Universidad de Buenos Aires
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Carrera de Diseño Gráfico
Cátedra D.G. Alejandra Carbone
carbonetipografía | 2025 www.carbonetipografia.com.ar
NIVEL 1
TP2. ENUNCIADO RELACIÓN MATERIALES Y ESTRUCTURA DEL SIGNO
OBJETIVOS Materiales iniciales tp2
• PLUMAS: Tiralíneas y Cola Pen
Comprender la morfología de los signos alfabéticos a partir de la experiencia de Opcional: Plumas chata nro. 2 y chata nro. 5. y
trazarlos. otras variantes de tiralíneas
• SOPORTE: Hojas A3 tipo conqueror o símil
Desarrollar la capacidad de análisis y control formal de los signos, de acuerdo blancas y negras / Papel misionero / Hojas de
a las posibilidades de las distintas herramientas y a las variaciones en las calcar.
• MEDIOS: Nogalina / Pomo de témpera ALBA
proporciones de los trazos.
profesional color blanco y negro / Tinta china
Explotar las capacidades expresivas del gesto en la generación de ritmos y blanca y negra (Winsor & Newton - Ecoline).
• Tarros para tinta, trapos, servilletas de papel, etc.
contrastes en la escritura.
DINÁMICA
1. Trazados con pluma chata
Cada estudiante desarrollará diversas prácticas a partir de referentes
de formas tradicionales de escritura: mayúsculas, minúsculas romanas e
itálicas, etc.
Se trabajará en hojas A3 o 35 x 50 cm con dos lápices de grafito HB o B
atados entre sí supliendo una pluma chata.
Esta introducción busca la relexión sobre el ángulo de la escritura y la
proporción y modulación de los trazos resultantes.
2. Trazados con tiralíneas
Cada estudiante partirá de la experimentación de por lo menos dos
instrumentos distintos (tiralíneas y colapen). Quienes lo deseen también
podrán incorporar otras plumas como polillita / abanico / pluma chata.
Se trabajará en hojas de formato 35x50 o A3 dentro de una caja virtual, en
forma apaisada o vertical según convenga.
El alto de los signos más satisfactorio se determinará de acuerdo a una
relación proporcional con el grosor del trazo. Se variará la textura de los
signos de acuerdo a las diferentes cualidades del soporte y la manipulación
del tiralíneas.
3. Encuadres de lo producido y propuesta de nuevas composiciones (cada
una de ellas en un campo de 20 x 20 cm).
Deberá arribarse a 16 composiciones cuadradas en las cuales deberán
parecer diversas tipologías compositivas como por ejemplo: un signo macro
y texto, texto-textura, título y texto.
En el conjunto de las composiciones se experimentará la utilización de
distintas calidades de papel y/o de medios (tinta blanca o negra más o
menos fluídas o diluídas, nogalina, acuarela, témpera, etc ).
CONDICIONES DE ENTREGA
16 composiciones escaneadas en archivo jpg con una resolución de 150 dpi
a tamaño.
Para fin de cuatrimestre: entrega presencial de las composiciones.
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TP2. ANEXO 2 TIPS A TENER EN CUENTA
Evitar
*Sobrecargar de tinta la pluma para evitar trazos con anchos inadecuados
o desprolijos. Esto se logra, descargando sobre un papel aparte. Realizar
pruebas, ya que depende del tamaño de las plumas que se usen y la
acuosidad de las tintas.
*Signos macro con un ancho de pluma bajo, es decir los signos macro
conviene que sean con plumas anchas. Si tienen dudas, conviene respetar
los 6 anchos de pluma que tienen las romanas regulares.
*Confección lenta e insegura del trazado de los signos macro, esto se evita
con la práctica, cuanto mayor sea la seguridad en el trazado, mejor será su
calidad y por ende el efecto visual es más efectivo.
*Repasar sobre un trazo ya hecho, esto se nota y queda desprolijo. Es
preferible que quede un poco cortado el signo a remarcarlo y que se note.
*Tintas blancas demasiado aguadas, si el uso de una tinta blanca no es
potente, su efecto se pierde. Hay que realizar pruebas sobre los distintos
soportes y analizar qué efectos produce: mayor o menor contraste, y
utilizarlo en consecuencia.
Consejos
*Limpiar las plumas antes y después del trabajo, ser detallistas y prolijos,
cuanto más limpios tengamos los elementos de trabajo (reglas escuadras y
plumas) mejor será la calidad de nuestro trabajo.
*Trazar siempre con uno o dos papeles guías donde descargar la tinta
excedente, y practicar el signo o la línea de texto previo a su trazado sobre
la pieza en cuestión.
*Utilizar líneas guías (renglones, márgenes, caja de x) trazadas con lápices
duros (H, 2H) o que no sean 2b, para que al borrar, estas guías desaparezcan
con mayor eficacia. Es indispensable marcarse las líneas guías bien claritas
y luego borrarlas, NO FORMAN PARTE DE LA PIEZA.
*Ser estrategas en la confección de la puesta, tener en cuenta márgenes
lógicos e interlineados regulares (que entre línea y línea de texto, la
proporción sea correcta del espacio entre renglones). Los márgenes deben ser
amplios cuando trabajamos con caligrafía. No llevar signos ni textos al corte.
*Potenciar una idea, teniendo en cuenta que si queremos generar distintas
jerarquías visuales o sensaciones, utilicemos plumas distintas o diferentes
tamaños de caja de x para que la diferencia se verifique.
*Probar distintos tipos de papeles, cuanto mayor sea el grosor del papel,
mejor tomara la tinta y la sensación del trazado es mucho mejor, ver por
ejemplo papeles calco, acuarela, papel vegetal, papeles blancos de distintas
rugosidades y texturas.
