PROCESADORES DE SONIDO
Filtros
Control de tonos
Control Loudness
Ecualizador RIAA
Ecualizadores
Puertas de ruido
Compresores y expansores
Generador de efectos
Procesadores de Surround
Mezcladores
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Filtros
• Son los dispositivos capaces de discriminar las señales en
función de su frecuencia.
• Tipos de filtros:
– Filtro paso bajo
– Filtro paso alto
– Filtro paso banda
– Filtro elimina banda
Filtros paso bajo y paso alto
• Permiten el paso de las
frecuencias inferiores a una
frecuencia crítica,
denominada frecuencia de
corte.
• Permiten el paso de las
frecuencias superiores a una
frecuencia crítica,
denominada frecuencia de
corte
Filtro paso banda
• Dispone de dos frecuencias de
corte, una inferior y otra
superior, que definen el margen
que se transferirá desde la
entrada a la salida.
• A menudo dispone de una
frecuencia de resonancia.
Filtro elimina banda o de ranura o notch
• Dispone de dos frecuencias de
corte, una inferior y otra
superior, que definen el margen
que serán bloqueadas.
• A menudo dispone de una
frecuencia de resonancia.
Frecuencia de corte
• Es el punto en el que el nivel de la señal de salida disminuye en 3 dB
respecto al de la entrada.
• Disminuir 3 dB equivale a reducir un 30 % la tensión de salida respecto
del máxima valor.
• Esta/s frecuencia/s acota/n la zona útil de un filtro, denominándose
banda pasante o ancho de banda.
Frecuencia de resonancia
• Es la frecuencia para la cual la impedancia del filtro presenta
un valor extremo (máximo o mínimo).
• En este punto se produce la máxima transferencia del filtro.
• Es frecuente que los filtros puedan ajustar su frecuencia de
resonancia para conseguir una mejor adaptación con el resto
de circuitos.
Orden de un filtro
• Cuantifica la pendiente de la curva de respuesta del filtro fuera de
la zona útil. Se expresa con un número adimensional.
Atenuación por octava
N º orden =
6
Octava: Separación entre dos frecuencias con relación 2:1 o 1:2
Orden de un filtro
Ej.: ¿Cuál es el orden de un filtro cuya atenuación entre la frecuencia de 1.250 Hz
y su octava superior (2.500Hz) es de 18 dB?
Nº orden = 18/6 = 3
Ej.: La caída en dB en un filtro paso alto, entre dos frecuencias separadas dos
octavas es de 30 dB. ¿Cuál es el orden de ese filtro?
Nº orden = (30/2)/6 = 2,5
Ej.: Medimos en la salida de un filtro a una frecuencia de 440 Hz una tensión
eficaz de 3 v. y a una frecuencia de 880 Hz una tensión de 12 v. ¿Cuál es el orden
de ese filtro?
V2/V1 = 12/3 = 4 ; AdB = 20·Log 4 = 12 dB
Nº orden = 12/6 = 2
Factor de calidad (Q)
• Cuantifica la selectividad
del filtro.
• Se aplica en filtros paso
banda y elimina banda.
• Se expresa con un número
adimensional
f0 f0 = Frecuencia de resonancia (en Hz).
Q= BW = Ancho de banda (diferencia entre la frecuencia de
Bw corte superior y la de corte inferior, en Hz)
Factor de calidad
Ej.: ¿Cuál es el factor de calidad de un filtro resonante a 2.000 Hz y con una
anchura de banda de 500 Hz?
Q = 2.000/500 = 4
Ej.: Un filtro paso banda, tiene un factor de calidad de 10. Su frecuencia central
es de 4.200 Hz. ¿Cuáles son las respectivas frecuencias de corte inferior y
superior?
Bw = 4.200/10 = 420 Hz
Bw = ± 210Hz ;
Fci = 4.200 – 210 = 3.990 Hz. Fcs = 4.200 + 210 = 4.410 Hz.
Control de tono
• Modifica la respuesta en frecuencia del amplificador, según los gustos del
usuario.
• Estructura de ecualizador, generalmente con dos o tres filtros.
• Su característica se expresa como ± dB a la frecuencia en la que se produce
esa máxima variación (graves o agudos generalmente).
Ej.: ± 10 dB a 82Hz y ± 9 dB a 8.5kHz
Filtro Loudness
• Compensa las diferencias de la audición humana a diferentes
potencias (curvas de Fletcher-Munson).
• Corrección variable con la posición del mando de volumen (solo
operativo a bajos niveles).
• Selección opcional por el usuario (on-off).
Ecualización RIAA
• Se utiliza en la grabación de discos de vinilo.
• Al grabar se enfatizan las frecuencias altas.
• Mejora la relación señal - ruido.
• Al reproducir se aplica la ecualización RIAA.
Ecualizadores
• Es un conjunto de filtros que se ajustan de forma
independiente.
• Mediante ecualizadores podemos compensar la irregular
respuesta de un sistema, (debido al equipo o a la acústica del
entorno) elevando o reduciendo el nivel de las señales según
sus frecuencias.
• También conforman la respuesta en frecuencia a los gustos del
usuario.
Ecualizador gráfico
• Divide el espectro en
octavas o fracción de
éstas.
• Utiliza un filtro paso
banda por cada
segmento.
• Filtros de frecuencia y
selectividad fijas.
• Filtros de ganancia
variable de forma
independiente para cada
filtro.
Ecualizador paramétrico
Filtros totalmente ajustables:
Frecuencia de
resonancia.
Ancho de banda.
Factor de calidad.
Ganancia.
Ecualizador paramétrico
Ecualizador paramétrico
Puertas de ruido
• Bloquea la salida de audio cuando su nivel es inferior a un
umbral preestablecido.
Puertas de ruido
Compresores y expansores
• Compresor: Reduce el
margen dinámico de la
señal de entrada.
• El punto de inicio (codo) y
el grado de compresión
(pendiente) son ajustables.
• Se utilizan en emisión de
radio, grabación de sonido
y sistemas de reducción de
ruido.
• Expansor: Trabaja de forma complementaria al compresor,
restaurando la señal original.
Compresores y expansores
Compresores y expansores
Parámetro Intervalo Descripción
THRESHOLD (dB) De –54 a 0.0 (541 puntos) Determina el nivel de la señal de entrada requerido para
disparar el compresor.
RATIO 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, Determina la cantidad de compresión, es decir, el cambio
1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1, en el nivel de la señal de salida en relación con el cambio
3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1, en el nivel de la señal de entrada.
8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1
(16 puntos)
ATTACK (ms) 0–120 (121 puntos) Determina la rapidez con la que se comprimirá la señal
una vez disparado el compresor.
RELEASE (ms) 44.1kHz: 6 ms – 46 seg. Determina la rapidez con la que el compresor vuelve a su
48kHz: 5 ms – 42,3 seg. gain normal una vez el nivel de la señal de disparo cae por
88.2kHz: 3 ms – 23 seg. debajo del umbral.
96kHz: 3 ms – 21,1 seg. El valor se expresa como la duración requerida para que el
nivel cambie 6 dB.
(160 puntos)
OUT GAIN (dB) De 0.0 a +18.0 (180 Ajusta el nivel de la señal de salida del compresor.
puntos)
KNEE Hard, 1–5 (6 puntos) Determina cómo se aplica la compresión al umbral.
Para ajustes de knee más altos, la compresión se aplica
gradualmente a medida que la señal sobrepasa el umbral
especificado, creando un sonido más natural
Compresores y expansores
Expansores
Parámetro Intervalo Descripción
THRESHOLD (dB) De –54 a 0.0 (541 puntos) Determina el nivel de la señal de entrada requerido para
disparar el ampliador.
RATIO 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, Determina la cantidad de compresión, es decir, el cambio en
1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1, el nivel de la señal de salida en relación con el cambio en el
3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1, nivel de la señal de entrada.
8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1
(16 puntos)
ATTACK (ms) 0–120 (121 puntos) Determina la rapidez con la que el ampliador vuelve a su
gain normal una vez el nivel de la señal de disparo
sobrepasa el umbral.
RELEASE (ms) 44.1kHz: 6 ms – 46 seg. Determina la rapidez de ampliación de la señal una vez el
48kHz: 5 ms – 42,3 seg. nivel de la señal cae por debajo del umbral. El valor se
88.2kHz: 3 ms – 23 seg. expresa como la duración requerida para que el nivel
cambie 6 dB.
96kHz: 3 ms – 21,1 seg.
(160 puntos)
OUT GAIN (dB) De 0.0 a +18.0 (180 Ajusta el nivel de la señal de salida del ampliador.
puntos)
KNEE Hard, 1–5 (6 puntos) Determina cómo se aplica la ampliación al umbral. Para
ajustes de knee más altos, la ampliación se aplica
gradualmente a medida que la señal cae por debajo del
umbral especificado, creando un sonido mas natural.
Expansores
Compresores y expansores
Vin = Señal de entrada Vout
Vout = Señal de salida
y2
B (x2 , y2)
A = Codo
α
B = Punto determinado para una Vin y1
A (x1 , y1)
0 x1 x2 Vin
Cotag α = cos α/ sen α = RATIO
Cotag α = (X2 –X1) / (Y2 – Y1) = RATIO
Compresores y expansores
Ej.: Un compresor tiene el codo en -10,-10 y su salida está en 2,-6.
¿Cuál es su grado de compresión?
C = [2 - (-10)] / [(- 6 - (- 10)] = 3
Ej.: Un compresor de grado 7.5 tiene el codo en -10,-10.
Para una entrada de 5 dB ¿cuál el valor de la señal de salida?
Y2 = 1/7.5 × (5 – (-10)) + (-10) = - 8dB
[Link]
Generadores de efectos
• Utilizan procesadores digitales de sonido (DSP), para modificar
los parámetros de la señal.
• Los efectos más comunes son reverb, echo, vocal, chorus,
cathedral, live, etc.
• Parámetros específicos de sistemas digitales:
– Frecuencia de muestreo
– Longitud de palabra
– Sobremuestreo
Procesadores de surround
• Permite ubicar el origen del
sonido, creando una sensación
realista.
• Utiliza cuatro canales:
– Izquierdo y derecho
frontales.
– Central delantero.
– Canal de efectos
envolvente.
Procesadores de surround
Mezcladores de audio
• Proceso individual
• Proceso por grupo
• Proceso conjunto
Mezcladores de audio Proceso individual
• Las señales se aplican a los procesadores de entradas.
• Cada señal recibe el tratamiento adecuado a sus características de forma
independiente.
• La entrada de señal al mezclador puede ser a través de dos conectores diferentes; uno
para micrófonos y otras fuentes de bajo nivel, generalmente del tipo XLR-3, con
posibilidad de alimentación phantom y otro para fuentes de alto nivel con conector jack
de 6,3 mm.
• En ambos casos las entradas son balanceadas, ya que se aplicarán a un preamplificador
en modo diferencial para mejorar la relación señal/ruido.
Mezcladores de audio Proceso individual
• Después de la preamplificación la señal se ecualiza (control de tonos, eq. gráfico o
paramétrico, …)
• A continuación mediante un conector de inserción doble, se encuentra la posibilidad de
incorporar procesamiento externo
• Es usual que haya que agrupar varias entradas para manejarse en grupo y controlar la
mezcla de todas ellas.
• Se envían estas señales a líneas auxiliares (buses) con sus respectivos faders y algún
amplificador para compensar pérdidas de acoplamiento.
• Por último está el control panorámico PAN, para recrear un efecto estereofónico, o el
control de balance en el caso señales estereo.
Mezcladores de audio
Proceso por grupo y Proceso conjunto
• Varias líneas auxiliares se pueden agrupar y mezclar en grupo.
• Los buses auxiliares pueden ir a las salidas auxiliares para alimentar equipos
de grabación externos o de monitorización.
• Se pueden formar grupos con esas líneas auxiliares para su control de
volumen con un solo mando.
• Las señales en el bus de mezcla se procesan en el bloque de salida master,
con control de volumen general.
• Usualmente en este bloque hay varias salidas de programa con controles de
nivel independiente para cada una de ellas.
• La sección de escucha de la mezcla y de medida de nivel se obtiene de este
bloque.
• En los mezcladores para estudios de radio, existen controles para señales
telefónicas, señalización de studio tally, línea de talkback con el estudio,
etc…
Ver fichero 01v96v2_es_om_f0.pdf
para detalles de cada item.
Sección Channel Strip
1 Botones [SEL]
Estos botones permiten seleccionar los canales deseados. El indicador
de botón [SEL] para el canal actualmente seleccionado se ilumina.
El canal seleccionado con cada botón [SEL] depende de la capa
seleccionada en la sección LAYER .
Estos botones también le permiten realizar o cancelar parejas de
canales, y añadir canales a (o quitarlos de) Deslizador, Mute, EQ y
grupos de compresor.
2 Botones [SOLO]
Estos botones individualizan los canales seleccionados. El indicador de
botón [SOLO] del canal actualmente seleccionado se ilumina.
3 Botones [ON]
Estos botones activan o desactivan los canales seleccionados. Los
indicadores de botón [ON] de los canales ON se iluminan.
4 Deslizadores de canal
Según el botón seleccionado en la sección FADER MODE, estos
deslizadores ajustan los niveles de entrada del canal seleccionado o los
niveles de salida Bus
o Aux.
Mezcladores de audio. Aplicación típica
