Diseño en Comunicación Visual
Color
Curso / Prof. Ariel Tavella
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Unidad Nº 2 Color (Luz y Materia)
La mayoría de los objetos que nos rodean no emiten su propia luz.
El Color son visibles porque reflejan parte de la luz que llega a su superficie
Teoría del color / Leyes físicas del color y la luz
Psicología del color No hay color sin luz.
Clasificación semiótica del color Cuando la luz llega a un objeto diferentes cosas pueden pasar: la
luz puede ser absorbida, puede ser reflejada o puede ser transmiti-
da a través del objeto. En general pasan una combinación de estas
cosas.
Vamos a graficar este concepto con ejemplos. Si tenemos un objeto
rojo, éste va a absorber el verde y el azul y va a reflejar el rojo, por
eso lo vemos rojo. En teoría, un objeto blanco refleja toda la luz y un
objeto negro absorbe toda la luz.
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Circulo Cromático Los colores primarios son aquellos que no se pueden obtener por la
Se conoce como círculo cromático o rueda de colores a la represen- mezcla de otros. Además de ser una forma de percepción visual.
tación gráfica, ordenada y circular, de los colores visibles por el ojo Los colores primarios aditivos o llamados también colores luz (RGB)
humano conforme a su matiz o tono, distinguiendo a menudo entre los cuales producen todos los colores del espectro visible mediante
lo colores primarios y sus derivados. Se emplea tanto en las repre- una combinación entre ellos, son: R = Rojo G = Verde B = Azul .
sentaciones sustractivas del color (artísticas o pictóricas), como en Mezclando Verde + Azul = Cian Rojo + Azul = Magenta Rojo + Verde
las aditivas (lumínicas). = Amarillo Rojo + Azul + Verde = Blanco Este modelo RGB es el que
usan los monitores de los ordenadores para representar los colores.
CMYK
Se les llama RGB por sus siglas en ingles (R = Red, G = Green y B
= Blue), este modelo está basado en un proceso de adición lo que
significa que para representar otros colores se hace por medio de la
mezcla por adición de estos tres colores. La forma de representar la
porción de un color en una mezcla es mediante un valor que va des-
de 0 a 255, queriendo decir que 0 es una ausencia total de ese color
y 255 la intensidad mayor que puede aportar a la mezcla.
El modelo de color (CMYK) acrónimo de (Cian, Magenta, Yellow y
Key o Negro) es un modelo de color sustractivo o pigmento que se
usa en los medios impresos, el CMYK representa una gama de color
más amplia que su predecesor ya obsoleto pero que aun se usa en
pintura, el modelo de color RYB. Los siguientes colores hacen parte
del modelo CMYK: C = Cian M = Magenta Y = Amarillo K = Key o
Negro.
Este modelo es sustractivo y se basa en la absorción de la luz. El
cian es el opuesto al rojo por lo tanto actúa sobre él y lo absorbe (-R
RGB
+ G + B), el amarillo es el opuesto al Azul (R + G -B) y el Magenta es
el opuesto al Verde (R –G + B). La forma de asignar la participación
de un color es mediante porcentajes que van desde 0% a 100%,
entonces teniendo esto en cuenta podemos deducir que las partes
claras de una imagen impresa tendrán un porcentaje menor de color Modos de color en diseño gráfico,
RGB, CMYK y HSB // Marco
que una parte oscura. Creativo
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manera relativa, la psicología del color.
Semiótica del Color Diseñar para los ojos - Joan Costa El análisis que presentamos es, naturalmente, de carácter semiótico,
tratándose de un lenguaje muy particular: el de las aplicaciones de
Diseñar, visualizar supone utilizar colores y, por tanto, aplicar a este color en la comunicación gráfica.
uso funciones comunicativas. Lo cual no siempre tiene relación con
los colores tal como los vemos en la realidad, sino con una inten- Una clasificación funcional de los colores
cionalidad expresiva o comunicativa del diseñador. La percepción El repertorio de variables de una semiótica de los colores lo pode-
del mundo y la percepción gráfica son cosas en esencia diferentes. mos clasificar en tres grupos, de más a menos icónicos:
El color así considerado es un elemento más del sistema gráfico,
en pie de igualdad con las formas, las imágenes y los signos, sean
tipográficos o icónicos. Color Realista / Color Fantasioso / Color Sígnico.
Si hablamos de iconicidad de las imágenes y de las formas -que es
una escala de grados que van de la máxima fidelidad representacio- Diseñar para los ojos Joan Cósta
nal hasta la abstracción, correlativamente hablamos de iconicidad
del color. Una imagen puede ser policromática, ,o mono o bicromá-
tica; puede reproducir fielmente los colores naturales o bien modifi-
carlos e inventarlos. La gama de posibilidades es infinita.
Cada uno de estos tres apartados implica sus variables propias.
Esta constatación confirma lo que es obvio y bien visible: el color no Estás variables son icónicas de distinto grado en los dos primeros
existe en estado puro, más que en la industria química fabricante de apartados, es decir, relativas a las imágenes. Y, sígnicas en el último:
pinturas, tintas, tinturas y colorantes. El color es una propiedad de es la función de signo cromático del repertorio gráfico. Ahora bien,
las cosas del mundo; un fenómeno luminoso, una sensación óptica la semiótica del color, es decir, la parte de sentido que éste aporta a
(es la explicación físico-fisiológica). Pero que incluye significantes una imagen o un diseño, es función de dos componentes: el grado
diversos en el mundo de las imágenes funcionales y el diseño. Y, por de iconicidad cromática (correspondencia relativa entre el color y la
supuesto, incluye a su vez resonancias psicológicas. forma y con la realidad representada) y la psicología de los colores,
o sea, lo que la imagen en su conjunto evoca además de lo que
Esta síntesis abarca la física del color (implica el sistema fisiológico representa: la Intimidad de un interior, la luminosidad dorada de un
ojo-cerebro), y la producción de significados, en lo que juega, de atardecer, etc., donde cada elemento representado tiene su pro- Paletas cromáticas en el cine
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pio color que lo identifica: el cielo, las hojas, etc., pero el conjunto
posee una atmósfera, una tonalidad o una expresividad que está por
encima de los colores particulares de las cosas y vincula la imagen a
sentimientos y emociones. Puede pensarse, al hilo de esta idea, en
una semántica y una estética del color, donde cada elemento de la
imagen es fiel a su modelo real, pero el conjunto adquiere superiores
valores estéticos, poéticos, expresivos. También podemos derivar
esta idea hacia una analogía entre esos términos y los de la semio-
logía que designan la denotación y la connotación lo explícito y lo
sugerido.
De todos modos, estas analogías siempre resultan un poco artifi-
ciales, pues semántica y estética son las dos caras de un mismo
mensaje, igual como lo son denotación y connotación. Pero sirven
para acentuar lo que queremos decir.
Por otra parte, las denominaciones que hemos dado a estos subgru-
pos (naturalista..., imaginario..., esquemático), son un tanto impre-
cisas si bien son útiles para caracterizar variables y matizaciones
expresivas que conviene identificar para el manejo más eficaz de los
recursos del color.
Dicho esto, tenemos que detenernos, antes de seguir adelante,
en la Teoría psicológica de los colores. Si bien ésta resulta útil en
cromoterapia, tratamiento de los enfermos mediante colores por su
influencia psicológica, no parece tan aplicable esta teoría en la co-
municación gráfica. La explicación consiste en que la teoría psicoló-
gica de los colores toma a éstos como objeto de estudio, tomando
las cosas de la realidad que presentan estos colores y los contextos
en que estas cosas se muestran. Con lo cual, si la psicología de los
colores es un buen ejercicio experimental en la percepción de la
realidad, no es tan directamente aplicable al diseño.
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Cromática realista El color exaltado
En el diseño y la ilustración, el color realista es la manifestación Cuando en una imagen se quiere jugar la carta del colorismo, acentuar su
más fiel del esfuerzo por imitar el aspecto que ofrecen las cosas del fuerza cromática, el color se aplica en su mayor grado posible de saturación.
entorno; representar con exactitud formal y cromática la realidad Se consigue así un resultado brillante, una imagen muy fuertemente colorista
visible. No existe color realista sin forma realista. La iconicidad de que transmite potencia, energía y plenitud.
primer grado es total. Esta variable saturada de color presenta una densidad, pureza cromática
y nitidez, unos efectos exaltados ya veces hasta exuberantes, luminosos y
El color naturalista contrastados, que la fiel reproducción cromática naturalista no puede alcanzar. Color naturalista
Cuando las imágenes y las ilustraciones se presentan de este modo, los La exaltación colorista de las imágenes responde a la búsqueda del mayor
colores son percibidos como el atributo natural de las cosas coloreadas. Las impacto visual, aliado de la competitividad, y donde la resuelta exageración
formas de la realidad en imagen son más reales en color que en blanco y de los colores alcanza un poder euforizante. La cuestión estriba en que el
negro, y además, el color aporta informaciones que la misma imagen mono- tratamiento cromático da más predominio al color en su relación con la for-
croma no puede lograr. ma, lo cual los aproxima a los colores, planos y llenos, propios del cartel.
La forma hiperrealista, el detalle fotográfico casi microscópico, se refuerza El fotógrafo Franco Fontana me decía que el color fotográfico resulta hoy
cuando se representa con sus colores naturales, o su ilusión más próxi- más real que el color que vemos en la realidad, porque nos hemos acostum-
ma. Cuando la forma minuciosa y el color realista se juntan en una imagen brado a ver el mundo a través de sus imágenes: “El cielo tiene que ser azul
hiperrealista, se consigue la sensualización de la imagen; ésta se hace táctil. Kodak, sino, no es el color del cielo” .La última campaña publicitaria de la
La superficie aterciopelada del melocotón maduro, la porosidad de la piel, película Cibachrome en Francia, prometía “color de más” como una motiva- Color exaltado
el vello a contra luz, la transparencia del velo o las gotas de agua deslizán- ción de compra, y estaba realizada con imágenes muy saturadas de color; es
dose por el cristal helado de la copa, son efectos tan fascinantes que hacen como decir que, por el mismo precio, tendrás más color en tus fotos.
la imagen más seductora que la realidad misma (es uno de los recursos de Los colores fieles, naturales y sus matices sutiles, casi sólo interesan -y
la publicidad. Como decía Bachelard, “Las imágenes son más fuertes que aún relativamente- a los anuncios de aquellos productos cosméticos que
las ideas, más fuertes que las expresiones reales” .Y el color ayuda a esta “re-descubren la belleza natural de la piel”, o los anuncios de productos para
potencia visual. bebés, donde éstos han sido maquillados para parecer aún más naturales.
En las variantes realistas; la imagen conserva siempre la fidelidad represen- Al igual que los paladares saturados buscan los sabores fuertes, los ojos
tacional de la forma, tal como hemos precisado más arriba, pues la iconici- saturados de los consumidores se rinden más fácilmente a las imágenes
dad es una condición universal de las imágenes. ‘Y si aceptamos que hay eufóricas, saturadas e incluso sobresaturadas de color.
formas más o menos icónicas, el color puede ser igualmente más o menos
icónico, naturalista o abstracto. El color expresionista
Aquí el color no quiere ser natural ni exagerado. Quiere contribuir a una Color expresionista
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especie de dramatización de la imagen, a su mayor expresividad. Ahora, el Cromática fantasiosa
color quiere hacer el mensaje más expresivo que la realidad. Por eso mira
menos a la realidad y más a la imagen misma. Es el opuesto a las estrategias naturalista, exaltada y expresionista como
Si el color naturalista es más fiel a las apariencias de las cosas; si el color variantes del color realista. Lo fantástico se opone a lo real. Por tanto, en sus
exaltado superpone su protagonismos a estas apariencias; y sí ambos ape- facetas ireal o imaginaria y arbitraria el color fantasioso tiende unas veces
lan directamente a la sensación óptica; por su parte, el color expresionista a la escena fantástica (ciencia ficción, contrastes entre el objeto real y su
tiene un carácter retórico, donde juega lo cultural y lo psicológico. escenario insólito, imágenes que quieren representar el carácter “ireal.’ de
La búsqueda de la expresividad cromática se funda en una impresión global los sueños, etc.). Y otras veces tiende a valorar la paleta gráfica.
de la imagen, un clímax que inyecta el significado de la imagen más allá de
la reproducción parcial de los colores de las cosas que en ella aparecen. No El color Imaginario.
hay contradicción, pues, entre la realidad cromática representada (naturalis- En las ilustraciones cromaticamente imaginativas se busca un”efecto irreal,
mo) y la expresividad añadida por el tratamiento “dramático” de la luz y el color. un aire fantástico que es la misma esencia de esta clase de imágenes. Aquí
En cierto modo, el color saturado (exaltación de los colores propios de las aparecen los escenarios artificiales que ya no reproducen la realidad visible, Comparación entre naturalista y
cosas) puede considerarse un modo de la expresión de la imagen. Pero no exaltado
pero conservan su grado relativo de iconicidad. La artificialización de la ima-
es lo mismo, porque la saturación del color es una cuestión cuantitativa, y no gen se corresponde así con la fantasía del color.
tiene otras salidas expresivas diferentes: es más intensidad cromática, más En la publicidad de automóviles, por ejemplo, éstos circulan por paisajes
cantidad de color, pero aquí agota sus recursos visuales. imaginarios que procuran crear sorpresa y connotar interés y exotismo. Los
Lo que diferencia, pues, naturalismo y exaltación cromática de la estrategia cambios de color sirven para pasar de un escenario real a otro de ensueño
expresionista es que ésta no tiene una única salida del naturalismo, sino que en la publicidad de electrodomésticos o de muebles para el hogar. imágenes
facilita muy diversas variables de una cierta teatralización, o una escenifica- de ciencia ficción requieren igualmente colores fantásticos. Y asi sucesiva-
ción de la imagen. El color expresionista es, por ser fiel a las formas de la mente, el color es un gran soporte de la imaginación creativa.
realidad, igualmente icónico, pero no afecta al sentido de la relación natura- El color imaginario acentúa el carácter fantástico de una imagen que, aun
lista forma-color de las cosas representadas, sino que le agrega una sobre siendo fantástica, sigue siendo icónica, aunque en menor grado. Por ejem-
expresividad de conjunto. Así, encontramos ejemplos en las ambientaciones plo, .la figura de un extraterrestre es icónica no con respecto a la figura de
de la escena cuando ésta quiere comunicar sensaciones ya sea intimistas o un ser terrestre, sino con respecto al prototipo cultural: cabeza enorme, ojos
exóticas; acentuar el carácter limpio, ecológico, frío, agresivo, energético o saltones (o un solo ojo), antena en la cabeza, manos en forma de tentácu-
estético y sugestivo de una imagen. los, etc., etc. Si esta iconicidad de la forma relativa al modelo imaginario
El fotógrafo y el ilustrador reencuentran aquí interpretaciones creativas de la tiene sus leyes, también las tiene el color: los marcianos son verdes, violeta
psicología del color en sus concepciones de escenarios y situaciones, que y de otros colores irreales. Serían menos marcianos si imitaran los colores
quieren ser fuertemente expresivas y convincentes. humanos. Color expresionista
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El color arbitrario Color Imaginario
Diferenciamos el color imaginario y el color arbitrario con el matiz de que el
primero corresponde a un imaginario colectivo que proviene de los mitos y la
literatura, y por eso mismo se trata de una imaginación a su vez imaginable
por el público al que esta clase de imágenes van dirigidas. Por consiguiente,
este tipo de coloración corresponde a la mitología, a la fábula, a los cuentos
infantiles y a los estereotipos culturales, así como a movimientos contra-cul-
turales como los posters psicodélicos de los años 60.
El color que Ilamamos arbitrario no está sujeto a la visión cromática de la
realidad ni a sus aspectos, psicológicos; tampoco quiere exaltar el colorido
de las cosas; ni dramatizar el color para una mayor expresividad. Por tanto,
tampoco esta sujeto a mitos, leyendas y relatos. El color arbitrario se impone
sobre la forma icónica y la lógica perceptiva de los colores de la fealdad.
Esta arbitrariedad abandona precisamente lo real como referencia cromáti-
ca -más o menos variablepara explotar los efectos gráficos del color. Así el Color Imaginario
color despliega su discurso propio. Empieza a hacer valer su independencia
gráfica de la realidad empírica. Se apoya sobre la plástica y no sobre la re-
presentación verista. El color como materia gráfica empieza a hacer valer su
autonomía. Como decía Bachelard: “Hay que reconocer al color su derecho
a ser autónomo”
Es por este escapar a los hábitos de nuestra visión cromática de la realidad,
que el color se nos antoja “arbitrario”. Sin embargo no lo es en absoluto. La
cuestión estriba en que aquí el color no, depende de la realidad empírica,
sino de la razón “gráfica, plástica, estética, comunicativa, e incluso ideológi-
ca: el color deviene puro signo.
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Cromática sígnica esquemático tiene un amplio horizonte comunicativo.
Asimismo, el color esquemático se aplica eficazmente en carteles, que han
Este es el paso del abandono de la forma realista, figurativa y representacio- de ser vistos a largas distancias, y en embalajes de productos, que deben
nal para acceder a la forma y la razón gráfica. Ésta ya no es deudora de los llamar la atención superando a sus competidores. Se aplica, por supues-
modelos visibles en la realidad o establecidos por los relatos y las fábulas, to, en tipografía, así como en fotografismo y tipo-grafismo y también para
sino de sus propias herramientas: la superficie bidimensional del espacio organizar la estructura y el carácter cromático de un mensaje, sea impreso,
gráfico (hoja de papel o pantalla informática) y del manejo de los elementos video-gráfico o informático (infografía, internet).
que constituyen el sistema gráfico: tipográficos, icónicos y/o abstractos, A veces, el color-signo recoge las nociones de la teoría psicológica de los
geométricos, sígnicos y cromáticos. colores: Coca-Cola = rojo, energía, vitalidad. Kodak = amarillo, luz. Terra Ne-
Entonces, nos hemos distanciado de la fotografía, la ilustración y las imáge- tworks = naranja, actividad, estimulación. Pero no siempre hay tanta lógica
nes imitativas más o menos veristas o estilizadas. Nos hemos liberado de las en la práctica: a veces, la creatividad, o las circunstancias, hace lo contrario.
referencias de la visión empírica del mundo. Nescafé descafeinado = rojo, energía, vitalidad. Nescafé natural = verde,
Ahora, el color por sí mismo significa. Opera en estado puro y no como atri- sedante, tranquilizante. Etiqueta negra, indistintamente para wisky y pastas
buto natural de las cosas que nos rodean. De hecho, ahora hemos entrado alimenticias = silencio eterno e impenetrable, solemnidad. Aquí, la psicología
en el mundo del diseño propiamente dicho, como designio y como formali- de los colores se pone de nuevo en cuestión, pues hay razones funcionales
zación de ese designio. Encontramos aquí el doble sentido del término-de- y significados codificados, es decir convencionales, de por medio.
sign en lengua inglesa -que en español llamamos diseño-.
El color señalético
El color esquemático Puede considerarse una variable funcional concreta respecto del color es-
Se ha despojado de matices, sutilezas tonales, y medias tintas para mostrar quemático. Su nexo entre ambos es su carácter sígnico. El color señalético
su naturaleza gráfica plana y saturada. El color se ha esquematizado, igual es, antes que signo (significante), señal óptica (pura sensación luminosa). Lo
como lo hace la forma al abstractizarse, simplificarse, concentrarse en lo que importa del semáforo son sus colores, no la forma circular de éstos, que
esencial. podría ser cuadrada sin que su significado imperativo variara.
Es el color que encontramos en las invenciones puramente gráficas, como El color señalético es al mismo tiempo colorseñal, porque transmite una sen-
el diseño de marcas, signos de identidad y sistemas de diseño de identidad. sación instantánea, y color-signo porque implica un significado, aunque sea
También en el diseño editorial: libros, revistas, periódicos, catálogos, donde arbitrario. Así lo vemos en la señalización vial y urbana, además de en los
el color en estado puro, independiente de fotos e ilustraciones, se combina semáforos, en la señalización horizontal, los trazados de líneas y signos de
como tal con éstas. El nuevo campo de la Esquemática o ciencia de los es- circulación rodada y peatonales, y también en los planos de carretera y ur-
quemas, se ha instaurado como un lenguaje gráfico por méritos propios. En banos, en la cartografía temática y en las instalaciones industriales: tuberías,
los gráficos, diagramas, redes, organigramas, ciclogramas, etc., etc., el color recipientes, depósitos, conductores eléctricos, gaseosos, líquidos, etc.
Color esquemático
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Los colores de base de seguridad codificados universalmente para la indus- luto en otros. Y otras tienen un carácter más cultural como por ejemplo, el
tria son: color sepia de una foto significa que la imagen corresponde a una época pa-
Amarillo = Peligro. sada (aunque la foto sea reciente); de hecho, este ejemplo es un culturema
Rojo = Parada absoluta. Material de incendio. cromático y se constituye en emblema por su generalización y su extensión
Verde = Vía libre. Puestos de socorro. cultural. Ya nos damos cuenta de que hay aquí un componente cultural que
Blanco y Negro= Trazados de recorrido. está menos funcionalizado que los códigos señaléticos. Éstos son particu-
Azul se usa para atraer la atención. larmente sígnicos, mientras que en los emblemas son más simbólicos. En
Si en la representación de las formas en imágenes, su polo opuesto es el la medida que todos ellos forman parte de los recursos comunicativos de
signo funcional alfabético, numeral, musical o la fórmula algebraica, en el carácter visual, aunque no siempre gráfico, constituyen elementos de la
ámbito del color corresponde al signo cromático puro: ya sea en su aspec- panoplia técnica y creativa del diseñador. Es decir que cualquiera de estas
to esquemático o en su función señalética. Por ejemplo, el color verde en clasificaciones semióticas hechas en este capítulo tiene plena aplicación en
Color señalético
un paquete de tabaco, significa para todos, “mentolado” , lo que ilustra la el trabajo gráfico o sea que no son excluyentes unas de otras, y en muchos
importancia del código. Sin embargo, para algunos significa “cáncer”. Para mensajes complejos o con alta tasa informacional por ejemplo, en una
otros, “ecología”. revista no especializada o un suplemento encontramos la feliz coexistencia,
Lo que define la especificidad del color señalético es, pues, la función de incluso en profusión, de algunas de dichas clasificaciones, conclusiones y
código, por medio del cual, cada color en su contexto cultural propio, tiene recomendaciones.
su significado. Por tanto hay aquí una funcionalidad evidente que hace del No perdamos de vista que todo análisis pormenorizado de los elementos
color un “lenguaje” no en el sentido poético o metafórico del término, sino integrantes de realidades complejas -y la comunicación visual y gráfica son
resueltamente comunicativo. unas de ellas- implica un artificio intelectual: el de descomponer y desacti-
var, provisionalmente, el hecho real -el significado- en su complejidad y en
El color emblemático su interdependencia de las partes configurando el todo.
Esta variable del color-signo tiene algo de esquemático unas veces, señaléti- Hasta aquí hemos examinado partes de un todo; el color como realidad
co otras, psicológico incluso y cultural. Depende de la intención comunicati- semiótica, y si bien este ejercicio es artificial, el método se justifica por su
va del diseñador y del contexto de su mensaje. interés intelectual al permitir un acercamiento analítico para la comprensión
En unas ocasiones es esquemático, como en el caso de los emblemas de de cómo funcionan las imágenes y los mensajes en el diseño gráfico y la
la Cruz Roja Internacional, los colores de los uniformes, de los cinco aros comunicación visual.
olímpicos o de los escudos de las universidades y clubes deportivos. Pero De modo que, advertidos del carácter artificial y provisional de este tipo de
es señalético asimismo en estos casos, y más heráldico en los escudos y en análisis, lo más práctico es tomar nota de lo esencial y conservarlo en la
las banderas de los países (donde cada color es signo de un atributo).Otras memoria. Esta actitud tiene una doble utilidad para el diseñador, ya que, al
veces es más psicológico: el blanco - paz, y en algunos países, luto. El negro,- comprender mejor los recursos comunicativos del color toma una mayor
Color emblemático
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consciencia de sus capacidades en el manejo de estos recursos. Por otra
parte, el examen que hemos hecho puede servir de modelo para que, más
o menos sistemáticamente, el diseñador trate de aplicarlo en sus propios
trabajos, no como doctrina ni como verdades indiscutibles, sino tal como
lo propone el espíritu científico, para poner mis propias apreciaciones en
discusión.
Yo pienso como Karl Popper, “ No creo en la autoridad”. o, tal como más
explícita y participativamente decía Edward Saiden su ecuación magistral
sobre el arte de leer: “Lo que sobre todo he querido transmitir a mis alumnos
es que lean de manera dinámica, abierta a múltiples significados, no como
textos cerrados. Lo más importante es que cada uno aprenda a pensar por
sí mismo y no dejarse nunca intimidar por la autoridad. Más bien, retar a
cualquier autoridad, sea del tipo que sea y enzarzarse en un debate para ex-
plorar la fortaleza de nuestras ideas. Incluidas las mías, y también las tuyas,
amigo lector.
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