Semana 3
TALLER DE
APLICACIONES E
INTEGRACIÓN DE
DISEÑO
Unidad 3
Propuesta de
anteproyecto
arquitectónico
interior hotelero
Material compilado con fines académicos, se prohíbe su reproducción total o parcial sin
la autorización de cada autor.
3. Propuesta de anteproyecto arquitectónico interior hotelero
Llevar a cabo un proyecto arquitectónico interior de un complejo como un hotel
requiere identificar previamente cuáles son las necesidades que demanda el espacio
y lo que, en este caso, el turismo requiere que cuente para su estadía y para poder
lograr una correcta identificación de las necesidades, por lo que generar una propuesta
previa a la entrega final ayuda a resolver dudas y distribuciones de los elementos en
las áreas, así como correcciones dimensionales, por lo que se da origen al anteproyecto.
A propósito de esto, Litwin, Sorondo y Uriburu (2008) mencionan que “el anteproyecto
implica el ajuste y verificación de la idea de partida y fundamentalmente incluye el
diálogo con el destinatario del trabajo arquitectónico” y refieren a los aspectos tales
como los que se muestran a continuación:
Aspectos Forma y tamaño de los espacios
dimensionales
Aspectos funcionales Relaciones espaciales y esquema circulatorio
Estructurales y Determinación del sistema y su predimensionamiento
constructivos
Imagen y morfología De la estética conformada del diseño
Tabla 1. Aspectos considerados para elaborar un anteproyecto. Fuente: elaboración propia, con
base en Litwin, Sorondo y Uriburu (2008, pp. 67).
Dichos autores recomiendan que durante el desarrollo del anteproyecto se vean
involucrados los especialistas que puedan participar durante la ejecución de los
trabajos, como los estructuristas, eléctricos y hasta restauradores, en un momento
dado, para ello será necesario identificar las necesidades que el anteproyecto requira.
3.1. Conceptualización del anteproyecto hotelero
Para saber qué aspectos se deben considerar, se debe imaginar toda una secuencia
de detalles, de elementos compositivos del lugar, de las personas o sociedades
relacionadas y del medio que lo rodea, lo que Litwin, Sorondo y Uriburu (2008)
denominan las cuatro franjas, las cuales ayudarán a ordenar el proceso de pensamiento
de secuencia al desarrollo del anteproyecto y así abordar las necesidades requeridas.
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En cada franja se distingue la función a realizar como se muestra a continuación:
Estructuración Referente a los espacios aptos para sus necesidades
funcional tanto de uso como de los nexos que los relacionan.
Materialización Del espacio conformado por materiales, es decir, cada
constructiva elemento compositivo arquitectónico.
Significado social De la estructuración morfológica y constructiva
insertada en una circunstancia sociocultural y
económica determinada.
Adecuación ecológica Respuestas a las condiciones de clima y situación
geográfica dadas.
Tabla 2. Composición de las cuatro franjas para el anteproyecto arquitectónico hotelero. Fuente:
elaboración propia, con base en Litwin, Sorondo y Uriburu (2008, pp. 12-13).
Tomando como referencia las cuatro franjas, se dará pie a realizar el cuadro de necesidades
según la demanda del espacio y el concepto manejado, que en este caso es un hotel.
Recuerda que el cuadro de necesidades en un proyecto arquitectónico recabará
todos los espacios que componen y/o compondrán a una edificación detalle a
detalle, permitiendo sus conexiones o posibles conexiones entre uno y otro,
así como dar origen al diseño y la función de cada área con sus respectivos
elementos compositivos
3.2. Esquemas compositivos de los espacios interiores
hoteleros
En este punto, una vez que se identifican las necesidades del anteproyecto, la aplicación
de los esquemas compositivos juega un papel fundamental en el desarrollo del
diseño, independientemente de que sean espacios ya existentes o nuevos, los
esquemas ayudan a ubicar, organizar y distribuir de una manera ordenada y conectora
entre un espacio y otro, delimitando sus dimensiones.
De ese modo, Litwin, Sorondo y Uriburu (2008) proponen que los organizadores se
pueden sintetizar según tres esquemas:
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Organización
lineal
Organización Organización en
central trama
Figura 1. Los organizadores compositivos arquitectónicos para anteproyecto arquitectónico. Fuente:
elaboración propia, con base en Litwin, Sorondo y Uriburu (2008, p. 43).
De acuerdo a las formas y a las conexiones, estos organizadores toman las formas
correspondientes al espacio, que en su representación, se trabajan de la siguiente
forma:
Figura 2. El esquema de organización central y el esquema lineal. Fuente: Litwin, Sorondo y Uriburu
(2008, p. 43). (favor de retrazar)
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Figura 3. Esquema de trama. Fuente: Litwin, Sorondo y Uriburu (2008, p. 44). (favor de retrazar)
Con base en los tipos de esquemas compositivos anteriormente mencionados,
dependiendo de las necesidades, las funciones y las formas se pueden implementar
al proceso de desarrollo tres esquemas con la finalidad de realizar las conexiones
adecuadas entre un espacio y otro; por ejemplo, cómo se conecta el lobby con la
recepción, ya que son espacios públicos que deben tener una línea directa y no
ubicarse entre extremos opuestos.
O cómo se relaciona el área del restaurante con la cocina, cuya conexión debe ser
directa, para evitar accidentes entre huésped y trabajador y un traslado corto y rápido
para al llevar los alimentos.
3.2.1. Propuesta de estilo interior hotelero
Todo anteproyecto se relaciona con cada una de las partes que lo conforman y, en
este caso, orientado a un hotel debe tener coherencia en sus espacios y sus funciones,
que se conjuntan con sus proporciones espaciales, de su mobiliario y hasta el estilo
que éste comprende, generando un equilibrio armónico entre todas sus partes.
Este último es un factor importante, ya que dará vida tanto al interior como al exterior
del hotel; por ejemplo, si se hablara de un hotel con estilo minimalista en el que de
antemano se sabe que se caracteriza por que “menos es más”, como dice la frase
célebre de Mies Van de Rohe, precursor de este estilo donde el diseño implementa:
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• Formas lineales
• Trazos y ángulos rectos
• Colores sobrios y neutros
• Mobiliario con diseño lineal
• Grandes alturas
• Mínima decoración
Figura 4. Diseño interior minimalista. Fuente: CC0. 1.0.
Dicho lo anterior, se sigue la línea del estilo, tanto su interior como su exterior deberán
contener las piezas claves que lo distinguen; si se hablara de un estilo contemporáneo,
a diferencia del minimalista, éste implementa:
• Uso de cuadros
• Muebles con diseño
• Colores vivos
• Líneas curvas en su diseño
Figura 5. Diseño interior contemporáneo. Fuente: CC0. 1.0
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De acuerdo con lo expuesto, una propuesta interior se enfocará a partir de la realización
de los esquemas compositivos, ya que se considerará el qué y para qué del estilo a
implementar, considerando las cuatro franjas como base para su elección.
3.2.2. Propuesta de elementos decorativos interiores
En cuanto a los elementos decorativos, se sugiere que, igual que en el estilo, ir
acorde con ellos, ya que se busca lograr un equilibrio entre la correcta elección de
las texturas, los colores, las telas, de los cuadros, figuras meramente decorativas y
hasta de los posibles arreglos florales que se puedan implementar, que, como se
menciona en Publicaciones Vértice (2010), la decoración se basará en un informe
previo sobre las necesidades y las posibilidades de lo que será más importante en
materia de decoración, sin exceder y romper la armonía que se genere.
Figura 6. Recepción con decoración. Fuente: CC0. 1.0.
Por ejemplo, en la figura 6 se representa una recepción minimalista, donde la decoración
es mínima, en la que se consideran las bases del estilo y así se generar un equilibrio;
¿pero, qué pasaría si el muro de la recepción, estuviera cubierto por varios cuadros?
Alteraría su contexto interior, pues el exceso de elementos no fue planeado acorde
al estilo y la percepción que se quiere proyectar para los turistas.
Sin embargo, sólo se hace uso de la implementación de un cuadro, con lo cual el balance
entre el estilo y lo decorativo es correcto ,y si bien se ha referido a lo decorativo,
sucede de igual forma con el mobiliario.
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3.2.3. Propuesta de mobiliarios
Aunque los mobiliarios son estáticos y permanecen por lo general en el mismo
lugar, es indispensable considerarlos como parte del diseño del anteproyecto y del
proyecto, ya que irán en conjunta relación con el estilo y la decoración, y ayudan a
relacionar con un todo en el que se incluye a las personas, en este caso a la sociedad
misma donde radicará dicho hotel y a los turistas.
El mobiliario hace una pieza clave mediadora entre la arquitectura y las personas,
ofreciendo así una transición de la forma y la escala entre lo que será el espacio
interior y el turista (Ching y Bingelli, 2015).
Es decir, más allá de ser mediador, el mobiliario, se encargará de hacer habitables los
interiores, proporcionándole al huésped comodidad y funcionalidad que le permitan
llevar acabo sus actividades planeadas, tal como se muestra en el siguiente video.
Escanea el siguiente código
QR para ver el video relacionado
https://player.vimeo.com/video/438603400
Como se puede observar en el video, una habitación de 28m2 cuenta con el espacio,
los elementos decorativos y los muebles necesarios para la realización de las
actividades del huésped, todos ellos alusivos al contexto del estilo arquitectónico, al
que se le atribuye un elemento más que coadyuva a la integración total del diseño,
que es la iluminación.
3.2.4. Propuesta de luminarias interiores hoteleras
Una propuesta de iluminación adecuada deberá ir en sintonía con el espacio, el estilo
seleccionado, la decoración y el mobiliario, complementando todo el proyecto, ya
que, dependiendo de ellos, se selecciona la iluminación y el tipo de luminarias. Cabe
recordar que como mencionan Ching y Bingelli (2015) “la luz es energía radiante,
irradia de la misma manera en todas direcciones y se distribuye sobre un área mayor
a medida que emana desde la fuente de origen.”
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Lo que nos lleva a concluir que si las luminarias no son seleccionadas adecuadamente,
el impacto de luz en las zonas puede ser correcto o incorrecto, pues juegan un papel
indispensable que va más allá de lo decorativo.
En la siguiente figura se puede observar un espacio demasiado amplio y que, a
simple vista, puede resultar complejo de iluminar, pero gracias a su diseño, y a los
colores implementados, las luminarias aplicadas con una luz blanca proporcionan
una irradiación lumínica tal, que cada espacio tiene proyección de la misma.
Figura 7. Luminarias de un espacio. Fuente: CC0. 1.0.
Recuerda que, a la hora de hacer la selección de luminarias, se deben considerar los
aspectos que Ching y Bingelli (2015) mencionan, los cuales son:
• Luminosidad
• Contraste
• Deslumbramiento
• Difusión
• Color
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A pesar de la amplia variedad de luminarias, no sería correcto colocar unas colgantes
sobre plafón cuando la altura total es de 2.50m, ya que direccionada a una mesa de
servicio en habitación podría deslumbrar sin importar si es luz blanca, incandescente
o LED. Con esto en mente, te invitamos a que des clic en el siguiente link y observes
el video referente a la iluminación de un gran hotel.
Escanea el siguiente código
QR para ver el video relacionado
https://player.vimeo.com/video/438608678
Como se puede observar en el video, basado en uno de los hoteles más lujosos, el
Burj al Arab, en una fusión de lo moderno, lo clásico y la ostentosidad, su iluminación
en algunas partes es incandescente, y en otras luz blanca y LED, lo anterior como
reflejo de su diseño, de los colores implementados, del mobiliario y también de
todos los elementos decorativos que alberga, dando como resultado una iluminación
correcta en cada punto.
La mayor parte de ella se encuentra en lámparas sobre muros, plafones laterales y
centrales, permitiendo que la intensidad y la proyección no resalte sobre los espacios.
Cada hotel es diferente y su diseño también, por lo que cada parte que lo conforma
será un reflejo de la demanda del turismo, de la sociedad, del contexto, de la historia
y de la cultura.
Con este subtema concluimos el bloque 3 de la asignatura. Estudia tanto el apunte
como las lecturas recomendadas para contar con las bases necesarias para realizar
la actividad que te proponemos y así lograr mejores resultados de aprendizaje.
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Referencias Bibliográficas
Ching, F. y Bingelli, C. (2015). Diseño de interiores. Un manual. (2da. ed). Barcelona:
Gustavo Gili.
Litwin, B. Sorondo, R. y Uriburu, J. (2008). Pasos hacia una metodología de diseño.
Argentina: Nobuko.
Publicaciones Vértice. (2010). Decoración de interiores. España: Vértice.
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