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N OTAS A L P R E S E N T E L I B RO
Por Leopoldo Deza*
Las canciones populares se van deformando con la interpretación intuitiva de los artistas más la
acumulación de variaciones que se dan en el “boca en boca”, sobre todo en casos como el que nos
compete, donde la obra del compositor se ha difundido básicamente a través de otros intérpretes
ya que el propio autor ha grabado muy poco. Así es como giros melódicos o cromatismos se invier-
ten o desaparecen al igual que tensiones1 armónicas y acordes de paso. La coloratura armónica de
las composiciones de Gustavo Leguizamón, marcada por acordes con sextas2 , novenas y trecenas,
en el saber popular termina reducida a tríadas3 y dominantes4 .
Dicho esto sugiero abordar este libro con ánimo de aprendizaje y descubrimiento ya que en mu-
chas de las melodías y acompañamientos se pueden encontrar diferencias con lo que tenemos en
nuestra memoria, con lo que “cantamos todos”.
Las partituras para piano que aquí presentamos son transcripciones realizadas a partir de las
partituras originales así como de las desgrabaciones de interpretaciones del mismo Leguizamón.
Ellas muestran la riqueza de elaboración de estas auténticas obras pianísticas, y al mismo tiempo
funcionan como guía para abordar el piano en este compositor .
En la sección cancionero, el cifrado indica las tensiones que suceden en el compás no siempre en
for-ma de acorde sino muchas veces desplegadas en forma melódica. Se adopta la escritura en 6/85
entendiendo el contexto de la música folklórica donde suelen convivir melodías en 6/8 con bases
en 3/4 y viceversa. De esta manera las corcheas se agrupan de a dos o de a tres según sea más fácil su
lectura.
Los arreglos para dos voces muchas veces tienen diferencias en el fraseo y también una armonía
más simple y a veces distinta que la canción original. Algunos de ellos se han cambiado de tona-
lidad (con la indicación de la tonalidad original), para facilitar la lectura y por el habitual uso del
transportador en la guitarra.
* Leopoldo Deza es un músico y compositor nacido en Tucumán en 1966. Ha grabado entre otros discos Fusión folklórica de Tucumán
(Mención Trimarg ’95). Ha participado como sesionista en las producciones discográficas de muchos intérpretes populares con los
que compartió escenarios. Como instrumentista ha realizado conciertos en los principales teatros del país como así también en Boli-
via, Uruguay y Chile. Actualmente es docente de la Carrera de Tango y Folklore del Conservatorio Manuel de Falla (C.A.B.A.). Está a
cargo de la recopilación y revisión de la obra de Gustavo Leguizamón contenida en este libro.
1. En música tonal, las tensiones son las notas que forman parte de la estructura superior de un acorde, es decir, la novena, la oncena y la trecena.
2. Se denomina sexta al intervalo de seis grados entre dos notas de la escala musical.
3. En armonía moderna se denomina tríada a tres notas puestas armónicamente las cuales forman un acorde tonal.
4. La dominante, en el sistema tonal, hace referencia al quinto grado de una escala musical. Según el contexto puede hacer referencia a la quinta
nota de la escala, o bien al acorde que se forma sobre dicha nota y/o a la función tonal y sonoridad correspondientes.
5. En función del número de la cantidad de tiempos que los forman, los compases simples pueden ser binarios (ej.: 2/4), ternarios (ej.: ¾) y cuater-
narios (ej.: 4/4). El compás de 6/8 es compuesto.
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C o r a z ó n
A l e g r e
C U C H I
C a n c i o n e r o
