SESIÓN 8
Curso de edición básica con Adobe Audition
1. TIPOS DE MICRÓFONOS
2. POSICIÓN DE MICRÓFONOS AL GRABAR O TÉCNICAS DE
MICROFONÍA
3. TIPOS DE SEÑAL ELÉCTRICA DE AUDIO.
TIPOS DE MICRÓFONO
MICRÓFONO DE LISTÓN:
El micrófono de cinta o llamado también micrófono de velocidad, es un tipo de micrófono
electrodinámico de gradiente de presión.
La membrana del micrófono de cinta es una cinta corrugada (tira larga y fina de metal
conductor plegada en zig-zag), que está tensada por dos abrazaderas.
Los polos de un potente imán permanente inducen el magnetismo en la cinta, cuando la
presión ejercida por las ondas sonoras hacen que la membrana (la cinta) vibre (se mueva
hacia adelante y hacia atrás). Las fluctuaciones del campo magnético generado por el
movimiento de la cinta, producen una tensión de salida de idéntico valor a la onda sonora
incidente. La flexibilidad de la cinta proporciona una frecuencia de resonancia situada en la
banda de las bajas frecuencias, generalmente, en torno a los 40 Hz.
La respuesta en frecuencia del micrófono de cinta es uniforme, pero limitada, va de los 40
los 14.000 Hz. (Los micrófonos de bobina móvil, que también son electrodinámicos, ofrecen
mayor sensibilidad). Para mejorar la respuesta en alta frecuencia, muchos fabricantes
utilizan la doble cinta. Son cintas de la mitad de longitud que las convencionales, montadas
una sobre otra y conectadas en serie. Con esto, la cinta presenta la mitad de inercia y mejora
la respuesta ante los agudos.
El estándar de impedancia de salida en los micrófonos de cinta profesionales, como en los
micrófonos de bobina móvil, se sitúa en los 200 ohmios. Este es un valor lo suficientemente
bajo como para permitir largas tiradas de cable.
MICRÓFONOS DINÁMICOS
Los micrófonos dinámicos están basados en un finísimo diafragma que se mueve adelante
y atrás cuando las ondas de sonido lo golpean. Ten en cuenta que las ondas sonoras llegan
a nuestros oídos y a tus micrófonos como movimientos del aire que te rodea.
Unido a este diafragma, hay una bobina de hilo conductor que se desplaza adelante y atrás
cuando lo hace el diafragma, y rodeando a la bobina hay un imán, que es la parte fija del
mecanismo. Cuando la bobina se mueve dentro del campo magnético del imán, se produce
una cantidad determinada de electricidad y una polaridad, definida cuando el diafragma se
mueve hacia adelante o hacia atrás.
El voltaje eléctrico generado, es el equivalente eléctrico de la onda de sonido que es
recogida por el diafragma del micrófono dinámico. Es la misma forma de onda, pero
traducida a la forma de voltaje eléctrico desde la energía acústica.
Una vez que se ha producido este voltaje eléctrico, un amplificador dentro del micrófono
dinámico lo amplifica hasta los niveles estándar para que la señal del micrófono pueda viajar
a través del cable de audio hasta el amplificador de la mesa de mezclas, de tu tarjeta de
sonido o hasta tu amplificador independiente favorito.
MICRÓFONOS DE CONDENSADOR
El diafragma de los micrófonos de condensador está recubierto con una capa finísima de
partículas metálicas, del orden de unos pocos micrómetros. Al ser una capa tan fina,
permite que el diafragma se mueva a la vez que facilita que una pequeña cantidad de
electricidad fluya por el diafragma.
Detrás del diafragma se encuentra una placa rígida metálica con perforaciones que
permiten que el aire entre el diafragma y la placa rígida se mueva mejor y cause el
movimiento del diafragma hacia atrás y adelante respecto de la placa metálica.
Cuando en tu mesa de mezclas, preamplificador o tarjeta de sonido activas la alimentación
fantasma, que te vendrá etiquetado como phantom power o +48V, se aplica una tensión
eléctrica que polariza la placa metálica. Cuando la distancia del diafragma respecto a la
placa metálica cambia, la capacitancia cambia y esas fluctuaciones se convierten en la señal
de salida. El resultado es una modulación de voltaje como representación de las ondas de
sonido.
Más tarde, esa señal eléctrica es amplificada al nivel de señal apropiado por el amplificador
del micrófono y transmitido a través del cable de tu micrófono hasta tu tarjeta de sonido,
preamplificador o canal de tu mesa de mezclas para ser amplificado de nuevo hasta el nivel
de línea.
Los micrófonos de condensador, si los comparas con los micrófonos dinámicos, son mucho
más frágiles y tiene que ser manejados con cuidado. El viento o ráfagas de aire pueden llegar
a perforar el diafragma (es por eso que sueles ver los micrófonos cubiertos con un capuchón
de tela o espuma cuando se usan en el exterior) y los golpes pueden dañar la cápsula del
micrófono. También estarás acostumbrada ver los típicos filtros antipop que se colocan
delante de los micrófonos en los estudios cuando los utiliza el cantante.
Como el diseño de los micrófonos de condensador permite tener un diafragma mucho más
fino y flexible que en los diseños de micrófonos dinámicos, éstos son capaces de captar
mejor las frecuencias agudas. De hecho, es norma que los micrófonos de condensador
puedan captar con fidelidad frecuencias más allá de los 20 Khz. Tampoco es difícil encontrar
micrófonos de condensador que sean eficientes incluso más allá de 30 Khz.
Por la misma razón, los micrófonos de condensador tienen la habilidad de captar sonidos
muy tenues y sonidos en la fuente está más alejada. Incluso pueden capturar detalles con
un nivel mucho más bajo que están sonando junto con otros que tienen mucho más nivel.
Date cuenta que los micrófonos de condensador son capaces de capturar el sonido de la
sala. El tamaño del diafragma sí que importa en general, los micrófonos de condensador de
diafragma pequeño son más capaces de capturar el rango de frecuencias agudas que los
micrófonos con el diafragma grande. Además, los micrófonos con el diafragma pequeño
suelen proporcionar tomas más realistas y con menos coloración que los que montan un
diafragma grande.
PATRÓN POLAR DE LOS MICRÓFONOS
Además de la clasificación de micrófonos por sus elementos generadores, también pueden
identificarse por sus propiedades direccionales, es decir, su capacidad para capturar el
sonido desde distintas direcciones.
La mayor parte de los micrófonos encajan en uno de estos dos grupos principales:
PATRÓN POLAR OMNIDIRECCIONAL
Los micrófonos omnidireccionales capturan el sonido prácticamente desde cualquier
dirección por igual. Si las distancias son las mismas, funcionarán de la misma forma tanto si
se dirigen hacia el sujeto como si no. Sin embargo, incluso los mejores modelos
omnidireccionales tienden a volverse direccionales en las frecuencias más altas, de tal
forma que el sonido que llegue por detrás puede parecer un poco más apagado que el
sonido que llegue de frente, aunque sean aparentemente igual de altos.
PATRONES POLARES DIRECCIONALES
Los micrófonos direccionales están especialmente diseñados para responder mejor al
sonido frontal (y también al trasero en el caso de los bidireccionales), mientras que tienden
a rechazar el sonido que les llega de otras direcciones.
Este efecto también varía con la frecuencia, y solo los mejores micrófonos son capaces de
proporcionar un rechazo uniforme en un amplio rango de frecuencias. La capacidad
direccional es generalmente el resultado de la presencia en el micrófono de aperturas
externas y pasos internos, que permiten al sonido alcanzar ambos lados del diafragma de
una forma cuidadosamente controlada.
El sonido que llega desde la parte frontal del micrófono ayudará al movimiento del
diafragma, mientras que el sonido que llegue por la parte trasera o por los laterales
cancelará dicho movimiento.
Los tipos direccionales básicos incluyen cardiode, subcardiode, hipercardiode y
bidireccional. También se incluye dentro de la clasificación general de micrófono direccional
el micrófono en línea, o tipo cañón, un diseño más complejo que puede proporcionar una
direccionalidad considerablemente más alta que los cuatro tipos direccionales básicos
Micrófono tipo cañón.
Patrón polar de micrófonos dependiendo del ángulo de captación del sonido
RESPUESTA DE FRECUENCIA DE LOS MICRÓFONOS
Es el nivel con el que capta el sonido el micrófono para cada frecuencia, es la sensibilidad
del micrófono en todo el rango de frecuencias audible, de 20 Hz – 20.000 Hz
MICRÓFONO DINÁMICO SHURE SM58
Los micrófonos dinámicos los has visto mil veces. Son los más comunes para voz en
conciertos, estudios de grabación, en radio.
Características:
Son micros súper resistentes.
Se utilizan cerca de la fuente sonora.
Soportan altas presiones sonoras o altos volúmenes.
Tienen una respuesta en frecuencia entre los 40/50hz y 15/16Khz.
Más económicos que los de condensador.
Requieren de más ganancia del previo.
Lo mejor de estos micrófonos a la hora de grabar tu voz es que al no ser tan sensible
como uno de condensador, no exige tanto del tratamiento acústico que tengas en
la sala o del posible ruido exterior de la calle.
Lo cual lo hace una opción excelente si estás empezando y no dispones de una sala
correctamente tratada.
POSICIÓN DE MICRÓFONOS AL GRABAR ó TÉCNICAS DE
MICROFONÍA
Las técnicas de grabación o posicionamiento de micrófonos.
Se refiere al uso de los micrófonos para obtener una imagen estereofónica o amplia del
sonido captado. Estas técnicas se pueden usar en microfonía general distante o cercana de
un grupo grande o pequeño, o de un instrumento, ambientes o coros, tanto fuera de un
estudio como dentro.
Dentro de las técnicas microfónicas existen tres tipos: campo cercano, campo lejano y
técnicas estereofónicas.
TÉCNICA X-Y (PAR COINCIDENTE)
Es tal vez la técnica más sencilla de realizar una toma estéreo, posicionando dos micrófonos
cardioides iguales, con los diafragmas cruzados, formando un ángulo de 90º.
Para monitorear esta toma, un micrófono se panea a la izquierda y el otro a la derecha,
según estén ubicados.
El resultado es una imagen estéreo efectiva, aunque sin mucha profundidad de planos.
PAR ESPACIADO DE DOS Y DE TRES (PAR ESPACIADO) técnica 3 a 1
Posicionando de forma paralela dos o tres micrófonos iguales, separados por lo que se
conoce como regla de tres a uno, que implica que la distancia entre los micrófonos tiene
que ser del triple de la distancia que tiene mediante la fuente sonora.
Es decir, si tu micrófono está a 5 cm de distancia de tu boca entonces el siguiente micrófono
se colocará a 15 cm de distancia entre micrófonos.
Para monitorear esta toma en su configuración de dos, un micrófono se panea a la izquierda
y el otro a la derecha, según estén ubicados; en el caso de utilizar tres, el micrófono
intermedio se panea al centro. Aunque aquí tampoco obtenemos mucha profundidad de
planos, la imagen estéreo es más amplia.
MID – SIDE (PAR COINCIDENTE)
Para esta técnica necesitamos un micrófono con patrón polar direccional y otro
bidireccional. El direccional, normalmente un cardioide o supercardioide, se posiciona
directo a la fuente que se busca grabar, y por debajo o por encima –de forma coincidente–
se ubica el bidireccional a 90º, de forma tal que registre los laterales.
Estas dos señales no se suman directamente, sino que es necesario duplicar la señal del
micrófono bidireccional e invertirla en fase para sumarla, ahora sí, a las dos señales directas,
paneando el direccional al centro y los otros indistintamente uno a cada lado. Cambiando
las proporciones de cada señal en la suma, se obtiene una mejor definición en la fuente o
un énfasis en la imagen estéreo.
NOS (PAR ESPACIADO)
Esta técnica recibe su nombre por la sigla que proviene de Nederlandse Omroep Stichting
[Fundación Holandesa de Radiodifusión], la institución que la popularizó.
Consiste en ubicar dos micrófonos cardioides separados 30 centímetros entre sí, y con sus
diafragmas conformando un ángulo de 90º.
Una variante es colocarlos a una distancia de 20 centímetros y manteniendo el mismo
ángulo. Esta variación recibe el nombre de técnica DIN.
Para monitorear esta toma, un micrófono se panea a la izquierda y el otro a la derecha,
según estén ubicados, obteniendo por resultado una imagen estéreo intermedia y con
buena profundidad de planos, aunque con una considerable pérdida de frecuencias graves
para las fuentes sonoras que estén más alejadas
SURROUND
En rigor, esta es una técnica que no es estéreo sino envolvente. Para llevarla adelante
necesitamos un micrófono surround, que típicamente consta de cuatro diafragmas con
distintas orientaciones en los ejes X, Y, Z de manera tal que registran el entorno acústico en
cuatro señales individuales.
Al igual que sucedía con la técnica Mid – Side, las señales no se suman directamente, sino
que es necesario decodificarlas con un software que usualmente se adquiere con la compra
del dispositivo y que permite manipular distintas cualidades de la imagen estéreo como
también si el formato de salida es estéreo o envolvente.
Cuando vayas a comprar un micro, observa la curva de respuesta en frecuencia que te da el
fabricante, debe ser los más plana posible para las frecuencias que quieras captar. Si luego
quieres retocar alguna banda de frecuencia, lo podrás hacer con la sección de ecualización
de la mesa de mezclas.
EXISTEN DOS MANERAS BÁSICAS DE LLEVAR SEÑAL
ELÉCTRICA DE AUDIO.
• LA PRIMERA ES DE FORMA NO-BALANCEADA.
La señal se lleva a través de un cable de dos conductores.
Los conectores de señal no-balanceada tienen dos pines, como el RCA (también llamado
Phono y Cinch, utilizado habitualmente por los equipos domésticos de alta fidelidad) y el
1/4" no balanceado (a menudo llamado, de forma errónea, jack, y usado en los
instrumentos musicales y audio semi profesional). Los conectores de más pines también
pueden llevar señal no balanceada, aunque no usarán todos los pines). Por ejemplo, un XLR
(Cannon) de tres pines podría llevar señal no balanceada, dejando un pin sin usar. Los
equipos domésticos usan en su práctica totalidad conexiones no balanceadas.
Las conexiones no-balanceadas son muy simples, y se usan habitualmente y sin problemas
para la conexión de muchos instrumentos musicales. La razón por la que este tipo de
conexiones no son consideradas "profesionales" es que son muy susceptibles de
contaminarse por interferencia electro-magnética, particularmente cuando las distancias
de cable son largas.
• LA OTRA MANERA ES BALANCEADA.
La señal se lleva dos veces, una de ellas con la polaridad invertida.
A esto se lo conoce como el balanceado de una señal. Para llevar una señal balanceada
necesitaremos conectores de tres pines y cable de tres conductores, uno de los cuales es la
pantalla (malla) del cable. Las interferencias electro-magnéticas que no rechace el
apantallamiento del cable, afectarán lo mismo a los dos cables que llevan la señal.
La entrada del dispositivo al que llevamos la señal realiza lo que se conoce como
desbalanceado, que consiste en sumar las dos señales que le llegan tras invertir una de ellas.
Al haber estado invertida a su vez una señal con respecto de la otra en el cable, el
balanceado consigue reforzar (doblar) la señal original y cancelar las interferencias que se
produjeron en el cable. En la práctica la atenuación de las interferencias es muy compleja y
no siempre se consiguen los resultados esperados, aunque en cualquier caso el transporte
balanceado de señal es el preferible para aplicaciones profesionales.
El parámetro CMRR (Common Mode Rejection Ratio, Relación de Rechazo en Modo Común)
expresa la atenuación de una interferencia que se cuela en igual cantidad en los
conductores que llevan la señal, y suele oscilar entre 60 y 80 dB, que vienen dados por las
tolerancias del circuito de desbalanceado de entrada, y que definen la exactitud de la suma
del desbalanceado. La siguiente ilustración explica de forma gráfica el balanceado: el
dispositivo de salida produce dos copias de la misma señal una de la cuales está invertida;
si existe interferencia se produce de igual manera en las dos señales que se transportan por
el cable; en el dispositivo de destino las señales se invierten y se suman, cancelándose la
interferencia.
Son necesarios conectores de tres pines para llevar señal balanceada, tales como XLR y 1/4"
(estéreo). Habitualmente se nombran los terminales como positivo o caliente (en inglés,
hot), negativo o frío (cold) y malla o masa (sleeve o ground).
En el conector de 1/4" lo usual es conectar el positivo a la punta (en inglés, tip), el negativo
al anillo (ring) intermedio y la masa a la malla (sleeve) del cable. Al conector de 1/4" con
tres terminales se le denomina en inglés TRS, abreviatura de tip-ring-sleeve (punta-anillo-
malla).
En cualquier caso, a veces es conveniente asegurarse de que los fabricantes de nuestros
dispositivos siguen las convenciones habituales de asignación de pines, sea cual sea el
conector.
El conector Jack también denominado conector TRS o conector TRRS es un conector de audio utilizado en
dispositivos para la transmisión de sonido en formato analógico. El de 6,35 mm se utiliza sobre todo en audio
profesional e instrumentos musicales eléctricos. Tiene 3 puntos de conexión; punta, anillo y malla (tip, ring,
sleeve).
El TS es igual que el TRS pero carece de anillo (ring), lo cual lo convierte en un conector con 2 puntos de
conexión; punta y malla (tip, sleeve). El diámetro en ambos casos es de ¼ de pulgada (6,35 mm).
En el conector XLR hoy en día lo más habitual es asignar los terminales según la norma AES,
de forma que se conecta el pin 2 al positivo, el 3 al negativo y el 1 a malla. En el pasado
muchos fabricantes conectaban de forma inversa el 2 y el 3 (casualmente esta era la forma
descrita por el fabricante original, Cannon), de manera que la interconexión de equipos
podía ocasionar problemas de desfase, aunque hoy en día casi todos los fabricantes parecen
haber adoptado la polaridad AES (aunque pueden mantener la polaridad opuesta para
modelos antiguos que se siguen fabricando, como, por ejemplo, un ecualizador gráfico
DN360).
El XLR-3 o Cannon es un tipo de conector que suele conectarse en líneas balanceadas. De
hecho, es el conector balanceado más utilizado para aplicaciones de audio profesional, y
también es el conector estándar usado en equipos de iluminación espectacular, para
transmitir la señal digital de control "DMX".
Su apodo cannon, por el que es más conocido en España se debe a que los primeros que
se usaron en este país, estaban fabricados por la marca ITT/CANNON, y llevaban "cannon"
grabado en el chasis.
XLR son las siglas en inglés de Xternal Live Return; en español, Retorno Externo Activo. El 3
indica que dispone de 3 pines, ya que posteriormente a su aceptación como estándar se
introdujeron los conectores de 4,5,6,7 y 8 pines.
En los EEUU y en UK hasta hace pocos años se utilizaba con las señales de los pines 2 y 3
invertidas, por lo que es importante conocer el estándar utilizado por los equipos que
queremos conectar para no cruzar las señales e invertir su fase.
Es la conexión más común entre los micrófonos y las mesas de mezcla. Tiene 3 pines y están
numerados estos números los podemos encontrar dentro del conector al lado de cada
patilla para identificarlo.
El Conector combo se está estandarizando en pequeños interfaces de audio y mesas
pequeñas. Este conector nos permite conectar un XLR macho, un TRS macho o un TS macho
en el mismo conector hembra. Sin duda un acierto y ahorro de espacio.
