagen: HJBC]

 El diseño gráfico. Es una manera de comunicar a través del arte gráfico,

la creatividad y los criterios estéticos, como los dibujos, las ilustraciones y
los diagramas. Por ejemplo: el diseño de un logotipo y de la imagen
institucional de una empresa o la creación de folletería, anuncios y
cartelería en general.

[Imagen: PeopleImages.com]

 El diseño editorial. Es una rama del diseño gráfico que comunica a través
de materiales impresos o digitales, dedicada en particular a todo tipo de
publicaciones editoriales, como las revistas, los libros y los periódicos.
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[Imagen: Alejandra Ríos]

 Las bellas artes. Es una categoría que contempla diversas disciplinas

artísticas, consideradas superiores por su valor estético y su capacidad de
expresar ideas, emociones y belleza, como la arquitectura y la pintura, entre
otras. Por ejemplo: el cuadro sobre la consagración de Napoleón Bonaparte
como emperador de Francia, pintado por el artista Jacques-Louis David en
1804.

Jacques-Louis David. Coronación del Emperador Napoléon I y coronación de la

Emperatriz Josefina en Notre-Dame de París. 1804.

 La moda. Es una manera de comunicar diversos mensajes y emociones,

como la identidad o la pertenencia a ciertos grupos sociales. Por ejemplo:
una persona que viste unos jeans gastados y una camiseta con la insignia
de una banda musical de rock puede transmitir datos sobre su pertenencia
generacional, sus preferencias musicales y su personalidad en general.
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[Imagen: Red Can]

 El diseño de interiores. Es una manera de comunicar a través de la

decoración de un ambiente, mediante la selección de los objetos y su
distribución en el espacio de manera intencional y acorde a determinados
criterios estéticos. Por ejemplo: la decoración de la sala de estar de una
casa.

[Imagen: R Architectura]

 La gesticulación. Es una manera de comunicar a través del movimiento de

las manos o de las expresiones faciales, que pueden realizarse de manera
inconsciente o voluntaria. Por ejemplo: dos personas se topan por la calle y
sonríen al verse, de modo que comunican su alegría por el encuentro.
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[Imagen: Ryan Jacobson]

Comunicación audiovisual: Cuando la comunicación auditiva (aquella que se

percibe a través de los oídos, como palabras y sonidos) se combina con la
comunicación visual, se denomina comunicación audiovisual. Los medios
audiovisuales más frecuentes son la televisión, el cine, los teléfonos móviles y
demás dispositivos electrónicos.

Técnicas de comunicación visual

Las técnicas de comunicación visual son procedimientos, normas y métodos
que permiten elaborar un mensaje en un plano de dos o tres dimensiones. El
conjunto de las técnicas y su manera de organizarlas en el espacio constituyen la
sintaxis de la imagen.

Diversos campos de estudio, como la semiótica visual, el diseño gráfico, la

fotografía e incluso las artes audiovisuales como el cine, analizan la sintaxis de
una imagen para comprender su significado en profundidad y cómo los elementos
influyen en la percepción del receptor.

Las principales técnicas de la comunicación visual son:

Equilibrio/Inestabilidad

 El equilibrio es la técnica que consiste en distribuir los elementos en el

espacio de manera que se compense el peso visual, tanto entre los
elementos como respecto de las áreas vacías, para mantener un orden
armónico.
 La inestabilidad es la técnica que busca romper con el equilibrio del peso
visual para generar un ordenamiento particular y llamar la atención.
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Simplicidad/Complejidad

 La simplicidad es la técnica que consiste en sintetizar la información visual

con elementos claros y fáciles de comprender.
 La complejidad es la técnica que consiste en incluir diversos elementos y
contenidos visuales que representan múltiples significados, formando un
concepto que requiere de detenimiento y atención para su correcta
interpretación.

Regularidad/Irregularidad
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 La regularidad es la técnica que consiste en establecer un patrón u orden

determinado para los elementos.
 La irregularidad es la técnica que consiste en romper con el orden de los
elementos, de manera parcial o general, pero manteniendo lógica y
coherencia con el resto del contenido.

Simetría/Asimetría

 La simetría es la técnica que consiste en ordenar los elementos de manera

equilibrada respecto de un centro o un eje. Se busca un balance del peso
visual y cierta regularidad en el orden de los elementos.
 La asimetría es la técnica que consiste en desordenar los elementos de
manera inestable, es decir, se rompe el equilibrio visual con alguna
intención y se evidencia la irregularidad.
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Economía/Profusión

 La economía es la técnica que consiste en eliminar todo contenido

innecesario para optimizar al máximo el número de elementos.
 La profusión es la técnica que consiste en utilizar muchos elementos y
ocupar la mayor parte del espacio con detalles, colores y formas para
generar una composición llamativa y compleja.

Reticencia/Exageración

 La reticencia es la técnica que consiste en sugerir más de lo que la imagen

muestra, es decir, que apela a los significados y la interpretación que pueda
darle determinado receptor.
 La exageración es la técnica que consiste en amplificar o distorsionar
ciertos elementos para enfatizar un concepto particular o provocar
determinada reacción en el receptor.
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Ver además: Lenguaje visual

Medios de comunicación visual

La comunicación visual se manifiesta en forma de imágenes bidimensionales o
tridimensionales, a través de medios de comunicación o soportes que transmiten
mensajes entre el emisor y el receptor.

Los principales medios de comunicación visual son:

 Medios impresos: carteles, revistas, periódicos, gigantografías, estand

para una exposición, libros, tarjetas, folletos.
 Medios digitales: aplicaciones, dispositivos electrónicos, pantallas, sitios
web.
 Medios interactivos: realidad aumentada, moda de indumentaria, gestos y
posturas, realidad virtual, espacios de arte y entretenimiento con contenidos
visuales y sensoriales.

Más en: Medios audiovisuales

Importancia de la comunicación visual

La importancia de la comunicación visual es que llama la atención y facilita la
comprensión del mensaje en comparación con otros tipos de comunicación. Se
usa particularmente en áreas de la educación, el marketing, el diseño gráfico y la
comunicación digital.
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El cerebro humano puede interpretar de manera más rápida y fácil los símbolos o
las imágenes, incluso si están acompañadas de palabras expresadas en un idioma
diferente al que maneja el receptor del mensaje. Además, las imágenes pueden
apelar a las emociones y sensaciones del receptor de manera más simple que un
montón de palabras escritas o habladas. Por ejemplo, un anuncio publicitario que
intenta convencer a un transeúnte para que compre determinado producto.

Sin embargo, hay que tener en cuenta que un mismo elemento visual puede tener
diferentes significados según cada cultura, como por ejemplo determinados gestos
que se interpretan de maneras distintas en diversos países.

LENGUAJE VISUAL
Te explicamos qué es el lenguaje visual, sus tipos y elementos. Además, te damos
algunos ejemplos.

E
l lenguaje visual permite transmitir mensajes superando las barreras de los
idiomas.

¿Qué es el lenguaje visual?

El lenguaje visual es un modo de comunicación que utiliza formas, figuras y
elementos visuales con el propósito de crear significados y transmitir
un mensaje. Al igual que todos los lenguajes, está compuesto
por signos y símbolos, pero estos son de tipo no verbal, es decir, no consisten en
palabras habladas o escritas, sino en imágenes que deben ser interpretadas de
forma visual.
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Lossignos que utiliza el lenguaje visual están conformados por dos aspectos
fundamentales:

 Un significante, constituido por elementos visuales como formas, colores y

texturas.
 Un significado, constituido por la idea que transmiten dichos elementos del
significante.

Por ejemplo: un significante es la luz roja de un semáforo y su significado es

“detenerse”.

Para los seres humanos, el lenguaje visual suele ser complementario del lenguaje
verbal, ya que permite comunicar un mensaje específico de manera instantánea y
con un alcance que supera la barrera de los idiomas. Un claro ejemplo de esto son
los emojis de los celulares, que se usan en ámbitos geográficos y culturales muy
diferentes y se comprenden de manera similar.

El lenguaje visual forma parte importante de diversos ámbitos, desde el arte hasta
la publicidad y el marketing. Asimismo, es estudiado formalmente por diversas
disciplinas académicas, como el diseño gráfico, la comunicación social y
la psicología.

Ver además: Lenguaje verbal y no verbal

Tipos de lenguaje visual

El lenguaje visual artístico busca conmover al espectador.

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En términos generales, se pueden diferenciar tres clases de lenguaje visual, de

acuerdo con su finalidad:

1. Lenguaje visual objetivo

El lenguaje visual objetivo es descriptivo y literal. Aspira a comunicar mensajes de

manera fácil, clara, comprensible y directa, mediante imágenes simples y
accesibles. Ejemplos de lenguaje visual objetivo son las señales de tránsito, las
infografías, los diagramas y los manuales de instrucciones.

2. Lenguaje visual artístico

El lenguaje visual artístico es subjetivo, expresivo y se realiza con fines estéticos.

Utiliza metáforas y símbolos para transmitir significados, emociones, ideas y
conceptos complejos, más allá de la interpretación literal. Es el lenguaje visual que
utilizan las obras de arte.

3. Lenguaje visual publicitario

El lenguaje visual publicitario combina los recursos del lenguaje objetivo y el

lenguaje artístico para promocionar bienes. Busca influir en el receptor y
persuadirlo para que consuma un determinado producto o servicio, apelando a sus
emociones e intereses. Es el caso de los empaques de productos y la publicidad
gráfica, de televisión y de redes sociales.

Puede servirte: Lenguaje publicitario

Elementos del lenguaje visual

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En algunos lenguajes visuales, el color es un elemento claramente codificado.

El lenguaje visual involucra diferentes elementos, que producen diversos efectos.
Estos elementos forman parte del significante del mensaje, es decir, de su parte
material y observable.

Los elementos básicos del lenguaje visual son:

 El punto. Es la unidad mínima de expresión visual. A partir de la unión de

múltiples puntos, se construyen líneas.
 La línea. Es la sucesión de un conjunto finito de puntos, con la que se
pueden representar formas, construir figuras y delimitar espacios.
 El plano. Es la superficie sobre la cual se construye la imagen visual.
Aunque se trate de un espacio vacío, es un elemento que, por contraste,
permite la aparición de las formas.
 El color. Es la percepción de la luz que rebota en los objetos. Aporta
sentido a la representación, ya que los colores se asocian con símbolos y
realidades, y tienen valoraciones culturales particulares.

Ejemplos de lenguaje visual

Algunos ejemplos de lenguaje visual son:

 Las señales de tránsito.

 Las luces de colores del semáforo.
 Las flechas que marcan el tránsito de los vehículos.
 Los logotipos de empresas o marcas de productos.
 Los cuadros exhibidos en un museo.
 Los dibujos de las cartas del tarot.

PROPIEDAD INTELECTUAL

Introducción

La propiedad intelectual en Colombia abarca los derechos de autor de todo tipo de

obras que nazcan de la imaginación y esfuerzo humano como los derechos de los
artistas sobre sus interpretaciones, pinturas, obras literarias; de los cantantes
sobre sus composiciones musicales, de los comerciantes sobre los símbolos,
dibujos o siglas que identifican su producto, entre otros bienes intangibles.

Así mismo, la propiedad intelectual permite que los consumidores tengan claridad
del origen empresarial de algún determinado producto o servicio del mercado, e
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incentiva el desarrollo tecnológico en el país y la creatividad.

La Declaración Universal de Derechos Humanos contempla en su artículo 27 que

toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales
que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o
artísticas de que sea autora.

¿Qué es la Propiedad Intelectual en Colombia?

La propiedad intelectual es el conjunto de derechos que regulan y protegen las
creaciones de la mente por la originalidad en el talento humano, como por
ejemplo, las obras literarias y artísticas, las canciones, los signos distintivos,
nombres, lemas comerciales, entre otros.

El estado colombiano le otorga a los autores de obras literarias y artísticas el

derecho exclusivo de reproducción, transformación y distribución de la obra
creada. De igual forma, les permite a los autores obtener todas los beneficios
financieros que genere la explotación comercial de estas expresiones humanas.

Lo anterior significa que el estado reconoce la creatividad de las personas

naturales o jurídicas que creen determinado símbolo que identifique una marca en
el mercado, el diseño de una obra de arte, la creación de una novela o poema, etc.

La propiedad intelectual diferencia productos similares del mercado y permite que

el consumidor escoja la marca de su preferencia. Por ejemplo, en el mercado
colombiano se comercializan varias bebidas achocolatadas como Milo, Chocolisto,
Nesquik, sin embargo, visualmente cada una de estas se compone de un diseño
gráfico, un logotipo y lema comercial diferente, que facilitan la diferenciación entre
todas y que a su vez poseen un registro de marca que las protege ante temas de
plagio u otro tipo de conflictos marcarios.

¿Qué Comprende la Propiedad Intelectual en Colombia?

El Régimen de Propiedad Intelectual en Colombia abarca la protección de la

propiedad industrial y los derechos de autor. Por un lado, la propiedad industrial
abarca todas aquellas patentes de invención, marcas y diseños industriales. Por el
contrario, la propiedad intelectual abarca los derechos de autor y los derechos
conexos de todas las obras en cualquiera de sus formas que puedan determinarse
o reproducirse por cualquier medio.

Estos son algunos de los bienes intangibles que protege la propiedad

intelectual:
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 Obras Literarias. Son aquellas creaciones artísticas que plasman una

idea, una situación o un sentimiento en forma escrita como por ejemplo, los libros,
los poemas, novelas, obras científicas.
 Obras artísticas. Son aquellas obras que tienen una finalidad estética o
comunicativa y que permiten ilustrar la idea o emoción de un autor, como por
ejemplo, las pinturas, los dibujos, entre otros.
 Obra audiovisual. Creaciones que plasman imágenes asociadas con o
sin sonidos a través de medios de proyección, como por ejemplo, las películas, los
documentales.
 Obras musicales. Obras que plasman sonidos, como por ejemplo las
canciones.
 Lemas Comerciales. Son aquellas expresiones del lenguaje, como
palabras o frases publicitarias que sirven como complemento de una marca e
identifican a un producto permitiendo llegar a la mente del consumidor.
 Símbolos. Son aquellas representaciones artísticas expresadas
mediante signos distintivos.
 Software. Son aquellas manifestaciones de códigos, lenguajes de
programación o manuales de usuario que permiten la ejecución de una función o
resultado.

Ahora bien, es pertinente aclarar que la propiedad intelectual no contempla

protección jurídica para las ideas o procedimientos sino únicamente la forma
en que estas son plasmadas o ilustradas en las obras artísticas o literarias, como
por ejemplo, obras musicales, pinturas, símbolos, que posibilitan la reproducción a
la humanidad.

¿Qué Derechos Otorga la Propiedad Intelectual en Colombia a los autores de

Obras?

 Derechos de Autor. Son los derechos conferidos por el estado a los

creadores de cualquier obra que provenga del intelecto humano por un tiempo
determinado.

 Derechos conexos. Acorde a la dirección nacional de derechos de

autor estos son "los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes,
productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, en relación con sus
interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y emisiones de radiodifusión,
respectivamente.

 Derechos morales. Son aquellos derechos de los autores de obras con

carácter inalienable, inembargable, intransferible e irrenunciable debido a que
plasman la expresión de sus personalidades.
Mediante los derechos morales, el autor queda facultado para decidir sobre la
conservación, divulgación o modificación de la respectiva obra. De igual forma, le
da el derecho de oposición a toda deformación o modificación que atente contra
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su honra o mérito y derecho a retirar o suspender la utilización de la obra en el

mercado.

 Derechos Patrimoniales. Son los derechos económicos del autor que le

permiten obtener todos los beneficios financieros de los actos de explotación de
los que pueda ser objeto la obra. Estos derechos pueden ser transferibles a
terceros de forma gratuita u onerosa con la previa autorización del titular en virtud
de su autonomía privada. De igual forma tienen un término de duración
correspondiente al lapso de la vida del autor más ochenta años después de su
muerte.

Estos derechos le permiten al autor o a la persona a la cual se le transfieran

autorizar o impedir la respectiva reproducción, comunicación pública, distribución
pública de ejemplares o copias, traducción, transformación, e importación de la
obra.

 Derecho de transformación. Es la potestad que tiene el autor de la

obra de realizar modificaciones de la misma mediante traducciones, adaptaciones,
arreglos, actualizaciones entre otras.

 Derecho de Distribución. Consiste en la facultad que tienen los autores

de poner sus obras a disposición del público ya sea mediante la venta, alquiler o
arrendamiento de esta.

 Derecho de Reproducción. Se refiere a la facultad del autor de una

obra de aprobar o prohibir la difusión de la misma a través de cualquier medio y en
cualquier forma o la creación de copias físicas o digitales de la misma.

¿Cómo se Protege la Propiedad Intelectual en Colombia?

La protección de los derechos de autor de las obras surge de forma automática en
el momento de su creación sin estar sujeta al cumplimiento de alguna formalidad,
como lo es el pago de tarifa, registro, entre otras.

De igual forma, es importante precisar que no tiene relevancia el medio bajo el

cual se crea la obra, ni su popularidad en el mercado, ya que cualquier tipo de
obra podrá ser protegida por la propiedad intelectual en Colombia.

Sin perjuicio de lo anterior, se puede inscribir la obra en el Registro Nacional de

Derecho de autor de la Dirección Nacional de Derecho de Autor del Ministerio del
Interior con la finalidad de que los titulares de los derechos de autor cuenten con
un medio probatorio que acredite la autenticidad y titularidad de sus obras y de los
derechos adquiridos.

En este sentido, el autor de una obra goza de los derechos de autor

independientemente de que registre o no su creación, toda vez que el registro en
ningún caso otorga derechos.
 27

¿En qué Casos se puede Utilizar una Obra de Propiedad Intelectual sin la
autorización de su titular?

La propiedad intelectual en Colombia contempla ciertas limitaciones o excepciones

a los derechos de autor siempre y cuando no vulneren la explotación de las obras
ni causen perjuicios económicos a sus titulares legítimos.

Se trata de aquellas situaciones en las que prevalece el interés general sobre el

interés particular sin que se requiera autorización previa expresa del autor de la
obra y sin abonar compensaciones al mismo por la libre utilización de la obra.

El Convenio de Berna del cual Colombia hace parte contempla en su artículo 10 la

libre utilización de obras en los siguientes casos:

 Citas tomadas de una obra lícitamente accesible al público

 Ilustración de la enseñanza
 Mención de la fuente y del autor

¿Cuál es el Alcance de las Obras Protegidas por la Propiedad Intelectual en

Colombia?

En principio, los creadores de todo tipo de obras originales son titulares de

derechos de autor únicamente en Colombia.

No obstante, Colombia ha ratificado algunos convenios internacionales sobre

derechos de autor y derechos conexos que permiten que la propiedad intelectual
protegida en Colombia por el fruto del intelecto humano sea protegida
internacionalmente en cualquiera de los países miembros de estos convenios.

Alguno de las principales convenciones firmadas por Colombia son:

•Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas

de 1886
•Tratado OMPI sobre Derecho de Autor, suscrito en Ginebra en 1996
•Convención Interamericana sobre Derechos de Autor en Obras Literarias,
Científicas y Artísticas, firmado en Washington en 1946.
•Convención Universal sobre el Derecho de Autor, firmada en Ginebra en
1952 y revisada en París en 1971, al cual adhirió Colombia por medio de la Ley 48
de 1975.

Si desea conocer a profundidad en qué países puede obtener también protección

de la propiedad intelectual registrada en Colombia, déjenos un mensaje en el
siguiente enlace de contacto.
 28

¿Qué Hacer en caso de Vulneración de la Propiedad Intelectual en

Colombia?

En primer lugar, es importante precisar que si algún tercero está reproduciendo,

creando copias u obteniendo provecho de una obra inédita de carácter literario
artístico, científico, entre otros, sin la autorización previa del titular de los derechos
de autor estaría incurriendo en el delito de Violación a los derechos morales o
derechos patrimoniales de autor contemplados en los artículos 271 y 272 del
Código Penal Colombiano.

En este sentido usted puede presentar una denuncia por delitos contra los
derechos de autor ante las autoridades competentes para que efectúen la
investigación correspondiente y sancionen penalmente a los terceros que incurran
en las conductas tipificadas como delitos por el Código Penal.

De igual forma, usted podrá demandar el uso indebido de sus obras legítimas
solicitando ante un juez civil que se cumplan sus derechos de autor y reclamando
la indemnización de los perjuicios causados.

Nuestros abogados podrán ejercer representación en los litigios que se lleven a

cabo por violación de la propiedad intelectual, como por ejemplo, acciones de
competencia desleal por vulneración a la propiedad intelectual, presentando el
registro de derecho de autor como uno de los medios probatorios que demuestra
la titularidad de la obra del cliente.

La Propiedad Intelectual (PI) en Colombia constituye un pilar fundamental para el

desarrollo económico, social y cultural del país. Protege las creaciones del
intelecto humano, otorgando a sus titulares derechos exclusivos que fomentan la
innovación, la creatividad y la inversión. Este documento busca ofrecer una visión
exhaustiva de la propiedad intelectual en Colombia, desglosando sus
componentes, el marco normativo que la rige y, de manera crucial, los
procedimientos detallados para el registro de marcas (incluyendo logos) y obras
literarias (libros) ante las entidades competentes.

I. Concepto y Ramas de la Propiedad Intelectual

La Propiedad Intelectual se clasifica en dos grandes ramas, cada una con su

propio objeto de protección y régimen jurídico:

1. Derechos de Autor y Derechos Conexos: Se centran en la protección de

las obras literarias, artísticas y científicas, así como en los derechos de
quienes contribuyen a la divulgación de estas obras sin ser sus autores
directos.
 29

o Objeto: Expresiones creativas originales (literatura, música, pintura,

software, arquitectura, etc.). No se protege la idea, sino su forma de
expresión.
o Características: La protección nace con la creación de la obra, sin
necesidad de registro. Sin embargo, el registro es declarativo y
ofrece ventajas probatorias.
o Entidad de Registro: Dirección Nacional de Derecho de Autor
(DNDA), adscrita al Ministerio del Interior.
2. Propiedad Industrial: Agrupa los derechos sobre los signos distintivos, las
nuevas creaciones industriales y los diseños industriales.
o Objeto: Invenciones, soluciones técnicas, diseños estéticos de
productos y signos que identifican productos, servicios o empresas
en el mercado.
o Características: La protección se adquiere mediante el registro ante
la autoridad competente. Es un derecho exclusivo y temporal.
o Entidad de Registro: Superintendencia de Industria y Comercio
(SIC).

II. Marco Normativo de la Propiedad Intelectual en Colombia

El sistema legal colombiano en materia de PI es un entramado que combina

normatividad nacional, decisiones regionales (Comunidad Andina de Naciones -
CAN) y tratados internacionales. Colombia, como miembro de la Organización
Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y signataria de diversos convenios
internacionales, armoniza su legislación con los estándares globales.

A. Normatividad Regional (Comunidad Andina de Naciones - CAN)

Colombia, al ser país miembro de la CAN, aplica directamente las siguientes

decisiones, las cuales prevalecen sobre la legislación interna en las materias que
regulan:

 Decisión Andina 486 de 2000: "Régimen Común sobre Propiedad

Industrial." Es la piedra angular de la propiedad industrial en Colombia.
Regula la protección de:
o Patentes de Invención y Modelos de Utilidad
o Diseños Industriales
o Marcas de Productos y Servicios
o Nombres Comerciales
o Lemas Comerciales
o Denominaciones de Origen
o Esquemas de Trazado (Topografías) de Circuitos Integrados
o Secretos Empresariales
 Decisión Andina 351 de 1993: "Régimen Común sobre Derecho de Autor
y Derechos Conexos." Establece los principios fundamentales de protección
para las obras literarias, artísticas y científicas, así como para los derechos
 30

de los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y

organismos de radiodifusión.
 Decisión Andina 345 de 1993: "Régimen Común de Protección a los
Derechos de los Obtentores de Variedades Vegetales." Regula la
protección de las nuevas variedades vegetales.

B. Normatividad Nacional

Complementan y en algunos aspectos desarrollan las decisiones andinas, o

regulan materias no cubiertas por estas:

 Ley 23 de 1982: "Sobre Derechos de Autor." Aunque la Decisión 351/93 es

la norma principal, la Ley 23 sigue siendo relevante en aspectos no
contrarios a la decisión, como algunas definiciones y procedimientos.
 Ley 44 de 1993: Modifica y adiciona la Ley 23 de 1982 y otras
disposiciones sobre derecho de autor, principalmente fortaleciendo la lucha
contra la piratería.
 Ley 1708 de 2014: "Código General del Proceso." Contiene disposiciones
aplicables a las acciones judiciales por infracción de derechos de propiedad
intelectual, como las medidas cautelares y los procesos declarativos.
 Ley 1915 de 2018: "Por medio de la cual se fortalece la protección de los
derechos de autor y los derechos conexos." Introduce ajustes para
modernizar el sistema y adecuarlo a la era digital, incluyendo la protección
de medidas tecnológicas y la gestión de derechos en línea.
 Decreto 1070 de 2015: "Decreto Único Reglamentario del Sector
Administrativo de Comercio, Industria y Turismo." Compila y actualiza la
reglamentación existente en materia de propiedad industrial y otras áreas
bajo la competencia de la SIC.
 Código Penal (Ley 599 de 2000): Tipifica los delitos contra los derechos
de autor y los derechos de propiedad industrial, estableciendo sanciones
penales para la piratería, la falsificación y otras infracciones graves.

C. Tratados Internacionales

Colombia es parte de numerosos tratados internacionales administrados por la

OMPI, que incluyen:

 Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas.

 Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial.
 Tratado de Cooperación en materia de Patentes (PCT).
 Arreglo de Madrid relativo al Registro Internacional de Marcas.
 Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT).
 Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas
(WPPT).

III. Derechos de Autor y Conexos en Detalle

 31

La Dirección Nacional de Derecho de Autor (DNDA) es la entidad encargada de

la política, registro, promoción y protección del derecho de autor y los derechos
conexos en Colombia.

A. Obras Protegidas

La Decisión Andina 351/93 y la Ley 23/82 protegen una amplia gama de obras,
siempre que sean originales y expresadas en cualquier forma, sin importar su
mérito, destino o modo de expresión. Ejemplos incluyen:

 Obras literarias: Novelas, poemas, ensayos, tesis, manuales, artículos,

software, bases de datos.
 Obras artísticas: Pinturas, esculturas, dibujos, ilustraciones, fotografías,
obras de arquitectura, obras de arte aplicado.
 Obras musicales: Composiciones con o sin letra.
 Obras dramáticas: Obras teatrales, guiones cinematográficos.
 Obras audiovisuales: Películas, documentales, videos.
 Obras científicas: Mapas, planos, maquetas, diseños de ingeniería.

B. Derechos que Otorga el Derecho de Autor

1. Derechos Morales: Son perpetuos, irrenunciables, inalienables e

inembargables. Son la expresión del vínculo personal e inquebrantable del
autor con su obra. Incluyen:
o Derecho de paternidad: Exigir ser reconocido como autor de la
obra.
o Derecho de integridad: Oponerse a cualquier deformación,
mutilación o modificación que deteriore la obra o atente contra la
reputación del autor.
o Derecho de inédito: Decidir si la obra se divulga o no y en qué
forma.
o Derecho de modificación: Modificar la obra antes o después de su
publicación.
o Derecho de retracto o retiro del comercio: Retirar la obra del
comercio, previa indemnización de perjuicios a terceros.
2. Derechos Patrimoniales: Son de naturaleza económica, temporales y
transferibles. Permiten al autor o a sus herederos explotar económicamente
la obra. Incluyen:
o Reproducción: Realizar copias de la obra.
o Comunicación pública: Poner la obra a disposición del público por
cualquier medio (ej. radiodifusión, internet, representaciones
teatrales).
o Distribución: Poner a disposición del público el original o copias de
la obra mediante venta, alquiler, préstamo, etc.
o Transformación: Autorizar adaptaciones, traducciones, resúmenes
o cualquier otra modificación de la obra.
 32

C. Duración de la Protección

Los derechos patrimoniales de autor en Colombia protegen la obra durante toda la

vida del autor y ochenta (80) años después de su fallecimiento. Para obras en
colaboración, el plazo se cuenta desde la muerte del último coautor. Para obras
anónimas, seudónimas o colectivas, el plazo es de 80 años a partir de su
divulgación.

D. Derechos Conexos

Protegen los intereses de aquellos que contribuyen a hacer accesibles las obras al
público:

 Artistas Intérpretes o Ejecutantes: Sobre sus interpretaciones o

ejecuciones (ej. músicos, actores).
 Productores de Fonogramas: Sobre sus grabaciones sonoras.
 Organismos de Radiodifusión: Sobre sus emisiones.

IV. Propiedad Industrial en Detalle

La Superintendencia de Industria y Comercio (SIC) es la autoridad nacional

competente en Colombia para la administración y registro de los derechos de
propiedad industrial.

A. Marcas (incluye Logos)

Una marca es un signo susceptible de representación gráfica que sea idóneo para
distinguir productos o servicios en el mercado.

 Tipos de marcas:
o Denominativas: Solo palabras (ej. "Coca-Cola").
o Figurativas (Logos): Imágenes, gráficos, dibujos sin palabras (ej. la
manzana mordida de Apple).
o Mixtas: Combinación de palabras y elementos gráficos (ej. el logo de
Nike con el "swoosh" y la palabra "Nike").
o Tridimensionales: Formas de productos o de sus envases (ej. la
botella de Coca-Cola).
o Sonoras, olfativas, de color, táctiles: Reconocidas teóricamente,
pero su registro es más complejo debido a la necesidad de
representación gráfica.
o Marcas Colectivas y de Certificación: Para distinguir productos o
servicios de miembros de una asociación o para certificar que
productos o servicios cumplen con estándares.
 Requisitos de Registrabilidad (Art. 134 Decisión 486):
o Distintividad: El signo debe ser apto para diferenciar productos o
servicios de otros en el mercado.
 33

o Perceptibilidad: Debe poder ser percibido por alguno de los

sentidos.
o Susceptibilidad de representación gráfica: Debe poder ser
plasmado de forma que permita determinar el objeto exacto de la
protección.
o Ausencia de prohibiciones absolutas (Art. 135 Decisión 486): No
deben ser genéricos, descriptivos, engañosos, contrarios a la moral,
el orden público o las buenas costumbres, ni contener signos
oficiales o religiosos, entre otros.
o Ausencia de prohibiciones relativas (Art. 136 Decisión 486): No
deben ser confundibles con marcas o nombres comerciales
anteriormente solicitados o registrados por terceros, signos notorios,
denominaciones de origen protegidas, etc.
 Duración de la Protección: 10 años contados desde la fecha de concesión
del registro, renovables indefinidamente por períodos iguales.

B. Patentes

Derecho exclusivo otorgado por el Estado sobre una invención, que impide a
terceros fabricar, usar, vender o importar la invención sin el consentimiento del
titular.

1. Patentes de Invención: Protegen nuevas soluciones a problemas técnicos.

o Requisitos de Patentabilidad (Art. 14 Decisión 486):
 Novedad: No debe haber sido divulgada en ningún lugar del
mundo antes de la fecha de presentación de la solicitud
(novedad absoluta).
 Nivel Inventivo: No debe resultar obvia ni derivarse de
manera evidente del estado de la técnica para una persona
del oficio.
 Aplicación Industrial: Debe poder ser fabricada o utilizada
en cualquier tipo de industria, incluyendo la agrícola.
o Materias no Patentables (Art. 20 Decisión 486): Descubrimientos,
teorías científicas, métodos matemáticos, obras literarias y artísticas,
planes, principios o métodos de negocios, programas de computador
per se, métodos de diagnóstico, terapéuticos y quirúrgicos para el
tratamiento de personas o animales, variedades vegetales, razas
animales, entre otros.
o Duración de la Protección: 20 años improrrogables, contados
desde la fecha de presentación de la solicitud.
2. Modelos de Utilidad: Protegen invenciones de menor rango inventivo,
relativas a la forma o disposición de un artefacto que le confiere una ventaja
técnica o una nueva utilidad.
o Requisitos de Patentabilidad (Art. 81 Decisión 486): Novedad y
aplicación industrial. No se exige nivel inventivo.
 34

o Duración de la Protección: 10 años improrrogables, contados

desde la fecha de presentación de la solicitud.

C. Diseños Industriales

Protegen la apariencia particular de un producto que resulta de sus características

de forma, configuración, ornamentación o combinación de colores, líneas o
texturas.

 Requisitos de Registrabilidad (Art. 113 Decisión 486):

o Novedad: El diseño no debe haber sido divulgado en ningún lugar
del mundo antes de la fecha de solicitud.
o Singularidad: Debe producir una impresión general diferente en el
usuario informado en comparación con otros diseños divulgados.
 Duración de la Protección: 10 años improrrogables, contados desde la
fecha de presentación de la solicitud.

V. Procedimientos de Registro ante las Entidades Competentes

A. Procedimiento para el Registro de Marcas (incluye Logos) ante la SIC

El registro de una marca en Colombia es un proceso administrativo que se realiza

ante la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC). Puede hacerse de forma
presencial o, más comúnmente, a través de su plataforma en línea.

Pasos Detallados:

1. Búsqueda de Antecedentes (Recomendado y Crucial):

o Objetivo: Verificar si existen marcas idénticas o similares ya
registradas o solicitadas que puedan generar confusión con su signo,
y que, por lo tanto, impedirían el registro de su marca.
o Tipos de Búsquedas:
 Fonética: Para similitud en la pronunciación de los nombres.
 Figurativa: Para similitud de logos o elementos gráficos.
 Clasificación de Niza: Se debe identificar la(s) clase(s) de
productos y/o servicios de la Clasificación Internacional de
Niza (NCL) a la que pertenece su marca. Hay 45 clases (34
para productos y 11 para servicios).
o Dónde hacerla:
 Gratuita: En la página web de la SIC, en la sección de
"Búsqueda de Marcas". Es un recurso útil para una primera
aproximación.
 Paga (Oficial): Solicitar un informe técnico de antecedentes
marcarios a la SIC, que es más exhaustivo y realizado por los
examinadores de la entidad. Tiene un costo.
 35

 Profesional: Contratar a un abogado o firma especializada en

PI que realice una búsqueda más profunda y un análisis
jurídico.
o Resultado: Si la búsqueda arroja resultados negativos (no hay
impedimentos), se puede proceder con la solicitud. Si hay
similitudes, se debe evaluar la viabilidad de la marca o considerar
modificaciones.
2. Diligenciamiento del Formulario de Solicitud de Registro de Marca:
o Modalidad: Principalmente en línea a través del Sistema de
Propiedad Industrial (SPI) de la SIC. También se puede hacer
presencialmente en formato físico.
o Información Requerida:
 Datos completos del solicitante (nombre/razón social,
identificación, domicilio, nacionalidad).
 Representante legal o apoderado (si aplica).
 Denominación o representación gráfica de la marca (el logo, si
aplica, debe subirse en formato jpg).
 Clase(s) de Niza de los productos o servicios a proteger.
 Descripción detallada de los productos y/o servicios
específicos dentro de cada clase.
 Indicación si es marca colectiva, de certificación, etc.
 Declaración de uso anterior de la marca (si aplica, no es
obligatorio pero puede dar prioridad).
 En algunos casos, prioridad por primera solicitud en otro país
(Convenio de París).
3. Pago de Tasas Oficiales:
o La SIC establece unas tasas para la solicitud de registro de marca,
las cuales varían según la cantidad de clases solicitadas.
o El pago se realiza en línea a través de PSE o en entidades bancarias
autorizadas. La solicitud solo se considera presentada una vez se
haya pagado la tasa.
4. Examen de Forma:
o La SIC revisa que la solicitud cumpla con todos los requisitos
formales (documentación completa, pago de tasas, datos correctos,
representación gráfica adecuada).
o Si hay deficiencias, se notifica al solicitante para que las subsane en
un plazo determinado (generalmente 60 días hábiles). Si no se
subsanan, la solicitud es abandonada.
5. Publicación en la Gaceta Oficial de Propiedad Industrial:
o Una vez que la solicitud supera el examen de forma, se publica un
extracto de la misma en la Gaceta Oficial de Propiedad Industrial de
la SIC.
o Propósito: Dar a conocer la solicitud a terceros interesados para
que, si consideran que la marca solicitada les afecta o infringe sus
derechos, presenten oposiciones.
 36

o Plazo de Oposición: 30 días hábiles contados a partir de la fecha

de publicación.
6. Periodo de Oposiciones:
o Si se presentan oposiciones, el solicitante tiene un plazo de 60 días
hábiles para responderlas y defender la registrabilidad de su marca.
o Este proceso es crucial y a menudo requiere la asesoría de un
abogado especializado.
7. Examen de Fondo (o Sustantivo):
o Una vez resueltas las oposiciones (o si no se presentaron), la SIC
realiza un examen profundo de la marca para determinar si cumple
con los requisitos de registrabilidad establecidos en la Decisión 486
de 2000 (distintividad, ausencia de prohibiciones absolutas y
relativas).
o Si se encuentran impedimentos, la SIC emite un requerimiento (oficio
de objeciones) y el solicitante tiene 60 días hábiles para responderlo.
o Si la respuesta no es satisfactoria, o si la marca realmente incurre en
alguna prohibición, la solicitud puede ser negada.
8. Decisión Final:
o La SIC emite una resolución donde concede o niega el registro de la
marca.
o Si se concede, se expide el Certificado de Registro de Marca.
o Contra la resolución de negación, el solicitante puede interponer
recursos de reposición (ante la SIC) y/o apelación (ante la misma
SIC, que decide si mantiene su decisión o la modifica), o
directamente el recurso de apelación ante la Delegada para la
Propiedad Industrial.

Consideraciones Clave:

 Tiempo del Proceso: Varía, pero un proceso sin oposiciones ni

requerimientos puede tomar entre 6 y 8 meses. Si hay oposiciones o
requerimientos, puede extenderse a 12-18 meses o más.
 Asesoría Legal: Es altamente recomendable contar con la asesoría de un
abogado especializado en propiedad intelectual para navegar el proceso,
realizar búsquedas adecuadas, responder oposiciones y requerimientos, y
asegurar el éxito del registro.

B. Procedimiento para el Registro de Libros (Obras Literarias) ante la DNDA

El registro de obras literarias (libros) en Colombia se realiza ante la Dirección

Nacional de Derecho de Autor (DNDA). Es un proceso más sencillo que el de
marcas, ya que el derecho de autor no requiere registro para su existencia, siendo
este de carácter declarativo y probatorio.

Pasos Detallados:
 37

1. Diligenciamiento del Formulario de Solicitud:

o Modalidad: Principalmente en línea a través del sistema de registro
de la DNDA (www.derechodeautor.gov.co). También se puede
descargar el formulario físico y presentarlo en las oficinas de la
DNDA.
o Información Requerida:
 Datos del Autor(es): Nombre completo, identificación,
nacionalidad, domicilio, porcentaje de derechos (si son varios
autores).
 Datos del Titular(es) de los Derechos Patrimoniales (si es
diferente al autor): Razón social, identificación, domicilio.
Esto aplica si los derechos fueron cedidos o la obra fue por
encargo (obra por encargo con cláusula contractual de
cesión).
 Datos de la Obra:
 Título de la obra.
 Tipo de obra (ej. libro, cuento, novela, poesía, etc.).
 Género literario.
 Idioma original.
 Breve descripción del contenido.
 Número de páginas.
 Fecha de creación de la obra.
 Si la obra ha sido publicada: fecha y lugar de primera
publicación, editorial, ISBN (si aplica).
 Declaración de originalidad de la obra.
2. Adjuntar la Obra (o una parte representativa):
o Para obras literarias como libros, se debe adjuntar una copia
completa de la obra en formato digital (PDF, Word) en el sistema en
línea. Si es presencial, se adjunta una copia física o digital en un
CD/USB.
o Asegúrese de que el documento adjunto sea el mismo que desea
proteger.
3. Pago de Tasas (Si aplica):
o Generalmente, el registro de obras literarias como tal no tiene costo
si se hace directamente por el autor o titular. Sin embargo, puede
haber costos asociados a certificaciones o copias adicionales.
4. Revisión y Presentación de la Solicitud:
o Revise cuidadosamente toda la información y los archivos adjuntos.
o Envíe la solicitud en línea o preséntela físicamente.
5. Examen de Forma:
o La DNDA revisa que la solicitud cumpla con los requisitos formales.
o Si hay inconsistencias o falta de información, se notifica al solicitante
para que las subsane en un plazo determinado.
6. Expedición del Certificado de Registro:
o Si la solicitud cumple con todos los requisitos, la DNDA expide un
Certificado de Registro de Obra Literaria. Este certificado no otorga
 38

el derecho (que ya existe), sino que es una prueba pública y

fehaciente de la existencia de la obra, su autor y el titular de los
derechos, lo cual es invaluable en caso de disputas.
o El certificado se puede descargar directamente del sistema en línea.

Consideraciones Clave:

 No es Constitutivo de Derecho: A diferencia de la propiedad industrial, el

registro de derecho de autor no es obligatorio ni constitutivo de derecho. El
derecho nace con la creación de la obra. Sin embargo, el registro es una
herramienta poderosa para la prueba y la defensa de los derechos.
 Identidad Clara: Es vital que la información del autor y la obra sea precisa
y coherente.
 Originalidad: La obra debe ser original. La DNDA no realiza un examen de
fondo de la originalidad per se, sino que se basa en la declaración
juramentada del solicitante. Sin embargo, si la originalidad es puesta en
duda en un litigio, el titular deberá probarla.

VI. Acciones por Infracción de Propiedad Intelectual

Colombia cuenta con mecanismos legales para hacer valer los derechos de
propiedad intelectual ante su infracción:

 Acciones Civiles: Buscan la cesación de la infracción, la indemnización de

perjuicios causados, la adopción de medidas para evitar futuras
infracciones (ej. retiro de productos del mercado, destrucción de copias
ilegales), y la publicación de la sentencia. La SIC tiene facultades
jurisdiccionales en materia de propiedad industrial y algunos jueces civiles
también son competentes.
 Acciones Penales: El Código Penal tipifica delitos relacionados con la
violación de derechos de autor y derechos de propiedad industrial (Arts. 270
y ss. CP). Las penas pueden incluir prisión y multas. Se aplican en casos
de infracciones dolosas y de gran escala (ej. piratería, falsificación masiva).
 Medidas Cautelares: Previas o durante un proceso, los jueces pueden
ordenar medidas urgentes para proteger los derechos, como el embargo de
bienes, la retención de mercancías en aduanas o el cese provisional de la
actividad infractora.
 Medidas Administrativas: La SIC puede imponer multas y otras sanciones
administrativas por infracciones de normas de propiedad industrial y
competencia desleal. La DNDA puede mediar en conflictos y adelantar
procesos administrativos para determinar violaciones al derecho de autor.

VII. Consideraciones Adicionales y Retos

 Gestión Colectiva: Las sociedades de gestión colectiva (ej. SAYCO y

ACINPRO para música, o EGEDA para derechos audiovisuales) juegan un
 39

rol crucial en la administración y recaudo de los derechos patrimoniales de

autor y conexos, especialmente en el ámbito de la comunicación pública.
 Tecnología y Entorno Digital: La protección de la PI en el entorno digital
presenta desafíos constantes, como la distribución no autorizada de
contenidos en línea, la piratería digital y el uso indebido de marcas en
internet. La Ley 1915 de 2018 busca abordar algunos de estos retos.
 Cultura de Respeto a la PI: A pesar de los avances normativos, Colombia
aún enfrenta el reto de fomentar una cultura de mayor respeto y valoración
de la propiedad intelectual, tanto por parte de los creadores como de los
consumidores.
 Internacionalización: La posibilidad de proteger los derechos de PI a nivel
internacional a través de tratados como el PCT o el Arreglo de Madrid es
una herramienta fundamental para las empresas y creadores colombianos
con aspiraciones globales.

Conclusión

La propiedad intelectual en Colombia es un campo dinámico y de vital importancia.

Su marco normativo, anclado en decisiones andinas y legislación nacional, ofrece
herramientas robustas para proteger las creaciones del ingenio humano. El
conocimiento de los procedimientos de registro ante la Superintendencia de
Industria y Comercio para la propiedad industrial (marcas, patentes, diseños) y
ante la Dirección Nacional de Derecho de Autor para los derechos de autor (obras
literarias, artísticas) es esencial para que creadores, emprendedores y empresas
puedan salvaguardar sus activos intangibles. La inversión en la protección y la
observancia de la propiedad intelectual no solo es un deber legal, sino una
estrategia indispensable para la competitividad, la innovación y el desarrollo
sostenible de Colombia en la economía del conocimiento global.

EL REGISTRO DE MARCAS

¿Cómo se registra una marca en Colombia?

 40

Tu marca se puede convertir en el activo más valioso de tu empresa, por lo

que registrar una marca en Colombia no es una opción, sino una necesidad
jurídica y comercial. Una marca no solo representa un nombre o un logotipo; es la
identidad legal que distingue tus productos o servicios en el mercado nacional e
internacional. Registrar tu marca significa asegurar derechos exclusivos de uso,
impedir imitaciones y construir un escudo legal ante la competencia desleal.

De acuerdo con la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC), el registro te

otorga el derecho de impedir que terceros usen signos similares o idénticos. Esto
se traduce en ventajas competitivas, valor empresarial y protección jurídica frente
a infracciones o conflictos comerciales. En esta guía actualizada para 2025 te
explicamos con claridad técnica y enfoque legal cómo registrar una marca en
Colombia paso a paso, cumpliendo con los requisitos normativos y aprovechando
las herramientas disponibles para empresas, emprendedores y startups.

¿Qué es una marca?

Según el Artículo 134 de la Decisión 486 del 2000 de la Comisión de la

Comunidad Andina, una marca es cualquier signo que sea apto para distinguir
productos o servicios en el mercado. Este artículo también aclara que los signos
deben ser susceptibles de representación gráfica para poder registrarse. Es
importante destacar que la naturaleza del producto o servicio no es un
impedimento para su registro.

En otras palabras, una marca es la identidad única que diferencia tus productos o
servicios de los de la competencia. No solo te ayuda a sobresalir en el mercado,
sino que también es un derecho de propiedad intelectual que te brinda protección
legal. Esto significa que puedes evitar que otros usen signos similares o idénticos,
resguardando tu inversión y reputación.

¿Qué Tipos de Marcas Existen en Colombia?

 41

En Colombia, existen diversas categorías de marcas que se pueden registrar para

proteger la identidad de tus productos y servicios. Comprender estas distinciones
es clave para elegir la protección más adecuada para tu negocio:

Según su forma de presentación:

Marcas nominativas

Son aquellas que consisten exclusivamente en palabras, letras, números o sus

combinaciones, sin ningún tipo de diseño, forma o color particular. Su distintividad
radica en la fonética o la escritura.

Marcas figurativas

Protegen la imagen o el diseño gráfico que acompaña a tu producto o servicio, sin

incluir palabras. Estas marcas son ideales para empresas que buscan un fuerte
reconocimiento visual a través de un logo, un símbolo o un elemento gráfico
distintivo.

Marcas mixtas

Combina elementos nominativos (palabras) con elementos figurativos (imágenes o

diseños). Este tipo de marca es uno de los más populares y recomendados, ya
que ofrece una protección integral tanto al nombre como al logotipo, cubriendo la
forma en que ambos se presentan juntos.

Marcas tridimensionales

Protegen la forma distintiva de un producto, su envase, empaque o envoltorio.

Para ser registrable, la forma debe ser intrínsecamente distintiva y no una
característica funcional o común del producto. Un ejemplo podría ser la botella
única de una bebida.

Marcas de Color

Consisten en un color único o una combinación de colores que, por sí solos, son
capaces de diferenciar tus productos o servicios. Para que un color sea registrable
como marca, debe ser distintivo y no simplemente un elemento funcional o
decorativo del producto.

Marcas sonoras

Aunque menos comunes, son aquellas que identifican un producto o servicio a

través de un sonido o jingle distintivo. Para su registro, el sonido debe ser
susceptible de representación gráfica, como un pentagrama musical.
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Marcas olfativas

Representan aromas específicos que son capaces de distinguir productos o

servicios. Su registro es complejo debido a la dificultad de su representación
gráfica objetiva y no suele ser frecuente en la práctica.

Según su Significado:

1. Fantasiosas: son aquellas que consisten en la escritura de expresiones

que no tienen una definición en el diccionario.
2. Evocativas: son aquellas conformadas por expresiones o formas que
hacen alusión al producto que se comercializa.
3. Arbitrarias: este tipo de marcas están compuestas por expresiones cuya
definición en el diccionario no tienen relación con el producto o servicio que
se comercializa.

Según su Clase:

1. Colectivas: El artículo 180 de la Decisión 486 del 2000 las define como
todo signo que sirva para distinguir el origen o cualquier otra característica
común de productos o servicios pertenecientes a empresas diferentes y que
lo utilicen bajo el control de un titular.
2. De certificación: El artículo 185 de la Decisión 486 del 2000 las define
como un signo destinado a ser aplicado a productos o servicios cuya
calidad u otras características han sido certificadas por el titular de la
marca.

¿Qué NO se Puede Registrar Como Marca?

En lo que respecta a los signos que no pueden ser registrados como marcas, el
artículo 136 de la decisión Andina establece una prohibición para aquellos que:

A. No pueden constituir marca por no ser aptos para distinguir productos o

servicios en el mercado o por no ser susceptibles de representación gráfica.
B. Carecen de distintividad.
C. Consisten exclusivamente en formas usuales de los productos o de sus
envases, o en formas o características impuestas por la naturaleza o la
función de dicho producto o del servicio de que se trate.
D. Consisten exclusivamente en formas u otros elementos que den una
ventaja funcional o técnica al producto o al servicio al cual se aplican.
E. Consisten exclusivamente en un signo o indicación que pueda servir en el
comercio para describir la calidad, la cantidad, el destino, el valor, la
procedencia geográfica, la época de producción u otros datos,
características o informaciones de los productos o de los servicios para los
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cuales ha de usarse dicho signo o indicación, incluidas las expresiones

laudatorias referidas a esos productos o servicios.
F. Consisten exclusivamente en un signo o indicación que sea el nombre
genérico o técnico del producto o servicio de que se trate.
G. Consisten exclusivamente o se hubieran convertido en una designación
común o usual del producto o servicio de que se trate en el lenguaje
corriente o en la usanza del país.
H. Consisten en un color aisladamente considerado, sin que se encuentre
delimitado por una forma específica.
I. Pueden engañar a los medios comerciales o al público, en particular sobre
la procedencia geográfica, la naturaleza, el modo de fabricación, las
características, cualidades o aptitud para el empleo de los productos o
servicios de que se trate.
J. Reproduzcan, imiten o contengan una denominación de origen protegida
para los mismos productos o para productos diferentes, cuando su uso
pudiera causar un riesgo de confusión o de asociación con la
denominación; o implicase un aprovechamiento injusto de su notoriedad.
K. Contengan una denominación de origen protegida para vinos y bebidas
espirituosas.
L. Consisten en una indicación geográfica nacional o extranjera susceptible de
inducir a confusión respecto a los productos o servicios a los cuales se
aplique.
M. Reproduzcan o imiten , sin permiso de las autoridades competentes, bien
sea como marcas, bien como elementos de las referidas marcas, los
escudos de armas, banderas, emblemas, signos y punzones oficiales de
control y de garantía de los Estados y toda imitación desde el punto de vista
heráldico, así como los escudos de armas, banderas y otros emblemas,
siglas o denominaciones de cualquier organización internacional.
N. Reproduzcan o imiten signos de conformidad con normas técnicas, a
menos que su registro sea solicitado por el organismo nacional competente
en normas y calidades en los Países Miembros.
O. Reproduzcan, imiten o incluyan la denominación de una variedad vegetal
protegida en un País Miembro o en el extranjero, si el signo se destinara a
productos o servicios relativos a esa variedad o su uso fuere susceptible de
causar confusión o asociación con la variedad.
P. Sean contrarios a la ley, a la moral, al orden público o a las buenas
costumbres;

El artículo previamente citado establece que, a pesar de lo indicado en los literales

b., e., f., g. y h., un signo podrá ser registrado como marca si quien solicita el
registro o su causante lo hubiese estado usando constantemente en el País
Miembro y, por efecto de tal uso, el signo ha adquirido aptitud distintiva respecto
de los productos o servicios a los cuales se aplica.

Adicionalmente, la marca ostenta un valor agregado en virtud de la relación que

hacen los consumidores con el producto o servicio y la calidad con la que lo
asocian. La marca logra posicionarse en la mente del consumidor, por lo cual es el
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medio idóneo para proyectar la imagen de la empresa y su reputación. Son varios

los beneficios que trae la marca desde una perspectiva comercial, esta puede
llegar a ser más provechosa que activos intangibles propios de la empresa y ser
objeto de licencias que generan ingresos.

Por esta razón, el artículo 136 de la Decisión 486 del 2000, establece la
prohibición de registrar como marcas aquellos signos cuyo uso en el comercio
afecte indebidamente un derecho de tercero. Dentro de estos, la norma señala a
aquellos que:

A. Sean idénticos o se asemejen, a una marca anteriormente solicitada para

registro o registrada por un tercero, para los mismos productos o servicios,
o para productos o servicios respecto de los cuales el uso de la marca
pueda causar un riesgo de confusión o de asociación.
B. Sean idénticos o se asemejen a un nombre comercial protegido, o, de ser el
caso, a un rótulo o enseña, siempre que dadas las circunstancias, su uso
pudiera originar un riesgo de confusión o de asociación.
C. Sean idénticos o se asemejen a un lema comercial solicitado o registrado,
siempre que dadas las circunstancias, su uso pudiera originar un riesgo de
confusión o de asociación.
D. Sean idénticos o se asemejen a un signo distintivo de un tercero, siempre
que dadas las circunstancias su uso pudiera originar un riesgo de confusión
o de asociación, cuando el solicitante sea o haya sido un representante, un
distribuidor o una persona expresamente autorizada por el titular del signo
protegido en el País Miembro o en el extranjero.
E. Consistan en un signo que afecte la identidad o prestigio de personas
jurídicas con o sin fines de lucro, o personas naturales, en especial,
tratándose del nombre, apellido, firma, título, hipocorístico, seudónimo,
imagen, retrato o caricatura de una persona distinta del solicitante o
identificada por el sector pertinente del público como una persona distinta
del solicitante, salvo que se acredite el consentimiento de esa persona o, si
hubiese fallecido, el de quienes fueran declarados sus herederos.
F. Consistan en un signo que infrinja el derecho de propiedad industrial o el
derecho de autor de un tercero, salvo que medie el consentimiento de éste.
G. Consistan en el nombre de las comunidades indígenas, afroamericanas o
locales, o las denominaciones, las palabras, letras, caracteres o signos
utilizados para distinguir sus productos, servicios o la forma de procesarlos,
o que constituyan la expresión de su cultura o práctica, salvo que la
solicitud sea presentada por la propia comunidad o con su consentimiento
expreso.
H. Constituyan una reproducción, imitación, traducción, transliteración o
transcripción, total o parcial, de un signo distintivo notoriamente conocido
cuyo titular sea un tercero, cualesquiera que sean los productos o servicios
a los que se aplique el signo, cuando su uso fuese susceptible de causar un
riesgo de confusión o de asociación con ese tercero o con sus productos o
servicios; un aprovechamiento injusto del prestigio del signo; o la dilución
de su fuerza distintiva o de su valor comercial o publicita.
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Por todo lo anterior, la marca es un elemento clave a la hora de buscar

posicionamiento de productos o servicios en el mercado, siendo esta igual de
importante que el producto mismo. Es por esto, que el registro del símbolo que
identifica sus bienes y servicios es fundamental.

¿Cuáles son los requisitos y pasos para registrar una marca en Colombia?

Estos son los pasos para registrar una marca en Colombia:

Paso 1. Consulta de Antecedentes Marcarios

Antes de presentar una solicitud de marca, es conveniente realizar una consulta o

búsqueda de antecedentes marcarios con la finalidad de identificar si existen
marcas semejantes o iguales que hayan sido registradas anteriormente o que se
encuentren en trámite. Esto se debe realizar para garantizar la finalidad distintiva
de la marca y evitar que la solicitud sea negada.

Paso 2. Clasificación de los Productos y Servicios

Una vez se elijan los productos y/o servicios propios de la marca, estos deberán
ser clasificados según la Clasificación Internacional de Niza.

La Clasificación de Niza, también conocida como Clasificación Internacional de

Productos y Servicios para el Registro de Marcas, fue establecida por el Arreglo
de Niza de 1957, y es un sistema utilizado a nivel internacional para clasificar y
registrar las marcas comerciales.

La Clasificación de Niza divide los productos y servicios en clases numeradas de

la 1 a la 45. Cada clase agrupa productos y servicios relacionados entre sí y se
divide, a su vez, en distintas subclases específicas. En la Clasificación de Niza, las
clases del 1 al 34 se refieren a productos, mientras que las clases del 35 al 45 se
refieren a servicios.

Paso 3. Presentación de la Solicitud

La presentación de la solicitud de registro de marca se puede hacer de forma

presencial o virtualmente a través de la Oficina Virtual de Propiedad Industrial
(SIPI) de la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC).

Para la presentación de la solicitud es necesario diligenciar un Formulario que se

encuentra en la página web de la SIC. En este se debe incluir la siguiente
información:

 Nombre de la persona natural o empresa.

 Domicilio y dirección de notificaciones.
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 Denominación del signo y si el mismo es nominativo, mixto, figurativo,

tridimensional, olfativo o sonoro.
 La clase de la Clasificación Internacional de Niza a la cual pertenecen los
productos o servicios a identificar.
 Los productos o servicios a identificar.
 Nombre, firma y cédula al final del formulario.

Adicionalmente, se debe anexar a la solicitud:

 Arte de 8 cm x 8 cm de la marca, en aquellos casos que el signo distintivo es

tridimensional, figurativo y mixto.
 Recibo de pago de las tasas administrativas de la SIC. En el caso de ser
microempresario, es posible obtener un descuento en las tasas si se aporta el
formulario "Reducción de tasas a solicitud de registro de signos distintivos para
microempresas" debidamente diligenciado.
 En el caso de que se actúe por intermedio de apoderado, se debe aportar el
poder respectivo.

Paso 4. Estudio de Forma

Dentro de los 15 días hábiles siguientes a la presentación de la solicitud, la SIC

realizará un examen formal a la misma en el que verificará el cumplimiento de los
requisitos legales.

Si hay errores en la solicitud, La SIC requerirá al solicitante para que los solvente
dentro de los 60 días hábiles posteriores a la notificación del requerimiento, la cual
se realizará por correo electrónico. Si transcurre el periodo indicado y no se ha
dado respuesta al requerimiento, la solicitud pasará a tener el estatus de
abandonada.

Paso 3. Publicación

Si la solicitud se completa correctamente, será publicada en la Gaceta de la

Propiedad Industrial durante 30 días hábiles. El objetivo de esta publicación es
permitir a los titulares de derechos de propiedad intelectual oponerse a la solicitud
de registro de marca que se publica.

Paso 4. Oposiciones

En caso de existir personas con un interés legítimo para impedir el registro de una
marca, podrán iniciar el trámite de oposición dentro de los 30 días hábiles
posteriores a la publicación de la solicitud. En la oposición, se deberá demostrar
que el signo distintivo cuyo registro se pretende se encuentra incurso en alguna de
las causales de irregistrabilidad estipuladas en los artículos 135 y 136 de la
Decisión 486 de la Comunidad Andina.
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Paso 5. Evaluación de fondo

Por medio de este, la SIC realiza una valoración del signo solicitado. En esta, se
examina si la marca cumple con los requisitos necesarios para ser registrada.
Luego del análisis de la marca, la SIC notificará al solicitante de una Resolución
de concesión o negación del registro en la que se exponen las razones que
motivaron la decisión. En el caso de haberse presentado oposiciones, estas serán
resueltas en esta resolución.

Si la resolución expedida por la SIC es de concesión del registro de la marca, se

expedirá un certificado de registro de marca una vez ésta se encuentre en firme.

La protección de una marca dura 10 años y se puede renovar de manera

indefinida después de este periodo. La solicitud de la renovación debe hacerse
dentro de un período que va desde 6 meses antes de la fecha de vencimiento del
registro hasta el sexto mes después de la misma. Este último es conocido como el
plazo de gracia que se le ofrece al empresario.

¿Cuánto Cuesta Registrar una Marca en Colombia?

Las tasas para poder registrar una marca en Colombia son establecidas por la SIC
y cambian anualmente. Adicionalmente, los precios presentan variaciones
dependiendo de la modalidad de las marcas y de si el proceso se realiza
presencial o virtualmente. Estos son los valores estipulados para el 2025 según la
página oficial de la SIC:

 Solicitud de registro de marca de productos o servicios, o de lema comercial

por una clase, incluidas las modificaciones relacionadas con limitaciones de
productos o servicios y las no sustanciales del signo, que no sea divisional:

A. Virtual: $1.288.000 COP

B. Presencial: $1.567.500 COP

 Solicitud de registro de marca de productos o servicios, o de lema comercial

por cada clase adicional en una misma solicitud:

A. Virtual: $644.000 COP

B. Presencial: $744.000 COP

La asesoría legal profesional al momento de registrar su signo distintivo es de gran

ayuda para completar el trámite de una manera exitosa.
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Derechos de Autor en Colombia

¿Qué son los derechos de autor?

Los derechos de autor en Colombia son el conjunto de facultades que tienen los
creadores sobre sus obras literarias, artísticas y científicas. Estas facultades se
originan con la propia creación, protegiendo las expresiones originales y la forma
en que la idea se plasma. De este modo, el derecho de autor se configura como
una rama de la Propiedad Intelectual que reconoce y salvaguarda la titularidad de
los autores sobre sus producciones, concediéndoles derechos exclusivos para el
uso, la reproducción, la distribución y la comunicación pública de sus obras.

Las obras protegidas por el derecho de autor, dependiendo de sus formas de

expresión, pueden ser literarias, artísticas o científicas. El hecho generador del
derecho de autor sobre la obra es la creación de la misma.

¿Qué es la propiedad intelectual?

De acuerdo a la Organización Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI), la

propiedad intelectual (IP):

"Se relaciona con las creaciones de la mente, como las invenciones, las
obras literarias y artísticas, y los símbolos, nombres e imágenes utilizados
en el comercio".

La propiedad intelectual se divide en tres (3) grandes áreas:

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1. Derecho de autor y conexos

2. Propiedad industrial
3. Variedades vegetales

- DERECHO DE Obras artísticas, literarias Registro en la Dirección

AUTOR y científicas Nacional de Derechos de Autor

- PROPIEDAD Signos distintivos y Registro en la

INDUSTRIAL nuevas creaciones Superintendencia de Industria y
(Marcas y Patentes) Comercio - SIC

- VARIEDADES Registro en el Instituto

Variedades Vegetales
VEGETALES Colombiano Agropecuario

¿Qué protege los derechos de autor?

Los derechos de autor protegen, según lo establecido en el artículo 4 de la

Decisión Andina 351 de 1991:

 Las obras literarias.

 Las obras artísticas.
 Las obras científicas.

Entre los ejemplos de obras protegidas por los derechos de autor, podemos
mencionar las siguientes:

Los
Los Las películas, Los cuadros,
Novelas, poemas, anuncios,
programas las dibujos,
las los mapas
informáticos composiciones fotografías,
representaciones y los
y las bases musicales y las esculturas y
escénicas, etc. dibujos
de datos. coreografías. arquitectura.
técnicos.

¿A quién protege los derechos de autor?

"El autor es el titular originario de los derechos morales y los patrimoniales

reconocidos por la ley"

El autor se entiende como la persona natural que ha desarrollado la creación

intelectual de carácter literario o artístico. Por lo tanto, solo los seres humanos
pueden tener la condición de autor.
 50

Para que una persona sea considerada como autor o coautor, la persona ha
debido realizar el proceso mental de concebir y expresar la obra literaria o
artística. Así mismo, se debe mencionar que los coautores tendrán esta cualidad
siempre y cuando hayan hecho parte de la creación intelectual.

Es preciso aclarar que la condición de autor no se atribuye a aquellas personas

que simplemente aportan ideas o contribuyen de manera física o mecánica, sin
creatividad, en la creación de una obra.

Criterios de protección en los derechos de autor

1. Protección a la forma y no a las ideas:

La protección jurídica otorgada por los derechos de autor se otorga

exclusivamente a la forma mediante la cual las ideas de los autores son
descritas, explicadas, ilustradas o incorporadas en las obras.

En ese sentido, no hay protección para las ideas que aún no han sido
expresadas.

2. Originalidad:

En materia de derecho de autor, la originalidad de una obra se basa en dos

criterios: la originalidad objetiva y la subjetiva.

o Originalidad objetiva: implica que la creación no sea una copia

directa de otra obra.
o Creación subjetiva: se refiere a la capacidad del autor para plasmar
su propio estilo o sello personal en la obra.

Cada persona posee una habilidad única para expresar las ideas de su
intelecto, la cual se refleja en sus obras artísticas.

3. Independencia del mérito o la destinación:

La protección jurídica otorgada a las obras sujetas a derecho de autor, será

independiente de su contenido, aporte cultural, éxito, legalidad,
permanencia, moral, medio de creación, entre otros.

4. Soporte material:

El soporte de una obra es el medio tangible en el que se materializa la idea

del autor. La fijación de la obra en un soporte es un requisito práctico que
permite su existencia y percepción más fácil.
 51

Sin embargo, hay que tener en cuenta que no todas las obras deben ser
plasmadas en soportes físicos o materiales. Un ejemplo de esto son los
discursos.

Nota: Es importante distinguir entre el derecho de autor sobre una obra y el

objeto en el que se materializa, es decir, el soporte. Por lo tanto, una obra
es única, aunque los soportes se multipliquen.

5. Ausencia de formalidades:

La protección brindada por los derechos de autor se basa en la creación

intelectual y no requiere de ningún registro. Las formalidades establecidas
tienen como objetivo brindar mayor seguridad jurídica a los titulares de los
derechos protegidos. No registrar la obra no impide el disfrute o ejercicio de
los derechos.

Por medio de los derechos de autor se le otorgan a sus titulares prerrogativas

importantes. Estos son los derechos morales y los derechos patrimoniales.

¿Qué son los derechos morales?

Los derechos morales son derechos personalísimos que buscan proteger la

conexión entre el creador y su creación, ya que esta última refleja su identidad
única. Estos derechos son absolutos, inalienables, inembargables, intransferibles
e irrenunciables.

Por virtud de los derechos morales, el autor podrá:

 Retirar la obra del mercado, o suspender cualquier forma de utilización,

aunque ella hubiese sido anteriormente autorizada.
 Reivindicar la paternidad de la obra en cualquier momento.
 Realizar modificaciones a la obra, antes o después de la publicación.
 Oponerse ante cualquier deformación, mutilación o modificación que atente
contra el mérito y reputación del autor y su obra.

¿Qué son los derechos patrimoniales?

Estas son facultades de índole económica y patrimonial, de carácter exclusivo,

que le permiten al titular tener el control sobre las diversas formas de
aprovechamiento que se pueden hacer de la obra.

Esto implica que cualquier explotación de la obra, respaldada por un derecho

patrimonial, debe contar con la autorización previa y expresa del titular
correspondiente. Además, el titular tiene la capacidad de establecer las
condiciones económicas o no económicas que considere apropiadas, ejerciendo
así su autonomía en el ámbito privado.
 52

Teniendo en cuenta los derechos patrimoniales, el autor y persona natural o

jurídica a la que se le transfieran estos derechos puede realizar, aprobar o
rechazar las siguientes actuaciones:

La importación
La La traducción,
La de ejemplares
La distribución adaptación,
comunicación de su obra
reproducción pública de arreglo u otra
pública reproducidos sin
ejemplares transformación
autorización

¿Cuánto dura la protección de los derechos de autor en Colombia?

Sobre el tiempo de protección legal otorgado por los derechos de autor en

Colombia, esto dependerá de quien sea el titular de los derechos patrimoniales y
si esta es una persona natural o jurídica.

 Si el titular de los derechos patrimoniales es una persona natural, la

protección será otorgada por la vida del autor más de 80 años después de
su muerte.

 Si el titular de los derechos patrimoniales es una persona jurídica, la

protección será otorgada por 70 años desde la publicación de la obra.

¿Cuáles tratados internacionales ha ratificado Colombia en materia de

derechos de autor?

Ley que lo
Tratado
ratificó

Acuerdo de Caracas de 1911 sobre Derechos de Autor entre

Ley 65 de
Colombia, Bolivia, Ecuador, Perú y Venezuela.
1913

Convención sobre Propiedad Literaria y Artística (IV Conferencia

Ley 7 de
Internacional Americana, Buenos Aires, 1910).
1936

Convención Interamericana sobre Derechos de Autor en Obras

Ley 6 de
Literarias, Científicas y Artísticas, firmado en Washington en 1946.
1970
 53

Ley que lo
Tratado
ratificó

Convención Universal sobre el Derecho de Autor, firmada en

Ley 48 de
Ginebra en 1952 y revisada en París en 1971.
1975

Convención Internacional para la protección de los Artistas

Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Ley 48 de
Organismos de Radiodifusión, firmada en Roma en 1961. 1975

Convenio que establece la Organización Mundial de Propiedad

Ley 46 de
Intelectual (OMPI) suscrito en Estocolmo en 1967.
1979

Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y

Ley 33 de
Artísticas de 1886.
1987

Convenio para la Protección de los Productores de Fonogramas

contra la Reproducción no Autorizada de sus Fonogramas, suscrito
Ley 23 de
en Ginebra en 1971.
1992

Tratado Internacional para el Registro de las Obras Audiovisuales,

Ley 26 de
suscrito en Ginebra en 1989.
1992

Acuerdo por el que se establece la Organización Mundial de

Comercio (OMC), que contiene el Acuerdo sobre los aspectos de
los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Ley 170 de
Comercio (ADPIC). 1994

Tratado de Libre Comercio, suscrito entre Colombia, México y

Ley 172 de
Venezuela (G-3).
1994

Decreto
Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana. 1448 de
1995

Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas,

Ley 545 de
suscrito en Ginebra en 1996.
1999
 54

Ley que lo
Tratado
ratificó

Tratado OMPI sobre Derecho de Autor, suscrito en Ginebra en Ley 565 de

1996. 2000

COPYRIGHT

Logotipo.
El copyright[1] o derecho de autor[2] es un tipo de propiedad intelectual que le
otorga a su dueño el derecho exclusivo de copiar, distribuir, adaptar, exhibir, y
producir obras creativas, generalmente por un tiempo limitado.[3][4][5][6][7] El trabajo
creativo puede ser literario, artístico, educativo, o musical. El objetivo del copyright
es proteger la expresión original de una idea asociada a una obra creativa, pero no
la propia idea.[8][9][10] Un copyright está sujeto a limitaciones y excepciones basadas
en consideraciones de interés público, como ser la doctrina de uso razonable o
uso justo en Estados Unidos.

Aspectos generales

Algunas jurisdicciones requieren "determinar" trabajos bajo copyright en una forma

tangible, bajo en término de patentes. A menudo es compartido entre múltiples
autores, cada uno de los cuales tiene un conjunto de derechos de uso o licencia
de la obra, y que en general son mencionados como poseedores de los derechos
reservados.[11][12][13][14] Estos derechos con frecuencia incluyen reproducción, control
sobre obras derivadas, distribución, representación pública, y derechos
morales tales como atribución.[15]
 55

Los copyrights pueden ser concedidos por el derecho público y en ese caso se
consideran "derechos territoriales". Esto significa que los copyrights concedidos
por la ley de un determinado Estado, no se extienden más allá del territorio de esa
jurisdicción específica. Los copyrights de este tipo varían según el país; muchos
países, y a veces un gran grupo de países, han llegado a acuerdos con otros
países sobre los procedimientos aplicables cuando las obras "cruzan" las fronteras
nacionales o los derechos nacionales son incompatibles.[16]

Por lo general, la duración del copyright en derecho público expira entre 50 y 100
años después del fallecimiento del creador, dependiendo de la jurisdicción.
Algunos países requieren ciertas formalidades del copyright [7] para establecer el
copyright, otros reconocen el copyright sobre toda obra concluida, sin necesidad
de un registro formal. Cuando el copyright de una obra se caduca, pasa al dominio
público.

Distinción entre el copyright del derecho consuetudinario y el derecho de

autor del derecho civil

Es común establecer una distinción en el tratamiento de los autores y otras partes

interesadas entre las jurisdicciones de derecho consuetudinario y los sistemas de
derecho civil. Tanto el copyright como los derechos de autor surgieron en el
siglo XVIII para abordar problemas similares: la desigualdad en las relaciones
entre autores y editores (y entre los propios editores) si no se reconoce y protege
la propiedad intelectual y la necesidad de proporcionar a los autores unos ingresos
distintos del mecenazgo. Ambos sistemas prevén un derecho
de monopolio concedido al autor por un plazo limitado que puede ser transferido a
otra persona, que inicialmente era el derecho a copiar o reproducir de otro modo la
obra (de ahí el "derecho de copia"), pero que desde entonces se ha ampliado para
tener en cuenta los avances tecnológicos.

Una característica esencial de los derechos de autor y de muchas leyes de

copyright es que el objeto que se protege debe surgir de la creatividad del autor y
no del su simple esfuerzo o inversión (véase Feist contra Rural en los Estados
Unidos): tanto la ley francesa como la ley alemana de derechos de autor protegen
las "obras de la mente" (oeuvres de l'esprit y persönliche geistige Schöpfungen,
respectivamente). Esto ha llevado a los sistemas de derecho civil a adoptar un
fuerte vínculo entre los derechos (al menos inicialmente) y la persona del autor: los
derechos de propiedad iniciales por parte de una corporación están severamente
restringidos o incluso son imposibles (como en Alemania). Las jurisdicciones de
derecho consuetudinario están más dispuestas a aceptar la propiedad corporativa
de los derechos de autor, como en el principio de trabajo por encargo de Estados
Unidos. Aunque la siguiente comparación es simplista y depende de las leyes
exactas de cada país, es difícil ver una diferencia efectiva (económica) en las dos
situaciones:
 56

 Derecho consuetudinario: el empleador posee los derechos de autor del

trabajo creado por los empleados
 Derecho civil: el empresario disfruta de una licencia exclusiva sobre los
derechos económicos del trabajo creado por los empleados
Los sistemas de derecho civil también han sido contundentes a la hora de proteger
los derechos morales de los autores, argumentando que su creatividad merece
protección como parte integrante de su personalidad. Durante mucho tiempo, la
protección de la personalidad en las jurisdicciones de derecho consuetudinario ha
estado separada de la ley de derechos de autor, plasmada en agravios como
la difamación (también passing off y falsedad maliciosa). Por lo tanto, los derechos
morales no se mencionaron explícitamente en la Ley de derechos de autor del
Reino Unido hasta 1988, más de un siglo después de que el Reino Unido firmara
el Convenio de Berna. La diferencia va en ambos sentidos: Las leyes de derechos
de autor británicas e irlandesas protegen la intimidad del sujeto de ciertas
fotografías y películas como un derecho moral bajo la ley de derechos de autor,
mientras que los sistemas de derecho civil lo tratan como un derecho de
retrato separado. Las diferentes protecciones de los derechos de diseño
industrial atraviesan la división entre los dos sistemas de derecho.

Obtención de la protección
Autoría
El titular original de los derechos de autor puede ser el empleador del autor en
lugar del propio autor si la obra es un "trabajo por encargo". [17][18] Por ejemplo, en la
legislación inglesa, la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988
establece que si una obra protegida por derechos de autor es realizada por un
empleado en el curso de ese empleo, los derechos de autor son automáticamente
propiedad del empleador, lo que sería un "Trabajo por encargo". Normalmente, el
primer titular de un derecho de autor es la persona que ha creado la obra, es decir,
el autor.[19] Pero cuando más de una persona crea la obra, se puede hablar
de coautoría siempre que se cumplan ciertos criterios.

Obras subvencionables

Los derechos de autor pueden aplicarse a una amplia gama de formas creativas,
intelectuales o artísticas, u "obras". Los detalles varían según la jurisdicción, pero
pueden incluir poemas, tesis, personajes, obras de teatro y otras obras
literarias, películas, coreografías, composiciones musicales, grabaciones
sonoras, pinturas, dibujos, esculturas, fotografías, programas
informáticos, emisiones de radio y televisión y diseños industriales.
Los diseños gráficos e industriales pueden estar sujetos a leyes distintas o
superpuestas en algunas jurisdicciones.[20][21]

Los derechos de autor no protegen las ideas y la información en sí, sino que solo
cubre la forma o la manera en la que son expresadas.[22] Por ejemplo, los derechos
de autor de Mickey Mouse impiden a otros hacer copias del dibujo o crear obras
 57

derivadas basadas en el ratón antropomórfico de Disney, pero no prohíben la

creación de otras obras sobre ratones antropomórficos en general, siempre que
sean lo suficientemente diferentes como para no ser consideradas copias de las
de Disney.[22] Obsérvese además que Mickey Mouse no está protegido por
derechos de autor porque los personajes no pueden estar protegidos por derechos
de autor; más bien, Steamboat Willie está protegido por derechos de autor y
Mickey Mouse, como personaje de esa obra protegida por derechos de autor,
goza de protección.

Originalidad

Por lo general, una obra debe cumplir unas normas mínimas de originalidad para
poder acogerse a los derechos de autor, y éstos expiran tras un periodo de tiempo
determinado (algunas jurisdicciones permiten extenderlo). Los distintos países
imponen pruebas diferentes, aunque por lo general los requisitos son bajos; en
el Reino Unido tiene que haber algo de "habilidad, trabajo y juicio". [23]
En Australia y en el Reino Unido se ha sostenido que una sola palabra es
insuficiente para constituir una obra protegida por derechos de autor. Sin embargo,
a veces pueden registrarse como marca palabras sueltas o una cadena corta de
palabras.

La legislación sobre derechos de autor reconoce el derecho de un autor en función

de si la obra es realmente una creación original, y no en función de si es única;
dos autores pueden poseer derechos de autor sobre dos obras sustancialmente
idénticas, si se determina que la duplicación fue casual, y ninguna fue copiada de
la otra.

Registro

En todos los países en los que se aplican los estándares del Convenio de Berna,
los derechos de autor son automáticos y no es necesario obtenerlos mediante
registro oficial en ninguna oficina gubernamental. Una vez que una idea se ha
reducido a una forma tangible, por ejemplo asegurándola en un soporte fijo (como
un dibujo, una partitura, una fotografía, una cinta de vídeo o un archivo
informático), el titular de los derechos de autor tiene derecho a hacer valer sus
derechos exclusivos. Sin embargo, aunque el registro no es necesario para ejercer
los derechos de autor, en las jurisdicciones en las que las leyes prevén el registro,
sirve como prueba prima facie de un derecho de autor válido y permite al titular de
los derechos de autor solicitar daños y perjuicios legales y honorarios de
abogados.[24] (En EE. UU., registrarse después de una infracción sólo permite
recibir daños reales y lucro cesante).

Una estrategia muy extendida para evitar el coste del registro de los derechos de
autor se conoce como el derecho del autor pobre. Propone que el creador se
envíe a sí mismo la obra en un sobre cerrado por correo certificado, utilizando
el sello para establecer la fecha. Esta técnica no ha sido reconocida en ninguna
 58

opinión publicada de los tribunales de Estados Unidos. La Oficina de Derechos de

Autor de Estados Unidos afirma que la técnica no sustituye al registro real. [25] La
Oficina de Propiedad Intelectual del Reino Unido analiza la técnica y señala que
ésta (al igual que los registros comerciales) no constituye una prueba dispositiva
de que la obra sea original ni establece quién la creó.[26][27]

Fijación

El Convenio de Berna permite a los países miembros decidir si las obras creativas
deben estar "fijadas" para gozar de derechos de autor. El Artículo 2, Sección 2 del
Convenio de Berna establece: "Corresponderá a la legislación de los países de la
Unión prescribir que las obras en general o determinadas categorías de obras no
sean protegidas si no han sido fijadas en alguna forma material". Algunos países
no exigen que una obra se produzca en una forma determinada para obtener la
protección de los derechos de autor. Por ejemplo, España, Francia y Australia no
requieren la fijación para la protección de los derechos de autor. Estados Unidos y
Canadá, por el contrario, exigen que la mayoría de las obras estén "fijadas en un
medio tangible de expresión" para obtener la protección de los derechos de autor.
[28]
La legislación estadounidense exige que la fijación sea lo suficientemente
estable y permanente como para ser "percibida, reproducida o comunicada por un
periodo de duración superior al transitorio". Del mismo modo, los tribunales
canadienses consideran que la fijación requiere que la obra esté "expresada hasta
cierto punto al menos en alguna forma material, susceptible de identificación y que
tenga una perdurabilidad más o menos permanente".[29]

Observe esta cláusula de la legislación estadounidense: c) Efecto del Convenio de

Berna: Ningún derecho o interés sobre una obra susceptible de protección podrá
reivindicarse en virtud del presente título en virtud de las disposiciones del
Convenio de Berna, o de la adhesión de los Estados Unidos al mismo. Ningún
derecho sobre una obra susceptible de protección en virtud de este título que se
derive de este título, de otras leyes federales o estatales, o del derecho común,
podrá ampliarse o reducirse en virtud de las disposiciones del Convenio de Berna,
o de la adhesión de los Estados Unidos al mismo, o basándose en las mismas. [30]

Aviso de copyright

Antes de 1989, la legislación estadounidense exigía el uso de un aviso de

copyright, consistente en el símbolo de copyright (©, la letra C dentro de un
círculo), la abreviatura "Copr.", o la palabra "Copyright", seguida del año de la
primera publicación de la obra y el nombre del titular del copyright. [31][32] Pueden
añadirse varios años si la obra ha pasado por revisiones sustanciales. El aviso de
copyright adecuado para las grabaciones de sonido de obras musicales u otras
obras de audio es un símbolo de copyright de grabación de sonido (℗, la letra P
dentro de un círculo), que indica un copyright de grabación de sonido, con la letra
P indicando un "fonograma". Además, la frase "Todos los derechos reservados" se
requería antes para hacer valer los derechos de autor, pero esa frase está ahora
 59

legalmente obsoleta. Casi todo el contenido disponible en Internet tiene algún tipo
de copyright asociado a él. Sin embargo, dichos contenidos protegidos por
copyright no siempre incluyen una marca de agua, firma o cualquier otro tipo de
indicación de los derechos de autor.[33]

En 1989, Estados Unidos promulgó la Ley de Aplicación del Convenio de Berna,

por la que se modificaba la Ley de Derechos de Autor de 1976 para adaptarla a la
mayoría de las disposiciones del Convenio de Berna. Como resultado, el uso de
avisos de derechos de autor ha pasado a ser opcional para reclamar derechos de
autor, ya que el Convenio de Berna hace que los derechos de autor sean
automáticos.[34] Sin embargo, la falta de aviso de derechos de autor utilizando
estas marcas puede tener consecuencias en términos de reducción de daños y
perjuicios en una demanda por infracción - el uso de avisos de esta forma puede
reducir la probabilidad de que prospere una defensa de "infracción inocente".[35]

Derechos reconocidos

Según la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, los derechos de autor

protegen dos tipos de derechos. Los derechos económicos permiten a los titulares
obtener una recompensa económica por el uso de sus obras por terceros. Los
derechos morales permiten a los autores y creadores realizar determinadas
acciones para preservar y proteger su vínculo con su obra. El autor o creador
puede ser el titular de los derechos patrimoniales o esos derechos pueden
transferirse a uno o varios titulares de derechos de autor. Muchos países no
permiten la transferencia de los derechos morales.[36]

Derechos económicos

Con cualquier tipo de propiedad, su propietario puede decidir cómo utilizarla, y los
demás sólo pueden usarla legalmente si cuentan con el permiso del propietario, a
menudo a través de una licencia. No obstante, el uso que el propietario haga de la
propiedad debe respetar los derechos e intereses legalmente reconocidos de los
demás miembros de la sociedad. Así, el propietario de una obra protegida por
derechos de autor puede decidir cómo utilizarla e impedir que otros la utilicen sin
permiso. Las legislaciones nacionales suelen conceder a los titulares de derechos
de autor derechos exclusivos para permitir que terceros utilicen sus obras, con
sujeción a los derechos e intereses legalmente reconocidos de los demás. [36] La
mayoría de las leyes de derechos de autor establecen que los autores u otros
titulares de derechos tienen derecho a autorizar o impedir determinados actos en
relación con una obra. Los titulares de derechos pueden autorizar o prohibir:

 la reproducción de la obra en diversas formas, como publicaciones

impresas o grabaciones sonoras;
 la distribución de ejemplares de la obra;
 la ejecución pública de la obra;
 60

 la radiodifusión u otro tipo de comunicación de la obra al público

 la traducción de la obra a otras lenguas; y
 la adaptación de la obra, como la conversión de una novela en un guion
cinematográfico.
Derechos morales

Los derechos morales se refieren a los derechos no económicos de un creador.

Protegen la conexión del creador con una obra, así como la integridad de la
misma. Los derechos morales sólo se conceden a autores individuales y en
muchas legislaciones nacionales permanecen con los autores incluso después de
que éstos hayan transferido sus derechos patrimoniales. En algunos países de la
UE, como Francia, los derechos morales duran indefinidamente. En el Reino
Unido, sin embargo, los derechos morales son finitos. Es decir, el derecho de
atribución y el derecho de integridad sólo duran mientras la obra esté protegida
por derechos de autor. Cuando el plazo de los derechos de autor llega a su fin,
también lo hacen los derechos morales sobre esa obra. Ésta es sólo una de las
razones por las que el régimen de derechos morales en el Reino Unido se
considera a menudo más débil o inferior a la protección de los derechos morales
en la Europa continental y en otras partes del mundo. [37] El Convenio de Berna, en
su artículo 6 bis, exige a sus miembros que concedan a los autores los siguientes
derechos

1. el derecho a reivindicar la autoría de una obra (a veces denominado

derecho de paternidad o derecho de atribución); y
2. el derecho a oponerse a cualquier deformación o modificación de
una obra, o a cualquier otra acción peyorativa en relación con una
obra, que atente contra el honor o la reputación del autor (a veces
denominado derecho de integridad).
Estos y otros derechos similares concedidos en las legislaciones nacionales se
conocen generalmente como derechos morales de los autores. El Convenio de
Berna exige que estos derechos sean independientes de los derechos
patrimoniales de los autores. Los derechos morales sólo se conceden a autores
individuales y en muchas legislaciones nacionales permanecen con los autores
incluso después de que éstos hayan transferido sus derechos patrimoniales. Esto
significa que incluso cuando, por ejemplo, un productor o editor cinematográfico
posee los derechos patrimoniales de una obra, en muchas jurisdicciones el autor
individual sigue teniendo derechos morales.[36] Recientemente, como parte de los
debates que se están celebrando en la Oficina de Derechos de Autor de Estados
Unidos sobre la cuestión de la inclusión de los derechos morales como parte del
marco de la Ley de Derechos de Autor en Estados Unidos, la Oficina de Derechos
de Autor concluyó que muchos aspectos diversos del actual mosaico de derechos
morales -incluido el derecho a la obra derivada de la Ley de Derechos de Autor,
las leyes estatales de derechos morales y la ley de contratos- funcionan bien en
general y no deberían modificarse. Además, la Oficina concluye que no hay
necesidad de crear un estatuto general de derechos morales en este momento.
 61

Sin embargo, hay aspectos del mosaico de derechos morales de EE. UU. que
podrían mejorarse en beneficio de los autores individuales y del sistema de
derechos de autor en su conjunto.[38]

La Ley de Derechos de autor en los Estados Unidos, se conceden varios derechos

exclusivos al titular de un derecho de autor, que se enumeran a continuación:

 protección de la obra;
 determinar y decidir cómo y en qué condiciones puede comercializarse
la obra, exponerse públicamente, reproducirse, distribuirse, etc.
 producir copias o reproducciones de la obra y vender dichas copias
(incluidas, por lo general, las copias electrónicas)
 importar o exportar la obra
 crear obras derivadas (obras que adaptan la obra original)
 representar o exponer públicamente la obra
 vender o ceder estos derechos a terceros;
 transmitir o exhibir por radio, vídeo o Internet.[20]
El derecho básico cuando una obra está protegida por derechos de autor es que el
titular puede determinar y decidir cómo y en qué condiciones la obra protegida
puede ser utilizada por otros. Esto incluye el derecho a decidir la distribución
gratuita de la obra. Esta parte de los derechos de autor suele estar supervisada.
La expresión "derecho exclusivo" significa que sólo el titular de los derechos de
autor es libre de ejercer esos derechos, y que los demás tienen prohibido utilizar la
obra sin el permiso del titular. Los derechos de autor a veces se denominan
"derechos negativos", ya que sirven para prohibir a determinadas personas (por
ejemplo, lectores, espectadores u oyentes, y principalmente editores y posibles
editores) hacer algo que de otro modo podrían hacer, en lugar de permitir a las
personas (por ejemplo, autores) hacer algo que de otro modo no podrían hacer.
En este sentido, es similar al derecho de diseño no registrado de la legislación
inglesa y europea. Los derechos del titular de los derechos de autor también le
permiten no utilizar o explotar sus derechos de autor, durante parte o la totalidad
del plazo. Sin embargo, existe una crítica que rechaza esta afirmación por basarse
en una interpretación filosófica de la ley de derechos de autor que no es
compartida universalmente. También se debate si los derechos de autor deben
considerarse un derecho de propiedad o un derecho moral.[39]

La legislación británica sobre los derechos de autor otorga a los creadores tanto
derechos patrimoniales como morales. Mientras que "copiar" la obra de otra
persona sin permiso puede constituir una infracción de sus derechos
patrimoniales, es decir, el derecho de reproducción o el derecho de comunicación
al público, "mutilarla" puede infringir los derechos morales del creador. En el Reino
Unido, los derechos morales incluyen el derecho a ser identificado como el autor
de la obra, lo que generalmente se identifica como el derecho de atribución, y el
derecho a que su obra no sea objeto de "trato despectivo", es decir, el derecho de
integridad.[37]
 62

La legislación india sobre derechos de autor está en paridad con las normas
internacionales recogidas en el ADPIC. La Ley india de Derechos de Autor de
1957, tras las enmiendas de 1999, 2002 y 2012, refleja plenamente el Convenio
de Berna y la Convención Universal sobre Derechos de Autor, de los que India es
parte. India también es parte del Convenio de Ginebra para la Protección de los
Derechos de los Productores de Fonogramas y es miembro activo de
la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y de la Organización
de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). El
sistema indio contempla tanto los derechos patrimoniales como los morales en
diferentes disposiciones de su Ley de Derechos de Autor de 1957.[40]

Duración

Los derechos de autor tienen una duración variable en las distintas jurisdicciones.
La duración del plazo puede depender de varios factores, incluido el tipo de obra
(por ejemplo, composición musical, novela), si la obra ha sido publicada, y si la
obra fue creada por un individuo o una corporación. En la mayor parte del mundo,
la duración por defecto de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70
años. En Estados Unidos, la duración de la mayoría de las obras existentes es de
un número fijo de años a partir de la fecha de creación o publicación. Según la
legislación de la mayoría de los países (por ejemplo, Estados Unidos [41] y el Reino
Unido[42]), los derechos de autor expiran al final del año natural en el que, de otro
modo, expirarían.

La duración y los requisitos de duración de los derechos de autor están sujetos a

cambios legislativos, y desde principios del siglo XX se han realizado diversos
ajustes en varios países, lo que puede dificultar en cierta medida la determinación
de la duración de un determinado derecho de autor. Por ejemplo, Estados Unidos
solía exigir que los derechos de autor se renovaran al cabo de 28 años para
mantenerse en vigor, y antes exigía un aviso de derechos de autor en la primera
publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia existían prórrogas
posteriores a la guerra que podían aumentar el plazo en aproximadamente 6 años
en Italia y hasta unos 14 en Francia. Muchos países han ampliado la duración de
sus plazos de derechos de autor (a veces con carácter retroactivo). Los tratados
internacionales establecen plazos mínimos para los derechos de autor, pero cada
país puede aplicar plazos más largos.[43]

En Estados Unidos, todos los libros y otras obras, excepto las grabaciones
sonoras, publicadas antes de 1926 tienen derechos de autor caducados y son de
dominio público. La fecha aplicable a las grabaciones sonoras en Estados Unidos
es anterior a 1923.[44] Además, las obras publicadas antes de 1964 cuyos
derechos de autor no se hayan renovado 28 años después del año de su primera
publicación también son de dominio público. Hirtle señala que la gran mayoría de
estas obras (incluido el 93% de los libros) no se renovaron después de 28 años y
son de dominio público.[45] Los libros publicados originalmente fuera de EE. UU.
 63

por no estadounidenses están exentos de este requisito de renovación, si aún

están sujetos a derechos de autor en su país de origen.

Pero si la explotación prevista de la obra incluye la publicación (o distribución de

obras derivadas, como una película basada en un libro protegido por derechos de
autor) fuera de EE. UU., deben tenerse en cuenta las condiciones de los derechos
de autor en todo el mundo. Si el autor ha fallecido hace más de 70 años, la obra
es de dominio público en la mayoría de los países, pero no en todos.

En 1998, la duración de los derechos de autor en Estados Unidos se incrementó

en 20 años en virtud de la Ley de Ampliación de la Duración de los Derechos de
Autor (Copyright Term Extension Act). Esta legislación fue fuertemente promovida
por corporaciones que tenían valiosos derechos de autor que, de otro modo,
habrían expirado, y ha sido objeto de importantes críticas a este respecto.[46]

Limitaciones y excepciones

En muchas jurisdicciones, la ley de derechos de autor hace excepciones a estas

restricciones cuando la obra se copia con fines de comentario u otros usos
relacionados. La ley de derechos de autor de Estados Unidos no cubre nombres,
títulos, frases cortas o listados (como ingredientes, recetas, etiquetas o fórmulas).
[47]
Sin embargo, existen protecciones disponibles para aquellas áreas que los
derechos de autor no cubren, como las marcas registradas y las patentes.

La dicotomía idea-expresión y la doctrina de la fusión

La división idea-expresión distingue entre ideas y expresión, que establece que los
derechos de autor solamente protegen la expresión original de las ideas y no las
ideas en sí mismas. Este principio, aclarado por primera vez en el caso Baker v.
Selden de 1879, ha sido codificado desde entonces por la Ley de Derechos de
Autor de 1976 en 17 U.S.C. § 102(b).

La doctrina de la primera venta y el agotamiento de los derechos

La legislación sobre derechos de autor no restringe al propietario de una copia la

reventa de copias legítimamente obtenidas de obras protegidas por derechos de
autor, siempre que esas copias hayan sido producidas originalmente por el titular
de los derechos o con su permiso. Por lo tanto, es legal, por ejemplo, revender un
libro o un CD protegido por derechos de autor. En Estados Unidos esto se conoce
como la doctrina de la primera venta, y fue establecida por los tribunales para
aclarar la legalidad de la reventa de libros en librerías de segunda mano.

Algunos países pueden tener restricciones paralelas a la importación que permiten

al titular de los derechos de autor controlar el mercado de postventa. Esto puede
significar, por ejemplo, que una copia de un libro que no infringe los derechos de
 64

autor en el país en el que se imprimió sí infringe los derechos de autor en un país

al que se importa para su venta al por menor. La doctrina de la primera venta se
conoce como agotamiento de los derechos en otros países y es un principio que
también se aplica, aunque de forma algo diferente, a los derechos de patentes y
marcas registradas. Es importante señalar que la doctrina de la primera venta
permite la transferencia de la copia legítima concreta implicada. No permite hacer
o distribuir copias adicionales.

En el caso Kirtsaeng contra John Wiley & Sons, Inc.,[48] en 2013, la Corte Suprema
de Estados Unidos sostuvo en una decisión de 6-3 que la doctrina de la primera
venta se aplica a los productos fabricados en el extranjero con el permiso del
titular de los derechos de autor y luego importados a Estados Unidos sin dicho
permiso. El caso se refería a un demandante que importaba ediciones asiáticas de
libros de texto que habían sido fabricados en el extranjero con el permiso del
editor-demandante. El demandado, sin permiso de la editorial, importó los libros de
texto y los revendió en eBay. La sentencia del Tribunal Supremo limita gravemente
la capacidad de los titulares de derechos de autor para impedir esa importación.

Además, los derechos de autor, en la mayoría de los casos, no prohíben actos

como modificar, desfigurar o destruir la propia copia legítimamente obtenida de
una obra protegida por derechos de autor, siempre que no se trate de una
duplicación. Sin embargo, en los países que aplican los derechos morales, un
titular de derechos de autor puede en algunos casos impedir con éxito la
mutilación o destrucción de una obra que sea públicamente visible.

Uso legítimo y trato justo

Los derechos de autor no prohíben toda copia o reproducción. En Estados Unidos,

la doctrina del uso justo, codificada por la Ley de los Derechos de Autor de
1976 como 17 U.S.C. Sección 107, permite algunas copias y distribuciones sin
permiso del titular de los derechos de autor ni pago al mismo. La ley no define
claramente el uso legítimo, sino que establece cuatro factores no exclusivos que
deben tenerse en cuenta en el análisis del uso legítimo. Estos factores son:

 el propósito y el carácter del uso;

 la naturaleza de la obra protegida por derechos de autor
 qué cantidad y proporción de la obra completa se ha tomado;
 el efecto del uso sobre el mercado potencial o el valor de la obra
protegida.[49]
En el Reino Unido y en muchos otros países de la Commonwealth, un concepto
similar de trato justo ha sido establecido por los tribunales o la legislación. En
ocasiones, el concepto no está bien definido; sin embargo, en Canadá, la copia
privada para uso personal está expresamente permitida por ley desde 1999.
En Alberta (Education) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access
Copyright), 2012 SCC 37, la Corte Suprema de Canadá concluyó que la copia
limitada con fines educativos también podía justificarse en virtud de la excepción
 65

de trato justo. En Australia, las excepciones de trato justo previstas en la Ley de

Derechos de Autor de 1968 (Cth) son un conjunto limitado de circunstancias en las
que el material protegido por derechos de autor puede copiarse o adaptarse
legalmente sin el consentimiento del titular de los derechos. Los usos legítimos
son la investigación y el estudio, la revisión y la crítica, el reportaje periodístico y el
asesoramiento profesional (por ejemplo, asesoramiento jurídico). Según la
legislación australiana vigente, aunque sigue siendo una infracción de los
derechos de autor copiar, reproducir o adaptar material protegido por derechos de
autor para uso personal o privado sin permiso del titular de los derechos, los
propietarios de una copia legítima están autorizados a "cambiar de formato" esa
obra de un soporte a otro para uso personal y privado, o a "cambiar de tiempo"
una obra de radiodifusión para verla o escucharla más tarde, una y sólo una vez.
También pueden aplicarse otras excepciones técnicas a la infracción, como la
reproducción temporal de una obra en formato legible por máquina para un
ordenador.

En Estados Unidos, la AHRA (Audio Home Recording Act Codificada en la

Sección 10, 1992) prohíbe actuar contra los consumidores que realicen
grabaciones no comerciales de música, a cambio de regalías tanto en los medios
como en los dispositivos, además de mecanismos obligatorios de control de
copias en las grabadoras.

Sección 1008. Prohibición de determinadas acciones por infracción. No se puede

interponer ninguna acción en virtud de este título alegando infracción de los
derechos de autor basada en la fabricación, importación o distribución de un
dispositivo de grabación de audio digital, un soporte de grabación de audio digital,
un dispositivo de grabación analógico o un soporte de grabación analógico, o
basada en el uso no comercial por parte de un consumidor de dicho dispositivo o
soporte para realizar grabaciones musicales digitales o grabaciones musicales
analógicas.

Leyes posteriores modificaron la Ley de Propiedad Intelectual de EE. UU. de modo

que, para determinados fines, la realización de 10 copias o más se considera
comercial, pero no existe una norma general que permita este tipo de copias. De
hecho, hacer una copia completa de una obra, o en muchos casos utilizar una
parte de ella, con fines comerciales no se considera uso legítimo. La Ley de
Derechos de Autor para el Milenio Digital prohíbe la fabricación, importación o
distribución de dispositivos cuyo uso previsto, o cuyo único uso comercial
significativo, sea eludir un control de acceso o de copia establecido por un titular
de derechos de autor.[20][50][51] Un tribunal de apelación ha sostenido que el uso leal
no es una defensa para llevar a cabo dicha distribución.

La legislación de la UE sobre derechos de autor reconoce el derecho de los

Estados miembros a aplicar algunas excepciones nacionales a los derechos de
autor. Ejemplos de esas excepciones son:
 66

reproducciones fotográficas en papel o cualquier soporte similar de


obras (excluidas las partituras), siempre que los titulares de los
derechos reciban una compensación equitativa;
 las reproducciones realizadas por bibliotecas, centros de enseñanza,
museos o archivos, que no tengan fines comerciales
 reproducciones de archivo de emisiones;
 usos en beneficio de personas discapacitadas
 para demostración o reparación de equipos
 para investigación no comercial o estudio privado;
 cuando se utilicen en parodia.
Copias accesibles
[editar]
Es legal en varios países, entre ellos el Reino Unido y Estados Unidos, producir
versiones alternativas (por ejemplo, en letra grande o braille) de una obra
protegida por derechos de autor para mejorar el acceso a la misma de las
personas ciegas o con deficiencias visuales sin permiso del titular de los derechos.
[52][53]

Exención para servicios religiosos

[editar]
En EE. UU. existe una exención para los servicios religiosos (Ley de 1976, artículo
110), según la cual "la representación de una obra literaria o musical no dramática
o de una obra dramático-musical de carácter religioso o la exhibición de una obra,
en el curso de los servicios en un lugar de culto u otra asamblea religiosa" no
constituirá infracción de los derechos de autor.[