¿Es Betty la fea patrimonio fílmico de Colombia?
Por: Luisa Borbón
Sobre la novela “Betty la Fea”
“Betty la fea”, es una telenovela colombiana de los años 1999 - 2001, creada por la cadena
nacional de RCN televisión, escrita por Fernando Gaitán, y dirigida por Mario Ribero.
Esta novela es la más “re-hecha” a nivel mundial, pues más de 180 países la adaptaron y/o
transmitieron los capítulos en sus cadenas nacionales (Cubaque, 2020).
La popularidad de esta novela se radica en que a nivel latinoamericano, la trama salió del
género anacrónico, y porque a medida que trascendía el filme, los roles de género en las
relaciones afectivas se transformaban (Chica, 2022).
Asimismo, entre otras particularidades que popularizaron la novela, es que su personaje
femenino principal sale del molde de lo establecido para la época en términos de cánones
de belleza. Tal como el título del filme lo indica, la novela no se basaba en una protagonista
que cumpliera con el estereotipo físico. Esto se evidencia desde el intro de la novela hasta
el episodio 251, que es cuando “Betty” modifica su apariencia.
Otra particularidad, es que la novela trata sobre las experiencias y personalidades
femeninas, esto en cuestiones de que la mayoría del elenco son mujeres protagonistas, y
que las mencionadas son diversas en edad, etnia, clase social, contexto, etc.. Y se
evidencia, que gran parte de la trama es generada por estas figuras, que son personajes
más elaborados en términos de personalidad, historia personal y libreto, mientras que los
hombres tienen una presencia reducida y “plana” (Rincón, 2019).
Está marcada presencia femenina permite que dentro de la historia se evidencien las
múltiples desigualdades de género normalizadas para ese entonces en el contexto
colombiano.
Hay bastante contenido de violencia de género, en primer lugar, a través del maltrato verbal
y psicológico al que estaban sometidas las protagonistas en situación de empleadas de
hombres, pero también en el relacionamiento afectivo con hombres (múltiples escenas de
gritos, humillaciones, ridiculización, explotación laboral, etc…).
El maltrato psicológico se evidencia más que todo dentro de las relaciones sexo-afectivas
de los personajes en cuanto a manipulaciones, chantajes, infidelidades, etc…
A su vez, hay bastante presencia del acoso sexual laboral dentro de estructuras jerarquicas
y laborales, representado en comentarios innecesarios, propuestas indecorosas,
acercamientos, … Pero también se visibiliza en gran medida la violencia estética que podría
haber pasado desapercibida para la época.
Esto se observa dentro de la ridiculización del físico de las mujeres que no “cumplían” con la
estética hegemónica del momento, pero también la forzosa inserción de las mismas en
cumplir estos estándares a través de procedimientos estéticos y desórdenes alimenticios.
También la novela da foco a la violencia económica. Esto en que visibiliza la situación de las
madres cabeza de familia del país dado el abandono afectivo y económico de los padres
con sus hijos. Y en la precarización laboral de las mujeres ya sea en el trabajo doméstico no
remunerado o en salarios desiguales.
Incluso, se evidencia la irresponsabilidad afectiva y el uso de lo afectivo de los hombres
para obtener determinado provecho, ya sea en la primera relación afectiva de “Betty”, en la
cual fue utilizada a nivel afectivo y sexual por “Ramón” para cumplir con una apuesta. Pero
también cuando fue utilizada por su jefe bajo lo afectivo y lo sexual, para que modificara los
balances de la empresa.
En ese mismo norte, la novela exalta la misoginia masculina a través de personajes
hombres que son diversos en cuanto a condición social, jerarquía laboral, orientación
sexual, etnia, edad, …, pero que son pares en la imposición de las violencias mencionadas.
Por otro lado, siguiendo la idea de los personajes, la novela retrata rasgos de la
personalidad identificados en la colombianidad (Martínez, 2019), pero sin el componente
sanguinario o dramático de las demás novelas latinas. es decir, los personajes son
caricaturescos e infantiles cuyas acciones no son del todo sádicas.
Incluso, estos personajes tienen acciones y emociones que cualquier televidente sin
importar su contexto y demás, puede sentirse identificado. Por ejemplo la travesía de
montar bus, un corazón roto, almorzar en lugares de costo asequible, …
Betty la fea en términos jurídicos
Ahora bien, es importante mencionar que requisitos cumple “Betty la fea”, a nivel jurídico
para considerarse patrimonio fílmico de colombia.
En primer lugar, se comenzará por el marco jurídico que regula estas producciones
audiovisuales.
El artículo 4 de la ley 397 de 1997, se entiende por patrimonio cultural colombiano al
conjunto de valores culturales que son expresión de la nacionalidad colombiana. Dentro de
la misma ley, se integran al patrimonio cultural colombiano las imágenes con movimiento,
obras cinematográficas, y obras audiovisuales.
Seguido de ello, en la resolución 3441 del 2017, se determina la existencia del Patrimonio
Audiovisual Colombiano (PAC). En este patrimonio se agrupan las obras y documentos que
representan identidad y/o memoria para la sociedad colombiana (Cap. 1).
Para que el PAC quede cobijado por el régimen de protección pertinente, debe obtener la
declaratoria de Bien de Interés Cultural (BIC).
Dicho lo anterior, para este tipo de patrimonio, los requisitos para su declaratoria son los
mismos que para el patrimonio material. Estos están consignados en artículo 6 del decreto
764 de 2009.
Mencionado lo anterior, se argumentarán que requisitos cumple la obra televisiva:
En términos de antigüedad o temporalidad de la telenovela, durante la trama se exaltan
momentos de la política y economía nacional del momento.
Esto se evidencia en gran medida dado que el Presidente del momento (Andrés Pastrana),
solicitó el cambio de escenas para que la protagonista no quedará como corrupta al
finalizar la telenovela dado que el país presentaba una alta presencia de corrupción, y por
ende, no se quería continuar con la normalización social y por ende, agudización de esta
problemática (2020).
De acuerdo a la autoría de “Betty la fea”, sobre Fernanda Gaitán, se puede resaltar de su
carrera de guionista, productor de telenovelas y de series de televisión, la creación de Café
con aroma de mujer de 1994. Esta obra que también fue representativa en su carrera ya
que le abrió las puertas a que la producción nacional fuera vista en otros países.
Sin embargo, Betty la Fea, fue la obra cumbre de su carrera ya que le permitió ganar
diversos premios a nivel nacional y mundial y por ende, reconocimiento. Algunos de los
mencionados son: Premio India Catalina (1993, 1994, 2000, 2001), Premio Simón Bolívar
(1994), Premio El Tiempo (1999, 2000), Premio de Radio Caracas Televisión (2000), la
Asociación Cronistas del Espectáculo de los Estados Unidos (1995), Premios GES y
Premios INTE en Miami, FL (2002). En 2010 fue homenajeado en México por el Grupo
Televisa, en agradecimiento por sus aportes al mundo del entretenimiento (2021, Párr. 7).
En autenticidad, Betty la fea, no se ha modificado a nivel nacional más allá de que la obra
no se transmite actualmente en canales nacionales sino en plataformas de streaming, pero
a nivel internacional se ha adaptado en más de 20 ocasiones en diferentes idiomas (2020,
Párr. 1)
De las constitución del bien audiovisual, se determina que es una serie de televisión de
335 capítulos en formato de imagen NTSC (480i), con formato de audio de sonido
estereofónico.
La representatividad y contextualización sociocultural de Betty la fea, trasciende en la
visibilidad que la telenovela da a la experiencia femenina en un mundo patriarcal, pero
podría también mencionarse la exhibición de las clases trabajadoras.
Esto último sale del molde audiovisual latino, en la medida que la producción no se centra
y/o desarrolla en contextos de élite. Sino que la mayoría de protagonistas son
pertenecientes al proletariado y la trama se centra en ellos y sus experiencias.
No es un secreto que en Colombia, han predominado en la mayoría de la temporalidad, las
clases medias-bajas (Riaño, 2022). Por lo que es más proclive que la producción genere un
vínculo e identificación con la mayoría de la audiencia.
Y en cuanto a valores de la serie, sobresale el valor simbólico, por cuestiones de que la
producción da protagonismo a la mujer dentro de la sociedad colombiana., pues se le da
visibilidad a las mujeres y sus contextos, sin que su apariencia sea determinante.
Cabe mencionar que esta novela ha tenido gran visibilidad a nivel nacional y mundial. Al
punto de que tuvo mayor rating (con un 54,7 puntos), el capítulo final de la novela que los
partidos por eliminatorias del mundial del 2002 (2021).
A su vez, según Guinness Records la determinó en el año 2010 como la novela más
adaptada del mundo (2022).
Para concluir, se menciona que Betty la fea, es patrimonio fílmico nacional por las
cuestiones mencionadas, pero también por la representatividad que tiene en la actualidad
dicha producción. Esto porque es una obra conocida por múltiples generaciones, a su vez
que la misma generó referencias a nivel social como refranes, sobrenombres, etc…
Y porque posiciona a Colombia con un país generador de obras salidas de lo usual, y
porque es avanzada para su tiempo en materia de lucha de género.
Referencias
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Recuperado el 6 de mayo de 2023, de
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https://estereofonica.com/television/telenovelas/cual-es-la-telenovela-mas-exitosa-de-la-hist
oria/
Decreto 763 del 2009 “Por el cual se reglamentan parcialmente las Leyes 814 de 2003 y
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Patrimonio Cultural de la Nación de naturaleza material”. [Presidencia de la república]
Depor, N. (2021, octubre 26). El increíble rating que hizo “Betty, la fea” y quizá nunca
volverá a repetirse. Depor.
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a-a-repetirse-telenovelas-de-rcn-colombia-betty-la-fea-nnda-nnlt-noticia/
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Mag, N. (2021, enero 11). Quién fue Fernando Gaitán y cómo murió: todo sobre el creador
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dor-de-yo-soy-betty-la-fea-y-otras-telenovelas-nnda-nnlt-noticia/?ref=ecr
Martínez, O. L. (2019). Siete razones por las que ‘Betty’ otra vez gana en la TV colombiana.
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Riaño, N. C. (2022, abril 26). Más de 1,36 millones de personas volvieron a la clase media
en el 2021. El Tiempo.
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2021-667855
Yo soy Betty, la fea: el día que el presidente de Colombia pidió un cambio en el guión,
(2020). Clarín.
https://www.clarin.com/internacional/espectaculos/betty-fea-dia-presidente-colombia-pidio-ca
mbio-guion_0_oWi0Fco54.html
