Una baldosa para Ciudad Abierta

Sofia Soto Núñez

Una baldosa para Ciudad Abierta
Sofia Soto Núñez
Pontifície Universidad Católica de Valparaíso
Escuela de Arquitectura y Diseño
Diseño industrial
Profesor guía: Sr. Marcelo Araya Aravena
Mayo del 2019
6
Agradecimientos

Les agradezco a todos

en diferentes maneras,
muchas más de las que
menciono.
A mi familia, ustedes
saben quienes son, gracias
por el apoyo.
Amiges, nos vemos pron-
to, fue un viaje memora-
ble, gracias por el apañe.

Agradecer a cada uno de

mis prfesores a lo largo
de todo el proceso de
realización de esta tesis.
Profesores,Marcelo Araya
y Ricardo Lang, por su
valiosa tutoría.

Escuela, gracias por una

nueva mirada.
 Indice
8
Prólogo 10

Introducción 12

01. Baldosa Hidráulica 14

Historia 16
La baldosa en el modernismo 20
Baldosa en Chile 26
Proceso de la baldosa hidráulica 28

02. Baldosa como unidad discreta 32

Geometría y simetría 34
Diseños base característicos 36

03. Registro, Levantamiento de la ciudad 38

El Plan de Valparaíso 40
Catálogo de baldosas en el Plan 44
Análisis de formas y color 68
04. Diseño e Identidad 70
Planteamiento del proyecto 72
Estudio y propuestas para un paleta de colores 74
Propuestas finales 96

05. Fabricación, incursión en el oficio 104

Mantención de la prensa hidráulica 106
Trepas, mezclas finales y pruebas de pigmentación 120
Construcción y terminaciones del proyecto 126

Conclusiones y replanteamientos 132

Bibliografía 134
10
Prólogo
12
Introducción

La siguiente investigación se refiere a la problemática

de la baldosa hidráulica, específicamente, y la forma
que tiene de exponer identidad en un territorio.
A diferencia de la otras tradicionales realizadas
mediante un sistema de cocción, éste tipo de baldosas
funcionaba mediante un sistema de prensas. La prensa
se encarga de compactar la baldosa, hecha principal-
mente de agua y cemento.
El tema de la baldosa hidráulica nace de un interés en
su historia y la expansión territorial, ya que debido a
esto existe una mezcla de culturas, es decir, un sincre-
tismo cultural donde hay una apropiación de objetos o,
como en este escenario de investigación, el objeto re-
coge diferentes elementos del territorio y los combina
e incorpora para dar una propia personalidad. Se busca
con el proyecto traer a flote, por medio de la baldosa,
parte de la identidad de Ciudad Abierta, Ritoque.

En un comienzo se incursiona un poco en la historia

de la baldosa, sus inicios y expansión hasta llegar al
continente y su relación con la ciudad de Valparaíso.
Se hace un estudio de su proceso de fabricación , junto
con un estudio de su geometría, simetría, diagrama-
ción básica y temas principales.
Luego presenta y realiza una investigación de campo
para levantar, registrar y analizar las baldosas presen-
tes en Valparaíso. Se determina el Plan de Valparaíso
como caso de estudio, pero el desarrollo del proyec-
to fue limitado al sector bajo de Ciudad Abierta en
Ritoque.

Dentro del contenido se expone también el trabajo

realizado en propuestas de patrones para el diseño y
poder fabricar la futura baldosa, abstrayendo elemen-
tos representativos, sombras y perfiles del territorio
Además, una extracción de las paletas de colores
presentes y una serie de imágenes que muestran la
restauración de la prensa hidráulica donada a la corpo-
ración Amereida.
Finalmente se da a conocer las proyecciones para la
tercera etapa y objetivos generales con respecto al
montaje de la baldosa.
14
01. Baldosa Hidráulica
16
Historia

Cuando volvemos a los inicios de la baldosa, hablamos

de ladrillos artesanales del año 8000 a.C y nacen
en la zona de Jericó. Fue más tarde, en Mesopotamia
(hoy Irak), donde la técnica de producción del ladrillo
cocido se perfeccionó, convirtiéndose así no solo en un
elemento constructivo, sino en uno también artístico y
decorativo.
Para Babilonia del siglo VI a.C se comienzan a usar las
baldosas vidriadas (se aplicó sobre la pieza una capa de
barniz de cuarzo que posteriormente se secaba en hor-
nos). Como ejemplo tenemos la Puerta de Isthar, uno
de los descubrimientos arqueológicos más importantes
del siglo XX.
Ya en la Antigüedad Clásica junto con Asirios, Persas
y Egipcios, los Romanos y Griegos se convierten en los Se aprecian en las imágenes
la Puerta de Isthar. En ella se
grandes exponentes en el uso de la baldosa y azulejos. emplearon baldosas y azulejos
Con la diferencia de que los artesanos lograron hacer vidriados de colores principal-
composiciones de pequeñas baldosas a las cuales se mente dorados y azules. Cada
les dio el nombre de mosaico. Estos recubrían las baldosa se agrupa para formar
paredes y suelos de las villas, como símbolo de poder y figuras mitológicas y florales.
refinamiento.
El mosaico fue heredado por el imperio Bizantino que
continuo desarrollando el trabajo de teselas, baldosas
y azulejos, en los cuales predominaban el dorado y
colores brillantes.
Luego, tras décadas de pausa en la fabricación de
baldosas (excepto zonas especificas de Oriente) nace la
sociedad islámica y gracias a su expansión por Oriente
resurge el oficio en su totalidad. Ya en el siglo XII d.C
los musulmanes llegan a la península Ibérica (España y
Portugal) donde construyen palacios y mezquitas todas
cubiertas de baldosas y azulejos logrando efectos de luz
y color singulares.
Ya en los siglos XVI, XVII y XVIII una vez instalada
la técnica, desde la península se exportó al resto del
territorio europeo.
Finalmente tras la llegada de las potencias europeas a
tierra americana es como también crece la tradición
artesanal, con la diferencia de que la fusión de culturas
permitió patrones con características propias de cada
región.
 Dinamarca
Mar Báltico
Mar del Norte

Irlanda

Gran Bretaña Polonia

Paises Bajos
Alemania

Océano Atlántico Austria

Hungría
Francia suiza
Eslovenia croasia

Bosniaher-
Italia
zegovian

Portugal
España

Túnez
18
Marruecos Argelia

Zona del Jérico. (8000 a.C)

Expansión Del imperio Mesopotamico.

Babilonia (siglo VI a.C)

Imperios Romano y Griego (Antigüedad clásica)

Imperio Bizantino

Expansión de la sociedad islámica por Oriente

(siglo XII d.C)
Alcance de la baldosa al resto del territorio
europeo (siglos XVI, XVII y XVIII)
Lagos y mares
 Lituania
Rusia
Bielorrusia

Ucrania

Moldavia

Georgia
Rumania

Mar Negro Armenia

Serbia
Bulgaria Irán
Montenegro
Macedonia

Albania
Turquía
Grecia
Siria
Irak

Mar Mediterráneo Arabia Saudita

Libia Egipto

Expansión de la baldosa por

territorios
20
La baldosa Hidráulica en el Modernismo

Cabe destacar dentro de la historia de la baldosa el na-

cimiento de la baldosa hidráulica. Este tipo de baldosa
nace a mitad del siglo XIX al sur de Francia y, aunque
se llevaba ya unos años usándose como material cons-
tructivo, tiene su primera aparición en la Exposición
Universal de París el año 1867. Luego de eso su época
dorada entre las décadas de 1900 y 1910 y fue utilizado
hasta mediados de los años 60 en pleno siglo XX.
El tipo de baldosa triunfó como material alternativo
ya que funcionaba mediante un sistema de prensas,
a diferencia de las tradicionales realizadas mediante
un sistema de cocción. Además sobre el periodo de
industrialización que se estaba viviendo en esa época,
éste era un material modular; de ejecución artesanal
y maquinaria industrial. Lo que ayuda al desarrollo
exitoso de la baldosa hidráulica fue la invención del
cemento artificial llamado “Cemento Portland”, creado
en 1824 por el inglés Joseph Aspdin.
Un material pluriclasista que daba posibilidades esté-
ticas para toda moda y una calidad de suelo superior
a las que se pudiesen lograr con la cerámica y piedra
natural (mármol). La idea en ese periodo era que la
baldosa abarcara todo el suelo un poco imitando alfom-
bras persas, y se componía de una cenefa (borde) que
marcaba todo el perímetro.
Sin embargo, con el avance de la industrialización
se empezaron a fabricar materiales más económicos
como el terrazo, y la baldosa hidráulica entró en deca-
dencia, desde 1960 solo se utilizaban en algunos locales
de comercio, hostales y calles especificas.

Su auge en el modernismo

El modernismo es una corriente artística que nace

y se desarrolla en los siglos XIX y XX y es uno de los
movimientos con mas alcance mundial, Es por esto que
también recibe varios nombres a lo largo del territorio
como Art Nouveau en Bélgica y Francia o Modern
Style en Reino Unido. Nace por un cierto resentimien-
to hacia la sociedad industrial y su oposición ante
esta. El modernismo hace uso de la línea curva y la
asimetría exaltando la belleza y la armonía. Se inspira
22

en la naturaleza, el lejano oriente e India, en busca de

lo exótico.
Dentro de la razones de porqué esta pieza tuvo tanto
éxito se debe a que el desarrollo de la industria baldo-
sera en Europa iba de la mano con la época del Moder-
nismo. Los diseños se tornaron más complejos y a su
vez esto hizo que la fábricas fomentaran el trabajo con
colaboraciones artísticas, es decir, artistas de la época
participaban en la creación de nuevos diseños.
Al definir la baldosa como obra artesanal, nos da la po-
sibilidad de hacer un diseño único con combinaciones
de colores y texturas propias.
Es por esta razón que se destacan trabajos de varios
artistas del movimiento, entre ellos Domènech, Puig
i Calafach y Gaudí. Sus trabajos todavía se pueden
encontrar en el sector de Cataluña.
La imagen superior pertenece al
interior de la Casa Thoma.

Foto central es el Hospital de la

Santa Creu i Sant Pau por Lluís
Domènech i Montaner.

Imagen inferior pertenece a

la fachada de la Casa Thomas
de Domènech i Montaner, un
tapiz en el que se entrelazan
ramas de olivos, flores y diente
de león.
24

Foto superior: Mezcla de baldo-

sas en calle Aribau. Diseño de
Puig i Cadafalch.

En el centro Casa Amatller

(1901). Destacan motivos catala-
nes y flamencos

Abajo, tienda La Confianza. Es-

tablecimiento diseñado en 1894
por Josep Puig i Cadafalch estas
baldosas de inspiración árabe.
Fotografías en la parte superior
de la página pertenecen a la
Casa Vicens y Casa Batlló
respectivamente, ambos diseños
por Antonio Gaudí

Imagen inferior: Baldosa de

forma hexagonal diseñado por
Antonio Gaudí hacia 1904 y
que se ha convertido en su obra
no arquitectónica más popular.
Pavimento que recubre el paseo
de Gracia de Barcelona.
26
La baldosa en Chile

Para el siglo XX hubo dos grandes fabricas de baldosas

que llegaron a Chile en manos de españoles. Luego de
una crisis en la Península Ibérica, llegó en 1911 de la
región de Aragón el comerciante y arquitecto Sebastián
Collado y se instaló en Valparaíso. Después de un par
de años fundó la fábrica de baldosas El Sol entre Viña
del Mar y Quilpué.
En 1930 llega Baldosas Córdova, fundada por los her-
manos Manuel, Jesús y Florían Córdova Palacios. En
un principio venden las baldosas que llegaban en barco
a Valparaíso como lastre y tras ver la aprobación por el
producto deciden fundar la empresa.

Las baldosas hidráulicas son usadas por muchos nue-

vos arquitectos ya que se estaban levantando nuevas
casas en la ciudad de Valparaíso tras en terremoto de
1906.
En Chile la baldosa tomó gran significado ya que era
un producto protagonista en el desarrollo tecnológico e
industrial a lo largo del siglo XX, y hoy son un reflejo de
cómo las distintas clases sociales fueron conformando
parte de su gusto, a través de los pavimentos que de-
coraban las viviendas de la época e importantes obras
civiles, como iglesias y hospitales.
28
Proceso de elaboración de la baldosa

1
En primer lugar, y antes de comenzar con el trabajo
físico, se comienza con una guía impresa que indica el
diseño y la paleta de colores.

2
Luego se preparan las mezclas de cada color especifi-
cada en la guía impresa. La mezcla hecha de cemento,
marmolina, pigmentos y agua.

3
Ya teniendo las mezclas de colores y el diseño, se inser-
ta la matriz o trepa dentro del marco y base cuadran-
gular de 20 x 20 cm. El marco de acero tiene unas asas
que permite la introducción y extracción de la trepa. A
su vez, éstos funcionan como contenedor para recibir
la primera capa; la del color.

4
La trepa se encarga de contener la mezcla y así definir
el diseño geométrico de la cara visible de la baldosa.
 En esta se derraman los pigmentos, rellenando cada
Imágenes de izquierda a dere-
uno de los espacios de la matriz y logrando una capa
cha: cubetas de pintura, trepa
montada, derrame de pintura, superior de 3mm de espesor aproximadamente.
trepa después de la primera Las baldosas hidráulicas se fabrican desde la capa visi-
capa y capa de absorción. ble hacia el interior pero en la fabricación se colocan
al revés, es decir de abajo hacia arriba siendo la capa
inferior la finalmente visible de la baldosa.

5
Una vez rellenado el diseño, se retira la trepa y se
espolvorea, como segunda capa, una combinación de
cemento y arena cuyo objetivo es absorber el exceso de
agua de los colores y fijarlos.

6
Sobre ésta se pone la última de las tres capas, una
mezcla de cemento y arena gruesa que dará mayor ad-
herencia al momento de instalar la baldosa en la obra.
30

7
La baldosa, aún dentro de la base y marco, la pieza es
compactada por una prensa hidráulica para luego ser
desmoldada. Después del prensado, que dura unos 30
segundos, la baldosa desmoldada recién fabricada pasa
a la zona de secado donde se deja reposar por 24 horas
en jabas1.

8
Las jabas se sumergen en agua otras 48 horas para
finalizar el proceso de fraguado.

9
Finalmente, las baldosas se dejan secar durante 28 días.
El resultado es un ladrillo de 2 cm de espesor.

1
Jaba: cajón acondicionado especialmente para transportar botellas,
piezas de loza u otros objetos frágiles.
De izquierda a derecha: Relleno
de la última capa, prensado
manual, secado de las baldosas,
extracción de la baldosa, fragua-
do de la baldosa.

Imágenes de pág 26 a 29: Entic

Designs (2011). . Recuperado de
https://www.experimenta.es
32
02. La baldosa como unidad discreta
 Traslación Reflexión Reflexión +

Reflexión + Rotación Rotación + Reflexión + Rotación +

Traslación
34
Simetría y Geometría

Los diseños de baldosas nacen de una serie de com-

binaciones de operaciones simétricas. Definimos la
simetría, que viene del griego (sym)“con” y (metrio)
“medida”, significa todo aquello que se puede medir
y delimitar y a su vez el orden en que se disponen los
elementos en el espacio, tiempo y movimiento. “La si-
metría significa una armonización de diferentes partes
de un todo; se expresa ante todo en la repetición de lo
igual, ya sea que en un determinado objeto se repita un
motivo o que se puedan igualar ampliamente objetos
diferentes” (K. L. Wolf, 1959)
La geometría señala que la simetría es la correspon-
dencia exacta en la disposición de los puntos o partes
de un cuerpo respecto a un centro, eje o plano.
Las leyes de la simetría permiten a la disciplina del
diseño generar una gran variedad de alternativas for-
males. Para que haya simetría debe existir la repetición
de más de un motivo y estos someterlos a operaciones
simétricas simples como rotación, traslación, reflexión
y la combinación de éstas.
Reflexión Reflexión + Traslación Rotación + Traslación

Reflexión Rotación Rotación + Traslación

Traslación: Está determinado por una dirección en una

Bernardita Brancoli y Joyce
Berstein. (2016). Bladosas de
línea recta.
Santiago. Rotación: Es un giro determinado por un centro y un
ángulo. El dibujo gira alrededor de un eje o centro
constante.
Reflexión especular o axial: Es aquella en que se
invierten los planos a partir de un eje y que actúa como
espejo.
Por medio de la simetría y geometría se pueden con-
forman diferentes diseños, y a la vez desplazadas en
el espacio pueden dar origen a teselaciones y sistemas
infinitos.

Teselaciones

Una teselación es una construcción de polígonos regu-

lares o irregulares iguales sucesivos y adyacentes que
cubren un plano o superficie.
36
Diseños base característicos

El dibujo que lleva la baldosa se puede separar en dos

grandes grupos temáticos. El primero son los geomé-
tricos florales individuales, que cuentan con un diseño
determinado en cada una de las baldosas y al repetirse
conforman un centro y/o un nuevo dibujo aparece.
El segundo grupo serían las que tienen un patrón repe-
tido, y al ir conectadas varias baldosas crean un dibujo
determinado.
Por otro lado esta la configuración de cada una de
ellas. Dejando de lado los patrones repetitivos, algunas
nacen desde las diagonales, el centro o esquinas. Luego
están las baldosas que pertenecen a los bordes (las que
se usan para cerrar el cuadro repetitivo), éstos dejan en
el cuadrado dos lados para enmarcar y dejan el centro
para un patrón lineal. Imagen de los diseños mas
característicos y su proyección
básica.
Las figuras en la baldosa se basan en cuadrados,
ángulos, arcos y círculos y desde esa linea se generan y Vicente Nadal. (1949). Azulejos
crean las diferentes formas sobre naturaleza o no. en el río de La Plata en el
siglo XIX.
38
03. Registro, Levantamiento de la ciudad
40
El plan de Valparaíso

Al investigar sobre la historia mundial de la baldosa y

la baldosa hidráulica se cae en la cuenta de que debe
existir un numero considerable de baldosas utiliza-
das en la ciudad de Valparaíso tras su llegada en los
sesenta. Se decide hacer un catastro de las baldosas
presentes en el Plan de Valparaíso.

Además de descubrir la cantidad y alcance de estas pie-

zas, se puede extraer dentro de todo, la linea de diseño
utilizada tras el sincretismo cultural entre Europa y
nuestro continente. Específicamente estudiar colores,
formas, lineas y patrones ya que es ahí donde nace y se
le da una especie de identidad a lo que es la baldosa.
 ña
pa
Es .
da
Av

42

Ubicación de las baldosas fotografiadas

Linea y estaciones de metro

Áreas verdes

co
Blan
ue
pang
m
Cara

Serrano
 Urr
iola
Co
ch
ran
e

Errazuriz
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Avda. Brasil
rgenti
na

Yungay
Uruguay

Salvador Donoso Chacabuco

Con Pedro Montt

dell

Freire
Victoria

Avda.
Francia

Colón
Inde
pend
e ncia

Cartografía del Plan de Valparaiso.

44
Catalogo de baldosas en el Plan de Valparaíso
46

Dirección:

Consulta medica, Avda

Brasil N°1422

Hospedaje Chaptex
N°1440

#: 5a303a

#: d7ac81

#: 87a5ab
Dirección:
Hotel Plaza, Calle
Molina N°350

#: 898b74
#: f1ae77

#: 080b0b

#: 715356
48

Dirección:
Colegio esperanza
para adultos ruben
castro, Calle Condell
N° 1396 y 1324.

#: d5a567

#: 090b0a

#: 5a303a

#: 578b8d
 Dirección:
Emporio la rosa, Plaza
Anibal Pinto.

#: 5a303a

#: 578b8d

#: 3b5753
50

Dirección:
Calle Condell #: 888c89
N°13590

#: 335b8d

#: 58554f
 Dirección:
“La botica Salcobrand”
, Plaza Anibal Pinto
#: 735160 N°1199

#: 1a1e23
52

Dirección:
Galería municipal
de Valparaíso, Calle
Condell N°1550

#: d5a567

#: 090b0a
Dirección:
Calle Condell N°1329

#: d4caad

#: 090b0a
54

Dirección:
Calle Esmeralda
N°1124

#: 7f2f3f

#: 59363c

#: 2b3a3e

#: e1b09a
Dirección:
Calle Las Heras con
Avda Brasil

#: 242627

#: 080a0a

#: 6e494b
56

Dirección:
Calle Colon N°2108

#: 724c48

#: 5a574a
Dirección:
Calle Independencia
N°2312|

#: 724c48

#: 5a574a
58

Dirección: Calle Inde-

pendencia N°2780 #: 3b4133

#: 71504d

#: 72220f

#: bea485

#: 080b0b
 Dirección:
Calle Colon N°2650

#: 70392d

#: 080b0b
60

Dirección:
Calle Independencia
N°2386

#: 4e584e

#: 734e42
 Dirección:
Calle Freire N°427

#:a6957f

#: 010102
62

Dirección:
Avda Pedro Montt
N°2145

#: 5a5754

#: 020203
Dirección:
Calle Independencia
N°386

#: a6835c

#: 8c8981

#: 59342c

#: 090b0b
64

#: 594c3a

#: 251e1b
#: be9d7c

#: 251e1b
66

#: 251e1b
#: 70392d
68
Análisis de forma y color

Al terminar el registro en el Plan de Valparaíso se

pueden ver a grandes rasgos que existe cierta geome-
tría que tiene un hilo conductor entre las distintas
baldosas, además de la paleta de colores que persisten
en los diseños.
En su mayoría están los que con la unión de cuatro
se genera un centro, de estilos floral o cuadrangular.
Luego le siguen los diseños de patrones repetitivos (de
base circular, cuadrada o triangular).
#: 898b74 #: efe0bb

#: 5a574a #: d5a567

#: 87a5ab #: 72220f

#: 8c8981 #: 715356

#: 010102 #: 5a303a
70
04. Diseño e Identidad; Una baldosa para Ciudad Abierta
72
Planteamiento del proyecto

Siguiendo la línea del caso de estudio(Valparaíso), y al

terminar el registro de baldosas hidráulicas en el Plan,
se define que si existe una mezcla de la baldosa tradi-
cional con el concepto de apropiación. Cada baldosa a
lo largo de la historia y en su expansión se mezcla con
la cultura del territorio.
Es así como se define un caso a desarrollar en Ritoque,
Ciudad Abierta para buscar colores , perfiles, sombras
y lineas que se destaquen, no solo para que sean parte
del sincretismo, sino también para definir y dar identi-
dad a la baldosa; La baldosa de Ciudad Abierta.

De esta baldosa nacerá un entramado que se convertirá

en una forma expositiva hacia Ritoque, por medio de
patrones y recorridos además.
74
Propuestas para una paleta de colores y forma

Siguiendo la línea del caso de estudio(Valparaíso), y al

terminar el registro de baldosas hidráulicas en el Plan,
se define que si existe una mezcla de la baldosa tradi-
cional con el concepto de apropiación. Cada baldosa a
lo largo de la historia y en su expansión se mezcla con
la cultura del territorio.
Es así como se define un caso a desarrollar en Ritoque,
Ciudad Abierta para buscar colores , perfiles, sombras,
texturas, contrastes, formas y lineas que se destaquen,
no solo para que sean parte del sincretismo cultural
que va de la mano con la baldosa, sino también para
definir y dar identidad a ella; La baldosa de Ciudad
Abierta.

De esta baldosa nacerá un entramado que se convertirá

en una forma expositiva hacia Ritoque, por medio de
patrones y recorridos, abstrayendo los elementos ex-
traídos de los distintos lugares y vistas en el territorio.
76
De izquierda a derecha se foto-
grafiaron las diferentes vistas y
paisajes de ritoque:

Vista hacia la cancha usada en

Cultura del cuerpo y el muro
de eucaliptos que separan la
planicie de duna con la zona de
actividades.

Desde el estero

El dunar tras los eucaliptus.

Acercamiento a docas, Fauna
característica de la zona.

El dunar de Ciudad Abierta,

de espalda a la corrida de
eucaliptos, donde se desarrollan
los actos de Amereida.
78

Al observar la tonalidad de colores presentes en rito-

que se desprenden en general los rojos, verdes, azules
y grises.
#: f79b3f #: 353a2b #: 495e8e
#: ba9930 #: 3f4723 #: adc9ea
#: d6b726 #: 495449 #: badbf4
#: aa1e26 #: 56543f #: afe0f4
#: bc3d16 #: 4f5633 #: 6baad3
#: 9e4c23 #: 728449
#: ad8960 #: 829354
#: 827044 #: 879130 #: 262628
#: 8e6856 #: c1bc70 #: bfb5aa
#: 44382d #: c1c1c4
#: bab7aa
#: 968c96
80

De a poco se empezaron a abs-

traer y colectar diferentes lineas
que finalmente se utilizaron
como propuestas para el diseño
y patrones
 Apuntes sobre la Teoría del color

82

Discordantes
Monocromático Análogo Alternos

Triada primarios Triada secundarios Triada aproximada

Complemento directo Complemento aproximado

Complemento dividido Doble complemento dividido

84
86
88
90
92
94
96
Propuestas finales

Finalmente se escogen tres de las propuestas ante-

riores. Se tomó la decisión ya que mirando la unidad
discreta de estas, permiten ver los tipos de curvas que
son posibles de lograr, al igual que ángulos de todo tipo.
Ya en un total, se logran desenvolver los patrones, y
estos generan, además de diferentes profundidades,
distintas sensaciones y movimientos.

En el primer modelo no se denota una predominancia

de color, las líneas crean figuras onduladas y aunque se
está en equilibrio existe una sensación de inquietud y
movimiento, un poco hipnótica.
Del segundo modelo se puede decir que un plano se
contrapone a otro. Existe un contraste entre lo orgáni-
co y lo estructural, líneas y curvas, lo que permite una
doble lectura de sus componentes. A su vez se jugó con
un contraste de calor y frío.
El último modelo de baldosa juega con colores más
fríos lo cual genera un carácter de sobriedad y calma.
Existe un flujo natural que va asociado con los distintos
enfoques y planos del diseño.
98

Modelo n° 1
#829254

#BD3D17

# 4AE8F

#F79C40
100

Modelo n° 2
#AB1F26

#ADC9EBv

# 6BABD4

#AD8A61
102

Modelo n° 3
#BADBF5 # C2C2C4

#6BABD4 #968C96

#4A5EB8F #F79C40
104
05. Fabricación, incursión en el oficio
106
Mantención de la prensa hidráulica

Para lograr la construcción de las baldosas se tuvo que

restaurar la prensa. En esta etapa del proyecto ocu-
rrieron varios procesos hasta logar el funcionamiento
optimo de la máquina.

Se comenzó con evaluar el área donde se ubicaría la

prensa. Luego se hizo una limpieza del terreno, para
esto se toma da decisión de reubicar los durmientes y
con ayuda de un tractor mover las vigas y estructuras.

En una segunda etapa y para lograr la altura deseada

de la prensa (para un trabajo optimo con respecto a las
baldosas) se instala en el centro del terreno un tubo de
hormigón. Éste usado normalmente para las cañerías
en la ciudad tiene un diámetro del mismo tamaño que
la base de la prensa.
Una vez en su lugar, el tubo es rellenado con arena,
con el objetivo de darle peso a la que ahora será la base
de la prensa. La idea nace porque el giro de la parte
superior podría generar un leve movimiento de todo
el módulo.
Para continuar con la restauración de la prensa, y
como tercera etapa, se procedió a eliminar todo el
oxido posible. Para esto el siguiente paso fue aceitar y
desarmar la máquina.
Luego, en cuarto momento, y aplicando un líquido
desoxidante, se sueltan y remueven partículas de oxido
restantes.
Siguiendo con el proceso, se sella con tres capas de
pintura con el objetivo de prolongar la duración a la
intemperie de la prensa.
A su vez, se volvió a aceitar las áreas de roce, como el
hilo central, zonas de encaje, pernos e interior de las
tuercas. Así se evitó que nuevamente apareciera el
oxido.

Como sexta etapa, se traslada la prensa a su nueva base

(el tubo de hormigón), para luego engrasar las partes
anteriormente mencionadas y finalizar con el rearma-
do de la prensa.
108
Imágenes de la prensa hidráu-
lica en un primer momento, sin
alguna intervención.

Imagen central, vista superior

e interior de uno de los pernos
superiores de la máquina.
110
En la primera y tercera imagen
se aprecia la diferencia en la
prensa en su etapa inicial versus
una vez ya habiendo removido
el oxido.
112

Las dos superiores, piezas ya

desoxidadas y pasan a etapa de
pintado.
En las dos imágenes inferiores
podemos ver, luego de haber
quitado el oxido, que hay sec-
ciones que se mantienen sin
pintar; Esas serán engrasadas
luego.
114

De izquierda a derecha:
Hilo de la prensa desoxidado y
engrasado
Base de la prensa con una
mitad aceitada y la otra
desoxidada
Detalle de la base aceitada
116

Imágenes superiores: Primer es-

tado de la prensa, acercamiento
del hilo central.
Inferiores: Final lista para ser
armada, hilo central engrasado
118

Tras instalar la prensa en su

base y terminar de desocupar el
espacio se establecen estacio-
nes de trabajo, siendo estas la
de color, prensado y fragüe.

Página 119: Esquema del área

trabajada y su nueva distri-
bución.
 Prensa

6m

Durmientes que sos-

Mesa de apoyo tienen los baldes con
mezclas de color

10 m
13 m

12 m

Agua para en fragüe

Escalones para dejar
secando las baldosas
120
Trepas, mezclas finales y pruebas de pigmentación

Cabe destacar que dentro de la investigación se tomó

como referencia el taller del hacer visible impartido
por la profesora Katherine Exss y Francisca Vidal el
año 2016. En este se visitó la antigua fábrica de baldo-
sas el sol collado y en conjunto con maestros baldo-
seros se diseñó una baldosa con la propuesta de los
signos que cada estudiante del respectivo taller definió
al cerrar su etapa anterior.

Para iniciar el proceso de construcción se deben fabri-

car elementos que contengan el color antes de prensar
las baldosas. De éstas matrices o trepas se seleccionan
tres, que fueron estudiadas con el propósito de de-
mostrar que se podría lograr cualquier tipo de diseño;
dentro del mundo geométrico de la curva, interseccio-
nes y ángulos.
Habiendo terminado la construcción de la trepas se
establece que existen cuatro tipos de mezcla utilizada
en la producción de baldosas: el desmoldante, mezcla
de color, secante y mezcla cemento. Para estas se
realizaron fórmulas para la producción correcta de
cada una de las mezclas, teniendo en cuenta que éstas Los esquemas de arriba tienen
debían tener una solidez específica. demarcada su composición
visual y geométrica.
Desmoldante
También imágenes de las trepas
Esta mezcla, hecha a partir de parafina y aceite de terminadas, hechas de latón.
linaza (en proporción 5:1 ), es la que primero se aplica
en la base de las piezas y en el borde del marco que
sostiene la baldosa.

Secante
Para lograr el secante ideal, este debe tener por lo
menos 48 horas de fermentación o reposo.
Esta mezcla se logra con:
5 Kg de arena rubia
3 Kg cemento gris

Mezcla de cemento
La última mezcla que se aplica y la que finalmente de la
en grosor a la baldosa.
X de agua
X de cemento gris
122

Al comenzar con el proceso de pigmentación se con- De derecha a izquierda: dos

versa con un antiguo maestro baldosero llamado Fredy. primeras imágenes, las mezclas
Con su ayuda se logró responder a dudas con respecto están secas. Última imagen las
a técnicas, consistencias y colores. mezclas de color acaban de ser
preparadas.
Todas las mezclas finales de colores tiene como
material base cemento blanco y agua. Ésta última se va
incorporando en pequeñas cantidades, con el objetivo
de lograr una consistencia no tan líquida, sino más
bien espesa.
Se consideran las siguientes mezclas de colores en
proporción para la fabricación de 10 baldosas, cada
número pertenece a su cantidad en gramos.
#BD3D17 #BADBF5

Cemento blanco: 1000 Cemento blanco: 900

Tierra color roja: 1050 Tierra color azul: 2,5
Tierra color amarillo: 600

#829254 #4A5EB8F #F79C40

Cemento blanco: 950 Cemento blanco: 300 Cemento blanco: 950

Tierra color azul: 450 Tierra color azul: 300 Tierra color amarillo: 500
Tierra color amarillo: 500 Tierra color roja: 30
pizcas.
124

#6BABD4 #ADC9EBv #AB1F26

Cemento blanco: 750 Cemento blanco: 1050 Cemento blanco: 750

Tierra color azul: 150 Tierra color azul: 150 Tierra color roja: 90
Tierra color amarillo: 10
pizcas

#968C96 # C2C2C4 #AD8A61

Cemento blanco : 1000 Cemento blanco:1200 Cemento blanco: 450

Arena rubia cernida: 750 Tierra color negro: 0.5 Tierra color amarillo: 2,5
Tierra color azul: 20
pizcas
Utensilios Generales

Pesa digital
Vasos de 250 mm ( cant. depende del N° colores)
Dos baldes grandes para secante y mezcla
Cualquier utensilio para revolver cada uno de los
baldes
Tinaja o batea para almacenar el agua
Paño para secar

Materiales

Para trepas: latón, una plancha de 1mm de espesor

Desmoldante: Aceite de linaza, parafina y huaipe
Secante: arena rubia y cemento gris
Mezclas con cemento: Cemento gris, cemento blanco,
tierras de color azul, amarilla y roja.
Para la prensa: Base, marco, placa
126
Construcción, errores y terminaciones del proyecto

Una vez obtenidos los colores y luego de dejar añejan-

do la mezcla de secante se comienza finalmente con el
proceso de fabricación de la baldosa.

En primer lugar se limpió y aplicó la mezcla de des-

moldante para lubricar la mesa de trabajo, la base y
luego las caras interiores del marco. Una vez montado
el marco en la base se instaló en su interior la trepa
para los colores. Las matrices de latón no fueron lo
suficientemente resistentes para todo el movimiento y
fuerzas externas que recibió, por lo tanto, y agregando
que las piezas precisan de exactitud, se decide mandar
a construir las trepas.

Luego en la aplicación del color, se distribuyen las

mezclas según esté indicado en el diseño preliminar.
Se tuvo en consideración aproximadamente unos 5
milímetros de altura para los pigmentos. Una vez ya
con los colores en sus respectivas separaciones de la
trepa y habiendo verificado que ellos cubran todas las
esquinas del marco, ésta se retira.
A lo largo de las pruebas de consistencia y proporcio- Se lubrica la parte interior de
nes con respecto al color, ocurrieron varios sucesos las piezas, las cuales contendrán
diferentes, entre ellos; no se unían debido a exceso las mezclas (Imagen izquierda).
de lubricante, no fueron lo suficientemente espesos y
Se coloca la matriz del diseño
sobre humectan la baldosa, no cubrieron en totalidad la a fabricar.
base por lo que el dibujo final no era definido.

Siguiendo el proceso, se espolvorea la mezcla de se-

cante por todo el marco, cubriendo la capa del color. El
exceso de ésta provocó en una prueba, que la capa de
color y la mezcla de cemento no se unieran. Después se
aplica la última capa, la mezcla de cemento, que luego
fue moldeada con las manos.

Ya estando la baldosa “líquida” dentro del marco, se

le colocó en la parte superior la placa que recibe el
impacto de la compresión por parte de la prensa. Para
la compresión necesaria se aplicaron tres oscilaciones
del hilo central.
128

Luego, para el desmolde y obtención de la baldosa, se

suelta y retira primero el marco seguido de la placa.
Es necesaria fuerza y un gran tirón para lograr que se
desprenda.
Al retirar verticalmente la baldosa de la base se usó un
pequeño segmento de listón que ayudaría a empujar y
separar con fuerza homogénea la baldosa de la base. En
este punto del proceso y en las primeras pruebas costó
mucho despegar las partes debido a su exceso de agua
y al peso de la base sumado con el de la baldosa, por lo
que el color se arrastró, la baldosa se rompió.

Todas las piezas de la matriz, al igual que las trepas,

se colocaron en agua y fueron enjuagados, limpiados
y secados para quitar residuos de mezcla y ser usados
nuevamente con la siguiente baldosa. La postura es
indispensable en esta etapa del proceso constructivo
por el peso de las tres piezas.
Para la etapa del fragüe, se depositaron con delicadeza, Se observa en las imágenes
cara a cara para mantener el color, las baldosas y se de- el proceso de la aplicación de
jaron durante 12 horas bajo un plástico para mantener mezclas. De izquierda a derecha,
primero los colores, luego la
la humedad. Finalmente pasaron 24 horas dentro de mezcla de secante espolvorea-
una batea con agua, para ser luego estiladas. do, y la capa de cemento final.
130
Se observa en las imágenes el
proceso prensado y obtención
de la baldosa.
132
Conclusiones y replanteamientos

Se intentó con este proyecto buscar la forma que tiene

la baldosa de exponer identidad de un territorio, ahora,
específicamente el de Ritoque. Con la evidencia que
presentamos anteriormente se demuestra que la bal-
dosa también podría llamarse un objeto expositivo, una
de imagen abstracta, un resumen de un lugar.

Para resumir, los puntos más fuertes desde los inicios

de la investigación se destaca el levantamiento de
baldosas en la ciudad de Valparaíso, la observación y
abstracción del territorio de Ritoque para crear dife-
rentes propuestas. También como parte primordial, fue
una incursión al oficio baldosero; desde la recupera-
ción de la prensa hidráulica, la construcción de trepas,
conseguir mezclas y pruebas, hasta dar con el ideal.
Por las razones que se mencionaron se podría conse-
guir continuar con este oficio en extinción, buscando
nuevos lugares, texturas y sensaciones; existe una
infinidad de patrones.

Para finalizar sería interesante tomar distintas observa-

ciones y estudiarlo dentro de la baldosa, tal vez como
un taller o curso, teniendo en cuenta que al ser un
proceso casi artesanal es lento, requiere de tiempo y
paciencia, aún habiendo hecho todo el estudio previo y
aprendiendo teóricamente las técnicas para un mejor
resultado. Es necesario adentrarse, probar y mantener
viva la cultura; mundial y autóctono.
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 Colofón

La siguiente edición
fue realizada en papel
hilado 6 y couche,
utilizando la familias
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