Enrique Valdearcos Guerrero Historia del Arte
Versalles
Le Vau, Mansart, Le Brun. 1678-1703
París, Francia
ANÁLISIS
Tiene forma de “u” con dos
alas laterales con una longitud de
600 metros. , una parte mira al
pueblo y otra a los jardines siendo
el mejor ejemplo de arquitectura
palaciega en Europa tanto por el
buen gusto y lo majestuoso de la
edificación con claro significado
de exaltación del poder absoluto
del rey Luis XIX.
Para su construcción se
utilizaron en el exterior como
materiales: ladrillo, pizarra, vidrio,
piedra, madera.
Su origen se encuentra en
el palacete de caza que mandó
construir Luis XIII, que era una
edificación sencilla con planta en forma de U. A Luis XIV, el rey sol, le gusto el lugar y decidió su
transformación que se realizó en tres etapas.
La primera ampliación se debe a Luis le Vau y se realiza entre 1661-68, edificándose dos alas
prolongando las del patio, destinadas a cocinas y cuadras.
La segunda ampliación se produce entre 1668-78, cuando el monarca decide hacer de Versalles
la residencia de la Corte. Se escogió de nuevo a Le Vau como arquitecto y se diseñó una envoltura en
forma de larga U, dejando el primitivo palacio como núcleo del nuevo edificio: el llamado Cour de
Marbre, el patio de mármol con losas de colores blanco y negro, se convierte en el eje o centro del
palacio, agrupándose a su alrededor los aposentos reales. El cuerpo central, la envoltura en forma de U,
realizada por Le Vau, que da a los
jardines, se estructura en tres niveles:
1. PISO INFERIOR Ventanas y
Paramento almohadillado
2. PISO NOBLE formado por
grandes ventanas entre pilastras y
columnas jónicas gigantes.
3. ATICO. Vanos cuadrados entre
pilastras adosadas y coronado por
trofeos
La estructura tiene un carácter
repetitivo que se atenúa con arimeces o salientes formados por columnas (al igual que fachada oriental
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Louvre) y además crea efecto de claroscuro. El conjunto da sensación de horizontalidad que se
compensa mediante ventanales verticales y estatuas (trofeos y jarrones). Es una estructura bastante
sobria y clásica
La tercera y definitiva ampliación, se realizó para poder alojar a las más de 20.000 personas que
formaban la Corte y el Gobierno de Francia, se desarrolla entre 1678 -1715 y corresponde a Jules-
Hardouin Mansart.
Realizó dos inmensas alas perpendiculares que mantienen la estructura del cuerpo central que se ha
explicado antes, una hacia el norte y otra hacia el
sur. En la zona central hizo la Galería o Salón
de los Espejos de 75 metros con la colaboración
de Le Brun en la decoración. Ventanas y espejos
crean la sensación de mayor longitud, la luz que
entra por la ventana y la de las velas se refleja en
los espejos creando efectos lumínicos
También será Mansart el encargado de
diseñar la capilla real, situada en el ala norte,
como una edificación casi independiente, consta
de una cabecera semicircular, tres naves y un
espacio central con dos niveles. El inferior con
arquerías sobre pilares (reservado a la corte) y el
nivel superior que comunica con las
dependencias del rey con una columnata corintia
que sostiene el dintel en el que carga la bóveda.
Este es el espacio más dinámico que se asemeja
al barroquismo italiano
Para que Luis XIV mantuviera sus
encuentros "secretos" con Madame de Montespan se construyó en los jardines de Versalles el GRAND
TRIANON , un edificio levantado en sólo seis meses por Mansart, con columnata abierta y largas alas
En Versalles tiene gran importancia el jardín
que no es espontáneo como el inglés sino
racionalizado y ordenado con esculturas y fuentes
mitológicas que se relacionan unas con otras,
estanques, canal creando un efectismo típicamente
barroco, pero también efecto visual de placer. El
parque fue diseñado por André Le Notre, que
convirtió el bosque en una especie de arquitectura
de planos geométricos, creando un modelo de
jardín, copiado durante siglos después por todos los
monarcas europeos. En estos jardines el Rey Sol
daba sus fiestas cortesanas entre parterres
geométricos, fuentes, cascadas, estatuas, cuevas y
construcciones menores. Todo en este jardín
responde a un plan simbólico y a esquema
racionales de simetría y orden.
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COMENTARIO
LUIS XIV es el símbolo del absolutismo
correspondiendo su reinado con el de una Francia que
ha salido fortalecida de la guerra de los 30 años y tiene la
hegemonía en Europa. Se identificaba con el sol y su
jornada se atenía al ritmo de la luz solar. Luis XIV para
mantener controlada a la nobleza " la invitó" a residir en
el palacio pero manteniendo claramente la separación en
ciertos espacios entre rey y nobleza. Por eso Versalles
tiene una función residencial y también de exaltación y
propaganda de la monarquía. El monarca quería que el
resultado final fuera un edificio escaparate colosal y
esplendoroso de su reinado, cumpliendo a su vez con la
función de dar cabida a los servicios administrativos de
la Nación, servir de residencia a 20.000 personas (5000 nobles y 15.000 sirvientes) y satisfacer los
gustos estéticos y los ratos de ocio del rey. Pero, por encima de todo, el palacio debía ser el escenario
magnífico que glorificara a Luis XIV ante su pueblo, los embajadores extranjeros y la historia.
La arquitectura barroca en Francia se
diferencia de otras partes de Europa por la
tendencia clásica y por seguir normas
impuestas por la Academia, que limita la
libertad del artista: crea un arte frío, racional
caracterizado por lo general por la sobriedad
y la armonía.
Si bien existe una arquitectura
religiosa como la iglesia de los Inválidos,
los mejores ejemplos a diferencia también
de otros países, es la arquitectura palaciega
y cortesana, tanto del rey como de la
nobleza, de ahí a veces ese carácter
grandilocuente o majestuoso como propaganda.
Destacar obras como : La iglesia de los Inválidos de Mansart, que sigue un modelo clásico, pero
con aspectos ya barrocos en la cúpula; fachada oriental del Louvre, la obra de Le Vau como el Chateau
Vaux-le Viconte, el palacio de los duques de Borgoña de Dijon.
La cúpula tiene como referencia la de SAN Pedro del Vaticano, pero tiene aspectos singulares
como su tendencia a la verticalidad y a la movilidad,. La verticalidad está determinada por la
duplicación del tambor.
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