0) COMPASES

Teniendo en cuenta que un compás musical se divide en partes iguales,

que se llaman tiempos o pulsos, tendremos como resultado diferentes
tipos de compases. Estos pueden ser: binarios, ternarios o cuaternarios.

• Un compás binario es el que tiene 2 tiempos, uno fuerte y otro

débil, como: táta-táta, o úndos - úndos. En un compás binario
bailaríamos como una barquita.
• Un compás ternario es el que tiene 3 tiempos,
(onomatopéyicamente: Tátata, tátata o úndostres, úndostres;
como el ritmo del vals)
• Un compás cuaternario tiene 4 tiempos (Tátatata, tátatata o
úndostrescua) En este caso, el tercer tiempo tiene una leve
acentuación, pero es semifuerte; es decir, se marca menos que el
“un” del primer tiempo

Por otra parte, en función de la subdivisión binaria o ternaria de cada pulso

tendremos los compases simples (o compases de subdivisión binaria) en
contraposición a los compases compuestos (o compases de subdivisión
ternaria). En este sentido, los pulsos se articulan en grupos binarios o
ternarios; pero cada pulso, a su vez, puede tener subdivisiones
binarias o ternarias.

Así tendríamos:

1) Compás simple (o compás de subdivisión binaria): cada uno de

sus pulsos o tiempos se puede subdividir en mitades.
➢ Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos,
originan el 2/4 que es un compás binario de subdivisión binaria.
➢ Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres,
originan el 3/4 que es un compás ternario de subdivisión binaria.
2) Compás compuesto (o compás de subdivisión ternaria): cada
uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios.

1
 ➢ Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos,
originan el 6/8 que es un compás binario de subdivisión ternaria.
=> entrarían 6 corcheas en cada compás.
➢ Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres,
originan el 9/8 que es un compás ternario de subdivisión ternaria.

En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o

tiempos.

OJO: Un compás de 4/4 viene a definirse como; arriba – en el numerador –

el número de figuras que entran en el compás. Abajo, en el denominador,
el tipo de figuras que entran (en este caso, negras) => cuatro negras por
compas1.

1
En otras palabras, un compás de 4/4 y otro de 4/8 podrían sonar igual,
dependiendo de la duración que le demos a las negras o a las corcheas.

2
 1) INTERVALOS

Un intervalo es la distancia entre dos notas.

1.1. INTERVALOS JUSTOS

• 4ª – Todas las 4ª entre sonidos naturales son intervalos justos,

excepto entre Fa y Sí, que es aumentado
• 5ª – Todos los intervalos de 5ª entre sonidos naturales son justos
excepto Sí – Fa, que es disminuido.
• 8ª – Todas las 8ª entre sonidos naturales son justos.

1.2. OTROS INTERVALOS

• 3ª – Tenemos dos opciones

a) Si nos encontramos 2 tonos, será MAYOR
b) Si encontramos 1 + ½ tono, será menor => si tiene un paso
de ½ tono será menor.
• 6ª – Tenemos dos opciones
a) Si nos encontramos un intervalo de ½ tono entremedias de
ambas notas, será MAYOR
b) Si encontramos 2 intervalos de ½ tono, será menor.
• 7ª – Tenemos dos opciones
c) Si nos encontramos un intervalo de ½ tono entremedias de
ambas notas (½ tono y 5 tonos), será MAYOR
d) Si encontramos 2 intervalos de ½ tono será menor.

3
1.3. IDENTIFICAR INTERVALOS CON CANCIONES

Una forma de estudiar intervalos para dictados es asociarlos con canciones

concretas; por ejemplo:

• Unísono: Jingle Bells

• Segundas: Son intervalos estridentes (tanto, que fueron prohibidos
por la Iglesia durante siglos). Hay dos opciones:
a) 2ª Mayor: Recito la escala mayor
b) 2º menor: B.S.O TIBURÓN
• Tercera: ANTÓN PIRULERO
• Cuarta justa: LA RASPA (Pinocho fue a pescar)
• Quintas: Son dos notas o “Powerchords” => STAR WARS
• Octavas: Parece que sólo suena una nota si se tocan a la vez; es
decir, son concordantes => LOS 3 MOSQUEPERROS

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 2) CLAVE DE RITMO

En estas claves de ritmo, las notas no son verdaderas notas, sino sonidos o
golpes acentuados.

3) CLAVE DE FA

Para identificar qué nota es, basta con leer dos notas por arriba, como si
estuviéramos en clave de SOL2. Por ejemplo; una nota que coincidiría con
un La en clave de Sol, correspondería con un Do en clave de Fa.

Además, en la clave de Sol, la clave marca la posición de la nota Sol; que se

encuentra en la segunda línea del pentagrama. En la clave de Fa, la clave
muestra la posición de la nota Fa, que se halla en la cuarta línea.

(La nota de Sol, en la clave de Fa, se hallaría en la primera línea)

2
Ojo; hablamos de dos notas por arriba; NO de un intervalo de segunda.

5
 4) SPEED READING

Consiste en asociar a determinadas notas un sonido, a fin de leerlas mejor

en función a su duración. Por ejemplo, un tresillo se leería: Ti ri tí

6
 5) VARIOS
El picado en notación musical es un signo de articulación
que indica que la nota se toca más fuerte y se acorta
respecto de su valor original, siendo separada de la nota
que va a continuación por un silencio. Sería como una
corchea más un silencio de corchea.

El Tenuto indica que debe ser tocada por su valor total,

sin ningún tipo de silencio entre esta y la siguiente nota,
pero con un ataque (no legato). También puede dirigir al
intérprete o ejecutante a dar la nota un ligero acento.

Ligadura: Indica que las dos notas unidas entre sí son

tocadas como una sola nota. Esto también puede indicar
una nota sostenida dos o más valores.

NOTAS ENARMÓNICAS: Dos notas que, teniendo distinto nombre, suenan

igual (Do sostenido y Re bemol)

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 6) GRADOS

1) La Tónica, la Dominante y la Subdominante son los grados más

importantes de la Escala => I, IV, V (orden cadencial básico)
2) El primer grado (I) de una escala es siempre la tónica
3) La dominante se encuentra una 5ta por arriba de la tónica y la
subdominante una 5ta por debajo (por eso se llama subdominante)
4) En palabras sencillas: la tónica (1er grado), la dominante (5to grado) y
la subdominante es el 4to grado.

Por ejemplo:

EN EL TONO DE DO: EN EL TONO DE RE:

I DO=TONICA RE=TONICA
IV FA=SUBDOMINANTE SOL=SUBDOMINANTE
V SOL=DOMINANTE LA=DOMINANTE

5) El VII grado puede ser:

a) SENSIBLE: Está a una distancia de ½ tono de la tónica
(=> tiene una atracción hacia la tónica => SI – DO)
b) SUBTÓNICA: Está a una distancia de 1 tono por debajo
de la tónica (SOL – LA) => de ahí el nombre de
subtónica.

Todas las escalas mayores3 tienen SENSIBLE

Todas las escalas menores tienen SUBTÓNICA

3
OJO: En las escalas mayores se sigue el patrón de tonos y semitonos de DO
Mayor

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 6) TONALIDADES
A la hora de estudiar las tonalidades, debemos conocer:

a) Orden de los sostenidos (#)

FA – DO – SOL – RE – LA – MI – SI (siempre son quintas)

b) Orden de los bemoles (b)

SI – MI – LA – RE – SOL – DO – FA (al revés que los sostenidos =>
son cuartas)

Estos sostenidos y bemoles son los que forman

las armaduras e indican la tonalidad de las obras.

OJO: Hay tres tonalidades que debemos sabernos:

• SOL MAYOR: Tiene 1 # en Fa
• DO MAYOR: Sin alteraciones
• FA MAYOR: Tiene 1 b en Sí

Esto se ajusta a la estructura del Círculo de Quintas; con el Do en

posición superior.

9
Ahora bien, las tonalidades
siempre van por parejas: el
relativo mayor y el relativo
menor, separados siempre
por un intervalo de 3ª
menor. CON ELLO QUIERO
DECIR QUE AMBOS, EL
RELATIVO MAYOR Y EL
RELATIVO MENOR,
COMPARTEN UNA MISMA
ARMADURA.

RELATIVO MAYOR Relativo menor Alteraciones

DO MAYOR La menor Sin alteraciones
SOL MAYOR Mi menor 1#
SI MAYOR Sol # menor 5#
FA MAYOR Re menor 1b
MI b MAYOR Do menor 3b
SI b MAYOR Sol menor 2b

6.1. REGLAS PARA CONOCER LA ARMADURA

6.1.1. Tonalidades con sostenidos

Si me dan la tonalidad y tengo que hallar la armadura, debo proceder de la

siguiente manera:

1) Bajo un semitono diatónico4 a la tónica:

Por ejemplo, a partir de SI MAYOR, bajo un semitono diatónico a la tónica

=> La #

4
Obtengo un semitono diatónico cuando, al subir o bajar una nota un semitono, la
que obtengo tiene distinto nombre => si bajo un semitono diatónico a SOL
obtendré Fa #

10
2) Cuento por el orden de los sostenidos hasta la nota resultante:

FA – DO – SOL – RE – LA – MI – SI
1– 2 – 3 – 4 – 5

3) El nº de pasos (o #) es el número de # de la
tonalidad => en nuestro ejemplo habrá 5 # en la
armadura

OJO: NUNCA OPERAMOS CON RELATIVOS MENORES

En el caso de que me pidan la armadura de una tonalidad en menor,

debemos buscar a su RELATIVO MAYOR. Por ejemplo, si me piden la
armadura de Sol # menor, sé que su relativo mayor es SÍ MAYOR, por lo
que tendrá 5 #.

Imaginemos, por ejemplo, que nos piden Si menor; sabemos que su

relativo mayor es RE MAYOR. Ahora aplicamos las reglas anteriores:

a) Bajo un semitono diatónico a RE => Do #

b) Contabilizo el número de sostenidos => FA – DO
c) Habrá 2 #

ENTONCES: ¿cuándo aplico el método de los sostenidos y cuándo el de los

bemoles?

Todas las tonalidades mayores que no lleven ningún bemol en su

nombre tendrán # excepto:

a) DO MAYOR: No tiene alteraciones

b) FA MAYOR: Tiene 1 b

Ejemplos:

LA MAYOR:

a) Bajo un semitono diatónico a LA => SOL #

b) Contabilizo el número de sostenidos => FA – DO - SOL
c) Habrá 3 #

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Mi menor:

a) Busco su relativo mayor => SOL MAYOR

b) Bajo un semitono diatónico a SOL => FA #
c) Contabilizo el número de sostenidos => FA
d) Habrá 1 #

SOL # menor:

a) Buscamos su relativo Mayor => SI MAYOR

b) Bajo un semitono diatónico a SI => LA #
c) Contabilizo el número de sostenidos => FA – DO – SOL – RE – LA
d) Habrá 5 #

6.1.2. ¿Cuándo me dan la armadura, cómo obtengo la tonalidad?

Supongamos que nos preguntan qué tonalidades tienen dos sostenidos:

a) Cuento por el orden de sostenidos, tantos como los que me piden:

FA # - DO #

b) Le subo al último un semitono diatónico

DO # RE

c) La nota resultante es la tónica (la que le da nombre a la tonalidad).

En este caso sería RE Mayor

d) Hallo su relativo menor, ya que también contaría con dos sostenidos.

En el caso de Re Mayor, su relativo menor es Sí menor.

Supongamos que nos preguntan qué tonalidades tienen 5 sostenidos:

a) Cuento por el orden de sostenidos, tantos como los que me piden:

FA # - DO # - SOL # – RE # – LA # – MI # – SI #

b) Le subo al último un semitono diatónico

LA # SI

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 c) La nota resultante es la tónica (la que le da nombre a la tonalidad).
En este caso sería SI Mayor

d) Hallo su relativo menor, ya que también contaría con dos sostenidos.

En el caso de Sí Mayor, su relativo menor es Sol #menor

6.1.3. Tonalidades con bemoles

Al igual que con el caso de los Sostenidos, siempre trabajamos con escalas
Mayores

6.1.3.1 Me dan la tonalidad

Cuento por el orden de los bemoles hasta llegar a la tonalidad y le
sumo uno; es decir:

a) Orden de los bemoles (b)

SI – MI – LA – RE – SOL – DO – FA (al revés que los sostenidos)

Imaginemos Sib M

- Si es el primer bemol
- Le sumo uno; el resultado es que tendría 2 bemoles
- Calculamos su relativo menor: Sol menor

6.1.3.2 Me dan la armadura

Cuento el número de bemoles que tengo y les resto uno.

Imaginemos una tonalidad con 3 bemoles:

a) Orden de los bemoles (b)

SI – MI – LA – RE – SOL – DO – FA
- La es el tercer bemol
- Le resto uno; el resultado sería Mi b

13
6.1.3.3 Ejemplos
Sol bemol Mayor

a) Orden de los bemoles (b)

SI – MI – LA – RE – SOL – DO – FA

Le sumo uno => Do => habría 6 bemoles.

Imaginemos una tonalidad con 4 bemoles

a) Orden de los bemoles (b)

SI – MI – LA – RE – SOL – DO – FA

Le resto uno => La b Mayor

6.1.3.4 Apreciaciones
- Fa Mayor tiene 1 bemol
- Todas las tonalidades mayores con bemoles tienes el bemol en el
nombre (menos Fa Mayor, claro está)

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 7) ESCALAS

7.1. ESCALA MAYOR

A la hora de elaborar las escalas podemos aplicar dos métodos distintos:

1) Método lento: Escribimos la escala patrón de Do Mayor, observamos

la relación de notas y la aplicamos para la escala que nosotros
queremos => hay un semitono entre la 3ª y 4ª nota, y otro entre la
7ª y la 8ª

2) Método rápido: Aplicamos el método de las tonalidades (punto 6),

una vez que sabemos la armadura, ya conocemos cuáles son las
notas con sostenidos y podremos elaborar fácilmente la escala.

7.2. ESCALA menor

Escribimos la escala patrón de La menor y observamos la relación de notas

y la aplicamos para la escala que nosotros queremos => hay un semitono
entre la 2ª y 3ª nota, y otro entre la 5ª y la 6ª

3) Método rápido: Aplicamos el método de las tonalidades (punto 6),

una vez que sabemos la armadura, ya conocemos cuáles son las
notas con sostenidos y podremos elaborar fácilmente la escala,
empezando por la nota dada.

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 8) ACORDES

8.1. DEFINICIÓN

Conjunto (generalmente) de 3 notas que suenan a la vez (O NO) =>

triadas.

Todos los acordes tienen

una FUNDAMENTAL, que
es la que le da nombre al
acorde, junto con una
tercera y una quinta
(medidas ambas desde
la fundamental).

8.2. TIPOS DE ACORDES

1) Perfecto Mayor: Compuesto por la fundamental, la tercera mayor y

la quinta justa (respecto a la fundamental).
2) Perfecto menor: Compuesto por la fundamental, la tercera menor y
la quinta justa (respecto a la fundamental)

Do Mayor Do menor

Si le añadimos la 7ª, tenemos una cuatriada (acordes de 7ª)

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Los Power Chords son acordes formados por sólo dos notas, la fundamental
y la Quinta.

8.3. EJEMPLOS

Re menor Re Mayor

8.3.1. Más ejemplos

Sol bemol Si bemol La bemol

P. Mayor / P. menor P. Mayor / P. menor P. Mayor / P. menor

b b b b
b
b bb b b
b
b b
b b

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