Tema 2
Aspectos teóricos para la conservación del patrimonio
cultural
JUAN M. MONTERROSO MONTERO
Universidad de Santiago de Compostela
1.- Una etapa empírica antes de la
teoría. Pietro Edwards
“1) Acomodar los cuadros sin perjudicar su virginidad –sin corrosión en la
superficie y en el cuerpo del color-. 2) Remediar los daños infringidos por la
impericia de otros limpiadores inexpertos, siempre en los límites de lo factible, y
con declinación de las imposturas de charlatanes. 3) Sujetar y fijar el color
removido, o próximo a levantarse del fondo. 4) Enderezar las tablas que
estuviesen curvadas y unir aquellas que estuviesen desunidas y rotas sin que sea
posible acogerse ya al ensamblaje. 5) Impedir la ulterior infección de gusanos, y
reparar los daños derivados de éstos. 6) Transportar sólo la pintura intacta de
una tabla o tela vieja, en caso de que se reconozca el viejo fondo no susceptible
de restauración. 7) Forrar los cuadros que tengan necesidad de ello y desforrar
los que estén perjudicados por una forración antigua. 8) Levantar el humo y la
suciedad; los barnices cargados, agrietados y amarillentos; las manchas; la grasa
y ennegrecimiento en superficie; las innumerables y resistentes manchas de
insectos... 9) Levantar todos los retoques no originales superpuestos a la pintura
virgen, y descubrirlo sin mayores daños. 10) Recobrar el estado original de los
colores alterados cuando éstos no estén intrínsecamente modificados, como
sucede con casi todos los oscuros. 11) Reponer toda falta de color desconchado
y caído sin ocupar el color viejo, y sin que quede visible. 12) Resarcir los trozos
desgarrados y faltantes, como cabezas, manos y draperías, siempre imitando el
carácter del autor -con un criterio ilusionista de la reintegración-. 13) Dar el
sabor natural a todo el cuadro, reponiéndole la frescura perdida por los barnices
y por otros muchos daños a los cuales está expuesta la pintura. 14) Finalmente,
se obliga a no usar sobre los cuadros ingredientes que no se puedan levantar, es
decir, con un claro criterio de reversibilidad”. Traducción de Macarrón Miguel a
partir del texto de CONTI, A.: Storia del restauro e della conservazione delle
opere d’arte. Milán. 1988. pp. 164-165.
I.- Antecedentes históricos
1.- Una etapa empírica antes de la
teoría.
La toma de conciencia de la historia
2.- León X, Rafael y la Ruina. “Lo que me proporciona grandísimo placer, por el
conocimiento de cosas tan excelentes, y grandísimo
dolor, al contemplar casi el cadáver de aquella noble
patria, que ha sido reina del mundo, tan
miserablemente lacerado”. Cit. por MARTÍNEZ
JUSTICIA, Mª.J.: Historia y teoría de la conservación
y..., op. cit., p. 80
“Por lo cual, si a cada uno le corresponde amar a los
antepasados y a la patria, yo me siento obligado a
comprometer todas mis limitadas fuerzas, para que,
en la medida de lo posible, quede vivo un poco de la
imagen y casi la sombra de ésta que, en verdad, es
patria universal de todos los cristianos y que durante
tanto tiempo ha sido tan noble y poderosa que los
hombres ya comenzaban a creer que sólo ésta bajo el
cielo estaba por encima del destino y el curso
natural...”. Cit. por MARTÍNEZ JUSTICIA, Mª.J.: Historia
y teoría de la conservación y..., op. cit., p. 80.
I.- Antecedentes históricos
1.- Una etapa empírica antes de la
teoría.
2.- León X, Rafael y la Ruina.
3.- Valores que suscita el patrimonio Inspectores y comisiones
cultural (Riegl)
“El hecho de restaurar implica no innovar, aun cuando
Valores de antigüedad.
sea para completar o embellecer… No se debe
Valores rememorativos. permitir corregir la irregularidad ni alinear la
Valores conmemorativos. desviación, porque la desviación, la irregularidad, y los
Valores históricos. defectos de simetría son hechos históricos llenos de
Valores estéticos. interés, los cuales a menudo constituyen los criterios
arqueológicos para identificar una épocoa, una
Valores religiosos.
escuela, una idea simbólica”. Ceschi. Teoriá e storia
Valores materiales. del restuaro…
I.- Antecedentes históricos
1.- Una etapa empírica antes de la
teoría.
2.- León X, Rafael y la Ruina.
3.- Valores que suscita el patrimonio “El hecho de restaurar implica no innovar, aun cuando
cultural: sea para completar o embellecer… No se debe
permitir corregir la irregularidad ni alinear la
Valores de antigüedad.
desviación, porque la desviación, la irregularidad, y los
Valores rememorativos. defectos de simetría son hechos históricos llenos de
Valores conmemorativos. interés, los cuales a menudo constituyen los criterios
Valores históricos. arqueológicos para identificar una épocoa, una
Valores estéticos. escuela, una idea simbólica”. Ceschi. Teoriá e storia
del restuaro…
Valores religiosos.
Valores materiales.
4.- Próspero Mérimée
5.- Giussepe Valadier y Rafaelle Stern
I.- Antecedentes históricos
6.- Viollet-le-Duc (1814-1879)
Positivismo
Si seguimos todas las fases de la creación inorgánica y
orgánica terrestre, rápidamente reconocemos, incluso
enlas obras más variadas y diferentes en apareincia, el
orden lígoco que parte de un principio, de una ley
establecida a priori de la que jamás se aparta. Es a
estemétodo que todas estas obras deben el estilo del
que están penetradas. Desde la montaña hasta el más
pequeño cristal, desde el liquen hasta el roble de
nuestros bosques, desde el pólipo hassa el hombre,
todo en la creación terrestre, es poseedor de estilo, es
decir, de la armonía perfecta en el resultado y en los
medios empleados para obtenerlo”. [Link]-le-Duc:
“Estilo” en Dictionnnaire raisonnè de l’architecture
francaise… p. 481-482.
I.- Antecedentes históricos
6.- Viollet-le-Duc (1814-1879)
Restauración Positivismo
“Hemos dicho que la palabra y el bien son Si seguimos todas las fases de la creación inorgánica y
modernos, y en efecto ninguna civilización, orgánica terrestre, rápidamente reconocemos, incluso en las
ningún pueblo, en el tiempo transcurrido hasta obras más variadas y diferentes en apariencia, el orden lío
ahroa, ha tenido la intención de hacer que parte de un principio, de una ley establecida a priori de
restauraciones como las comprendemos hoy… la que jamás se aparta. Es a este método que todas estas
obras deben el estilo del que están penetradas. Desde la
Este programa admite en primer lugar el
montaña hasta el más pequeño cristal, desde el liquen hasta
principio de que cada edificio o cada parte de el roble de nuestros bosques, desde el pólipo hasta el
un edificio deben ser restaurado en el estilo hombre, todo en la creación terrestre, es poseedor de estilo,
que les pertenece no sólo como apariencia es decir, de la armonía perfecta en el resultado y en los
sino como estructura. Es pues esencia, ante medios empleados para obtenerlo”. [Link]-le-Duc:
todo trabajo de reparación constatar “Estilo” en Dictionnnaire raisonnè de l’architecture
exactamente la época y el carácter de cada francaise… p. 481-482.
parte componiendo una especie de proceso
verbal apoyado en la documentación, bien sea
por notas escritas, bien por levantamientos
gráficos…”. (E.E. Viollet-le-Duc:
“Restauration”… VIII. p. 14-23).
I.- Antecedentes históricos
6.- Viollet-le-Duc (1814-1879) Destrucción moral de la sociedad
“Dije al comienzo de este estudio que el trabajo manual se podía
distinguir siempre del trabajo de la máquina; hice también notar al
7.- John Ruskin (1819-1900) mismo tiempo que los hombres podían transformarse en máquinas y
rebajar su labor al mismo nivel que el trabajo mecánico. Mas en tanto
que los hombres trabajen como hombres, entregándose de corazón a
su trabajo y haciéndole como mejor les sea posible, poco importa que
sean malos obreros, habrá en la ejecución algo que tendrá precio. Se
verá que el obrero ha manifestado más placer en unos sitios que en
otros, que se ha detenido, que ha prestado más atención; que hay
Sentido patrimonialista del legado otros más descuidados, otros hechos deprisa; que aquí el cincel ha
golpeado duro, allí ligeramente y más lejos de un modo tímido. Si el
“De degradaciones ignorantes y ciegas es obrero ha puesto su espíritu y su corazón en el trabajo, todo se
inútil hablar. Mis palabras no llegarán a los reflejará en buenos lugares, y cada trozo hará resaltar al inmediato, y
que las cometen, pero que las oigan o no, me el efecto del conjunto será el mismo que el de una poesía felizmente
es preciso expresar la siguiente verdad: la dicha y profundamente sentida, mientras que este mismo dibujo,
ejecutado por una máquina o por una mano sin alma, no produciría
conservación de los monumentos del pasado otro efecto que el de la misma poesía repetida de memoria...”.
no es una simple cuestión de conveniencia o Lámpara de la Vida.
de sentimiento. No tenemos el derecho de
tocarlos. No nos pertenecen. Pertenecen en
parte a los que los construyeron y en parte a Restauración
las generaciones que han de venir detrás”. La
Lámpara de la Memoria. “El verdadero sentido de la palabra “restauración” no lo
comprende el público ni los que tienen el cuidado de velar por
nuestros monumentos públicos. Significa la destrucción más
completa que pueda sufrir un edificio, destrucción acompañada
de una falsa descripción del monumento destruido... es
imposible, tan imposible como resucitar a los muertos, restaurar
lo que fue grande o bello en arquitectura... Otra época podría
darle otra alma, mas esto sería un nuevo edificio...”. La lámpara
de la memoria.
I.- Antecedentes históricos
1.- Camilo Boito (1836-1914) Autenticidad histórica
“El punto de partida está, no en tener tanto una amplia y
larga doctrina como Viollet-le-Duc, cuando había –de la
mano del monumento- que meterse en el papel del viejo
arquitecto… sino hacerlo revivir en el tiempo, en el ánimo,
Voto Conclusivo en el genio...”. (BOITO, C.: “I restauri in architettura…”).
“ 1. Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo
viejo. 2. Diferencia de materiales de “Considerando que los monumentos arquitectónicos del
pasado no sólo valen para los estudios de arquitectura, sino
fábrica. 3. Supresión de siluetas y ornatos.
que sirven, como documentos esencialísimos, para
4. Muestra de los fragmentos antiguos esclarecer e ilustrar en todas sus partes la historia de las
eliminados, en un lugar próximo al distintas épocas y de distintos pueblos, y por eso es
monumento. 5. Incisión en cada fragmento necesario respetarlos con escrúpulo religioso, exactamente
renovado de la fecha de la restauración o como documentos, en los cuales una modificación aunque
de un signo convencial. 6. Epígrafe sea leve... lleva al engaño y conduce poco a poco a
descriptivo inciso en el monumento. 7. deducciones equivocadas...”. BOITO, C.: “I restauri in
Descripciones y fotografías de los diverso architettura.
períodos del trabajo, depositadas en el
edifio o en lugar próximo al mismo, o bien
descripción pública por escrito. 8.
Notoriedad…”. C. Boito.
Intervención restrictiva
“Es preciso hacer lo imposible, es necesario hacer milagros
para conservar en el monumento su viejo aspecto artístico y
pintoresco. 2. Es necesario que las integraciones, si son
indispensables, y los añadidos, si no se pueden evitar,
muestren no ser obras antiguas, sino ser obras de hoy”.
BOITO, C.: “I restauri in architettura...”.
II.- Riegl a Giovanni
1.- Camilo Boito (1836-1914 Arquitectura Menor
“Monumento en la concepción moderna no es sólo la obra
2.- Gustavo Gioavannoni (1873-1947) arquitectónica grandiosa que señala un capítulo de la historia
de la arquitectura y de la civilización, concepto que se refleja
en la expresión “monumento nacional”…- es, además,
cualquier construcción del pasado, aunque sea modesta,
independientemente del estado, de los entes públicos, o
Svenrtramento privados que valorarán el arte y el testimonio histórico. Y el
carácter del monumento es no sólo intrínseco, tambíen es
“El método se explica con la demolición en extrínseco; reviste la condición externa del ambiente y el
pequeños tramos seleccionados, dejando
áreas libres y resconstruyendo poco o sentido intrínseco de una vía, de una plaza, de una manzana.
nada, reduciendo así al mínimo la La democratizacín del concepto de monumento supone
introducción de nuevos elementos, casi cmprender la condición ambiental…”. Il restauro del
siempre inarmónicos con lo viejo; se aplica monumenti… 1945.
comenzando con la selección de las zonas
que se deben mejorar entre las más
adecuadas, sin perjuicios geométricos de
líneas rectas y de sección constante,
demoliendo las edificaciones que no
revisten ningún interés, abriendo los
bloques más densos y degradados; se La innovación en restauración
explica con la evaluación con sentido
perspectivo de las condiciones visuales en
las que resultarán encuadrados los “Las restauraciones que pueden encontrarse en un
monumentos mayores o los grupos más monumento son de varias especies. Podemos distinguir el
característicos de casas pequeñas...”. restauro de reparación, de sustitución de algunos
GIOVANNONI, G.: “Il diramento edilizio dei elementos, de completamiento, de renovación. Clasificación
vecchi centri”. Nuova Antologia. (1913).
que puee ser escolástica, más es necesaria para clarificar la
idea. Las dos primeras categorías son sobre todo técnicas, la
siguientes atienden a la importancia artística y histórica…”.
II.- Riegl a Giovanni
1.- Cesare Brandi Unidad potencial
“Con estos dos corolarios se viene a negar que pueda intervenirse
por analogía en la obra de arte mutilada y reducida a fragmentos,
Pátina“ porque el procedimiento de analogía exigiría como principio la
Desgraciadamente, una vez que un cuadro se equiparación de la unidad intuitiva de la obra de arte a la unidad
ha limpiado totalmente hasta dejar desnudo lógica… En segundo lugar se establece la norma de que la
por completo el estrato del color, es imposible intervención dirigida a rastrear la unidad originaria, desarrollando
juzgar si verdaderamente han sido levantadas la unidad potencial de los fragmentos de aquel todo que es la obra
de arte, debe limitarse a desplegar las sugerencias implícitas en
veladuras, si se conservaba todavía al menos los fragmentos mismos o localizables en testimonios auténticos
una parte del barniz antiguo, o si, en fin, sería sobre el estado originario”. Brandi, C.: Teoría de la … p. 26.
preferible una pátina incluso oscura a la
superficie pictórica relavada y chirriante
sacada a la luz por la limpieza... la acusan de
ser un concepto romántico... conviene Restauración. Vida de la obra.
rechazar de inmediato esta expeditiva “... el tiempo... se encuentra en la obra de arte en tres momentos
liquidación del conepto de pátina... Se diversos... en primer lugar, como duración de la manifestación de
deduce, en segundo lugar, que incluso cuando la obra de arte mientras está siendo formulada por el artista; en
se pueda demostrar la inexistencia de segundo lugar, como intervalo que se interpone entre el final del
barnices antiguos y de veladuras, queda proceso creativo y el momento en que nuestra conciencia
siempre abierta la posibilidad de que éstos actualiza dentro de sí la obra de arte; en tercer lugar, como
fueran arrastrados en restauraciones instante de esta irrupción de la obra de arte en la conciencia
precedentes y que, por tanto, sea siempre (momento de la restauración)”. BRANDI, C.: Teoría de la..., op. cit.,
más conforme al pensamiento del artista la p. 29.
pintura con algo de pátina adquirida con el
tiempo que desvelada, como resultaría con su
eliminación”. BRANDI, C.: Teoría de la..., op.
cit., pp. 89-97.
III.- Restauro crítico y nuevos planteamientos
1.- Cesare Brandi El paso del tiempo.
“Si es esta ciudad (monumento u obra de arte”, en plenitud de su
consistencia materia la que queremos conservar y transmitir,
2.- Paul Philippot y Mina Gregori debemos comprender que el deterioro no es sólo un concepto que
no podemos desterrar o eliminar. Yo debo más bien detenerlo,
eventualmente limitarlo, con el fin de que un edificio no sobrepase
el umbral de la condición fatal de ruina y dirigir nuestra atención al
Restauración mantenimiento, ala prevención de los procesos de envejecimiento”.
(La conservazione del construido. 1981).
“El único fin de la restauración es asegurar
la conservación de la autenticidad de la
obra, constituida por todas las
aportaciones materiales que en ella se han
estratificado y que justamente representan
aquel insustituible e irrepetible hic et nunc
que caracteriza y distingue de modo
específico a aquélla y no otra fábrica:
perdido y comprometido éste resulta
perdido y comprometido todo el texto, el
valor de testimonio y la propia credibilidad
del objeto”. Idem. Autenticidad.
“Consideramos un objeto original justamente en cuanto porta
sobre sí mismo impresos tanto los signos físicos de su propio
origen (y hasta aquí coincidiría con originario), como aquellos del
proceso, más o menos intenso pero inevitable, que ha sufrido en
el tiempo. Es conocido que el reconocimiento de este proceso es
sustancialmente negado por la tradición idealista de la
restauración. Un proceso que lleva al objeto a ser continuamente
diverso y desemejante de aquello que era un instante antes, por
diferenciaciones sucesivas. Por tanto, un objeto es auténtico en
cuanto está en mutación perenne respecto a su estado de partida,
respecto a su estado originario”. Idem.
III.- Restauro crítico y nuevos planteamientos
El patrimonio digital consiste en recursos únicos que son fruto
del saber o la expresión de los seres humanos. Comprende
recursos de carácter cultural, educativo, científico o
administrativo e información técnica, jurídica, médica y de otras Carácter mixto
clases, que se generan directamente en formato digital o se
convierten a éste a partir de material analógico ya existente. Los
productos “de origen digital” no existen en otro formato que el
electrónico.
Los objetos digitales pueden ser textos, bases de datos,
imágenes fijas o en movimiento, grabaciones sonoras, material
gráfico, programas informáticos o páginas Web, entre otros
muchos formatos posibles dentro de un vasto repertorio de Variedad
diversidad creciente. A menudo son efímeros, y su conservación Temporalidad
requiere un trabajo específico en este sentido en los procesos
de producción, mantenimiento y gestión.
Muchos de esos recursos revisten valor e importancia
duraderos, y constituyen por ello un patrimonio digno de
protección y conservación en beneficio de las generaciones
actuales y futuras. Este legado en constante aumento puede
existir en cualquier lengua, cualquier lugar del mundo y Diversidad
cualquier campo de la expresión o el saber humanos.
IV.- Carta sobre la preservación del patrimonio digital
El objetivo de la conservación del patrimonio digital es que
éste sea accesible para el público. Por consiguiente, el
acceso a los elementos del patrimonio digital,
especialmente los de dominio público, no debería estar Accesibilidad
sujeto a requisitos poco razonables. Al mismo tiempo,
debería garantizarse la protección de la información
delicada o de carácter privado contra cualquier forma de
intrusión.
El patrimonio digital del mundo corre el peligro de perderse
para la posteridad. Contribuyen a ello, entre otros factores, la
rápida obsolescencia de los equipos y programas informáticos
que le dan vida, las incertidumbres existentes en torno a los
recursos, la responsabilidad y los métodos para su
mantenimiento y conservación y la falta de legislación que
ampare estos procesos.
Pérdida
Los cambios en las conductas han ido a la zaga del progreso Progreso tecnológico
tecnológico. La evolución de la tecnología digital ha sido tan
rápida y onerosa que los gobiernos e instituciones no han
podido elaborar estrategias de conservación oportunas y bien
fundamentadas. No se ha comprendido en toda su magnitud la
amenaza que pesa sobre el potencial económico, social,
intelectual y cultural que encierra el patrimonio, sobre el cual
se edifica el porvenir.
IV.- Carta sobre la preservación del patrimonio digital
La continuidad del patrimonio digital es fundamental. Para
preservarlo se requerirán diversas medidas que incidan en todo
el ciclo vital de la información digital, desde su creación hasta su
utilización. La preservación a largo plazo del patrimonio digital Continuidad
empieza por la concepción de sistemas y procedimientos fiables
que generen objetos digitales auténticos y estables.
Al igual que ocurre con el conjunto del patrimonio documental,
los principios de selección pueden diferir de un país a otro, aun
cuando los principales criterios para determinar los elementos
digitales dignos de conservación sean su significado y valor
duraderos en términos culturales, científicos, testimoniales o
de otra índole. Indudablemente, se deberá dar prioridad a los
Proceso de elección crítica
productos “de origen digital”. Los procesos de selección y de
eventual revisión subsiguiente han de llevarse a cabo con toda
transparencia y basarse en principios, políticas, procedimientos
y normas bien definidos.
Para prevenir la manipulación o modificación deliberada del patrimonio
digital, es de suma importancia disponer de un marco tanto jurídico
como técnico en el que se proteja la autenticidad. Esto exige, en ambos
casos, mantener los contenidos, el funcionamiento de los ficheros y la
documentación en la medida necesaria para garantizar que se conserva Manipulación
un objeto digital auténtico.
IV.- Carta sobre la preservación del patrimonio digital
1,- Instar a los fabricantes de equipos y programas informáticos,
creadores, editores y productores y distribuidores de objetos
digitales, así como otros interlocutores del sector privado, a
colaborar con bibliotecas nacionales, archivos y museos, y otras Colaboración pública-privada
instituciones que se ocupen del patrimonio público, en la labor
de preservación del patrimonio digital;
2.- Fomentar la formación y la investigación, e impulsar el
intercambio de experiencia y conocimientos entre las
instituciones y las asociaciones profesionales relacionadas con Formación
el tema;
3.- Alentar a las universidades y otras instituciones de
investigación, públicas y privadas, a velar por la
Responsabidad
preservación de los datos relativos a las investigaciones.
IV.- Carta sobre la preservación del patrimonio digital
