OBJETIVO: Analizar las propiedades de distintos medios tintóreos de origen natural y

determinar las condiciones de teñido necesarias para su máximo aprovechamiento,

buscando obtener la mayor variedad cromática posible.

RESUMEN:
El estudio se distingue por su enfoque en la utilización de tintes naturales y entonadores,
así como por la consideración meticulosa de la variabilidad como fundamento para el
teñido de fibras exentas de poliéster. Tras la ejecución minuciosa del trabajo práctico, se
destaca la preeminencia del criterio como catalizador del éxito en el proceso de teñido. Se
reconoce que la práctica, en ocasiones, supera la teoría, y que la variabilidad inherente al
proceso puede conllevar ajustes en los tiempos y concentraciones de los materiales
empleados. A pesar de los resultados iniciales tenues, cada iteración en la tintura de las
madejas se tradujo en la adquisición progresiva de destrezas y conocimientos,
culminando en mejoras discernibles tanto en la intensidad cromática como en la
uniformidad del proceso.
La gestión eficiente del tiempo se erigió como un desafío ineludible, obligando a optimizar
la productividad con miras a cumplir con los objetivos predefinidos en términos de
producción y calidad de la tintura de las madejas.
El estudio arrojó una riqueza de conocimientos nuevos, abarcando desde la habilidad
para predecir tonalidades hasta el entendimiento profundo del papel del mordiente y la
relevancia intrínseca de la calidad de la fibra en el proceso de teñido. Se evidenció,
asimismo, que factores como la presencia de hongos podían exacerbar la vivacidad y
profundidad cromática, mientras que incluso una mínima presencia de otros componentes
podía tener un impacto desproporcionado en los resultados finales. La captación de estos
conocimientos novedosos se reveló como un componente invaluable de la investigación,
potenciando significativamente la comprensión y eficacia del proceso de teñido de fibras
naturales.

INTRODUCCIÓN: El regreso a lo tradicional

Podría parecer innecesario indagar sobre la obtención de distintas tonalidades en el
ámbito del teñido con tintes naturales, especialmente cuando ya existen una gran
cantidad de tintes sintéticos que cubren eficientemente las demandas del consumidor
actual, sin embargo, considerando la problemática creciente a consecuencia del consumo
desmedido y la sobreproducción ha convertido poco a poco a esta búsqueda en una
necesidad.

Además del aspecto ecológico, la importancia de este trabajo de investigación radica en la

conexión generada entre el individuo que investiga y experimenta con su cultura,
especialmente al tratarse de tintes obtenidos de organismos originarios del país, dado que
su uso e importancia para la población se ha visto disminuida paulatinamente por la
globalización y la falta de difusión de conocimiento referente al proceso tradicional del
teñido ancestral mexicano, así como la sobreexplotación del medio tintóreo en el caso del
caracol Plicopurpura pansa.
“Al inicio y hasta la mitad de la década de los ochentas, compañías japonesas ejercieron
una explotación industrial que redujo su abundancia en las costas oaxaqueñas, lo que
ocasionó que el gobierno prohibiera su explotación a nivel industrial.” (SEMARNAT, parr 5)

El resultado de la repetición paulatina del proceso de teñido y sus implicaciones es,

cuando se realiza a la par de una investigación, el desarrollo gradual de una consciencia
de costo-producción, facultad que se ha perdido con la llegada de la industrialización pues
el consumidor en la mayoría de las ocasiones conoce el producto, pero ignora el
procedimiento para la obtención del mismo, haciéndolo más propenso a descartarlo sin
reflexionar sobre su impacto, ya no como producto sino como basura.

Con lo anterior se desea aclarar que si bien el trabajo tiene connotaciones ecológicas y
culturales el objetivo no es proponer mecanismos para la reproducción de los
procedimientos realizados en escala industrial sino la promoción el desarrollo de una
producción individual responsable mediante el máximo aprovechamiento de los recursos
disponibles.

MARCO TEÓRICO
El teñido ha sido desde tiempos antiguos una parte fundamental de la cosmovisión del
mexicano, el color de los tejidos y los medios de recolección del tinte estaban íntimamente
relacionados con la religiosidad, la clase social y la riqueza. Cuando nacía una niña, se
celebraban ceremonias para encaminarla a los mecanismos del telar y, finalmente, al
culminar su vida se le enterraba junto a sus herramientas de teñido. El textil significaba
para los mexicanos más que una técnica para producir telas era considerada como un
don sagrado que los dioses otorgaban a las mujeres. (R, Lechuga.2009)

México cuenta con una gran variedad de materia prima para el teñido conformada
mayoritariamente por plantas, las dos más destacadas por su importancia cultural e
histórica para la preparación de tintes son el añil (Indigofera suffruticosa) y el palo de
Brasil (Haematoxylum brasiletto y H.campechianum); utilizadas para el mismo fin pero de
origen animal se encuentran la grana cochinilla (Dactylopius coccus) y el caracol púrpura
(Plicopurpura pansa y Purpura patula).

Cada color posee una representación simbólica tanto en el mundo real como en el mágico
la cual varía según la cultura, por ejemplo, en la cultura náhuatl el azul representa el agua
y corresponde a las deidades relacionadas con ese elemento, el amarillo representa a la
luz de las estrellas, el negro a la noche, el inframundo y a deidades como Tezcatlipoca
mientras que el rojo se relaciona con Tonatiuh, el fuego y el Sol. (K, Miranda. s/f)

Las fibras utilizadas para teñir antes de la llegada de los españoles eran de origen
vegetal: se utilizaba algodón, agave, ixtle, henequén y lechuguilla; la introducción de otras
fibras como la lana y la seda significó la división del textil con fines de culto a el textil
comercial pues, aunque las fibras eran procesadas con el método indígena estas debían
cubrir estándares europeos.

La búsqueda de otras tonalidades además de los rojos, azules y morados mediante de la

utilización y mezcla de otras especies vegetales con las utilizadas en la antigüedad o bien
con la utilización de entonadores responde tanto a una necesidad de expresión y
reconexión con la cultura como a la conservación del agua del ecosistema local.

Si bien los tintes naturales en su mayoría no poseen una cualidad de adhesión a la fibra
que pueda competir con lo sintético, o una variabilidad de color semejante, estos
representan una amenaza menor al medio ambiente y a la salud de las personas al no
contener compuestos cancerígenos o mutagénicos además de que su procesamiento
puede realizarse con ingredientes de fácil acceso. Las limitaciones del teñido natural se
muestran en la siguiente tabla (M, Clark. 2011):

Sobre los mecanismos y materiales

El principal objetivo del teñido es la fijación del tinte sobre la fibra; al hacer uso de los
tintes naturales este fin debe obtenerse por medios distintos a los sintéticos por medio de
fijadores de color, los cuales referiremos como mordentes.

Tinte Procedimiento

 Número limitado de tintes aptos para  Sólo pueden teñirse con tintes
el teñido, conduciendo a un rango naturales las fibras de origen orgánico
limitado de tonos  Dificultades al mezclar tintes para
 Reproductividad de colores limitada producir colores complementarios
 Viabilidad de recursos: No todas las  Recolección y procesamiento de tintes
plantas tintóreas están disponibles en no estandarizado
la región que se habita  Grado de fijación del colorante menor
 Puede causar polución del agua si no
se trata adecuadamente con los
metales pesados presentes en
compuestos para la fijación o
modificación del tono

Los mordentes (lat. mordere, “morder”) se encargan de crear una afinidad química mayor
entre la fibra y el tinte “comiéndose” la superficie de esta para permitir la entrada del tinte.
Los mordentes pueden ser de origen orgánico: telesquite, ceniza, tres negritos, agua
podrida e incluso orina humana (L. Arroyo, 2020) o de origen mineral específicamente
sales minerales como el alumbre, sulfato ferroso, sulfato cúprico y cremor tártaro. Los
mordentes son determinantes para el tono y brillo final del textil que se tiñe.

La extracción de los tintes se realiza a través de la maceración y/o hervido de la materia

prima tomando en cuenta la cantidad de fibra a teñir y la capacidad tintórea del medio
elegido; la tintura obtenida puede conservarse durante un periodo relativamente largo,
incluso con un crecimiento bacteriano o fúngico en el concentrado este se puede reutilizar
extirpando las colonias de moho y rehirviéndolo.

Es preferente el teñir y preparar los tintes con agua suave (no contaminada con sales o
metales pesados) ya que la presencia de estos compuestos puede afectar la fijación del
tinte y la homogeneidad del tono en la fibra (L. Arroyo, 2020). En la práctica no fue posible
seguir con esta consigna debido a que se utilizó mayoritariamente agua de la llave, la cual
se caracteriza por poseer las impurezas ya mencionadas.

Un entonador es un compuesto capaz de cambiar el color “original” de un tinte base, en

este trabajo se utilizaron como entonadores modificadores de pH, sales minerales y otros
tintes. Con el fin de limitar las variables involucradas al tono final se procuró por la
utilización de alumbre en la totalidad de las prácticas de Mordentado, a pesar de ser
ligeramente ácido este no afectaba dramáticamente el tono final, además de ser más
barato que las sales minerales antes mencionadas.

La teoría del color y su importancia en la práctica experimental

La observación del cambio en las tonalidades del baño de tinte y del textil durante y
después del teñido fue esencial para determinar el entonador apropiado para obtener el
resultado deseado. El análisis del color obtenido se basó en nociones básicas sobre él en
el arte (teoría del color).

Hay tres propiedades de los colores, el tono o matiz, la saturación y el valor. El tono se
refriere al nombre que recibe un color: rojo, azul, amarillo, naranja, etc; la saturación es la
“pureza” que posee el color tomando en cuenta la proporción en la que este ha sido
mezclado con otro, provocando una pérdida de brillo, finalmente, el valor se refiere a la
proporción de “claridad” u “oscuridad” que posee un color. Todos los entonadores
modifican estas tres propiedades, originarias de la teoría sustractiva del color, que al tener
en cuenta los colores como pigmento y no como luz brindan una guía para modificar los
tonos del textil a voluntad.

Los colores a su vez se subdividen en tres: primarios, secundarios y terciarios según la

forma en la que son mezclados para obtenerse, de mezclar dos primarios se obtiene un
secundario y al mezclar un primario con un secundario se obtiene un terciario; la
organización de estos colores en el círculo cromático permite predecir parcialmente el
tono final del textil, ya que influyen en él otras condiciones como lo son el tiempo de
calentamiento y la temperatura del tinte.

La ciencia del color

El color es una percepción subjetiva provocada por la estimulación de la retina, un tejido
en la parte anterior del globo ocular encargada de procesar la información del exterior que
llega a ella en forma de luz. La luz es radiación electromagnética que se propaga
mediante ondas estas tienen dos características medibles: longitud de onda () y su
frecuencia (número de ondas por unidad de tiempo)

METODOLOGÍA
El total de fibras teñidas fueron: 34 de fibras de algodón (madeja) y 16 fibras proteicas
(madejas de lana). Las fibras fueron procesadas y teñidas en los laboratorios LACE del
plantel, sin embargo, algunas prácticas como la de col morada en algodón fueron
realizadas en casa.
Se limitó el número de madejas sujetas a un análisis exhaustivo porque incluso al solo
considerar 4 tintes y 7 entonadores (contando a otros tintes como tal), el número de
madejas excedía el espacio disponible resultaba insuficiente para analizar con
detenimiento el efecto de los entonadores dentro del baño de tinte.
Antes del desarrollo de la práctica experimental fue proporcionado al equipo de trabajo
una guía de teñido que presentaba los procedimientos generales para la preparación de
los tintes, sin embargo, la cantidad de materia prima utilizada, las condiciones en el baño
de tinte y el tiempo de maceración y calentamiento fueron distintas a las establecidas por
la naturaleza experimental del trabajo.
Como ya se mencionó anteriormente, el proceso de mordentado se llevó a cabo de forma
estandarizada, utilizando un 15% de alumbre en relación con la masa de la fibra a teñir,
se calentó la fibra en la solución de la sal ya diluida por una hora. Otro proceso
estandarizado fue el lavado de las fibras antes y después de ser teñidas, en primera
instancia con un jabón neutro para eliminar impurezas y al culminar el proceso para
eliminar las partículas de tinte que no lograron adherirse al sustrato (fibra)

Los materiales utilizados para la tinción fueron:

 Materia prima para teñir (plantas y grana cochinilla)
 Frascos de vidrio para conservar el tinte
 Vasos de precipitados para mordentar y teñir
 Parrillas de calentamiento
 Balanza
  Entonadores (no incluye otros tintes): Sulfato ferroso, sulfato cúprico, cremor
tártaro, ácido cítrico, bicarbonato de sodio, hidróxido de sodio y jugo de
limón(total,34 madejas)
 Agua de la llave
 Jabón “ROMA”
 Fibras: Madejas 100% algodón, manta y lana no procesada industrialmente

Preparación y procedimiento general de teñido

Palo de Brasil:
Preparación del concentrado: 150ml de agua y 10 gr de palo de Brasil, se dejó macerar
durante 7 días. El resultado fue un rojo un que palideció con el tiempo; en prácticas
posteriores al usarse como entonador durante el teñido con lana se utilizó un tinte más
concentrado y con un tiempo de maceración mayor. Las madejas se calentaron en el tinte
durante 0 minutos, finalmente se retiraron del recipiente y se pusieron a secar en la
sombra durante una semana.
Cempasúchil:
Los pétalos se dejaron secar durante una semana. El siguiente paso fue colocarlos en
agua y hervirlos para generar el concentrado usando 6L de agua por 120 gr de pétalos y
se utilizó una proporción de 100 gramos de fibra por cada 100 gramos de pétalos secos.
En el laboratorio, se puso a hervir agua y se integró el concentrado, junto con las madejas
premordentadas. Se permitió que la mezcla alcanzara el punto de ebullición durante una
hora, se secó y se dejó enfriar.
Col morada:
Se maceró morada utilizando una proporción con 150gr de col morada y 600 ml de agua;
macerándose por 7 días. Se utilizaron 100ml del concentrado para teñir, aumentando
gradualmente la temperatura hasta alcanzar punto de ebullición para después añadir las
madejas premordentadas y humectadas; se dejó hervir durante 30 minutos pasado el
tiempo se dejó enfriar y secar a la sombra.
PALO DE BRASIL (Algodón)

En este teñido se esperaba obtener una Muestra “C”: (100 ml de un concentrado

variedad de tonos rojizos pues el tinte 150 ml agua – 10g astillas) En primera
base así lo era (C), utilizando como instancia presentó un color rojo intenso,
entonadores cúrcuma (A), cúrcuma y posterior al secado y lavado el color se
sulfato de cobre II (a), sulfato de cobre aclaró a un rosa saturado.
II(B) y sulfato ferroso(D). Los primeros
cuatro pertenecen a un concentrado más Muestra “D”: Al utilizarse el FeSO 4 (0.5
diluido y macerado que el último, pues g) el tono cambió a un violeta cercano al
este presentó una concentración de ()g rojo, con un valor muy oscuro comparado
sobre ()ml. Las madejas fueron a las otras muestras, pero manteniendo
calentadas por un promedio de 10 min a una saturación alta, lo cual se debe a la
excepción de la muestra “C” (30 min) gran capacidad tintórea de la planta tras
una larga maceración.
Muestra “A”: (0.5 g) en adición al palo de
Brasil dio como resultado un naranja Aciertos y posibilidades:
claro, esto puede atribuirse tanto al El palo de Brasil presentó una propiedad
tiempo de calentamiento como a las de transparencia en solución, lo cual
condiciones de concentración y permitió la obtención de tonos mediante
maceración del tinte. la adición de otros tintes, por lo que
pueden obtenerse al menos cuatro
Muestra “B”: Reutilizando la cúrcuma tonalidades más variando la proporción
restante en el baño de tinte se introdujo a de aditivos y minerales, tras esta práctica
su vez (0.7) g de Cu2SO4, lo cual provocó se concluye que la mayoría de estas
una prevalencia del naranja además de tonalidades estarán clasificadas dentro
un oscurecimiento del valor inicial del del espectro rojo-amarillo-violeta del
color; una tendencia frecuente en este círculo cromático
entonador.
PALO DE BRASIL (lana)

El palo de Brasil “A” fue intervenido con Muestra “C”: Se obtuvo un naranja
sulfato ferroso (0.5 g) “B” y cempasúchil gracias a la modificación de la
“C” (50 ml por 100 ml de concentrado concentración del Palo de Brasil en el
base). baño de tinte. (17 min)

Muestra “A”: Se obtuvo un rojo fuerte

resultado de el largo tiempo de
maceración del concentrado y de
“cocción” (20 min)

Muestra “B”: El tono obtenido presentó

una saturación elevada a comparación
de lo ocurrido en la muestra C, que
pareció sufrir una desaturación parcial
del tono. (15 min)

CEMPASÚCHIL Y MUITLE (algodón)

El resultado esperado para el Muestra “b” Se agregó a ml de
cempasúchil (A) era amarillo mientras concentrado g de ácido cítrico y ()ml de
que para el muitle (B) se esperaba palo de Brasil, con lo que se obtuvo un
obtener un tono ocre; el tiempo de marrón, la tendencia del pH ácido a
maceración elevado y desarrollo tornar los colores hacia el rojo o el
bacteriano del concentrado de muitle amarillo sigue haciéndose presente en
provocó que su valor tonal se prácticas posteriores.
oscureciera demasiado, razón por la cual
Muestra “c” La muestra ácida se le
se cambió su pH y se diluyó para obtener
agregó un concentrado de cempasúchil
tonalidades más claras. Los entonadores
en proporción () presentando una
empleados fueron: ácido cítrico y palo de
aclaración en el valor tonal, así como un
Brasil (b), ácido cítrico y cempasúchil (c),
matiz más definido, pues la muestra se
Sulfato cúprico (d) y palo de Brasil (a).
tornó beige.
Muestra “A”: Tras el teñido presentó un
Muestra “d”: El sulfato de cobre tuvo un
amarillo cálido intenso, sin embargo, tras
efecto inverso, provocó el aclaramiento
el proceso de secado su coloración se
del valor tonal, aportando a su vez un
tornó verde, se le atribuye a este
matiz azul al color final del textil, esta
fenómeno la presencia de contaminantes
tonalidad se atribuye al color de esta sal
tanto en el lugar de secado (laboratorio)
tanto sólida como diluida.
como en el exterior, que pudieron
reaccionar con el agua y los complejos
presentes en el tinte cuando la fibra
todavía estaba húmeda.

Muestra “a”: El cempasúchil conservó su

tono amarillo, lo que permitió que el tono
final perteneciera al orden de los
amarillos-naranjas, presentó un
deslavado mínimo.

Muestra “B”: Se obtuvo un negro que en

principio tenía una tonalidad violeta, no
de decoloró tras el lavado.
CEMPASÚCHIL Y MUITLE (lana)

El resultado esperado para el cempasúchil (A) era amarillo mientras que para el muitle (A)
se esperaba obtener un negro; el tiempo de maceración reducido y la falta de desarrollo
bacteriano del concentrado de muitle provocó que su valor tonal se aclarara razón por la
cual se optó por usar sulfato cúprico para oscurecer el color (B).

Muestra “A”: Tras el teñido presentó un amarillo cálido intenso

Muestra “A”: A pesar de que al estar suspendida en el tinte la fibra se apreció como
violeta oscuro, al secarse y lavarse su valor se aclaró y sufriendo una desaturación del
tono.

Muestr
a “B”: Se realizaron dos baños de tinte, el primero resultó en un gris frío y mientras que el
segundo obtuvo un negro más profundo al de algodón
 GRANA COCHINILLA (algodón y lana)

La grana (A) fue intervenida con ½ limón Muestra “B”: Presentó una tonalidad
(D), ½ limón y ácido cítrico (d), sulfato de grisácea tirando hacia tonalidades frías
cobre II (B) y bicarbonato de sodio (C); a (azul) debido a la presencia de la sal, así
pesar de ser mordentadas la adhesión como una saturación baja.
del tinte fue limitada a comparación de la
Muestra “C”: presentó una tonalidad
lana por dos factores: la concentración
morada (tirando hacia el azul) con una
de grana-agua en el baño de tinte y la
saturación mayor a la obtenida con el
fibra utilizada; durante la práctica con
sulfato cúprico.
algodón se utilizó una menor proporción
grana-agua, ( )incluso al aumentar la La lana teñida con grana (A) presentó
concentración la fijación del tono en una fijación, saturación y brillo del tono
algodón”a” fue limitada. superior a la lograda con algodón; los
entonadores utilizados fueron ácido
Muestra “A” :Se realizaron dos baños de
cítrico (a), sulfato ferroso (C), sulfato
teñido, los cuales dieron como resultado
ferroso y ácido cítrico(c), sulfato ferroso,
un magenta pálido,

Muestras “D” y “d” Presentaron

tonalidades rosacéas cálidas, la madeja
con ácido cítrico se tornó hacia el
amarillo (presentó una tonalidad
ligeramente más naranja)
ácido cítrico y bicarbonato de sodio (d) Muestra “d” A pesar del equívoco al
sulfato de cobre (B) colocar tres madejas de lana en el baño
ácido se obtuvo un color saturado hacia
Muestra “a”: El ácido brindó al color una
los azules que no presentó desaturación
saturación valor y brillo al tono final,
a pesar de oscurecer su valor tonal.
resultando en un rojo vermillón

Muestra “C” El color oscureció su valor

tonal, perdió saturación y se aproximó
hacia tonos azulados a comparación del
“B”, que logró conservar una saturación
mayor a pesar de oscurecer su valor
tonal

Muestra “c”: Aumentó la saturación del

color y su percepción se aproxima más a
un rojo que a un violeta, supera en
saturación a la muestra “B”

COL MORADA (algodón y lana)

Los resultados esperados de esta práctica eran morados, azules y verdes; esto se logró
aprovechando la sensibilidad de el complejo tintóreo presente en la col morada
(Antocianinas) a los cambios de pH, agregando paulatinamente () g de bicarbonato al
concentrado destinado a algodón y () g a lana.

La adición de un medio básico tornó el tinte del azul al verde (muestras B/b y C/c),
mientras que al agregar ácido cítrico () g (Muestra d) se consiguió un tono rosado en
ambas fibras.

El algodón presentó mayor afinidad al tinte que la lana, sin embargo, la adhesión limitada
presentada en esta fibra tiene que ver con a una falta de agitación para homogeneizar el
color, así como el haber ajustado demasiado las madejas antes de meterlas al baño de
tinte.
La sensibilidad de este tinte al pH lo hace uno de los más versátiles y prometedores, la
apariencia parda en las madejas de algodón demuestra la importancia de la agitación en
el proceso de teñido para disolver el entonador y homogeneizar el color, así como la
posibilidad de lograr matices más puros de cada color obtenido aumentando la
concentración de los entonadores. Su propiedad de transparencia está aún por
comprobarse, pero de tenerla podrían obtenerse prácticamente todos los colores del
círculo cromático.

CONCLUSIÓN

Tras analizar la experimentación con 4 tintes (palo de Brasil, cempasúchil, grana cochinilla
y col morada) y 4 entonadores(sulfatos de hierro y cobre, ácido cítrico y bicarbonato de
sodio) se determinó que la utilización de entonadores
modificadores de pH
acompañados de
mconsiguió una gama
cromática que
comprende
la mayoría
de los
colores del
espectro
electromagnético visible; es resaltable la obtención de tonalidades azules por medio de la
col morada y el bicarbonato de sodio, pues no sólo es un color poco común en la
naturaleza, sino que es uno de los más difíciles de producir por medios vegetales.

Las propiedades de adhesión y resistencia del tinte al calor fueron aprovechadas para la
obtención de tonos intermedios o transicionales, lo cual es más notorio en las madejas
teñidas con tintes con una fijación alta, aunque existiera una menor concentración de ellos
en el baño de tinte, el resultado final presentaba vestigios de su tonalidad inicial, a pesar
de las variaciones en saturación y valor que el uso de entonadores suponía.

Con ello, el teñido natural presenta una resurrección tanto cultural como práctica dado el
panorama esperanzador que supone la obtención de al menos cinco colores distintos de
una sola materia prima y la posibilidad de recuperar el color tras su deslavado mediante
un segundo baño con condiciones similares al teñido inicial.

Referencias
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