Los Utiles Inscriptores y la Grafoscopia

Codice Dresde
La escritura es quizás el mayor de los inventos
humanos, un invento que une personas,
ciudadanos de épocas distantes que nunca se
conocieron entre sí.

Carl Sagan
La escritura frente a la cultura oral cuya
única depositaria era la memoria, es tal
vez el primer recurso que permitió al ser
humano razonar su existencia y su
trascendencia en el tiempo…
 Antecedentes de los Útiles
Inscriptores
La necesidad del hombre a trascender a su tiempo a través del uso
de recursos impresos que lo posicionen en la memoria colectiva,
seguramente ocurrió desde el momento en que se dio cuenta que
en sus manos residía la capacidad de poder manchar superficies.
(primer útil inscriptor) y en ellas dejar constancia de su presencia.
El desarrollo y perfeccionamiento de los llamados útiles
inscriptores ha sido de la misma forma que en los
soportes una carrera contra el tiempo en donde en cada
generación, y tal vez sin notarlo, su presencia ha
constituido la base del desarrollo de los modelos y las
formas escriturales que han acompañado a cada época.

“Jose Luis Ruvalcaba Higareda”

Mendoza Argentina 2013

 UTIL INSCRIPTOR

Se trata del dispositivo con el que se transfiere por presión

manual una tinta a un soporte, a través del proceso de la
escritura

Pueden ser convencionales cuando su diseño esta dirigido

exclusivamente al desarrollo de los símbolos gráficos de la
escritura, y no convencional cuando se trata de elementos
habilitados para escribir aún y cuando su propósito de diseño sea
distinto.
 TIPOS DE UTÍL INSCRPTOR

Existen en la actualidad una vasta gama de útiles

inscriptores diseñados expresamente para facilitar el
proceso dinámico de la escritura, y su permanencia
sobre un soporte
 CARACTERÍSTICAS DE DISEÑO
DE UN ÚTIL INSCRIPTOR

Básicamente los parámetros de diseño que se emplean en la

manufactura de un Útil Inscriptor son

Propiedades Ergonómicas
La facilidad para sostener y manipular el útil inscriptor de forma
precisa y natural al momento de efectuar el proceso de escribir.
 ERGONOMIA
La ergonomía es la disciplina que se encarga del diseño de lugares de trabajo,
herramientas y tareas, de modo que coincidan con las características fisiológicas,
anatómicas, psicológicas y las capacidades de los trabajadores que se verán
involucrados.

Busca la optimización de los tres elementos del sistema (humano-máquina-

ambiente), para lo cual elabora métodos de la persona, de la técnica y de la
organización.

Derivado del griego έργον (ergon, ‘trabajo’) y νόμος (nomos, ‘ley’), el término
denota la ciencia del trabajo.

Es una disciplina sistemáticamente orientada, que ahora se aplica a todos los

aspectos de la actividad humana con las máquinas.
 ERGONOMIA
El Consejo de la Asociación Internacional de Ergonomía (IEA), que agrupa a todas
las sociedades científicas a nivel mundial, estableció desde el año 2000 la
siguiente definición, que abarca la interdisciplinariedad que fundamenta a esta
disciplina:

Ergonomía (o factores humanos) es la disciplina científica relacionada con la

comprensión de las interacciones entre los seres humanos y los elementos de un sistema,
y la profesión que aplica teoría, principios, datos y métodos de diseño para optimizar el
bienestar humano y todo el desempeño del sistema.
 CARACTERÍSTICAS DE DISEÑO
DE UN ÚTIL INSCRIPTOR

Tipo y Clase punta

Tipo y clase de llenado o abastecimiento
Tipo de Tinta o elmento de transporte
colorante
 CARACTERÍSTICAS DE DISEÑO
DE UN ÚTIL INSCRIPTOR
Existen Comercialmente en la Actualidad Cuatro Grupos Básicos de Útiles
Inscriptores Convencionales en función a su diseño que son:

▪ Plumas Estilográficas o Fuentes, de punta dura o rigida, semirigida y flexible con

alimentación posterior manual o de cartucho.
▪ Lápices y Portaminas.- con puntas de grafito de diferente densidad, y de ceras o
tierras
▪ Bolígrafos o Ballpoint de punta flotante esférica o semiesférica y los llamados
Rollers o Rollerballs
▪ Plumas y Plumines de Punta flexible o semiflexible. (plumones o Plumines)
▪ Cepillos o pinceles flexibles
 Antecedentes de los Útiles Inscriptores

La historia de los útiles inscriptores y de los soportes escriturales

es tan antigua como la propia historia del hombre la generación
Ptolemaica es un gran ejemplo de ello sin embargo para poder
entender en términos de Grafoscopía aplicada el valor del estudio
de los útiles inscriptores habría que remitirse al nacimiento y
difusión de la Caligrafía Occidental a partir del nacimiento y
difusión del cristianismo que fue la principal precursora de
demanda de documentos religiosos escritos a través de la difusión
de los Evangelios
 Buriles

Un parte aguas en la evolución de los útiles inscriptores es la evolución de la primera

generación llamada de incisión o inscripción, algunos ejemplos son el grabado, el
esculpido en alto o bajo relieve y el cincelado, los soportes eran muy diversos desde
tablillas de arcilla, madera conchas de mar hasta caparazones de tortuga.
 ESTILO
Otro instrumento de escritura, a veces mal llamado cálamo, era el estilo o
punzón, que se obtenía de un tallo o rama, era macizo, y terminaba en punta
o biselado.

Se utilizó en Mesopotamia como un instrumento para incidir, o grabar, en

tablillas de arcilla, la denominada escritura cuneiforme, por la forma de cuñas
característica.

En la antigua Roma se utilizó el estilo o punzón para escribir en soportes

encerados.
BURILES DE GRABADO
EJEMPLOS
EJEMPLOS

Xilografía
EJEMPLO
TATUAJES (DERMAFILIA ESTETICA)
Un tatuaje es una forma de modificación corporal, la cual consiste en alterar de manera temporal o permanente
el color de la piel, sobre la cual se plasma un dibujo, un patrón, una figura o un texto, el cual se plasma con
agujas u otros utensilios que inyectan tinta o algún otro pigmento en la dermis de una persona.

Aunque la palabra tatuaje posiblemente proviene del samoano «tátau», que significa marcar o golpear dos
veces (en referencia al método tradicional de aplicar los diseños o plantillas), se incorpora al español a través
del francés, tatouage.

Los marineros que viajaban por el océano Pacífico encontraron a los samoanos, y quienes quedaron fascinados
por sus tatuajes equivocadamente tradujeron la palabra «tatau» como tatuaje. En japonés, la palabra usada
para los diseños tradicionales, o aquellos diseños que son aplicados usando métodos tradicionales, es
«horimono» (literalmente grabar); «irezumi» se utiliza para referirse a cualquier tipo de tatuaje, mientras que
«tattoo» se usa para diseños de origen no japonés.

En español, los entusiastas del tatuaje pueden referirse a ellos como «tattoos», o usan el término
castellanizado «tatu», que actualmente cuenta con entradas con las palabras 'tatuaje' y 'tatuar' en la
vigésimo primera edición del Diccionario de la lengua española.
TATUAJES (DERMAFILIA ESTETICA)
TATUAJES A MANO ALZADA
 CALAMOS

La segunda generación de útiles inscriptores nace a partir

de la creación de el Cálamo el cual consiste en un pedazo
de carrizo o hueso cortado oblicuamente en su extremo
cuyas propiedades capilares permitían embeberlo en un
liquido tinturado y por presión permitía transferir la tinta a
un soporte.
 CALAMO
Se supone que los romanos ya usaban plumas de bronce, aunque las
primeras referencias datan del siglo XV, siendo muy difundidas a principios
del siglo XIX.

El cálamo cayó en desuso con la invención de la pluma de acero. La patentó

el ingeniero inglés Bryan Donkin, en 1803.

Los plumines de acero surgen en 1829, muy popularizados años después.

Son el precedente de las estilográficas, o plumas, utilizadas en nuestros días.
En la escritura caligráfica árabe todavía se utiliza el cálamo, o galam, que
en árabe moderno también significa lápicero
 LAPSUS CALAMI

Una falta en la escritura es, en ocasiones, llamada

lapsus calami, equivalente, en un texto, al lapsus
linguae oral.
CALAMO
CALAMO
 PENNA INSCRIPTORIA

El comportamiento del cálamo con los primeros

soportes hechos de papiro y posteriormente de vitela y
muy posteriormente con el papel, fueron la base del
desarrollo de tecnologías que permitiesen hacer el
ejercicio de la escritura manuscrita un proceso cómodo
fluido y espontaneo, el primer útil inscriptor derivado
del diseño del Calamo fue la Penna Inscriptoria o
Pluma de Ave
PENNA INSCRIPTORIA
En la Actualidad el adjetivo “Pluma” define por
analogía a casi todos los útiles inscriptores .
 STYLO O PLUMILLA ESTILOGRÁFICA

Tuvieron que pasar once siglos para que la fusión de dos culturas
en época de los cruzados permitiese al calamo incorporar metales
como el bronce y el hierro, metales cuya aleación impulso el
desarrollo de un tipo de escritura que siguiese un estándar de
diseño a fin de establecer reglas caligráficas para producir
manuscritos, la puntas planas , oblicuas y redondas fueron un
gran avance de época y son probablemente el principio de toda la
caligrafía posterior.
NUEVAS TECNOLOGÍAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
PRIMER TRATADO DE
CALIGRAFÍA ESPAÑOLA

• Juan de Icíar (1520-1590) considerado el primer

tratadista de caligrafía en España, fue pintor y
matemático escribió dos manuales o tratados “La
Recopilacion Subtilissima” en 1548 y “Arte
Subtilissima, por la Qual se Enseña a Escreuir
Perfectamente” en 1550, tratados que influyeron las
obras impresas de Arrighi, Tagliente y Palatino famosos
calígrafos, su manual difiere del de estos en que ofrece
explicaciones detalladas para profesores y estudiantes.
ESTILOGRAFICAS O PLUMAS
FUENTE
 PLUMAS FUENTE

La primera mención de una pluma con depósito de tinta es

del año 973. Ma'ād al-Mu'izz, el califa del Magreb, región
del noroeste de África, pidió una pluma que le mantuviera
las manos limpias mientras la usaba y que fuese menos
aparatosa y más segura que las plumas tradicionales.

Su deseo se cumplió con una pluma que contenía tinta en su

interior y que podía sostenerse al revés sin derramarse, pero
no sabemos exactamente cómo funcionaba ni el aspecto de
dicha pluma
 PLUMAS FUENTE

La siguiente mención de una pluma con depósito interno viene del

siglo XVII cuando el inventor alemán Daniel Schwenter inventó un
instrumento de escritura hecho a partir de dos plumas.

Una pluma se colocaba dentro de la otra; sostenía la tinta y se

cerraba con un corcho. La tinta salía del depósito a través de un
pequeño agujero que conducía a un plumín.
Samuel Pepys, administrador naval inglés, mencionó en sus escritos
una pluma de metal "que contiene tinta" en 1663, mientras que el
historiador de Maryland, Hester Dorsey Richardson, también escribió
sobre las plumas estilográficas que existían en el siglo XVII

El 25 de mayo de 1827, el inventor rumano Petrache Poenaru recibió

la patente del gobierno francés de una pluma que usaba una gran
pluma de cisne como contenedor de tinta.
En Estados Unidos, en 1848, Azel Storrs Lyman obtuvo la patente de
una pluma fuente con "método de suministro de tinta a las plumas
desde un depósito en el mango".
La primera pluma estilográfica con todos estos elementos se fabricó
en 1850. Duncan MacKinnon y Alonzo T. Cross inventaron en 1870
una variante de la estilográfica que utilizaba un alambre en un tubo
como válvula para la tinta.
Todos estas estilográficas se rellenaban con un cuentagotas.

Las primeras estilográficas autorrellenables se inventaron a principios

del siglo XX.
Eran plumas de media luna (que tenían un saco de caucho y un
pulsador exterior con forma de media luna que lo presionaba) y
plumas de relleno por torsión.
Francisco José Buenaventura de Paula Martí y Mora (1761-1827),
más conocido por ser el introductor de la estenografía (taquigrafía)
en España, creó la que puede considerarse la primera pluma
estilográfica, que bautizó como «pluma-fuente»: un tubo de latón
equipado con un depósito para almacenar la tinta con un aplique
inferior provisto de ranura y puntero por donde se dosificaba la tinta
y se podía escribir.

Aunque patentó el artefacto a finales del S.XVIIII, no desarrolló su

invento a gran escala, por lo que posteriores ampliaciones y mejoras
del mismo en Inglaterra otorgan a los británicos su invención..
METODO DE ESCRITURA PALMER
El método Palmer utilizaba la pauta española a seis líneas a fin de
desarrollar un modelo de escritura cursiva que fuera desarrollada
con espontaneidad esto fue posible gracias a la invención de las
estilográficas con deposito de tinta autónoma, concepción
patentada por Lewis Waterman cuyo modelo se basaba en el
modelo de Bryan Donking cuya patente procede de 1803 y
posteriormente perfeccionada por Parker y Sheaffer impulsaron
este método después de la implantación de la enseñanza pública
gratuita para los niños.
El ingeniero inglés Bryan Donkin figura como la persona que patentó
la primera pluma de acero, 1803. Más tarde, fueron los ingleses
William Joseph Gillot, William Mitchell y James Stephen Perry los
encargados de fabricar en masa las plumas de acero y de
popularizarlas. Así es como el artefacto se atribuye a patentes
inglesas.
 Lewis Waterman, un agente de seguros de Nueva York, a raíz de la
pérdida de un contrato por culpa de una pluma estilográfica
defectuosa, inventa un nuevo sistema de llenado mediante ranura
lateral, basado en la acción capilar, cuya aplicación permitía que la
tinta fluyera al plumín de modo constante, eliminando el molesto
goteo al escribir y haciendo de las plumas objetos prácticos y fiables.

Actualmente, Waterman es el segundo fabricante mundial de plumas

estilográficas.
 EL MITO DEL BORRON
La firma de estilográficas Waterman fue fundada por Lewis Edson
WATERMAN en 1883 en Nueva York. El nacimiento de esta compañía no está
claro.

Aunque en la propia página web de Waterman nos cuenta que fue debido a un
incidente en el que L.E. Waterman perdió un gran contrato (en sus primeros años
de carrera, fue vendedor de seguros) con un cliente por un borróncausado por
una pluma estilográfica con fugas y decidió crear un nuevo sistema, hay otras
fuentes que aseguran que esto es un mito, una historia creada por los
departamentos de publicidad y marketing y que, en realidad, era vendedor de
plumas para una compañía fundada por el inventor Frank Holland, que
abandonó la compañía al cabo de las seis semanas y L.E. Waterman se quedó
con ella.
 En 1833 creo la primera pluma y la llamo pluma “Regular o
Fiable”.
 PLUMAS FUENTE SISTEMAS DE
ALIMENTACIÓN O LLENADO
Un sistema de autollenado más popular fue el que inventó Walter A.
Sheaffer en 1907.
Éste mejoró la idea de Conklin sustituyendo la pieza de media luna por
una palanca que se embutía en el cuerpo de la pluma, el resto del
mecanismo era muy similar, la palanca movía una barra que presionaba
el depósito de goma.
Este sistema fue muy utilizado, sobre todo hasta la llegada del cartucho;
aún hoy se puede ver en estilográficas modernas de edición limitada.
 PLUMAS FUENTE SISTEMAS DE
ALIMENTACIÓN O LLENADO

A finales de los años 20 la firma Parker desarrolló un mecanismo de

llenado denominado Vacuum-filler (llenado por vacío) que pretendía
superar la limitación de espacio para la tinta que suponían el depósito
de goma y las barras metálicas de los sistemas de palanca.
El nuevo mecanismo llenaba de tinta el propio cuerpo de la pluma
mediante el bombeo sobre un diafragma de goma.
La gama de estilográficas que comenzaron a incorporar este sistema se
denominó Vacumatic y fueron muy populares en los años 30.
 PLUMAS FUENTE SISTEMAS DE
ALIMENTACIÓN O LLENADO

Sin embargo, el declive de la estilográfica durante los años

50 y 60 no se produjo por la falta de ideas innovadoras, sino
por la aparición en escena de un nuevo actor: el bolígrafo.
Patentado en 1938 por el húngaro Laszlo J. Biro, el bolígrafo
se hizo, lentamente al principio pero con firmeza, dueño del
mercado de los instrumentos de escritura
 PARTES DE UNA ESTILOGRAFICA MODERNA

Las principales partes de una estilográfica son:

Cuerpo
Cargador
Plumín
Capuchón
PARTES DE UNA ESTILOGRAFICA
MODERNA
 PLUMÍN
Extrafina (EF). La línea que ofrece no suele superar los 0.4 mm. Es adecuada
para letra muy pequeña

Fina (F). Proporciona una línea que ronda los 0.6 mm. Adecuada para letra
pequeña.

Media (M). El trazo sube aquí hasta los 0.8 mm y es la medida adecuada para
una letra normal.

Gruesa (B). La línea que proporciona ronda 1.0 mm y es la idónea para usuarios
con letra grande o que la usan para firmar.
 PLUMIN

Doble Gruesa (BB). Con un trazo de 1.2 mm. es adecuada para

firmar rápidamente o para conseguir variaciones de trazo.
 PLUMIN
Triple Gruesa (3B). La línea que proporciona es de 1.4 y suele usarse
para conseguir grandes variaciones en el trazo.

Hay multitud de variables y de modelos que, combinados con el corte,

ofrecen enormes posibilidades expresivas: stubs, oblicuos, para zurdos,
reversos o itálicos. A todo ello hay que sumar las especialidades
japonesas que ya hemos visto en otra entrada, de las que
destacaremos ahora los plumines music y los zoom; éstos ofrecen
variación de trazo en función del ángulo de ataque del plumín sobre
el papel.
PLUMIN
Marcas (por lo general las japonesas) incorporan letras antes de los
modelos clásicos, como la letra S (Soft: suave) o H (Hard: duro).
Un plumín SM quiere alude a talla Media Suave, es decir, una talla media
algo más flexible que lo habitual en estos plumines.
Si se trata de una HM alude a una talla Media Dura, es decir, algo más
dura de lo habitual.
Otras plumas llevan la letra Z (Zoom), sin la compañía de más letras, que
indica cierta variación en el chorro de tinta según la inclinación de la mano.
En estas plumas la punta del plumín tiene forma de una pequeña bolita (de
iridio). En estas circunstancias, cuando más inclinemos la pluma, más fino
será el trazo.
 FORMA DEL PLUMIN

El plumín de estilográfica por excelencia (llamémosle por ejemplo

“estándar) tienen la punta redonda, con mayor o menor intensidad
dependiendo del gusto de la casa fabricante. Estéticamente son los
más bonitos (o a mí al menos me lo parecen).
Hay otro tipo de plumín que recibe el nombre de itálico (o stub).
Son por lo general más anchos y planos, y producen trazos verticales
(más anchos) y horizontales (más estrechos). Se usan mucho en
caligrafía.
PLUMIN
PLUMIN Y PLUMILLAS
PLUMILLAS ORIENTALES Y
OCCIDENTALES
LOS LAPICES
 En 1564 se descubrió el grafito, en Cumberland,
(Inglaterra, cercana a la frontera con Escocia).

Esto permitió la invención de los lápices de grafito.

 ANTECEDENTES DE LOS LAPICES
En 1760, el químico Kaspar Faber, artesano de Baviera, Alemania,
mezcló grafito con polvo de azufre, antimonio y resinas, hasta que
dio con una masa espesa y viscosa que, convertida en varita, se
conservaba más firme que el grafito puro
 LOS LAPICES

En 1564, un depósito enorme de grafito fue descubierto en Seathwaite Fell,

cerca de Borrowdale, Cumbria, en Inglaterra.3 Los lugareños descubrieron que
era muy útil para marcar ovejas. Este depósito particular de grafito era
extremadamente puro y sólido, y podría ser fácilmente aserraado en barritas.

Este era y sigue siendo el único depósito a gran escala de grafito encontrado en
esta forma sólida.
 LOS LAPICES

La química estaba en su infancia y los químicos de la época consideraron,

equivocadamente, que esa sustancia era probablemente una forma de plomo;
por lo tanto, el grafito recibió el nombre de plumbago (relacionado
con plumbum, «plomo» en latín).

Incluso en la actualidad la mina de un lápiz se denomina lead (plomo) en inglés,

a pesar de que no contiene plomo. En realidad, el grafito de una mina de lápiz
no es venenoso; el grafito es inofensivo si se llega a consumir.
 LOS LAPICES

Los característicos lápices cuadrados ingleses continúan haciéndose con barritas

cortadas de grafito natural desde 1860.

Hoy, la ciudad de Keswick, cercana a la zona del hallazgo original del bloque
de grafito, tiene un museo del lápiz.

La primera tentativa de fabricar las minas con grafito pulverizado se llevó a

cabo en Núremberg, Alemania, en el año de 1662.

Se utilizó una mezcla de grafito, azufre y antimonio.

 INCORPORACIÓN DE LA CUBIERTA DE
MADERA
Fueron los italianos los primeros en idear una sujeción de madera.

Alrededor de 1760, la pareja Simonio y Lyndiana Bernacotti fueron los primeros

en crear lo que probablemente fue el diseño para el moderno lápiz de
carpintero con cuerpo de madera; sin embargo, su versión era chata, ovalada,
un tipo de lápiz muy compacto.
Al principio perforaban un cilindro de madera de enebro para luego insertar la
mina de grafito. Poco después crearon una técnica mejorada: preparaban dos
medio cilindros de madera, colocaban entre ellos la mina de grafito y luego
pegaban las dos mitades. Esencialmente, el mismo método sigue vigente hoy
día
 INCORPORACIÓN DE LA CUBIERTA DE
MADERA
Los lápices ingleses y alemanes no estaban al alcance de los franceses durante
las guerras napoleónicas. El interés de un oficial del ejército
de Napoleón cambió esta situación de dependencia.

En 1795, Nicolas-Jacques Conté inventó un método para endurecer el grafito

pulverizado mezclándolo con agua y arcilla y horneándolas convenientemente.

Variando la proporción de grafito/arcilla se obtenían diferentes durezas de la

mina.

Este método de fabricación, que había sido descubierto anteriormente por el

austriaco Josef Hardtmuth de Koh-I-Noor en 1790, se sigue empleando hoy
 INCORPORACIÓN DE LA CUBIERTA DE MADERA

Los colonos estadounidenses importaron los lápices de Europa hasta después de la Guerra de
Independencia de los Estados Unidos. Benjamin Franklin hizo la publicidad de los lápices para
la venta en su gaceta de Pensilvania en 1729 y George Washington utilizó un lápiz de tres
pulgadas cuando exploró el territorio de Ohio en 1762.

Se dice que William Munroe, ebanista en Concord, Massachusetts, hizo los primeros lápices de
madera estadounidenses en 1812.

Esta no era la única fábrica de lápices en Concord. Según Henry Petroski,

el filósofo transcendentalista Henry David Thoreau descubrió cómo hacer un buen lápiz a raíz
de grafito de baja calidad usando la arcilla como cubierta; esta invención fue incitada por la
fábrica de lápices de su padre en Concord, que empleó el grafito encontrado en Nuevo
Hampshireen 1821 por Charles Dunbar.
 INCORPORACIÓN DE LA CUBIERTA DE
MADERA

Joseph Dixon, inventor y empresario implicado en la cantera de granito de

Tantiusques en Sturbridge, Massachusetts, desarrolló un método para producir
lápices masivamente.

Antes de 1870, la Joseph Dixon Crucible Company ya era el distribuidor

autorizado y consumidor de grafito más grande del mundo, que más adelante se
convertiría en Dixon Ticonderoga, la compañía contemporánea proveedora de
lápices y elementos artísticos.

1953 llega Dixon a México establece sus operaciones en Edomex

 ANTECEDENTES DE LOS PRINCIPALES ÚTILES
INSCRIPTORES MODERNOS
El lápiz, conocido en todo el mundo, es originario de Nuremberg.

Los "Bleystefftmachter" son conocidos en Nuremberg desde 1659.

El fabricante Lothar von Faber de Stein, cerca de Nuremberg, fue el

primero en Alemania en utilizar modernas técnicas de fabricación y de esta
forma convirtió el lápiz en un bien común.

Hasta la fecha, las empresas de Nuremberg tales como Faber-Castell,

Staedler y Lyro son líderes absolutos en la producción de lápices.
 ESCALA DE DUREZA

La dureza de los lápices depende de la proporción entre grafito (una

variedad del carbono) y arcilla: cuanto más grafito se utilice, más
blando u oscuro es el trazo del lápiz. Se mezclaba polvo de grafito con
arcilla, cortando en pequeñas barras que luego se cocían
 DUREZA

La dureza es una magnitud especifica de la materia que caracteriza la

deformación local, concentrada en un pequeño volumen de su
superficie exterior de un material o bien caracteriza la resistencia que
opone un material al tratar de ser rayado o penetrado por otro. La
Dureza está relacionada con las propiedades elásticas y plásticas de un
material.

Centro Nacional de Metrologia 2023

 ESCALA DE DUREZA
Muchos lápices en el mundo, y casi todos en Europa, se clasifican con el
sistema europeo que usa una graduación continua descrita por H (para la
dureza; del inglés Hard = ‘duro’) y B (para el grado de oscuridad; del
inglés Black = ‘negro’), así como F (para el grado de finura; del inglés Fine =
‘fino’).

El lápiz estándar para escritura es el HB.

Según Petroski, este sistema se habría desarrollado a principios del siglo

XX por Brookman, fabricante inglés de lápices.
 BROOKMAN & LANGDON

Stephen Brookman por 1772-1773 o más tarde, Brookman & Langdon por
1784-1864.

En Vine St, Golden Square, Londres por 1772, 5 Vine St por 1784-1796, 28
Great Russell St 1796-1864.

Fabricantes de lápices de plomo negro, desde 1858 también comerciantes de

materiales de artistas.
BROOKMAN & LANGDON
 BROOKMAN & LANGDON

Los mejores lápices de plomo negro de Brookman fueron anunciados por el

librero y escritor, M. Folingsby, en 1773 (London Evening Post 2 de diciembre de
1773) y sus mejores lápices de plomo rojo y negro de Alexander Aikman en
Jamaica en 1781 (Gazette of Saint Jago de la Vega 1 de marzo de 1781).

El negocio se convirtió en una sociedad en 1784, si no antes, entre Stephen Brookman y Joshua
Langdon (m.1799). La hermana de Stephen Brookman, Elizabeth, estaba casada con el hermano
de Joshua Langdon, John, un tejedor de tela. Stephen Brookman, fabricante de lápices de Vine
St, contrató un seguro con la Oficina de Bomberos de Sun en 1779 y 1780 en propiedades en
Angel St, St Martin-le-Grand, Southwark y Horsleydown. Joshua Langdon contrató un seguro con
la Oficina de Bomberos de Sun sobre sus bienes en su casa en Vine St en 1781
 BROOKMAN & LANGDON

En 1843, Brookman & Langdon era uno de los cuatro fabricantes de lápices de
plomo negro, junto con Banks, Forster & Co (qv), Airey de Keswick y Mordan &
Co, que fueron descritos como gozando de la mayor reputación (William
Waterston,

A cyclopædia of commerce, mercantile law, finance, and commercial geography,

1843, p.525, accedido a través de Google Book Search). Una visión más mordaz
fue expresada por un artista sin nombre que escribió a la Art-Union en 1840: "No
puedo pretender decir lo que pudieron haber sido los auténticos lápices de
Brookman y Langdon; pero los lápices que ahora llevan sus nombres son inútiles
y basura en el extremo" (Art-Union, enero de 1840 p.5).
 BROOKMAN & LANGDON
Salomon Fichtenberg, un papelero de París, afirmó que los lápices
de Brookman & Langdon gozaban de una reputación tan alta que
estaban sujetos a la falsificación en Francia y Alemania (Prospecto
impreso, 1835, 'Fabrique de papiers marbrés ... et de crayons de
mine de plomb naturelle...', copy coll. Jacob Simón).
 ESCALA DE DUREZA

Utilizó la "B" para el negro y la "H" para la dureza; el grado de un lápiz se

describió por una secuencia de H sucesivas y B sucesivas, tal como BB o BBB
para minas cada vez más suaves, y HH o HHH para minas cada vez más
duras.

Hoy en día, el sistema de clasificación de lápices se extiende desde muy

duro con trazo fino y claro, hasta blando de trazo grueso y oscuro,
abarcando desde el más duro al más blando, como se ve en la siguiente
tabla:
ESCALA DE
DUREZA
 ESCALA DE DUREZA
Koh-I-noor ofrece veinte graduaciones de 10H a 8B para sus 1500 series;

Derwent produce veinte graduaciones de 9H a 9B para sus lápices gráficos y

Staedtler produce diecinueve de 9H a 8B para sus lápices de Mars
Lumograph.

El mercado principal para tan amplia gama de grados es el de los artistas,

que están interesados en crear una gama completa de tonos de gris claro a
negro. Los ingenieros prefieren lápices más duros que permitan un mayor
control de la forma de la mina.
 ESCALA DE DUREZA

Los lápices clasificados mediante este sistema se utilizan para medir la

"dureza" y la "resistencia" de barnices y de pinturas.

La resistencia de una capa de barniz o pintura (también conocida como la

"dureza del lápiz") se determina como el grado del lápiz más duro que no
marca la capa, cuando este es presionado firmemente contra la capa a un
ángulo de 45º.
 ESCALA DE DUREZA
Otro método común utiliza una escala numérica para señalar la graduación de un
lápiz. Fue creado por Conté y adoptado inicialmente en los Estados Unidos por
Thoreau en el siglo XIX.
La tabla siguiente muestra las equivalencias aproximadas entre los dos sistemas:

Tono EE. UU. Mundial

#1 = B
#2 = HB
#2½ * = F
#3 = H
#4 = 2H
 ESCALA DE DUREZA
Faber-Castell utiliza una tabla diferente de equivalencias en sus lápices Grip 2001:
1=2B, 2=B, 2 1/2=HB, 3=H, 4=2H.

Para los lápices de grafito, los diversos grados de lápiz se obtienen alterando la
proporción de grafito y arcilla: cuanta más arcilla se utilice, más duro es el lápiz. Dos
lápices del mismo grado y de diferentes fabricantes no producirán el mismo tono ni
tendrán necesariamente la misma dureza.
 FABER CASTELL 9000
El Castell 9000 - el genuino lápiz clásico - fue lanzado por el Conde Alexander von
Faber-Castell en 1905. Su calidad y variedad de graduaciones le han convertido en
el favorito de ilustradores y artistas. Su mina encolada en toda la longitud del lápiz
es especialmente resistente a la rotura.
 CRAYON

El crayón o lápiz de cera es una barra hecha de cera, carboncillo, tiza u

otros como materiales que se presenta en diferentes colores y que sirve
para dibujar y colorear pintar etc. Un crayón fabricado con resina seca y
pigmento se denomina pastel y cuando está hecho de tiza oleosa, recibe
el nombre de pastel al aceite.
 COMPOSICION DEL CRAYON

En el ámbito angloparlante, el término crayón está usualmente

asociado con el crayón de cera estándar, como aquellos ampliamente
disponibles para uso infantil. Tales crayones tienen una longitud
aproximada de 89 mm y están hechos principalmente de parafina. La
parafina es calentada y enfriada para alcanzar la temperatura
adecuada en la cual una cera puede ser teñida, para después ser
moldeada, empacada y distribuida. Las parafinas son empleadas en
cosméticos, velas, tinta de impresión, conservación de frutas, la
industria farmacéutica, como lubricante y en crayones.1
 COMPOSICION DEL CRAYON

Colin Snedeker, un químico de Binney & Smith (en aquel entonces la

empresa matriz de Crayola), desarrolló los primeros crayones lavables
en respuesta a las quejas de los clientes sobre ropas y paredes
manchados.2 En 1990 se le otorgó una patente a Snedeker por la composición sólida empleada en
los crayones lavables.2
 ORIGEN DEL CRAYON

La historia del crayón no está del todo clara. La

palabra francesa crayon, que originalmente significaba ‘tiza’,
se remonta al siglo xvi, y se deriva de craie (‘creta’), que a su
vez se deriva de la palabra latina creta (‘Tierra’).34 Más tarde, el
significado cambió a ‘lápiz’, que es el empleado en el francés moderno.4
 ORIGEN DEL CRAYON

El concepto de combinar una cera con pigmento se remonta a miles de

años atrás.
La encáusticaes una técnica que emplea cera de abejas caliente
combinada con pigmento para adherir el color a la piedra. Una
fuente de calor era empleada para «quemar» y fijar la imagen en su
lugar.
5 Se creía que el erudito romano Plinio el Viejo describió las primeras técnicas de dibujo con crayones de
cera.6Este método, empleado por los egipcios, romanos, griegos e incluso aborígenes de las Filipinas,
todavía es empleado hoy en día. Sin embargo, el proceso no se empleaba para producir crayones que
pudiesen ser sostenidos en la mano y colorear con ellos, por lo cual su uso en un salón de clase o como
técnica de pintura para niños era ineficaz.7
 ORIGEN DEL CRAYON

Los crayones contemporáneos parecen haberse originado en Europa,

donde algunos de los primeros crayones de forma cilíndrica estaban
hechos de carbón y aceite.
El pastel es un material de arte que tiene raíces comunes con el crayón moderno y se remonta a Leonardo
da Vinci en 1495. Los crayones Conté, fuera de París, son un híbrido entre un pastel y un crayón
convencional, siendo empleados desde fines de la década de 1790 como un crayón de dibujo por los
artistas.9 Más tarde, diversos tonos de pigmento pulverizado finalmente reemplazaron al carbón como
ingrediente principal en la mayoría de productos de inicios del siglo xix. Las referencias a los crayones en
literatura aparecen en una fecha tan temprana como 1813, en la novela Orgullo y prejuicio de Jane
Austen. El litógrafo francés Joseph Lemercier también fue uno de los inventores del crayón moderno.
Alrededor de 1828 en su empresa parisina, él produjo una variedad de crayones y productos para
colorear.10 Pero cuando en Europa estaban descubriendo que reemplazar el aceite por cera reforzaba
el crayón, diversos esfuerzos también se llevaban a cabo en Estados Unidos.
 ORIGEN DEL CRAYON

El inicio de la era de los crayones de cera vio a varias empresas y

productos competir en los lucrativos mercados de la educación y el
arte. La Franklin Mfg. Co, fundada en 1876 en Rochester, Nueva York,
fue una de las primeras empresas en producir y vender crayones de
cera, presentándose en la Exposición Mundial Colombina de 1883 con
una exhibición de crayones.
 ORIGEN DEL CRAYON
Algunos de los primeros registros de los modernos crayones de
cera provienen de Charles A. Bowley de Massachusetts, que
desarrolló crayones de cera coloreada a fines de la década de
1880. Bowley había estado vendiendo diversos artículos de
papelería en los alrededores de Danvers y desarrolló terrones de
cera coloreada destinados a marcar cuero. A causa de la necesidad
de una mayor precisión, volvió a su hogar y moldeó los crayones de
cera en forma de cilindros más maniobrables y parecidos a un lápiz.
Empacó sus crayones en cajas decorativas y los ofertaba a través
de sus clientes habituales. La demanda por sus crayones pronto
sobrepasó su capacidad productiva y en 1902 se asoció con la
American Crayon Company, que producía tizas.
ORIGEN DEL CRAYON
 TIZA

La tiza,
También conocida como yeso y gis (México) o pastel, es una arcilla blanca que,
preparada en barritas, se usa para escribir en las pizarras y, pulverizada, para
limpiar metales y para hacer pinturas de fácil lavado. Para las pizarras
individuales se usaba un pizarrín.La ceniza y agua ha sido utilizada como pintura
por varias culturas mesoamericanas.
Los gises pastel son barras concentradas de pigmento seco; comúnmente se
aplican directamente sobre el soporte donde se habrá de trabajar, por lo que no
se necesita pinceles ni diluyentes para su uso.2La tiza se elabora generalmente
mezclando yeso con agua y algunos otros materiales tales como caolín, y se
espera a que fragüe dentro de un molde especial. Una vez que la mezcla
ha fraguado, se desmolda y se seca
 TIZA
En el alto Egipto existía una isla llamada Gypso en la que abundaba el material que hoy
se conoce como sulfato de calcio hemihidrato o yeso. Este material fue conocido y
usado por los egipcios en sus construcciones. Por estas circunstancias, los griegos,
grandes conocedores de los asuntos egipcios, a esta materia la llamaron
γύψος gypsos. Después, los romanos tomaron la palabra y en el latín se dijo gypsum. De
la evolución de esta voz, en castellano tuvieron origen las palabras «yeso», «aljez» y
«gis». Esta última, no tuvo mucha suerte en castellano y pronto dejó de usarse para
nombrar al material.

Voces similares a «gis» para nombrar al yeso sobrevivieron en otras lenguas romances
de la península ibérica: en catalán guix, en gallego y asturiano xiz y en portugués giz. En
estas regiones, la misma palabra pasó a nombrar al objeto que sirve para escribir en los
pizarrones. De alguno de estos lugares, la palabra cruzó el océano y echó raíces en
México en donde, hasta la fecha, se usa la voz «gis» para nombrarlo.
CRAYON CHINO
l comercio de plumas para escribir y cera para sellar se desvanece
gradualmente hasta convertirse en cero en 1849, ya que la
fabricación de lápices está en gran evolución.
El más famoso de los lápices de la manufactura Gilbert es el chino.
Creado en 1829 por Piret y Lefèbvre, este lápiz está en sus inicios de
madera de cedro, no teñido y no barnizado sino encerado. Es él
quien invadirá primero el mercado francés.
El informe presentado por el director Léonard Gilbert en 1840
indica las compras de una máquina de vapor y una sierra.
También se decide que la empresa demandará a cualquier
infractor de sus lápices Gilbert, cuya marca está registrada.

Al año siguiente se ve la compra de un terreno en la calle Royale

en Petit-Givet para la puesta en marcha de una nueva fábrica de
lápices. Esta obra supervisada por el propio Léonard Gilbert
incluirá una logia de conserje, conserje que deberá ser el
conductor de la máquina de vapor de la empresa.

En 1844, la empresa Gilbert & Cie recibió el título honorífico de

Proveedor del Rey, Su Majestad Louis-Philippe, y obtuvo un
buen resultado en la Exposición de la Academia de la Industria
de París.
Si el año 1853 es próspero, 1854 es sombrío debido a las Guerras de
Crimea e Italia (1853-1856) que debilitan el mercado.
En su número de octubre-noviembre de 1855, el Journal mensuel des
Travaux bajo la pluma del Sr. Aymar-Bression describe el
establecimiento del Sr. Gilbert y alaba la calidad de sus lápices en las
diferentes graduaciones, tanto para el dibujo artístico como para otros
usos.
La Academia Nacional, Agrícola, Mananitera y Comercial fundada en 1830 por
este mismo Aymar-Bression, había concedido en 1832 la Medalla de
Primera Clase a M. Gilbert por la excelencia de sus lápices. Es cierto
que Léonard Gilbert insiste en el cuidado de la fabricación de sus
lápices, en particular en la necesidad de sonar los lápices para eliminar
los defectuosos.
En la asamblea de octubre de 1857, Léonard Gilbert
comparte el descubrimiento por su hijo Jules, de un
proceso que da a la mina una calidad superior (adición de
200 gr de ácido sulfúrico a 1 kg de grafito y 400 gr de agua,
mezclar y calentar todo en una jarra de arenisca, lavar la
plomo para eliminar el ácido y otras impurezas). Jules
recibe una gratificación por su trabajo.
Plumbagine
El contrato de sociedad de diciembre de 1861 estipula que Jules
sucederá a su padre a la cabeza de la empresa según lo
estipulado en los estatutos.

Para luchar contra la falsificación de sus lápices, especialmente

los lápices chinos, se decide que el nombre Gilbert no podrá,
independientemente de las circunstancias, ser utilizado por un
tercero sin el consentimiento escrito de Leonard Gilbert o sus
representantes. Se presentarán regularmente quejas contra los
falsificadores, en particular Faber de Fürth, que venden lápices
marcados con Gilbert & Cie en Bélgica, Italia y Turquía. Luego,
unos años después, es el turno de Auber ser atrapado en
flagrante delito de falsificación.
 .
Además, para reducir las copias, la asociación La Unión de
Fabricantes que protegen a los fabricantes de lápices se
ha vuelto poderosa y temida por los falsificadores.
Propone, a cambio de una retribución, la colocación de
su sello en las etiquetas de los lotes de lápices.
En 1936, se creó una Association Plumes Et Crayons (APEC) para comercializar los
productos terminados de Baignol & Farjon, Blanzy-Poure y Sermajor Gilbert.
En los años 1939-1940, la fábrica de Givet fue trasplantada a Saint-Aubin-lez-
Elboeuf (Seine-Maritime) por varias razones: primero proteger de un
conflicto que presionamos su unidad de producción, luego acercarse a un
puerto para los suministros mientras se acercaba cerca de la capital París.
Esta fábrica de Saint-Aubin-lez-Elboeuf y la de Boulogne fueron destruidas
durante la guerra 1939-1945.

Gracias a muy buenos daños de guerra, la fábrica de Saint-Aubin-lez-Elboeuf

está reconstruida y dedicada íntegramente a los lápices.
La Compagnie Française des Plumes, Porte-Plumes et Crayons Fabrique
Sermajor y Blanzy-Poure se fusionan para convertirse en Gilbert & Blanzy-
Poure.
Gomas de Borrado
Una goma de borrar, también llamada borrador o simplemente goma, es un
instrumento de mano o útil escolar cuya finalidad es eliminar trazos
generalmente de lápiz sobre papel, cartón o cartulina, aunque también se
pueden utilizar con bolígrafos borrables (por ejemplo, pergamino o vitela).

Ya en 1770, el famoso óptico y fabricante de diferentes instrumentos

científicos, Edward Nairne, describió una goma natural para borrar marcas
hechas con lápiz
Antecedentes

Antes de los borradores de goma, se usaban tabletas de cera para borrar las
marcas de grafito o carbón del papel. Se utilizaron trozos de piedra en bruto,
como piedra arenisca o piedra pómez, para eliminar pequeños errores de los
documentos de pergamino o papiro escritos con tinta.

Se utilizó pan sin corteza; un estudiante de Tokio del período Meiji (1868-1912)
menciona: Se usaban borradores de pan en lugar de borradores de goma, por lo
que nos los daban sin restricción en la cantidad.
Antecedentes

En 1770, se informa que el ingeniero inglés Edward Nairne desarrolló la

primera goma de borrar ampliamente comercializada para un concurso de
invenciones. Hasta ese momento, el material se conocía como goma elástica
o por su nombre nativo caucho. Nairne vendía borradores de caucho natural
por el alto precio de tres chelines por cubo de media pulgada.

Según Nairne, inadvertidamente tomó un trozo de goma en lugar de migas de

pan, descubrió las propiedades de borrado de la goma y comenzó a vender
borradores de goma.
Antecedentes

La invención fue descrita por Joseph Priestleyel 15 de abril de 1770, en una nota a pie
de página: He visto una sustancia excelentemente adaptada al propósito de limpiar del
papel la marca del lápiz de grafito negro [...]

Es vendida por el Sr. Nairne, Mathematical Instrument-Maker, frente al Royal-

Exchange.

2 En 1770, la palabra goma era de uso general para cualquier objeto utilizado para frotar;3 la palabra se incorporó al nuevo
material en algún momento entre 1770 y 1778
Antecedentes

Sin embargo, el caucho crudo era perecedero.

En 1839, Charles Goodyear descubrió el proceso de vulcanización, un método

que curaría el caucho y lo haría duradero. Los borradores de goma se hicieron
comunes con el advenimiento de la vulcanización.

Goodyear calentó sobre una estufa una mezcla de azufre y caucho, de modo
que se endurecía y se volvía menos pegajosa, sin perder elasticidad
Antecedentes

El 30 de marzo de 1858, Hymen Lipman de Filadelfia, Estados Unidos,

Recibió la primera patente para colocar una goma de borrar en la punta
de un lá

piz. Más tarde fue invalidado porque se determinó que era simplemente
una combinación de dos dispositivos en lugar de un producto
completamente nuevo.6
Antecedentes

Los borradores pueden ser bloques independientes (borrador de bloque y

de cuña) o tapas cónicas que se pueden deslizar en el extremo de un lápiz
(borrador de tapas).
Una goma de borrar de barril o clic es un dispositivo con forma de lápiz,
pero en lugar de estar lleno de mina de lápiz , su barril contiene un
cilindro retráctil de material de goma de borrar (más comúnmente vinilo
blando). Muchos, pero no todos, los lápices de madera están hechos con
borradores adjuntos.
7 Las gomas de borrar novedosas hechas con formas que pretenden ser divertidas a menudo están hechas de
vinilo duro, que tiende a manchar marcas gruesas cuando se usa como goma de borrar.
Goma para Grafito

Originalmente hecho de caucho natural, pero ahora generalmente al ser

más barato, contiene elementos de partículas minerales y
un abrasivo como la piedra pómez con un plastificante como el aceite
vegetal.
Son relativamente duros (para permanecer adheridos al lápiz) y con frecuencia se tiñen de rosa.
Gomas de borar multiuso

La palabra estilizada «goma de artista» se utilizó por primera vez en

1903 y se registró como marca registrada en Estados Unidos. En 1907.
Ese tipo de goma de borrar se hizo originalmente a partir de aceites como el aceite de
maíz vulcanizado con dicloruro de azufre9 aunque ahora puede estar hecho de caucho natural o
sintético o compuestos de vinilo. Es muy suave pero conserva su forma y no es plástico
mecánicamente, pero se desmorona a medida que se usa. Es especialmente adecuado para
limpiar grandes áreas sin dañar el papel. Sin embargo, son tan suaves que su uso resulta
impreciso. El grafito eliminado se lleva a las migajas, dejando la goma de borrar limpia, pero
dando como resultado una gran cantidad de residuos de goma de borrar. Este residuo debe
limpiarse con cuidado, ya que las partículas de goma de borrar están recubiertas de grafito y
pueden dejar nuevas marcas. Los borradores de goma de mascar son tradicionalmente de color
tostado o marrón, pero algunos son azules.
Gomas de Vinilo

Las gomas de borrar de vinilo plastificado de alta calidad u otros borradores

de «plástico», originalmente con la marca registrada Mylar a mediados del
siglo xx, son más suaves, no abrasivos y dejan una superficie más limpia que
las gomas de borrar estándar.

Esto se debe a que el grafito eliminado no permanece en la goma de borrar

como si sucede en los elementos hechos de goma, sino que se absorbe en
los restos de vinilo desechados.
Gomas de Vinilo

Al ser más suaves y no abrasivos, es menos probable que dañen el lienzo o el

papel.

Los ingenieros prefieren este tipo de borrador para trabajar en dibujos

técnicos debido a su delicadeza sobre el papel con menos manchas en las
áreas circundantes.

A menudo vienen en blanco y se pueden encontrar en una variedad de

formas. Más recientemente, se fabrican borradores de muy bajo costo a partir
de compuestos de vinilo altamente plastificados y se hacen con formas
decorativas.
Gomas de Plasticas

Las gomas de borrar de masilla tienen una consistencia plástica y son

comunes en el juego de herramientas estándar de la mayoría de los artistas.
Se pueden colocar en un punto para borrar áreas pequeñas y borrar detalles
ajustados, moldear en una superficie texturizada y usarse como un sello
inverso para dar textura, o usarse en una forma de «borrado» para aclarar
líneas o sombrear sin borrarlas por completo. Pierden gradualmente su
eficacia y resistencia a medida que se infunden con partículas recogidas del
borrado y de su entorno.
No son adecuados para borrar grandes áreas debido a su tendencia a
deformarse bajo un borrado vigoroso.
Gomas de Plasticas

Las gomas de borrar de masilla tienen una consistencia plástica y son

comunes en el juego de herramientas estándar de la mayoría de los artistas.
Se pueden colocar en un punto para borrar áreas pequeñas y borrar detalles
ajustados, moldear en una superficie texturizada y usarse como un sello
inverso para dar textura, o usarse en una forma de «borrado» para aclarar
líneas o sombrear sin borrarlas por completo. Pierden gradualmente su
eficacia y resistencia a medida que se infunden con partículas recogidas del
borrado y de su entorno.
No son adecuados para borrar grandes áreas debido a su tendencia a
deformarse bajo un borrado vigoroso.
Gomas de Fibra de Vidrio

Se puede usar un borrador de fibra de vidrio, un haz de fibras

de vidrio muy finas, para borrar
y otras tareas que requieren abrasión. Por lo general, el borrador es un dispositivo en forma de
bolígrafo con un inserto reemplazable con fibras de vidrio, que se desgastan con el uso. Las fibras
son muy duras; Además de eliminar las marcas de lápiz y bolígrafo, estos borradores se utilizan
para limpiar rastros en las placas de circuitos electrónicos para facilitar la soldadura, la
eliminación de óxido y muchas otras aplicaciones. Como ejemplo de un uso inusual, se utilizó una
goma de borrar de fibra de vidrio para preparar un fósil de pterosaurioincrustado en una piedra
caliza muy dura y maciza.
Debido a que los borradores de fibra de vidrio arrojan polvo de fibra de vidrio cuando se usan,
se debe tener cuidado durante y después del uso para evitar la contaminación accidental con este
polvo abrasivo en áreas sensibles del cuerpo, especialmente en los ojos.
Gomas Electricas

El borrador eléctrico fue inventado en 1932 por Arthur Dremel de

Racine, Wisconsin (Estados Unidos). Utilizaba un cilindro reemplazable
de material de borrador sostenido por un mandril accionado sobre el eje
de un motor.

La velocidad de rotación permitió utilizar menos presión, lo que minimizó

el daño del papel. Originalmente se usó goma de borrar de lápiz
estándar, luego reemplazada por vinilo de mayor rendimiento. Dremel
pasó a desarrollar una línea completa de herramientas eléctricas
rotativas portátiles.
Borrador de Tinta

El borrador de tinta o borratinta es un rotulador de punta fina con el

cual se pueden efectuar correcciones en textos escritos
con tinta (mayormente azul).
Este consta generalmente de dos lados: de un lado esta la punta
borradora (que viene en tres estilos: 850 B, 850 F, y 258 M), y del otro
lado un rotulador color azul real con el cual se puede efectuar la
corrección.

La 850 B es una punta gruesa que puede borrar letras enteras, mientras
que la 850 F es una fina punta para borrar letras por trazos. La 258
M es una punta multipropósito diseñada con un ángulo para distintas
cantidades de cobertura.
Borrador de Tinta

El primer medio para la remoción de tinta fue desarrollado

por Pelikan bajo el nombre Radierwasser (esp. agua borradora) y Tintentod
(esp. muerte de tinta).
Los primeros ejemplares a la venta contenían la sustancia activa como un rotulador prensado
(parecidos a un lapicero hemostático). Para su uso este se empapaba y la tinta era borrada con
él. Los productos que le siguieron contenían la sustancia activa como solución.

A esto también se incluye el rotulador Tintenkiller (como marca de fábrica) que salió al mercado en
1972, de la empresa de ese entonces Firma Kreuzer en Bonn.
El modelo con la misma estructura fue luego distribuido por Pelikan como Tintentiger
Composición del Borrador de Tinta

Todas las tintas habituales son pigmentos orgánicos. Estos poseen

un cromóforo, que es una parte de la molécula con electrones de
desplazamiento "libre", estos pueden ser excitados por medio de
determinadas longitudes de onda.

Por esta razón la luz incidente es absorbida en estas longitudes de onda,

mientras que la luz de otras longitudes de onda es libremente reflectada.

La distribución de las longitudes de onda cambian entonces en el momento

de la reflexión (parcial), por lo que la luz reflectada recibe un color. Para la
tinta del azul náutico estilográfico se emplean generalmente pigmentos
de trifenilmetano.
Composición del Borrador de Tinta

Cuando la movilidad de los electrones que emiten el pigmento

es perturbada, este pierde su color.

En el caso de los pigmentos de triefenilmetano, basta con un

influjo frecuente del átomo central de carbono.
Borradp con Sulfitos

La perturbación puede realizarse por ejemplo en sulfitos.

En esta ocasión los hidroxilos (OH–) y los iones bisulfito o

sulfito ácido (HSO3–) se almacenan junto al átomo central
de carbono del pigmento.
Para esto son aptos por ejemplo el sulfito de
sodio(Na2SO3), bisulfito sódico (NaHSO3), y sulfito de
potasio (K2SO3).
Borradp con Carbonatos

Otra posibilidad no tan efectiva es la perturbación por

medio de carbonatos como el carbonato de
sodio (Na2CO3) o el bicarbonato de sodio (NaHCO3). En
este caso se almacenan de igual forma los hidroxilos (OH–
) alrededor del átomo central de carbono.
Luego, en 1960, la empresa Conté en quiebra fue adquirida por Gilbert &
Blanzy-Pourepara convertirse en Blanzy-Conté-Gilbert. Absorbe en el
mismo movimiento Azur-Plastics, empresa de Marsella fabricante de
reglas graduadas.
Finalmente, en los años 1979-1980, Marcel Bich, también llamado Barón
Bich y fundador del grupo Bic, tomó la mayoría en Blanzy-Conté-Gilbert.
Sólo mantiene la prestigiosa razón social a su gusto de Conté S. A..
 BOLÍGRAFO
(EL ULTIMO BASTIÓN DE LA ESCRITURA)
 BOLIGRAFO

Nace en 1938, cuando fue inventada por el húngaro Laszlo Biro

La idea del bolígrafo surgió en cuando el inventor se

desempeñaba como periodista. Como no trabajaba
continuamente, muchas veces la tinta de su pluma fuente se
secaba y cuando debía realizar una entrevista, tenía que pedir
prestada una porque la suya no funcionaba.
 BOLIGRAFO

Un día en la imprenta vio la máquina rotativa imprimiendo

diarios sin provocar manchas desagradables, con una tinta que
se secaba una vez impresa en el papel.

Entonces se preguntó si no se podría simplificar este enorme

mecanismo y hacerlo más simple para escribir a mano.
 BOLIGRAFO
De este razonamiento surgió el bolígrafo, que consistía en un
cilindro lleno de tinta con una bolilla metálica en la punta, capaz de
girar.

Al bajar la tinta por acción de la gravedad, debía impregnar la

esfera giratoria, fluir sobre el papel al escribir y secarse de
inmediato.

Inicialmente trató de usar la tinta del periódico, pero era tan

espesa que no podía bajar a la punta de la pluma.
 BOLIGRAFO

Biro patentó su invento el 10 de junio de 1943 en

Argentina, donde se le llamó birome, nombre
compuesto de los apellidos de Biro y su socio Meyne.

Más tarde, el término se convirtió en sustantivo.

 BOLIGRAFO
El industrial catalán Amadeo Árboles registró en 1946 la
marca Bolígrafo (compuesto por boli de bolilla y grafo de
escritura) a nombre de su madre, Antonia.

La marca todavía sigue vigente, pero la Real Academia

Española ya ha incorporado la palabra bolígrafo como
sustantivo para referirse a la estilográfica cuya punta
termina en una esferita.
 BOLIGRAFO

El hombre que logró popularizar el uso del bolígrafo fue

el Barón Marcel Bich.

En 1953, salió de su fábrica el primer bolígrafo con la

marca BIC, derivada de la pronunciación de su apellido,
al que le quitó la "h" final.
 BOLIGRAFO
Lo más importante del su modelo BIC, es su punta de
tungsteno y cuerpo hexagonal de poliestireno
transparente y la fluidez y anclaje de la tinta en el papel
.
1973 - BIC comienza a fabricar y distribuir productos en el
mercado mexicano.
 BOLÍGRAFO (EL ULTIMO BASTIÓN DE LA ESCRITURA)

Es hasta 1945 cuando Marcel Bich patenta y adquiere una fábrica para
fabricar partes de plumas fuente que retoma el modelo de Ladislao Biro
llamado Virome que se considera el primer bolígrafo, si bien la patente nació
en Hungría el registro oficial se encuentra en Argentina donde por primera
vez se financio el invento para ser comercializado e industrializado, este útil
inscriptor revoluciono la tecnología de los utiles inscriptores ya que por
primera vez su ergonomía sistema de llenado, almacenamiento y su
capacidad de transferencia y su única fórmula de tinta permitían a los
usuarios desatenderse del mantenimiento y conservación del útil inscriptor
también en buena parte derivado de su bajo costo
 BOLÍGRAFO
(EL ULTIMO BASTIÓN DE LA ESCRITURA)

Actualmente seguimos viviendo la época del bolígrafo, llamado

también lapicera, birome, esfero, plumero, esferografo, puntabola y
muchos otros adjetivos que se agregan a la lista cada día.
BOLÍGRAFO
(EL ULTIMO BASTIÓN DE LA ESCRITURA)
 TINTAS BIC
Estándar de Evaluación

Todas las tintas BIC son evaluadas por un experto independiente,

conforme al reglamento Europeo 1999/45/CE y se someten a un
examen toxicológico en el Duke University Medical Center de U.S.A.
con los programas de certificación de la WIMA (Asociación de
fabricantes de instrumentos de escritura) o el ACMI (Instituto de Arte y
Materiales creativos).
La revisión del Duke University considera tanto los efectos pasajeros
que las tintas pueden causar en la salud (de contacto con la piel,
ingestión e inhalación) como sus efectos crónicos.

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 TINTAS BIC

Estándar de Evaluación

Los repuestos son analizados por hasta tres años para poner a
prueba la vida útil y escritura.
Para garantizar calidad y rendimiento, todos los repuestos
tienen grabada la fecha en la que fueron manufacturados..

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 TINTAS BIC
Para la mayoría de los instrumentos de escritura BIC, son 4 los
controles en la fabricación, tales como

• la viscosidad,
• el PH,
• el porcentaje de humedad
• la calidad de la escritura.

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 TINTAS BIC
Estándar de Evaluación

Los tintes utilizados son colorantes solubles en el vehículo, entre los

más usados están los siguientes: azul victoria (VB), rodamina B y
6G, las pararosanilinas del grupo del violeta de metilo (MV) con
cuatro, cinco o seis metilos (denominado con los acrónimos CV, MV
y TPR), y ftalocianinas de cobre (CPC) introducidas en la industria
de las tintas de bolígrafo en 1954

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 TINTAS DE GEL
Las tintas gel, no utilizan el PE como disolvente.
En concreto, el vehículo de las tintas gel se compone de un
heteropolisacárido, agua y otros disolventes orgánicos.

El gel está formado por biopolímeros como la goma xanthana

(polisacárido modificador reológico que en este caso se emplea
para aumentar la viscosidad del líquido), y la goma tragacanto
(mezcla de polisacáridos solubles en agua), así como algunos
tipos de poliacrilatos y agua,

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 TIPOS Y CLASIFICACIÓN DE DEL CALIBRE O PUNTA
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 TIPOS Y CLASIFICACIÓN DE DEL CALIBRE O PUNTA
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JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

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 BOLIGRAFOS DE
TINTA BORRABLE

JOSÉ LUÍS RUVALCABA HIGAREDA

 BOLIGRAFOS TINTA BORRABLE
Hay varios tipos de bolígrafos borrables.

Las primeras tintas borrables surgieron a principios del siglo XX

en algunas estilográficas. Un borratintas químico era capaz de
borrar la tinta de color azul real; de ahí el azul permanente,
término para identificar el resto de azules. Sin embargo, el
bolígrafo borrable moderno funciona de otra forma: los
pigmentos de la tinta se disipan o vuelven invisibles al aplicar
calor.

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 BOLIGRAFOS TINTA BORRABLE
En efecto, la tinta de los bolígrafos borrables Pilot Frixxion se
vuelve invisible a partir de cierta temperatura. Así de simple es
su funcionamiento.
La goma del capuchón genera el calor necesario sobre el trazo y
la tinta, como si escrita a lápiz, ¡desaparece por arte de magia!
La marca de bolígrafos PaperMate fue una de las primeras en
lanzar bolígrafos borrables. ¿Su modelo más popular? El
célebre Paper Mate Replay.

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 BOLIGRAFOS TINTA BORRABLE

Muchos años después, Pilot lanzó otro modelo de bolígrafo con

tinta borrable que se ha hecho muy famoso: el ya mencionado
Frixion.
Curiosamente Pilot tenía patentada la tinta Frixion desde los
años setenta y no la usó con fines comerciales hasta el
lanzamiento del rival del Replay en el año 2006.

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 BOLIGRAFOS TINTA BORRABLE

Ahora bien, ¿de veras desaparece la tinta Frixion? Pues en

realidad no es así: no es un auténtico borrado y así lo reconoce,
y advierte, Pilot. Al exponer el trazo a temperaturas muy frías
(inferiores a 0 ºC) el trazo reaparece. Con todo, el éxito del
Frixion ha sido tal que Pilot cuenta con múltiples versiones,
incluidos modelos con mecanismo retráctil.

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 BOLIGRAFOS TINTA BORRABLE

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 ROTULADORES

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 ROTULADORES

Estos instrumentos de escritura se distinguen de los anteriores

porque su punta no es metálica, sino de fibra sintética. Dicha
punta puede ser más o menos blanda.

Además, el depósito de tinta del rotulador no es como el de un

boligrafo .

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 ROTULADORES

El rotulador acumula su tinta en un pequeño cilindro con

textura de esponja.

Este material absorbente retiene la tinta, que desciende por

efecto de la gravedad y la capilaridad hacia la punta.

Al menos en el rotulador clásico.

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 ROTULADORES

Los rotuladores más modernos sí usan tinta líquida, lo cual tiene

algunas ventajas.

En cuanto al tipo de tinta, los marcadores pueden usar tinta

permanente indeleble (resistente al agua y a la luz), tinta
estándar o tinta especial de borrado fácil (usada por
los marcadores para pizarras blancas tipo Vileda).

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 ROTULADORES
Si la tinta tiene una gran concentración de pigmento ─más bien
estamos hablamos de pintura─, el marcador podrá hacer trazos
sobre superficies muy oscuras, o incluso transparentes

Por otro lado, también existen rotuladores con tintas especiales

indicados para el uso profesional. Por ejemplo, hay marcadores
especiales para trazar sobre tela, para la industria aeronáutica o
para pintar sobre la piel humana (cirugía estética). En cambio,
los de uso escolar usan tintas poco nocivas, sin compuestos
tóxicos y son ideales para colorear, trabajos de manualidades,
etc.
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 ROTULADORES

Además, la punta puede ser cónica, biselada o calibrada. Las

calibradas se usan en dibujo técnico y otros ámbitos
profesionales (ingeniería, bellas artes, etc.).

Por ejemplo, el rotulador con punta de fibra dura y refuerzo

metálico es perfecto para hacer trazos con reglas y plantillas.

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 ROTULADORES

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 ROTULADORES

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 ROTULADORES

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

Un resaltador, subrayador, marcatextos o destacador es un tipo

de marcador de tinta fluorescente que se utiliza para señalar las partes
más relevantes de un texto.

Los más comunes son los amarillos, pero también existen de color
naranja, verde, celeste, rosa y violeta.1 Estos colores generalmente están
fabricados con piranina en el caso del color amarillo. Para otros colores
se utilizan sustancias diferentes como las rodaminas (rodaminas 6GD,
rodaminas B).

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

Fueron creados por un hombre llamado Yukio Horie, que

trabajaba para la empresa japonesa Tokyo Stationery
Company.

Horie se inspiró en el colorido y vibrante paisaje nocturno

de Tokio, y quería crear un marcador que pudiera replicar
esos tonos brillantes.

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS
No se creó para resaltar texto, pero inspiró a Carter’s Ink
Company, en 1963, a comenzar a producir marcadores
similares a base de agua con tinta translúcida. Se vendió
bajo el nombre de Hi-Liter .

Fue en el año 1978, cuando Dennison Company, ahora

Avery Dennison Corporation, compró Carter’s Ink y
comenzó a fabricar resaltadores con colores fluorescentes .
En la década de 1980, la punta de fieltro se reemplazó con
perlas de polietileno moldeadas en cabezas porosas. Hacían
menos ruido cuando se usan y la tinta fluía a través de ellos
con mayor suavidad.
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 RESALTADOR O MARCATEXTOS
Un marcatextos es básicamente un trozo de fieltro para escribir
insertado en un tubo relleno con tinta transparente fluorescente.
El primer resaltador fue introducido en 1963 por Carter's Ink
Company, bajo la marca Sharpie.

Avery Dennison Corporation Es la poseedora actual de la marca,

después de haber adquirido la Carter's Ink Company en 1975.
Pero la empresa Stabilo-Boss lleva produciendo marcatextos de
punta de fieltro desde 1971. Es la empresa líder en Europa en la
fabricación de resaltadores. En 2003, la compañía cambió su
nombre a Stabilo International.
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 RESALTADOR O MARCATEXTOS
Muchos resaltadores vienen en colores brillantes, a menudo en
colores fluorescentes.

Al ser fluorescentes, la tinta del marcatexto brilla al ser expuesta

a la luz negra. El amarillo es el color preferido cuando se hace
una fotocopia ya que no produce una sombra en la copia.

Sin embargo, el uso simultáneo de distintos colores de

marcatexto puede hacer que la información se vea más
organizada y sea más fácil de leer.

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

Los marcatextos de gel contienen en vez de un trozo de fieltro,

gel.

Entre las ventajas del gel están la de que no traspasa la hoja, ni

se seca dentro del tubo como otras tintas de resaltadores, tal vez
sí podría hacer

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

El primer resaltador fue lanzado por STABILO en 1971, inspirado

en una idea de Günter Schwanhäusser.

La tinta fluorescente y el ingenioso sistema capilar de

transmisión de tinta revolucionó el mercado de los marcadores.
Los únicos marcadores disponibles hasta entonces empleaban
una tinta acuosa amarilla que no tenía luminiscencia.

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

Para lanzar el STABILO BOSS los expertos en marketing

emplearon métodos considerados, en su momento, poco
convencionales: los marcadores STABILO BOSS fueron
enviados a un pequeño pero selecto grupo de líderes de opinión,
procedentes del mundo de la economía, la política, la empresa y
el arte, para que fueran los primeros en descubrir las ventajas del
nuevo marcador.
De esta manera, los primeros mil marcadores STABILO BOSS
fueron enviados a personalidades importantes.

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

1998 Lanzamiento del STABILO Luminator, marcador de tinta

líquida dotado de una nueva tecnología, un depósito de gran
capacidad que permite subrayar mucho más.

2001 STABILO soluciona cómo subrayar letras trazadas con una

impresora al chorro de tinta. Nace el STABILO BOSS Ink jet
generation.

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 RESALTADOR O MARCATEXTOS

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Gracias