Ferran Sanchis Gandia

per al Festival d’Ensembles de Saxòfons de la Comunitat Valenciana ‘didàcticSax-Llíria”

REICHIANA
[ʀɛɪKɪɑɴɑ]
per a Ensemble de Saxòfons
(2025)
2
 Instruccions per a la interpretació de l'obra

La col·locació dels instrumentistes en l’escenari serà de la següent manera:

Gràfic 1
Bar. Sax 2 Sop. Sax 1

Tenor Sax. 2 Alto Sax. 1

Alto Sax 2 Tenor Sax 1

Sop. Sax 2. Bar. Sax 1

En una sala de dimensions reduïdes, afavorint la proximitat amb el públic, si és

possible, es recomana que els intèrprets es disposen en cercle al voltant dels
espectadors, creant una experiència immersiva i potenciant la interacció entre
músics i oients.

Estructura i ordre d'interpretació

Els intèrprets tenen la llibertat de determinar prèviament l'ordre d'execució de les

diferents seccions de l'obra (A, B, C, D). Així mateix, poden iniciar i finalitzar la
interpretació en qualsevol d'aquestes seccions, amb la possibilitat d'introduir
variacions, com ara:

• Repetir una secció.

• Invertir l'ordre d'una secció.
• Suprimir una secció.
• Interpretar exclusivament la secció C.

Independentment de l'estructura escollida, la culminació de l'obra ha de

presentar un contrast dinàmic clar respecte a la repetició anterior. Així, la
conclusió pot ser:

• Disminuint progressivament el volum fins al niente.

• Acabant en un fortíssimo marcat.

3
Consideracions per a cadascuna de les seccions

• Secció A:
o L'accentuació ha de ser clara i ben definida.
o El patró rítmic s'estructura en seqüències de 4 e + 5 e + 3 e.

o Cal respectar estrictament les dinàmiques indicades.

• Secció B:
o Presenta una disgregació del patró rítmic amb efecte de delay.
• Secció C:
o Els intèrprets han de seleccionar prèviament les dinàmiques de
cada compàs, assegurant un contrast clar entre repeticions.
o Els crescendos indicats han de respectar-se partint de la dinàmica
triada.
o L'ordre d'interpretació pot ser fixat prèviament o seguir la notació
original.
• Secció D:
o Pot actuar com a pont entre diferents seccions.
o Pot ser suprimida segons les necessitats interpretatives.
o Pot funcionar com a coda, repetint-se les vegades necessàries per
tancar l'obra.

Aquestes indicacions proporcionen un marc flexible que permet als intèrprets

prendre decisions artístiques en temps real, enriquint la interpretació i adaptant-
la a cada execució.

4
 Instrucciones para la interpretación de la obra

La colocación de los instrumentistas en el escenario será de la siguiente manera:

Ver Gráfico 1

En una sala de dimensiones reducidas, favoreciendo la proximidad con el

público, si es posible, se recomienda que los intérpretes se dispongan en círculo
alrededor de los espectadores, creando una experiencia inmersiva y potenciando
la interacción entre músicos y oyentes.

Estructura y orden de interpretación

Los intérpretes tienen la libertad de determinar previamente el orden de

ejecución de las diferentes secciones de la obra (A, B, C, D). Asimismo, pueden
iniciar y finalizar la interpretación en cualquiera de estas secciones, con la
posibilidad de introducir variaciones, como:

• Repetir una sección.

• Invertir el orden de una sección.
• Suprimir una sección.
• Interpretar exclusivamente la sección C.

Independientemente de la estructura elegida, la culminación de la obra debe

presentar un contraste dinámico claro respecto a la repetición anterior. Así, la
conclusión puede ser:

• Disminuyendo progresivamente el volumen hasta el niente.

• Finalizando en un fortissimo marcado.

Consideraciones para cada una de las secciones

• Sección A:
o La acentuación debe ser clara y bien definida.
o El patrón rítmico se estructura en secuencias de 4 e + 5 e + 3 e.

o Es imprescindible respetar estrictamente las dinámicas indicadas.

• Sección B:
o Presenta una disgregación del patrón rítmico con el efecto de
delay.

5
 • Sección C:
o Los intérpretes deben seleccionar previamente las dinámicas,
asegurando un contraste claro entre repeticiones.
o Los crescendos indicados deben respetarse, partiendo de la
dinámica escogida.
o El orden de interpretación puede fijarse previamente o seguir la
notación original.
• Sección D:
o Puede actuar como puente entre diferentes secciones.
o Puede ser suprimida según las necesidades interpretativas.
o Puede funcionar como coda, repitiéndose las veces necesarias
para cerrar la obra.

Estas indicaciones proporcionan un marco flexible que permite a los intérpretes

tomar decisiones artísticas en tiempo real, enriqueciendo la interpretación y
adaptándola a cada ejecución.

6
 Instructions for the Performance of the Piece

The placement of the performers on stage shall be as follows:

See Graphic 1

In a small venue, where proximity to the audience is favored, it is recommended

that the performers arrange themselves in a circle around the spectators
whenever possible. This setup creates an immersive experience and enhances
interaction between musicians and listeners.

Structure and Performance Order

Performers have the freedom to determine the order of execution of the different
sections of the piece (A, B, C, D) in advance. Likewise, they may start and end
the performance in any of these sections, with the possibility of introducing
variations, such as:

• Repeating a section.
• Reversing the order of a section.
• Omitting a section.
• Performing only Section C.

Regardless of the chosen structure, the conclusion of the piece must present a
clear dynamic contrast compared to the previous repetition. Thus, the ending may
be:

• Gradually decreasing in volume until niente.

• Concluding with a marked fortissimo.

Considerations for Each Section

• Section A:
o Accents must be clear and well-defined.
o The rhythmic pattern is structured in sequences of 4 e + 5 e + 3 e

o It is essential to strictly adhere to the indicated dynamics.

• Section B:
o It presents a breakdown of the rhythmic pattern with the delay
effect.
• Section C:
o Performers must preselect the dynamics of each measure,
ensuring a clear contrast between repetitions.
o Indicated crescendos must be respected, starting from the chosen
dynamic level.

7
 o The performance order may be predetermined or follow the original
notation.
• Section D:
o Can serve as a bridge between different sections.
o Can be omitted depending on interpretative needs.
o Can function as a coda, repeated as needed to conclude the piece.

These guidelines provide a flexible framework that allows performers to make

artistic decisions, enriching the interpretation and adapting it to each
performance.

8
 per al Festival d’Ensembles de Saxòfons de la Comunitat Valenciana ‘didàcticSax-Llíria”
SCORE
REICHIANA Ferran Sanchis Gandia
[ʀɛɪKɪɑɴɑ]
for Saxophone Ensemble

Inspired by Steve Reich and his*Clapping Music*.

The performers have the freedom to determine the order of execution of the different sections of the piece (A, B, C, D) in advance.
Likewise, they may start and end the performance in any of these sections, with the possibility of introducing variations.
Regardless of the chosen structure, the conclusion of the piece must present a clear dynamic contrast compared to the previous
repetition.

Insistendo (q.=124-132)
A

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Repeat each bar 8 times

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 2 REICHIANA

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B Repeat each bar 5 times

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 REICHIANA 3

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C Repeat each bar 3 times

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 4 REICHIANA

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 REICHIANA 5

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 6 REICHIANA

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21

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23

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 REICHIANA 7

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