PRIMERA PARTE: COMPOSICIONES MORFOLGICAS1
: Partitura de obra musical Galaxis. Auschwitz, de musico minimalista Kayn.
Composiciones Morfolgicas en el Arte Digital y la Msica Minimalista.
Lo que sucede es que Peirce, en su fenomenologa, considera los tres tipos de imgenes como un hecho, en lugar de deducirlos. En el estudio precedente veamos que la primeridad, la segundeidad y la terceridad correspondan a la imagen-afeccin, a la imagen-accin y a la imagen-relacin (Deleuze, Gilles; En La Imagen Tiempo; Vol. 2, p. 52)
PRESENTACIN Aphopisys2.
E
cuales,
sta primera parte del imgenes que se muestran en Fractint libro, se dedica a un primer apartado.
stas
imgenes vectorizadas son a su
explorar dos tipos de En un segundo momento, se ha vez, la base de modelamiento y buscado la exploracin levantamiento 3D, realizado en
trabajo morfogenticos, de los parte ha
sido morfolgica y la musicalizacin Grashopper y Sketchup. e improvisacin minimalista de A continuacin describiremos el parte de ella, a partir de un contexto mayor en el cual se conjunto trabajadas de a imgenes, enmarca, modo resuena y dialoga
musicalizada por los profesores Anbal Correa y Catherine Len. Por un lado, se muestra una seleccin de imgenes
de internamente esta confluencia entre la y la cuya
extradas de videos y registros
partituras grficas, realizadas interdisciplinaria
fotogrficos generados a partir mediante la vectorizacin de exploracin morfolgica de estudios cimticos, causados por la vibracin sonora de imgenes modeladas partir inicialmente interpretacin grficamente de no musical,
a valoracin y eventual agrado,
diversos materiales sobre una
funciones dejamos en manos del lector. lineales
2
placa de metal, los cuales han matemticas sido grabados en HD y editados posteriormente, logrando las
(fractales) en softwares como
: Ver Caete y Bahamondes (2011). Computacin y Arte Visual grfico. Ed. Garn
Vibraciones morfolgicas. Del Arquemetro a los estudios cimticos.
es imposible una prioridad intrnseca del saber sobre la realidad ni de la realidad sobre el saber. El saber y la realidad son en su misma raz estricta y rigurosamente congneres. (Zubiri, X: IRE, 10)
Desde la antigedad, estudios all, que un principio derivado arquemetro basado en una de orden gnstico y religioso, de las relaciones de proporcin morfologa conceban la vibracin como y elemento central del equivalencia entre musical, a aplicable diversas las
alturas proyectualmente
orden musicales, fueran anlogo a las construcciones
como
natural y csmico, del cual relaciones de proporcin entre catedrales gticas medievales, surgen variaciones, tonos en la la las armonas, formas y desarrollndose geomtricas, las que actan como
contrapuntos msica,
diversos dispositivos acstico-espaciales armonizacin. Desde un
como sistemas compositivos. Adems de
tambin,
simetra
o de Pitgoras o Ptolomeo en la enfoque formal-operativo mas esta como Saint-Yves-3 difundieron estos
proporciones geomtricas como antigedad, en el s. XX autores actual resulta relevante como ideal esttico. Desde aspectos se integran
mirada, la expresin musical es modelos compositivos como el desde esta nocin vibratoria co-existente con la expresin
3
primigenia.
: Ver Saint-Yves- (1911). El arquemetro. Vol. 3. Ed. Solar
geomtrica y morfolgica.
De
Proyeccin espacial en altura de notas con acorde en La.
Planta Capilla estilo neogtico armonizada en acorde LA.
Vibraciones armnicas
Otro aspecto de estos trabajos, Desde
una
mirada
mas 60 por el cientfico suizo, dr.
es la importancia de la armona cientfica actual, relacionada al Hans Jenny, sus experimentos y simetra como principio estudio de un lenguaje de demostraron que si se colocan
compositivo, que se diferencia patrones naturales y fsicos, a polvos finos, arena, virutas de de las tendencias estticas mediados del siglo XX, se acero o lquidos y fluidos sobre
contemporneas,
donde desarrolla un campo de estudio una lmina de metal y se les
predomina una asimilacin y conocido como cimtica (del aplica una vibracin de ondas exploracin de variaciones de griego kuma , "onda") la acsticas, dichas partculas se asimetras y disarmonas como cual abarca la forma visible del organizaban principios constitutivos alternos. estticos sonido en tanto formando claros
vibracin. patrones morfolgicos.
Planteado en la dcada de los
Exploraciones cimticas. Generacin de morfologas y patrones regulares e irregulares.
En consecuencia, estos estudios depresiones
de
las
ondas afn y propio de las teoras de
sugieren que la gnesis de la acsticas, indicando el lugar la Complejidad, (como la Teora forma (Morfognesis), donde el sonido es ms denso. del bellos Caos o los
5
modelos llamado
depende de la interaccin e Estos
patrones morfogenticos) como efecto Mariposa
6
influencias recprocas entre la resultantes, geometra placa, la y material frecuencia
4
conocidos de
o Ley del
de
la figuras de conforman
Chalynadi, Efecto sutil , que describe una mandalas alta sensibilidad a variaciones de mucha en condiciones iniciales o en e influencias
transmisin y/o la interaccin geomtricos local cuales diferentes concentran
4
entre
partculas ,
las regularidad y orden simtrico, interacciones
determinan sustancias en los
como que con pequeas y sutiles recprocas entre sistemas, subse variaciones o intensidad en o la tonalidad, sistemas y entorno. se
senos
frecuencia,
reordenan conformando nuevos
: Ver estudios de cimtica. [Link] KurHB_fu_wE&feature=player_emb edded
patrones
formas.
Se
5 6
evidencia as, un principio muy
: Ver Gleick, James. Caos. : Ver Briggs, Jhon. Las 7 Leyes del Caos. Ed. Gedisa.
Arte Digital y Morfognesis
las caractersticas constitutivas son las que dependen de las relaciones especficas que se dan dentro del complejo; para entender tales caractersticas tenemos por tanto que conocer no slo las partes, sino tambin las relaciones (Bertalanfy, V: Teora de Sistemas)
Desde los aos 50, el estudio Mondrian, o los estudios de de escala en los procesos de de formas y patrones Duchamp, Joseph Albers o el op transformacin, y la los sistemas de
irregulares ampli el espectro art, Los lenguajes de computo SIG morfolgico, incluyendo las permitieron a su
modelacin
vez, landscapes virtuales. y de los 90, se
A fines el
relaciones de asimetra, tensin operaciones
combinatorias de
consolida
y multiplicacin de centros (o transformacionales
los llamado Arte kntico, o motion
centroides) relaciones escalares patrones bsicos. La ciberntica art, que buscan la modelacin o de hibridacin morfolgica. y la teora de sistemas, se de patrones y morfologas en En este escenario, impulsados sumaron por la bsqueda minimalista de desarrollos, patrones puros, simples pronto a estos interaccin, transformacin o
facilitando
la en movimiento. este marco, la cimtica
y modelacin de variaciones en el En de de patrones, sistemas,
esenciales. los primeros artistas crecimiento digitales exploraron las nuevas interaccin morfologas, al amparo
la aparece como un mecanismo las generativo de renovadas de la
del influencias estocsticas (azar) o posibilidades
dentro
diseo computacional grfico, el ruido informtico. En los 70 y exploracin en continuidad con la obra de 80 se abarc la relacin entre contempornea. pintores como Paul Klee o el todo y la parte, los cambios
morfolgica
Partitura Obra musical Iannis Xenakis: Metstasis
el surrealismo intenta resolver la vieja oposicin entre el yo y el mundo, lo interior y exterior, creando objetos que son interiores y exteriores a la vez. (Paz, Octavio; 1973; p. 37)
1.- La Triada: Orden Lineal-Complejidad-Azar.
La
inclusin
de
formas
y ordenes fuera del equilibrio o thomianas, ha por fluctuacin, generativos y teoras del
conurbaciones caos. De de
relaciones
irregulares
este orden
ampliado el horizonte desde el transformacionales, propio de segundo cual se entenda la nocin de orden, pasando de una
nivel
las teoras de la complejidad. complejo, pasamos al plano de En este segundo de las tipo de las asociaciones y variaciones
concepcin preconcebida,
esttica a una
y relaciones nocin predominan El entre
orden, estocsticas, que tienden a la relaciones dispersin tanto temporal como locales, espacial de cualquier sistema, mas donde la repeticin discontinua
cambiante y generativa. orden lineal, es parte de un
simetras y
visto como globales
parciales
continuo, niveles
con cambiantes, con una gama de de patrones o proporciones, es de gradientes, texturas propio de el modo ms estable de
mximos completitud,
inclusin, las variaciones escalares como armona o simetra (ms propia fractales, los pliegues, de los niveles anteriores). En catstrofes este marco el azar aparece
delimitacin, orden y simetra, los que convive con los llamados
bifurcaciones,
Fotos y croquis del Pabelln Philips, realizado por Le Corbusier y Iannis Xenakis en 1956.
como lmite ms cercano a la En
este
caso,
se
exploran recordndonos a la vez, las de los infinitas posibilidades y modos
desintegracin sistmica, propia algunas
posibilidades
del desorden y la negentropa. procesos de vectorizacin de en que una lnea pueda pasar y En este nuevo enfoque imgenes (en softwares como unir, dos o mas puntos.
comprensivo, no es de extraar COREL DRAW-5) de morfologas Operacionalmente, un vector no que nociones como las de y formulas fractales generadas trabaja en base a la
vibracin
aparezcan
como en softwares como FRACTINT y reproduccin de un mapa de
marco para comprender el paso APOHISYS, lo que resulta en puntos, sino en el trazado de continuo de un tipo
7
de lneas
fragmentadas
que
se mltiples lneas entre puntos. permite variando tales modelar ciertos el
organizacin u orden a otro .
ramifican, conurban y escalan Esto
compositivamnte en el mismo morfologas 2.-Continuidad del trazo y trazo, lnea morfolgica fractal.
7
desde
unidades parmetros
como
morfolgicas menores a otras nmero de nodos y lneas que mayores, manteniendo una abarcan el mximo de puntos
: Desde la fsica y cosmologa, coherencia global en este en la imagen que conforma el teoras como las cuerdas csmicas han estimulando la marco minimalista y esencial, mapa de bit original. imaginacin cientfica al respecto.
3.- Formas transicionales en interacciones continuas con la cierre la Mixtura y
8
gestltico9, variando
van y
Variacin forma y el entorno, a travs de multiplicando,
morfolgica del trazo.
proporciones y tensiones entre alternando espacios de mayor o planos y formas, tramas e alternando menor interioridad o
Las
lneas
fractales
que
se entre
compositivas exterioridad a la vez. Lo Estas caractersticas permiten la entre clsica formas
conurban y ramifican a escala, regulares en procesos de fragmentacin y anterior formacin permite
8
irregulares.
permite
explorar replantearnos
de el
gradientes, compositivamnte la mixtura y distincin
surgimiento
de variaciones morfolgicas desde regulares, ideales y platnicas y la continuidad de la conurbacin la riqusima y an poco
: Desde el psicoanlisis, Winnicot plantea la nocin de objeto transicional, el cual es visto como un momento psquico en un continuo o transicin entre muchos planos y pasajes mentales, que conforman la interioridad subjetiva regida por el principio de placer, y la exterioridad por el principio de realidad objetiva.
de la lnea o trazo fragmentado. explorada gama de formas y Finalmente, creadas, las formas as
permiten
explorar
9
figuras que oscilan entre puntos
: Ver Octavio Paz (1974): La Ed.
de mayor o menor apertura o bsqueda del comienzo. Escritos
sobre el Surrealismo. FUNDAMENTOS.
relaciones irregulares, como el morfolgica,
nos
permite escalar
de
las
variaciones
homeomorfismo topolgico, la modelar grficamente: a) los tonales. Por lo mismo, respecto multiplicidad de procesos de en diferenciacin a la modelacin morfolgica, base a junto a la musicalizacin de cimticas, se
transformaciones generadas a morfolgica partir de proyecciones
entre variaciones del trazo durante la exploraciones las vectorizacin, b) la polisemia eligi trabajar
espacios
n-dimensionales,
vectorizando
transformaciones escalares de compositiva de las morfologas formas fractales, potenciando el los fractales y las trayectorias escalares, y c) la multiplicidad carcter minimalista y esencial no lineales
10
de
los
sistemas unitaria en la forma en el trazo.
del
grafo
resultante,
dinmicos .
Estas cualidades van a resultar intencionando a su vez, una en del las lectura y asimilacin musical11. msico
Este tipo de operaciones que importantes transitan entre la composiciones
discontinuidad y la continuidad Anbal Correa, al plantear una interpretacin
10
basada y
en
la
11
: Ver Gilles Deleuze. (2005). El pliegue. Ed. Gedisa.
continuidad
discontinuidad
Ver Garca, Isaac (2007). El Grafismo Musical en La Frontera de los Lenguajes Artsticos
Partitura de composicin musical de Gyorgy Ligeti: Artikulatin.
apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el ro me dejaba distinguir las formas (Cortazar, J.; Rayuela)
La Msica Minimalista.
La bsqueda de principios u mltiples gradaciones continuas morfologas rdenes morfolgicos en
han
permitido
compositivo- entre nota y nota (distinta a la profundizar en el estudio de la ha msica notacin de pentagrama estas amplsimas previas propia variaciones a la de
contempornea, explorada corrientes ampliando, dimensiones por
sido clsico, donde cada nota es continuas algunas discontinua de las otras). Pese conformacin
minimalistas, a la dificultad por consensuar dimensiones como la armona o entre musicales, otras una nica o notacin la meloda. Por su parte,
las electroacstica
representar autores como Stockhausen (en los sonidos obras como Refrain, Momente, y Kontakte, Zyklus o
nociones tradicionales respecto simblicamente de variaciones asociadas a las creados, los
grafismos
Fragmento de partitura de obra de Xenakis: Mycenae Alpha
Fragmento Partitura de Moran: Four Vision.
Fragmento partitura Stockhausen: Studie II
Stuie I y II) o Iannis Xenakis12, morfolgica. en obras como Mycenae estas obras
En de
el
caso
de transita
por
distintas
Xenakis,
el dimensiones musicales, desde regulares a
Alpha13 o Pithoprakta logran sonido creado vara entre tonos consonancias
plantear sistemas de notacin agudos y graves segn la altura variaciones, amplificaciones y y
12
ubicacin
del del
grafismo
o deformaciones
musicales siguiendo la entre LINEAL, Y AZAR.
Destacado msico y arquitecto griego, que junto a Le Corbusier proyectan el Pabelln de Phillips, en Blgica, 1958. Ver Xenakis, Iannis (1990). Msica de la Arquitectura. 13 : Disponible en [Link] yztoaNakKok
intensidad Tambin
14
achurado. estocsticas, su obra distincin
destaca
tridica
Metastasis , donde el sonido ORDEN COMPLEJIDAD
14
: Disponible en: [Link] SZazYFchLRI
Partitura de Fontana, de John Cage.
Fragmento partitura Cymbalon, de Hashagen
en la unidad, una vez existente, cada nota es funcin de las dems, de suerte que slo en y por su unidad con las restantes es cada nota lo que es dentro de la cosa real. (Zubiri, SE, 143).
En esta lnea de exploracin msico-morfolgica destaca
15
Kuprovi, Moran, Lutowslasky, Haubenstock, Hashagen, otros ,
16
autnomos, Ligeti17
de
msicos
Logothetis, Bussotti, entre
como Rainer Wehinger, Gyorgy o
18
John Cage, quien en su obra sistema de notacin musical
Josep
Mestres
cuyos
sistemas apelan a anotar dinmicas musicales
Quadreny , que apelan al uso de grafismos que mas bien ilustran dimensiones de la obra musical.
abierto e indeterminado donde por superposicin de
compositivos grafismos descriptores sonoras y
para o
grafismos, cada intrprete crea una partitura propia. Tambin destacan Engelmann,
15
autores Kayn,
como Kriwet,
especficas, sea dentro de la partitura,
16
17
como
sistemas
: Ver Cage, John. Fontana, en [Link] =roASIVIXGXY
: Ver Karschkoska, Erhard (1965). Das Schriftbild der Neuen Musik. Ed Moeck-Verlag
: Ver Artikulation. Disponible en: [Link] =71hNl_skTZQ&feature=related 18 Ver Josep Maria Mestres Quadreny - Sonates au coin du feu:[Link] h?v=Wb1pv_JbrYk
PROPUESTA MORFOLGICO-MUSICAL
Una partida de ajedrez es una cosa visual y plstica, y si bien no es geomtrica en el sentido esttico de la expresin, al menos es mecnica, puesto que es algo que se mueve; es un dibujo, una realidad mecnica (). En el ajedrez hay, ciertamente, cosas extraordinariamente hermosas en el mbito del movimiento. (Pierre Cabane; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 9). () Desde Courbet se cree que la pintura se dirige a la retina; eso ha sido un error que ha cometido todo el mundo. El escalofro retiniano!. (Pierre Cabane; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 36).
En
el
presente
trabajo
Acompaamiento en orden y estructura armnico. Desarrollo armonas y expresivo de segn tiempo
Vocalizacin
femenina
de
morfolgico exploratorio Anbal Correa y Catherine dos tipos Len de
tales variaciones. Uso de tcnicas
musicalizan
electroacsticas, Uso de instrumentos segn composicin morfolgica, Uso de voz humana msico-
exploraciones digitales: a) Por un lado, la produccin
contrapuntos,
basados en trtonos. Uso de series dodecafnicas. Variaciones aggicas en el tiempo y dinmicas en la intensidad del movimiento
cimtica y b) Por otro lado, las partituras morfolgicas de imgenes fractales a
feminina. Uso de idifonos, aerfonos, instrumentos sintetizadores,
vectorizadas,
apelando
recursos musicales como: Variaciones temporales de
vibratorio morfolgico. Variacin de trtonos a
insertados en composiciones libres, de modo incidental y contra-puntstico.
escalas musicales Uso de mltiples modos de escalas.
intervalos escalares en piano y rgano.
ESTUDIOS CIMTICOS Y MORFOGNESIS
VECTORIZACIN DE MORFOLOGAS FRACTALES
S tan bueno y potico, como sea posible ([Link] de Analectas)
PARTITURAS MORFOLGICAS
Lectura de John Cage fragmento- (Octavio Paz)
Ledo, desledo: Music without measurments, Sound passing trough circumstances. Dentro de m los oigo pasar afuera, Fuera de m los veo pasar conmigo. Yo soy la circunstancia. Msica: oigo adentro lo que veo afuera, veo dentro lo que oigo fuera. (No puedo orme or: Duchamp). Soy una arquitectura de sonidos instantneos sobre un espacio que se desintegra. (Everything we come across is to the point). La msica inventa al silencio, la arquitectura inventa al espacio. Fabricas de aire El silencio es el espacio de la msica: un espacio inextenso: no hay silencio salvo en la mente. El silencio es una idea, la idea fija de la msica. La msica no es una idea: es movimiento, sonidos caminando sobre el silencio. ()
