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31 vistas2 páginasLa Flauta Mágica
La Flauta Mágica fue una ópera compuesta por Mozart en 1791 a pedido de Emanuel Schikaneder. La obra mezcla elementos de ópera, singspiel y ritos masónicos y tuvo un enorme éxito tras su estreno, con más de 100 presentaciones en el primer año. Sin embargo, Mozart falleció poco después del estreno y no pudo disfrutar por mucho tiempo del reconocimiento del público por esta obra maestra.
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La Flauta Mágica fue una ópera compuesta por Mozart en 1791 a pedido de Emanuel Schikaneder. La obra mezcla elementos de ópera, singspiel y ritos masónicos y tuvo un enorme éxito tras su estreno, con más de 100 presentaciones en el primer año. Sin embargo, Mozart falleció poco después del estreno y no pudo disfrutar por mucho tiempo del reconocimiento del público por esta obra maestra.
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La Flauta Mágica
Representada por primera vez en el Theater auf der Wieden de Viena, la
30 de septiembre de 1791, la obra obtuvo un éxito inmediato, ante la
satisfacción de Mozart, a pesar de que el músico escribe, el 7-8 de octubre de
Lo que me hace más feliz es la aprobación silenciosa.
Transcurría el año 1790 y la capital austriaca estaba atravesando un
árduo período de desorientação sombría. La dura fase de adaptación impuesta
tras la subida al trono de Leopoldo II, sucesor de su hermano José II, no era
certamente facilitada, debido a las preocupantes noticias procedentes de
Francia, que en aquel entonces estaba sumergida en plena revolución.
En aquel clima de incertidumbres y sospechas, la masonería, en particular, que
tanto despertará el interés de Mozart, especialmente por el espíritu de
la fraternidad que promovía, cayó en desgracia. Por otro lado, el compositor
tampoco estaba viviendo la época más fácil de su vida. La salud le daba
continuamente razones para preocuparse, su situación financiera estaba
seriamente comprometida y el teatro de la corte alejará a Lorenzo da Ponte,
gran amigo de Mozart y su libretista más valioso, de su convivencia.
Fue exactamente en este momento que Emanuel Johann Schikaneder,
empresario de un pequeño teatro popular situado en las afueras de Viena, el
Freihaus Theather, propuso a Mozart la composición de la música para un
singspiel, una opereta alemana. Este género, bastante reciente en la época, estaba
directamente inspirado en la Opéra comique francesa (muy apreciada en Viena
desde 1752) y abarcaba una combinación heterogénea de diversos
ingredientes que iam de la aria italiana a la romanza francesa, pasando por
canciones alemanas. La propuesta de Schikaneder no podía dejar de suscitar el
entusiasmo de Mozart que, dos años antes, en una carta dirigida a su padre,
afirmará ser "capaz de adaptar o imitar cualquier género musical o estilo
de composición". El compositor también sentía una simpatía bastante
especial por Schikaneder, autor del libreto y, sobre todo, extravagante
personaje
intérprete de las obras de William Shakespeare y, en su forma de vivir,
abiertamente en contra de todas las convenciones sociales.
Las fuentes literarias que influyeron más directamente en la obra del
libretista fueron Sethus, el romance de J. Terrason (que contiene abundantes
referencias a los ritos egipcios y a las pruebas de iniciación), y la fábula Lulú, de
Liebeskind, que se insertaba en el inagotable filón de la Zauberoper (ópera
mágica), un género que ganaba cada vez más popularidad en los teatros
alemanes, gracias, sobre todo, a los fascinantes efectos logrados por
encenaciones en la representación de los elementos mágicos. De hecho, el texto
sufrió una transformación profunda durante la fase de redacción. Esa
la transformación tuvo como resultado final un libreto de aspecto muy
diferente al de los textos puramente fantásticos que durante aquellos años
estaban muy de moda. Esto se debió, sin ninguna duda, al aumento
de ritos de clara inspiração maçônica, que contribuíram bastante para
enriquecer el significado íntimo de la ópera.
En lo que respecta a la música de esta ópera, la grandeza y genialidad de
Mozart reside, por un lado, en haber sabido conferir, de una manera
verdaderamente magistral, una gran unidad en las diversas vertientes
estéticas típicas del Singspiel, elaborando principios formales muy nuevos y
también de equilibrio y por otro lado, en haber utilizado, con una destreza
que podría ser considerada excepcional, el vasto panorama de los estilos
como un poderoso medio expresivo. El éxito de La Flauta Mágica fue inmediato y
colosal. Basta mencionar que, solo en el primer año se efectuaron más de
una centena de representaciones, y que el propio Goethe declaró que aquella
la música era la única digna de acompañar su Fausto. Sin embargo, Mozart
saboreó muy poco de la aceptación unánime del público, dado que murió
cerca de un mes después del estreno.
La Flauta Mágica y la masonería
Las tres golpes del ritual masónico están presentes. La partitura de la apertura
de la ópera La Flauta Mágica, muestra las partes de clarinete, oboe, flauta, fagotes
e trompetas en el momento en que entran los tres golpes después de una
larga pausa .Los instrumentos de percusión y cuerdas quedan en pausa.
No nono acto Sarastro le dice a Pamina: "Dentro de estos sagrados muros, la
la venganza no tiene lugar - Además, los hombres son gobernados por los ideales
del amor y la amistad." Benedito M de C Filho
