Samuel
Claro
UN MUSICOLOGO
A LA ACADEMIA
DE LA HISTORIA
Es un hombre corriente, factor que deja de otros pueblos, que exhiben con orgullo sus ,
lado el pensamiento de que muchas veces quien grandes valores nacionales. Con esto damos la
se dedica ai arte debe tener algo impresión de que en América no existió una
especial. Tranquilo y de hablar lento, podría cultura de importancia con anterioridad a la
parecer algo tímido, pero es firme en su independencia de España, lo que es un error pues ‘
decisiones. Tiene una profesión poco usual que nuestro continente cuenta con un riquísimo
da gran aporte a la historia d e Chile y de caudal de cultura.
Hispanoamérica. -&Qué papel ha jugado la música dentro de
Su trabajo no h a sido en vano. Fue nombrado las artes del continente?
miembro d e la Academia Chilena de la Historia -Tradicionalmente ha sido una especie de
para contribuir con sus conocimientos. Además, pariente pobre a la cual se dedican pocos
es miembro d e la comisión Arquidiocesana de recursos, pero d e la que se exige su permanente
Arte Sagrado que recientemente.inangnró el presencia. En el caso de la música religiosa se
museo-sacristía d e la Catedral d e Santiago. creía que fuera de la iglesia ella no tenía
Samuel Claro Valdés,musicólogo titulado en la proyección cultural, lo que es un error.
Universidad d e Chile y en la de Columbia, Nueva - &Cuál era el desarrollo que tenía la música
York. Trabaja en el Departamento de Música d e en la colonia?
la Chile dedicado a la docencia y a la - Se escuchaba en todas las actividades de la
investigación. A esta Última dedica casi todo su época, y a fueran religiosas, cívicas o militares. En
tiempo, centrando su interés en la música Santiago se desarrolló un importante centro
colonial hispanoamericana que va desde el siglo musical en t o m o a la Catedral, que recibía gran
XVI hasta el XVIII. parte d e su repertorio desde la Catedral d e Lima.
Esta labor requiere no sólo ser experto en la Las corrientes musicales europeas eran conocidas
parte musical, sino que exige amplios conoci- muy pronto en América: músicos y compositores
mientos d e historia general. “La música -explica peninsulares viajaban al Nuevo Mundo enseñando
Samuel Claro- es un hecho social porque a músicos locales y también instruyendo a los
representa el signo d e cada tiempo. A través de indígenas, en general muy bien dotados para la
ella es posible conocer costumbres de otras música. Las comunicaciones con Europa eran
épocas” lentas y en el siglo XVI las ediciones musicales
-¿En qué estado se encuentra la música demoraban en llegar hasta cuatro años, lo q u e en
hispanoamericana? términos d e la época era bastante poco.
-Es un aspecto de la cultura que ha - ALOS nativos tuvieron alguna influencia
permanecido ignorado durante mucho tiempo en directa en la música?
gran parte por falta de preocupación hacia él, y - Por supuesto. Eso sí que fue más intensa en
porque no siempre hemos sabido valorar lo el resto de América donde no existió, como en
bueno de nuestra tierra. No hemos hecho como Chile, una guerra sin cuartel con los primitivos
habitantes. Esta circunstancia fue causa de que
en Chile la música europea haya transcurrido
aislada d e la mapuche, recibiendo mayor
influencia del sector campesino y, durante la
Colonia, d e los numerosos esclavos negros.
- ¿Qué músicos peninsulares son los que
ejercen mayor influencia en Chile?
- Como en toda América, la obra d e Cristóbal
Morales, Francisco Guerrero y Tomás Luis d e
Victoria ejerció fuerte influencia durante el siglo
XVI. Posteriormente los reyes Borbones piefine-
r o n el estilo italiano y es por eso que llegaron
obras del P. Antonio Soler (1729-1783),,
discípulo d e Doménico Scarlatti, y de Antonio
Ripa, que tuvieron gran acogida en el públlco.
Desde el Perú viajaron a Chile, para hacerse cargo
d e la capilla d e música d e la Catedral d e
Santiago, José Bernardo Alzedo, Bartolomé
Filomena y José de Campderrós. Este dejó una
herencia numerosa e.n su repertorio de villancicos H B Y que r e v i f s l i r a r I s a c t i v i d a d m u s i c s 1
y música religiosa que se consena en el archivo
d e la Catedral de Santiago, donde se estrenó una
Misa suya en septiembre d e 1911. publican partituras y en temporadas oficiales d e
- Pasando ahora a su otra especialidad, la conciertos han quedado prácticamente fuera.
música en el siglo XX, (,qué puede decir sobre Ahora recibimos música y músicos de Hungría,
ella? Alemania Oriental o la Unión Soviética, cuyo
- La música del siglo XX es para nosotros aporte es innegable por su indiscutida calidad,
bastante compleja porque nosotros vivimos en el pero falta esencialmente mayor preocupación por
siglo XX y, por eso, no tenemos suficiente elevar el nivel d e lo nuestro.
perspectiva histórica para apreciarla con propie- - (,Qué pasa con la ópera nacional?
dad, máxime si se tiene en cuenta el creciente -Tradicionalmente las temporadas d e ópera
divorcio entre el compositor d e música “docta” 0 han significado un generoso derroche d e divisas
“clásica” y su público. importando preciosas gargantas, que a l final d e
- ¿Cómo se encuentra esta música en la cuentas no han dejado nada en el pais. L~
actualidad en nuestro país? Universidad d e Chile intentó con éxito, el año
- Chile cuenta un buen gmPo de pasado, establecer una Ópera nacional, iniciativa
C o m P o s i t o ~ s que cada vez tienen que h a terminado por esfumarse por insuficiencia
estímulo para crear sus obras pues saben que la de
mayoría d e ellas van a ir a parar a u n cajón d e su -¿No cree usted que con estas medidas se
escritorio. notará un vacío musical en nuestra historia si se
- (,Cuál es la causa d e la falta d e estímulo? mira a largo plazo?
porque me imagino que n o se debe a la inercia - Podria ser, pero es difícil predecir. Lo que
d e ellos mismos. si es cierto, que Chile estaba, hasta hace muy
- En gran parte una política acentuada estos pocos años, a la cabeza del continente en la
últimos años a favorecer las expresiones del actividad y en la organización d e la vida musical.
llamado neo-folklore, fácil vehículo concienti- Ahora, en cambio, nuestro nivel ha decaído y
zador, en detrimento no sólo del folklore una d e las primeras medidas que permitirán
tradicional, sino d e la música docta, a veces recuperar n u a t r o puesto d e excelencia es el dar
catalogada como una expresión burguesa. mayor incentivo a nuestros músicos.
Pero más que esto, vemos la desaparición d e Felizmente n o todo es negativo en este
los Festivales Bienales d e Música Chilena, aspecto. Todavía hay personas que siguen
organizados durante más d e veinte anos por la adelante su tarea y u n ejemplo d e esto es Samuel
Facultad d e Ciencias y Artes Musicales d e la Claro. Este aiío espera publicar un nuevo libro
Universidad de Chile, que se intermmpieron a Suyo que será un gran aporte para la historia d e
partir d e 1970. Este era uno d e los principales América. Su titulo: “Antología d e la Música
estímulos para los compositores chilenos, q u e h a Colonial en América del Sur”, que cuenta con
desaparecido junto a otros d e similar importan- más de 30 obras inéditas coloniales transcritas y
cia: n o se graban discos con sus obras, no se redescubiertas por Samuel Claro. O
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