Entre 1860 y 1918 se construyeron los edificios
del Parlamento, la Ópera, la Universidad, la
Adolf Loos y la arquitectura pura.
Bolsa, museos, palacios y teatros en la Avenida
del Ring, obras que requerían la intervención
profesional y técnica de todas partes de Europa.
Esto supuso a miles de obreros de todas partes
del Imperio y también artistas, pensadores y
científicos. Por todo esto, es justamente la
ciudad de Viena, un centro económico y cultural
vital de Europa central, sede de nuevas ideas y
conceptos que aspiraron a la renovación y
redefinición del pensamiento científico y los
Nacido en Brunn, Checoslovaquia en 1870, fue
estilos artísticos.
uno de los arquitectos europeos más
influyentes de finales del siglo XIX. Se En este contexto, el pensamiento de Adolf Loos
caracterizaba por su discurso intelectual que se aleja de sus contemporáneos, entendiendo
prefiguró las bases de todo el movimiento que, al principio, los secesionistas estaban
moderno, inclusive aportando las bases afiliados al Art Nouveau y Jugendstil. Ellos
teóricas que posteriormente arquitectos afianzaban su concepción en el edificio
famosos de la modernidad consolidarían con moderno y funcional, basado en formas
sus propuestas. Como arquitecto, su influencia geométricas y escasamente decorado con
se limita principalmente a las grandes obras en frisos ornamentales de motivos vegetales y
su país natal, Austria, y como escritor tuvo un animales, donde se podría entrever su
gran impacto en el desarrollo de la arquitectura inscripción que decía: "Para cada edad, su arte,
del siglo XX, produciendo una serie de ensayos para el arte su libertad". En otras palabras,
polémicos, desde criticas sociales, hasta las tenían unas búsquedas formales que se diluían
apreciaciones formales de la arquitectura, que entre la arquitectura, el arte, el diseño de
se aplicaron a su propio estilo, demostrando la mobiliarios y accesorios. “Es distinto el caso de
pertinencia de su renuncia al ornamento. Loos, que intento la conformación de una
arquitectura autónoma y pura” (De Fusco 1992,
Antes de referirnos al trabajo de Adolf Loos, hay
p.171). De esta manera Loos no abandona el
que mencionar el contexto en el que este
propósito de la elegancia, pero se inclina por el
arquitecto se vio inmerso en su formación
enriquecimiento del modo de vida de las
profesional y fue precisamente la riqueza y
personas que habitan los espacios, desde la
complejidad sociocultural en la transición del
comprensión de los mismos modos de habitar.
siglo XIX al XX, que responde a un momento sin
Resalta el valor de las tradiciones y los tiempos
precedente, influido por nuevos
pasados, pero no busca en ellos una referencia
descubrimientos tecno-científicos que sitúan
estilística directa. En efecto, este arquitecto se
también a la arquitectura como un exponente reveló contra el estilo modernista imperante,
coherente de desarrollo del conocimiento y la
para proponer un modelo de arquitectura
cultura.
rigurosa y funcional, en la que se prescinde de
toda ornamentación.
Pocos arquitectos se han ocupado tanto de magnitud de su impacto en la ideología
definir la esfera doméstica y cómo sacarle el modernista.
mayor provecho. Apuesta por una separación
Bibliografía
radical entre el interior y el exterior en el caso
de las viviendas, protegiendo la intimidad de lo Bahr, Hermann. “Die Falsche Sezession.” In
que sucede en el interior de los espacios, Secession. Wiener Verlag, 1899.
mediante una envoltura plana, sencilla, neutra y
Carranza Macías, Tomás. “Escaparates de La
pura. Por el otro lado, en el caso de la
Modernidad. La Tienda Como
arquitectura para el encuentro público, la
atención de Loos, no se focaliza sobre la Laboratorio de Arquitectura [Dissertation].”
intimidad y la austeridad de los materiales. Sus ETSAM Madrid, 2016.
espacios hablan igualmente de confort,
Colomina, Beatriz. “The Split Wall: Domestic
haciendo énfasis en situaciones de visibilidad,
Vouyerism.” Sexuality and Space 74,
exposición, o control, como es el caso de los
almacenes de la Michaelerplatz en Viena. Este 1992.
diseño en particular, se cuida en no opacar con
De Fusco, Renato. “Historia de la arquitectura
la fachada su carácter comercial y su propia
contemporánea”. Editorial celeste. 1992.
concepción de la publicidad, complementando
la dimensión social, del resto del edificio, como Fahr-Becker, Gabriele. Wiener Werkstätte:
un objeto absolutamente cosmopolita, de 1903-1932. Taschen America LLC, 2008.
acuerdo a su estratégica localización en la
Reynolds, Diana Graham. Alois Riegl and the
ciudad.
Politics of Art History: Intellectual
La arquitectura de Loos pone especial énfasis
Traditions and Austrian Identity In“ fin-de-
en el diseño de los elementos que regulan la
Siècle,” 1997.
composición, decidiendo qué es lo que el
público puede percibir. Añade la cualidad Riegel, Alois. Über Renaissance Der Kunst.,
atemporal a la arquitectura carente de 1895.
ornamentación. Además, autores como
Schwartz, Frederic J. “Architecture and Crime:
Schwartz (2012) y Colomina (1992) definen al
Adolf Loos and the Culture of the
personaje de Loos como una persona
mediática, que intencionadamente genera ‘Case.’” The Art Bulletin 94 (3):437–57, 2012.
polémica para publicitar sus diseños y su
Segel, Harold B. The Vienna Coffeehouse Wits,
concepción de la arquitectura. Es así, que sus
1890-1938. Purdue University Press,
escritos y obras arquitectónicas provocaron un
revuelo generalizado, mientras estaban en un 1993.
marcado contraste con el diseño tradicional
Experience. Palgrave Macmillan, 2009.
vienés y los estilos de la Secesión Vienesa. El
propio Le Corbusier consideró la publicación de Stewart, Janete. Fashioning Vienna: Adolf
Ornamento y Delito de Loos como “una limpieza Loos’s Cultural Criticism. Routledge, 2013.
homérica" de la arquitectura, que revela la
