TEMA IV: LOS EDIFICIOS LÚDICOS

Los espacios lúdicos en Roma desempeñaron un papel importante en la vida cotidiana y la cultura
de la ciudad. Los romanos se esforzaban por disfrutar de su tiempo libre y se crearon espacios
específicos para proporcionar entretenimiento y diversión a la población. Entre los espacios
lúdicos más populares se encuentran el Coliseo, un anfiteatro (munera) especialmente diseñado
para albergar eventos deportivos y espectáculos públicos. También se utilizaban los circos (ludí
circensis), como el Circo Máximo, para carreras de caballos y otros eventos similares.
Los baños públicos fueron otro espacio importante de entretenimiento y socialización en Roma.
Los ciudadanos podían disfrutar de la sauna, nadar y socializar mientras se bañaban. En algunos
casos, también se proporcionaba comida y bebida en el lugar. Los teatros (ludi scaenici) y
anfiteatros también eran espacios importantes de entretenimiento para la población.

La actuación teatral fue una forma popular de expresión artística y muchos dramaturgos famosos
como Plauto, Terencio y Séneca escribieron obras para ser representadas en Roma. Además, se
construyeron jardines públicos y parques para proporcionar un espacio tranquilo para relajarse y
socializar. Estos lugares también se utilizaron a menudo para eventos sociales y festivales.

Por otro lado, lo normal es que los edificios de gran tamaño, caso del anfiteatro y el circo, se
ubicaran a extramuros (fuera de la ciudad), mientras que los de menor tamaño se
encontrarán dentro de la ciudad, tanto cerca como alejados del foro.
Ej: Teatro grande de Pompeya, el de Tarraco, el de Augusta Emerita, el de Caesaraugusta
(Zaragoza), el de Baelo Claudia o el famoso de Itálica, Sevilla. En resumen, los romanos
valoraban su tiempo libre y se aseguraban de que hubiera lugares dedicados al entretenimiento y
la diversión.

1) THEATRUM

Sus antecedentes se remontan al siglo III a.C, procedentes del mundo etrusco. Fue el contacto
con el mundo griego, tras la II Guerra Púnica, cuando se generalizará. Del mundo griego proceden
la comedia y la tragedia, si bien en época de Augusto se impondrán los mimos y la pantomima.
El teatro romano tiene sus orígenes en los espectáculos teatrales de la antigua Grecia, que
llegaron a Roma a través de las colonias griegas en el sur de Italia. Los romanos estaban
interesados en el teatro como forma de entretenimiento y como medio para difundir ideas y
valores culturales. La comedia siempre tendrá tintes políticos lo que conllevará a la promulgación
de una legislación específica para controlar este tipo de representaciones.

Los primeros teatros romanos eran de madera y se construyeron en el siglo III a.C. Estaban
diseñados para adaptarse a la topografía natural, lo que significa que se construían en las laderas
de las colinas para dar al público una vista clara del escenario. Los primeros teatros construidos
con materiales permanente no tendrá lugar hasta el siglo Ia.C, dadas sus implicaciones políticas.

Los espectáculos que se realizaban en estos teatros incluían comedia, tragedia, pantomima
y mímica.Con el tiempo, los teatros romanos evolucionaron en su diseño y arquitectura. Se
comenzaron a construir en piedra y se hicieron más grandes y elaborados. El escenario se
convirtió en una estructura permanente con una fachada ornamental, y también se agregó
un sistema de escenografía mecánica para mejorar la presentación de las obras. Ej: Teatro
de Pompeyo o de Balbo.
El teatro romano también se utilizó como una herramienta política para el poder imperial
romano. Se realizaban espectáculos públicos en celebración de victorias militares y para
promover la imagen del emperador como gobernante benevolente y generoso.

DIFERENCIAS ENTRE TEATRO GRIEGO Y ROMANO

Los teatros griegos y romanos, aunque comparten ciertas similitudes debido a la influencia cultural
entre ambas civilizaciones, presentan importantes diferencias arquitectónicas. Los griegos, al
construir sus teatros, aprovechaban la topografía natural y los situaban en laderas de colinas para
sustentar la cavea o graderío. En cambio, los romanos, gracias a sus avanzadas técnicas
constructivas con hormigón y ladrillo, edificaban teatros en terrenos planos, creando estructuras
independientes y monumentales.
Una de las diferencias más notables entre ambos es la forma general del teatro. Mientras que los
teatros griegos tenían una disposición más abierta, con una orchestra circular que permitía mayor
participación del coro, los teatros romanos presentaban una orchestra semicircular y más
reducida, ya que en la escena romana el coro tenía un papel menos relevante. Además, en los
teatros griegos el fondo del escenario solía ser sencillo y permitía la vista del paisaje, integrando el
teatro con el entorno natural. En contraste, los romanos construyeron una gran fachada decorada
conocida como scaenae frons, ricamente ornamentada con columnas, nichos y estatuas,
otorgando mayor espectacularidad al espacio escénico.

Otra distinción importante radica en la cavea o graderío. En los teatros griegos, al estar excavados
en colinas, las gradas quedaban directamente apoyadas en la montaña, mientras que los romanos
diseñaron una estructura completamente independiente, sustentada mediante arcos y bóvedas, lo
que permitía construir teatros en cualquier lugar. Además, los romanos perfeccionaron los accesos
con pasillos y vomitorios, facilitando la entrada y salida del público de manera ordenada, a
diferencia de los teatros griegos, donde los accesos eran más abiertos y menos estructurados.

En cuanto a los materiales, los griegos utilizaban principalmente piedra y mármol, aprovechando
los recursos naturales de la zona. Los romanos, sin embargo, desarrollaron el uso del hormigón, lo
que les permitió levantar construcciones más sólidas y duraderas.
Ejemplos representativos de cada tipo de teatro son el Teatro de Epidauro en Grecia, famoso por
su acústica excepcional, y el Teatro Romano de Mérida en España, que conserva su imponente
scaenae frons. Estas diferencias arquitectónicas reflejan no solo avances técnicos, sino también
los distintos enfoques culturales de griegos y romanos hacia el espectáculo y el urbanismo.

La imagen representa la distribución de los espectadores en los teatros

romanos, donde el acceso y la ubicación de cada persona estaban
estrictamente regulados por leyes como la Lex Roscia Theatralis del año
67 a.C. y la Lex Iulia Theatralis, establecida en tiempos de Augusto.
Estas normativas reflejaban la marcada jerarquía social de Roma y
aseguraban que cada grupo tuviera su lugar específico dentro del
recinto.
En la zona más cercana al escenario se encontraba la orchestra,
reservada exclusivamente para los senadores, las vestales,
sacerdotisas de Vesta, y otras figuras de alto rango. Dentro de este
espacio también se ubicaba la tribuna presidencial, destinada a las
autoridades más importantes. Justo detrás de esta área privilegiada se
encontraban los XIV Ordines, una sección compuesta por catorce filas
que estaban reservadas para los equites, la clase ecuestre romana, que
se dividía entre los de mayor y menor rango. Además, aquí también se
ubicaban los tribunos militares y otros jóvenes magistrados.
A medida que se avanzaba en el graderío, las ubicaciones se iban
asignando a ciudadanos de menor estatus. La Ima Cavea, situada en una posición intermedia,
estaba ocupada por los ciudadanos romanos libres con mayor prestigio dentro de la sociedad. Por
encima de esta, en la Media Cavea, se sentaban los ciudadanos comunes, incluidos los pobres y
los pullati, quienes vestían ropa oscura, un signo de luto o pobreza. En los niveles superiores del
teatro, en la Summa Cavea, se encontraban aquellos de menor estatus social, como los libertos,
los no ciudadanos y los esclavos, quienes debían permanecer de pie. También era el lugar donde
se permitía la presencia de los soldados y algunos hombres casados, aunque en una posición
menos privilegiada.
En la parte más alta del teatro, en la zona conocida como Porticus, se situaban los espectadores
con menos derechos dentro de la sociedad romana, entre ellos las mujeres, cuya asistencia al
teatro estaba restringida y que debían ocupar los lugares más alejados del escenario.
 PARTES DEL TEATRO

Cavea: Es la zona de asientos destinada al

público. Generalmente estaba dividida en tres
sectores según el estatus social de los
asistentes: ima cavea (parte baja, para clases
altas), media cavea (clase media) y summa
cavea (parte superior, para el pueblo). La cavea
aprovecha la pendiente natural del terreno o se
apoya en una estructura abovedada.

Scaenae Frons: Es la elaborada fachada

arquitectónica que sirve como fondo escénico.
Se caracteriza por estar decorada con
columnas, nichos, estatuas y puertas. Tenía
una función no solo estética, sino también
acústica, ayudando a la proyección de la voz.

Porticus: Corredor cubierto que rodeaba la parte superior de la cavea. Servía como zona de paso
o resguardo ante la lluvia o el sol para los espectadores.

Cuneus (plural: cunei): Son las secciones en las que se dividía la cavea mediante escaleras
radiales. Facilitaban el acceso ordenado a los asientos.

Praecinctio: También llamado "praecinctura", es un pasillo horizontal que divide verticalmente la

cavea. Se utilizaba para circular entre los diferentes sectores de asientos sin interrumpir la
representación.

Tribunal: Espacios reservados para las autoridades o invitados de honor. Estaban ubicados en
una posición privilegiada, normalmente en la parte baja de la cavea, cerca de la orchestra.

Orchestra: Área semicircular situada frente al escenario. En los teatros griegos era usada por el
coro, pero en los teatros romanos se destinaba a los magistrados o espectadores ilustres. Es un
vestigio del origen helenístico del teatro.

Aditus Maximus: Son los grandes accesos laterales que comunican directamente la orchestra
con el exterior. Eran utilizados tanto por el público como por los actores y músicos en
determinadas escenas.

Versura: Entradas laterales situadas en el extremo del proscenio. Permitían el acceso a los
actores desde los bastidores hacia el escenario.

Proscaenium: Es el borde frontal del escenario (pulpitum). Podía estar decorado con relieves y
servía como límite entre el área de actuación y el público.

Pulpitum: Plataforma elevada donde se desarrollaba la representación teatral. Suele tener una
forma rectangular y estaba construida en piedra o madera. Separaba físicamente la acción de los
espectadores.

Valva Regia: Puerta central del escenario, por la que solían entrar los personajes principales o de
mayor importancia dramática. Estaba flanqueada por otras puertas secundarias.

Hospitalia: Son las puertas laterales situadas en la scaenae frons, por donde accedían
personajes secundarios o servían para entradas y salidas dramáticas múltiples.

Columnatio: Conjunto de columnas decorativas que adornaban la scaenae frons. Podían formar
varios niveles (pisos) y servían para realzar el carácter monumental del teatro.

(DEFINIR TEATROS MÁS IMPORTANTES)

2) ODEUM

El Odeón en época romana fue un edificio dedicado a la música, el canto y la poesía. Su

origen se remonta a la antigua Grecia, donde se construyeron edificios similares para estos
fines. En la época romana, estos edificios fueron adaptados y modificados para adaptarse a
las necesidades y gustos de la sociedad romana.
El primer Odeón conocido en Roma fue construido por el emperador Domiciano en el siglo I
d.C. Fue diseñado para albergar competiciones musicales y poéticas, así como para
proporcionar un lugar para la enseñanza de estas artes. Sin embargo, este primer Odeón
fue destruido por un incendio en el año 110 d.C., y fue reconstruido por Trajano en el año
113 d.C. Para realizar este se utilizaron materiales importados de todo el imperio para su
construcción, incluyendo mármol africano y griego.
La función del Odeón en la época romana era similar a la de los teatros, pero se centraba
en espectáculos musicales y poéticos. Los espectáculos incluían conciertos de música
clásica, recitales de poesía y competiciones entre músicos y poetas. También se utilizó
como lugar para el entretenimiento de la aristocracia romana.
También conocido como Teatro pequeño, por sus similitudes con el Teatro propiamente dicho.
Capacidad para unas 1.500 personas
Se incorporó al mundo romano procedente del mundo griego destinado a las audiciones
musicales y concursos vocales, poéticos, filosóficos o discusiones políticas, de ahí que los
primeros odeones surgieran en las zonas más próximas a la Magna Grecia
Presenta serias dificultades para su identificación dada su enorme similitud con los teatros. Sus
diferencias estriban en que estaban cubiertos, de ahí el nombre de Theatrum Tectum(teatro
cubierto).
Caracterizado por presentar unas dimensiones del pulpitum y la orchestra mucho más reducidas a
las de un teatro. Se enmarca dentro de una construcción cuadrada, a lo que se une la existencia
de un foso bajo el muro de la escena para facilitar la caída del telón.
Destinado, sobre todo, para conciertos.
Ej: Odeón de Agripa en Atenas, Teatro y Odeón de Pompeya.

3) AMPHITHEATRUM

El anfiteatro es el edificio de espectáculos por excelencia; no solo por sus dimensiones, sino
también por concebirse como uno de los mayores símbolos de poder en Roma, en buena medida
por los juegos y espectáculos que tenían lugar en su interior (panem et circenses).
El anfiteatro romano tiene sus orígenes en la antigua Grecia, donde se llevaban a cabo
competiciones atléticas y otros eventos deportivos en grandes estadios. No obstante, el
anfiteatro surge de la suma de dos teatros simétricos. En Roma, este tipo de espectáculo se
convirtió en una forma popular de entretenimiento y se construyeron edificios
específicamente para albergarlos. El primer anfiteatro conocido fue el anfiteatro Flavio,
también conocido como el Coliseo, construído en el siglo I d.C. Fue diseñado para albergar
espectáculos de gladiadores y luchas entre animales salvajes. Su diseño circular permitía
que el público tuviera una visión clara de los eventos.
Con el tiempo, se construyeron más anfiteatros en todo el imperio romano, cada uno con
diferentes características y usos. Algunos se usaban solo para eventos deportivos, mientras
que otros se utilizaban para espectáculos de teatro y música. También se construyeron anfiteatros
más pequeños en ciudades más pequeñas y pueblos para proporcionar
entretenimiento local.
A medida que la sociedad romana evolucionó, la función del anfiteatro también cambió.
Aunque todavía se utilizaba para espectáculos violentos y sangrientos como luchas de
gladiadores, también se utilizaron para representaciones dramáticas y musicales. Además,
algunos emperadores utilizaron los anfiteatros para eventos políticos y celebraciones, lo que
les permitió demostrar su poder y autoridad.
Surge de la adicción o suma de dos teatros simétricos.
Los primeros anfiteatros surgen en la zona de Campania y Eritrea, destinados fundamentalmente
a la lucha entre hombres, o bien entre estos y bestias.
La luchas de gladiadores era propia del mundo etrusco conocido desde el siglo IV a. C.,
manteniéndose durante todo el periodo republicano, pero no en ningún edificio construido
exprofeso para ello, sino en el foro Boario, de manera que con el paso del tiempo se creó el teatro
cinegético de César, destinado al desarrollo de estas actividades y que
sería el precedente del anfiteatro.
Estos juegos tenían un carácter funerario, dedicados a los familiares ya
muertos, como fue el caso de Décimo Junio Bruno (264 a. C.), que fue
el primero en realizar unos juegos importantes dedicados a sus padres.

TIPOS
1. Munera: combates de gladiadores.
2. Venationes: luchas con fieras.
3. Bestialia: lucha entre animales.
4. Ludi Troiani: simulacro de batallas terrestres.
5. Naumaquias: simulacro de combates navales.
6. Ejecuciones: dominación de bestias= arrojar a un condenado a las
fieras en un anfiteatro
Ej: Anfiteatro de
Pompeya, de Sutri, de
Flavio, el Coliseo, de Nimes (Francia).

Otros elementos destacados eran: el podium o

graderío para el emperador, la pompa para los
personajes más importantes y el velamen (velo),
para proteger del sol.
Contaba con dependencias de uso técnico
(summun Choragium)
Dependencias para
guardar las armas (armamentarium)
Sala sanitaria (saniarium)
Mortuorio (Spolia)

4) LUDI CIRCENSIS
El circo romano fue una forma popular de entretenimiento en la antigua Roma. Su origen se
remonta a las carreras de carros en la Grecia antigua, y consistía en una pista ovalada
donde los conductores de carros competían en carreras emocionantes mientras el público
vitoreaba y gritaba.
El primer circo romano fue construido en el siglo VI a.C. y se llamaba Circo Máximo. Este se
utilizaría para carreras de carros y otros eventos deportivos. Con el tiempo, se construyeron
más circos en toda Roma, cada uno con diferentes características y usos.
Al igual que con el anfiteatro, el circo romano evolucionó con el tiempo para adaptarse a las
necesidades y gustos de la sociedad romana. Además de las carreras de carros, también se
incluyeron espectáculos de acrobacias y exhibiciones de animales exóticos. Los circos más
grandes se utilizaron para eventos políticos y celebraciones, y algunos emperadores incluso
financiaron la construcción de circos en otras ciudades del imperio.

Partes del circo

1.CAVEA: graderío
2.ARENA: eje vertebrador
3.SPINA: construcción alargada que divide la arena en dos mitades
4.CARCERES: portales de salida de los carros
5.METAE: en conexión con la spina. Pilar cónico situado en sus esquinas.
6.PORTA TRIUMPHALIS: puerta de los vitoriosos
7.PORTA POMPA: puerta de entrada
Ej: Circo Máximo, Circo Calígula y Nerón, Circo de Tarranco.
5) ESTADIO
El estadio en Roma tiene sus orígenes en la Grecia antigua, donde se construyeron grandes
estadios para competiciones atléticas y otros eventos deportivos. En Roma, el estadio se
convirtió en una forma popular de entretenimiento y se construyeron edificios
específicamente para albergarlos.
El primer estadio romano conocido fue el Estadio de Domiciano, construido en el siglo I d.C.
T enía capacidad para alrededor de 30.000 personas y se utilizaba para carreras a pie y
otros eventos atléticos. Con el tiempo, se construyeron más estadios en todo el imperio
romano, cada uno con diferentes características y usos.
Al igual que el anfiteatro y el circo, el estadio evolucionó con el tiempo para adaptarse a las
necesidades y gustos de la sociedad romana. Además de los eventos atléticos, también se
utilizaron para eventos políticos y celebraciones. Algunos emperadores incluso financiaron
la construcción de estadios en otras ciudades del imperio.
A medida que la sociedad romana evolucionó, el estadio también cambió. A pesar de que
aún se utilizaban para competiciones atléticas, también se utilizaron para espectáculos
dramáticos y musicales. Además, algunos estadios se utilizaron para entrenamiento militar,
lo que les permitió a los soldados practicar habilidades como la carrera y la lucha.
Ej: estadio de Domiciano.
 TEMA V: LA CASA ROMANA Y SU DECORACIÓN

PINTURA MURAL ROMANA

Orígenes (Roma como generadora de identidad)

- Mundo helenístico: A su vez de influencia cretense. Se introduce la perspectiva y la luz
Temas: caza, guerra, mitología, retratos, naturaleza y bodegones, etc.
- Mundo etrusco: Influencia del mundo oriental
Temas: vida cotidiana, cortejos fúnebre

Tumba del Zambullidor (siglo IV a. C.)

Iconografía única en el arte griego.
Losa: Joven saltando para sumergirse en el agua
Interior: temas del banquete, el amor, la música y el vino.

Tumbas de Tarquinia (Italia)

Más de 6.000 sepulcros, 200 de ellos se encuentran ricamente decorados.
Las sepulturas más antiguas datan del siglo VI a.C.

Consideraciones generales

1. CAPAS DE REVESTIMIENTO
Para la recepción de la pintura era necesario que el lienzo murario fuera preparado mediante la
aplicación de varias capas de argamasa (cal, arena, pequeños trozos de guijarros), que eran más
toscas y gruesas en la zona más próxima al contacto con el muro, y más pulidas y finas hacia el
exterior (compuesta de cal y polvo de mármol).

2. ESTRUCTURACIÓN DE LA PARED
La pared debía ser estructurada dividiéndola en tres partes de manera horizontal: la más baja
debía ocupar 1/3 del total del lienzo, las otras dos podía repartirse de manera desigual.
Igualmente, la pared debía ser dividida en tres partes iguales en sentido vertical.

3. TÉCNICAS

•PINTURA AL FRESCO: Se tiene que dar la siguiente condición: hay que aplicar los colores sobre
la última capa aún húmeda, disolviendo la pigmentación en agua. Esto provocaba una
reacción química que hacía que la capa de pintura y la de revestimiento fueran una misma,
favoreciendo la conservación.
•PINTURA AL TEMPLE: se tiene que dar sobre una capa ya seca, y la disolución en agua se da
mezclada con huevo, aceite o leche.
• ENCAUSTO: emplea como aglutinante la cera, aunque existen discrepancias sobre esta técnica,
pues para algunos autores no es una técnica en sí, sino una medida de conservación.
4. COLORES

Podían ser minerales u orgánicos, y dependiendo del tipo naturales o artificiales. La paleta
más empleada sería la de los ocres-amarillos (óxido de hierro), azul (silicato de cobre), blanco
(carbonato cálcico), rojo (óxido de hierro) y verde (silicato de hierro o manganeso). De la mezcla
de estos colores surgirían otros como el gris o el violeta, mientras que de los materiales
orgánicos de obtiene el negro.

5. LOS ESTILOS POMPEYANOS

PRIMER ESTILO O CRUSTAE: (segunda mitad s. II a.C. - inicios I a.C.): Simulación de paredes
marmóreas. Se data desde el siglo II a. C. hasta los primeros decenios del siglo I a. C. Se trata de
la representación de una especie de sillería de mármol de diferentes colores. Tiene su origen en el
mundo griego. Durante esta fase, la mayor importancia no se la lleva la decoración parietal, sino
los pavimentos.
También conocida como estilo de incrustación (por simular placas de mármol incrustadas o
aplicadas a la pared).

SEGUNDO ESTILO O ARQUITECTÓNICO: (s. I a.C. - época tiberiana) Elementos arquitectónicos

En el segundo estilo o arquitectónico e incluyen elementos arquitectónicos, sobre todo columnas
y pilastras que otorgan a la escena profundidad y perspectiva, dando lugar a varios planos en los
que se insertan representaciones de paisajes, casas, elementos marinos. Es una pintura irreal,
con elementos fantasiosos. Se fecha entre el siglo I a. C. hasta la época de Tiberio (37 d.C.),
siendo una creación puramente romana
Ej: Casa de Livia (Palatino) y Casa de Augusto. Villa de los Misterios (Pompeya).

TERCER ESTILO O CANDELABROS:(época tiberiana-Nerón) Complicación del modelo

arquitectónico. El tercer estilo o de candelabros se desarrolla desde el 37 al 68 d. C. Continúan
los elementos arquitectónicos, complicándose con la creación de planos arquitectónicos casi
imposibles. Además, se da la entrada a la representación de elementos fantásticos casi
inverosímiles (pinturas caballerescas y eróticas).
Ej: Domus Áurea (Palatino), Casa de Lucrecio Fronto (Pompeya) y Casa de los Vetti.

CUARTO ESTILO O ESTILO DE ILUSIONISMO ARQUITECTÓNICO: (época neroniana - 79

d.C.) Arte irreal y fantásticoEl cuarto estilo o de ilusionismo arquitectónico, semejante al segundo,
se extiende desde 68-79 d. C. La arquitectura se ha convertido acoge sistemas constructivos
fantásticos. Los elementos representados son totalmente irreales, se introducen escenas teatrales
Ej: Casa de los Vetti, Casa Livanio (Pompeya)
MOSAICO ROMANO (dignitas)

Orígenes

- Mesopotamia y Egipto: testimonios de primeros mosaicos (marfil, conchas y piedras)

- Mundo helenístico (precedentes más directos): guijarros reconvertidos en teselas. Uso en

pavimentos y paredes.

Consideraciones generales

1. PREPARACIÓN DEL MOSAICO (PAVIMENTO)

Proceso laborioso consistente en la realización de diversas

labores:
•Creación superficie lisa, estable e impermeable mediante la
colocación de tres capas (statumen, rudus y nucleus) en las que
cambian los componentes empleados.
•Dibujo del boceto y representación con pintura
•Preparación de la zona (musivario)
•Colocación de las teselas (teselario)
•Capa de mortero para cerrar las juntas

2. TIPOS DE MOSAICOS

• OPUS TESSELLATUM. Conformado por teselas de menos de 1 cm². Su morfología no es

uniforme a los largo de la durabilidad del Imperio, pues con el tiempo evolucionarán desde los
mosaicos con motivos geométricos a las grandes composiciones de índole natural, vegetal o
domésticas, así como de la bicromía a la policromía
• OPUS VERMICULATUM. Conformado por teselas inferiores a 0,5 cm², lo que le permite definir
con mayor claridad las figuras que forman parte de las composiciones musivas
• OPUS SECTILE. Se conforma mediante el empleo y combinación de diferentes piezas de
mármol de diversas tonalidades y tamaños. Con ello se consigue cubrir grandes espacios
destacados mediante un material noble, pero de menor calidad técnica que los anteriores.
•OPUS SIGNINUM TESELADO. Se fabrica con cal, arena, agua y trozos de cerámica o
elementos constructivos. Las teselas conforman dibujos geométricos
• EMBLEMATA. Empleado durante la república, destaca por reproducir mediante teselas de muy
pequeño tamaños pinturas de guerra, escenas de la vida cotidiana, etc.
• OPUS SCUTULATUM. Pavimento hecho con piedras o pequeños trozos de mármol cúbicos

3.TEMÁTICA

•Mitología: Mosaico del planetario, Itálica.

•Vida cotidiana: Vida del Dominus Julius, Cartago.
•Escenas de caza: Villa de la Olmeda, Palencia.
•Representaciones marinas: Villa de Los, Israel.
•Naturaleza: Itálica
•Motivos geométricos: Villa de Silin, Libia.
•Pasajes cristianos

4.EVOLUCIÓN

EL MOSAICO EN ÉPOCA IMPERIAL

•Tamaño las tessellae (1 cm)
•Ausencia de tessellae de terracota
• Importancia del mosaico bícromo, excepto en Hispania y Galia
• Interés por temas más complicados como mitológicos de influencia helenisticas (sobre todo en
época adrianea)
EL MOSAICO EN ÉPOCA BAJOIMPERIAL
• Pérdida de la calidad musivaria
• Riqueza en temas figurados
• Mayor tamaño de las tessellae
• Introducción de tessellae de terracota
• Figuras de gran tamaño

LA CASA ROMANA (Y SU DECORACIÓN)

TIPOS DE VIVIENDAS

•Los palacios o residencia de la más alta aristocracia. Expresión máxima de la vivienda de lujo en
época romana.

•La domus, vivienda particular, ocupada por un solo propietario y su familia, de alto rango social.
Sus dimensiones y características son muy variables dependiendo del poder económico del
propietario así como de sus gustos e intereses.

•Unidades domésticas de “menor rango social”, viviendas que sin contar con las características
formales de la domus, se conciben como la residencia de una o pocas familias. Se
encuentran ligadas con actividades de tipo artesanal, productivo, comercial para dotarlas de
mayor rentabilidad.

•La insula, bloque de viviendas subdividido en habitáculos (cenaculum) donde, en alquiler o en

propiedad, vivía el grueso de la sociedad. Muchas veces quedaban reducidos a una
habitación multifuncional, pues la cocina era portátil y los baños compartidos. Vitrubio
describe en sus obras que estas construcciones eran edificadas muy deprisa, lo que las
hacía vulnerables a la actividad urbana.

•Las villae se encuentran tanto en el mundo rural, rodeadas de parcelas agrícolas, como en las
zonas suburbanas de la ciudad, fundamentalmente en las cercanías a las vías de acceso a
ésta. Según su uso se denominan villae rusticae, si están dedicadas a las labores agrícolas
y ganaderas y villae urbanae si están dedicadas al disfrute y descanso del propietario y su
familia.

1.DOMUS
RECORRIDO POR LAS ESTANCIA DE UNA VIVIENDA ROMANA

• Las tabernae son establecimientos destinados a la actividad comercial, industrial y artesanal.

Normalmente, si la taberna tiene relación directa con la casa es porque estará explotada por el
señor, de lo contrario, lo lógico es que se encuentre en régimen de alquiler. Suelen estar abiertas
directamente a la calle (posición estratégica).

• El ostium es la entrada de la casa. La cella ostiaria es la portería, a cargo de uno, por lo

general, de un de los trabajadores.

• El vestibulum es el espacio que favorece la conexión entre el exterior y el interior de la vivienda.

• El atrium, patio interior que contaba con una abertura en el techo, conocida como compluvium,
para la captación de luz, aire y agua, recogida en un estanque denominado impluvium. Es uno de
los ambientes más importantes de la vivienda. Se constituyó a la vez como espacio para la
captación de recursos, como distribuidor del resto de estancias, como punto de encuentro y
desarrollo de la vida cotidiana y como lugar de representación del poder de su propietario
(salutatio). En su interior pueden disponerse lararios.

• Las fauces son los pasillos que favorecen el tránsito entre las diferentes estancias.

• El ala es una estancia multifuncional organizada según las necesidades de la vivienda, lo normal
es que en ellos se dispusieran los muebles del señor o un pequeño lararium o altar con dioses
protectores de las casas.

• El tablinum es el despacho del señor. En un primer momento, el archivo donde se encuentran

guardados todos los documentos familiares. No obstante, con el tiempo perderá su funcionalidad y
se convertirá en el lugar de recepción de la casa de atrio (salutatio), para en las de peristilo
convertirse en un lugar de tránsito.
El hortus será un espacio abierto con algo de vegetación que ¿terminará evolucionando hacia el
peristylum?, una zona ajardinada, porticada y con una rica decoración. Dentro de ella destaca el
ambulacrum, que es la zona porticada por la que se puede deambular. El viridarium se
corresponde con el la zona ajardinada, ricamente ornamentada con construcciones como fuentes
y ninfeos, y especies florales variadas (ambulatio).

•El triclinium funciona como salón-comedor destinado al servicio de comidas. Se denomina de

este modo debido a la existencia de tres lechos utilizados por los romanos para comer en una
postura recostada. En este espacio tenía lugar el desarrollo de lujosos banquetes rituales
(convivium).

•La exedra es una sala de recepción abierta al público que se caracteriza normalmente por
poseer una cabecera absidiada. Se harán frecuentes en el Bajo Imperio. Comparte funciones con
el triclinium.

•Los cubicula, habitaciones privadas reservadas distribuidas en torno al atrio o al peristilo.

Podrían ser utilizadas como dormitorios, pero también como espacios de aseo o lugares
destinados a la celebración de reuniones y/o actividades que requirieran de mayor intimidad.

•La culina, es la cocina, su ubicación es variable. Por lo general se localizaba en lugares

apartados de la casa, lejos del núcleo central y del eje axial donde solían encontrarse las salas de
representación, dada la incomodidad que los olores o los humos resultantes del proceso de
cocinado pudieran ocasionar a los visitantes. Relacionada con letrina.

*Otras dependencias: balneum (termas o baños privados), zonas de almacenamiento (cella

penaria, cella olearia, cella vinaria, cella granaria/horreum), espacios multifuncionales, etc.

LA REPRESENTACIÓN SOCIAL EN EL ÁMBITO DOMÉSTICO (reafirmar el poder del señor de

la casa y su familia)
SALUTATIO: Visita y saludo que los clientes debían hacer a sus patronos al amanecer.
Comenzaba en la calle, donde los visitantes esperaban la apertura de las puertas para acceder al
vestíbulo, espacio que actuaría como sala de espera en la que permanecerían los individuos hasta
saber si se les permitía su paso hasta el atrium o el tablinum, donde serían recibidos.
Ofrecía la posibilidad de entablar relaciones entre el dominus y la sociedad más humildes pues, a
estos actos podía acudir cualquier miembro de la sociedad. ELEMENTO DE COHESÓN SOCIAL.

CONVIVIUM: Banquete ritual/acto restringido al que asistirían únicamente un pequeño grupo de

elegidos, los cuales tendrían la posibilidad de compartir y tratar temas relevantes de arte, filosofía
o historia, pero también de gestar grandes negocios y/o alianzas políticas que marcarían el
devenir de la propia ciudad A diferencia de la salutatio matinal, accesible a cualquier miembro de
la sociedad, el convivium se concibe como un INSTRUMENTO SOCIAL Y RITUAL DE
PRODUCCIÓN ECONÓMICA Y POLÍTICA limitado solo a unos cuantos afortunados

AMBULATIO: Una de las actividades diarias incluidas en la agenda del dominus consistente en el
paseo por los jardines de la casa para la reunión y conversación entre el señor de la casa y sus
invitados. Igualmente funcionaría como HERRAMIENTA PARA TRATAR TEMAS O NEGOCIOS
DE RELEVANCIA para el funcionamiento de la ciudad.

LARARIUM: (testimonio del culto en el ámbito doméstico) Manes, lares y penates eran adorados
en lo hogares romanos en ceremonias dirigidas por el pater familias.
•Lares:protección del hogar, personas y lugares relacionados con la vivienda familiar.
•Manes: protección de antepasados.
•Penates: protección de las despensas del hogar.

VÍAS: La expansión de las viviendas a costa de la apropiación de zonas de titularidad pública

debió generar un gran impacto en el urbanismo de la ciudad. Arucci, Augusta Emerita, Astigi o
Carmo son ejemplos de ello.

2.CASAS DE ATRIUM
Sus orígenes son dobles, por un lado la cabaña latina, y por otro las casas etruscas.
•El mundo latino del siglo VIII a. C. se caracterizó por la presencia de chozas hechas de ramas y
barro, con techumbre de troncos. Eran de planta circular con un solo espacio funcional que servía
de cocina, taller, despensa, dormitorio.
•En el mundo etrusco, a partir del siglo V-IV a.C., se generalizarán la planta cuadrangulares de
construcción más sólida, levantada con muros de piedras y techumbres de tejas, con una división
interna de la estructura en dos espacios funcionales: uno de ámbito artesanal, y otro interior más
doméstico.

1.Atrio toscano: Origen: De raíz etrusca.Características: Es el más sencillo. No tiene columnas

que sostengan el techo. La techumbre (compluvium) se apoya directamente sobre vigas. En el
centro hay una abertura cuadrada para dejar pasar la luz y el agua de lluvia hacia el impluvium.
Importancia: Es el modelo más antiguo y sobrio.

2.Atrio tetrástilo:"Tetra" = cuatro.Características: Cuenta con cuatro columnas situadas alrededor

del impluvium. Estas columnas ayudan a sostener la cubierta del atrio. Es un paso intermedio
entre el toscano y otros más complejos.Uso: Aumenta la estabilidad y permite cubrir espacios más
grandes.

3. Atrio corintio: Características:Es una versión más lujosa y compleja. Tiene más de cuatro
columnas (generalmente 8 o más). Las columnas se disponen en torno al impluvium y sostienen
un techo muy elaborado. Nombre: Se le llama "corintio" por su similitud con la elegancia del orden
corintio, aunque no se refiere al orden arquitectónico literal. Función: Espacio de representación,
muestra de riqueza.

4. Atrio displuviado: "Dis" = opuesto, pluvia = lluvia. Características: El agua de lluvia no se

canaliza hacia el centro (como en el compluvium tradicional). El techo inclina hacia fuera, hacia los
laterales. Por tanto, no tiene impluvium central, y el agua cae hacia el exterior de la casa. Ventaja:
Evita filtraciones en el centro de la vivienda, pero es menos simbólico que los otros.

5. Atrio testudinado: "Testudo" = caparazón de tortuga. Características: Atrio totalmente cubierto,

sin apertura en el techo. No hay ni compluvium ni impluvium. El techo es abovedado o plano,
como un "caparazón". Función: Suele estar en casas más pequeñas o donde no se requiere tanta
luz.

3.CASAS DE PERISTYLUM (Origen y evolución)

¿ORÍGENES GRIEGOS?

Desde fines del siglo III e inicios del siglo II a. C., la vivienda romana sufrió un influjo helenístico tal
que supondría la propia transformación de su planta, siendo la principal prueba de ello la
incorporación del peristilo. Desde entonces, serían los encargados de dar luminosidad y
ventilación a las casas.
La creación de un espacio de estas características no estuvo a la altura de todas las fortunas.
Debió de suponer una gran inversión económica, pero también un aumento del prestigio
social de sus propietarios.
•Espacio de edificación amplio
•Financiación: construcción y mantenimiento

Diferencia peristilo de casa de patio porticado: El peristilo es un espacio típico de la

arquitectura romana, especialmente de la domus de las élites urbanas. Se trata de un patio
interior ajardinado rodeado por una galería porticada de columnas por los cuatro lados. No es
simplemente un patio, sino una parte fundamental del programa arquitectónico de la casa, que
combina funcionalidad, estética y representación. El peristilo no solo sirve para iluminar y ventilar
las estancias adyacentes, sino también como lugar de paseo, descanso y exhibición del estatus
social del dueño. Suele estar decorado con esculturas, fuentes y jardines, y su origen está en la
tradición helenística, influida por la arquitectura griega. El peristilo forma una unidad integrada
dentro del núcleo de la domus, continuando al atrio como espacio privado y de recreo.
En cambio, una casa de patio porticado es un tipo arquitectónico más genérico y amplio, que
puede encontrarse tanto en la antigüedad como en épocas posteriores, en distintas culturas y
contextos. En este tipo de vivienda, el patio centrales el eje alrededor del cual se organiza toda la
casa, y está rodeado por pórticos o galerías en uno o varios de sus lados. Esta estructura puede
verse, por ejemplo, en casas del mundo islámico, medieval o incluso en palacios renacentistas y
barrocos. A diferencia del peristilo, que está pensado como espacio de recreo y prestigio dentro de
una residencia urbana romana, el patio porticado puede tener un carácter más funcional: sirve
como espacio de trabajo, reunión, iluminación o distribución de habitaciones. En muchos casos, el
patio no está decorado con jardines ni esculturas, y puede ser más sobrio.

4.CASAS DE ATRIO Y PERISTILO

Modelo constructivo mixto relacionado con arquitecturas de prestigio.

La multitud de posibilidades que permitía el modelo constructivo mixto explicaría su desarrollo y
uso por parte de personas pertenecientes a una clase social alta, la élite urbana, que pretendía
reflejar su estatus privilegiado con ayuda de una arquitectura pensada y edificada a propósito para
ello.

5.OTRAS VIVIENDAS

En primer lugar, encontramos las llamadas “casas simples”, ejemplificadas por la Casa 18 de
Emporiae y la Casa 4 de Iesso. Estas viviendas presentan una planta muy reducida, con dos o
tres estancias agrupadas de forma compacta. Se trata de modelos muy básicos, sin patio central,
posiblemente habitados por clases humildes, trabajadores o comerciantes sin muchos recursos.
Su diseño es funcional, sin aspiraciones monumentales, y responde únicamente a las
necesidades básicas de alojamiento.

En contraste, observamos otro grupo de viviendas que se organizan en torno a un espacio central,
pero cubierto. Son las denominadas “casas de patio cubierto”, como la Casa 70 y la Casa 74 de
Emporiae. A diferencia de las domus clásicas romanas, donde el atrio es un patio abierto al cielo,
en estos casos se trataría de espacios interiores techados —quizás parcialmente— que
funcionaban como núcleo organizador de la casa. Las habitaciones se disponen alrededor de este
espacio, permitiendo una cierta organización jerárquica del interior, aunque sin la luminosidad ni la
ventilación que ofrecería un patio descubierto. Este modelo refleja ya un avance hacia una
vivienda más estructurada, posiblemente asociada a grupos sociales más acomodados.

Otro tipo destacado en la imagen son las viviendas que combinan espacio residencial con
actividad económica, identificadas como “locales con dependencias comerciales”. Casas como la
número 20, la 42 y la 43 (todas en Emporiae) integran claramente espacios comerciales —
denotados por la letra “T”, que indica la presencia de tabernae— dentro del plano doméstico. Este
tipo de vivienda responde a una realidad urbana común en las ciudades romanas: la combinación
de vida doméstica y trabajo en un mismo lugar. Los espacios destinados a la venta o a la
prestación de servicios se situaban en la parte más próxima a la calle, mientras que el resto de la
vivienda, más privado, quedaba hacia el interior. Este modelo es característico de comerciantes o
pequeños artesanos.

Por último, la imagen presenta ejemplos más evolucionados en términos arquitectónicos: las
“casas de patio descubierto”. Aquí encontramos la Casa del Carrer Pere Martell en Tarraco y la
Casa 76 de Emporiae. Estas viviendas muestran una planta más desarrollada, con varias
habitaciones organizadas en torno a un patio central al aire libre. Este patio abierto no solo
permitía una mejor ventilación e iluminación del interior, sino que además funcionaba como
espacio cotidiano de tránsito y convivencia. Se trata, por tanto, de un tipo de casa más próximo al
modelo clásico de la domus romana, aunque probablemente sin alcanzar su refinamiento o
amplitud. Estas casas reflejan una mayor planificación arquitectónica y responden a una
mentalidad urbana más avanzada, probablemente vinculada a clases medias o altas.

6. INSULAE

El término insula hace referencia a una construcción “formada por

muchos y elevados pisos” (Gell. 15, 1, 2), es decir, un bloque de
varias plantas de altura y, ocupado por varios –a veces–
demasiados vecinos.

•Origen, ¿etrusco, helenístico?

•Residencia del grueso de la población
•Bajo nivel de coste: vulnerabilidad

LAS INSULAE DE OSTIA: Se observan ejemplos de esta

arquitectura desde el siglo II d. C. Pueden clasificarse atendiendo
a criterios formales y funcionales (insulae de tipo bloque e insulae
de tipo patio).

7.PALACIOS

Consideraciones generales
- Expresión máxima de la vivienda de lujo en época romana.
- Elemento propagandístico de primer orden. No se pone el foco únicamente en lo puramente
arquitectónico o residencial, sino que también cuentan con un alto valor simbólico en la
historia social de la ciudad.
- No solo la residencia de altos cargos, como son los propios emperadores, sino espacios desde
los que se dirige el Imperio. Por tanto, cuentan con espacios para la administración y el
Ejército, llegando a alcanzar las proporciones de pequeñas ciudades.

El Palatino
El Palatino siempre fue para los romanos el lugar sagrado donde la ciudad había nacido. La
construcción de palacios en esta zona no es casual, pues se trataba del espacio con valor más
sacro de Roma.
Fundación de Roma por Rómulo el 21 de abril del año 754 a. C.
Restos de cabañas de la Edad del Hierro (urbanismo previo que dio vida a Roma).
Poco se sabe de su historia hasta el siglo II a. C., salvo que en él se había construido los templos
de la Victoria, de Júpiter Statore, Jupiter Triunfador y la Magna Mater.
A partir de esta fecha, son varios los personajes destacados que deciden construir en este espacio
ricas villas urbanas.
En el año 44 a. C., Augusto decidió trasladar su morada al palatino e hizo construir un templo
dedicado a Apolo. Desde entonces, casi todos los emperadores se fueron a vivir al Palatino,
haciendo construir en este monte palacios que rivalizaron en apariencia, lujo y desmesura
(legitimización del poder).

Casa Augusto y Livia

La Casa de Augusto fue el resultado de la compra y unión de varias casas previas, una de ellas
originalmente del senador Quinto Hortensio que se mantuvo prácticamente intacta, para la
construcción de un edificio que aunaba el carácter residencial y propagandístico. Contaba con
salas públicas y privadas, templos, bibliotecas, etc.
La Casa de Livia, ubicada en sus inmediaciones (por lo que se cree que podría servido como
espacio anexo a la anterior), consta de un atrio rectangular al que se abren diferentes
habitaciones, todas ellas decoradas con excelentes pinturas morales y mosaicos.

Domus Tiberiana y Transitoria

El primer palacio imperial propiamente dicho fue construido por su sucesor Tiberio, ampliado por
Calígula, quien lo extendió hasta el foro, terminado por Nerón y reformado en varias ocasiones por
otros emperadores como Domiciano.
Entre los años 41-64 d. C. Nerón, erigió allí la llamada Domus Transitoria, su primera residencia
en el Palatino, destruida en el gran incendio del 64 d. C., lo que le llevó a la posterior construcción
de la Domus Aurea.

Domus Aurea
Construida tras el incendio del año 64 d.C. por Nerón. Por su magnificencia y
grandeza pasó a la historia con el nombre de Domus Aurea, con cerca de 50
hectáreas de extensión. Aun inacabada, fue “destruida” con la muerte del
emperador.
Este complejo arquitectónico contaba con una serie de edificios destinados a
diferentes funcionalidades públicas y privadas (termas, salas de banquetes,
etc.) separados por jardines, bosques, viñedos e incluso un largo artificial. De
entre todas ellas destaca la sala octogonal, conocida como coenatio rotunda,
que giraba sobre sí misma.

Palacio de Domiciano: La Domus Augustana y la Domus Flavia

Nuevo concepto: dos edificios con dos finalidades distintas.
Domus Augustana: carácter residencial Ocupa la sección central del complejo palatino y estaba
construida en dos niveles, contando con múltiples estancias, construidas entorno a peristilos de
gran calidad arquitectónica.Contaba con suntuosos atrios, escalinatas, peristilos, salones,
pórticos, terrazas, fuentes, “una de las cosas más bellas” según narra el poeta Marcial.
Domus Flavia: carácter representativo y público.La Domus Flavia, para funciones públicas
adjuntas: los rituales oficiales, la matutina salutatio, recibir embajadores y celebrar reuniones
realizados en la gran sala del trono, etc.
Palacio de Septimio Severo
El emperador Septimio Severo, entre fines del siglo II d. C. inicios del III d. C., ampliará el palacio
de Domiciano hacia la construcción del Circo Máximo. Además dispuso edificar el septizodium,
un singular escenario arquitectónico de varios pisos con numerosas columnas, nichos y estatuas,
probablemente animado por juegos de agua.

Palacio de Diocleciano de Spolato (Split, Croacia)

Construido en el siglo III d.C., supone un claro reflejo del Bajo Imperio.
Nueva realidad: situación geográfica estratégica, carácter más cerrado (función más militar que
áulica). Asimismo, destacan sus bodegas, lugar de almacenamiento. Se mantuvieron inmutables
desde la creación del complejo.

Palacio de Maximiano Hercúleo (Cercadilla, Córdoba)

Personaje privado no relacionado con la dinámica imperial.
Palacio tetrárquico, entre finales del siglo III y principios del IV d.C.
Construidos unos 500 m a las afueras de la ciudad, muy probablemente por su gran extensión.
El complejo se compone por dos cuerpos constructivos: militar y palatino.
Fue reconvertido en edificio religioso en época de Constantin

8.VILLAE (rústica y urbana)

Villa urbana: Localizada en el entorno de un núcleo urbano, generalmente en las cercanías a vías
de acceso a las mismas (fácilmente accesible).
Dedicadas el disfrute y el ejercicio del recreo y el ocio (descanso del ajetreo de la ciudad) del
propietario y su familia.
Residencias lujosas, dotadas de todo tipo de comodidades (p.ej. espacios termales).
Ej: Villa de los Misterios (Pompeya), Casa del Mitreo (Augusta Emérita)

Villa rústica: Localizadas en el medio rural.

Dedicadas a la realización labores agrícolas y ganaderas, con infraestructuras diseñadas para ello
(graneros, bodega, granja de animales, etc.).
Podían estar ocupadas de forma permanente por el servicio, encargado del correcto
funcionamiento de la vivienda; mientras que los dueños la visitarían solamente por temporadas.
 TEMA VI: EL CICLO DE AGUA EN LA CIUDAD

CONCEPTO EN EL MUNDO ROMANO

El agua: elemento fundamental para procesos vitales (práctico y simbólico)

El agua no era solo una necesidad: era sinónimo de poder, salud, limpieza, y vida en comunidad.
Gracias a sus espectaculares acueductos, termas, cloacas y fuentes, lograron lo impensable:
abastecer a millones de personas en ciudades enormes, siglos antes de que existiera la fontanería
moderna. Donde llegaba el agua, llegaba Roma.

LEGISLACIÓN

Lex Quinctia de Aquaeductibus (9 a.C): Promulgada por el magistrado T. Quinctius Crispinus

Sulpicianus. Su objetivo era regular, proteger y garantizar el buen uso de los acueductos
públicos de la ciudad de Roma.
PRIMEROS ACUEDUCTOS REPUBLICANOS:
AQUA APIA 312 a.C: Construido por los censores Apio Claudio Ceco, conocido también por la
construcción de la Vía Apia durante su censura, y Cayo Plaucio Venox en el año 312 a. C
ANIO VETUS 272 a.C.
AQUA MARCIA 144 a.C.
Cuando llegan los romanos, comienzan a construir los acueductos, lo que favorecerá que
las ciudades se monten en núcleos alejados, ya que cuentan con construcciones
importantes.

Frontinus de Aquaeductu urbis Romae: Frontino crea una legislación sobre como y cuanto
costaba el agua, es decir, se recoge la legislación sobre el uso de los acueductos como
arquitectura en el Imperio romano.Los acueductos tienen 3 salidas; edificios públicos, fuentes
públicas y a las casas y eso se regula a través de la legislación que incluye, que la más
importante y que tiene que estar abastecida son las fuentes públicas. En segundo lugar, se quitará
agua a los edificios
públicos en caso de escasez y por último, las fuentes siempre tienen que tener agua
pública. Se establece también que si hay algún tipo de instalación que hace un uso excesivo
de agua, se le corta y se le multa. Se prohíbe construir cerca de los acueductos, ya que se
aprovechan del agua pública.
Responsable del sistema de aguas de Roma en el año 97 d. C. bajo el emperador Nerva.
- El sistema de reparto del agua. Se regula lo que hay que pagar, quién tiene prioridad a la hora
de recibir el agua, también se regulan las restricciones en caso de que se produzcan épocas de
sequías, incluso se fijan multan por exceso de consumo.
- El sistema de protección de las infraestructuras del agua. En cuanto a la protección, se
establece la prohibición de construir ninguna infraestructura a menos de 13 pies en las
proximidades de acueductos, fuentes o cisternas, y por supuesto, quedaba perfectamente
regulado quiénes eran los responsables de la conservación y reparación de las infraestructuras.

Lex Ursonensis: En la península encontramos la lex ursonensis, donde se recoge todo lo que
regula el funcionamiento de la ciudad y esta ley establece el cura aquarum, que es la persona
encargada del uso del agua en la ciudad.cura aquarum -cuidado obras públicas y mantenimiento
de las aguas.

SISTEMAS DE CAPTACIÓN

Agua de lluvia: los romanos eran conscientes de captar el agua de lluvia a través de las cisternas
o el impluvium. Estas se colocaban en las partes más altas de la ciudad, dado que desde ahí se
usaban para repartir el agua por toda la ciudad.La recogida del agua de lluvia (aqua pluvia) tuvo
una importancia clave, especialmente en lugares donde no había acceso directo a manantiales,
ríos o acueductos

Vitruvio es el primero en informar sobre esto, aconsejando crear grandes cisternas en las zonas
altas de la ciudad, con bordes curvos (bocel, media caña) para facilitar la limpieza de su interior.
Otra forma de captar el agua es de manera particular a través del impluvium y compluvium
instalado en las casas, o en los complejos industriales, que por
norma general suelen contar con un aljibe subterráneo del que
se extrae el agua a través de un pozo.

Las leyes romanas incluían normas sobre el uso compartido del

agua de lluvia, los desagües y la construcción de cisternas. Por
ejemplo, no se podía desviar el agua de lluvia de un tejado
hacia la propiedad del vecino sin permiso. Una cisterna romana
era un depósito subterráneo diseñado para recoger, almacenar
y conservar agua. Ej: Cisterna sette sale (Roma).

EI agua estaba sucia por lo que cada x tiempo se vaciaba la

cisterna, ya que se concentraba en determinadas estancias, se
cerraban y se limpiaba aquella que se quería dejar libre de
impurezas. Ej: Emerita Augusta, Molacillos (Zaragoza), Monturque (Córdoba),Valeria (Cuenca),
Ucubi (Espejo, Córdoba).

El agua se calentaba para evitar gérmenes y volverla potable. Era exclusivamente para el
consumo doméstico. Para las filtraciones, se tenía alcantarillas y pozos para sacar la respectiva
agua. Dentro de las casas con esta agua se mantenían la cocina, la letrina y las termas.
En cuanto a las estructuras industriales, necesitan agua dulce por lo que para captarla,
también tenían sus propias cisternas y demás infraestructuras. Tenían que contar con un
tipo de mecanismo que proporcionara el abastecimiento público en caso de sequía.
Ej: Fullonica (Pompeya).

Agua de ríos: era la forma principal para captar agua, dado que los romanos construían presas
que permitían estancar el agua, debido a que la gente pudiese ir con sus ánforas a abastecerse
directamente de ella. Otra forma eran las fuentes o manantiales, puesto que Roma donde veía un
manantial lo aprovechaba.
No obstante, la forma principal para captar el agua no será a través de la lluvia, a todas luces
insuficientes, sino a través de los ríos y arroyos, construyendo para ello presas, o recurriendo a
las fuentes naturales como los manantiales denominados Caput Aquae, más popularmente
conocidos como nymphaeum (ninfeos) al considerar que en ellos residían las ninfas.
Ej:Proserpina (Mérida).

Agua de manantiales: que eran fuentes de origen natural que buscaban los romanos para
abastecerse. Lo primero que hacen los romanos cuando fundan la ciudad es buscar manantiales.
Si la zona se encuentra en un sitio atractivo, losacralizan y se convierte en ninfeo, que no era más
que un lugar dedicado a las ninfas para que nunca falte el agua en la ciudad. Las dotan de cierta
importancia, ya que para ellos tenían un gran significado. Ej: nymphaeum de Jerash (Jordania).

SISTEMAS DE CONDUCCIÓN DE AGUA

Para transportar el agua se utilizaba el acueducto, optándose por 3 modalidades a la hora

de hacer frente a su construcción, en función de por donde discurre el agua.Los acueductos
(aquae ductus) fueron una de las obras de ingeniería más importantes del mundo romano. Su
función era transportar agua desde fuentes naturales (manantiales, ríos o embalses) hasta las
ciudades, garantizando el abastecimiento para el consumo, las termas, las fuentes públicas y el
saneamiento. El canal por donde circulaba el agua se llamaba specus o specum (en latín), y su
diseño debía asegurar un flujo constante por gravedad, lo que exigía una pendiente suave y
regular.
1. Arcuationes (arcos elevados)
•Se utilizaban cuando era necesario salvar valles, desniveles o accidentes del terreno.
•Consistían en grandes estructuras de arcos de medio punto, construidos con piedra o ladrillo, que
sostenían el canal a gran altura.
•Destaca El Acueducto de Segovia, una de las estructuras más emblemáticas de la ingeniería
romana.Mediante arcuationes, que eran soluciones arquitectónicas, que se empleaban para salvar
la orografía del terreno.
2. Canalis structilis (canal superficial)
•El canal de agua se construía sobre el terreno, recubierto o no, dependiendo del clima y la
seguridad.
•Se solía proteger con tégulas, unas tejas de barro cocido colocadas horizontalmente o en forma
de tejado a dos aguas (doble vertiente).
•Estos canales eran más económicos y rápidos de construir.

3. Cuniculi (galerías subterráneas)

•Consistían en túneles excavados bajo tierra por donde fluía el agua.
•Se empleaban para atravesar montañas o proteger el agua de la contaminación y la evaporación
en zonas cálidas.
•Incluían pozos verticales para ventilación, iluminación y mantenimiento (llamados putei).

Aquae ductus
Captación: El agua se recogía de una fuente natural (normalmente a una altitud superior a la
ciudad).
Conducción: El agua se transportaba por canales subterráneos, superficiales y, cuando era
necesario, por estructuras elevadas con arcos.
Distribución: El agua llegaba a una gran torre de distribución (castellum aquae).

Pont du Gard (Nimes, Francia)

Nivel bajo: 6 arcos, 142 metros de longitud, 6 m de grosor, 22 m de
altura
Nivel medio: 11 arcos, 242 metros de longitud, 4 m de grosor, 20 m de
altura
Nivel superior: 35 arcos, 275 metros de longitud, 3 m de grosor, 7 m de
altura
Sobre el tercer nivel discurre un camino y un conducto de agua de 1,8
m de altura y 1,2 m de grosor y una pendiente de 0,4 % de grados.

Aqua Anio Novus (Roma)

Anio Novus (recibió su nombre del río Anio, fue iniciado por Calígula en el 38, y terminado por
Claudio en el 52.
Era el de nivel más alto de todos los acueductos que llegaban a la ciudad de Roma. Después de
que el agua fuese propenso a enturbiarse, Trajano hizo uso de los dos lagos superiores de los tres
formados por Nerón como ornamento de su villa. Los lagos fueron creados mediante presas en el
río.
Los Milagros (Mérida)
La conducción discurre sinuosa bajo el suelo siguiendo la curva de nivel con
una ligera pendiente. Es en su mayor parte una galería subterránea
excavada en roca viva, salvo en los pasos sobre algunos arroyos que se
salvan con pequeñas arquerías en alzado. En la parte final de la conducción
es donde se sitúa la arquería más famosa, cuando se salva el río
Albarregas.

Segovia
Su construcción data de principios del siglo II d. C., a finales
del reinado del emperador Trajano o principios del de Adriano

El specum es la parte más importante del acueducto, lo que

permite el paso del agua. Un acueducto no puede tener una
caída mayor a 10 cm por cada 50 km, ya que si le daban una
caída más fuerte, el agua podía reventar el acueducto, por lo
cual tenían un control de la orografía del terreno que hoy en
día no somos capaces de controlar.

LLEGADA A LA CIUDAD

El agua cuando llega a la ciudad se recoge en el Castellum

Aquae, donde se decanta para depurarla y repartirla al resto
de la ciudad. Su morfología puede ser desigual, no existiendo
una planta determinada, es posible, además que en una
ciudad existiera más de una de estas estructuras, e incluso,
que varios acueductos desembocasen en uno mismo.

Vitrubio decía que toda ciudad debía tener al menos tres

castellum aquae o que estos tuviesen tres depósitos
independientes, uno para uso privado, otro para las fuentes
públicas y otro para los baños, siendo el primero el menos
importante, ya que la gente siempre podía ir a por agua a las
fuentes en última instancia.
•No todos los castella aquarum eran iguales: algunos eran simples y otros muy elaborados, como
el de Nimes (Francia) o el de Pompeya.
•A veces, varios acueductos llegaban al mismo castellum(imaginad la presión de agua que debían
soportar).
•Usaban técnicas de ingeniería hidráulica impresionantes: válvulas, compuertas y reguladores
de presión.

Castellón Aquae de Nimes

Estructura circular de unos 5 metros de diámetro, parcialmente conservada. Aún se pueden ver en
su interior las salidas de conducciones (canales) que repartían el agua)

DISTRIBUCIÓN DEL AGUA

El agua podía distribuirse de varias formas, a través de tuberías, que era la forma más
habitual de distribuir el agua. Estas podían ser de cerámica (tubuli fictile), selladas con cal; o de
plomo (fístula plumbea), iguales en forma a las de cerámica, pero selladas con fuego. En ellas
suele aparecer l nombre de mecenas que pagó la obra, nombres de emperadores o incluso del
propio municipio.
Otra forma era a través de cajas de depósito. Luego, los grifos que podían ser de lo más
sencillo a más decoración; y las llaves de paso que se usaban en caso de avería.

Tubuli fictile: Piezas de cerámica de forma cilíndrica sin fondo que se

ensamblan unas con otras para formar una conducción.
Arqueta de redistribución: Usada como parte del sistema de distribución del
agua. Su función principal era:
•Canalizar el agua que llegaba por el acueducto o el castellum aquae.
•Repartirla a través de varias salidas conectadas a tuberías de plomo o
cerámica
•Servir como punto de control, posible medición del caudal e incluso inspección.

Filtros: Láminas de Plomo clavadas frente a los tubos de cerámica para favorecer.
Utilizadas para evitar que sedimentos, piedras, raíces o suciedad entrasen en las
tuberías de distribución, especialmente en las fistulae de plomo, que eran caras y
frágiles.

Calices: Conectores troncocónicos o en forma de copa hechos de

plomo, que servían para unir las tuberías de plomo(fistulae plumbeae) al
cuerpo de distribución principal (como una arqueta de plomo o el castellum
aquae). También actuaban como derivaciones secundarias.

Fontes: Punto final del sistema de distribución de agua para gran parte de
la población urbana. Distribuidores comunitarios.

ELIMINACIÓN DEL AGUA

Los romanos son los primeros que crearon las cloacas. Los romanos se encargan de
evacuar esas aguas que son fecales, y van a parar a unas cloacas que discurren por las
calles principales, pero no todas las calles tienen cloacas. Esto será un gran avance, ya que
desaparecerán las ciudades medievales. Tienen una gran perdurabilidad, ya que hoy en día hay
ciudades que siguen manteniendo este sistema de alcantarillado.

El sistema de alcantarillado romano es otro pilar fundamental para

entender la gestión del agua en las ciudades antiguas. Los romanos no
solo llevaban agua limpia, sino que también diseñaron sistemas para
evacuar las aguas residuales y pluviales, manteniendo la salubridad
urbana.

Las cloacas
•Eran canales subterráneos diseñados para evacuar aguas residuales,
aguas de lluvia y desechos urbanos.
•Se conectaban a letrinas públicas, casas particulares, baños, fuentes,
etc.
•Evitaban inundaciones, malos olores y epidemias: una auténtica revolución para la salud
pública.
Cloaca Máxima: La Cloaca Máxima fue el principal sistema de alcantarillado de la antigua Roma,
construido en el siglo VI a.C. bajo el rey Tarquinio el Soberbio para drenar los pantanos del Foro
Romano y permitir su urbanización.Con el tiempo, se convirtió en una gran red subterránea que
recogía aguas pluviales, residuales y de las letrinas públicas, conduciéndolas al río Tíber. Estaba
hecha con piedra y ladrillo, tenía forma de bóveda y era tan grande que se podía caminar por
dentro; de hecho, parte de ella sigue funcionando hoy. Esta obra monumental refleja el alto nivel
de ingeniería romana y su preocupación por la higiene y la salud pública, siendo considerada por
autores como Plinio el Viejo una de las maravillas de la ciudad.

LOS BAÑOS o THERMAE

Balnea o Thermae, se pueden utilizar los dos nombres de manera indistinta, el primero es romano
y el segundo griego, la única diferencia estriba en que el primero hace referencia tanto a los baños
públicos como privados, mientras que el segundo se refiere exclusivamente a los baños
monumentales.
Eran fundamentales para la cultura romana, pues no solamente eran establecimientos higiénicos,
sino que tenían una trascendental significación social, pues eras lugares de encuentro y de
desarrollo de relaciones sociales.

Suelen ser de iniciativa pública, pagados bien por el ordo de la ciudad, por los emperadores o
algún mecenas de la ciudad (aunque también con concesiones a particulares). Aunque como ya
se ha referido, también los había privados, bien pertenecientes a una casa, o a una corporación
profesional.Regulación de las termas públicas:

Debido a su importancia, estaban sujetas a una serie de regulaciones estrictas destinadas a

garantizar su buen funcionamiento, higiene, y accesibilidad para la población. Estas normativas
abarcaban desde la limpieza y mantenimiento de las piscinas, el control de recursos como la leña
para el calentamiento, hasta la organización de horarios y la fijación de precios diferenciados para
hombres y mujeres.

•Tienen que hacer una limpieza de las piscinas al menos una vez al mes.
•Las tienen que bruñir cada 45 días.
•Tienen regulada la compra de leña.
•Tienen regulados los horarios.
•Tienen regulados los precios para hombres y mujeres.

ORGANIZACIÓN ESPACIAL DE LAS TERMAS: PISCINAS

Las termas romanas contaban con varias piscinas diseñadas para ofrecer diferentes experiencias
de baño y cumplir funciones específicas dentro del ritual termal:
1. Frigidarium
•Piscina de agua fría.
•Se utilizaba para refrescarse después del baño caliente o del sudorario.
2. Tepidarium
•Piscina de agua templada o ambiente cálido.
•Espacio de transición entre el frío y el calor, para aclimatar el cuerpo.
3. Caldarium
•Piscina de agua caliente.
•Se utilizaba para sudar, similar a un baño de vapor, estimulando la limpieza profunda de la piel.
4. Natatio (en algunas termas)
•Piscina al aire libre, más grande y abierta, para nadar y relajarse.
Estas piscinas formaban el núcleo del circuito termal, combinando beneficios higiénicos,
terapéuticos y sociales para los usuarios.

PARTES BÁSICAS DE LAS TERMAS (CALDARIUM)

- Praefurnium, es el horno o caldera donde se quema el combustible encargado de calentar el
ambiente.
- Hypocaustum, sala contigua al horno por donde discurre el aire caliente, suele localizare junto
al horno y se desarrolla bajo aquellos ambientes de la terma denominados calientes.
- Suspensura, sistema de pilares y arcos arbitrados para facilitar la circulación del aire

Otras salas:
- Sudatio-Laconium, es una sala seca de vapor
- Apodyterium, son los vestuarios provistos de una serie de nichos para colocar la ropa.
- Destrictorium, sala de limpieza de los cuerpos y para masajes con aceite.
- Palestra, lugar al aire libre para realizar ejercicios gimnásticos, rodeada por un porticus.
- Alveus, bañeras individuales de agua caliente.
- Labrum, bañeras individuales de agua fría.

Las termas inicialmente eran unisex, si bien, los excesos cometidos en ellas, provocaron
que el emperador Adriano decidiese dividirlas en dos partes: una para hombres y otra para
mujeres. En cualquier caso, cada una de estas infraestructuras se adaptó a la nueva
normativa como pudo; en aquellas ciudades que había dos termas se dejó una para los
hombres y otra para las mujeres, otras se vieron obligadas a emprender reformas con el fin
de adecuarlas a las nuevas circunstancias, mientras que optaron por establecer horarios
diferentes para hombres y mujeres. Por todo ello, todas aquellas que se construyeron con
posterioridad a Adriano, ya estaban acondicionadas para hacer frente a esta situación.

Termas de Caracalla, Roma: Se construyeron entre el 212 y el 217

•Se conservan grandes mosaicos de la planta de arriba, así como gigantescas bañeras de mármol
empleadas como fuentes con posterioridad.
•Son las termas que mayor extensión conservan, aunque fueron mas pequeñas que las de
Diocleciano
•El recinto ocupa más de 400m de anchura, rematado por dos ábsides. Las termas propiamente
se ubican en el edificio central, rodeado por un amplio jardín.
•La parte norte está presidida por un pórtico, posiblemente donde se ubicaban tiendas, mientras
que en la sur fue construido medio estadio con gradas que ocultaban las grandes cisternas
que había detrás.
•A cada lado del estadio se dispusieron sendas bibliotecas.
•Cuenta con dos apodyterium o vestuarios, desde los que se accedía a la palestra para hacer
ejercicios al aire libre.Tras esto se accedía a circuito termal lineal

Termas de Diocleciano, Roma: Mandadas a construir en el 298, con capacidad para 3000
personas, y terminadas en el 305
•Según las crónicas su construcción supuso la muerte de miles de cristianos condenados a
trabajar en su edificación, de ahí que en el s. XV Miguel Ángel construyera sobre este mismo
espacio la iglesia de Santa María de los Ángeles y los Mártires, aunque no sería la única.
•Alberga el Museo Nacional Romano, aunque la mayor parte de sus 13 hectáreas han
desaparecido

Termas de Nerón: Fueron construidas en la década de los 60

•Ocuparon una superficie de 300 x 120m
•Fueron amortizadas por diversos palacios que se construyeron en las proximidades del Panteón
de Agripa

OTROS EDIFICIOS:

LATRINAE PUBLICAE (FORICA NECESSARIA): Eran los servicios públicos o letrinas colectivas
ubicadas en espacios públicos, como mercados, foros o termas. Funcionaban mediante un
sistema hidráulico: el agua corriente pasaba continuamente por debajo de los asientos para
limpiar y evacuar los residuos.
BIBLIOTECA: Aunque su función principal era cultural, muchas bibliotecas públicas romanas
estaban integradas dentro de complejos de baños termales. Estas bibliotecas disponían de
sistemas hidráulicos sofisticados para mantener fuentes decorativas y proporcionar agua para el
uso cotidiano. La lectura y la cultura se combinaban con el baño, el ejercicio y la socialización.