INTRODUCCIÓN

3. EL MODELO HIPODÁMICO

Planta de la ciudad de Trujillo

Hipódamo de Mileto 498-405- CREADOR DEL trazado reticular urbano,

cuadricular, damero, calles anchas que se cruzan en ángulo recto, creando
manzanas cuadradas o rectangulares. F

- Lógica claridad y simplicidad compositiva

- Fácil aplicación – facilidad de multiplicación
- Buen aprovechamiento del espacio, parcelamiento
- Mejor adaptación en el terreno llano
- Crítica: monotonía de la cuadrícula

Ciudad de Mileto, reconstrucción

- Trazado ortogonal adaptado a la geografía

- Doble cuadricula separada por el conjunto del ágora

Ciudad Romana

- Consolidación de campamentos militares (Castrum)

- Dos grandes ejes, cardo y decumanus
- Modelo similar al de mileto, fácil aplicación debido a la sencillez de
la trama

Evolución a la CIUDAD IDEAL de Francesc Eximenis,

trabaja para Pedro IV de Aragón

- Obra incompleta, la CIUDAD IDEAL, donde

describe cómo debe ser la ciudad cristiana
- Difusión limitada
- Plantea un modelo de ciudad perfecta cristiana
siguiendo la tradición del mundo clásico
- Plaza central en retícula subdividida en cuatro
distritos con un centro y tres entradas a cada lado

Bastidas- ciudades planificadas con trazados regulares en damero

- Nacidas en Aquitania entre Garona y Dordoña

- Trazas regulares en damero, amuralladas
- Monpazier, fundada en 1284
- Muchas poblaciones importantes, Villarreal, Salvatierra, Durango,
Bilbao, etc
 - Modelo de pervivencia lejanamente hipodámico

BASTIDA DE MONPAZIER 1284

BASTIDA DE VILLARREALL,
CASTELLÓN, SIGLO XI

SANTA FE, GRANADA, 1492

Cuarteles que siguen el modelo de bastida de

forma efímera que luego se mantiene. La ley
de pervivencia en el plano nos permite ver la
traza original de 1492 y los antiguos
campamentos cristianos.

FORTALEZA-CAMPAMENTO que luego se

convierte en ciudad.

4. NOTAS SOBRE LA CIUDAD MEDIEVAL

Planteamiento que no es en damero, muchas ciudades medievales que no

son organicistas.

CIUDAD ISLÁMICA
 - Supuesto empobrecimiento con respecto al mundo clásico
- No hay ciudades hipodámicas
- Se trata de un trazado orgánico, sigue el trazado de los caminos,
no hay planificación previa
- Calles estrechas y tortuosas, entre tapias y adarves, calles sin
salida
- Ciudad privada- desde la casa particular, unifamiliar, se organiza
el tejido urbano, se va construyendo de forma opaca. Organizada
de dentro hacia afuera
- Casi total ausencia de espacios abiertos al público
o Zocos – espacios para el
comercio, alcaicerías, bazar
o Patio de las mezquitas,
espacios de meditación
o Ciudad amurallada con sus
puertas de alto valor simbólico y
funciona
o El arrabal, fuera de las murallas,
va creciendo, para evitar el
impuesto al introducir la
mercaduría a la ciudad

CIUDADES PLANIFICADAS: BASTIDAS

CIUDADES SIN PLANIFICAR

- Surge como crecimiento natural y orgánico, con un trazado

irregular pero no caótico
- En lugares de fácil defensa: colinas, islas, riberas de los ríos, etc

CIUDADES DE PATRÓN RADIOCÉNTRICO

- Forma circular o elíptica, normalmente nacen en una zona elevada

- Centro. Iglesia principal con su plaza aledaña para el mercado
- Puertas de la muralla, calles radiales que
conectan con la plaza de la iglesia
o Envolvimiento en torno a la iglesia
o Atracción hacia la iglesia

CIUDADES LINEALES FORMADAS A LO LARGO DE UN

CAMINO

- Como sucede con el camino de Santiago, sin

ningún tipo de organización
 - VITORIA- MODELO RADIOCÉNTRICO - Descrito por vitrubio
- APPLETON-LE-MOORS, trazado lineal
- SANTO DOMINGO DE LA CALZADA, modelo lineal
o Burgo del siglo xi transformado tras la construcción de la
catedral
o Trazado que depende del camino de Santiago y provoca la
superposición de líneas y
construcción de ciudad de
forma lineal

CIUDADES GENERADAS EN EL CRUCE DE DOS CAMINOS

- Navalcarnero, 1499, hacia 1960- cruce de dos caminos que

crea núcleo central, plaza de Segovia, entre los caminos se crean
calles que crean diferentes cuadrantes

CIUDADES NUCLEARES FORMADAS EN TORNO A DOS CENTROS

DOMINANTES

- Warkworth, Norte de Inglaterra, río Coquet

ESPINA DE PEZ

- Cuando una calle principal ve el crecimiento de calles

perpendiculares en espina de pez
- FRANCAVILLA A MARE, GUERNICA

2 . LA CIUDAD, ARCHIVO DE LA HISTORIA

La ciudad como ser histórico

- Estructura o ser físico

o Ciudad como realidad heredada histórica

o Ciudad como escenario de la historia, como lugar de acción de
la historia
o Ciudad como recuerdo material, como archivo (nomadismo de
poblaciones que han perecido, pérdida de memoria asociada y
colectiva que se pierde cuando desaparece la ciudad)
 o Ley de pervivencia en el plano
 el plano permanece como reliquia y la edificación se
transforma
 (En Toledo existe una superposición)
 El espacio normalmente se mantiene

- Espíritu o ser moral

o Conjunto de tradiciones y costumbres que se transmiten

PEDRO TEXEIRA, PLANO DE MADRID 1656

Posicionamiento elevado, en origen la plaza

mayor era una plaza abierta. Actualmente hay
una continuidad arquitectónica por JUAN DE
VILLANUEVA, la reconstrucción con arcos

La puerta del SOL toma nombre de una puerta

que existía en su momento

Engrandece algunos edificios, se manipulan las

medidas para verlos mejor, se pone en valor
por motivos políticos.

MADRID, PARCELARIO DE 1877

Uno de los primeros planos con una

verosimilitud muy elevada, el plano de
TEXEIRA no tiene esta precisión.

Hay un intento de representar los adoquines,

plaza empedrada. Las calles llegan
directamente a la plaza, pero se encuentran
con una construcción continua, es el
proyecto de Juan de Villanueva. Se trata de
una plaza cerrada, arquerías continuas que cierran el espacio.

Plano ortogonal en un mapa en planta.

Nos muestra un espacio y unas arquitecturas perfectamente medidas.

La puerta del sol ha sufrido la regularización, se construye la actual sede de

la comunidad de Madrid, antiguo Palacio de correos.

Fachadas que sufren la regularización. Importante pervivencia del MADRID

DE LOS AUSTRIAS teniendo en cuenta los cambios producidos.
MADRID, PLANO DE FECUNDO CAÑADA
1900

Ley de pervivencia en el plano

MADRID, VUELO FOTOGRÁFICO, 1977

Se abre la calle de GRAN VIA en el terreno

urbano de Madrid, apertura de gran avenida
que lleva a la demolición de algunas partes,
aunque no se pierden grandes edificios.

Podemos seguir la ley de pervivencia en el plano si tenemos en cuenta la

gran transformación de la Gran vía, modelo destructivo de regularización,
obsesión decimonónica.

El palacio de Buen Retiro se transforma en el Palacio de comunicaciones,

por Antonio palacios. El edificio de correos actualmente. Cambios
importantes en la arquitectura y el espacio urbano.

TEMA 2. ICONOGRAFÍA DE LA CIUDAD- DE LOS RITRATTI A LAS

COROGRAFÍAS URBANAS. SU DIFUSIÓN Y RECEPCIÓN

INTRODUCCIÓN

Nos encontraremos con dos aceptaciones de la ciudad que se identifican

como vistas, las ciudades pueden tener las dos vistas —vista corográfica y
vista comunicéntrica—.
La urbs es una ciudad física (arquitectónica), que Alberti concluyó con que la
grandeza de una ciudad depende de su diseño y edificios, se representa con
vistas corográficas que son las que intentaban representar la ciudad como
entidad arquitectónica. Esta vista tiene que ver con el arte y la ciencia
(arquitectura).

La otra parte de la ciudad es la civitas que se refiere a las personas que la

conforman, lo que aporta calidad a la ciudad es muchas veces las personas;
en este aspecto se representa con unas vistas comunicéntricas, que
representan la ciudad como comunidad de carácter especial y distintivo.
Esta vista conlleva una intención didáctica, religiosa e histórica.

URBS
CIVITAS
- Ciudad de las personas
- Larga tradición
o
VISTAS COROGRÁFICAS
- Las que intentaban representar la ciudad como entidad
arquitectónica, descripción de la ciudad física
- Ciencia y arte
VISTAS COMUNICÉNTRICAS
- Representación de la ciudad como comunidad de carácter especial y
distintivo
- Intención religiosa, didáctica, histórica

ANÓNIMO, plaza mayor de lima en

1680, Museo de América

Trata de explicar cómo es Lima y lo

que se comercia en un día de
mercado en la plaza de Lima.
Descripción de lima y las diferentes
categorías sociales
Sentido comunicéntrico.
Descripción de la civitas en las
vistas de ciudades.
A la izquierda encontramos números que nos muestran la URBS, la
ciudad física: sagrario, que son en América las iglesias parroquiales,
separación física doble, fachada de la catedral de lima, sede episcopal,
sede del gobierno de la república etc.
Deseo de describir arquitectura y la estratificación social acompañada
por los productos del mercado.
Dos tipos de imágenes en función de la intencionalidad del autor.

- PAISAJE URBANO
o Género representativo que primaba la libertad del artista para
reflejar la realidad como le place
o A mediados del siglo XVII pasaron a ser un género artístico
independiente, evolución de las pinturas del paisaje urbano
o Historiadores del arte: género pictórico sujeto a sus propias
normas de producción artística y de diseño
o EL ARTE SOBRE LA CIENCIA

- VEDUTA O VISTA URBANA

o Reproducción que intenta ser exacta de la representación al
natural
o Documento visual que ofrece información
o Larga evolución hasta alcanzar la exactitud, científico
o Historiadores de la arquitectura y urbanismo: como fuesen
documentos escritos, de los que se extrae información de un
edificio o del desarrollo de una ciudad
o LA CIENCIA SOBRE EL ARTE

MEDIO ARTÍSTICO Y DIFUSIÓN DE LAS IMÁGENES URBANAS

- En función del medio artístico alcanzaremos mayor o menor similitud

o Imágenes pintadas en soportes portables, tabla, lienzo, papel,

etc
 Vista de IMOLA, carácter técnico
o Imágenes pintadas sobre muro, “imágenes de dominio”
 Autocelebrativas
o Estampas sueltas
o Estampas incluidas en los primeros libros: incunables (1450-
1500) e impresos

Desarrollo del artesano en torno a la xilografía

Tosquedad y sencillez

Perfecta compactibilidad con la imprenta de tipos

móviles
Posibilidad de que sean iluminadas (pintadas),
juego de marcar algo negro sobre blanco, la
iluminación es un proceso posterior a la
estampación, el color es clave para la distinción de
los elementos, sobre todo en la representación
cartográfica
 El buril ofrece un mayor detalle

o En tapices, taraceas (intarsia), relieves

Mapa del condado de Worcester, 1650. Resultado de tapices que no

ofrecen un resultado muy

RENDICIÓN DE GRANADA, 1495-149, RODRIGO ALEMÁN, respaldo de

sillería baja

Despliegue de categoría de las diferentes armas

de fuego del ejército cristiano sobre el musulmán

Boabdil entrega la llave de la ciudad de forma

simbólica

Muestra de la gran muralla que vemos por un

lado y luego hay un cambio de perspectiva para
ver el interior de la muralla, vemos el palacio de
los Alixares que ha desaparecido y la
representación en altura de la Alhambra.

Los elementos nos ayudan a reconocer la ciudad.

Vistas reconocidas como TIPOS, elementos que nos permite reconocer el

lugar.

Tejados de teja árabe inusual en el mundo cristiano que se pone en valor,

entalladura de madera que se va rebajando a medio y bajo relieve.

PLAZA DE LA LOGGIA, Damiano Zambelli 1510-1520

Taracea utilizando la perspectiva lineal. Policromía con

los tonos de madera-

Dominico es un científico hijo de un carpintero.

Colores naturales de diferentes tipos de madera para

generar la perspectiva lineal de la ciudad de Brescia.

Ajedrezado del suelo que genera un punto de figa

único como sucede en pintura.

Otra técnica parecida es el de las piedras duras,

piedras de diferentes tonos que se utilizan para
generar composiciones, las mejores piedras duras
venían de Florencia. Intarsia de diferentes tipos de
piedras, como sucede aquí con la madera.
IMÁGENES DE DOMINIO

- PROLIFERAN EN LA SEGUNDA mitad del siglo XVI, coincide con la

publicación de los primeros altas impresos
- Imágenes de poder, propaganda
- Italia
o Galería de los Mapas, Vaticano
o Palacio Ducal, Venecia
o Palacio Farnsese, Caprarola

- España
o Palacio del viso del Marqués, Ciudad Real
o Precedente, tradición pictórica de representación de batallas
donde se incluyen ciudades

GALERIA DE LOS MAPAS DEL

VATICANO

- Gregorio XIII
- Iconografía, Egnacio Danti
- Galerías con imágenes a ambos
lados de los muros donde se
muestra cartografía de legiones y
vistas de los mares
o A LA DERECHA LAS CIUDADES QUE MIRAN AL MAR ADRIÁTICO
o A LA IZQUIERDA LAS CIUDADES QUE MIRAN AL MAR TIRRENO
- Bóveda decorada con hechos religiosos sucedidos en ellas, frescos y
estucos
- Imágenes
o MAPA DE LA REGIÓN
o VISTA PRINCIPAL DE LA CIUDAD

- SICILIA
o Todo es mural con trampantojo,
simula la inclusión de planos en
dibujo
o Importancia del color para la
distinción de los elementos
 o Signos convencionales para remarcar la orografía y los
accidentes geográficos, zona montañosa etc.
o Los tres dibujos plegados de la Messina, Siracusa y Palermo,
color utilizado para discriminar la zona urbana del campo y la
montaña
o También se utiliza el trampantojo para la isla volcánica en la
parte baja del mapa, en el borde rompiendo la línea del marco

- VENECIA
o Conjunto de islas dentro de una
laguna delimitada y separada del
mar, se explica con gran claridad
o Pone en valor la importancia del
centro política y ceremonial de la
plaza de San Marcos
o Islas de Murano agigantadas
o Vista aérea completamente ficticia,
distorsión de la visión de la ciudad
que mengua la verosimilitud de la ciudad para mostrar mejor
Venecia, punto de vista que se ha perpetuado, de SUR A
NORTE, porque la plaza se ve en primer plano, punto de vista
que mejor agrupa la ciudad

PALACIO DEL VISO DEL MARQUÉS, GALERÍA DE CIUDADES, 1585

y 1586

- TONDOS con colección de imágenes donde encontramos iconografía

urbana, vistas de ciudades italianas, francesas y africanas
- Encontramos hazañas bélicas del marqués, y ciudades y jardines
idealizados
- Encontramos el CIVITATES ORBIS TERRATUM, uno de los atlas más
importantes de la historia
- Encontramos la Cosmographiae de Munster
- También hay fuentes propias

- CIVITATES ORBIS TERRARUM

o Forma característica de la bahía de
Mesina
o Vista de pájaro, tomada desde el
mar y elevada, punto ficticio
 o Grabado coloreado a posteriori hecho a buril, es fundamental el
color para diferenciar los elementos
o Posición frontal con el fondo empequeñecido, en ocasiones el
fondo se agranda a pesar de la perspectiva

o REPÚBLICA DE VENECIA
o La plaza de san marco aparece engrandecida en comparación
con el resto de los edificios
o Se pierde perspectiva, no se explica bien qué es Venecia, no
encontramos la misma referencia

TIPOS DE VISTAS URBANAS

SIMBÓLICAS, IDENTIFICABLES, VEROSÍMILES Y

PRECISAS

SIMBÓLICAS- vistas convencionales o icónicas que nos dan una idea

genérica de una ciudad que no tiene nombre. Describen características o
cualidades de una ciudad de ese tiempo. tiene una inscripción o título para
identificarla. En su forma más básica eran los símbolos que utilizaban los
cartógrafos en sus mapas y cartas para designar la situación de una ciudad.
los símbolos utilizados para identificar murallas, iglesias y murallas.

IDENTIFICABLES O TYPUS- ciudades elementos que tiene rasgos que nos

ayudan a identificarla. Representaciones convencionales parcialmente
exactas. Planteadas en un contexto genérico con elementos reconocibles de
la ciudad representada.

PEDRO DE MEDINA, libro de las grandezas y cosas memorables de

España y Sevilla

Vistas simbólicas, convencionales o icónicas. Nos da una idea de que es una

ciudad que tiene suministros de agua, segura, por su muralla, y costera en
el caso de la segunda imagen. Encontramos troneras de artillería, nos dice
que las defensas de las dos ciudades simbólicas han adaptado su estructura
medieval al uso de cañones y pólvora para defender la
fortaleza. Ciudad que actualizan su muralla, algo que se
deja de hacer posteriormente, se sustituye por los
baluartes.

Tienen el símbolo de la cruz primada, la doble cruz

utilizada por los arzobispos de Toledo. Cuando la cruz es
doble nos indica que es una posesión de Toledo.

Jerez de la frontera – representado con el guadalete

Puerto de Santa maría

En su libro entramos texto e imágenes introducida en una caja.

IDENTIFICABLES-TYPUS

Posición del Guadalquivir abajo y Sevilla encima, orientación que se

mantiene en el resto de las representaciones.

ABRAHAM ORTELIUS, mapa de la carpetana,

Guipuzcoa y Cadiz 1589.

Poblaciones de Madrid que aparecen

indicadas con textos.

Monta torres con capitel para indicar

donde se encuentra cada población. En
aquellos lugares más importantes
introduce más casas o edificios. Símbolos
convencionales. Encontramos policromía,
proceso posterior de iluminación de forma
manual.

Símbolos convencionales repletos en la

cartografía.

VISTAS DE PERFIL, PANORÁMICAS O ESTEREOGRÁFICAS

- Representación de la ciudad tal y como la ve un espectador situado
sobre el terreno.
 - Solo se ven las fachadas de la primera línea de la ciudad. no da una
idea de trazado de las calles de la ciudad.
- El entramado urbano queda oculto al
espectador.

JOHANNES VERMEER. VISTA DE DELFT

- Vista de perfil, frente de la ciudad de Delft

- Verosimilitud elevada, con gran detallismo
- Intención de Vermeer es de sentido artístico, no tiene intención de
describir la ciudad de Delft

JUAN MARTINEZ DEL MAZO, vista de zaragoza

- Ofrece una vista de zaragoza con gran verosimilitud

- Nos introduce elementos
comunicéntricos. Gente en la
rivera, en primer plano
- No conocemos la traza de
zaragoza con este punto de vista
real

VISTA CABALLERA O ECUESTRE, TAMBIÉN VISTAS OBLICUAS

- Tomadas desde un lugar elevado, entre 10 y 30 grados, normalmente
son vistas realistas, el autor se encuentra en punto de vista fijo
- Permiten ver otros edificios más allá de la primera línea de casas
- Las vistas oblicuas que empleaban un solo punto de vista u se
atenían a las normas de perspectiva artificial se denominan vistas
perspectivas

PEDRO PERRET, EL ESCORIAL

- Vista oblicua de un grabador

- Perspectiva general de todo el edificio, es
una vista caballera
- Vemos la fachada y parte de los patios
interiores, se sube a la montaña y con la
elevación obtiene una perfecta elevación
- Estudio de proyección con un marcado punto de vista central
VISTA DE PÁJARO, TAMBIÉN LLAMADAS DE DISEGNO, DESCRIPTIO ENTRE
LOS SIGLOS XVI Y XVII
- Punto de vista imaginario entre los 30 y 60 grados
- Pretendían representar la ciudad en su conjunto, edificios, calles,
plazas y murallas
- Normalmente el autor se vale de una planta
- Ciudad volada en un plano inclinado, ladeado hacia adelante. Las
partes mas alejadas de la ciudad quedaban en la parte mas alta
- Alteración de las reglas de perspectiva, las casas del fondo más
grandes que las del primer plano

VISTA DE MESINA, EL VISO DE

MARQUÉS

CORNELIUS ANTHONISZ, VISTA DE

AMSTERDAM 1544

VISTA EN PERSPECTIVA O VISTA

CARTOGRÁFICA
- Punto de vista totalmente imaginario, ángulo entre 60 y 80 grados
- Combina la planta con la visión de escorzo de fachadas y alzados

AMBROSIO DE VICO, PLATAFORMA DE

GRANADA 1612

- Dos planchas abiertas a buril y aguafuerte

en plancha
- Encontramos las fachadas de los edificios
que miran al norte
- Identificamos la calle del Darro, el río, la
fachada principal de la iglesia de San Gil y
Santa Ana
- Realiza una seriación de casitas, repetición de las líneas en negro
VISTA ICNOGRÁFICA U ORTOGONAL
- Plasmada en perspectiva ortogonal, también vistas de tejados
- Desde un ángulo de 90 grados
- Mostraba el contorno de la ciudad y los volúmenes de los edificios, el
trazado de sus calles …
- Dificultad de realización, había que contar con una preparación
matemática y utilizar instrumentos de agrimensor
- Las más antiguas de finales del siglo XV fueron realizadas por
ingenieros militares
- Normalmente hechas por ingenieros o personas con conocimiento
técnicos o científicos, como sucede con Leonardo Da vinci
- En su momento es ficticia, no hay medio para alcanzar esa visión

LEONARDO DA VINCI, PLANTA DE IMOLA, 1502, CASTILLO DE

WINDSOR

- Inscrita en un círculo con un centro del que salen una serie de radios
que se dirigen al perímetro de la ciudad
- El posicionamiento es ficticio pero el trabajo sobre el terreno es de un
agrimensor
- En el mismo archivo encontramos otros dibujos a manos alzada,
Croquis previos con mediciones métricas al plano de Imola, Códice
Windsor
- Se trata de un dibujo coloreado, no se difunde
- Inscribe toda la información de las medidas tomadas de forma
rigurosa
- Es posible que el dibujo esté relacionado con la finalidad de crear
defensas en la ciudad
- Encontramos un foso que delimita toda la ciudad y el castillo de los
sforza
- Corta los edificios para mostrar todas las plantas que ha ido midiendo
- Elevada verosimilitud
 EL GRECO, PLANO Y VISTA DE TOLEDO

- Dibujo del greco preparado para ir a la

imprenta y hacer una serie sobre el plano del
greco que no conocemos
- Posicionamiento ficticio de 90 grado

Trabajos para el plano de Milán,

LEONARDO DA VINCI

- Proyección ortogonal en planta, tiene un

método de trabajo y representación científica
lo que le permite representar la ciudad con
un nivel de verosimilitud muy elevado
- Perspectiva – no vemos cenitalmente la
ciudad de Milán

OJO DE PEZ

BEHAM Y SCHON y medelmann, mapa del sitio de Viena por los

turcos

- Están en Nuremberg, manejan perfectamente

la xilografía y entalladura, de la siguiente
generación de Durero. Encontramos cuatro
hojas pegadas que se hacen de cuatro
bloques de madera
- Se representa la ciudad de Viena y el
campamento turco que vemos en el glacis, el
entorno de la ciudad
- Representación muy decorativa
- Ofrece perspectivas diferentes y está
pensada para mover la hoja de papel
- Vemos un movimiento de los edificios, en la parte superior y en el
lateral vemos una inclinación
- Representación ficticia, entalladura iluminada
 - baja verosimilitud, excepto con la catedral, símbolo cristiano de
Viena, decoración que se mantiene en los tejados

KONRAD MORANT, VISTA DE

ESTRASBURGO, 1548

- xilografía
- la catedral de Estrasburgo en el centro,
imagen frontal, pestaña, en otros
ejemplares vemos la vista cenital, el
tejado de la catedral
- los edificios van girando
- toma diferentes puntos de vista para
crear una representación muy ingeniosa pero poco científica,
prevalece el criterio artístico

ANÓNIMO, TENOCHTITLÁN 1524

- dibujo que llega a Nuremberg

- de frente los edificios del centro
ceremonial mientras que el resto de las
casas tienen inclinación y debemos
mover la hoja para seguir las diferentes
perspectivas

RETRATOS DE CIUDAD

Francesco rosselli, VISTA DE NÁPOLES, 1481

Tres representaciones globales de tres ciudades italianas. Retratos,

representaciones completas de la ciudad.

IMÁGENES de ciudades que tienden a la verosimilitud en base a la

aplicación de la perspectiva, cientificismo

- Pueden contender elementos simbólicos

- A veces el autor introduce ciertas manipulaciones
 - Exaltan la magnificencia, el esplendor y los valores políticos de estas
ciudades

Nacen en Italia en la segunda mitad del siglo XV

FRANCESCO ROSELLI. Pintor, miniaturistas y grabador que hacía planos y

los vendía, tenía los conocimientos técnicos. En un periodo en el que está
muy presente la perspectiva línea, su objetivo es traspasar esta perspectiva
a los mapas.

- Tavola Strozzi de Nápoles 1472, tablones unidos que crea el

cabecero de una cama, decoración interior de un dormitorio con
paredes articuladas de decoración de madera
o Nápoles portuaria
o Regalo de Strozzi a Fernando l de Aragon
o Representa la entrada triunfal en Nápoles de la flota aragonesa
de Fernando i tras su victoria en ISchia sobre Juan de Anjou 7
de junio de 1465
o El muelle en forma de L, construcción visual de la zona
portuaria que supone un gran reto para el pintor y que le obliga
a introducir anomalías, primero que hay dos puntos de vista,
una vista de pájaro y una vista frontal tomada desde el muelle
o Desde el mar a la derecha
o El autor trata de mostrar una ciudad defensiva y segura
o Engrandece la torre de san vincenzo para mostrar la seguridad
de la ciudad
o En 1487 se construye un faro, posterior a la entrada de los
aragoneses, que es el acontecimiento que se está
representado, anacronismo en la representación
o Anomalías y transformaciones de los tamaños de los edificios y
de su distancia entre ellos y respecto a la ciudad. Vista de
pájaro de la ciudad, se amplifica lo que interesa destacar en la
vista
o No hay degradación de los colores para representar la
profundidad de los elementos
- La vista de la Catena de Florencia, xilografía, bloques de madera
entallados a mano, sacada por degli uberti de un ejemplar anterior
que hemos perdido de Rosselli

o Punto de vista elevado, monte oliveto, es un vuelo de pájaro

bajo
o La vista centrada en el Duomo y la signoria
o La imagen original se ha perdido, seguramente pintada, y de
esta Lucantonio degli uberti hace una versión en xilografía
o Tejido urbano convencional
o Manipulación del posicionamiento de algunos edificios
o Desproporción de las escalas
o Representación del propio artista dibujando desde una colina
ficticia que realmente no existe, no hay un lugar desde el que
apreciar Florencia desde esa altura
o Encontramos diferentes edificios identificables, palazzo piti, el
duomo, santa croce, la signoria, santa maría novela etc, las
fachadas se distorsionan con respecto a la disposición de los
muros para poder identificar los edificios.
o Repetición del esquema de las casas para que veamos que es
una ciudad
o El autor trata de mostrar una ciudad defensiva y segura

- La vista de Roma, Anónimo, 1538 Museo de la ciudad de

Mantua. Sobre un original de Francesco Rosello 1472
(desaparecido)
o Vista imponente del vaticano modificado para mejorar su visión
o El panteón se dispone de frente
 o Encontramos diferentes puntos de vista, trama muy compleja
o Se utilizan diferentes artificios, la roma anticca en color
grisáceo mientras que la Roma moderna tiene un color
diferente

FEDERICO DE MONTEFELTRO

Ciudades que nunca existieron. Ciudades ideales que fueron

creadas en la corte de Federico de Montefeltro

- Ciudad ideal con fuente y estatuas de las virtudes 1480-1484,

anónimo. Galleria Nazionale delle Marche en Urbino

o Intento más cercano de aplicar la perspectiva lineal a la

representación de una ciudad, esta aplicación en una ciudad
real es de gran dificultad ´
o Ciudad ideal, la única referencia que nos recuerda a la
verdadera roma es el edificio parecido al coliseo o el arco
central (Constantino)
o Las virtudes del buen gobernante
o Ciudad bien regulada según los modelos clásicos
o Uso de la perspectiva monofocal que nace de la trama
arquitectónica realizada por medio de un trampantojo en la
santísima trinidad de MASACCIO
o Aplicación de la perspectiva a partir de un punto fijo, se utiliza
en muchas ocasiones el enlosado para hacer la trama
arquitectónica con perspectiva
o Desde el 400 hay intereses por introducir la perspectiva
monofocal en la representación de ciudades a pesar de su
complicación

- Museo de Urbino, Anónimo, Ciudad ideal

o Punto de fuga en el centro, perspectiva
 o Muchas alternativas de la plasmación de la perspectiva

SÍMBOLO Y REALIDAD. LA DIFUSIÓN DE LA ESTAMPA

Posibilidad de multiplicar el texto y las imágenes en la imprenta de

Gutenberg.

Factores que justifican el crecimiento de la iconografía urbana en el siglo XV

- Estudio e interpretación de la Geografía de Ptolomeo, basado en la

longitud y la latitud, nace un interés por la representación del
espacio. Al comienzo no tenía imágenes y luego se empiezan a
incluir.
- Revalorización de la cultura visual del Renacimiento, interés político
por la imagen de la ciudad, expresión de grandeza, dominio o por la
difusión de su imagen
- Nuevos recursos técnicos y figurativos, cientificismo. La perspectiva y
los nuevos métodos de representación del espacio (a partir de la
cartografía, planos de Leonardo)
- Aparición de la imprenta, nuevo difusor de ideas e imágenes. Nuevos
géneros editoriales, cosmografías, repertorios geográficos, etc. La
plancha se va desgastando, métodos de repetición con sus límites de
reproducción.

UNIÓN ENTRE ARTE Y CIENCIA: RETRATOS DE CIUDAD, S XVI Y XVII

PTOLOMEO- escribe sobre la geografía donde plantea los principios para

trazar los mapas del mundo conocido, no mapas locales. Aportaba las
coordenadas de latitud y longitud de unos 8.000 lugares

- La originalidad de su obra reside en la idea de elaborar un mapa del

mundo basado en la latitud y longitud
- Posibilidad adoptar diferentes proyecciones para representar la tierra
redonde sobre el papel
 - Muchos copian su manuscrito en otros idiomas, traducido al árabe y
estudiado en los centros islámicos, Nicola Germanus publica la
primera ed. Impresa, nuevos mapas en las sucesivas ediciones
basado en el sistema ptolemaico
- Maximus Planudes fue capaz de reconstruir
27 mapas con las indicaciones de Ptolomeo
- Hipania nova tabula, Venecia 1561,
Ruscelli

Partimos de los portulanos. Basados en el cabotaje

costero de los barcos. Geografía basada en ir
marcando el perfil de la costa, representación pre-
prtolemaica. Sitúa la línea costera con los nombres
de las ciudades en las costas. Anterior a las ediciones impresas de
Ptolomeo. Cambia nuestra forma de ver los mapas de una forma mucho
más completa.

LIBER CHRONICARUM, Nuremberg, 1493, las crónicas de

nuremeberg

- Introduce imágenes de la ciudad con cierta verosimilitud

- Durero podía haber colaborado en algunas planchas
- Historia universal basada en la biblia
- 660 pp 1804 xilografías, 652 planchas
- Ediciones simultáneas 1493: latina y alemana
- Xilografías.: Michael wolgemuth y Wilhelm Pleydenwurff
- Impresor y editor; anton koberger
- Iconografía urbana
o imágenes intercambiables, simbólicas que valen para varias
ciudades
o imágenes caracterizadas, dan pista sobre las ciudades
 ciudades alemanas, elementos reconocibles
 tomadas del natural (unas 30)
- Encontramos edición en tinta negra y edición iluminada a mano,
proceso posterior
- Cambio fundamental: interés hacia la imagen real de la ciudad
- El público demanda
este tipo de
productos

VISTA VENECIA,
CRÓNICAS DE
NUREMBERG. En este caso el uso de elementos reconocibles para
identificar la ciudad.

Sebbastian munster, cosmographiae universalis ATLAS DE

CIUDAD

- Imagen de la ciudad en las páginas del libro, se disocia el texto de la

imagen
- Uso del grabado a buril, calcográfico
- Nuevo género: Atlas de ciudades
- Apoyo de varios corresponsables
- Dividida en VI libros
o Descripciones generales de la tierra
o Europa: Inglaterra, España, Francia Italia
o Adaptación de las imágenes según el lugar al que estaba
destinado al ejemplar y adaptación del idioma
 o Alemania 572 pp
o Otros países, áfrica, Asia, etc
- Textos con cuestiones geopolíticas, pobre en informaciones
geográficas
- Aparición de las iniciales de los dibujantes y grabadores, se empieza
a diferenciar y reconocer
- A medio camino entre arte y ciencia
- El editor coordina todas las tareas de escritura
- Gran éxito editorial: 46v ediciones en 6 idiomas
o Cambio de imágenes en función del lugar de edición
o Edición renovada de 1550

- Dos sistemas de representación

o Ptolemaico. Territorio representado en planta (superficie plana)
al que se superpone un alzado axonométrico (con símbolos
gráficos muy sencillos)

Ciudad de París, isla de

parís con dos catedrales, saint
chapelle y Notre dame. Sena
que se divide en dos.

o Proyecciones en perspectiva, sin un punto fijo

 Perfil frontal: ciudad de colonia, aparecen las firmas de
los autores
  Sofisticado, ocupa doble página con cada vez más texto

- Se introducen letras con

leyendas que amplían la
información

CIVITATES ORBIS TERRARUM 1572.1616, Georg Braun y Frans Ho

- Antecedente de Abraham Ortelius, Amberes 1570, Theatrum

orbis terrarum
- Mayor proyecto editorial de escala mundial, atlas de la mayoría de las
ciudades del mundo, 546 imágenes
- Georg Braun, recopilador, corresponsal, etc
- Grabadores en dulce, a buril, Frans Hogenberg y Simon Van den
Neuwell toman los dibujos de Hoefnagel y lo pasan a planchas
- A la izquierda nombre del dibujante y a la derecha del delineador
- Joris Hoefnagel, dibujante y pintor. Dibujo de las vistas de Toledo, el
hace el dibujo y hay otro que pasa el dibujo a la plancha, con buril se
marcan las líneas rectas. En España y en Italia. Pasa las
estampaciones a buril, desaparece la xilografía de forma definitiva,
vemos grandes representaciones visuales sin texto, se disocia el
texto de la imagen en estos atlas
- Imágenes de ciudades en este gran atlas
o Perspectivas, vistas de pájaro y mapas
o Estilo reconocible con personajes del lugar
o Verosímiles y con gran detalle
o Creó modelos iconográficos de muchas ciudades, reutilización
de las planchas
o Se introducen elementos icnográficos culturales, elementos de
la moda local, muchas indicaciones que explican con números
y letras lo que se está viendo
o Descripción de la ciudad dentro del territorio, en su contexto

CIVITATES ORBIS TERRARUM, COLONIA, 1575

 Georg Braun, vista de Bilbao. Vara de Portugalete, le da prestigio a la
ciudad, vive de este comercio de un peculiar puerto que nace de esta
entrada de Portugalete. Estaba un grupo de manieres que cuando un
barco se ponía en frente de la ría, conducía el barco y el barco era tirado
por barcazas a remo y metían los barcos en la zona de la grande ría,
zona más fácil donde navegar.

Se explica muy bien lo que es Bilbao. De la universidad hebrea de

Jerusalén con una policromía posterior, ajena a la estampación, se
ilumina con aguada los matices importantes.

Encontramos dos hojas que tienen la unión en la parte inferior. Gran

imagen con letras grabadas en la plancha, no son tipo móviles, no es
imprenta, son planchas con texto escrito a buril. Detrás nos encontramos
con la información a imprenta, se disocia del proceso anterior. Cultura
mucho más visual, el texto está destinado a eruditos interesados.

Vemos los detalles en la parte inferior. El texto entintado del verso a

dejado la marca en la parte inferior. El papel se hace de tejidos, textiles.

CIVITATES ORBIS TERRARUM, COLONIA, OTRO EJEMPLAR 1575

Vemos que la verosimilitud y precisión es mucho menor. La estampación

crea copias iguales pero la iluminación es diferente.

VISTA DE PÁJARO, VENECIA, Civitates orbis terrarum. Se marca bien

la presencia de las entras que delimitan la laguna donde se encuentran las
islas de Venecia. Se introducen las notas culturales de cada uno de los
lugares. Familias que se van
intercambiado el cargo de duques
de Venecia, aparecen
representados. Las letras se
realizan en plancha, se dice en
dulce porque se utiliza el cobre que es un metal que se presta más a ser
abierto.

COROGRAFÍAS URBANAS

Corografía- siguiendo el sistema ptolemaico hay una triple división, la

cosmografía, la geografía y la corografía.

PETRU APIANUS- corografía- topografía. Traza de lugares, describe

y considera particulares lugares por su parte. Es la geografía de los
lugares. Estudia las particularidades y propiedades de un lugar, el
fin de la corografía es pintar un lugar particular, como si un pintor
pintase una oreja, un ojo y otras artes de la cabeza de un hombre.

COVARRUBIAS- descripción escrita y delineada de un lugar. Dos géneros

diferentes, el descrito y el visual que tienen una colaboración sobre todo a
partir del siglo XVI.

Monarquía- historia general, carácter propagandístico y moralizante

Ciudades y municipios- corografía genero descriptivo e histórico de

antigüedades y grandezas. Subjetivo, modelos idealizados. Orígenes
legendarios, falsos cronicones, documentos falsificados que se incluyen en
estas historias publicadas, textos falsos para considerar la historia por
ejemplos e un Toledo que pretende reivindicarse llegando a una fundación
romana más antigua, privilegios municipales, antigüedad cristiana, servicios
de sus ciudades, etc-

COROGRAFÍA COMO GENERO LITERARIO

Carácter descriptivo- influencia de la laudatio humanista, Flavio Biondo.
Primera generación de historias locales escritas en latín que tiene una
ciudad autosuficiente, populosa y prospera, devota con edificios singulares y
gente noble.

- Cordoba Descriptio 1485, primera corografía escrita en España de

una ciudad que recoge la tradición de Flavio Biondo.

Famosas crónicas medievales que recogen las crónicas locales escritas en

romance, están en la tradición medieval. Dan datos y fechas de
acontecimientos importantes.

- Ej. Sevilla, Luis de peraza 1536. Amplio margen de subjetividad.

Lo que se escribe luego se dibuja

Partes fundamentales de la corografía

- Descripción geográfica de la ciudad, su riqueza, abundancia,

etimología del nombre, antigüedad, fundación mítica, etc. Tubal,
fundada por tubal significa que la fundación viene de la biblia
- Sobre la importancia y antigüedad de los privilegios municipales,
origen romano, presencia de santos y mártires… falsificaciones de la
historia, falsos cronicones
- Limpieza de sangres- silencio sobre la presencia de musulmanes,
judío, mudéjares, etc.
o Importancia de la reconquista
o fidelidad de los reyes, guerras de comunicades
- civitas mística basada en la caridad, piedad y nobleza: mártires y
santos, decepciones de iglesias, conventos, hospitales, etc
o la historia al servicio de las leyendas e historias creadas

NUEVA DIMENSIÓN

- descripción topográfica y narración histórica

- de moda en toda Europa en el siglo XVI
- al servicio de la monarquía, reinado de Felipe II
o relaciones topográficas de los pueblos de España – 7000
localidades, se trata de un cuestionario multidisciplinar de
cómo es un lugar, gran proyecto editorial que se quedó en
manuscrito
o Ambrosio de morales, antigüedades de España 1578:
censo de vestigios arqueológicos, censo de vestigio
arqueológico de toda la península
 o Vistas topográficas de Anton Van den Wyngaerde, no
sabemos qué proyecto estaba detrás de estos dibujos pedidos
por Felipe ll

Anton Van den Wyngaerde, Amberes 1525, Madrid 1571

- En España describe los pueblos de España, encargo de Felipe II cuyos

motivos desconocemos
- Creador de vistas urbanas pintadas, alcázar y el prado, desaparecidas
en 1604, constancia por los inventarios de bienes de los monarcas, no
sabemos la relación que tienen con los dibujos
- Pintor itinerante, vistas de Italia piases bajos, Inglaterra y España
donde trabaja como topógrafo de 1561-70
- Dibujos de las vistas de España y otros lugares
o Divididos en diferentes fondos archivísticos y museos
o Técnica, dibujos coloreados con acuarela
o 99 vistas en Viena
o 31 vistas en el museo de Londres
o 46 vistas en el museo de Oxford- 50 ciudades españolas
- Objetivos de las vistas
o Recreación de las ciudades topográficamente exactas, también
hay pueblos y monasterios
o Importancia del detalle
o Situadas en el territorio (contornos), buna visión de los
conjuntos urbanos
- Puntos de vista del autor
o Reales (vistas naturales), desde un punto de vista elevado. Ej.
Barcelona desde Montjuich
o Perspectivas imaginarias, desde el mar, vista de pájaro, entre
40 y 60 grados. Ej. Barcelona desde el mar
- Procedimiento artístico
o AD VIVUM, intenta intensificar la sensación de verosimilitud
o FECIT AD VIVUM, tomadas al natural, implica la búsqueda de la
realidad. no utilizaba instrumentos topográficos, mediciones
o Introduce alteraciones por conveniencia

Vista de Guadalupe, 1567

Hipótesis para entender la finalidad de los dibujos. Formatos de
papeles pegados que le permite ensanchar las vistas, vistas
apaisadas. No es el producto final que buscaba Felipe II, lo sabemos
por la marca de orientación en el centro del dibujo.

Hay una cuadrícula subyacente a lápiz que realiza previamente al

dibujo del lugar, sirve para trasladar el dibujo a otra dimensión, otra
escala. Con esto se mantiene la proporción en la ampliación o
disminución de la escala del dibujo. Esto puede estar relacionado con
pintar un óleo sobre lienzo de mayor tamaño, quizás una de las
finalidades, encajaría con la colección de vistas del pardo.

Vista de Barcelona 1563

Vista bastante bien reproducida desde un lugar real elevado y luego

ha hecho el dibujo con vista de pájaro.

Hipótesis de los dibujos

 - Que el dibujo en sí mismo sea una obra autónoma y final para luego
pegarlas a un lienzo, que va en contra de la cuadrícula y las uniones
de las páginas
o Seguramente se trate de una obra de transición a otro
proyecto
- Dibujos que luego se van a abrir en planchas especiales y ser
publicados en estampa, no encontramos ninguna noticia de este
hecho. Encontramos una noticia posterior de Christoph Plantin que
trata de recuperar los dibujos, intento infructuoso
- Dibujos preparatorios para ser pintados y decorar los palacios de
Felipe II, imágenes de dominio, pinturas al óleo y no murales, deseo
de difundir las imágenes de la monarquía hispánica

Vista de Valencia

ARQUITECTURAS PINTADAS

Pintas pintadas de pequeños sectores de una ciudad que nos puede aportar
mucha información.

ARQUITECTURA COMO ESCENARIO . Gran variedad de propuestas de pintura

medieval

- Pueden ser arquitecturas reales o ficticias, antiguas o modernas

- Arquitectura como elemento secundario de la historia principal,
religiosa, mitológica, etc

GIOTTO, EL HOMENAJE DE UN HOMBRE, basílica superior de Asís

Pintura mural al fresco, está en el nivel superior de la basílica de Asís.
Homenaje de la vida del santo, paisaje desarrollado en Asis, introduce
la plaza del pueblo con el ayuntamiento, el palazzo comune, y el
templo de santa maría minerva, templo romano ocupado por la
iglesia católica, santa maría sopra minerva. Se mantiene la fachada
de la iglesia del antiguo templo. Vuelva la idea de la arquitectura
cristiana a un edificio clásico, vemos la tira de aparejo cosmatesco,
manera de trabajar los pavimentos en Roma que se traslada a
decoraciones pintadas, muy presente en las pinturas de Giotto. L
 torre del comune nos habla de la edificación anterior a la adición de
elementos.

Anónimo, Crucifixión de San Pedro, Santuario de la Escala

Santa, Roma

Defensa de San Pedro en Roma. Representación de edificios de la

ciudad eterna, se representa la colina de roma donde está asentado
el poder municipal. Vemos el mausoleo de Adriano y el terebinto de
nerón, un tipo de árbol junto al cual San Pedro fue enterrado y se
convierte en una tumba. Representación de la pirámide demolida en
el siglo XIV. Los edificios nos dan un valor simbólico de algo
desaparecido. En el fondo el Palacio Vaticano de Nicolás III.

Francesco di Giorgo Martini, La natividad

Arquitectura ficticia, arco de triunfo que expresa el poderío romano

con aspecto llamativo, los perfiles del arco y el tipo de ruptura nos
habla de un rayo que ha destruido la arquitectura romana porque ha
nacido el salvador. La cristiandad venciendo sobre lo pagano.
Arquitectura fictia de acompañamiento
ARQUITECTURAS PINTADAS. Nuevo género pictórico desde el siglo XV

- Arquitectura como elemento principal, sin historias

- Puede haber historias de menor tamaños sometidos a la arquitectura
o Arquitecturas reales en su contexto preciso, vedutismo del
siglo XVIII, subgénero de la representación con mucho detalle
de espacios amplios de la ciudad, nos aportan mucha
información, arquitecturas reales en su lugar
o Arquitecturas reales fuera de contexto, caprichos
o Arquitecturas fantasiosas

Arquitecturas pintadas del Renacimiento al siglo XVIII, Madrid

Autoretrato del Coliseo, Roma,

Fitwillia Museum, HEEMSKERCK

Pintura posterior a su estancia en

Italia. Reivindicación parecida de la
AD VIVUM, he estado en roma y
ahora lo pinto. Óleo sobre tabla

ARQUITECTURAS REALES EN SU CONTETO PRECISO

 Viviano Codazzi, Exterior de San Pedro,
1636, Museo Nacional Del Prado

Representación previa a la intervención de

Bernini y a la intervención de Maderno, el
pintor introduce una serie de alteraciones. El
punto de vista está elevado para dejarnos ver
de forma ficticia la cúpula de San Pedro. El
pintor corrige otro de los defectos achacados
a Maderno, hay un estiramiento de la fachada para dar la impresión de
equilibrio y una fachada rectangular. Pinta esto desde Nápoles sin conocer
el modelo original, siguiendo una estampa de Martino Ferrabosco. Hace una
reconstrucción de la fachada de la basílica.

ARQUITECTURA REALES FUERA DE CONTEXTO

Las veduttas son las vistas de Roma, panini, y Venecia, Canaletto, con
estampas muy fidedignas.

CANALETTO, capricho con

edificios palladianos.

Nos sitúa en Venecia, pero con

caprichos, cambia la
representación del puente de
Rialto de Antonio da Ponte. En
el centro de la composición
está el proyecto de palladio de
su libro de arquitectura, un
puente que nunca se llegó a construir. Canaletto le da vida pictórica, lo
pone en elc entro de la composición. A la derecha la basílica palladiana de
Vicenza. Con serlianas, arco de medio punto sostenido por un sistema
adintelado, ritmo palladiano elegante. También se representa el palacio
Chiericati de Palladio.

HUBERT ROBERT, le port de Ripetta 1766

Crea una ubicación que posiblemente

existía, en el puerto fluvial de roma de
Ripetta, pero el panteón no está al lado
del Tiber ni del puerto. En el siglo XVIII
los dos campanarios que daban
servicio a la iglesia cristiana existían
en ese momento, sacralizada en el
siglo XVI, se introducen los huesos de
mártires debajo de los altares del
panteón. Limpia elementos que no eran originales. En la izquierda vemos los
museos capitolinos de Miguel Ángel en la colina civil de roma, edificios
gemelos, palacio de los conservadores y palacio nuevo, sede del museo
capitolino hoy en día. El edificio en la esquina podría ser un homenaje a
Bernini, un capricho que homenajea lo antiguo y lo moderno. Esta obra
quería ser la acreditación del artista como pinto académico capacitado.
Representación del género de los caprichos, fantasías, con mezcla de
edificios de la antigüedad.

ARQUITECTURA FANTASIOSA

Fantasías arquitectónicas que están muy de moda.

Hans Vredeman de Vries,

Arquitectura fantasiosa con
personajes. Impera decoración
de arquitectura clasicistas.

Francisco Gutiérrez Cabello,

arquitectura fantasiosa con
Moisés Salvado de las aguas.
Edificios pseudo clásicos con le
historia d e Moises del antiguo
testamento. Mezcla de
diferentes elementos del
clasicismo para crear
estructuras eclécticas.