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N OTAS S O B R E L A G U I TA R R A
EN EL “CUCHI” LEGUIZAMÓN
Por Diego Rolón*

Traducir a la guitarra el universo musical planteado por Gustavo Leguizamón (a partir de ahora
el “Cuchi”) en este cancionero fue una tarea emocionante y sorprendente. Internarme en sus
armonías, la conducción de sus voces, su uso de las tensiones (por poner algunos
Ejemplos Diego ejemplos), fue
una labor inspiradora. El “Cuchi” era un finísimo pianista. El piano era su instrumento, no así la
Ejemplos
guitarra, que también ejecutaba, pero no con igual maestría. Esto me Diego
lleva a hacer las siguientes
consideraciones: 1. Ritmo de zamba

1. ACOMPAÑAMIENTO DE LAS ZAMBAS: 61. œRitmo

™ œœ œ œ ∑ 68
de zamba
Ejemplos Diego ∑ ∑ ∑ ∑
&8 J para aprovechar
El conocido “rasguido” de la zamba no siempre es efectivo al máximo las tensio-
nes que propone la armonía del “Cuchi”. Por lo tanto 6 œ ™ œ œ œ disociar
œ ∑ los sonidos ∑ ∑Acorde utilizado:
∑ ∑ 6
& 8 sugiero J graves de los 8
agudos,
1. Ritmo decomo
zamba lo haría un piano. 2. Ejemplo de ritmo de zamba disociando graves de agudos
C

Acorde utilizado:

Ejemplos Diego C
œ de zamba disociando
a œ dearitmo
6 ™
& 8 œ œ œ œJ œ ∑ ∑ ∑ ∑& 68 ™mi œœ∑ mi 68œœ ∑ ∑ ∑ ∑ 6
8
2. Ejemplo graves de agudos

œ œ J œ
6 a œ aœ 6
& 8 œ ™mi œœ œ mi œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑
p p

8
J
Acorde utilizado:

Esta forma de ejecución es aplicable también a otros ppatrones de zamba.

1. Ritmo de zamba C
p
2. Ejemplo de ritmo de zamba disociando graves de agudos

6 œ™ œ œ œ œ ∑ 68
3. Uso de la tensión 6ta en agudos y graves (F y Dm)

2. SOBRE6 a œLAaAPLICACIÓN
œ &∑8 DE TENSIONES: J∑ ∑ ∑ 6∑ ∑
& 8 œ ™mi œœ œ mi œœ œ ∑ En agudos ∑ 8
J
En graves

a) En muchos casos se encontrarán acordes con tensiones; por ejemplo A7#5b9.

3. Uso de la tensión 6ta en agudos y graves (F y Dm)
Atacar en placa
6 En agudos œ œ ™™
œ œ
œ
œ #œ œ ∑ œ j nœœœ no∑desea- ∑
p p

estos acordes al comienzo de un compás va a & 8

Acorde utilizado:
generar la mayoría
J de
C las&veces œ Enun
gravesefecto
œ#œ œ
choques con la melodía. œPor
™ de agudos œ
™
œ ™ las tensiones œ
™
do, como pueden ser los 6 esoœœ#conviene
œ œœ ir agregando a
∑ & œœ ™™ nœœœ
2. Ejemplo de ritmo de zamba disociando graves

&8 j ∑ ∑
medida
3. Uso de laque
tensiónse
6tava desarrollando
y graves (F y Dm) el compás.
J œ œ#œ œ
6 a œ aœ œ™ œ 6
& 8 œ ™mi œœ œ mi œœ œ ∑ ∑ ∑ ∑
en agudos
™
8
En agudos En graves J

b) El “Cuchi” tenía sus preferencias p p

en cuanto a tensiones. Una era el uso de la sexta mayor, tanto en
6 œ #œ œ œœ ™™ œœ ∑
œ œ como menores, ∑ & œ ™fuese ojno &∑ ∑
& 8 mayores
acordes J œ ™ œ # œ œ nœœ una tensión propia de la función de ese momento. Solía
llegar aœesta notaœde forma cromática6 , saliendo desde la quinta, tanto en los agudos∑ como en los graves.
™
3. Uso de la tensión 6ta en agudos y graves (F &
y Dm)

En agudos En graves

6 œœ#∑œ œœ ∑ œœœ ™™™ œ

nœœ ∑ ∑ ∑ ∑
&8 J & & œ∑™ œ # œ œj œ∑ ∑ ∑
& œ™ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Espero que estas sugerencias sirvan para una mejor aproximación a la maravillosa obra que nos
dejó el querido “Cuchi”. ¡Que lo disfruten!
& ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

* Diego Rolón es un músico argentino, guitarrista, productor artístico, arreglador y transcriptor. Ha compartido escenario y parti-
cipado en discos de destacadas figuras de diferentes géneros de nuestra música nacional. Como transcriptor ha realizado trabajos
particulares y para la editorial EMI Publishing.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
6. Es decir, siguiendo la escala cromática, en la que cada nota está separada de la siguiente por un semitono.
 A AMM
OOR REESS DDEE L A VVEENNDDI M I AI A
20
IM
Zamba M: Gustavo Leguizamón
L: Manuel J. Castilla
Intro

Ϫ Ϫ
bœ ™
G‹7 C9 D‹9 D7[äÁ]
6œ œ œ™ nœ œ œ œ
& b8 J œ œ œ™ œ œ

&b Ϫ
U
G‹7 A7 D‹7 G7(b9) FŒ„Š7
œ œ œ™ œ œ œ œ œ j
œ œ œ œ™ J œ
I -

A
& b ™™ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ™ œ œ ‰™
G‹11 C7 A7 D‹7 B‹7(b5) E‹7(b5)
j œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ
œ #œ œ
re - mos a la ven - di - mia de_a - bril vos con tu pe - lo mo -
re - mos co - se - cha -do - res a - mor cuan -do la_a - re - na ta -

œ™ œ œ ™
G‹6 B¨ G7 B¨7 Bº7 C9(„ˆˆ13) A7
j
&b œ™ œ nœ œ œ œ œ™ # œ œ œ ˙ ™ œ #œ œ
# œ œ™
re - no bai - lán - do - lo_al cie - lo Ro - sa Ma - ma - ni Vos con tu pe - lo mo -
tua - da vo - lan - do_en el vien - to nos nom -bre_a los dos Cuan - do la_a - re - na ta -

œ œ nœ ™ œ œ œ œ ™ j ™
1. FŒ„Š7 2. FŒ„Š7

& b œ ™ œ œ nœ ™ œ ™ œ™
D‹7 G9 B¨9 C9 D‹/F D‹/F

Ϫ
j
#œ œ œ
re - no bai - lán - do - lo_al cie - lo Ro - sa Ma -ma - ni. Se -
tua - da vo - lan - do_en el vien - to nos nom -bre_a los - - dos.

B
™ ‰™ œ œ œ œ ™ œ
& b œ œ œ œJ œ œ™ œ œ œJ œ bœ ™ œ œ œ ™ œ œ œ ™ nœ ™
A‹7(b5) E¨Œ„Š7 D¨7 B¨7 G7 C9(„ˆˆ13) FŒ„Š7

œ
Cal -cha -que -ñi - ta Va mi_an -to - ji - to con u -una_u -vi -ta_en la bo - ca Tor -ca -za da -me_un be-

œ ™ œ œ œ ™ œ œ b˙ ™
FŒ„Š7 G‹9 A‹7 B¨9 FŒ„Š13 E7 D7[äÁ]

& b œj œ œ ™ œ™ œ œ œ ™ œ j
œ œ œ œ™
si - to que_el duen -de de la bo - de - ga de no -che sa - be sa - lir

& b œ™ œ œ œ ™ œ nœ bœ bœ œ™
G‹7 G7 A¨ D‹9 G9(„ˆˆ13) C7 F
j œ™ j j œ
nœ œ œ™ œ ˙™
y si se po - ne_an -to - jo - so No te_ha de de - jar dor - mir.
 21

Gm11
Iremos G‹7 C9 D7[äÁ] A7
C7 A7 Dm7 Bm7(b5) 4fr
a la vendimia de abril,
Bm7(b5) Gm6
vos con tu pelo moreno
Bb G7 Bb7 Bº C9(13) D‹7 G7(b9) FŒ„Š7 G‹11
bailándolo al cielo, Rosa Mamani
A7 Dm7
vos con tu pelo moreno
G9 Bb C9 Fmaj7 Dm/F
bailándolo al cielo, Rosa Mamani.
C7 B‹7(b5) E‹7(b5) G‹6
Seremos
cosechadores, amor,
cuando la arena tatuada
volando en el viento nos nombre a los dos.
B¨ G7 B¨7 Bº
Am7(b5) Ebmaj7
Calchaqueñita, va mi antojito
Db7 Bb7 G7 C9(13)
con una uvita en la boca. G9 B¨9 C9
C9(„ˆˆ13)
Fmaj7
Torcaza, dame un besito,
Gm9 Am7 Bb9
que el duende de la bodega
D‹/F A‹7(b5) E¨Œ„Š7 D¨7
Fmaj7(13) E7 D7(#5b9)
de noche sabe salir 4fr
Gm G7 Ab
y si se pone antojoso
Dm9 G9(13) C7 Fmaj7 FŒ„Š13 G‹9 A‹7 E7
No te ha de dejar dormir.
F6 Fmaj7
Calchaqueñita, dame un besito.

De noche el río se llevará A¨ D‹9 G9(„ˆˆ13) FŒ„Š7

en sus espumas calladas 4fr
el vino con luna de tu claridad.

Si sueñas
miel dormida en Colomé,
tus manos que vendimiaban
juntarán adioses recordándome.

Calchaqueñita…