EL PÚBLICO - – Conceptos de sociología literaria (Carlos Altamirano y Beatriz Sarlo)
- El público moderno es producto de la confluencia de un haz de factores
socioeconómicos y culturales en el siglo XVIII
- La literatura siempre tuvo un publico
- Las relaciones q el autor entablo con sus lectores no se presentan como anexo
anónimo e impersonal hasta la modernidad
EL LECTOR DE LA ANTIGÜEDAD CLASICA El romano.
1) Oyente atento
2) Diestro en cuestiones retoricas como el poeta; sus juicios y opiniones definían una
estética y valían como la única crítica literaria existente
- Eric Aurebach caracteriza a estos círculos como superiores desde el punto de vista de
la jerarquía social, a los escritores y artistas, poliglotas y árbitros del gusto.
- Su relación con la literatura se establecia sin las mediaciones del editor y sin la
existencia del libro tal como lo es hoy
La existencia de elites culturales constituye el prerrequisito de un auditorio o de un conjunto
de lectores interesados en la literatura
Conformación del público – Italia (S. XIV) Cuando el desarrollo de la vida política y
mercantil en las ciudades italianas amplio el circulo de la comunidad urbana y requirió de un
número mayor de personas para la administración de la cosa pública o de los negocios
privados, surgió un patriciado ciudadano distinto de la nobleza feudal de otras regiones de
Italia y de Europa se estaba dando entonces los primeros pasos en la contribución de un
público nuevo los humanistas fueron quienes se beneficiaron con este contacto ampliado y
mediado con los lectores
La Inglaterra de Isabel I
1) fue escenario de desarrollo más profundo, que se revelaría decisivo para el destino de
las modernas relaciones entre autor y lector
2) el teatro se emancipó de las tutelas cortesanas. Conquisto a través del pago de
entradas la independencia económica que permitió al drama Shakespeariano no ser
literatura de corte
El mercado de bienes culturales y su mediador, el editor o empresario teatral, crean el
espacio donde el público anónimo opera sus transacciones
el público, durante todo el siglo XVIII hasta alcanzar su pleno desarrollo en el siglo XIX crece
hasta abarcar a la burguesía y a sectores urbanos que accedían lentamente a la
alfabetización. Por lo menos en potencia, el público y la sociedad burguesa se sobreimprimen,
aunque sus límites nunca coinciden en la práctica de manera efectiva
Ochenta años más tarde, Dickens rompería todas las antiguas barreras. La publicación de sus
novelas x entregas mensuales las hace accesibles a sectores que antes jamas habían
comprado material de lectura
- el curso de estos cambios afecto profundamente la ideología del escritor
- el artista se enfrentó luego con el público cuya cultura era muy inferior a la suya,
menos refinado, burgués, como se lo definió siempre en el siglo XIX
Raymond Williams había cambiado la base social de la literatura y se temía que, junto con
ello, los criterios artísticos y literarios descendieran
El merado literario y el público que abastecía justificaban la afirmación de Defoe había
proferido cincuenta años antes la literatura se estaba convirtiendo en un considerable rama
del comercio ingles
En 1880 Matthew Arnold alarmado ante el consumo de masas denunciaba “esa literatura
barata y de aspecto innoble, como las novelas chillonas que brillan en los estantes de las
librerías de nuestras estaciones, y que parecen diseñadas, como muchas otras cosas
destinadas a nuestra burguesía, para gente de bajo nivel de vida”
EL SURGIMIENTO DE LA LITERATURA DE MASAS NO ES EL MENOR DE LOS PROBLEMAS
COMO NO LO ES TAMPOCO EL HECHO DE QUE DICKENS Y BALZAC ESCRIBIERAN PARA ESE
PUBLICO AMPLIADO QUE HIZO POSIBLE LA LIBERACION DEL ESCRITOR RESPECTO DEL
CAPRICHO DE SUS PROTECTORES NOBLES
LA MERCANTILIZACION DE LA OBRA LITERARIA Y LA INDEPENDENCIA DEL ESCRITOR SON DOS
CARAS DE UN FENOMENO UNITARIO Y COMPLEJO
