ARQUITECTURA

INVESTIGACIÓN
PROYECTO Y OBRA
INTERVENCIONES EN CONTEXTOS
DIVERSOS

Amadeo Ramos-Carranza — Rosa María Añón-Abajas — María Elena Torres Pérez

 ARQUITECTURA
INVESTIGACIÓN
PROYECTO Y OBRA
Colección Catálogos
N.º 6

Comité editorial de
la Editorial Universidad de Sevilla:
Araceli López Serena
(Directora)
Elena Leal Abad
(Subdirectora)
Concepción Barrero Rodríguez
Rafael Fernández Chacón
María Gracia García Martín
María del Pópulo Pablo-Romero Gil-Delgado
Manuel Padilla Cruz
Marta Palenque
María Eugenia Petit-Breuilh Sepúlveda
Marina Ramos Serrano
José-Leonardo Ruiz Sánchez
Antonio Tejedor Cabrera

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro

puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico
o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier
almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso
escrito de la Editorial Universidad de Sevilla.

Motivo de cubierta: Composición de Carmen Ramos Añón en base a

las imágenes de las manos de Frank Lloyd Wright
tomadas de una entrevista realizada en 1953 y
publicada en El Futuro de la Arquitectura (editorial
Poseidón: 17-18, 1979)

© Editorial Universidad de Sevilla 2024

c/ Porvenir, 27 - 41013 Sevilla
Tlfs.: 954 487 447; 954 487 451; Fax: 954 487 443
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Web: https://editorial.us.es

© Amadeo Ramos-Carranza; Rosa María Añón-Abajas;

María Elena Torres Pérez (editores) 2024
© De los textos, los autores 2024

ISBN: 978-84-472-2734-1
DOI: https://dx.doi.org/10.12795/9788447227341
Diseño y maquetación: Amadeo Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas
 Arquitectura
investigación
proyecto y obra
INTERVENCIONES EN CONTEXTOS DIVERSOS

Sevilla, 2024
COMITÉ CIENTÍFICO
Arquitectura, investigación, proyecto y obra. Intervenciones en contextos diversos

Dr. Darío Álvarez Álvarez. Universidad de Valladolid, España

Dra. Patricia de Diego Ruiz. Universidad de Alcalá de Henares, España
Dra. Carmen Diez Medina. Universidad de Zaragoza, España
Dra. Carmen Espegel Alonso. Universidad Politécnica de Madrid, España
Dra. Josefina González Cubero. Universidad de Valladolid, España
Dr. Eduardo González Fraile. Universidad de Valladolid, España
Dra. Margarida Louro. Universidade de Lisboa, Portugal
Dra. Clara Elena Mejía Vallejo. Universidad Politécnica de Valencia, España
Dr. Antonio Millán Gómez. Universidad Politécnica de Barcelona, España
Dr. Francisco Oliveira. Universidade de Lisboa, Portugal
Dra. Sandra Ornés Vászquez. Universidad Simón Bolivar de Caracas, Venezuela
Dra. Luz Paz Agras. Universidad de A Coruña, España
Dra. Susana Hortensia Pérez Medina, del Centro de Investigación y de Estudios
Avanzados del Instituto Politécnico Nacional de México
Dra. Alma Pineda Almanza. Universidad de Guanajuato, México
Dra. Claudia Rodríguez Espinosa, Universidad Michoacana de San Nicolás de
Hidalgo, México
Dr. Jorge Torres Cueco. Universidad Politécnica de Valencia, España
Dr. José Ramón Sola Alonso. Universidad de Valladolid, España
Dra. María Guadalupe Noemi Uehara Guerrero. Universidad Veracruzana, México
Mtro. Elkin Darío Vargas López. Director of Buro DAP LATAM [Development +
Architecture + Planning] Colombia
Dr. Mauricio Velazco Ávalos. Universidad de Guanajuato, México
 Índice
Presentación
Rosa María Añón-Abajas; Amadeo Ramos-Carranza; María Elena Torres Pérez 11

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: la recuperación de la Puerta Libitinaria

y su entorno
Francisco J. Reina Fernández-Trujillo 15

Recuperación de un patrimonio olvidado. El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural

Guillermo Pavón Torrejón 24

Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales: la recuperación de las carnicerías del

siglo XVI de Porcuna (Jaén)
Pablo Millán Millán 35

Hábitat, espacio público y arquitectura en las misiones jesuíticas de Guaraníes

Graciela Gayetzky de Kuna; Alba Cristina Ferreyra; Eduardo Gómez Dalinger; Robert Jackson 44

Restaurar la memoria histórica del Monumento a la Patria en Mérida, México

María Elena Torres Pérez; José Trinidad Escalante Kuk 54

La plaza de la Constitución de Cártama. Recuperación del espacio público a través del proyecto
de arquitectura
María de Lara Ruiz 63

Recuperando la arquitectura, transformando el espacio: el Molino de Martos de Juan Navarro

Baldeweg
Gloria Rivero-Lamela 70

Entre la tierra y el agua. Transformación del frente fluvial del antiguo muelle Camaronero. Calle
Betis, Sevilla
José Manuel Pérez Muñoz; José María Morillo Sánchez 80

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río Guadalquivir.

Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida
Antonio Herrero Elordi 89

Parque Hidalgo: recuperación histórica y modernización del espacio público

Luis Miguel Durán López 99

Índice 7
Diseño de un espacio público en un sitio de patrimonio arqueológico maya:
parque arqueo-botánico Anikabil en Mérida, México
María Elena Torres Pérez 109

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en parques fotovoltaicos

del desierto de Atacama. Chile 2013
Luis Rubiño Chacón; Ignacio Rubiño Chacón; Pura Gracía Márquez 117

Hábitat, arquitectura y memoria: movimiento moderno en Misiones, Argentina

Graciela Gayetzky de Kuna; Alba Cristina Ferreyra; Laura Agustina Basile 129

Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos

José Morales Sánchez; Sara de Giles Dubois 142

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para la rehabilitación del
tejido residencial en el centro histórico de Cádiz
Germán López Mena 153

«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales

Luis Miguel Durán López 163

La vivienda rehabitada como proceso de regeneración del centro histórico de Morelia, México
Jair Ysaguirre Guerrero; Erika E. Pérez Múzquiz 172

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: intervención en el Ayuntamiento de

Villaverde del Río
Amadeo Ramos-Carranza; Rosa María Añón-Abajas 180

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer

Luisa Alarcón González 193

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. El colegio Calderón de la Barca de Sevilla

Esther Mayoral Campa; Cristóbal Miró Miró; Melina Pozo Bernal 204

Megarón tectónico para el arte contemporáneo: la EAPV-UABJO, una historia de experimentación

y crisis proyectual
Fabricio Lázaro Villaverde; Edith Cota Castillejos 216

Microestación Ibarrilla: integración del sistema de transporte público y la arquitectura del paisaje
Luis Miguel Durán López 227

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. El caso del centro cívico
«Los Silos» en La Rinconada, Sevilla
Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde 237

8 Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana de la Sevilla predemocrática
Valentín Trillo Martínez 247

Utopía sobre espacio público comunitario y vivienda social: un ensayo para el barrio de
El Porvenir de Sevilla
Rosa María Añón-Abajas; Amadeo Ramos-Carranza 259

Evaluación de las políticas públicas y las implicaciones en el territorio como medida de

recuperación de la ciudad histórica, Guanajuato, México
Velia Yolanda Ordaz Zubia; María Jesús Puy y Alquiza 272

Diseño del espacio público en la pospandemia

Alberto Álvarez Vallejo; Liliana Romero Guzmán; Jesús Enrique de Hoyos Martínez;
José de Jesús Jiménez Jiménez; Jorge Eduardo Valdés Garcés 278

Enfoque sostenible para la medición de espacios públicos

Laura Teresa Gómez-Vera; Verónica Zendejas Santín; Georgina Alicia García Luna Villagrán 287

Los criterios que definen el valor del suelo urbano

Jesús Enrique de Hoyos Martínez 297

Índice 9
Presentación

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PORTADA P

PRESENTACIÓN

Rosa María Añón-Abajas*; Amadeo Ramos-Carranza*; María Elena Torres Pérez**

*Universidad de Sevilla, España; **Universidad Autónoma de Yucatán, México

Este libro reúne una serie de reflexiones sobre proyectos y obras de arquitectura:
concretamente, veintinueve aportaciones redactadas por cuarenta y cuatro auto-
res. La mayoría de los textos están escritos por los propios arquitectos responsa-
bles de los proyectos y obras construidas, que llevan a cabo una revisión autocrí-
tica de la experiencia, en la que justifican las decisiones adoptadas, estudiando y
razonando las circunstancias que convergen en cada una de las intervenciones,
tales como el lugar, el tiempo, la memoria, las costumbres o aquellos anteceden-
tes pasados y contemporáneos que se hacen presentes en cada proyecto de ar-
quitectura.

Lo internacional y lo local
Hoy, la mayoría de los acontecimientos relevantes en el ámbito internacional se
acusa en cada hecho local. En el panorama contemporáneo iberoamericano hay
problemas comunes, como la superpoblación, la escasez de recursos, la necesi-
dad de justicia social y de un desarrollo económico sostenible, o una acuciante
falta de vivienda social a pesar del exceso de edificación. Todo ello produce gran
preocupación en los arquitectos, que intentamos ofrecer soluciones capaces de
atenuar estos problemas comunes, considerando cada tiempo y lugar. Se observa
un pensamiento unitario guiado por los objetivos marcados desde los organismos
internacionales, pero, a pesar de esta uniformidad de pensamiento, los resultados
alcanzados en cada caso se diferencian mucho, debido a la diversidad de factores
locales que intervienen. A todos nos unen los discursos que tienen como base los
Objetivos de Desarrollo Sostenible. No obstante, el enfoque de los problemas prio-
ritarios es bien diferente en cada caso, por lo que se reconocen distintos grados
de intensidad en la investigación y en la aplicación de sus resultados a la produc-
ción arquitectónica y a la enseñanza de la profesión. Así, las distintas aportaciones
expuestas permiten identificar las diversas escuelas de arquitectura y las distintas
líneas de formación que tienen los arquitectos que participan en este libro.

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Presentación ÍNDICE 11
P
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PORTADA

La obra propia como prueba de coherencia

La gran mayoría de los autores son profesores de arquitectura que exponen sus
proyectos y obras construidas como ejemplo de coherencia con el ideario que
predican. Hay que decir que, si en las aulas se aplican indirectamente los conoci-
mientos que derivan de esta experiencia profesional, lo habitual es referirse a otros
maestros indiscutibles, explicando cómo han resuelto situaciones singulares como
una forma útil de activar el interés del estudiantado por la arquitectura. Hay que
considerar que escribir con rigor académico sobre la propia obra es difícil. Con
más facilidad y mayor frecuencia solemos exponer nuestros trabajos en comunica-
ciones, conferencias o seminarios como el celebrado entre el año 2021, Interven-
ción arquitectónica y diseño urbano en contextos históricos, y que, de acuerdo con
la práctica habitual, dio lugar a la posterior publicación de unas actas en formato
reducido, cuya edición digital también corrió a cargo de la Editorial Universidad de
Sevilla (https://dx.doi.org/10.12795/9788447223633), y en las que en algún caso
se puede encontrar ya el germen de contenidos que en este nuevo libro se desa-
rrollan de forma pormenorizada. Desde estas premisas, los textos aquí reunidos
deben valorarse por su aportación a una forma de debate que no es la usual.

Hay que considerar también que la actividad profesional en paralelo a la actividad

docente e investigadora, por un lado, no es tan frecuente y, por otro, que en la ma-
yoría de los casos es difícil de ejercitar por varias razones. Por una parte, debido a
la alta competitividad en una población de titulados que crece exponencialmente;
por otra parte, por el hecho de que las incompatibilidades que suelen concurrir en
el caso del profesorado con dedicación docente exclusiva limitan el ejercicio de
la profesión. Los concursos de arquitectura se convierten en la forma habitual de
competencia en el ámbito público, con un alto número de propuestas y un limitado
número de encargos materializados en los proyectos ganadores. En todo caso, se
pone toda la atención en aprovechar cualquier oportunidad de trabajo profesional
para avanzar en un conocimiento sobre la arquitectura que ha de ser transferido a
la sociedad: las escuelas de arquitectura son un medio imprescindible por el que
se genera, se revisa y se transmite este conocimiento.

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12 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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PORTADA P

Emergencia climática, sostenibilidad, arquitectura, rehabilitación y patrimonio son

términos clave que marcan nuestro tiempo, protagonizados por la corresponsa-
bilidad en un futuro sostenible. La gran mayoría de oportunidades de trabajo se
concentra en la rehabilitación de arquitecturas heredadas, ya se trate de espacios
públicos que precisan adecuación o de edificios obsoletos o arruinados que pue-
den ser reciclados. Son tiempos de una arquitectura humilde, colaborativa, pensa-
da con y para las personas.

El conjunto de capítulos reivindica, por lo tanto, la necesaria continuidad entre

profesión, docencia e investigación. Parece que cuanta más investigación, más
conocimiento se acumula y mejor arquitectura se realiza, lo que demuestra los
beneficios de una profesión con alta capacidad de trasladar a la sociedad ideas,
propuestas innovadoras y soluciones comprometidas con los problemas reales
de los ciudadanos; ideas, propuestas y soluciones que repercuten, además, en la
calidad de vida de las personas y en el reconocimiento de las instituciones públi-
cas y académicas.

Arquitecturas y espacios públicos recuperados, hábitats y paisajes definen los di-

versos contextos en los que se producen nuestros proyectos y obras. El resultado
de esta confluencia de diferentes situaciones son múltiples experiencias que ver-
san sobre problemáticas actuales habituales en nuestras ciudades. Son arquitec-
turas que plantean una rehabilitación sostenible y en las que, principalmente, se
tiene la obra como documento y el proyecto como investigación. Son arquitecturas
que intervienen en centros históricos caracterizados por lugares, entornos o edi-
ficios patrimoniales, que proponen la recuperación de espacios públicos para un
uso inclusivo, que reivindican la implicación de la vivienda en el hábitat urbano y
en la construcción del tejido residencial. Son arquitecturas que contribuyen a crear
identidades y a definir paisajes, o que nos recuerdan la importancia de utopías
como la ciudad imaginada, alternativa a la actual, y que fue anticipada en proyec-
tos que, sin embargo, no se construyeron por diversas circunstancias. Pero, sobre
todo, son arquitecturas que pretenden mejorar la vida de los ciudadanos, que dan
a conocer otras alternativas posibles de ciudad, donde la participación de la ciu-
dadanía es importante en la toma de las decisiones que deben propiciar mejores
ciudades y arquitecturas implicadas en un futuro más sostenible.

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Presentación ÍNDICE 13
la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno

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INTERVENCIÓN PATRIMONIAL EN EL ANFITEATRO

DE ITÁLICA: LA RECUPERACIÓN DE LA PUERTA
LIBITINARIA Y SU ENTORNO

Francisco J. Reina Fernández-Trujillo

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Itálica se encuentra ubicada en el Bajo Guadalquivir, a medio camino entre Sevilla
(Hispalis) y Alcalá del Río (Ilipa), y muy próxima a las que conectaban con la zona
de explotación minera de la Sierra Norte de Sevilla y Huelva. Desempeñó un impor-
tante papel estratégico tanto en lo político-militar como en lo económico durante el
Alto Imperio Romano. Fundada en el 207 a. C., no es hasta el siglo II d. C. cuando
la ciudad de Itálica goza de su época de máximo esplendor, llegando su solar a
ocupar una extensión de cincuenta y dos hectáreas (Gil y Pérez 2005). La mayor
parte –la que se corresponde con la colosal ampliación de trazado helenístico
llevada a cabo por el emperador Adriano– se encuentra dentro de los límites del
conjunto arqueológico. Sin embargo, el sector de aproximadamente catorce hec-
táreas ocupado por el primer núcleo de población romano (siglo III a. C. a siglo I
d. C.) subyace desde principios del siglo XVII bajo la trama urbana de Santiponce.
Itálica se nos ofrece en la actualidad como una gran planta grafiada sobre el terri-
torio donde escasas estructuras han evitado la acción del expolio y emergen con
moderada relevancia sobre el perfil topográfico.

CONTEXTO
El anfiteatro de Itálica se encuentra entre los de mayor tamaño de todo el Impe-
rio romano, el primero fuera de la península italiana, con capacidad estimada en
unos 25 000 espectadores (figura 1). Se sitúa al norte del recinto amurallado y muy
próximo a una de las puertas principales de la ciudad (Caballos et al. 1999). Su eje
mayor, con orientación este-oeste, coincide con una vaguada natural por la que
discurría un pequeño arroyo originado por las vertientes de la Cornisa del Aljarafe
y que desembocaba en la llanura aluvial del Guadalquivir. Este arroyo hubo de ser

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: vuelve al

la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno ÍNDICE 15
P
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PORTADA

Figura 1. Vista aérea del conjunto

arqueológico de Itálica desde el noroeste,
con el anfiteatro en primer plano y la ciudad
de Sevilla en el horizonte. Fotografía:
Fernando Alda.

Figura 2. Vista aérea del sector oeste del

anfiteatro y entorno de la puerta libitinaria.
La presa actual fue construida en la década
de los años sesenta del siglo XX por la
Confederación Hidrográfica del Guadalquivir.
Fotografía: Fernando Alda.

Figura 3. Frente de la puerta libitinaria

durante las primeras excavaciones realizadas
en 1914. El sector aparece colmatado
por sedimentos. Fuente: Biblioteca virtual
Miguel de Cervantes. URI: http://www.
cervantesvirtual.com/ark:/59851/bmcqv558

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16 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

previamente embalsado y sus laderas fueron aprovechadas para la construcción

del graderío (figura 2). La puerta situada al oeste, denominada libitinaria, y los
espacios exteriores inmediatos eran inaccesibles debido al depósito continuado
de materiales de aluvión prácticamente desde su construcción, circunstancia
que ha permitido preservar la fachada más completa y mejor conservada del
edificio (figura 3).

A la ruina natural, provocada por el paso del tiempo, hay que sumar la des-
trucción sistemática debida al proceso de expolio y explotación como cantera
de materiales del que ha sido objeto el edificio hasta tiempos recientes. En la
actualidad observamos la rotura y el vuelco de grandes elementos estructurales
y constructivos pertenecientes a arcos, bóvedas o fragmentos del graderío que
han quedado apoyados unos sobre otros o directamente sobre escombros y re-
llenos. El perfil reconocible del anfiteatro en el paisaje de Itálica lo dibujan estas
masas inestables que se apoyan sobre los restos del edificio romano que aún
mantienen su posición original.

La presente intervención se encuadra en la estrategia de definición de recorridos

e itinerarios de visita en el conjunto arqueológico. La conservación y presentación
de este y otros espacios precisan actuaciones que afectan a infraestructuras bási-
cas que, en numerosas situaciones, se corresponden con las originales romanas.
Es también el caso de la Casa del Planetario (s.II), intervenida en el año 2004, en
la que, una vez investigado el sistema de saneamiento original de la vivienda, se
recupera y reutiliza, lo que posibilita su presentación.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DE LA ACTUACIÓN

La intervención contemplada en esta fase se centra en el sector oeste del anfi-
teatro. Con un criterio de intervención mínima se busca dar solución, de un lado,
al problema hidráulico y de aportes de sedimentos procedentes de la ladera del
embalse y, por otro, a la situación estructural de este sector, cuyo precario estado
de conservación impedía el tránsito completo a través del eje mayor del anfitea-
tro. La presente actuación complementa los trabajos de consolidación realizados
con anterioridad en el resto del edificio y posibilita la ampliación del recorrido de

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: vuelve al

la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno ÍNDICE 17
P
vuelve a la
PORTADA

visitas al exterior de la puerta libitinaria para enlazar con los itinerarios del conjunto
arqueológico (figura 4).

En relación con la actuación sobre los restos arqueológicos, se ha realizado la

excavación superficial y retirada localizada de rellenos para conseguir plataformas
estables que faciliten la adecuada evacuación de las aguas de lluvia. La esta-
bilización y consolidación de masas y estructuras ha requerido, en situaciones
puntuales, apoyos complementarios sobre muros auxiliares. Estos han recibido
un tratamiento neutro de acabado que los muestra en un discreto segundo plano
frente a la poderosa materialidad de los restos romanos.

Figura 4. Pasarela y eje mayor del anfiteatro tras la intervención.

Fotografía: Fernando Alda.
Figura 5. Estructuras de contención de rellenos en la sala situada en el
cuadrante noroeste. Dovelas pertenecientes a la bóveda de soporte del
graderío. Fotografía: Fernando Alda.

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18 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Una vez eliminados los rellenos más superficiales, aparecen como en una imagen
fija eventos esenciales en la evolución del edificio que, tras la intervención, han
quedado presentados. Es el caso de las dovelas pertenecientes a la bóveda del
spolarium cuya posición dibuja la caída súbita y simultánea de las distintas piezas
en algún instante de finales del siglo III (Jiménez 2018). Asimismo, el criterio segui-
do en la actuación garantiza la preservación de información arqueológica valiosa
sobre la incidencia y la compleja volumetría que construye la imagen actual del
anfiteatro (figura 5).

Figura 6. Vista general del ámbito de

intervención con el nuevo perfil del talud.
Fotografía: Fernando Alda.

En el ámbito de las laderas exteriores, se han rectificado las pendientes con pro-
blemas de deslizamiento para aproximarlas al talud natural. Al suavizar la topogra-
fía y redefinir los perfiles, se produce una mayor correspondencia o acuerdo entre
el terreno y los niveles originales de las fachadas del anfiteatro y de sus platafor-
mas de acceso (figura 6).

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: vuelve al

la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno ÍNDICE 19
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PORTADA

Figura 7. Esquemas hidráulicos de la

intervención y de las canalizaciones y
cloacas romanas. Dibujos: Francisco J.
Reina Fernández-Trujillo.

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20 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

En el encuentro con el edificio se han actualizado los sistemas de contención de

las tierras y se ha planteado una reordenación del sistema de drenaje basado en
el funcionamiento del trazado romano (Jiménez 2011). El anfiteatro cuenta con
una cloaca perimetral situada en fachada a la que ahora acometen nuevos anillos
de recogida de agua –uno situado al pie del talud y un segundo anillo situado a
media ladera– ambos conectados a arquetas areneras. Este aporte escalonado
de agua ya filtrada evita un exceso de sedimentos en el sistema de cloacas que
favorece su conservación y correcto funcionamiento. La intervención ha dejado al
descubierto el antiguo canal-aliviadero romano aparecido durante las labores de
ataluzamiento, así como la cimentación del edificio en su perímetro, lo que permite
conocer cómo fue construido (figura 7).

Estas actuaciones se han completado con el tratamiento superficial de la ladera

–ahora tapizada con especies vegetales autóctonas– de forma que quede garanti-
zada su adaptación al medio y la atención al carácter del paisaje del entorno más
inmediato. Barandillas, pasarelas y otras protecciones en zonas de paso se resuel-
ven con elementos metálicos buscando una mínima incidencia visual. El camino
situado a media ladera, que permitirá futuras conexiones transversales a nivel de
la cavea media, descubre nuevas miradas sobre el anfiteatro en su enlace con los
recorridos de visita pública al parque y al conjunto arqueológico (figura 8).

Figura 8. Vista desde el oeste.

Eje mayor del anfiteatro.
Fotografía: Fernando Alda.

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: vuelve al

la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno ÍNDICE 21
P
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PORTADA

CONCLUSIONES
La singular situación del anfiteatro nos hace reflexionar sobre el equilibrio necesa-
rio en la actuación, teniendo en cuenta que el desmontaje de fragmentos y escom-
bros para recuperar la traza de los espacios y estructuras romanas puede implicar,
no solo la eliminación de una valiosa información sobre la evolución del inmueble,
sino también la transformación o desaparición de su imponente volumetría.

Reconocemos el valor patrimonial de los restos originales, de las evidencias rela-

cionadas con la ruina histórica del edificio que aparecen en los distintos estratos
de relleno y cortes estratigráficos (movimientos sísmicos, aportes de sedimentos
por inundaciones o arroyadas, etc.) así como las huellas del propio proceso de
expolio: escaleras, barrenas para explosivos (Soraluce 2008), sendas y fosas para
la extracción de material romano, etc. Todo ello en convivencia con las actuaciones
derivadas de las campañas de investigación y conservación realizadas durante
todo el siglo XX y que reflejan una amplia variedad de criterios en el tratamiento
aplicado a los restos arqueológicos (Rodríguez y Beltrán 2008). La secuencia enla-
zada de estas acciones no solo relata el devenir del anfiteatro, sino también cómo
ha evolucionado la actitud hacia las preexistencias a lo largo de su historia.

A estas circunstancias se suma la acción del paso del tiempo como agente de
transformación que ha colaborado en la alteración profunda de las estructuras
hasta dotarlas de una condición esencial, prácticamente despojada de atributos
formales. La actuación realizada atiende tanto al aspecto material del anfiteatro
como a las relaciones perdidas y su reinterpretación contemporánea, buscando
una continuidad necesaria que ayude a preservar su identidad y su memoria.

Las obras, promovidas por la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la

Junta de Andalucía, finalizaron en el año 2019. La intervención ha sido distinguida
con el Premio Andalucía de Arquitectura 2022 en la modalidad de Arquitectura de
Conservación, Rehabilitación y Puesta en Valor del Patrimonio Edificado y con el el
IV Premio de Arquitectura & Sociedad del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla
en 2020 en la categoría de Ciudad, Paisaje y Territorio.

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22 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Caballos Rufino, A, J. Marín Fatuarte y J. M. Rodríguez Hidalgo (1999): Itálica Arqueológica. Sevilla:
Universidad de Sevilla.
Gil de los Reyes, M. S. y A. Pérez Paz (2005): Itálica, Guía Oficial del Conjunto Arqueológico. Sevilla:
Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.
Jiménez Sancho, Á. (2011): «Itálica. La red de alcantarillado», en J. A. Remolà Vallverdú y J. Acero Pérez
(coords.), La gestión de los residuos urbanos en Hispania. Xavier Dupré Raventós (1956-2006), In
memoriam. Anejos del Archivo Español de Arqueología, LX. Instituto de Arqueología de Mérida. Ma-
drid / Mérida: Consejo Superior de Investigaciones Científicas / Instituto de Arqueología de Mérida,
145-154.
Jiménez Sancho, Á. (2018): Memoria final. Actividad arqueológica preventiva. Seguimiento de Obras.
Sector Eoeste y entorno de la Puerta Libitinaria. Sevilla: Conjunto Arqueológico de Itálica.
Rodríguez Oliva, P. y J. Beltrán Fortes (2008): «Arqueología de Andalucía: algunos ejemplos de acti-
vidades arqueológicas en la primera mitad del siglo XX», en J. Beltrán Fortes y M. Habibi, (eds.),
Historia de la arqueología en el norte de Marruecos durante el período del protectorado y sus refe-
rentes en España. Sevilla: Universidad Internacional de Andalucía / Universidad de Sevilla, 39-61.
Soraluce Blond, J. R. (2008): «La voladura del anfiteatro de Itálica», en J. Ramón Soraluce Blond, His-
toria de la arquitectura restaurada. De la antigüedad al Renacimiento. La Coruña: Universidade da
Coruña, Servizo de Publicacións, 719-727.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Intervención en el sector oeste y entorno de la puerta libitinaria. Anfiteatro de Itálica.
Proyecto: octubre, 2014.
Finalización obras: mayo, 2019.
Arquitectos: Francisco Reina Fernández-Trujillo; Pedro Lobato Vida.
Arquitecto técnico: Víctor Baztán Cascales.
Arqueólogo: Álvaro Jiménez Sancho.
Colaboradores: Mercedes Sánchez González; Olga Valderas Grisalvo; Celia Jiménez Bellido, arquitectas
Promotor: Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico. Delegación Territorial de Sevilla. Junta de An-
dalucía. Coordinador: Juan Antonio Fernández-Naranjo.
Empresa Constructura: Estudios y Ejecuciones S.A.
Superficie afectada por la actuación: 6189,74 m2.
Presupuesto ejecución material: 310 255,33 euros.

Intervención patrimonial en el anfiteatro de Itálica: vuelve al

la recuperación de la puerta Libitinaria y su entorno ÍNDICE 23
 El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural

P
vuelve a la
PORTADA

RECUPERACIÓN DE UN PATRIMONIO OLVIDADO.

EL ALCÁZAR-PALACIO DE ESTEPA COMO ESPACIO CULTURAL

Guillermo Pavón Torrejón

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Las obras que tratamos se abordaron como una investigación sobre la Arquitectu-
ra y el Proyecto que pretendía coadyuvar, desde la praxis, a la formación de nuevos
criterios operativos en el campo de la intervención en el patrimonio arquitectónico.

Durante una década (del 2000 al 2010), desde nuestra condición de profesores
de Proyectos Arquitectónicos en la ETSA de Sevilla, mantuvimos en el proceso de
proyectación y ejecución una labor sostenida y paciente que nos hizo reafirmarnos
progresivamente en el interés de crear un vínculo creativo y consciente entre la
arquitectura y su entorno.

Los conceptos fundamentales que orientan el contenido de esta aportación al I

Seminario Internacional de Investigación en Arquitectura y Cooperación entre Uni-
versidades son los de duración y alteridad; proceso y suceso; y continuidad y
cambio.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Estepa se sitúa en la vertiente sur del valle del Guadalquivir sobre una elevación
de la Sierra del Becerrero incluida en una más amplia estructura orográfica: la
cordillera Subbética. Cabecera de la comarca homónima, ha recibido diferentes
nombres a lo largo de los siglos. Así la Astapa turdetana y fenicia pasó a ser la
Ostippo romana y esta, a su vez, la Istabba musulmana; en el siglo XIII Alfonso X
la entregó a la Orden se Santiago. Finalizada la Reconquista, Estepa revertió en la
Corona que la vendió a D. Adán Centurión, banquero genovés, que se convirtió en
el primer marqués de la villa. Este brevísimo recorrido por la historia nos previene
sobre el enorme acervo patrimonial que atesora y del que el Alcázar-Palacio es
singular testigo.

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24 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Conjunto patrimonial del Cerro de San Cristóbal

Estepa responde de manera arquetípica a la tipología de asentamiento de promon-
torio, por ello los procesos de génesis, desarrollo y transformación que ha sufrido
su compleja realidad urbana (Del Pozo, et al. 1999) son análogos a los que expe-
rimentaron tantos otros asentamientos protohistóricos de nuestro entorno cultural:
tras un primer evo nómada se produce la elección de un otero escarpado sobre el
que fundar el asentamiento. Sigue, sin solución de continuidad, la fortificación de
la posición, el establecimiento de comunicaciones y transacciones de bienes con
otros asentamientos vecinos y, una vez logrado el control global de las partes más
elevadas del territorio, la expansión extramuros y la definitiva colonización del valle
inmediato (Caniggia 1975).

Por último, pasado el transcurrir de varias generaciones, tienen lugar el abandono

y la ruina del recinto original, en el que solo persisten los valores religiosos y los de
representación de la ciudad.

Esta última etapa se manifiesta nítidamente en el Cerro de San Cristóbal. En la fi-

gura 1, se pueden ver reunidos, aunque ausentes de relaciones, el Alcázar-Palacio

Figura 1. Imagen aérea del Conjunto

Patrimonial del Cerro de San Cristóbal, la
Acrópolis de Estepa. En: Juez et al. (1999:
103-138).

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El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural ÍNDICE 25
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y la torre del Homenaje, la Iglesia de Santa María, el magnífico convento de Santa

Clara y más arriba, fuera del recinto amurallado, el convento de San Francisco.

Son los edificios supérstites de la ciudadela de Estepa, o Villa Vieja, que fue des-
poblada definitivamente por sus habitantes en el siglo XIX, para ocupar la amplia
falda septentrional de la colina que asoma al valle (Del Pozo, et al. 1999). Este de-
finitivo abandono la convirtió en una suerte de melancólica Acrópolis sobrevenida
(Pavón-Torrejón 2007).

Las relaciones topológicas que mantuvieron aquellos monumentos –vocablo uti-

lizado en el sentido establecido por Rossi: no es lícito hablar en «términos puros
de figurabilidad», resulta mucho más justo investigar «su significado, su razón, su
estilo, su historia» (Rossi 1966: 204)– con la edilicia residencial hoy arrasada han
desaparecido, dando paso a otras nuevas que se constituyen per se en materiales
para operar de nuevo desde la Arquitectura.

El Alcázar-Palacio
Se sitúa en el vértice occidental del asentamiento original. Tal emplazamiento, pri-
vilegiado desde el punto de vista militar al controlar el acceso al promontorio, se
encuentra en la cota más alta del cerro (604,5 msm).

Figura 2. Imagen de la torre del

Homenaje tras finalizar la primera fase.
Fotografía: Guillermo Pavón-Torrrejón.

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26 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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No ha lugar a profundizar sobre el devenir histórico del Alcázar, baste decir que
tras siglos de incuria y más que dudosas prácticas arquitectónicas el grado de
arrasamiento era tal, que se le conocía como «el torreón», por ser la torre del Ho-
menaje lo único en buen estado, obviándose así el resto de la edificación que se
conservaba fragmentariamente, a menudo, tan solo a nivel de referencia sobre el
suelo (figura 2).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Las estrategias del proyecto se sintetizan en tres operaciones: la recuperación de
la entrada islámica; la intervención en el interior del recinto, y la creación de un
centro de interpretación de las catas arqueológicas de los restos protohistóricos
(Del Pozo y Pavón-Torrejón 2011).

La entrada islámica
De ella solo se conservaba un resto de media torre, perteneciente además a la
estructura muraria del alcázar, y contábamos como único documento testimonial:
el plano de 1543 (figura 3) realizado como inventario de desperfectos de la fábrica
del alcázar con el fin de presupuestar su reparación. La comparación de este pla-
no del XVI con el levantamiento del Alcázar de finales del XX y con nuestras propias
mediciones, llevadas a cabo en 2001 y 2006, nos persuadió del alto valor que ese
documento tenía para el conocimiento del complejo.

En él reconocemos el acceso al recinto: laberíntico, acodalado entre muros para

su control militar, bien diseñado para lograr la indefensión del visitante. La media
torre y los cimientos de la vecina de poniente nos sirvieron como puntos fijos inicia-
les en la restitución. Ante la ausencia de otros vestigios, diseñamos una recreación
de la entrada con materiales y técnicas actuales, si bien emparentadas con las
usuales en época medieval.

La aparición de las fundaciones y parte de los lienzos de la entrada original, que

ratifican los grosores surgidos del plano de 1543, nos hicieron modificar las solu-
ciones constructivas antedichas, para ejecutar en cambio unas fábricas pétreas.

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El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural ÍNDICE 27
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Ni los hallazgos ni el documento aportaban información de los alzados, de las

puertas o de las cubiertas. Lejos de intentar la más que dudosa impostura de
una entrada islámica completa, optamos por la abstracción: así nadie se llamará
a engaño acerca de la autenticidad de lo que ve, a la par que podrá admirar una
obra bella.

Hemos extruido la planta para obtener la envolvente de los dos muros que arman el
acceso. Para determinar sus alturas nos hemos guiado por un criterio puro visual:
sus coronaciones respectivas se sitúan a 1,85 metros de altura de las mesetas más
altas de cada zanca. Se obtiene de este modo un espacio de clausura, sin horizon-
te, abierto únicamente al cielo. Algo similar a lo que debieron ver y sentir los anti-
guos frecuentadores del Alcázar. El resultado es una atractiva sucesión de planos
y volúmenes, de factura similar a la de los restos murarios conservados (figura 3).

Intervención en el interior del recinto

El Alcázar está dividido en dos niveles, separados por un muro de contención.
Al entrar nos encontramos en primer lugar con un ámbito estrecho, alargado y
horizontal. Este espacio estaría ocupado en la época palaciega por una serie de
habitaciones de gran porte (Barco 1788).

Figura 3. Levantamiento del Alcázar

santiaguista. Miguel de Beyçama y Sancho
de la Garra, 1543. Calcografía realizada por
D. Antonio Rivero Ruiz del original existente
en el A. H. N.

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28 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Vacío ahora de construcciones, dicho ámbito se asemeja a un corredor descubier-

to que comunica la entrada con la parte alta del Alcázar, a través de una escalera
de la que restan vestigios, insuficientes para acometer su restitución. En su lugar
hemos diseñado otra (figura 4), que nos permite ascender al ámbito principal,
ocupado en su parte central por el patio de armas. Dicho patio, triangular, estaría
cercado por edificios adosados o próximos a los muros de la fortaleza.

La escalera nos sitúa ante una disyuntiva: bien acceder a la torre del Homenaje;
bien proseguir hasta el edificio que protege las excavaciones arqueológicas. Exis-
te otro itinerario, que parte de la entrada islámica y que cruza el patio de armas.
Hemos decidido utilizarlo como itinerario de salida.

Gran parte de nuestra labor como arquitectos ha consistido en enfatizar y hacer

comprensibles los ámbitos espaciales y los fragmentos construidos que perduran,
y que no son ni tan escasos ni tan insignificantes como una visión distraida –la
visión del paseante– pudiera advertir (figuras 5 y 6).

Figura 4. Interior del primer tramo de la puerta islámica. Fotografía:

Quino Castro.

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El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural ÍNDICE 29
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Figura 5. Imagen del interior del recinto

con las trazas recuperadas de las distintas
estancias. Abajo la escalera de conexión
entre niveles. Fotografía: Quino Castro.

Figura 6. Imagen nocturna del corredor

inferior al fondo la torre decimonónica de la
iglesia de Santa María. Fotografía: Guillermo
Pavón-Torrrejón.

Centro de interpretación arqueológica

Las excavaciones de 1997 y 2005 hasta ahora estaban protegidas por una edifi-
cación provisional, que, en términos arquitectónicos, carecía de todo valor. A sus
pies yacía el lienzo de muro que, al volcar, desveló los valiosos estratos arqueoló-
gicos hasta entonces ocultos.

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30 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Nuestra intención era reconducir e integrar los hechos citados en un conjunto ar-
mónico e inteligible. Para ello efectuamos una primera acción, de imposición de un
orden geométrico que abrace todos los sucesos implicados: un tenso rectángulo
que, de un lado, aúna las disímiles orientaciones de las dos excavaciones y les
concede un techo protector; y de otro, alfombra el lienzo volcado uniéndolo a lo
anterior.

El centro de interpretación arqueológica se explica mucho mejor desde la sección

que desde la planta (figura 7), pues ha sido el trabajo sobre la primera el que ha
motivado las acciones de proyecto más importantes. El punto de partida del dise-
ño es una renuncia: la de construir un edificio convencional más en el ya torturado
recinto medieval.

Figura 7. Sección del Centro de Interpretación de los

restos protohistóricos. Como referencia la altura del
alzado menor es de dos metros desde la rasante del
patio de armas. Dibujo: Guillermo Pavón-Torrrejón.

Nuestro propósito principal ha sido despojar al contenedor proyectado de los atri-

butos que habitualmente conforman la imagen de un edificio. Así, al inclinar su
cubierta y tratar tanto esta como los alzados frontal y posterior con un mismo

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El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural ÍNDICE 31
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r­ ecubrimiento –chapa de cobre–, obtenemos un edificio escorado, que no recono-

ce el ras del recinto medieval como propio: se hunde, literalmente, en él, ofrecien-
do hacia el ámbito central una mínima altura, de dos metros.

Los alzados laterales carecen de huecos, salvo el de entrada, lo que elimina uno
de los componentes más convencionales de los edificios: el ventanaje. Los cerra-
mientos, vítreos, siguen la escora general, potenciando así esa idea de objeto –no
de arquitectura– sin asiento estable.

El alzado frontal, en su inclinación, hace un guiño al dañado talud de la muralla, en

la que se integra en la misma medida que se extraña, en virtud de sus materiales
y articulaciones, propios de la construcción ligera, tan alejada de los tapiales, las
argamasas y las mamposterías.

El contenedor es, interiormente, diáfano y sencillo. En él los visitantes deambulan

alrededor de ambas catas y, en el caso de la de 1997, pueden salvarla a través de
una pasarela, en cuyo tránsito les es dado contemplar la lontananza inesperada
que se abrió en su día con el vuelco del lienzo, y que el contenedor arqueológico
manipula de manera controlada (figura 8).

Figura 8. Interior del Centro de

Interpretación de las estructuras
protohistóricas. Al fondo el hueco que
ofrece al visitante el disfrute del paisaje
de la Sierra. Fotografía: Quino Castro.

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32 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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CONCLUSIONES
Volvamos al Alcázar para constatar que su pervivencia, a través de distintos avata-
res, a lo largo de casi tres mil años de historia le ha hecho devenir en un espacio
complejo y torturado. Sus múltiples capas –turdetanas, libio-púnicas, romanas,
visigóticas, musulmanas, cristianas medievales, modernas y contemporáneas– di-
bujan un palimpsesto de difícil interpretación.

No podemos considerar en modo alguno los restos del Alcázar de Estepa como
un producto congelado en el tiempo. Se trata de una entidad mucho más rica, de
un complejo edificado que habla a quien sepa escucharle. Para operar sobre él,
una arquitectura crítica debe ahondar en el conocimiento último de sus fuentes
arqueológicas, documentales y bibliográficas.

El proyecto está informado absolutamente por esta convicción y se plantea como

una etapa más de los cambios que han alterado y habrán de alterar este legado
cultural en el futuro siendo conscientes de que: «cualquier proyecto conlleva, en
sí mismo, un determinado grado de transformación de la realidad previa, la detec-
ción y evaluación certera de ese grado crea el intervalo necesario en el que debe
moverse» (Del Pozo y Pavón-Torrejón 2011: 57).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Caniggia, G. (1970): Osservazioni sulle matrici tipologiche degli aggregati romani: perimetri difensivi
della Como romana. Varena [Ahora en m. a. (1975). Strutture dello spazio antrópico. Studi e note.
Alinea].
Juez, J., A. Rivero Ruiz, F. Quires García, G. Pavón Torrejón, F. Herrera García, M. J. Mejías Álvarez y J. L.
Prieto Jiménez (2007): «Los conventos de Santa Clara y San Francisco en la “Acrópolis” de Estepa»,
en Juan Aranda Doncel (coord.), Cuatro siglos de presencia de los franciscanos en Estepa. Primer
simposio celebrado los días 11, 12 y 13 de septiembre de 2003. Estepa: Ayuntamiento de Estepa,
251-269.
Pavón-Torrejón, G. y A. del Pozo Barajas (2011): «Antigua Alcazaba. Estepa. Sevilla», Recuperar el Pa-
trimonio. Una mirada en Profundidad, volumen 2. Madrid: Centro de Publicaciones / Secretaría
General Técnica. Ministerio de Fomento, 254-259.

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El Alcázar-Palacio de Estepa como espacio cultural ÍNDICE 33
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Del Pozo-Barajas, A, G. Pavón-Torrejón, F. Torres-Martínez y J. J. Frau-Socias (1999): «Aproximación a la

forma urbana de Estepa», en A. Rivero Ruiz y J. M. Juárez Martín, Patrimonio Histórico: Actas de la III
Jornadas de Historia de Estepa celebradas en Estepa (5, 6 y 7 marzo 1998). Estepa: Ayuntamiento
de Estepa, 643-673.
Del Pozo Barajas, A. y G. Pavón-Torrejón (2011): Adecuación del acceso a la Torre del Homenaje del
Alcázar de Estepa. Proyecto, Progreso y Arquitectura, 4, 56-75.
Rossi, A. (1966): L’Architettura della città. Milán: Città Studi Edizione [trad. cast.: m. a. (1986). La arqui-
tectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gili].

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Consolidación y rehabilitación como espacio cultural del Alcázar-Palacio. Estepa,
(Sevilla).
Proyecto y ejecución: Fase 1 2000-2003; Fase 2 2004-2010.
Arquitectos: Guillermo Pavón Torrejón y Alfonso del Pozo y Barajas.
Arquitecto técnico: Francisco Sánchez Matas.
Arqueólogo: José María Juárez Martín.
Colaboradores: Ricardo Díaz Garrido (arquitecto); Quino Castro (fotógrafo).
Promotores: Ministerio de Fomento (Programa 1 % cultural).
Ayuntamiento de Estepa.
Emplazamiento: Cerro de San Cristóbal, Estepa (Sevilla).
Presupuesto según convenio: 1 167 915,00 euros.

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 la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén)

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ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN
CONTEXTOS PATRIMONIALES: LA RECUPERACIÓN DE
LAS CARNICERÍAS DEL SIGLO XVI DE PORCUNA (JAÉN)

Pablo Millán Millán

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Porcuna es un municipio de la provincia de Jaén (Andalucía, España) con una
larga historia. Más de sesenta siglos de presencia ininterrumpida en el mismo
contexto territorial lo atestiguan. Este hecho ha sido el generador de importantes
vestigios patrimoniales que hoy día pueblan esta ciudad. El edificio objeto de este
texto, si bien se conocía su uso como carnicería por las fuentes documentales,
será tras la intervención cuando se abran nuevos horizontes investigadores. Ubi-
cado en contacto con la muralla medieval, se encuentra en un sitio privilegiado, en
la plaza de Andalucía (antigua plaza mayor) junto al Ayuntamiento (figura 1).

El entorno urbano del proyecto posee un fuerte carácter patrimonial, no solo por
el lugar en el que se ubica en la plaza, sino por ser el centro neurálgico y de

Figura 1. Ubicación de las carnicerías

reales en contacto con el recinto
amurallado y en el núcleo de la antigua
Plaza Mayor de Porcuna. Dibujo: Pablo
Millán Millán.

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la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén) ÍNDICE 35
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la vida del municipio. Su enclave aventuraba que esta intervención supondría un

importante aporte de conocimiento para el propio proyecto y para la historia de
Porcuna en general. Siendo conscientes de ello planteamos el proyecto como una
investigación sistemática de documentación de ruinas para, a partir de ahí, poder
establecer una estrategia de intervención coherente y con discurso unitario que
pudiera mostrar todo lo que ahí había acontecido.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

La herramienta gráfica es de gran ayuda cuando en ella convergen dos carac-
terísticas fundamentales: la sistematicidad y la objetividad. Casi como el intento
de Manceli en su Nobilis ac regiae Civitas Valentiae in Hispania de dar un sentido
de objetividad al dibujo, limitándose a grafiar exclusivamente lo existente (Arévalo
2003), partimos de una realidad muy alterada, con incursiones no solamente en
elementos emergentes, sino también en el subsuelo, ya que desafortunadas «ca-
tas» mecánicas habían contaminado los cortes arqueológicos.

Una unidad de estratificación arqueológica ocupa su lugar exacto en la secuencia estratigráfica

de un yacimiento, entre la más baja (o más antigua) de las unidades que la cubren y la más alta (o
más reciente) de todas las unidades a las que cubre, teniendo contacto físico con ambas y siendo
redundante cualquier otra relación de superposición (Harris 1991: 52-58).

Este discurso, llevado no solamente a la excavación arqueológica propiamente

dicha (figura 2), sino también a los paramentos y a las recientes incursiones, fue
lo que nos permitió poder establecer un sistema claro en la estratigrafía «espacial»
del edificio.

El hecho de que una estructura emergente se intervenga lleva consigo el discerni-

miento de qué es lo que se quiere mostrar de ella. Las numerosas incursiones que
a lo largo de la historia se van dando cita sobre estos elementos van alterando su
aspecto originario, que en numerosos casos no es el mejor para mostrar (Giuffre
1998). De esta manera, por el estudio de secuencias de acciones constructivas
se puede ir viendo la evolución del inmueble, así como las acciones más afor-
tunadas o desafortunadas. La representación gráfica objetiva, con el apoyo de

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36 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 2. Dibujo de la planta tras la primera

intervención arqueológica en la que se
observan las diferentes estructuras. Dibujo:
Pablo Millán Millán.

la ­restitución fotogramétrica, junto con la metodología de la lectura paramental,

permite establecer un análisis «cronográfico» de cualquier estructura (Caballero
1995). En el proyecto de las Carnicerías Reales de Porcuna el proceso se hizo sa-
biendo a priori que llevar el aspecto del edificio a su reconocimiento original no era
el principal objetivo. Se buscaba, analizando lo llegado hasta nuestros días, dejar
la construcción como legado histórico con todas las alteraciones realizadas con
el paso del tiempo. Así, tras el estudio de estructuras emergentes y una profunda
arqueología de la arquitectura, se optó por eliminar la incursión realizada por el
Plan General de Regiones Devastada (1942), dado que esta exclusivamente aten-
día a su conservación estructural, patología que quedaba resuelta con la actual
intervención.

Una vez eliminados todos los añadidos descontextualizados se llevó a cabo un

estudio de la consecución de estructuras subyacentes con emergentes. De esta
forma podíamos analizar todos los vestigios arquitectónicos de forma global. Una
vez determinados, datados, leídos desde una escala global, comenzamos a llevar

Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales: vuelve al

la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén) ÍNDICE 37
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a cabo el desarrollo de un proyecto que buscaba únicamente dar uso al espacio

resultante de la puesta en valor de los restos. De esta manera conseguíamos, con
una simple cubierta que levemente tocaba los restos, generar un amplio espacio y
un recorrido que se insertaba entre los espacios de las ruinas (figura 3).

Figura 3. Dibujo de la sección transversal

donde se observa al fondo una de las torres
del recinto amurallado medieval de Porcuna
con diferentes incursiones constructivas.
Dibujo: Pablo Millán Millán.

El contexto patrimonial de la intervención cada vez se hacía más intenso. Cuanto

más se profundiza en la historia de este tipo de bienes inmuebles, más compleja y
completa se configura la intervención (Tabales 2002). Estar en el borde de la mura-
lla nos planteaba muchas opciones, dado que en todo momento queríamos que el
proyecto recogiese la dimensión real de esta importante estructura. Eso unido a la
presencia de una torre con diversas fases constructivas, configuraba un fondo de
parcela realmente complicado. La intervención resultante se iba configurado sola.
Así, el contexto fue tallando el planteamiento proyectual que limitó la actuación a
las mínimas incursiones posibles, permitiendo diversas lecturas. De esta forma
la arquitectura contemporánea se convirtió en este proyecto en herramienta que
desgranó las diversas épocas condensadas en este complicado solar.

Una vez excavado arqueológicamente el subsuelo, se documentó una compleja

red de pozos de época íbero-romana así como una estructura de saneamiento

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38 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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medieval. Nuevamente los datos de la investigación iban trazando los límites de la

actuación. Se pasó de un proyecto que prácticamente no reconocía el patrimonio
existente a una realidad envolvente llena de arquitecturas heredadas. Es en este
ámbito donde se inserta una arquitectura limpia, sencilla, casi dejada caer y leve-
mente apoyada.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Tal como venimos describiendo, la arquitectura heredada en el patrimonio es
el documento no escrito que aporta en sí mismo toda la información que el do-
cumento escrito no tiene. Es por este motivo que el proyecto de arquitectura
contemporánea en patrimonio ha de consignar en ese documento «no escrito»
un nuevo renglón sobre la contemporaneidad, sin borrar las líneas anteriores,
ni pasar desapercibidamente por la historia (Brogiolo 1995). Así, con lenguaje,
materiales y criterios contemporáneos se interviene en el patrimonio, sabiendo
que cualquier intento de mímesis con lo anterior será un elemento de confusión
ilógica para el presente, pero, evidentemente, también para el futuro (figura 4).

El enfoque de nuestro planteamiento en la intervención patrimonial ha sido el de

atenernos a las evidencias materiales y gráficas provistas del análisis y la obten-
ción de datos in situ, cuidando en todo momento el no dejarnos llevar por ideas
preconcebidas ni suposiciones vacías de contenido científico. Prueba de ello ha
sido que el dibujo, como herramienta de síntesis en todo el proceso, ha acercado
en sí el conocimiento de la técnica arqueológica junto con el aporte de la interven-
ción arquitectónica.

El proyecto de arquitectura sigue formando parte del conjunto de la fase analítica

como proceso de investigación de materiales y detalles dentro del conjunto (Arce
1999). Podríamos decir que la metodología descrita es una fase analítica en su
totalidad, dado que la síntesis se va produciendo alternativamente tras cada una
de las decisiones tomadas. Así, la arquitectura entra aquí como una disciplina
más dentro del conjunto de saberes, estando en el antes, durante y después de
la fase puramente arquitectónica. En este sentido, creemos conveniente recordar
que, igualmente, la arqueología no se anula cuando termina la fase de estudio

Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales: vuelve al

la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén) ÍNDICE 39
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Figura 4. Volumetría seccionada de la

intervención en la que se observa el espacio
generado entre las ruinas. Dibujo: Pablo
Millán Millán.

­ specífico de la disciplina, sino que en todo momento ha de estar debatiendo,

e
analizando y buscando soluciones paralelamente a la arquitectura.

Es muy interesante observar y comparar gráficamente los dibujos realizados en

el proceso, ya que, desde la fase más original hasta el dibujo de estado fin de
obra, ha sido esta herramienta la que ha recogido todos los saberes. Como decía-
mos, llevar la herramienta gráfica a su concepción más prístina tiene de positivo,
entre otras cosas, la eliminación de cualquier discurso o argumento sobre ella.
Casi a modo de radiografía secuencial de la realidad, aporta a la investigación las

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40 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Figura 5. Imagen de la planta baja del espacio recuperado en la que se observan las estructuras patrimoniales subyacentes
y emergentes. Fotografía: Javier Callejas.
Figura 6. Imagen de la sala trasera en la que se observa la muralla seccionada y al fondo la torre vinculada al recinto
fortificado. Fotografía: Javier Callejas.

­ lteraciones y modificaciones recogidas en el elemento patrimonial. El proyecto

a
de arquitectura de la rehabilitación de las Carnicerías Reales de Porcuna ha ido
buscando en todo momento el equilibrio ecuánime propio de la lógica interpreta-
tiva, siendo consciente de los requerimientos técnicos que los nuevos códigos de
la edificación y las demandas dotacionales que exigía el programa de un archivo
municipal ubicado en él (figuras 5 y 6).

Así, las lecturas unitarias de todo el conjunto, la limpieza exhaustiva de todos

los elementos materiales susceptibles de confusión o los argumentos historicis-
tas propios de discursos decimonónicos han sido eliminadas desde el comienzo
para, única y exclusivamente, dejar paso a la lógica científica de lo analizable,
representado todo ello en la sucesión de dibujos y su correspondencia con la his-
toria de la ciudad de Porcuna.

Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales: vuelve al

la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén) ÍNDICE 41
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PORTADA

CONCLUSIONES
El proceso de intervención en el proyecto presentado nos ha ayudado a mostrar
cómo la intervención en patrimonio requiere de proyectos abiertos que se van
definiendo durante el proceso de la obra. El trabajo en paralelo entre la realidad
material existente y el nuevo proyecto se genera un diálogo definido antes, durante
y después de la intervención (figura 7). De la restauración de las Carnicerías Rea-
les de Porcuna, extraemos la evidencia de la aplicación directa de la herramienta
gráfica, apoyada en técnicas subsidiarias como la fotogrametría o la restitución.
Esta ha de ser el punto de encuentro de todas las disciplinas y conocimientos
para poder desde ahí establecer las estrategias de intervención. Un proceso de
investigación claro generará materiales claros y resultados claros. La falta de esta
objetividad en el proceso investigador puede caer en el riesgo de sobreinterpreta-
ción del patrimonio o tematización.

Dada la facilidad de medios y la profusión de lenguajes, la contención gráfica

será un elemento fundamental en la investigación aplicada a la rehabilitación pa-
trimonial. La justificación objetiva y científica de cualquier decisión gráfica será el
soporte técnico que permita intervenciones claras y directas. Igualmente subrayar
que el debate pluridisciplinar que requiere el patrimonio ha de buscar en todo
momento, no el consenso, sino la justificación científica de cualquier decisión. Así,

Figura 7. Imagen desde la sala trasera

de las estructuras emergentes en
diálogo con la nueva arquitectura.
Fotografía: Javier Callejas.

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42 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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el dibujo sucesivo y sistemático de levantamientos paramentales, de lecturas mu-

rarias o de secciones estratigráficas, permitirán, desde análisis gráficos, entender
el patrimonio de conjunto, como un todo unitario. Podemos decir por tanto que la
arquitectura contemporánea en la intervención patrimonial es el conglomerante
que nos permite realizar una lectura global y nítida de la intervención, clarificando
y subrayando las épocas anteriores.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Arce, I. (1999): «El análisis estratigráfico y la intervención sobre edificios históricos: el caso del Palacio
Omeya de Amman», en Metodología de la restauración y la rehabilitación, volumen 2. Madrid: Edi-
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Harris, E. C. (1991): Principios de estratigrafía arqueológica. Barcelona: Crítica.
Tabales Rodríguez, M. Á. (2002): Sistema de Análisis Arqueológico de Edificios Históricos. Sevilla: Insti-
tuto Universitario de Ciencias de la Construcción / Universidad de Sevilla.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Rehabilitación Antiguas Carnicerías del siglo XVI para sede de la nueva Oficina de
Turismo de Porcuna (Jaén).
Proyecto: octubre 2008.
Fin de obras: marzo 2014.
Arquitecto: Pablo Manuel Millán Millán.
Arquitecto técnico: Felipe Salas.
Arqueólogo: Pablo Jesús Casado Millán.
Promotor: Ayuntamiento de Porcuna.
Emplazamiento: Plaza de Andalucía, 3; 23790. Porcuna (Jaén).
Presupuesto: 368 877,15 euros.

Arquitectura contemporánea en contextos patrimoniales: vuelve al

la recuperación de las carnicerías del siglo XVI de Porcuna (Jaén) ÍNDICE 43
 Hábitat, espacio público y arquitectura en las Misiones Jesuíticas Guaraníes

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PORTADA

HÁBITAT, ESPACIO PÚBLICO Y ARQUITECTURA EN

LAS MISIONES JESUÍTICAS DE GUARANÍES1

Graciela Gayetzky de Kuna; Alba Cristina Ferreyra; Eduardo Gómez Dalinger; Robert Jackson
Universidad Nacional de Misiones, Argentina

INTRODUCCIÓN
Esta producción se enmarca en el proyecto de investigación de referencia, en don-
de el trabajo interdisciplinario puso en juego la Arquitectura, la Historia y el Turismo
a fin de ver de manera caleidoscópica la cuestión.

Durante los siglos XVII y XVIII, los jesuitas cumplieron un papel importante dentro
de la política territorial colonial española. Organizaron un conjunto de misiones
destinadas a evangelizar e incorporar a la población aborigen a las actividades
coloniales. Además, la instalación de las reducciones en la frontera, permitieron
penetrar en áreas hasta entonces no ocupadas por los blancos y asegurar el con-
trol de las mismas frente al avance de las potencias imperiales.

El pueblo-ciudad misionero era parte de un espacio urbano-rural, en donde no

hubo disolución de la continuidad entre una cosa y la otra.

Hacia mediados del siglo XVIII, la Corona Española comenzó a ver en la autono-
mía y segregación de las misiones la posibilidad de que los jesuitas formaran un
imperio independiente. Así, en 1767, decidió expulsarlos de territorios coloniales.
A partir de ese momento, las misiones perdieron población, y la producción en
materia agrícola y textil disminuyó. Este hecho significó el fin de un proyecto social
y religioso sin comparaciones en el mundo y la desintegración de la región de las
misiones jesuíticas, digno exponente de organización espacial en el corazón de
América del Sur.

1. Proyecto de Investigación PI 16H1161 El Espíritu del Lugar –Genius Loci– en las misiones jesuíticas america-
nas. Paisajes Culturales Diversos Comparados. Secretaría de Investigación y Posgrado. Facultad de Humanidades
y Ciencias Sociales Universidad Nacional de Misiones.

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44 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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El desplazamiento de los indios de sus tierras es un claro antecedente de los efec-

tos de una relocalización sobre los habitantes de un territorio. Los indios debieron
abandonar la zona donde estaban enterrados sus antepasados, en cambio, para
España y Portugal la supervivencia de la región misionera solo debía interpretarse
desde intereses coyunturales de cada una de las monarquías.

OBJETIVOS
Comparar las condiciones ambientales de sitio y posición, conflictos y acuerdos
desarrollados por los jesuitas e indígenas en territorio americano.

Planteamiento y estado de la cuestión

Transitaremos desde el Espíritu del lugar, por algunos acuerdos en cuanto a la
construcción del significado de lo que planteamos ya desde el título.

Para acercarnos a la dupla Genius Loci, conceptualizada como Espíritu del Lugar,
apelamos a Christian Norberg-Shulz, quien sostiene que:

Genius Loci es un concepto romano dónde la supervivencia dependía de una «buena» relación
con el lugar en un sentido físico y psíquico […] el acto básico de la arquitectura es, entender la
vocación del lugar, […]. Pertenecer a un lugar significa tener un punto de apoyo existencial…Lugar
definido por ciertas propiedades topológicas o diferencias de su entorno (Norberg-Schulz 1980: 57).

Turgeon destaca que este concepto de la antigüedad grecolatina, extendido

en distintas sociedades, ha evolucionado, y, combinado con la modernidad,
alimenta el movimiento por la conservación del patrimonio. De tal modo, la
historia del lugar es un componente clave en la conservación del patrimonio
mundial, considerado en el seno de organismos internacionales como ICO-
MOS. De allí la importancia adquirida en encuentros científicos diversos sobre
la conservación y uso del patrimonio cultural y la relación con el Genius Loci:

Más allá de su papel en la práctica de la conservación del patrimonio contemporáneo, el con-

cepto del espíritu del lugar ha existido, de una forma u otra, en todas las civilizaciones a través del
tiempo… Según la tradición occidental, el espíritu del lugar tiene su origen en la antigua Roma,
conocido como genius loci [divinidad local]. El genio de la mitología romana eran seres inmanentes,

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no sólo de los lugares habitados, sino también de las personas. (Grimal 1976). Representaban la
existencia espiritual de los seres humanos y los objetos materiales y tuvo el papel esencial de pre-
servar o mantenerlos vivos… (Turgeon 2009: XXXIV).

Al hablar de los diversos asentamientos de San Cosme y Damián, misión jesuítica,

Paraguay, es difícil soslayar un concepto fundante en la cosmovisión Guaraní, el
cual es el de «la búsqueda de la Tierra sin Mal»; lo hacemos desde el convenci-
miento de que hacia allí intentaban dirigirse los guaraníes en todo este tiempo,
que en su devenir no más de cinco a siete años se establecían, y el concepto de
estable en relación a su hábitat no estaba presente porque su destino era la Tierra
sin Mal, que los «...impulsaban a seguir avanzando en las interminables marchas
en busca de la Tierra sin Mal […] que implicaba también búsqueda de tierras no
holladas para la caza y el cultivo» (Gálvez 1995: 40).

La expresión yvy marane’ ỹ o yvy marãey, «Tierra Sin Mal», fue puesta en escena
por Curt Unkel Nimuendajú cuando en 1914 publica Die Sagen von der Erschaffung
und Vernichtung der Welt. Describió en la obra «su fascinante experiencia con los
Apapocúva, un grupo guaraní–hablante del estado brasileño de Mato Grosso do
Sul» (Villar, D; Combes, I. 2013: 202). Este grupo de guaraníes provenía del Para-
guay, a quienes encontró a orillas del río Tieté (Brasil) en su migración hacia el este
con la intención de cruzar el mar en 1912 (existen antecedentes del Siglo XVI que
refieren a la creencia de la Tierra sin mal).

Las migraciones de los guaraníes en la búsqueda de la «Tierra sin mal», suponían

encontrar aquel lugar, en el cual el maíz crece solo y los hombres son inmortales.
Esa búsqueda utópica los convertía en un pueblo en permanente éxodo, búsque-
da que era inmanente a su vida, a su cultura. Era parte esencial de la cotidianidad
de los guaraníes.

Además, en este cruce de guaraníes y jesuitas con vaivenes llevaron adelante la

empresa y con creces, ya que, de acuerdo con los registros del desarrollo pobla-
cional, es decir, los aportes de la demografía podemos colegir si mejoró su calidad
de vida a partir de los nuevos asentamientos a lo largo del tiempo.

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El territorio es el espacio físico en el que transcurre el tiempo. El devenir de la historia va con-

virtiendo el territorio en un yacimiento cultural, al sedimentarse las aportaciones de las diferentes
culturas que lo han habitado. En el presente ese espacio–territorio se percibe como un gran rom-
pecabezas cuyas piezas son los restos, casi siempre fragmentados, del pasado. La comprensión de
ese rompecabezas es compleja… (Miró I Alaix 1996: 11).

Resulta este todo de las misiones entendible desde la necesidad de cobijo como
se plantea a continuación: «…comprender la necesidad de edificar esos monu-
mentos, revocados y pintados a la cal, blanco contraste con el verde natural, que
han llegado hasta nosotros como mudos testigos de lo que fueron los treinta pue-
blos en donde jesuitas y guaraníes construyeron un hábitat que los defendiera y
cobijara» (Kuna 2008: 10), es que quizás «las reducciones quizás no llegaban a
tanto pero evidentemente estuvieron organizadas por una voluntad consciente de
la importancia de la salud pública para los habitantes» (Page 2004: 66).

DESARROLLO CRÍTICO Y METODOLÓGICO

En el ámbito de la región estudiada fueron fundados los pueblos jesuíticos gua-
raníes. En este territorio denominado la Paraquaria se dieron sede en diversos
asentamientos, treinta pueblos con capital en Candelaria (Argentina) encontrados
en su implantación final, enunciados párrafos más arriba.

También podemos mencionar las misiones que sostuvieron su territorio por todo
el periodo de 1609 a 1768. Asimismo, se identifican las ubicadas en el centro de
aquellas periféricas o en contacto con otra corona. Entre las primeras, por ejemplo,
San Ignacio Miní, actual Argentina, con gran vocación por el arte. Del rango de las
segundas las de la costa del río Uruguay, entre ellas Santa María La Mayor sobre la
actual Ruta Provincial n.º 2 en Misiones, Argentina, con neto tipo defensivo. En co-
rrespondencia con ello pueden identificarse dos tipos de agrupamientos del núcleo
del Poder compuesto por Cementerio, Templo, Colegio, Talleres: compacto y lineal
(figura 1). A continuación del mismo, pueden observarse los emplazamientos de las
misiones jesuíticas de guaraníes en el territorio denominado la Paraquaria (figura 2).

Nuestro objeto de estudio lo centramos en el pueblo guaraní jesuítico de San Cos-

me y Damián que permaneció durante ciento treinta y cuatro años bajo la esfera

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Hábitat, espacio público y arquitectura en las Misiones Jesuíticas Guaraníes ÍNDICE 47
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Figura 1. Planos de San Ignacio Miní y Santa

María la Mayor. Dibujo: Graciela de Kuna.

PARAGUAY
ARGENTINA

BRASIL

Figura 2. Mapa histórico hecho por uno de la Comitiva

de los Demarcadores Reales que en los años de 1766 et
ultra demarcaron la línea divisoria en la que se delinea
historialmente la provincia jesuítica de El Paraguay AECID.
Fuente: Mapa Archivo AECID [3R–6544, n.º de inventario
de obras de arte de la AECI: 1230 CA].

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de la Compañía de Jesús, desde su fundación hasta la expulsión de la Orden

en 1767. Es el objetivo de este trabajo, comunicar los resultados de una investi-
gación acerca del acontecer histórico desde sus inicios, las distintas migraciones
y mudanzas que tuvo esta misión en la búsqueda de la Tierra sin Mal, hasta su
ubicación definitiva en la margen derecha del Río Paraná en el Paraguay.

Acorde con los objetivos, metodológicamente se desarrolló un proceso de inves-

tigación no lineal, en que el paso de una etapa a la otra no implicó su conclusión,
sino que se dejó lugar a la posible recursividad del estudio. Se trabajó en una
investigación cualitativa y cuantitativa en etapas sucesivas (figura 3).

a) Relevamiento
de la información
a) Cognitiva a) Análisis a) Gabinete
b) Síntesis b) Campo
c) Diagnóstico

b) Constructiva d) documentación de obras de las

Misiones Jesuítico Guaraní
e) Informe final

Figura 3. Esquema del desarrollo metodológico. Esquema

producción propia MMM3 UNAM.

APROXIMACIÓN A LA MATERIALIDAD Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EN LAS

MISIONES JESUÍTICO-GUARANÍ
El sistema constructivo pasará por tres etapas: primera de materialidad vegetal sin
registros en la actualidad, segunda de cerramiento pétreo y estructura de madera
o lígnea y la tercera de estructura y cerramiento de piedra.

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Hábitat, espacio público y arquitectura en las Misiones Jesuíticas Guaraníes ÍNDICE 49
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Las piedras se distinguirán por su dureza, desde el basalto sin acabado, piedra
bruta, a la placa de piedra arenisca que es blanda, apta para ser esculpida. Las
piedras escuadradas y sin pulir: «Algunas de piedras quadradas: por lo regular
son de piedra hasta una ò dos varas de alto, y lo demás hasta el tejado de Ado-
ves», según escribía el Padre Oliver Jaime SJ en 1751 (ARSI, Paraq.14, f. 7v).

El templo de las misiones era generalmente de tres naves: una principal central de
mayor altura y dos laterales. En las ubicadas en actual territorio argentino, las na-
ves se encuentran separadas por una estructura de madera compuesta por pilares
y cabriadas, siendo el cerramiento de muros autoportantes, o sea que solo se
soportaban a sí mismos y no al techo. Esta estructura tiene un efecto particular si
la comparamos con los anchos pilares que deben soportar una bóveda de piedra,
tipología a la cual pertenecen los templos del tercer período, a la manera romana
como son los de Trinidad (Paraguay) y San Miguel (Brasil). La cubierta era de es-
tructura de madera, con una cama de cañizo y terminada con tejas tipo españolas.

Con el empleo de una estructura de madera lograba un mayor sentido comunita-

rio, debido a que los apoyos puntuales generaban una separación escasa entre
los fieles, acorde a la filosofía de la Orden. Además, con esta forma constructiva
se resolvían las restricciones debidas a una mano de obra no entrenada y una
tecnología maderera en gestación cuyos antecedentes podemos encontrarlos en
las chozas que los guaraníes hicieron y continúan haciendo en la actualidad en
donde primero plantan la estructura de horcones y atan mediante raíces aéreas
del Ǐsipó una liana muy común en la selva y luego emplean material vegetal en los
cerramientos tanto laterales como la techumbre.

El tipo de arquitectura empleada en las misiones es una adaptación realizada por

arquitectos misioneros de origen alemán, español e italiano que enfrentaron una
situación inédita a solucionar (figuras 4, 5, 6 y 7).

CONCLUSIONES.
En esta entrada del asunto vemos la recurrencia en el planteamiento del núcleo
principal lineal en contraste con el que es compacto comprobándose así una de

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Figura 4. Fotografías de archivo de los aspectos constructivos de las misiones jesuíticas

guaraníes frente del templo de San Ignacio Miní (Misiones, Argentina). Fotografía: Graciela de
Kuna.
Figura 5. Fotografías de archivo de los aspectos constructivos de las misiones jesuíticas
guaraníes lateral del Colegio Santos Cosme y Damián (Paraguay). Fotografía: Robert Jackson.

Figura 6. Fotografías de archivo de los aspectos constructivos de las misiones jesuíticas

guaraníes, portal lateral conexión Templo-Colegio, San Ignacio Miní (Misiones, Argentina).
Fotografía: Graciela de Kuna.
Figura 7. Fotografías de archivo de los aspectos constructivos de las misiones jesuíticas
guaraníes talleres en Santos Cosme y Damián (Paraguay). Fotografía: Robert Jackson.

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nuestras hipótesis con respecto al proceso de consolidación de los pueblos, don-

de los primeros asentamientos que conforman la avanzada hacia el territorio de
asentamiento final fueron comenzando con un núcleo compacto como se observa
en Santa María La Mayor, San Carlos y Loreto.

Consecuentemente, para caracterizarlo era necesario generar ese marco com-

prensivo, acompañado de criterios de valoración que dieran significado y trascen-
dencia a estas singulares realizaciones humanas.

Encontramos en el concepto histórico Genius Loci y en la guaranítica búsqueda

de la Tierra sin Mal, ese ámbito en función del que se propone, una historia inevi-
tablemente crítica, necesaria para aportar recursos al conocimiento de los requeri-
mientos, los deseos, las intenciones y su plasmación en el territorio en función de
sus condicionantes naturales y que ello devenga en una mayor profundización del
conocimiento que se tiene de esa etapa histórica y en beneficio de las poblaciones
que tienen la obligación ética de conservarlos.

Hoy, estudiosos e investigadores, visitantes, locales y extraños, seguimos, sin pro-

ponernos quizás la búsqueda de aquella tierra lejana de quienes habitaron este
territorio, especialmente a la misión de San Cosme y Damián que dejó a su paso,
un reguero de sitios con la impronta del genius loci, ese ser extraño que habita y
otorga vida al lugar.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Biblioteca Digital AECID (s. f.). Mapa histórico de las misiones jesuíticas en el Paraguay «Mapa histórico
hecho por uno de la Comitiva de los Demarcadores Reales, que en los años de 1766 et ultra demar-
caron la línea divisoria en la que se delinea historialmente la provincia jesuítica de El Paraguay».
Disponible en https://bibliotecadigital.aecid.es/bibliodig/es/consulta/registro.cmd?id=3167.
Kuna, G. y R. Jackson (2008): «El cobijo: sus interacciones y sentidos en las Misiones Jesuíticas de Gua-
raníes y Chiquitanos», en XII Jornadas Internacionales Sobre las Misiones Jesuíticas: Interacciones
y Sentidos. ICOMOS.
Norberg-Schulz, C. (1998): Intenciones en Arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili.

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Oliver J. (ca. 1768): Breve noticia de la numerosa y florida cristiandad guaraní. ARSI, Pa-
raq.14.
Page, C. (ed.) (2004): Educación y Evangelizacion. La Experiencia de un Mundo Mejor, en X Jornadas
Internacionales Sobre Misiones Jesuíticas. Córdoba: Universidad Católica de Córdoba, 66.
Turgeon, L. (2009): Spirit of Place: Between Tangible and Intangible Heritage. Quebec: Les presses de
L´Université Laval.
Villar, D. y I. Combes (2013): «La Tierra Sin Mal. Leyenda de la creación y destrucción de un mito», Tellus,
24, 201-225.

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Hábitat, espacio público y arquitectura en las Misiones Jesuíticas Guaraníes ÍNDICE 53
 Restaurar la memoria histórica del Monumento a la Patria en Mérida, México

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RESTAURAR LA MEMORIA HISTÓRICA

DEL MONUMENTO A LA PATRIA EN MÉRIDA, MÉXICO

María Elena Torres Pérez*; José Trinidad Escalante Kuk**

* Universidad Autónoma de Yucatán, México; ** Ayuntamiento de Mérida, México

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVO
El tiempo ha desdibujado la historia del Monumento a la Patria, al punto de atribuir
la obra al escultor, por ello y en un afán reivindicador del trabajo arquitectónico, el
objetivo del presente trabajo es contribuir a promover los valores de la escultura
monumental integrada a la arquitectura mexicana, que requiere del registro histó-
rico del desarrollo en el tiempo, como medio de conservación tanto de las con-
troversias de su génesis como de sus procesos de restauración y mantenimiento
actual, como corresponde a la obra emblemática del Monumento a la Patria de la
ciudad de Mérida, Yucatán, México.

METODOLOGÍA Y DESARROLLO CRÍTICO

La metodología de investigación se basa en la revisión de fuentes documentales
de época como hemerografía, informes de gobierno, escritos de autores y opinión,
documentos a propósito del monumento y sus interpretaciones históricas y restau-
ración. Se complementa con entrevistas a testigos de su construcción y vigencia
como estudiosos del tema, así como el análisis de sus procesos de restauración y
la evaluación general de su eficiencia.

Génesis de un Monumento Nacional

Es durante la primera mitad del siglo XX que Yucatán vive la transición desde la
agroindustria henequenera y la modernidad urbana arquitectónica de la industria
inmobiliaria (Torres-Pérez 2019) en el contexto de la Revolución Social Mexicana y
la construcción de la nacionalidad expresada en la transformación de la fisonomía
de la Mérida Colonial hacia una ciudad moderna en lo urbano y arquitectónico con
equipamiento e infraestructura, destacando el diseño de avenidas periféricas en
cuyos cruces y remates se ubicaron monumentos hito.

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La arquitectura fue un medio para crear la imagen de identidad mexicana que

originó dos corrientes basadas en el pasado y en las culturas locales: indígenas y
coloniales. La corriente neoindigenista fue inspirada en la arquitectura prehispáni-
ca cargada de reinterpretaciones, alegorías y referencias formales y escultóricas a
la cultura maya yucateca de ahí su nombre de neomaya, y fue Manuel Amábilis de
los mejores exponentes.

En este período de transición socioeconómica y de búsqueda de identidad

mexicana, se vio también la oportunidad de utilizar la arquitectura y la escul-
tura como medio de obtener el apoyo económico nacional mediante subsi-
dios federales para rescate de la economía local, mediante acciones de obra
pública simbólica de corte monumental, enfocadas a poner a Yucatán en el
mapa nacional. En el contexto del primer aniversario del gobierno de Ernesto
Novelo Torres, en el día 21 de marzo de 1943 (Diario del Sureste,1943) se dio
a conocer el plan de tres obras públicas de corte urbano, arquitectónico y
escultórico que darían trascendencia a su gobierno: el Monumento Nacional
a la Bandera y convertido en honor a la Patria (1943-1957), el espacio público
del Parque de las Américas y homenaje panamericano (1943-1945) y la obra
urbana arquitectónica de la Colonia México homenaje a los héroes naciona-
les de entre 1942 y 1946 (1945-1946).

Del Monumento a la Bandera al Monumento a la Patria: contrapunto

La materialización del monumento inicia con un cuestionamiento a la relevancia
enmarcado en su ubicación. Dada la importancia de la obra y de significación,
durante su génesis se criticó que estuviera en las afueras de la ciudad cuando
debería estar en un sitio acorde a su jerarquía, por lo que se reubicó como remate
del Paseo de Montejo. Así pasó de dar la bienvenida a los visitantes hacia vigilar
el corazón de la ciudad.

Al ser una obra pública, se organizó en agosto de 1943 un concurso «esencial-

mente conmemorativo y con libertad absoluta de expresión plástica […] para el
diseño y construcción del Monumento a la Bandera con un costo límite estableci-
do de $120,000.00 […y se convocó…] a un determinado número de ­competentes

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Restaurar la memoria histórica del Monumento a la Patria en Mérida, México ÍNDICE 55
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Figura 1. Ubicación inicial y final del Monumento a la Patria. Dibujo de

autor sobre plano de la ciudad de Mérida de 1941 a 1948.

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arquitectos yucatecos a participar en un concurso privado de proyectos para la

construcción del Monumento a la Bandera» (Diario del Sureste 1943) (figura 1).

Con este concurso se gesta un contrapunto o referencia a la técnica de improvi-

sación que contrastar con una serie de hechos respecto al análisis crítico de la
relación de los sucesos entre dos actores: por una parte, la propuesta ganadora
del arquitecto, Manuel Amábilis; y, por otra parte, el escultor Rómulo Rozo, cuyo
resultado fue un «equilibrio armónico» materializado en el monumento más impor-
tante de Mérida y del estado de Yucatán.

La propuesta de Amábilis consistía en una planta de base circular con andador

perimetral y un hemiciclo o muro exedra limitante entre dos intenciones históri-
co-formales: un lado cóncavo (interior) se levantaba como fondo o telón de las
alegorías simbólicas a la histórica del encuentro maya español, por lo que deli-
mitaba un espejo de agua con una escultura central en alegoría al símbolo de la
fundación de Tenochtitlán, que es un águila devorando una serpiente; en el centro
del lado convexo (exterior) estaría la figura de una mujer simbolizando a la patria
y sosteniendo una gran bandera dando cobijo a la alegoría de la historia nacional.

Amábilis, reconociendo el talento del escultor Rómulo Rozo, le encarga materia-

lizar la parte artística de la obra y aclara que el señor Rómulo es el escultor que
colaborará en la ejecución del trabajo, pese a lo cual la obra significó un campo de
batalla entre autores, con cambios significativos y radicales en lo conceptual como
en lo formal y estético, cuyo resultado materializó dos ideas en pugna.

Durante las visitas de obra del Gobernador Novelo Torres en 1945 se indicó el lugar
donde se «levantará el Monumento a la Bandera, cuyos trabajos se han iniciado ya
bajo la dirección del arquitecto Manuel Amábilis y del escultor colombiano Rómulo
Rozo» (Diario del Sureste 1945). Se observa, que la obra inició un año y medio
después del anuncio del proyecto ganador y que se anunciara en codirección, lo
que resultaría el inicio de la sustitución de la idea de arquitecto Amábilis por la del
escultor Rozo.

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El contrapunto es a partir de la escultura

Un primer contrapunto es la transformación conceptual desde el honor en un monu-
mento simbólico a la Bandera de Amábilis, hasta un homenaje explícito a la historia
nacional en un Monumento a la Patria de Rozo. Otro tipo de decisiones políticas fue-
ron: reubicar de la periferia hacia el remate del prestigioso Paseo de Montejo; des-
conocer el resultado de un concurso de obra pública y sustituir tanto al arquitecto
como a la obra funcionalista ganadora, por la obra del escultor decorador, pese a
que significó un aumento de más de 10 años y costo de construcción en diez veces lo
programado, trascendiendo a los siguientes gobiernos. En el último Informe de Go-
bierno de Ernesto Novelo Torres correspondiente al ejercicio del año de 1945 presen-
tado en enero de 1946 (Novelo 1946) se da nombre oficial de Monumento a la Patria.
Hoy se reconoce a Rómulo Rozo como autor, por ello, debemos señalar los con-
ceptos formales y simbólicos que fueron idea original del arquitecto Manuel Amá-
bilis y que se mantuvieron en la escultura, en una especie de coautoría no consen-
suada y en pugna (figuras 2 y 3).

Figura 2. Árbol de la raza y Fundación de Tenochtitlán como escudo nacional.

Fotografía: María Elena Torres Pérez.
Figura 3. La Madre Patria. Fotografía: María Elena Torres Pérez.

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Siendo una época de apogeo de la arquitectura funcionalista en Yucatán, se con-

servaron: el concepto original de la estructura soporte con la planta y el muro exe-
dra, sus proporciones y alturas; las figuras clave de la Patria y del Árbol de la Raza
y su ubicación al centro de las fachadas como origen de sendas filas de persona-
jes de la historia de México; la representación de la fundación de Tenochtitlán en
un espejo de agua y el símbolo patrio con el escudo nacional de México; las figu-
ras simbólicas de los caballeros Águila y Jaguar como remate a sendas esquinas
del muro; la representación de la historia de México y sus personajes destacados
de los períodos importantes desde la Prehispánica, la Colonia, la Independencia,
la Reforma y hasta la contemporaneidad de 1956 (Amábilis 1956).

Rozo se encargó de hacerse reconocer en la obra mediante la colocación de seis

firmas (ya sea en nombre o por medio de un monograma RR en espejo), más el
reconocimiento oficial con variadas manifestaciones: una calle en su honor que
converge en el monumento a manera de urna funeraria, un decreto para que sus
restos exhumados se depositaran en el monumento, la colocación de un busto
reforzando el agradecimiento meridano por tan bella obra. También es claro que
en cada uno de estos actos es ausente el reconocimiento al arquitecto Manuel
Amábilis, una deuda pendiente como coautor.

El monumento en las últimas intervenciones

Una crítica a los trabajos de restauración deriva en las acciones que, por una
parte, no han podido proteger los elementos pétreos, de variadas calidades de
piedra regional y que ya presentan erosión significativa con rellenos inadecuados
de cemento y, por otra parte, se han pintado el bajo relieve con una suerte de som-
breados inadecuados que ocultan el trabajo escultórico. Tampoco se protege de
visitantes ociosos que hacen sus propios grafitis y grabados vandalizando la obra,
e incluso traspasando los límites del acceso y tránsito, trepando por los distintos
volúmenes poniendo en riesgo la integridad de la obra (figuras 4 y 5).

En general se suman acciones que denotan un interés por la obra, pero sin reco-
nocimiento al valor histórico y al significado para la sociedad y para la arquitec-
tura, por ello, los trabajos de conservación están ausentes o son inadecuados.

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Restaurar la memoria histórica del Monumento a la Patria en Mérida, México ÍNDICE 59
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Figura 4. Piedra erosionada

y restaurada con cemento.
Fotografía: Gonzalo Coral Vázquez.

Figura 5. Escultura cubierta de

pintura.Fotografía: María Elena
Torres Pérez.

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60 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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La ­estructura arquitectónica de soporte se encuentra con daños visibles en proce-

so de riesgo de mayor deterioro, la piedra está expuesta a la intemperie sin ningún
tipo de protección y cuidado. La escultura se ha intervenido en busca de lucir el
total, por ello se ha delineado el bajo relieve en un afán de resaltar a la escultura,
ocultando con ello parte del detalle del trabajo escultórico y lo que representa,
comenzando a crear un falso histórico de la idea de la obra.

Finalmente, se hace notar, la ausencia de un registro documental oficial, respal-

dado por una investigación que dé cuenta de la historia del monumento y de la
relevancia para la memoria regional y nacional.

CONCLUSIONES
El objetivo de valorar la obra emblemática del Monumento a la Patria de la ciudad
de Mérida, Yucatán, se cumple con una sucinta crítica y relación de controversias
de su génesis y sus procesos de construcción y mantenimiento, en pos de una
restauración. Sienta las bases para entender los criterios de diseño, creación y
gestión, así como para reconocer al escultor Rómulo Rozo y la coautoría involun-
taria, no consensuada y en pugna, olvidada, con el arquitecto Manuel Amábilis, y
quizás como autor principal al ser ganador del concurso de obra pública, además
de aportar el diseño conceptual y arquitectónico que da soporte a la escultura,
reiterando la deuda pendiente de un reconocimiento.

La importancia del Monumento a la Patria, reubicado como remate del Paseo de

Montejo, ha superado las controversias de su historia y demostrado ser una valio-
sa aportación al patrimonio artístico del siglo XX de Mérida. Solo queda recomen-
dar que cada acción debe fundamentarse con el amplio y vasto conocimiento de
la historia de génesis y condiciones de la obra para devolver en la medida de lo
posible sus cualidades y condiciones originales, en pos de su conservación.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Amábilis Domínguez, M. (23 de febrero de 1956): «El proyecto para un Monumento a la Bandera de
Mérida, la ejecución de la obra», Diario de Yucatán.

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Restaurar la memoria histórica del Monumento a la Patria en Mérida, México ÍNDICE 61
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vuelve a la
PORTADA

Bureau Internacional de Capitales Culturales (2016): 7 Tesoros del Patrimonio Cultural de Mérida. Dis-
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62 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
espacio público a través del proyecto de arquitectura Recuperación del

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PORTADA P

LA PLAZA DE LA CONSTITUCIÓN DE CÁRTAMA.

RECUPERACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO A TRAVÉS
DEL PROYECTO DE ARQUITECTURA

María de Lara Ruiz

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
En el año 2005, al iniciar las excavaciones para la nueva Casa de la Cultura, situa-
da en la plaza de la Constitución de Cártama (Málaga), la aparición de unos restos
arqueológicos en la excavación del solar provocó que la obra se interrumpiera
de inmediato. Tras el estudio pormenorizado de dichos restos y las campañas de
excavaciones arqueológicas sucesivas que tuvieron lugar en el mismo (Melero
2009a), se llegó a la conclusión de que estos restos correspondían a los vestigios
de la antigua basílica romana, varios paños de la muralla íbera, incluso de zonas
de cabañas protohistóricas. Dada la importancia y particularidad de los hallazgos,
que permiten contemplar los distintos estratos de tiempo en los que se formó la
ciudad, se inició por parte del ayuntamiento de Cártama la adquisición y posterior
demolición de los inmuebles que ocupan la manzana para la excavación y conser-
vación del patrimonio arqueológico descubierto.

Una vez concluidas las excavaciones arqueológicas, el ayuntamiento de Cárta-

ma convoca un concurso de ideas para la Propuesta de Espacio Público, Pro-
tección de Restos Arqueológicos y Musealización en el ámbito de la Plaza de la
Constitución

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

La actual plaza de la Constitución de Cártama se sitúa a las faldas del Cerro de la
Virgen, en la misma ubicación en la que, en épocas anteriores, se dispusieron los
antiguos foros íbero y romano (Melero 2007) y posteriormente el vertedero musul-
mán (Melero 2009b).

La plaza de la Constitución de Cártama. Recuperación del vuelve al

espacio público a través del proyecto de arquitectura ÍNDICE 63
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PORTADA

El acceso histórico a esta plaza se produce desde la calle Concepción, desde

donde arranca todo un itinerario histórico que llega hasta la Fortaleza del Cerro,
pasando por la puerta de la Iglesia de San Pedro Apóstol (antigua Mezquita y
alminar musulmanes), asciende hasta la Plaza del Pilar Alto, y continúa por el anti-
guo paseo de Ronda de la muralla urbana que nos lleva hasta el castillo, pasando
por la puerta de la Ermita de la Virgen de los Remedios.

El proyecto constituye una oportunidad para resolver mediante una única interven-
ción la protección de los yacimientos arqueológicos descubiertos y dotar al pueblo
de un nuevo lugar público, mejorando la organización del espacio urbano. Así, de
un modo general, se puede decir que esta nueva plaza, concebida por niveles, re-
memora los aterrazamientos del antiguo foro a la par que se adapta al medio y res-
ponde a un proyecto con el que se identifique la ciudadanía (Díaz y García 2016).

La propuesta activa estas plazas para la vida cotidiana, y se convierten de este

modo en una invitación para los ciudadanos de todas las edades. Así mismo, se
pretende que, gracias a estos nuevos espacios, plazas-terrazas, se potencien las
tradiciones y celebraciones públicas, ofreciendo nuevas posibilidades de ocio, ce-
lebración y cultura, de acuerdo con nuestro tiempo presente.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Esta propuesta (ganadora del primer premio del concurso de ideas mencionado),
resuelve y aprovecha los desajustes urbanos originados tras el descubrimiento de
los vestigios arqueológicos, así como los ocasionados por la fuerte topografía del
lugar, entendiendo esta problemática como una oportunidad (Curtis 1992) para
incrementar y aunar el espacio público, protegiendo y poniendo en valor los yaci-
mientos de la basílica romana, la muralla íbera y el poblado protohistórico.

El proyecto propone una sucesión de espacios-plazas a modo de aterrazamientos,

que rememoran las paratas que constituían el antiguo foro. Este aterrazamiento, con
una gran potencialidad paisajística (Torres 2001), pone en valor el patrimonio cultural
del entorno: la Iglesia de San Pedro Apóstol, el Cerro de la Virgen, y su Fortaleza.

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64 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Las dos plazas-terraza reproducen los perímetros de los yacimientos hallados así
como «la Basílica». Sus distintos niveles topográficos reflejan las dos épocas cul-
turales históricas más importantes de Cártama. Esta diferenciación entre los dos
niveles, permite la entrada de luz natural, diferenciando el yacimiento íbero del
romano. Dicho cambio de cota, también hace posible la ventilación natural de los
yacimientos (figura 1).

Figura 1. Maqueta de la propuesta.

Plazas aterrazadas. Dibujo: Sara de
Giles, José Morales, María de Lara.

Es muy importante la relación con el paisaje, dada la singularidad topográfica del

lugar (Krauss 2002). Es por ello que la solución de aterrazar las plazas, implica
en sus diferentes niveles, una comprensión visual de la trama de la ciudad y sus
ejes urbanos, así como del paisaje y de la ubicación de la Cártama romana en
conjunción con la Vega. Esto es especialmente visible desde la terraza superior del
proyecto o la Plaza «Mirador».

Las calles que configuran y limitan la manzana de la intervención, muestran la pre-

cariedad y la desfiguración de los límites urbanos. Todo ello evidencia la necesidad
de un ajuste urbano del perímetro en general. Para resolver estos desajustes se ha
adecuado un perímetro en el que se ponen de acuerdo las calles preexistentes al
mismo tiempo que se posibilitan los accesos tanto a las plazas-terrazas, como al
interior de los yacimientos.

La plaza de la Constitución de Cártama. Recuperación del vuelve al

espacio público a través del proyecto de arquitectura ÍNDICE 65
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Además de proponer un nuevo espacio público, aprovechando las cubiertas de

protección de los restos, el proyecto propuesto aborda la remodelación de la plaza
de la Constitución, como preámbulo de la nueva ordenación urbana, para conver-
tirla en un espacio para la celebración de la memoria cultural de Cártama, funcio-
nando a la vez como antesala del yacimiento arqueológico, ya que este se podrá
visualizar desde esta importante plaza en enfilada con la iglesia.

La plaza se redefine para eliminar barreras arquitectónicas, y plantear en la me-

dida de lo posible un gran plano horizontal en el que sea posible celebrar actos,
así como tener una buena perspectiva de la iglesia de San Pedro Apostol y de las
nuevas plazas-terrazas.

Por otro lado, en la llegada desde la calle Concepción a la plaza de la Constitución,

se produce el vestíbulo de acceso para turistas, visitantes y ciudadanos, como
inicio a la visita de los yacimientos arqueológicos (figura 2).

Figura 2. Vestíbulo de acceso

al conjunto de los yacimientos
arqueológicos. Dibujo: Sara de Giles,
José Morales, María de Lara.

El proyecto expone la necesidad de aunar la protección de los restos arqueológi-

cos con un recorrido didáctico, relacionado con los espacios urbanos de todo el
perímetro del área de intervención. Para ello se propone un itinerario que se inicia

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66 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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desde el acceso de la plaza de la Constitución a través del vestíbulo apergolado

al aire libre mencionado anteriormente. Este es un lugar agradable y sombreado
en verano en el que reunir a los grupos de visitantes. Desde aquí ya se percibe la
rica espacialidad del yacimiento: dos niveles que se disponen cronológicamente
en correspondencia con el yacimiento protohistórico e íbero (nivel inferior) y el
yacimiento superior romano coincidiendo con la cota del suelo de la basílica (nivel
intermedio).

Desde el vestíbulo, se inicia el recorrido por los yacimientos protohistóricos e íbe-

ros. Para una mejor comprensión de la organización de los mismos, y aprovechan-
do la estructura de grandes vigas de descuelgue de hormigón, la estereotomía del
techo propuesto nos ayuda a comprender espacialmente la distribución de estos
restos arqueológicos (figura 3). Una vez visitados este nivel arqueológico, se ac-
cede al siguiente nivel través de una rampa ligera y suspendida que nos llevará a
la siguiente cota del recorrido musealizado: la basílica romana (nivel intermedio),
que conserva su ábside, parte de su suelo de mármol rojo, y uno de sus muros,
incluyendo elementos ornamentales.

Figura 3. Vista del nivel inferior correspondiente a la

muralla íbera. Dibujo: Sara de Giles, José Morales,
María de Lara.

La plaza de la Constitución de Cártama. Recuperación del vuelve al

espacio público a través del proyecto de arquitectura ÍNDICE 67
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PORTADA

El itinerario cultural continúa a través de la rampa general, hasta la cota superior,

donde se encuentra la plaza Mirador en la plaza superior (cota +114,75). Desde
esta, con una ligera pérgola, vegetación de la zona y bancos corridos, se podrá des-
cansar y visualizar el extraordinario paisaje de Cártama, que se abre para todos los
ciudadanos y visitantes que realizarán esta ruta cultural (Maderuelo 2010).

Cabe destacar que el concepto estructural del edificio ayuda a entender la composi-
ción morfológica del complejo, a través de las dos grandes losas de hormigón que
componen las cubiertas a distinto nivel que cubren los restos arqueológicos. Ade-
más el entramado de pilares propuesto se estira para ubicarse en puntos donde no
existen vestigios arqueológicos, o estos han sido destruidos por las construcciones
previas existentes en la manzana de la intervención.

CONCLUSIONES
Las intervenciones de puesta en valor sobre el patrimonio arqueológico han sido
una necesidad constante a lo largo de la historia a la hora de conservar nuestra
herencia cultural. Las distintas visiones acerca del modo de intervenir sobre estos
bienes han ido variando desde los tiempos de Viollet-le-Duc hasta la actualidad.
Frente a esta ingente diversidad de opiniones acerca de qué, cómo, cuándo y
dónde, los nuevos retos de nuestra sociedad y la necesidad de plantear nuevas
preguntas: para qué y para quién.

Tras la explicación de la intervención sobre la puesta en valor de estos de estos

arqueológicos a través de un espacio público, puede comprobarse que puede
preservarse el patrimonio existente, no congelándolo en el tiempo, sino incluyén-
dolo a la vida urbana.

La ciudad no es un ente estático, sino un organismo vivo, que se enriquece con las
interacciones entre sus habitantes y el patrimonio urbano que la conforma.

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68 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Por tanto, este modelo vivo de conservación y preservación de nuestros bienes

históricos posibilita el acercamiento de la cultura al ciudadano de a pie, fomentan-
do el conocimiento y el respeto por nuestro patrimonio.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Curtis, William J. R. (1992): «Una búsqueda paciente. El arte y la arquitectura de Juan Navarro Bal-
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mediaval, (16), 33-52.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Espacio público, protección de restos arqueológicos y musealización en el ámbito de
la plaza de la Constitución en Cártama (Málaga).
Concurso: 2020.
Proyecto: 2021.
Arquitectos: José Morales Sánchez; Sara de Giles Dubois; María de Lara Ruiz.
Arquitecto Técnico: Francisco Alcoba Gonzáles.
Estructura: Miguel Hernández Valencia.
Instalaciones: Ángel Luis León.
Promotor: Ayuntamiento de Cártama.
Emplazamiento: Plaza de la Constitución. Cártama, Málaga.

La plaza de la Constitución de Cártama. Recuperación del vuelve al

espacio público a través del proyecto de arquitectura ÍNDICE 69
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PORTADA

RECUPERANDO LA ARQUITECTURA,
TRANSFORMANDO EL ESPACIO: EL MOLINO DE
MARTOS DE JUAN NAVARRO BALDEWEG

Gloria Rivero-Lamela
Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVO
La arquitectura productiva preindustiral, conformada por un extenso número de edi-
ficaciones diversas asociadas al almacenamiento y a la transformación y produc-
ción agrícola, ganadera, y forestal, supone en la actualidad uno de los elementos
tangibles más elocuentes para mostrar nuestro pasado reciente. Su revalorización
en nuestro país es relativamente reciente. Son las sociedades postproductivistas –
entendidas como aquellas que surgen a finales de los ochenta, cuando la situación
da lugar a un profundo cambio en la visión sobre la relación entre agricultura y rurali-
dad, en el contexto de la globalización y liberalización de mercados (Camarero Rioja
2007)– las que impulsan su reconocimiento y vinculan este tipo de arquitectura con
el redescubrimiento de los paisajes culturales y naturales. Recuperación que se vin-
cula a tres procesos, estos son: su revalorización social al ser contemplados como
un elemento de bienestar humano y de calidad de vida; la ordenación y gestión de
las transformaciones que se producen en el territorio; y su consideración como un
recurso nuevo (Hernández Hernández 2009).

Durante la segunda mitad del siglo XX aparecen, a su vez, teorías que dilatan el en-
tendimiento sobre el patrimonio cultural, considerándolo un documento informativo y
testimonial de una época concreta (Casanelles Rahola 2001; 2007). Es el caso de la
Arqueología Industrial, surgida en el contexto británico de la mano de pioneros como
John P. M. Pannell, Angus Buchanan, Michael Rix o Kenneth Hudson, siendo este
último quien sentó las bases de esta nueva disciplina (Palmer y Neaverson 1998;
Vicenti Partearroyo 2007).

Todas estas premisas implicaron la consideración del contexto cultural y paisajístico

–rural o urbano– que envuelve a estos bienes, así como la reflexión sobre el estado

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70 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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de obsolescencia, abandono y ruina al que están expuestos. Realidad que ha pro-

vocado una intensa cavilación sobre el futuro de estas arquitecturas pasadas, sen-
tando criterios relativos a su inventariado, catalogación, protección o intervención,
último paso necesario para su activación y preservación.

Así, este texto trata de mostrar estas construcciones como un recurso potencial de
los territorios, un factor de resiliencia «si se ponen en valor (a través de la protec-
ción, conservación y reutilización), que pueden incorporarse a las estrategias de
desarrollo local y de revitalización urbana» (Cañizares Ruiz et al. 2020: 325). Para
ello, se analiza la rehabilitación del arquitecto Juan Navarro Baldeweg en el Molino
de Martos para reconvertirlo en nuevo museo hidráulico (Córdoba, 2001-2005). Sus
estrategias de intervención, así como sus resultados, ayudan a entenderlo como un
proyecto con trascendencia urbana que valoriza el lugar y su arquitectura, y facilita
la comprensión de los vínculos entre ciudad y río.

PLANTEAMIENTO Y ESTADO DE LA CUESTIÓN

Juan Navarro Baldeweg: arquitectura de contrastes

Ardua tarea resultaría sintetizar en un párrafo la obra del arquitecto cántabro, que
ya cuenta con amplias investigaciones de historiadores y críticos de prestigio; pero
como breve observación para el mejor entendimiento de la obra de análisis, se anotan
algunas invariantes que permanecen no solo en sus proyectos de arquitectura, sino
también en su faceta escultórica y pictórica. La luz, la ingravidez o la levedad han
sido factores recurrentes que siempre han contado con sus opuestos, como la geo-
metría, la masividad o el horizonte. La profunda lectura del lugar, el sentido de la his-
toria o la estratificación temporal son herramientas de proyecto siempre acometidas
que han derivado en recursos específicos, como la cúpula suspendida, la ilumina-
ción cenital, el escalonamiento, la planta en abanico o los ejercicios de sustracción
y adición de nuevos y contundentes volúmenes en las obras de rehabilitación. Re-
cursos que se amplían en cada caso y se complementan con otros intangibles, fe-
nomenológicos. Estudiada resulta también la dimensión poética de su arquitectura,
influenciada por sus exploraciones creativas, su labor docente e investigativa y sus
amplias referencias culturales.

Recuperando la arquitectura, transfromando el espacio: vuelve al

el Molino de Martos de Juan Navarro Baldeweg ÍNDICE 71
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PORTADA

Curtis (2006: 22-38) la define de la siguiente manera: «la arquitectura de Juan Na-
varro Baldeweg es esquiva y enigmática, y requiere sutiles instrumentos de análi-
sis. […]. Sus edificios son como palimpsestos que condensan características del
contexto», y enfatiza su capacidad para, entendiendo la arquitectura como foco,
estimular la vida social en sus proximidades y construir los espacios comunes en
el paisaje de la ciudad.

METODOLOGÍA Y DESARROLLO CRÍTICO

El Molino de Martos, dedicado originalmente a la molturación de granos, se sitúa
en el margen derecho del río Guadalquivir, muy próximo al centro histórico de la
ciudad de Córdoba. Su rehabilitación ha tenido aparejada la remodelación y ur-
banización de su ámbito ribereño, con la creación de un gran espacio público, un
parque lineal de unos ochocientos metros a orillas del río: el Balcón del Guadalqui-
vir, espacios abiertos que complementan el nuevo espacio cultural.

Balcón del Guadalquivir

El Molino, así como el parque anexo, se ubican en el recodo más acentuado del río
en la ciudad, permitiendo, al recorrerlo, contemplar el centro histórico cordobés.
La urbanización del área exterior incluye la zona de jardines y tratamiento de agua,
zona para actividades náuticas y zona de parque (figura 1).

Figura 1. Balcón del Guadalquivir. Fotografía: Duccio Malagamba©.

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72 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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En palabras del arquitecto, el parque se estructura formalmente en tres abanicos

que se extienden desde el Molino y la Ermita de los Mártires, al norte, hasta el esta-
dio y el puente del Arenal, al sur (Navarro Baldeweg 2006: 69). El primero parte de
dicha Ermita, elemento de interés urbano que se incorpora al proyecto; el segundo
desde un punto central de la avenida Compositor Rafael Castro y que organiza
los accesos al parque mediante plataformas aterrazadas que alternan láminas de
agua y pavimento duro que actúan como elementos de transición y conectan las
distintas cotas del río, el parque y la ciudad (avenida Compositor Rafael Castro); el
tercer abanico, verde como el primero y de mayor superficie, organiza los puntos
de conexión con el estadio, el recinto ferial y con el club de piragüismo que se
encuentra anexo al río, acompañando a dichos caminos de árboles de gran porte
que proporcionan sombra a los usuarios. El parque acoge un restaurante y un
quiosco para dotarlo de mayor actividad (figura 2).

Figura 2. Planta general del proyecto 1: Molino de Martos;

2: láminas de agua; 3: Club de remo; 4: patios. Dibujo:
Navarro Baldeweg, 2009.

Los materiales usados responden a criterios de integración y resistencia. Se

ha utilizado el granito blanco Cáceres para el muro de encauzamiento princi-
pal del río, cerámica fragmentada de grandes dimensiones para el resto de

Recuperando la arquitectura, transfromando el espacio: vuelve al

el Molino de Martos de Juan Navarro Baldeweg ÍNDICE 73
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muros del paseo inferior y mampostería seca de piedra del lugar para los pla-
nos inclinados; granito negro para las láminas de agua y mármol blanco para
las transiciones entre láminas; y pavimento terrizo para los caminos radiales
del parque (Navarro Baldeweg 2004b: 8). Materiales de proximidad apropiados
para las estrategias del arquitecto. De este modo, el proyecto urbano y paisa-
jístico, que introduce procesos simbólicos como aproximar el agua a la ciu-
dad o seguir las trazas y directrices de los muros del río y del azud del moli-
no, resuelve las premisas funcionales de urbanización, movilidad y flujos.

Molino de Martos
El Molino de Martos, que reúne valores no solo históricos, sino también arquitectó-
nicos, funcionales, etnográficos y urbanos, era en sus inicios una aceña medieval
que fue renovada y ampliada a mediados del siglo XVI. Este antiguo espacio pro-
ductivo se convierte en el núcleo de toda la intervención, dotando de unidad toda
la actuación de Navarro Baldeweg (figura 3).

Figura 3. Acceso al molino desde

la calle Ronda de los Mártires.
Fotografía: Duccio Malagamba©.

El molino poseía dos niveles (–5,50 m y +0,00 m) que se conservan en el nuevo

museo hidráulico (figuras 4 y 5). El espacio principal del molino –la Sala de Molien-
da–, situada en el nivel –1 y abovedada, se recupera restaurando cuidadosamente
su arquitectura original; su espacialidad se potencia mediante la luz cenital que
proporcionan cuatro lucernarios (figura 6), dos de los cuales atraviesan, mediante

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74 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Figura 4. Plantas del proyecto (1: accesos; 2: Sala Mirador; 3:

servicios; 4: Sala de molienda). Dibujo: Navarro Baldeweg, 2009.

Figura 5. Alzados y secciones del proyecto. Dibujo: Navarro

Baldeweg, 2009.

Figura 6. Antigua sala de molienda.

Fotografía: Duccio Malagamba©.

Recuperando la arquitectura, transfromando el espacio: vuelve al

el Molino de Martos de Juan Navarro Baldeweg ÍNDICE 75
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pirámides cuadrangulares de vidrio, el nuevo volumen creado en el nivel superior:

la Sala Mirador, desde la que se puede observar de forma panorámica la ciudad
y que también alberga diferentes exposiciones (figura 7). Esta pieza se adosa a la
reconstrucción del antiguo volumen que poseía el molino en el nivel 0, dedicado a
almacén, y que actualmente alberga espacios de servicio (recibidor, aseos y esca-
leras) y una zona de proyección.

La Sala Mirador se reconoce por su forma y materialidad. Contrasta con la ma-

sividad pétrea del molino por su ligereza, alcanzada gracias a una construcción
de vidrio y aluminio lacado que conforma las características y profundas lamas
verticales de tres de sus fachadas. Se reafirman así los estratos temporales del
edificio, en particular, y de la ciudad, en general. El arquitecto comenta sobre este
revestimiento: «se me ocurrió la idea de hacer la ventana representada como los
rayos de luz que entran a través de ella, como las curvas visuales. Está inspirada
en la planta» (Navarro Baldeweg 2004a: 26).

Tanto el nivel 0 como el –1 cuentan con entradas accesibles, mediante rampas que
conectan con la calle Ronda de los Mártires y con los niveles inferiores del Balcón
del Guadalquivir, comenzando, así, a recorrer y reconocer el contexto.

Figura 7. Sala Mirador. Fotografía:

Duccio Malagamba©.

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76 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

En cuanto a los materiales constructivos, en el molino se han respetado los exis-

tentes, limpiándolos y restaurándolos en los casos necesarios (Navarro Baldeweg
1998: 59). La ajustada intervención estructural se reduce la renovación de las cu-
biertas preexistentes, sustituyéndolas por losas de hormigón armado, y a la nece-
saria construcción de las conexiones con la calle de acceso y con el parque –ram-
pas, escaleras y muros de contención–, que también emplean losas de hormigón
armado (Navarro Baldeweg 2006: 78) (figura 8).

Figura 8. Conexiones del molino con

el Balcón del Guadalquivir. Fotografía:
Duccio Malagamba©.

CONCLUSIONES
Dos décadas separan el proyecto de la actualidad. Apreciar que continúa fun-
cionando adecuadamente desvela la habilidad y maestría del proyecto. Con él
se demuestra la importancia de conocer rigurosamente no solo la arquitectura
a rehabilitar, sino también el contexto urbano en el que se inserta, indispensable
para valorar su potencialidad y repercusión. Se trata de un conocimiento amplio
que abarca aspectos técnicos y objetivos del edificio, relativos a sus sistema cons-
tructivo, estructural y material, y cuestiones simbólicas que contemplan el carácter

Recuperando la arquitectura, transfromando el espacio: vuelve al

el Molino de Martos de Juan Navarro Baldeweg ÍNDICE 77
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PORTADA

de la arquitectura, la historia del lugar y las necesidades de sus habitantes. En

el Molino de Martos se puede observar que «la arquitectura es transformación y
rehabilitación sostenible; trata principalmente de revisar paisajes, de despejar la
arquitectura, de liberar espacios y de ampliar conceptos» (Añón Abajas 2021: 15).
A toda esta consciencia se une la oportunidad de trabajar con una construcción de
valor patrimonial cuya ubicación en la ciudad resulta privilegiada por su conexión
con el centro histórico y con el río. La visión urbana es tenida en cuenta en cada
una de las estrategias de intervención del proyecto:

Devolver al molino su vocación pública al conectar su rehabilitación con usos culturales.

Recuperar la volumetría del molino y respetar su arquitectura original, estructura, materialidad
y espacialidad.
Proponer como central la antigua Sala de Molienda, dotándola de luz cenital.
Renunciar al mimetismo formal y material del nuevo volumen que complementa el programa
museístico, que se proyecta acorde a la modernidad, con nueva forma y materiales, y se apoya
en las preexistencias evidenciando el nuevo estrato temporal, pero manteniendo la armonía entre
tiempos distintos. El nuevo museo es una referencia contemporánea en la ciudad que reivindica su
pasado preindustrial.
Poner en valor el entorno del molino mediante la construcción de un parque que permite reco-
rrer y reconocer el río y la ciudad.

Esta actuación no solo dota de nuevo uso al molino, sino que proporciona un valor
añadido, el de la contemporaneidad. Posee a su vez valor didáctico, al enseñar
una antigua actividad productiva mediante maquinaria y mecanismos originales y
mostrar las sinergias entre ciudad y río. El Molino de Martos ha generado espacio
público, añadiendo un estrato más al palimpsesto que desvela la evolución de la
ciudad.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Recuperando la arquitectura, transfromando el espacio: vuelve al

el Molino de Martos de Juan Navarro Baldeweg ÍNDICE 79
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ENTRE LA TIERRA Y EL AGUA. TRANSFORMACIÓN

DEL FRENTE FLUVIAL DEL ANTIGUO MUELLE
CAMARONERO. CALLE BETIS, SEVILLA

José Manuel Pérez Muñoz; José María Morillo Sánchez

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
La margen derecha natural del río Guadalquivir se consolida como ribera forma-
lizada a partir del siglo XI, pues ya consta en el año 1022 del carácter urbano
de Triana; sin embargo, no fue hasta 1171 cuando comenzó su delimitación. Es
indudable que anteriormente Triana estuvo ocupada –al menos desde la época
romana– por actividades de pescadores, barqueros, pequeñas alfarerías y por un
comercio fluvial incipiente. Su nombre ha fluctuado entre «calle», «acera», «vera» u
«orilla del río» (1433 a 1691) hasta el actual de calle Betis que data de 1859.

En el siglo XVI existían dos muelles en la orilla de Triana: uno era el muelle de
mulas o muelas de donde el 10 de agosto de 1519 partió la expedición de Maga-
llanes con el objetivo de abrir una ruta comercial con las islas de las especias por

Figura 1. Torre del Oro desde el muelle

camaronero. Fotografía: Lucien Levy (1882).

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80 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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­ ccidente, buscando un paso que comunicara el océano Atlántico y el océano

o
Pacífico –que derivó en la primera circunnavegación del planeta–; y el otro, aguas
arriba de este punto, era el muelle camaronero (figura 1). Hoy, pasados 500 años,
no queda vestigio alguno de estos espacios, salvo unos cuantos noráis disemina-
dos por la zona que hablan de su pasado marinero.

CONTEXTO
En el paisaje fluvial urbano se reconocen la ciudad y la naturaleza. El río se convierte en cultura
cuando penetra la ciudad. La ciudad se abre a la naturaleza a través del río (Pellicer 2002: 283).

En la actualidad la orilla de la calle Betis constituye uno de los espacios libres más
peculiares y significativos de la ciudad, tanto por su valor histórico como por ser un
referente visual del barrio de Triana pero, paradójicamente, a pesar de su singula-
ridad, dicho espacio se encuentra infrautilizado, debido fundamentalmente a dos
factores, sus condiciones topográficas y la difícil o nula accesibilidad de la zona, al
estar ocupada por concesiones administrativas hosteleras que dificultan y, a veces
no permiten, la permeabilidad del espacio (figura 2).

Figura 2. Calle Betis, la margen derecha del río Guadalquivir a su paso por Sevilla
entre el puente de Triana y el puente de San Telmo. Fotografía: Jesús Granada.

Dentro de este tramo de río se encuentran dos zonas claramente diferenciadas,

una que va desde el puente de Triana hasta la calle Duarte y la otra desde esa mis-
ma calle hasta el puente de San Telmo. La primera se caracteriza fundamentalmen-
te por la imponente presencia del malecón (iniciada su construcción en 1787 para
proteger las viviendas de la actual calle Betis de las avenidas del río) y sus rampas
de acceso a los embarcaderos que desembocan en un paseo estrecho de reduci-
das dimensiones y difícil tránsito por donde recorrer, a cota de la lámina de agua, el
tramo de río que va desde la demolida Comisaría de Policía hasta el puente de Tria-
na conectándose por debajo del mismo con el Paseo de Nuestra Señora de la O.

Entre la tierra y el agua. Transformación del frente fluvial vuelve al

del antiguo muelle Camaronero. Calle Betis. Sevilla ÍNDICE 81
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La otra banda que va desde la calle Duarte se configura como una gran masa
arbórea dispuesta sobre un terreno de fuerte pendiente, en donde en su parte
superior, sobre una franja plana a cota de la calle Betis, se disponen distintas
concesiones administrativas hosteleras que rompen la continuidad de la misma
y desvirtúa la imagen de paseo o bosque de ribera que hasta hace relativamente
poco tiempo mantenía cuando era puerto o muelle camaronero.

La accesibilidad a la lámina de agua es aquí aún más difícil que en el caso anterior
debido al vallado de las concesiones, a la frondosa vegetación y las fuertes pen-
dientes que existen una vez sobrepasada la franja plana antes mencionada.

La actuación objeto del proyecto se encuentra en la intersección de estas dos

zonas tan diferentes y se presenta dicha actuación como una oportunidad de intro-
ducir un nexo de unión entre ambas, propugnando así una continuidad en el paseo
de ribera, tanto al nivel de la cota de agua como a nivel de la calle Betis (figura 3).

Figura 3. Zona de actuación del proyecto. Fotografía: mrpr arquitectos.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO U OBRA

Principios para el desarrollo sostenible de las áreas de «waterfront» urbano

La redacción de los principios que aquí se exponen, corresponde a la ac-
tualización efectuada en 2008 con motivo de la celebración de la E ­ xposición
Internacional de Zaragoza (España), que estuvo dedicada al tema del agua.

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82 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Estos fueron aprobados por primera vez en el contexto de la Global Conference on

the Urban Future (URBAN 21) celebrada en Berlín en el año 2000, con ocasión de
la Expo 2000 World Exhibition. Se trata de los siguientes:

▪ Asegurar la calidad del agua y el medio ambiente.

▪ Desarrollar la relación entre los waterfronts y la estructura urbana.
▪ Respetar la identidad del lugar.
▪ Promover la diversidad de actividades, tanto en tierra como en el agua.
▪ Garantizar el acceso público al waterfront.
▪ Facilitar la colaboración entre el sector público y el privado.
▪ La participación pública como elemento de sostenibilidad.
▪ La recuperación de los waterfronts son proyectos a largo plazo.
▪ La revitalización de los waterfronts es un proceso continuo.
▪ Las operaciones de los waterfronts proporcionan beneficios a través de redes
internacionales de conocimiento.

En este proyecto es fundamental la consideración del principio 03, en que para res-
petar la identidad del lugar dice que «El patrimonio colectivo, configurado por ob-
jetos, paisaje y naturaleza, deberá ser utilizado como punto de referencia para dar
carácter y significado a las operaciones de recuperación de los “waterfronts”», y al
principio 05 de garantizar el acceso público al waterfront que:

deberán ser accesibles física y visualmente, tanto para la población local, como para los visitantes
y turistas de todo tipo de edad y nivel de renta. Los espacios públicos deben construirse con niveles
de alta calidad, que permitan un uso intensivo de los mismos (Wasserstadt GmbH de Berlín 2000).

Objetivos
Con independencia del respeto general y particular a los principios anteriormente
mencionados se establecen los siguientes objetivos concretos y adecuados a las
características del lugar.
▪ Protección y puesta en valor de todos aquellos elementos de interés, tanto ar-
quitectónico, histórico, paisajístico, urbano y todos aquellos que definan el ám-
bito y de sus relaciones entre este y resto de la ciudad.

Entre la tierra y el agua. Transformación del frente fluvial vuelve al

del antiguo muelle Camaronero. Calle Betis. Sevilla ÍNDICE 83
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▪ Ordenación general del frente fluvial, con un compromiso de articulación entre

la ciudad consolidada, y el río, entendiendo este como la calle ancha de la
ciudad.
▪ Control de los usos, evitándose los usos degradantes o inadecuados, tanto en
las márgenes del río como en la lámina de agua.
▪ Incrementar la utilización de aquellas márgenes con bajo nivel de uso, mediante
la implantación de equipamientos y servicios deficitarios en la ciudad.
▪ Mejora de la accesibilidad a la margen desde diferentes puntos, eliminando
todas aquellas barreras existentes y estableciéndose nuevos registros, pu-
diendo para ello eliminar instalaciones y otros elementos que obstaculicen,
visual y físicamente la relación con el río.
▪ Establecer, en toda su longitud, un circuito peatonal de ribera que permita la
accesibilidad, disfrute, mantenimiento y conservación de sus orillas.

Planteamiento del proyecto

El contexto de un proyecto, el lugar, el entorno en el que está envuelto, es mucho
más amplio que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se va a asentar
(Soriano y Palacios 2001: 137).

El proyecto pretende recuperar desde concepciones contemporáneas el espacio

ocupado históricamente por el antiguo muelle, integrándolo en el tejido urbano
mediante un itinerario, que intensifique la relación con el medio y acceda a la lámi-
na de agua; que permita registrar con comodidad este área de tradicionalmente
difícil acceso; y que conserve y respete las peculiares características topográficas,
urbanas, sociales e, históricas del lugar –desniveles, registros transversales y ex-
huberancia de vegetación– (figura 4).

Dicho itinerario, que enriquece la experiencia visual y espacial de la zona median-

te una relación sensible con el entorno, tiene un carácter no lineal, sinuoso, am-
plia la calle Betis dilatando sus límites, se introduce sinuosamente por la espesa
­vegetación del bosque de ribera, sortea la arboleda y permite una visión matizada
y perpendicular desde los miradores propuestos de la orilla opuesta que contrasta
con la sorprendente y nítida perspectiva que se va haciendo presente al descender

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84 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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por la suave rampa hasta la plataforma inferior, una superficie plana, etérea, de
líneas rectas y precisas que funciona como mirador y lugar de estancia (figura 5).

Si a la cota de la lámina de agua la idea fundamental es potenciar la rotundidad y

la imagen del paseo configurando registros paralelos a la orilla que, en un futuro
permitan continuar este incipiente paseo fluvial en la margen derecha de la dár-
sena, la intención en la cota superior es recuperar el bosque de ribera, en donde
tan solo aparezcan pequeñas aberturas transversales –como los accesos a los
pantalanes del antiguo puerto camaronero–, que horaden la gran masa arbórea y
se ­relacionen visualmente con la plataforma inferior, presentando todo su conjunto
desde la orilla opuesta una sutil, liviana y delicada intervención donde el protago-
nismo lo adquiera el bosque de ribera (figura 6).

Figura 4. Nuevo muelle camaronero.

Vista desde la calle Betis. Fotografía:
mrpr arquitectos.

Figura 5. Nuevo muelle camaronero.

Vista desde la plataforma inferior.
Fotografía: mrpr arquitectos.
Figura 6. Nuevo muelle camaronero.
Vista desde la calle Betis. Fotografía:
mrpr arquitectos.

Entre la tierra y el agua. Transformación del frente fluvial vuelve al

del antiguo muelle Camaronero. Calle Betis. Sevilla ÍNDICE 85
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Ramón Queiro describe la idea de la intervención como: «La reflexión histórica de

la vinculación con la lámina de agua» y se resuelve mediante:

La búsqueda del registro de la lámina de agua como espacio de esparcimiento a través de

una suave rampa y la dilatación de la calle Betis a través de un sistema de plazas–mirador que se
asoman al río elevadas, rememorando los pantalanes históricos del muelle camaronero (Queiro
2016: 193).

CONCLUSIONES
En 2011 a la pregunta de Anatxu Zabalbeascoa «¿cómo lidiar con lo existente?»
para el diario El País de 21 de febrero Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla res-
pondían:

Lo existente es el marco de actuación del arquitecto. Para la producción de la arquitectura, el

respeto a ese marco es fundamental, tanto hablando en términos relativos al paisaje, como a la
ciudad o al contexto histórico. Pero es fundamental entender que lo existente no se refiere exclu-
sivamente a una realidad física material, sino que existen otro tipo de contextos más amplios que
están ligados a lo intangible… es lo que nosotros llamamos el «concepto ampliado del contexto»:
la memoria individual y la memoria colectiva, los anhelos de las personas y las necesidades de la
sociedad, los lenguajes individuales y los lenguajes universales… (Zabalbeascoa 2011).

Entender que el proyecto surge de la interpretación del lugar y, que ese lugar, no es solo
el hecho físico, sino que es además lo social, lo cultural, lo normativo, lo económico,
lo político y es también la historia y el tiempo –siempre entendiéndolo como circuns-
tancia o momento –. Todo ello hace que la operación tenga unas mínimas garantías
de éxito pues, según Francesc Muñoz en su artículo «Anatomía de la urbanalización:
Arquitectura europea en los waterfronts», manifiesta que las experiencias más exito-
sas sobre la regeneración urbana de los entornos marítimos y fluviales vienen de «una
estrategia de contextualización, es decir, configurar el proceso de transformación
del frente marítimo o fluvial a partir de las características físicas pero, sobre todo,
sociales y culturales del contexto local» (Muñoz 2019: 84) evitando lo que él llama
un urbanismo de copy&paste o urbanalización producto de una globalización mal-
entendida que homogeniza y banaliza las distintas intervenciones (figuras 7 y 8).

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86 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Ese entendimiento del lugar coincide con lo que las sociedades demandan según
manifiesta Cecilia Galimberti en las conclusiones su artículo: Reflexiones en torno
a las transformaciones de waterfronts contemporáneas, y no es más que «la nece-
sidad de una mirada atenta a las componentes naturales y su preservación; como
también a la revalorización de las huellas históricas identitarias del pasado de la
comunidad» (Galimberti 2014: 35).

Figura 7. Nuevo muelle camaronero. Vista

desde la margen izquierda. Fotografía: mrpr
arquitectos.

Figura 8. Nuevo muelle camaronero. Vista

desde la margen izquierda. Fotografía: mrpr
arquitectos.

Entre la tierra y el agua. Transformación del frente fluvial vuelve al

del antiguo muelle Camaronero. Calle Betis. Sevilla ÍNDICE 87
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PORTADA

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elpais.com/elpais/2011/02/21/del_tirador_a_la_ciudad/1298271540_129827.html.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Itinerario peatonal en la margen derecha de la dársena del Guadalquivir, en el tramo
comprendido entre el muelle existente en la calle Betis y el espacio libre al sur del Kiosco de las
Flores.
Proyecto: febrero 2010.
Finalización obras: enero 2012.
Arquitecto: mrpr arquitectos slp.
Arquitecto técnico: Antonio Sequera Falconero.
Promotor: Ayuntamiento de Sevilla.
Emplazamiento: calle Betis, Sevilla.
Presupuesto: 1 453 990,62 euros.

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88 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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INTERVENCIÓN URBANA EN EL CONTEXTO HISTÓRICO

DEL MUELLE DE LA SAL EN EL RÍO GUADALQUIVIR.
EMPLAZAMIENTO DE LA PIEZA «TOLERANCIA» DE
EDUARDO CHILLIDA

Antonio Herrero Elordi

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
A finales del siglo XVIII, a la altura de Coria del Río, se proyectó la construcción de
la Corta de la Merlina. Se podría fijar esta fecha en 1794 como la primera moderni-
zación del puerto sevillano. Después le siguieron otras intervenciones en el cauce,
como la corta de Borrego en 1816. Con estas operaciones se intentó, regular las
crecidas y recuperar la maniobrabilidad por el río, facilitando así la navegación
hasta Sevilla.

Mejoradas las condiciones de navegabilidad, se dotó al puerto con nuevos espa-

cios que contribuyeron a su desarrollo hacia el sur, suministrando forma a la es-
tructura urbana de la ciudad. Esta expansión de Sevilla afecta considerablemente
al desarrollo y desplazamiento de la relación de la ciudad con su distrito portua-
rio. Fue un periodo en el que los muelles de Sevilla experimentaron una profunda
transformación (figura 1).

Figura 1. Vista de los muelles desde

la Torre del Oro en la primera década
del Siglo XX. Imagen obtenida del libro
El Río. El Bajo Guadalquivir. Fuente:
Equipo 28, 1985.

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río vuelve al

Guadalquivir. Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida. ÍNDICE 89
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CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS ARQUITECTURAS

La ciudad ha ido ganando progresivamente espacios infrautilizados, recuperando
zonas en desuso de los muelles –riberas de la dársena, márgenes y antiguos asti-
lleros– congregando condiciones para establecer y adoptando una nueva relación
puerto-ciudad.

Concentramos nuestra intervención en la exploración de la dársena del río Guadal-

quivir en Sevilla y sus márgenes. Son estas abstractas y elementales: pulmones
limpios, recorridos suaves y solitarios, cercanía del mar y memoria de aventuras.
Estas zonas vinculadas a la actividad portuaria, en un equivocado sentido de re-
cuperación ciudadana, se fueron eliminando por completo, perdiendo el carácter
de sus legendarios contactos con el mar. El puerto se convierte en estanque de
agua circundada de fingidos malecones ajardinados. Paseos marítimos que –for-
malmente– impiden el recuerdo.

La apropiación de estos lugares, suelo presumiblemente lucrativo que reunía

todas las condiciones para transformarse y ganar espacio, justificando las
intervenciones de espacios liberados para el uso ciudadano, que, por una
razón u otra, pueden quedar convertidas en ramplones y fotogénicos bordes de es-
parcimiento y espectáculo: parques temáticos en definitiva. Siempre entendimos
que nuestra propuesta debería tener un atento respeto hacia estas márgenes y evitar
contribuir a que esto ocurriese.

Intervenir en sus orillas obliga también a comprender la importancia de los elemen-

tos que componen eso que llamamos el río de Sevilla: a lo largo de su cauce urba-
no se concentra el mayor conjunto histórico patrimonial de la ciudad que, además,
contribuye a generar los paisajes más reconocibles. Han de ser intervenciones
contemporáneas que reconozcan y recuerden usos y paisaje fijados en la memo-
ria. Hay que repensar los conceptos que entendemos como válidos y contrastados,
actualizando nuevas demandas y usos. Hemos de dar respuesta a «cómo quere-
mos vivir el río» que nos lleve a una afortunada respuesta hacia lo común (figura 2).

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90 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 2. Estado previo del Muelle de la Sal y

Proyecto de Ordenación y emplazamiento de la
pieza Tolerancia de Eduardo Chillida.

Las ciudades son un conjunto de muchas cosas: memorias, deseos, signos de un lenguaje; son
lugares de trueque, pero estos trueques no lo son sólo de mercancías, son también trueques de
palabras, de deseos, de recuerdos. Ciudades felices que cobran forma y se desvanecen continua-
mente, escondidas en las ciudades infelices (Calvino 2002: 15).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DE LA OBRA

La lectura que hicimos de nuestra intervención puede que tuviera una mirada de
paisaje interior, perspectivas que recuperan el pasado y se adecuan, ampliando
lejanías. Vistas cargadas de cielo rosa y horizonte en las Indias. El Guadalquivir
no es un cauce que hay que domesticar y destinar a ejercicios brillantes de jar-
dinería y engolada retórica del paisaje. Este curso del río a su paso por Sevilla,
tenía una imagen muy consolidada, que poco a poco se ha ido confundiendo y
diluyendo en otros esquemas que olvidan el compromiso de Sevilla con el mar.
Propusimos reflexionar sobre lo que nos ofrecía el lugar: evocaciones, deseos, có-
digos...

La zona del puerto de Sevilla denominada como el muelle de la Sal es uno de los
lugares de la margen izquierda del río junto al Casco Histórico, que prácticamente
no se había transformado. Tras años de olvido y abandono, el Ayuntamiento recu-
peró este espacio, entendido hasta ese momento como residual, transformándolo
como lugar de expansión y paseo.

En apariencia solo se habían rebajado las cotas de pavimento del antiguo muelle
y añadido una vegetación impropia, que trataba de dulcificar su carácter «árido»,

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río vuelve al

Guadalquivir. Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida. ÍNDICE 91
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PORTADA

perdiéndose de paso lo que sin duda lo identificaba y hacía atractivo. En los años
ochenta la actuación del paseo del Marqués de Contadero había tornado el muelle
industrial en paseo peatonal, cambiando la peculiar fisonomía portuaria.

El muelle, que ahora corre paralelo entre el Paseo de Colón y la dársena del Gua-
dalquivir, fue a la vez núcleo y perímetro de la ciudad, una de las orillas que la deli-
mitaban. El muelle de la Sal, junto al puente de Isabel II, Triana y al mercado del Ba-
rranco, es la zona industrial más urbana del antiguo puerto que aún nos queda en
la ciudad. La belleza de este lugar histórico estriba en su carácter profundamente
abstracto y las tensiones que se producen con los restos del Castillo de San Jorge.
El espacio existente del muelle de la Sal y sus relaciones, generaron en Eduardo
Chillida la posibilidad del encuentro con su obra. Fue el emplazamiento elegido
por el escultor hace años –después de recorrer toda la ciudad en su busca– como
el más adecuado por su carácter altamente simbólico, urbano e industrial, público
e íntimo. Decidió colocar allí la pieza denominada «Tolerancia».

Con ocasión de la colocación de la escultura el ayuntamiento de Sevilla nos encar-

gó realizar la ordenación del muelle de la Sal, en el entorno de la escultura, para
recuperar ese carácter industrial que siempre tuvo. Desarrollamos, de acuerdo con
el escultor, diversos anteproyectos en los servicios municipales, hasta llegar a la
propuesta definitiva (figura 3).

Figura 3. Planta general y alzado de la intervención. Dibujo: CHS Arquitectos.

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92 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

El escultor con su obra introduce el contrapunto que, con rigor, el paisaje requiere
y la historia evoca, respetando aquello que encuentra y que fue el motivo que ge-
neró la Tolerancia. Nuestra intervención la queríamos mínima, imprescindible para
valorar y apoyar formalmente el carácter de la pieza: limpieza visual y ordenación
de elementos. En nuestra concepción arquitectónica no pretendimos asumir la
escultura. La focalización de esta en el proyecto la sitúa como centro de campo
(figura 4).

Pretendimos que el espacio que iba a ocupar la escultura conservase el carác-

ter que lo conformaba cuando por nuestro río discurría con el agua un rumor
de cercanía marítima y un cierto aliento voluptuoso de las marismas. Restituir el
carácter industrial, borrando el sentido ambiguo entre salón, jardín y parque de
juegos que tenía, contradictorio en la concepción de todo el espacio.

Se estudió la evolución de la zona a través de los distintos planos de Sevilla, desde

su inicial aspecto agreste hasta llegar a ser muelle portuario. En distintas fotogra-
fías y documentos descubrimos nuestra propuesta: solo pretendimos retomar esa
imagen.

Figura 4. Vista desde el Puente de

Triana, con la Plaza de Toros, Teatro
de la Maestranza, Plaza de España
y Torre del Oro como telón de fondo.
Fotografía: Antonio Herrero.

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río vuelve al

Guadalquivir. Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida. ÍNDICE 93
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Se recuperaron en cierta medida las cotas originales y se restituyó el antiguo pavi-

mento, adoquines de gran formato, provenientes de la estación ferroviaria de Plaza
de Armas, abandonados en los almacenes municipales (figura 5).

Debemos preguntarnos, incesantemente, qué puede significar un determinado material en un

determinado conjunto arquitectónico, Las buenas respuestas a esta pregunta pueden hacer apare-
cer bajo una nueva luz tanto la forma de uso habitual de ese material como también sus peculiares
propiedades sensoriales y generadoras de sentido. Si lo logramos, los materiales pueden adquirir
resonancia y brillo en la arquitectura (Zumthor 2010: 11).

El carácter escueto del muelle se encontraba alterado sustancialmente por el antiguo

mobiliario urbano: farolas, bancos, zona de aparatos infantiles de juego y vegetación.

Aún existían, rebajados, los muros que delimitaban la plataforma de lo que fue
muelle portuario. Piedra caliza ocre y el magnífico muro de ladrillo visto que no res-
tauramos, dejando las huellas del paso industrial, contención de tierras del ­acceso

Figura 5. Perspectiva desde el Puente de Triana, con el escueto arbolado

y los bancos de hormigón en primer plano. Fotografía: Antonio Herrero.

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94 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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al puente de Triana. Eliminamos toda referencia figurativa en el mobiliario, que

junto a la vegetación disminuyen la fuerza y expresividad que tuvo el muelle.

Junto a la línea de palmeras en la zona más alejada de la escultura, unos vástagos

verticales neutros sirven de puntos de luz sustituyendo a las farolas. Luz tenue am-
biental sin focalizar ni subrayar aspecto alguno. La pieza escultórica no debe ser
iluminada; debía, según decisión de Chillida, desaparecer en la noche (figura 6).

Figura 6. Vista de la intervención desde

la plaza del Altozano. Fotografía: Antonio
Herrero.

La iluminación de la zona de muros bajos se resuelve con luminarias industriales em-

potradas en los huecos de los muros, protegidos en algún caso con pequeños difuso-
res. La intervención en la zona de juegos la reducimos para evitar rincones residuales.
Las cotas del pavimento, considerablemente más bajas que las primitivas, se ordenan
creando algunas zonas horizontales, sin crear ningún pedestal a la escultura.

CONCLUSIONES
La intervención es la esencial que entendimos que se debía hacer sin que, aparente-
mente, pareciera intervenido o modificado el lugar. Las obras son ­fundamentalmente

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río vuelve al

Guadalquivir. Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida. ÍNDICE 95
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de depuración. Consisten en la adaptación de una zona del muelle de la Sal en el

entorno de la citada escultura, para recuperar el carácter del espacio original.

La urbanización incluye las obras de pavimentación, ampliación de red de riego,

selección y nueva situación del arbolado, nuevo mobiliario, alumbrado y la red de sa-
neamiento y la construcción de una escalera de acceso junto al puente de Isabel II.

En relación con los recorridos, el acceso a la zona se realizaba desde el paseo

de Colón por una rampa suave, ocasionalmente de tráfico rodado. Una escalera
rampa baja desde la esquina del pequeño jardín del paseo de Colón al muelle. El
paseo lineal, desde la Torre del Oro hasta el arco del puente de Triana se estructura
y se regulan las entradas de forma que se impide el aparcamiento en la zona del
proyecto y entorno de la escultura (figura 7).

Figura 7. Escalinata de acceso desde el paseo Colón, con la calle Betis

al fondo. Fotografía: Antonio Herrero; dibujo: CHS Arquitectos.

Una nueva apertura, aprovechando la existencia de unos aseos públicos subte-

rráneos, que estaban abandonados, facilita la creación de una escalinata que per-
mite una comunicación directa desde la esquina del puente al muelle. El recorrido
que planteamos, desde el ouente de Triana hasta la escultura, es posiblemente la
mejor secuencia visual para su comprensión.

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96 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Esta escalinata de granito, dentro de su aparente complejidad, es de concepción

sencilla: chapones de acero cortén, apoyados entre sí, flanquean la apertura en el
magnífico muro de ladrillo. Formas que son resultado de un rígido planteamiento
geométrico en planta y una elemental solución estructural y funcional en sección.
En la cota del paseo de Colón se protege el hueco por medio de unos bancos de
perimetrales de piedra.

En la esquina saliente, a modo de piedra angular o cantonera de protección, reve-

lando y conmemorando las razones por las que se elige el lugar y su conciencia,
se inscribieron en dos grandes placas de fundición el texto conmemorativo, com-
ponen un diedro que abraza la arista del muro de ladrillo cercano a la escultura,
sin perturbarla (esto fue posteriormente modificado por alguien, que las situó junto
a la escultura, invadiendo su campo de visión con gran desagrado y protesta del
entorno de Eduardo Chillida). Era un lugar de paso que indicaba la dirección hacia
la pieza. La Tolerancia se recorta y componen con un todo sobre el fondo de las
márgenes que sostenían el castillo de San Jorge (figura 8).

El texto de las placas de fundición es el siguiente:

Deteneos, hombres y mujeres que pasais. Deteneos y escuchad.

Escuchad la voz de sevilla, voz herida y melodiosa, la de su memoria, que es tambien la vuestra.
Es judia y cristiana, musulmana y laica, joven y antigua: la humanidad entera, en sus sobresaltos de
luz y sombras, se recoge en esa voz para extraer del pasado fundamentos de esperanza.
Aquí como en otros sitios, se amaba y se odiaba por razones oscuras y sin razon alguna; se
hacian rogativas por el sol y por la lluvia; se interpretaba la vida dando muerte, se creia ser fuerte
por perseguir a los debiles, se afirmaba el honor de dios, pero tambien la deshonra de los hombres.
Aqui como en otros sitios, la tolerancia se impone, y lo sabeis bien vosotros, hombres y mujeres
que escuchais esta voz de sevilla. Sabeis bien que, cara al destino que os es comun, nada os se-
para. Puesto que dios es dios, todos sois sus hijos. A sus ojos, todos los seres valen lo mismo. La
verdad que invocan no es valida si a todos no los convierte en soberanos.
Ciertamente toda la vida termina en la noche, pero iluminarla es vuestra mision.
Por la tolerancia.
Elie Wiesel, Sevilla, abril 1992.

Intervención urbana en el contexto histórico del Muelle de la Sal en el río vuelve al

Guadalquivir. Emplazamiento de la pieza «Tolerancia» de Eduardo Chillida. ÍNDICE 97
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Figura 8. Detalle de mobiliario y adoquines

de granito. Fotografía: Antonio Herrero.

BIBLIOGRAFÍA CITADA
Le Corbusier (1957): Entretienavec les étudiants des écolesd´Architecture. París: Les Editions de Minuil.
Calvino, I. (1972): Le cittá invisibili. Turín: Einaudi.
Calvino, I. (2002): Las ciudades invisibles. Madrid: Siruela.
Heidegger, M. (1951): Bauen, Wohnen, Denken. La Oficina.
Puente, M. (2010): Jørn Utzon: Conversaciones y otros escritos. Barcelona: Gustavo Gili.
Wagner S. (1997): Interview with Eduardo Chillida, Sculpture Magazine, 16, 9, 22-27.
Zumthor, P. (2010): Pensar la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Proyecto de Ordenación del Muelle de la Sal en Sevilla. Emplazamiento pieza
«Tolerancia» de Eduardo Chillida.
Proyecto: 1986.
Ejecución de la obras: 1991-1992.
Arquitectos: Rafael Casado, Antonio Herrero, Juan Suárez. CHS Arquitectos.
Colaboradores: Eduardo Chillida y José Antonio Fernández Ordoñez
Arquitecto técnico: Antonio Benítez
Arqueólogo: Fernando Amores
Promotor: Ayuntamiento de Sevilla. Empresa Pública del Suelo. Junta de Andalucía. Fundación Sefarad
Emplazamiento: muelle de la Sal. Sevilla
Presupuesto: 1 800 000,00 euros.
Premio Obra de Urbanismo 1992 del Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Occidental y Badajoz

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98 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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PARQUE HIDALGO: RECUPERACIÓN HISTÓRICA Y

MODERNIZACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO

Luis Miguel Durán López

501 Arquitectos SA de CV México

INTRODUCCIÓN
Se considera un espacio público todo aquel territorio de la ciudad donde se ge-
neran múltiples actividades para que diferentes grupos sociales puedan tener una
identificación simbólica y, a través de ello, promover la apropiación del espacio,
ya que es esta dinámica la que otorga una verdadera forma de integración social,
dejando de lado la condición socioeconómica y la idiosincrasia, entre otros ele-
mentos.

De acuerdo con José Elías Bonells,

El espacio público es un elemento esencial de la configuración y estructura de la ciudad. Su uso

colectivo y su carácter de soporte de las actividades sociales deben tender a satisfacer las necesi-
dades integrales del ciudadano.

En el subconsciente colectivo, la noción de calle, plaza o parque aparece como un conjunto de

estereotipos asociados a funciones muy arraigadas a la sociedad tradicional, que ha vinculado las
distintas categorías de espacios a unas determinadas formas de reconocimiento urbano (Bonells
2016: párr. 1-2).

En el parque –espacio público por excelencia–, todos somos iguales. Los parques
urbanos han demostrado ser un espacio vital al aportar áreas verdes (razón por la
que se consideran los pulmones de la ciudad), por una parte, y como alivio para la
densidad urbana, por el otro; pero va más allá:

▪ Se establecen importantes dinámicas sociales de reconocimiento, en el mo-

mento en que el ciudadano se reconoce a sí mismo en ese espacio compartido
con su comunidad.

Parque Hidalgo: recuperación Histórica y modernización del vuelve al

espacio público. ÍNDICE 99
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▪ Se generan y fortalecen los sentimientos de pertenencia: a partir del recono-

cimiento, se da una identificación con el parque y aumenta este sentimiento
de pertenencia en ambas direcciones: el parque forma parte de mí y yo formo
parte del parque.
▪ Se fortalece la apropiación de su espacio comunitario.

Estos tres elementos siempre van de la mano, en realidad: es necesario el sentido

de reconocimiento de un espacio (sea un parque o cualquier otro) para que en-
tonces se generen los sentimientos de pertenencia y, por lo tanto, de apropiación.
Cuando estos factores no tienen lugar, el parque es gradualmente abandonado
y, físicamente, va declinando naturalmente en su decadencia. Una muerte lenta y
segura, se podría decir.

Eso pudo haber sucedido en el parque Miguel Hidalgo, ubicado en León (Guanajuato,
México): parecía haber perdido su verdadera vocación de encuentro e integración a
causa de diversos elementos estructurales, lo que lo había llevado al progresivo aban-
dono por parte de los habitantes.

Nuestro trabajo de recuperación partió de entender con claridad las distintas

funciones de un espacio público dentro de las dinámicas sociales, la importancia
que estas funciones juegan y la trascendencia de recuperar no solo el espacio
en sí mismo, sino todas las posibilidades latentes de vida que se pueden generar
en él, dados los beneficios que podría llegar a aportar.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Contexto. Punto de partida

Pese a ser considerado como el más importante de la ciudad –e incluso emblemáti-
co–, el parque Miguel Hidalgo, ubicado en la ciudad de León (Guanajuato, México),
era un espacio abandonado que carecía de unidad –producto indudable de la serie
de andadores que no representaban recorridos de interés–, además de contar con
agresivas protecciones metálicas que impedían el acceso a las áreas ajardinadas,
en un ejemplo claro de los espacios públicos que dejan de ser de uso público.

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100 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Este parque es también uno de los más antiguos de la ciudad: se dice que existe
desde la época de la Nueva España, cuando era conocido como paseo del Ojo de
Agua, lo que significa que ha existido desde más de doscientos años. Aun cuando
se considera un lugar emblemático en la cultura leonense, dada la importancia
social que jugó el espacio a lo largo de su historia y hasta alrededor de la primera
mitad del siglo veinte, como tradicional lugar de paseo y encuentro, su progresivo
abandono fue ocasionando que el declive físico se hiciera también manifiesto.

La dispersión de los puntos de reunión y servicios, la vegetación plantada sin un

orden claro, la falta de áreas de recreación y de esparcimiento, el abandono del
mobiliario y la falta de un equipamiento integral impedían, en conjunto, una lec-
tura clara del área de encuentro social y con el tiempo todo ello contribuyó a un
abandono progresivo de las áreas de circulación y de servicios. El parque estaba
muriendo.

Beneficios de los parques, espacios verdes y otros lugares públicos

Es importante recalcar la importancia de este tipo de espacios, dada la gran can-
tidad de ventajas que estos aportan a las ciudades y a sus ciudadanos. La Aso-
ciación Nacional de Parques y Recreación de México (ANPR México) nos propone
una clasificación de beneficios en cuatro categorías interrelacionadas:

▪ SOCIALES: están relacionados directamente a [sic] los individuos y sus interac-

ciones con otros.
▪ ECONÓMICOS: están relacionados a [sic] los individuos y sus interacciones
directas con los bienes económico y sus oportunidades.
▪ AMBIENTALES: están relacionados a [sic] los individuos y sus interacciones
directas con el medio ambiente, los recursos naturales y sus oportunidades y
riesgos.
▪ INTANGIBLES: son los más difíciles de medir por qué [sic] están relacionados a
[sic] conceptos mucho más abstractos como la belleza, la justicia y la equidad
(ANPR México 2021: párr. 13).

Parque Hidalgo: recuperación Histórica y modernización del vuelve al

espacio público. ÍNDICE 101
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En el caso específico del parque Miguel Hidalgo, tenemos además la categoría

histórica y, por lo tanto, simbólica: como emblema, es representación icónica de la
ciudad y ha formado parte de la memoria colectiva durante los últimos doscientos
años al menos. Y «es importante recordar que la historia es una de las principales
bases que configuran el ordenamiento territorial [... dado que contribuye] median-
te la experiencia vivida, a la configuración del tejido urbano» (Ayala Garda 2021:
párr. 4).

Por último, en términos urbanísticos, los parques (los espacios públicos en gene-
ral) son, de acuerdo con Jordi Borja y Zaida Muxí, no solo indicadores de calidad
urbana, sino también:

como un instrumento privilegiado de la política urbanística para hacer ciudad sobre la ciudad y para
calificar las periferias, para mantener y renovar los antiguos centros y producir nuevas centralida-
des, para suturar los tejidos urbanos y para dar un valor ciudadano a las infraestructuras (Borja y
Muxí 2001: 11).

Relación con otras obras

En el crecimiento a veces caótico y desordenado de las ciudades –no solo en Mé-
xico, sino en otros países de Latinoamérica–, se han ido perdiendo y sacrificando,
en muchos casos, los espacios dedicados a los parques. Sin planes claros de
urbanización que contemplen espacios verdes y de recreación, la mancha urbana
ha dejado de lado también los beneficios que esos espacios juegan en la comuni-
dad. De acuerdo con María del Carmen Meza Aguilar y José Omar Moncada Maya,
esta actitud está relacionada con la escasa valoración que muchas veces tienen
los urbanistas por la naturaleza, con lo es relegada a la periferia:

La ciudad contemporánea se ha empeñado en expulsar a la naturaleza hasta sus confines [...].

Así, tenemos ríos entubados, lagos rellenados, pavimentado de grandes superficies, islas de calor,
vegetación exótica, paisajes uniformes, proliferación de grandes cantidades de materiales indus-
triales, mengua de superficie verde, entre otros fenómenos (Gómez Mendoza 2004). Esta actitud
ante los procesos físicos y ecológicos en la ciudad obedece a muchas causas, entre ellas destaca
el considerar a la ciudad como un sistema creado y controlado por el hombre, donde la naturaleza
también se controla, lo que nos convierte en una sociedad urbana sin valores ambientales, que

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102 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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tolera la desnaturalización urbana y del paisaje y que soporta la esterilización del entorno a cambio
de tener condiciones «de movilidad», que nos llevan a relegar la naturaleza a la periferia o a ámbitos
regionales (Meza Aguilar y Moncada Maya 2010, párr. 7).

En Pamplona, Colombia, por poner un solo ejemplo, se creó y llevó a cabo un

proyecto de recuperación del parque Águeda Gallardo, en Pamplona (Colombia)
que enfrentaba muchas situaciones similares. Esta recuperación fue lidereada por
el despacho de Arquitectura y Espacio Urbano. Ellos presentan así la situación
inicial, con toda su problemática:

Antes de su recuperación, el parque era un espacio de transición y paso, su trazado no con-

vocaba a la comunidad ni definía espacios de permanencia. Sus vías perimetrales tenían un flujo
vehicular constante que dificultaba los recorridos peatonales (ArchDaily México 2016: párr. 2).

Ese proyecto, lo mismo que el nuestro, buscó centrarse en las personas, a fin de
«generar los espacios físicos a manera de estancias para que la comunidad y sus
gobiernos puedan gestar actividades colectivas» (ArchDaily México 2016: párr. 13).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Objetivo
Rescatar y restaurar el parque Hidalgo, ubicado en la ciudad de León (Guanajua-
to), de manera que recupere su vocación como un lugar de encuentro e integra-
ción social, además de servir como pulmón para la ciudad (en la figura 1 se puede
observar su importancia como área verde dentro de su entorno urbano).

Intenciones y planteamiento del proyecto

Nuestra línea directriz, como ya he explicado, estaba en la recuperación del espa-
cio como, primordialmente, un lugar de encuentro y convivencia social: un espacio
para las personas.

El proyecto de rescate resolvió de forma clara las circulaciones principales y se-

cundarias con la creación de pequeñas plazas de reunión en lugares estratégicos,

Parque Hidalgo: recuperación Histórica y modernización del vuelve al

espacio público. ÍNDICE 103
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Figura 1. Imagen aérea del parque

Hidalgo recuperado. Fotografía: Óscar
Hernández.

las cuales generan puntos de reunión, la concentración de áreas de esparcimiento

juvenil e infantil, la integración de una pista de actividades para deportes urbanos
(véase la zona de skate en la figura 2) y el rediseño de los módulos de servicios,
así como el rescate del foro de espectáculos al aire libre.

Figura 2. Zona skate. Fotografía: Allen

Vallejo.

En el proyecto de paisajismo, se planteó el rescate de las especies endémicas, el

saneamiento y reforestación de las áreas existentes, además de que se propuso
el libre tránsito por las zonas verdes, que ahora están provistas de mobiliario ur-
bano para propiciar el encuentro, la posibilidad de sentarse a hablar y compartir

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104 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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lo cotidiano (figura 3). El proyecto aprovecha la bondad de contar con una planta
tratadora de aguas residuales ubicada en la zona poniente del parque, lo que ga-
rantizará su riego constante.

Figura 3. Áreas de convivencia social.

Fotografía: Allen Vallejo.

Los materiales utilizados buscan conseguir una gama de color neutro en un intento
por mantener y resaltar el lucimiento de la tonalidad y las texturas «verdes», así
los pavimentos externos y los edificios se manifiestan en concreto aparente, los
pavimentos de las plazas fueron realizados en piedra laja con un gesto sutil en
tono rojo, y el pavimento del eje de circulación principal crea un ritmo con piezas
en diferentes medidas y paños.

El mobiliario urbano resuelve las necesidades del espacio público mediante tres
diseños simples, definidos por simples trazos geométricos, a la vez que da solu-
ción utilitaria al transeúnte, sea para estacionar la bicicleta o para realizar distintas
actividades urbanas.

En las figuras de la 4 a 6 se pueden observar diferentes las áreas del parque Mi-
guel Hidalgo, como, finalmente, quedaron tras la intervención.

CONCLUSIONES
Cuando el espacio se dignifica y se hace cívico, permite al usuario sentirse parte de un contexto
humano y generar una nueva memoria sobre el nuevo entorno, aparece así la identidad con él mismo,
su codependencia y apropiación (Arquitectura y Espacio Urbano, en ArchDaily México 2016, párr. 130).

Parque Hidalgo: recuperación Histórica y modernización del vuelve al

espacio público. ÍNDICE 105
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Figura 4. Áreas de convivencia social. Fotografía:

Allen Vallejo. © 501 Arquitectos.
Figura 5. Fuente. Fotografía: Allen Vallejo.
Figura 6. Calzada. Fotografía: Allen Vallejo.

Las acciones de rehabilitación se llevaron a cabo conociendo y comprendiendo al

usuario, quien de esta manera se convierte en la figura central, como un elemento
inherente al espacio, dado que este sirve para la construcción y consolidación de
ciudadanía.

Además, nuestro trabajo de remodelación fue reconocido por el esmerado cuida-

do que mantuvimos con la vegetación existente. En palabras del encargado del

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106 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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parque, el señor Salvador Rodríguez: «la labor fue reconocida por el cuidado de
las raíces de los árboles para evitar su entristecimiento y muerte durante la cons-
trucción» (Márquez 2020: párr. 19).

El parque Miguel Hidalgo cuenta ahora con la capacidad para acoger los actos
urbanos que demanda nuestra sociedad, además de que se ha convertido en un
importante detonador social y económico para la zona del Barrio Arriba.

Un lugar tan emblemático para la ciudad, con un gran significado histórico, social
y ecológico, ha vuelto a la vida.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Arquitectura y Espacio Urbano (AEU) (2018): «Recuperación Parque Principal Águeda Gallardo en el
centro histórico del municipio de Pamplona – Norte de Santander», Planur–e: territorio, urbanismo,
paisaje, sostenibilidad y diseño urbano, 12.
ArchDaily México (2016): «Recuperación del Parque Principal Águeda Gallardo / Arquitectura y Espacio
Urbano». Disponible en https://www.archdaily.mx/mx/792706/recuperacion–del–parque–
principal–agueda–gallardo–arquitectura–y–espacio–urbano [consulta: 29 de noviembre de 2021].
Asociación Nacional de Parques y Recreación de México, ANPR México (2021): «Beneficios totales de
los parques». Disponible en https://anpr.org.mx/beneficios–totales–de–los–parques/ [29 de no-
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Ayala Garda, E. T. (2021): «La arquitectura, el espacio público y el derecho a la ciudad. Entre lo físico y
lo vivencial», Revista de Arquitectura, 23, 2. DOI: http://dx.doi.org/10.14718/RevArq.2021.3286.
Bonells, J. E. (2016): «Arquitectura y espacio público urbano», Jardines sin fronteras. Un blog de José
Elías Bonells sólo para profesionales. Disponible en https://jardinessinfronteras.com/2016/12/10/
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Borja, J. y Z. Muxí (2001): El espacio público, ciudad y ciudadanía. Barcelona: Electa. Disponible en ht-
tps://www.researchgate.net/profile/Zaida–Martinez/publication/31731154_El_espacio_publico_
ciudad_y_ciudadania_J_Borja_Z_Muxi_prol_de_O_Bohigas/links/543fbcd00cf2be1758cf9779/
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Parque Hidalgo: recuperación Histórica y modernización del vuelve al

espacio público. ÍNDICE 107
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Márquez, J. (2020): «Parque Hidalgo, pulmón de la ciudad», El Heraldo de León. Disponible en https://
www.heraldoleon.mx/parque–hidalgo–pulmon–de–la–ciudad/ [consulta: 29 de noviembre de
2021].
Meza Aguilar, M. C. y J. O. Moncada Maya (2010): «Las áreas verdes de la Ciudad de México. Un reto
actual», Scripta Nova. Revista electrónica de Geografía y Ciencias Sociales. XIV, 331. Disponible en
http://www.ub.edu/geocrit/sn/sn–331/sn–331–56.htm [consulta: 23 de marzo de 2022].

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Parque Miguel Hidalgo, Cuerpo Oriente.
Tipo de obra: Infraestructura urbana, parque público.
Tipo de intervención: concepto general, planeación urbana y arquitectura de paisaje.
Proyecto: 2014.
Ejecución de las obras: etapa Oriente: 2017-2018.
Concepción general: 501 Arquitectos, arquitecto Luis Miguel Durán López.
Proyecto arquitectonico, concepto y coordinacion de obra: Taller5 Arquitectos, arquitectos Elisa Ler-
ma García de Quevedo y Octavio Arreola Calleros.
Zona Skate: MARCA ARQUITECTURA, arquitecto Mariano Arreola Calleros.
Promotor: municipio de la Ciudad de León, Guanajuato, México.
Construcción: grupo GRK, Ing. Luis Ricardo Villalobos.
Área de construcción: 38 000,00 m2.
Ubicación: blvd. Adolfo López Mateos 414, Industrial Julián de Obregón, 37340 León, Guanajuato,
México.

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108 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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DISEÑO DE UN ESPACIO PÚBLICO EN UN SITIO

DE PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO MAYA: PARQUE
ARQUEO-BOTÁNICO ANIKABIL EN MÉRIDA, MÉXICO

María Elena Torres Pérez

Universidad Autónoma de Yucatán, Mérida, México

INTRODUCCIÓN: CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

El objetivo del trabajo es exponer un caso de diseño de fusión de un parque ar-
queo-botánico y un espacio público. Dos funciones en apariencia antagónicas
para la conservación.

El antecedente estriba en la forma de ocupación del territorio en la península de

Yucatán en México por parte de los pueblos originarios de la civilización maya
caracterizada principalmente por una diáspora seminómada con ocupaciones
temporales y traslados de asentamientos, cuyo resultado es una riqueza de ves-
tigios reconocidos como patrimonio y protegidos por las leyes mexicanas como:
Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos (1917), Ley General de
Asentamientos Humanos (LGAH 1993: 1976) y la Ley Federal sobre Monumentos
y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos (LMZAAH 1972).

A partir de la fundación de la ciudad de Mérida sobre territorio de la antigua y

milenaria urbe maya de T’Hó se inició una historia de desarrollo y expansión que
configura un territorio que da cuenta de una larga ocupación y producción cultural
tangible e intangible de cada época y estadios de vida que aportan un concepto
diferente de patrimonio y de zona de patrimonio, en virtud de que prácticamente el
estado de Yucatán y en especial la ciudad capital presenta desde un centro histó-
rico tradicional hasta ser una ciudad patrimonio: convergencia de manifestaciones
arquitectónicas de tipologías presentes del Patrimonio Natural y Cultural Edificado,
estratificados a través de 2500 años de territorio ocupado, creando el complejo
grupo de objetos arquitectónicos y espacios urbanos que dan marco y escenario
a las tradiciones y sucesos históricos de un grupo social, dando también sentido
a la conservación de los ambientes con las costumbres, las tradiciones y la vida

Diseño de un espacio público en un sitio de patrimonio arqueológico Maya: vuelve al

parque arqueo-botánico Anikabil en Mérida, México. ÍNDICE 109
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comunitaria asociados a ellos, ya que son a la vez producto y reflejo de nuestra

evolución cultural, sumando patrimonio moderno o artístico al arqueológico y al
histórico, lo que confiere razón de ser como sociedad y funge como detonante de
identidad regional (Ayuntamiento del Municipio de Mérida 2012).

La vorágine de urbanización que aqueja a las ciudades del mundo con la constante
expansión también está presente en Mérida, donde los nuevos mega desarrollos
descubren vestigios mayas que han subsistido a nuestros días ocultos en la selva
y que afloran por la desforestación total para la urbanización, generalmente, a
costa de la sustitución y pérdida del patrimonio histórico y natural. De aquí surge el
Primer Inventario y Catalogo de Sitios Arqueológicos (Gallareta y Callaghan 1979).

El resultado es un alto coeficiente de ocupación prehispánica en el territorio de

Yucatán, que se ve impactado en su preservación por la constante actividad cons-
tructiva inmobiliaria con materiales impermeables como concreto y asfalto de las
calles, contra la escasez de áreas verdes permeables y espacios públicos y co-
munitarios. En este contexto, los vestigios mayas presentan una oportunidad de
mediar para un desarrollo urbano sostenible.

El gobierno del Estado y la Dirección de Desarrollo Urbano del Municipio de Mé-

rida (DDUMM 2010-2012) son las instituciones encargadas de la autorización del
proyecto de desarrollo inmobiliario. La deforestación del sitio es la primera activi-
dad para el trazo y excavaciones para la introducción de infraestructura y para las
cimentaciones de los edificios y es cuando ocurre el descubrimiento de los vesti-
gios arqueológicos e históricos que dan pie a la intervención del Instituto Nacional
de Antropología e Histórica (INAH) que en coadyuvancia con la Subdirección de
Patrimonio Cultural Edificado de la DDUMM realizan la inspección y propuesta de
delimitación de áreas urbanizables, de las de patrimonio arqueológico y natural no
urbanizables que dan pie a los arqueo-botánicos.

Un arqueo-botánico es un espacio con vestigios de la cultura maya de uso res-

tringido a la urbanización pero que queda inmerso en ella. Conjunta patrimonio
histórico, arqueológico y natural, que además de la historia cultural regional que

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110 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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provee, también configura un jardín de microclima cuyo beneficio urbano es ser un

sitio que aminora el estrés de las islas urbanas de calor, al tiempo que aporta un
espacio público, equipamiento recreativo, de convivencia y de cohesión comunita-
ria, lo que contribuye a su valoración, puesta en uso, apropiación y conservación.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Anikabil significa «lugar de bejucos» en idioma maya y es un asentamiento que
presenta una ocupación maya prehispánica y posteriormente postcolonial como
parte de los terrenos de una antigua estancia ganadera y hortícola. El parque ar-
queo-botánico Anikabil define un polígono irregular de poco más de veinte hec-
táreas inmerso en manzanas de uso habitacional con vivienda media en Ciudad
Caucel, ubicada al poniente de la ciudad de Mérida. En su interior se identifican
zonas delimitadas por preexistencias de las líneas o calzadas para las rieles del
truck o carretas jaladas por mulas y que llevaban las pencas del henequén a las
haciendas. En especial un derecho de vía del tendido de la red de infraestructura
de electricidad separa una esquina inferior izquierda del conjunto (figura 1).

Figura 1. Imagen de Google

Earth del parque arqueo-botánico
Anikabil. Fuente: Google Earth.

Diseño de un espacio público en un sitio de patrimonio arqueológico Maya: vuelve al

parque arqueo-botánico Anikabil en Mérida, México. ÍNDICE 111
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El Comité Internacional Cien Ciudades por la Paz otorgó a Mérida, Yucatán (México)
el nombramiento de Ciudad Internacional por la Paz el 10 de septiembre de 2010.
Los festejos y actos alusivos incluyeron hacer un parque conmemorativo en Anikabil,
proyecto a cargo de la Subdirección de Patrimonio Cultural Edificado del ayunta-
miento de Mérida.

El concepto general de diseño estriba en el respeto al escenario natural de la arqui-

tectura maya que es la vegetación caracterizada por selva baja caducifolia. El pro-
yecto debía mimetizarse y no competir con la importancia del sitio, ni en historia ni
en presencia, por ello, se definió el proyecto como un espacio de explanada abierta
y con el menor espacio construido integrado a la vegetación como elementos de
cubierta y techumbres para confort térmico y protección solar.

El símbolo de la paz de la UNICEF, también símbolo de Ciudades por la Paz, con-

siste en una circunferencia roja que encierra tres círculos rojos sobre fondo blanco,
representando todos ellos el pasado, presente y futuro unidos en la eternidad como
unidad en la diversidad para lograr un mundo mejor, auspiciando el respeto a todas
las creencias.

Se identificaron coincidencias con respecto del origen del cosmos en la cultura

regional maya, según el Popol Vuh (sin autor 2003), cuando los dioses colocaron
en el Yax Ox Tuun Naal tres piedras del maíz en disposición triangular para hacer
un fogón que, al encenderse el primer fuego de la creación, originó al árbol celeste
sagrado Waka’Chan que es un Yaxché, o ceiba, que es eje vertical que sostiene al
universo y comunica tres niveles: el cielo, k’aan; el plano terrestre, kab’y; el abismo
de las nueve transformaciones, bolonetznaab.

Con esta base el diseño concibió una planta delimitada por una circunferencia y
camino en redondel que encierra tres áreas circulares dispuestas en triangulo, en
cuyo centro del conjunto tendría una ceiba que daría sombra al conjunto como
referencia al árbol sagrado maya (figura 2).

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112 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 2. Símbolo de la Paz de Unicef (izquierda) y Esquema del

universo maya según Elizabeth Wagner (Mitos de la creación y
cosmografía de los mayas 2000: 286) cosmogonía maya (derecha),
base del proyecto del parque arqueo-botánico de Anikabil.

Los habitantes del sitio participaron para definir preferencias de uso y función en
el parque, en relación directa entre la carencia de espacios verdes en las vivienda
y equipamientos sitios de posibles festejos o ceremonias culturales vecinales, así
como de juego y reunión para niños y adolescentes. Las maestras de la escuela
primaria que se ubica en el espacio separado del parque comentaron de la necesi-
dad de construir un escenario para las ceremonias cívicas y festejos conmemora-
tivos de la escuela. Los jóvenes hicieron referencia a querer un espacio en donde
practicar bailes y tocar música principalmente de guitarra. Los padres de familia
solicitaron un sitio para realizar actividades al aire libre que incluya el comer e in-
cluso festejar cumpleaños infantiles con la presencia de botargas que amenicen.

De aquí surgió una función para cada una de las circunferencias: un área de jue-
gos infantiles; un área con mesas y bancas para descanso y convivencia familiar
y vecinal; y un escenario para eventos culturales y lúdicos. De manera adicional la
circunferencia perimetral sería un caminito de triciclos infantiles y patinadores que,
además de rodear también, comunica con los espacios interiores (figura 3).

Diseño de un espacio público en un sitio de patrimonio arqueológico Maya: vuelve al

parque arqueo-botánico Anikabil en Mérida, México. ÍNDICE 113
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Figura 3. Planta arquitectónica y perspectiva del diseño

del parque arqueo-botánico de Anikabil. Dibujos: Archivo
de la Dirección de Desarrollo Urbano del Municipio de
Mérida, 2010-2012.

Los materiales debían ser resistentes y durables tanto al uso intensivo de un

espacio público como a las condiciones climáticas del ambiente exterior con
fluctuaciones de calor y humedad. Materiales naturales, como la madera, fue-
ron descartados ante la poca resistencia y durabilidad en estas condiciones
en ambiente exterior y la piedra fue considerada para los andadores, pero se
descartó para que la gente pudiera distinguir entre una nueva construcción
y los caminos históricos restringidos en uso. El concreto armado resultó el
material adecuado para durabilidad, resistencia al clima y uso intenso, y por
mantenimiento.

El área de escenario consiste en placas semicirculares corridas y ascendentes que

permiten el paso del aire que ayuda a despejar el calor que absorbe el concreto.
El área de estar consiste en mesas con bancas de concreto a sendos lados, dis-
puestas en forma circular y con techo verde a partir de maseteros con enredaderas
que suben por las columnas que sostienen las pérgolas para proteger el sitio del

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114 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 4. Parque arqueo-botánico de Anikabil:

área de estar, escenario y área de juegos.
Fotografía: María Elena Torres Pérez.

sol. El área de juegos tenía dos subzonas semicirculares que eran un arenero en-
rejado y una aterraza, sin embargo, hubo un cambio a partir de que el empresario
desarrollador urbano de la zona donó unos juegos de plástico (figura 4). Al centro
del conjunto se sembró una ceiba que al crecer daría sombra a todo el conjunto
como corresponde al árbol sagrado maya.

CONCLUSIONES
El desarrollo de las ciudades contemporáneas se da a costa de sus recursos na-
turales y de su patrimonio edificado. En medio de la vorágine de la urbanización,
el patrimonio arqueológico histórico maya en su escenario del patrimonio natural
configura un espacio de accesos público y jardín de microclima, un escenario en-
démico de biodiversidad natural propia del ecosistema regional, que nos enseña
la manera en que la naturaleza provee tanto los insumos como los íconos y símbo-
los, para que un grupo social viva y desarrolle una cultura regional.

Los arqueobotánicos como el de Anikabil proveen un espacio que posibilita el ca-

mino de un desarrollo urbano sostenible y de conservación del patrimonio natural
con el desarrollo, manejo, preservación y mantenimiento de los ecosistemas y
de historia cultural aporta ejemplos de relaciones de interacción e independencia
armónica entre las actividades del hombre y el medio ambiente natural, útiles con
el fin de garantizar la conservación del planeta, la calidad de vida de las genera-
ciones actuales y futuras y la calidad ambiental de las ciudades.

Diseño de un espacio público en un sitio de patrimonio arqueológico Maya: vuelve al

parque arqueo-botánico Anikabil en Mérida, México. ÍNDICE 115
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Ayuntamiento del Municipio de Mérida (2012): «Ciudad Patrimonio, Patrimonio Cultural Edificado del
Municipio de Mérida» [folleto].
Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos (1917) [última reforma publicada en el Dia-
rio Oficial de la Federación DOF 28–05–2021]. Disponible en https://www.refworld.org.es/docid/
57f795a52b.html.
Gallareta, T. y J. Callaghan (1979): «Proyecto Arqueológico de Conservación de la Ciudad de Mérida», en
Memoria del Congreso Interno del Centro Regional de Yucatán del INAH. Mérida: Instituto Nacional
de Antropología e Historia.
Ley General de Asentamientos Humanos (1993 [1976]) [convertida a Ley General de Asentamientos
Humanos y Ordenamiento Territorial y Desarrollo Urbano. Nueva ley publicada en el Diario Oficial
de la Federación DOF 28–11–2016. Última reforma publicada DOF 01–06–2021]. Disponible en
https://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/LGAHOTDU_010621.pdf.
Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos (1972) [Diario Oficial de
la Federación DOF 06–05–1972. Última reforma publicada DOF 16–02–2018]. Disponible en ht-
tps://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/131_160218.pdf.
Popol Vuh. Las antiguas historias del Quiché (ilustrado) (2003). Ciudad de Guatemala: Piedrasanta.
Wagner, E. (2000): «Mitos de la creación y cosmografía de los mayas», en N. Grube (ed.), Los mayas. Una
civilización milenaria. Colonia: Könemann, 281-287.

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116 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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ARQUITECTURA INMANENTE. EL VALOR PATRIMONIAL DEL

CONTEXTO: CAMPAMENTO EN PARQUES FOTOVOLTAICOS
DEL DESIERTO DE ATACAMA. CHILE 2013

Luis Rubiño Chacón*; Ignacio Rubiño Chacón**; Pura García Márquez**

*Universidad de Sevilla, España **RubiñoGarcíaMárquez Arquitectos, España

INTRODUCCIÓN
La evolución de la humanidad está indisolublemente ligada a la acción del hombre so-
bre su hábitat. El impulso del instinto que, en la necesidad perentoria de adaptación al
medio, originó sus primeras intervenciones pronto evolucionó hacia un complejo pro-
ceso de acciones inmanentes que, trascendiendo la mera preparación de un enclave
para ser ocupado, conformó la esencia del «habitar», entendido como el conjunto de
relaciones del hombre con el entorno que, cargadas de significado, elevan un «sitio» a
la consideración de «lugar». Puede decirse que, habitando, el hombre genera lugares.

En su escrito de 1995 titulado Inmovilidad substancial, Rafael Moneo afirma que

El lugar nos proporciona la debida distancia para ver en él nuestras ideas, nuestros deseos,
nuestros conocimientos… y así la arquitectura […] nos muestra la posibilidad de la ansiada trascen-
dencia. El lugar pues como origen de la arquitectura. […]. La arquitectura se engendra en él y, como
consecuencia, los atributos del lugar […], se convierten en algo íntimamente ligados a ella […]. El
lugar es, pues, donde la arquitectura adquiere su ser (Moneo 1995: 638).

y que

la tierra, puede ser considerado como el inevitable primer material con el que, en todo caso, es
preciso contar (Moneo 1995: 634).

El proyecto que a continuación se presenta es el único que llegó a redactarse del

total de los seis que integraban un ambicioso plan de abastecimiento energético
a los nuevos emprendimientos mineros que estaban entonces desarrollándose
en la zona. Desde una concepción contemporánea de la industria, pretendía la

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 117
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­ eneración de energía limpia, eficiente, sostenible y renovable a través de la im-

g
plantación, con mínimo impacto ambiental, de extensos parques fotovoltaicos.

En concreto, corresponde a un conjunto de edificaciones destinadas a albergar

residencias temporales para el personal, locales de servicio y una subestación
eléctrica que, organizados en el interior de un recinto, complementan las instala-
ciones del parque solar Laberinto este, ubicado al norte de Chile, en la provincia de
Antofagasta, región árida que se extiende a los pies de la cordillera de Domeyko,
en pleno desierto de Atacama.

El documento, desarrollado a nivel de anteproyecto, fue redactado en 2013 por, Ru-

biño García Márquez Arquitectos, estudio profesional en el que me integro, por en-
cargo de la empresa española Ingenostrum, especializada en energías renovables.

En la obligación de enunciar un título para esta comunicación que condense su

contenido, aflora de inmediato la condición más determinante del proyecto, aque-
lla que mejor refleja la encomienda del encargo: habitar un territorio inhóspito;
conferir la condición de «lugar» a un sitio que no ofrece seguridad ni abrigo y que
no reúne las condiciones mínimas para albergar la vida humana.

El reto permitió verificar un método de trabajo consistente en la puesta en juego

de cuantos argumentos nos sugieran nuevos parajes en aras del efecto emocional
que los edificios pueden lograr en tanto que elementos de un paisaje; elementos
que buscan una relación directa con los lugares en los que se insertan.

Lugares desolados, extraños a nuestros ojos, lugares determinados por reglas

que escapan a nuestra comprensión, lugares vacantes, inexorables, perturbado-
res, hostiles, convulsos, inefables, escenarios dispuestos ante nuestra mirada an-
helante de una revelación.

La percepción del viajero se agudiza por el vértigo emocional del descubrimiento de

identidades geográficas e históricas precisas, de condiciones sociales y ­arquitectónicas
que cambian de un lugar a otro. Un modo complejo, no lineal, de acercamiento a otras

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118 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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realidades exige la necesidad de comprender más allá de lo igual, lo global, lo este-

reotipado o lo exótico. Constituye un palimpsesto construido desde la subjetividad.

En Atacama el proyecto actúa por contraste hasta fundirse por desintegración en

el desierto del que ha surgido, en un ciclo natural, inexorable, con una intensa
impronta del paisaje.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

El parque solar fotovoltaico denominado «Laberinto este» se ubica en Chile, en un
paraje del desierto de Atacama localizado a 100 km al noreste de San Pedro de
Atacama, próximo al enclave minero de Lomas Bayas.

El recinto formado por la Subestación Laberinto y sus edificaciones anexas debía ser
construido en terrenos colindantes con las instalaciones del Parque Solar (figura 1):

Figura 1. 1. Enclave minero

de Lomas Bayas. 2. Parque
fotovoltaico Laberinto este.
3. Recinto del campamento.
Dibujo: Luis Rubiño; Ignacio
Rubiño; Pura García Márquez.

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 119
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El clima de la región es de tipo desértico, con una aridez fluctuante entre desierto
absoluto y desierto marginal de estepa en altura.

Desde el nivel del mar en la costa hasta la cota 2400 m, el régimen de precipitacio-
nes anuales es casi nulo considerándose el lugar más árido del planeta con cambios
térmicos diarios muy significativos. Sin diferencias notables entre los períodos inver-
nal y estival, las temperaturas oscilan entre los –25ºC nocturnos y los 45ºC diurnos.

Esta climatológica extrema, la homogénea monotonía de un territorio cubierto ma-

yormente por depósitos salinos y la abrupta morfología que caracteriza el perfil de
sus contornos, con altitudes que oscilan entre los 2000 y 3500 m (snm), conforman
el área de trabajo como un mosaico paisajístico de alta homogeneidad, con matriz
desértica y carente de vegetación, enclavado sobre una planicie rodeada de cor-
dones montañosos.

La zona es muy rica en recursos minerales metálicos –Chile es el mayor productor

mundial de cobre– y presenta altas concentraciones de recursos no metálicos
como boro, litio y nitrato sódico, destacando la bischofita, sal de magnesio usada
como apelmazante en la construcción de caminos (figuras 2 y 3).

Figura 2. Ruinas de Chan

Chan (Perú). Fuente: http://
moleskinearquitectonico.blogspot.
com/2011/07/chan–chan–el–
palacio–central–tschudi.htm
Figura 3. Fundición de metales de
Huanchaca (Chile). Fuente: https://
www.smithsonianmag.com/travel/
endangered–site–chan–chan–peru–
51748031/

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120 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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La singularidad del emplazamiento y su ubicación muy alejada del núcleo urbano

más próximo, lo que obliga a la estancia temporal y alterna de equipos humanos
de mantenimiento, matizó el programa a desarrollar que, además del propio de
una subestación de este tipo, debía incorporar en un único recinto cerrado, un
edificio para dormitorios, estancias de trabajo y ocio para el personal y otro para
almacenaje general.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Para alcanzar su grandeza, la arquitectura debe ser olvidada o constituir tan sólo una imagen
de referencia confundida con los recuerdos (Rossi 1998: 75).

De un lado, la precariedad de las infraestructuras de transporte, acentuada al tra-

bajar en altura, desaconsejaba soluciones materiales del estándar industrial; y de
otro, la necesidad de limitar el consumo de agua por razones normativas y por la
aridez del desierto, componen las variables de una ecuación cuyo balance debía
tender al equilibrio; a cero.

Los materiales, tierra y bischofita, obtenidos como producto de la actividad ex-

tractiva minera, y las técnicas constructivas, desde los aislamientos a las fábricas
ejecutadas con tierra y agua de mar, complementan la opción tipológica de orga-
nización en recinto, generando un modelo de bajo impacto, altos parámetros de
confort y condiciones ambientales autónomas.

Un grueso muro perimetral de tapial circunda el recinto, envolviendo la totalidad

del programa demandado que se desarrolla en tres edificaciones independientes,
todas de planta cuadrangular, dispuestas en sendas esquinas del mismo en torno
a un amplio vacío central para aparcamiento y maniobra.

En dicho contorno se practican solo tres aberturas: una al patio central para ingre-
so general al conjunto; otra para acceso directo a la subestación; y una tercera
para evacuación del edificio de dormitorios. Sobre una banda pavimentada circun-
dante se disponen las fundaciones de los transformadores exteriores colindantes
con la subestación (figura 4).

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 121
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Figura 4. Ordenación general del recinto del campamento. Planta y secciones.

Dibujos: Luis Rubiño; Ignacio Rubiño; Pura García Márquez.

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122 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Ubicado en la esquina suroeste del recinto, el edificio de dormitorios es el de ma-

yor dimensión. Alberga el programa «doméstico» originado por la permanencia
temporal en las instalaciones de un equipo de trabajo integrado por técnicos y
personal de mantenimiento.

El modelo elegido de agregación de estancias se desarrolla en un volumen com-

pacto que alterna llenos y vacíos en una secuencia espacial isótropa de planta
central. La disposición en esvástica de cuatro módulos de habitaciones en torno a
un patio central es la génesis de una distribución centrífuga de la planta que dis-
pone en el perímetro las estancias de uso común.

Una serie de patios interiores ligados a las habitaciones y la inclusión de ámbitos

intermedios, como el porche de acceso desde el patio de maniobras, matizan las
relaciones entre exterior e interior de los distintos ambientes dotándolos de priva-
cidad y escala doméstica.

El programa desarrollado contiene once habitaciones individuales con posibilidad

de albergar una segunda cama, salón de ocio común, área de trabajo con sala de
reuniones, comedor para cuarenta comensales con cocina y espacios de almace-
naje y despensa, oficio común y vestuarios (figura 5).

Dispuesto en la esquina noreste, el edificio destinado a subestación eléctrica al-

berga, en planta baja y sótano, las dependencias precisas para transformar la
energía de alta tensión que alimentará el complejo.

El aparente caos que rige habitualmente en este tipo de instalaciones se somete aquí
a sencillas reglas compositivas que compactan las instalaciones siguiendo la lógica
que impone el funcionamiento del sistema. La disposición secuencial de las estancias
permite un desarrollo volumétrico singular para cada una de ellas en función de las
alturas que demandan, resultando un volumen complejo y de menor impacto visual.

Por último, una pequeña construcción en la esquina noroeste del recinto alberga
el almacén general del conjunto y las dependencias de control centralizado de las

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 123
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Figura 5. Edificio de dormitorios y salas

de dotación y ocio del personal. Dibujo:
Luis Rubiño; Ignacio Rubiño; Pura
García Márquez.

instalaciones. Aun siendo la de menor dimensión de las tres, su resolución espa-

cial la dota de mayor representatividad con la inclusión de un volumen elevado
que, a modo de torre-mirador, permite la contemplación del entorno ejerciendo de
referente en el paisaje. Esta pieza contiene el depósito de agua imprescindible en
este emplazamiento (figuras 6 y 7).

Los permisos de las concesiones mineras se extinguen tras veinticinco años de

actividad, debiendo abandonarse la explotación.Transcurrido este período, el pau-
latino e inexorable deterioro de las fábricas erosionadas las conducirá a un estado
de ruina concluyendo su vida útil.

El tiempo actuará para completar un ciclo de reversibilidad que devolverá la tierra

a su estado originario.

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124 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 6. Edificios destinados a la

subestación y al almacén general y el
depósito de agua. Dibujos: Luis Rubiño;
Ignacio Rubiño; Pura García Márquez.

Figura 7. Vistas generales del parque

fotovoltaico Laberinto este y el campamento
anexo. Montajes: Luis Rubiño; Ignacio
Rubiño; Pura García Márquez.

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 125
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En armonía con la naturaleza, cualquier vestigio de edificación será borrado, y el

paraje ocupado volverá a ser desierto (figura 8).

Hay una autenticidad ambiental, ligada a la continuidad con el entorno, pero exclusivamente
cuando este es «natural» como una ruina (Rojo 2005: 3).

Naturalizar la arquitectura y artificializar el entorno son la misma cosa; dos operaciones de

simulación para construir la realidad (Rojo 2005: 4).

Figura 8. Proceso natural de

reversión de la intervención. Lo
construido vuelve a ser desierto.
Montajes: Luis Rubiño; Ignacio
Rubiño; Pura García Márquez.

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126 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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CONCLUSIONES
Me interesan las ruinas, son lo que más me gusta de la arquitectura, porque son el estado na-
tural de una obra (Daniele, M. 2002: 437).

La ruina es el lugar donde la naturaleza y la historia se encuentran, pero también

es el estado intermedio entre naturaleza y arquitectura.

El empleo de técnicas tradicionales ofrece un testimonio elocuente de la voluntad

de establecer continuidades culturales.

Los muros de tierra surgen así como confirmación del lugar, intensificando la rela-
ción de equilibrio entre lo natural y lo artificial.

Naturaleza, historia y arquitectura revelan simultáneamente su singularidad en

cuanto que lugar único en el territorio, más allá de la dimensión figurativa; natura
leza como sinónimo de adecuación.

La voluntad de mímesis de este proyecto se hace patente con la elección del ma-
terial, la tierra.

El paraje proporciona la materia prima para la construcción del campamento, ate-

nuando la violencia implícita en el hecho de edificar en un medio virgen. Construir
en el desierto con material del desierto.

Este medio físico, lejos de la dureza aparente que evidencian sus extremas condi-
ciones climatológicas, requiere de sutiles operaciones de adecuación que provo-
quen el menor impacto posible propiciando unas condiciones óptimas de confort
que mitiguen las rigurosas características ambientales.

Hoy es necesario plantearse nuevamente le determinismo ambiental, como un valor de identi-

dad para un desarrollo que realmente sea alternativo, diferente y apropiado que esté fundado en el
conocimiento de la ecología de los territorios desérticos (Guerra 2003: 136).

Arquitectura inmanente. El valor patrimonial del contexto: campamento en vuelve al

parques fotovoltaico del desierto de Atacama. Chile 2013. ÍNDICE 127
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Creo que la mayor aspiración de un arquitecto es ser anónimo; ser anónimo no es ser falsamen-
te modesto, sino conseguir construir en un tiempo, un espacio que posea la sabiduría acumulada
durante miles de años; conseguir congregar con su inteligencia aquello que se hizo en miles de
años. Cuando naturaleza y artefacto coexisten en perfecto equilibrio, entonces se alcanza el estadío
supremo del arte o el silencio de las cosas. [...] Cuando estos artefactos son naturales, pertenecen
o forman parte de la herencia de la geografía que nos rodea (Güell 1998: 135).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Daniele, M. (2002): Entrevista Biográfica a Eduardo Souto de Moura. Barcelona: Gustavo Gili, 434-438.
Güell, X. (1998): «Conversaciones con Eduardo Souto de Moura», Revista 2G, 5, 122-137.
Guerra Ramirez, J. N. (2003): Habitar el desierto: transición energética y transformación del proyecto
habitacional colectivo en la ecología del desierto de Atacama, Chile [tesis doctoral]. Barcelona: Uni-
versitat Politècnica de Catalunya. Disponible en http://hdl.handle.net/2117/93424.
Moneo, R. (1995): «Inmovilidad substancial», Circo, 24, 1-5.
Rojo, L (2005): [Eduardo Souto de Moura]. La invención de problemas. Rojo Fernández-Shaw. Disponi-
ble en http://rojofernandezshaw.es/files/recursos/07–invencion–problemas.pdf.
Rossi, A. (1998). Autobigrafía científica. 2.ª edición. Barcelona: Gustavo Gili.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Subestación eléctrica Laberinto y edificios anexos.
Proyecto: julio 2013.
Arquitecto: Luis Rubiño; Ignacio Rubiño; Pura García Márquez.
Promotor: INGENOSTRUM, Sociedad S. L.
Emplazamiento: Atacama, Chile.
Presupuesto: 1 000 000,00 euros.

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128 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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HÁBITAT, ARQUITECTURA Y MEMORIA: MOVIMIENTO

MODERNO EN MISIONES, ARGENTINA1

Graciela Gayetzky de Kuna; Alba Cristina Ferreyra; Laura Agustina Basile

Universidad Nacional de Misiones, Argentina

INTRODUCCIÓN
Hacia 1956, al promediar los tres primeros años de la provincialización de Misio-
nes, en el novel gobierno provincial se plantea la necesidad de generar espacios
para alojar sus instituciones. Arquitectura y urbanismo serán los instrumentos y
testimonios concretos de ese anhelo para acometerlos, se llamó a concursos na-
cionales de anteproyectos de arquitectura divididos en cuatro ejes que se estable-
cieron como prioritarios: educación, turismo, salud e infraestructura.

La convocatoria contemplaba de manera básica las distintas necesidades de la

reciente provincia. Ese llamado a concurso indujo a la reflexión acerca de las ne-
cesidades funcionales a cubrir y de generar una arquitectura regional, apelando
a la construcción de nuevo significado, que dejara atrás las propuestas arquitec-
tónicas del pasado y proyectarlas a un futuro. Estas construcciones resultado de
aquellos concursos, expresan una ruptura con el Territorio Nacional al alejarse de
aquellos cánones y propician una nueva identidad con el lenguaje de la arquitec-
tura moderna que plasmó en los espacios que la sociedad misionera necesitaba
para su consolidación.

Es de interés del equipo de investigación compartir resultados sobre el conjunto

de obras ganadoras de estos concursos, considerándolas representantes mate-
riales de aquellos anhelos provincialistas de principios del siglo XX que conforman
un legado y son patrimonio histórico, arquitectónico y cultural provincial. Patrimo-
nio histórico por ser obras diseñadas y construidas dando respuesta a necesida-
des de provincia joven; arquitectónico, en su mayoría obras tempranas de grandes

1. PI 16H473 Registro Catalogación y Protección: la Arquitectura del Movimiento Moderno de Misiones. Facultad de
Humanidades y Ciencias Sociales. Universidad Nacional de Misiones.

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 129
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PORTADA

maestros de la arquitectura argentina y cultural, porque fueron polo de desarrollo

para la provincia que traccionó la transformación de pequeños asentamientos en
pueblos y ciudades distribuidos por todo el territorio provincial.

Estos bienes aún en uso y en riesgo continuo de destrucción, convocan al desa-

rrollo de actividades de visibilización del patrimonio, que contribuyan a su conser-
vación, mantenimiento y salvaguarda.

OBJETIVO
El objetivo general del proyecto de investigación es rescatar elementos tangibles
e intangibles del proceso de la provincialización de Misiones, memoria, historia y
arquitectura, relevar, fichar y documentar las obras del patrimonio del Movimiento
Moderno de Misiones.

PLANTEAMIENTO Y ESTADO DE LA CUESTIÓN

El hito de las provincializaciones que se dieron a mediados del siglo XX y entre
ellas la de Misiones es fundante en la construcción de la democracia y federalismo
de nuestro país. Según la autora Orietta Favaro:

Hasta la década de 1950 no es posible afirmar que la Nación estaba formada, ya que por
más de setenta años existían habitantes en casi la mitad del país que no gozaban de los mismos
derechos sociales y políticos que los que se encontraban en las provincias. La ciudadanía, fun-
damento del régimen democrático en el capitalismo le fue negada durante más de medio siglo
(Favano 2012: 19).

Por ello a partir de la Provincialización de Misiones, se iniciarán las acciones para

consolidar la joven provincia. La misma requerirá de nuevos espacios para alojar
las nuevas actividades de sus ciudadanos, ya que el territoriano tenía derechos
cívicos muy limitados, la ampliación de sus derechos y obligaciones les serán atri-
buibles luego de que el territorio nacional cambie a estado provincial y se integre
al conjunto de jurisdicciones de la nación argentina.

vuelve al
130 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Contexto previo a la Provincialización

Hacia finales de la década de los cuarente y principios de los cincuenta del si-
glo XX, Misiones constituía una sociedad plural donde convivían con los antiguos
habitantes de la tierra nuevos pueblos de diversas nacionalidades y confesiones
provenientes de países tan alejados en distancia y cultura como Alemania, Brasil,
España, Francia, Líbano, Noruega, Paraguay, Polonia, Rusia, Siria, Suecia, Suiza o
Ucrania. Los motivos de esta multietnicidad se deben a dos corrientes inmigrato-
rias principales: la primera, producto de la iniciativa estatal, y la segunda, surgida
de la gestión privada.

Una tercera colonización espontánea, realizada por familiares y amigos de co-

lonos ya asentados, irá originando poblados en la zona de las sierras centrales.
También espontánea y muy voluminosa será la entrada de inmigrantes del lado
brasilero cruzando el río Uruguay.

El territorio nacional de Misiones, con un fuerte déficit de infraestructura y servicios,

se configuraba de pequeños poblados dispersos y poblaciones rurales.

Surge el estado provincial

A partir de mediados de la década de los cincuenta y hasta fines de la siguiente,
fue el tiempo considerado por muchos historiadores como la etapa más fructí-
fera de la arquitectura nacional en cuanto a calidad edilicia y espacial se refiere.
En este contexto, en un inédito impulso modernizador, el gobierno de facto de la
naciente provincia en la figura de Adolfo Pomar, empleó la modalidad de los Con-
cursos Nacionales de Anteproyectos para asignar los proyectos y ejecuciones de
las obras que materializarían las visiones de progreso y desarrollo. El ejemplo de
la provincia de Misiones, al asociar la idea fundacional de un nuevo gobierno con
las transformaciones de la ciudad y el territorio, encontró en esta generación de
arquitectos en una situación inmejorable de juventud y experiencia2.

2. MAESTRIPIERI, E. (2004): España y la Argentina en la arquitectura del siglo XX, Mario Soto. Buenos Aires. Socie-
dad Central de Arquitectos, p. 40.

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 131
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PORTADA

DESARROLLO CRÍTICO Y METODOLÓGICO

Se desarrolló un proceso de investigación no lineal, en que el paso de una etapa a
la otra no implicó su conclusión, dando lugar a la posible recursividad del estudio.
Se trabajó en una investigación cuali-cuantitativa a partir de las siguientes etapas
(figura 1):

a) Relevamiento
de la información
a) Cognitiva a) Análisis a) Gabinete
b) Síntesis b) Campo
c) Diagnóstico

b) Constructiva d) documentación de obras de las

Misiones Jesuítico Guaraní
e) Informe final

Figura 1. Esquema del desarrollo metodológico.

Fuente: esquema producción propia MMM3 UNAM.

Los Concursos Nacionales de Anteproyectos para la nueva Provincia

Misiones lanza en 1956 un plan de modernización basado en obras públicas a
partir de tres aspectos: equipamiento vial, energético y arquitectónico. Surgen así
los concursos de 1956 y 1957, que se inaugurarán bajo el gobierno desarrollista.
Fue el mayor operativo realizado en el interior de la Argentina bajo el sistema de
concursos; incluía tanto los estudios urbanísticos como los anteproyectos; y era
de carácter nacional, adjudicando a los ganadores la dirección de las obras.

Los Concursos se subdividieron en tres áreas:

▪ Estudios urbanísticos para la provincia de Misiones y Anteproyecto de Ordena-

miento para la ciudad de Posadas.
▪ Edificios en el territorio de la provincia: cuatro escuelas urbanas de siete aulas,
un hospital de ciento veinte camas, dos hospitales de treinta camas, cuatro uni-

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132 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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dades sanitarias, una cámara frigorífica, tres hoteles de turismo, siete hosterías
y cinco comisarias.
▪ Edificios en la ciudad de Posadas: Ministerio de Economía, Dirección de Ser-
vicios Generales, Tribunales de la Provincia, Instituto Tecnológico, un Barrio de
Viviendas, una escuela de catorce aulas, un matadero modelo y dos mercados.
▪ Con posterioridad, se realizaron otros concursos de carácter regional y muni-
cipal para distintos temas, como la «Remodelación de la plaza de Posadas»
(1957), ganado por Jorge Adolfo Pomar y Carlos Alberto Morales; las Para-
das de Colectivos de Eldorado (1957), ganado por Carlos Alberto Morales y de
Oberá (1958), ganado por Marcos Winograd; quizás el más relevante en cuanto
a trascendencia fue el Instituto de Previsión Social y Hotel de Turismo en Posa-
das, de Mario Soto y Raúl Rivarola. Indica Schere:

Los Concursos en Misiones implicaron una reflexión colectiva sobre la arquitectura regional, la
respuesta a las condicionantes locales como el clima y a las tecnologías compatibles: ladrillo, ma-
dera y piedra. El operativo tiene pocos antecedentes en Argentina, como las obras ejecutadas entre
1946 y 1952 en Tucumán, por Catalano, Caminos, Sacriste, Vivanco y Traine, que se presentan
como modernidad alternativa (Schere 2008: 259).

Las etapas de los concursos, las ubicaciones y los ganadores, se ordenaron de

la siguiente manera: Estudios urbanísticos para la provincia de Misiones y Ante-
proyecto de Ordenamiento para la ciudad de Posadas (1956). Grupo URBIS: José
Luis Bacigalupo, Alfredo Luis Guidali, Juan Kurchan, Jorge Osvaldo Riopedre, Hé-
ctor Ugarte y Simón L. Ungar.

1° etapa (1956). Escuelas, Comisarias y Unidades Sanitarias.

Cuatro Escuelas: Eldorado, Aristóbulo del Valle, Campo Grande y Puerto Rico.
Primer Premio: Arqs. Mario Soto y Raúl Rivarola. Han sido demolidas.
Comisarias: Puerto Rico, Eldorado, Santo Pipó, Campo Grande, 2 de Mayo. Primer
Premio: Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi y Clorindo Testa.
Unidades Sanitarias: Posadas, Panambí, El Alcázar, San Antonio, El Soberbio y
Candelaria. Primer Premio: Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi
y Clorindo Testa.

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 133
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2° etapa (1957). Hoteles, Hosterías de Turismo y Paradores.

Tres hoteles: Bernardo de Irigoyen, Apóstoles y Eldorado. Primer Premio: Arqs.
Marcos Winograd, Bernardo y Victor Sigal y Cesar Vapñarsky. Se construyó el hotel
de Eldorado, en muy buen estado actual.
Seis hosterías de turismo: San Javier, Montecarlo, Apóstoles, El Soberbio, Alba
Posse y Bernardo de Irigoyen.
Tres Paradores (hosterías de tránsito): San Ignacio, San Pedro, Cerro Azul. Primer
Premio: Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi y Clorindo Testa.

3°etapa. Hospitales.
Dos Hospitales de treinta camas: Alem y Puerto Rico. Primer Premio: Arqs. Eithel
F. Traine y Federico H. Lerena. No construidos.
Un Hospital de ciento veinte camas: Eldorado. Primero premio: Arqs. Oscar Fer-
nández Sabaté y Jesús Bermejo Godoy. Modificado con muchos agregados pos-
teriores.

4° etapa. Escuela de Ingeniería de Misiones: Posadas. Primer Premio: Arq. Juan

Manuel Borthagaray.

Entre los ganadores y participantes de las convocatorias había algunos estudios

nacionales –nombres poco conocidos entonces y que a partir de estos concursos
cobraron brillo– de Clorindo Testa, Juan Manuel Borthagaray, Mario Soto, Horacio
Baliero y Marcos Winograd, arquitectos que mediante su producción ayudaron a
forjar la idea de una modernidad regional y a los que estos concursos ayudaron
a proyectarse conformando un círculo virtuoso de mutuo beneficio: los nóveles
arquitectos se beneficiaron con el resultado de los concursos consolidando una
nueva generación de arquitectos de la modernidad y la provincia de Misiones se
benefició con las obras en su territorio que hoy constituyen un motivo de orgullo
de pertenencia.

La elección del lenguaje específico del Movimiento Moderno en Arquitectura fue

coherente con el propósito de consolidación del nuevo estado provincial, al decir
de Norberg-Shulz:

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134 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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PORTADA P

Las cosas se perciben con un significado, puesto que participan en actividades que pertenecen
a una serie de niveles objetuales relacionados entre sí. El significado que percibimos puede resultar
también de haber aprendido el valor simbólico convencional de las cosas (Norberg Schulz 1998: 110)..

Por ello el lenguaje de la modernidad dejaba atrás otros significados que hubieran
dado cuenta del pasado territoriano. La identidad del nuevo ciudadano provincial
se construye entonces, abandonando esas recurrencias estilísticas. De esta ma-
nera, recuperando a Cerasi,

se constituye un conjunto de valoraciones culturales, emotivas y mnemotécnicas, por las cuales el

conjunto de los elementos que constituyen un edificio aparece como un modelo unitario referible a
otros modelos similares (prototipos o derivados), o a los atributos efectivos, culturales, de un modo
de vida (Cerasi 1977: 144).

Estos arquitectos ganadores de los concursos en Misiones, atendieron en sus pro-

puestas aspectos ambientales, las necesidades del Estado provincial y las de su
población, respondiendo de manera adecuada a esos requerimientos y anclando
la cuestión identitaria que ayudó a construir provincia, corroborando aquello que
el gran maestro de la Arquitectura Moderna, el arquitecto Walter Gropius, fundador
y primer director de la Escuela Bauhaus planteara: «La buena arquitectura debiera
ser una proyección de la vida misma, y ello implica un conocimiento íntimo de los
problemas biológicos, sociales, técnicos y artísticos» (Gropius 1972: 17). Es así, ya
que: desde el punto de vista de nuestra búsqueda de una identidad cultural pro-
pia, no hemos de entender a la cultura regional como algo heredado e inmutable,
sino como algo que debe ser permanentemente activado de manera consciente y
responsable.(Gayetzky de Kuna 2019: 17). Estos edificios devenidos de aquellos
concursos rápidamente fueron un polo de desarrollo de las poblaciones y son mo-
jones en su planteo urbano, en consonancia con Kevin Lynch:

Los mojones, los puntos de referencia que se consideran exteriores al observador, constituyen
elementos físicos simples que en escala pueden variar considerablemente […] la característica físi-
ca clave de esta clase es la singularidad, un aspecto que es único o memorable en el contexto […]
el contraste entre figura y fondo… (Lynch 2008: 98).

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 135
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A continuación, exponemos la ubicación de la provincia de Misiones en Sudamé-

rica y el registro de obras organizado en tres circuitos: el costero del río Paraná,
el circuito de las Sierras Centrales y el Circuito Costero del río Uruguay (figura 2).

Figura 2. Ubicación relativa de la provincia

de Misiones y las obras de Modernidad.
Fuente: Fotos satelitales Google Earth;
intervención MMM3 UNAM.

REFERENCIA Y UBICACIÓN DE OBRAS DE LA MODERNIDAD EN MISIONES

Ruta 12: Río Paraná

1. POSADAS
1.a. Unidad Sanitaria del Barrio Villa Sarita (actual CAPS). 1956. Hernández 598.
1.b Instituto de Prevención Social (actual Hotel Urbano) Arqs. Mario Soto y Raúl
Rivarola. 1959. Bolívar 2176.
1.c Usina Sulzer – Francisco Degiorgi y Hector Mascarino. 1962. Avenida Cos-
tanera.

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136 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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1.d Mercado Modelo (actual Mercado La Placita) – Carlos Alberto «Tito» Mora-
les, Francisco Degiorgi, Emilio Fogeler y Jorge Pomar y grupo URBIS. 1962. Av.
Roque Saenz Peña.
1.e Anfiteatro Manuel Antonio Ramirez – Jorge Pomar. 1963. Parque de la Repú-
blica del Paraguay y Avenida Costanera.
1.f Monoblock de viviendas para la primera unidad vecinal – Carlos Alberto
«Tito» Morales, Francisco Degiorgi, Emilio Fogeler y Jorge Pomar. 1962. Av. Ro-
que Saenz Peña (–27.364715, –55.886678).
1.g Monoblock de viviendas – Banco Hipotecario Nacional. 1963. Calle Santa
Fe y 3 de Febrero (27°21’54.0”S 55°53’22.5”W).
1.h Plaza San Martín – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.
1.i Parque Paraguayo – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.
1. j Ingreso cementerio La Piedad – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.
1. k Comisaria segunda– Arq. Alejandro Bustillo. 1935. Av. Tambor de Tacuarí.

2. CANDELARIA
2.a Unidad Sanitaria (actual hospital) – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido,
Francisco Rossi y Clorindo Testa. 1956.
Avenidas Roque González y Roque Sáenz Peña.

3. SAN IGNACIO
3.a Parador Turístico (actual SI Hostel) – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido,
Francisco Rossi y Clorindo Testa. 1957. Independencia 469.
3.b Comisaria – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.
3.c Vallado de las ruinas jesuíticas – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.

4. CORPUS
4.a Comisaria – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.

5. EL ALCAZAR
5.a Unidad Sanitaria (actual CAPS) – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido,
Francisco Rossi y Clorindo Testa. 1956. Ruta 11 y 25 de mayo.

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 137
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6. CARAGUATAY
6.a Hostería – Arqs. Mario Soto y Raúl Rivarola. 1957.
Avenida Libertador y Río Paraná.

7. ELDORADO
7.a Hotel ACA – Arqs. Marcos Winograd, Víctor Sigal y César Vapñarsky. 1957.
Calle Esperanza N04.7

Ruta 14: Sierras Centrales

9. BOMPLAND
1.a Correo y Telecomunicaciones de Bonpland – Dirección de Arquitectura de
Correos y Telecomunicaciones. 1957. Avenida San Martin e Independencia.

10. LEANDRO N. ALEM

10.a Escuela Normal n° 1 «Domingo F. Sarmiento» – Arqs. Mario Soto y Raúl
Rivarola. 1957.
Catamarca Nº 170.

11. OBERÁ
11.a Automóvil Club Argentino – Ing. Antonio Ubaldo Vilar. 1943. Av Sarmiento
y San Luis.
11. b Cooperativa Agrícola Limitada de Oberá.
11.c Comisaría – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.

12. ARISTÓBULO DEL VALLE

12.a Parque Lineal Cainguás – Arqs. Pradial Gutiérrez, Nora Joffre Ocampo
1981. Avda. de las Américas.
12.b Parador Turístico – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi
y Clorindo Testa. 1957. Mariano Moreno s/n.

13. DOS DE MAYO

13.a Comisaría – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi y Clo-
rindo Testa. 1956. Av. Del Colono y calle Santa Fe.

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138 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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14. SAN PEDRO

14.a Parador Turístico– Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi
y Clorindo Testa. 1957.

15. SAN ANTONIO

15.a Unidad Sanitaria (actual hospital) – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido,
Francisco Rossi y Clorindo Testa. 1956. Avenida Comandante Andresito.

Ruta 2: Río Uruguay

16. APÓSTOLES
16.a Hostería de Luz y Fuerza de Apóstoles – Arqs. Mario Soto y Raúl Rivarola.
1957. Primeros Colonos y Corrientes.

17. CONCEPCIÓN DE LA SIERRA

17.a Comisaría – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.

18. ITACARUARÉ
18.a Comisaria – Arq. Alejandro Bustillo. 1935.

19. PANAMBÍ
19.a Unidad Sanitaria (actual CAPS) – Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido,
Francisco Rossi y Clorindo Testa. 1956. Panambí Puerto, Ruta Provincial Nº 2.

20. EL SOBERBIO
20.a Unidad Sanitaria Arqs. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi y
Clorindo Testa. 1956. Av. 9 de julio y San Martin.

CONCLUSIONES
Desde el equipo de investigación y a partir del año 2010, se ha buscado lograr dis-
tintas categorías patrimoniales con el propósito de rescatar, resguardar, proteger
las obras del Movimiento Moderno en Misiones. De tal modo, la escuela Normal
N.º 1 de Alem (arqs Mario Soto y Raúl Rivarola) en 2012 obtuvimos la designación

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 139
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como Monumento Histórico Nacional, a través de un legajo presentado el año an-

terior a la cámara de Representantes de la Argentina.

Otras obras adquirieron el reconocimiento municipal a través de Ordenanzas,

como la Hostería del Automóvil Club Argentino en San Ignacio, Aristóbulo del Valle,
a partir de legajos consensuados con sus habitantes, entre otras. Cabe también
citar que, en estas primeras décadas del siglo XXI, algunas obras han sido demo-
lidas y/o remodeladas, y las que aún permanecen en pie exigen imperiosamente
su salvaguarda, porque ellas evocan una etapa trascendental en la historia de la
provincia.

Figura 3. En construcción y estado actual de

la escuela Normal n.º 1 de Alem, arquitectos
Mario Soto y Raúl Rivarola. Fotografías:
Archivo de la Sociedad Central de Arquitectos
Argentina y Nicolás Lorenzo Robert (2012):
foto del archivo MMM–UNAM.

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140 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Se ha intentado a través de esta presentación escrita, poner en escena la ten-

sión en el proceso de patrimonialización de las obras del Movimiento Moderno
de Misiones (MMM), y de apropiación de la ciudadanía y de valorización social
del nuevo estado provincial, proceso amplio y polivalente, influenciados a la vez
por diferentes historias, estadios y perspectivas. En ese sentido, la patrimonia-
lización de las obras del MMM en la provincia, se ve atravesada por distintas
escalas y dimensiones, siempre relacionando lo social, económico, cultural y
político (figura 3).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Gayetzky De Kuna, G. C. (2019): «Registro, catalogación y protección: la arquitectura del Movimiento
Moderno en Misiones y provincia de Misiones, mutuo beneficio», En La Rivada. Disponible en http://
www.larivada.com.ar/attachments/article/164/homenaje–articulos–homenaje–turismo.pdf.
Gropius, W. (1972): Alcances de la arquitectura integral. Buenos Aires: La Isla.
Lynch, K. (2008): La imagen de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gilli.
Norberg-Schulz, C. (1998): Intenciones en Arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili.
Schere, R. (2008): Concursos 1826 – 2006. Buenos Aires: SCA Sociedad Central de Arquitectos.

Hábitat, arquitectura y memoria: vuelve al

Movimiento Moderno en Misiones, Argentina. ÍNDICE 141
 Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos

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MEMORIAS RECUPERADAS. LA VIVIENDA COLECTIVA

EN LOS CENTROS HISTÓRICOS

José Morales Sánchez; Sara de Giles Dubois

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Tras décadas fecundas en las que la arquitectura ha desarrollado álgidos resulta-
dos, donde la obra de nueva construcción ha modificado sustancialmente nues-
tras ciudades y pueblos, ampliando de manera exagerada sus límites físicos, por
fin tenemos fijadas nuestras miradas y atención en aquello que habíamos dejado
de lado, los viejos centros históricos.

Ahora que a todos nos preocupa lo sostenible y el medioambiente, entonces a

todos nos debe interesar preservar en la medida de lo posible la naturaleza. Pero
eso sí, nunca podremos abandonar la idea de «seguir creciendo». Tal como si de
un acertijo se tratase, muchos se preguntan cómo hacerlo sin aumentar nuestros
límites urbanizados, sin consumir más paisaje. Una de las respuestas las podemos
encontrar en el aumento de densidad y en la recuperación de la vida en nuestros
viejos centros urbanos, hoy en gran parte vacíos o colapsados de turistas como si
de un museo se tratase. Todo ello pasa por la rehabilitación y correcta intervención
en los cascos históricos.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

La rehabilitación es una palabra que hoy posee diversas lecturas o interpretaciones.
No podemos reducir el significado del término «rehabilitar» a restituir una construc-
ción a su antiguo estado, reduciendo la actuación a lo estrictamente material o físico,
reconstruyendo con exactitud lo que aquello fue a nivel tipológico. Debemos pre-
guntarnos acerca de la verdadera razón de ser de cualquier construcción o espacio
urbano (Hernández de León 2000). Con toda probabilidad su objetivo fue el de
ofrecer un espacio para desarrollar una determinada actividad. Podríamos entonces
perfilar aún más en la definición de «rehabilitación», de tal manera que se dé cabida
a la actividad de las personas, que son las que realmente fundamentan el origen de

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142 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

cualquier espacio construido. Podríamos pues afirmar que «rehabilitación» también

es un «conjunto de métodos que tiene por finalidad la recuperación de una actividad
o función perdida o disminuida por determinadas causas».

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

El motivo de este razonamiento no es más que el de reivindicar una vez más que,
en las intervenciones o rehabilitaciones en los centros históricos, debemos priori-
zar la búsqueda de las condiciones que generen «vida», es decir, poner las con-
diciones necesarias para que la arquitectura y su contexto vuelvan a ser activos,
dando cabida de nuevo a la vida de las personas y a su memoria.

A través de dos ejemplos de intervención en contextos históricos, uno de obra

nueva y otro de rehabilitación, queremos demostrar cómo el «espacio de relación»
puede ser la llave o clave para la rehabilitación de nuestras antiguas ciudades.
A modo de activador, este puede ser capaz de devolver la vida a espacios hoy
«muertos» o «momificados», mostrados como cadáveres exquisitos, vacíos recor-
datorios de otra época.

La Permeabilidad urbana y el parque compartido

En pleno casco histórico de Úbeda, se planteaba la demolición de una antigua
fábrica de aceites para introducir en su lugar, según las normas urbanísticas, una
«manzana cerrada» de viviendas sociales en alquiler, frente a un parque urbano
preexistente.

El solar de la antigua fábrica se caracterizaba por su gran extensión si lo compa-

ramos con las manzanas de la trama urbana residencial del centros histórico de
Úbeda, destacando además las fuertes pendientes de las vías urbanas que lo
delimitaban.

Estamos acostumbrados a ver soluciones estandarizadas de tipología de manza-

na cerrada residencial en nuestros centros históricos, en la que el aislamiento del
patio interior es total, generando un espacio a priori protegido, pero sin relación ni
conciencia patrimonial respecto al lugar donde se inserta. El patio suele quedar

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Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos ÍNDICE 143
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PORTADA

perfectamente definido en su perímetro por un cordón de viviendas idénticas en-

tre sí, que perfilan la geometría y pendiente del acerado existente para falsamente
optimizar no solo el coste económico del promotor si no también el esfuerzo inte-
lectual del arquitecto. Esta se ha convertido en una solución común independien-
temente de las localizaciones, por lo que la pérdida de identidad y memoria del
lugar es absoluta (Rivera 2010).

Si el objetivo fundamental es la creación de un nuevo espacio de relación que

fomente las relaciones entre las personas, que a su vez garantice la presencia
de sus habitantes para que de manera indirecta controlen y activen estos nuevos
espacios urbanos, ¿por qué no hacer que dicho espacio sea lo más permeable
posible a la trama urbana existente, facilitando a los ciudadanos el cruce a través
de él para fomentar la activación y relación con el contexto patrimonial? ¿Por qué
no generar estos espacios de relación en base a la conciencia histórica del lugar,
fomentando el paisaje de cubiertas inclinadas, la topografía de la manzana y la
presencia del parque? (figura 1).

Figura 1. Paisaje de cubiertas inclinadas

y relación del conjunto permeable de
viviendas sociales en Úbeda con el parque
aledaño. Fotografía: MGM, Morales de Giles.

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144 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Se propone pues, una intervención de 31 viviendas sociales a través de una estra-

tegia de ausencia de tipología estandarizada, mediante la combinación de módu-
los habitacionales en el interior de cada vivienda (figura 2). Las distintas combina-
ciones se establecen mediante un protocolo de relación y diálogo con el contexto,
introduciendo una serie de condiciones a la envolvente del conjunto edificado.
Estas condiciones son respecto a las pendientes máximas y mínimas de las cu-
biertas inclinadas de tejas, respecto a las alturas máximas de la edificación según
las distintas rasantes de la calle, e introduciendo las aperturas necesarias en la
manzana para realizar conexiones con la trama y el parque urbano (Morales y De
Giles 2011).

Figura 2. Combinación de módulos

habitacionales en el interior de cada vivienda y
permeabilidad urbana del conjunto residencial
en Úbeda. Dibujos: MGM, Morales de Giles.

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Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos ÍNDICE 145
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En base a todo ello se genera no solo el conjunto residencial y su espacio de rela-

ción permeable, sino que también se genera un espacio flexible en el interior de la
propia vivienda intensamente ligado al espacio creado bajo el paisaje de cubiertas
(figura 3). Todas las viviendas resultan ser diferentes entre sí según su contexto y
posición, aunque todas parten de la combinación de seis únicos módulos habitacio-
nales (Morales y De Giles 2007: a, b).

Figura 3. Espacio flexible en el interior

de cada vivienda ligado al espacio
bajo cubierta. Fotografía: MGM,
Morales de Giles.

Las ventajas de esta propuesta de intervención son evidentes, fomentando la rela-

ción entre las viviendas y su espacio colectivo junto con el contexto histórico que
las rodea, creando una intensa relación entre los inquilinos y la conciencia histórica
de tan emblemático emplazamiento situado en pleno centro de una ciudad decla-
rada como Patrimonio Cultural de la Humanidad.

La porosidad urbana y la calle compartida

A principios del presente siglo estaba siendo una práctica habitual de las empre-
sas públicas de Andalucía rehabilitar antiguas casas y edificios de viviendas rui-
nosos situados en los cascos históricos de nuestras ciudades con un importante
objetivo final, el realojo de sus habitantes. Así se evitaba el traslado de la población
autóctona hacia las periferias, para no producir una fuga de la memoria colectiva
de cada lugar histórico. Esta buena práctica pretendía a su vez compensar la in-
tensa especulación privada que se venía desarrollando en años precedentes en
los centros históricos, y que hoy vuelve a estar de moda. Tras la compra barata de

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146 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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casas viejas, estas se rehabilitaban o se sustituían por nuevas tipologías para ven-
derlas con un precio mucho mayor a una sociedad pudiente, introduciendo así de
manera indiscriminada en los cascos históricos a nuevas poblaciones ajenas a la
cultura e idiosincrasia de cada lugar. Esta situación hoy se está agravando con la
reconversión irreversible de la trama histórica en hoteles y apartamentos turísticos.

Estas prácticas en la rehabilitación de viviendas en los cascos históricos suelen

pasar por alto las costumbres sociales y los aspectos culturales de la población
donde se insertan. Al promotor no le interesa mantener en el campo del «habitar»
las características hereditarias o adquiridas que definen el temperamento y carác-
ter distintivos del colectivo de cada lugar. Es por ello por lo que se siguen desa-
rrollando soluciones constructivas y espaciales estándares independientemente
de las localizaciones, por lo que la pérdida de la identidad y memoria del lugar es
absoluta (Conde 2000).

El proyecto que describimos a continuación propone una solución alternati-

va que quiere dar respuesta y cabida a la forma de vida y carácter de los ha-
bitantes de cada lugar a la hora de rehabilitar los edificios residenciales en
los cascos históricos, sin necesidad de renunciar a la memoria de sus ha-
bitantes, que al fin y al cabo son la identidad de cada ciudad (Delgado 2001).
En el casco histórico de Cádiz, varias familias se habían repartido los espacios y
anchos muros de una antigua casa palacio. El resultado era evidente, se habían
generado piezas habitadas que, a modo de «viviendas puzle», se disputaban los
espacios colectivos para ocuparlos con improvisadas actividades cotidianas (fi-
gura 4). El contexto era complejo ya que la finca tenía por vecina a la mismísima
catedral de la ciudad, dejando entre ambas una plazuela vacía de accesos, que la
convertían en un espacio con acumulación de basuras, ya que nadie controlaba
con sus recorridos este lugar.

Con esta realidad, y tras conversar y observar detenidamente los comportamien-

tos de cada una de las distintas familias que allí habitaban, nos quedaba la res-
ponsabilidad de que muy pronto habría que realojarlos de nuevo en aquel mismo
espacio, una vez «rehabilitado» (MGM, Morales de Giles 2009).

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Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos ÍNDICE 147
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PORTADA

Figura 4. Estado previo del

espacio colectivo compartido.
Memoria colectiva. Casa del
plátano. Fotografía: MGM, Morales
de Giles.

Al igual que en el ejemplo anterior, aquí se planteaba como objetivo fundamental

la creación de un espacio de relación que fomente las relaciones entre las perso-
nas, y a su vez garantice la presencia de los sujetos para que de manera indirecta
controlen y activen estos nuevos espacios urbanos. ¿Entonces por qué no disolver
dicho espacio urbano con el espacio colectivo de las viviendas para fomentar el
autocontrol y la calidad del propio entorno donde se inserta? ¿Por qué no introdu-
cir condiciones en las estrategias de rehabilitación que recojan la estrecha relación
entre el espacio privado y el colectivo, siendo este un claro reflejo de la idiosincra-
sia de los habitantes del barrio del Pópulo de Cádiz?

Se propone pues una intervención de vivienda social en la que no se utilicen tipo-

logías estandarizadas, mediante la realización de un proyecto originado en base
a las «viviendas puzle» existentes en el estado previo (figura 5). Se define cada
apartamento con una nueva reagrupación de las estancias que les permitan la
correcta iluminación y ventilación, fomentando el entrelazamiento entre las mismas
y el espacio colectivo resultante.

El nuevo espacio colectivo es ahora una calle interior (figura 6) concatenada con
los antiguos patios y originada a partir de la depuración de la tipología original de
la casa palacio a rehabilitar. Todo esto gracias a la recuperación de un antiguo
adarve a través del cual se podía abrir un nuevo acceso desde la plazuela junto a

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148 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 5. Viviendas puzle entrelazadas con el espacio colectivo. Concatenación

de patios. Casa del Plátano. Dibujos y fotografías: MGM, Morales de Giles.

la catedral, lo que permitiría regenerar al fin dicho espacio urbano (Morales y De

Giles 2009) (figura 7).

Las ventajas de esta propuesta de intervención son evidentes, fomentando la rela-

ción entre el espacio privado de las viviendas y el espacio colectivo, manteniendo
la posibilidad de desarrollar en ellos en la medida de lo posible las costumbres y
actividades cotidianas adquiridas que definen el carácter distintivo del colectivo de
cada lugar (figura 8).

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Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos ÍNDICE 149
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PORTADA

Figura 6. Calle interior que da acceso

al local de vecinos situado en la planta
baja del espacio colectivo. Casa del
plátano. Fotografía: Jesús Granada.
Figura 7. Disolución entre el espacio
colectivo de la vivienda social y el
espacio público del barrio. Casa del
Plátano. Fotografía: Jesús Granada.

Figura 8. Relación de la casa del

Plátano con el contexto patrimonial, con
la catedral de Cádiz al fondo. Dibujo:
MGM, Morales de Giles.

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150 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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CONCLUSIONES
Tras este recorrido a través de dos ejemplos de intervención en contextos históri-
cos, hemos podido comprobar cómo la arquitectura y su espacio de relación no
solo determinan las relaciones entre las personas, sino que también determinan al
espacio urbano de nuestras ciudades.

Un centro histórico lleva inherente el peso de la historia, el peso del pasado que
tienden a dejar las arquitecturas y espacios urbanos congelados en el tiempo,
para así preservar el patrimonio construido. Pero la sociedad evoluciona y lleva
inherente el cambio de los comportamientos, relaciones y transformación de las
actividades cotidianas. El peso de este progreso nos empuja a repensar y plantear
nuevos programas, nuevas tipologías de arquitecturas y nuevos espacios urbanos
que den respuestas a las demandas de la nueva sociedad.

A la hora de intervenir en los centros históricos, alguien podría preguntarse lo si-

guiente: ¿qué aspectos debemos priorizar? ¿Qué debe pesar más, la historia del
pasado o la evolución de la sociedad presente? Quizás la respuesta esté en que
el arquitecto debe actuar como una balanza cuyo objetivo sea equilibrar ambos
pesos, dando cabida a ambos requerimientos. Quizás la llave para utilizar dicha
balanza sea precisamente la introducción del espacio de relación que sea capaz
de interactuar con el patrimonio construido de nuestros centros históricos consi-
derando la «memoria» como otro patrimonio a conservar, y que dicho espacio de
relación nos permita a la vez introducir la «flexibilidad» como característica que
demanda el comportamiento de la sociedad presente.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Conde, Y. (2000): La arquitectura de la indeterminación. Barcelona: Actar.
Delgado, M. (2001): Memoria y lugar. El Espacio público como crisis de significado. Madrid: Ediciones
Generales de la Construcción.
Hernández de León, J. M. (2000): «Because questioning is the devotion of thought», en E. Souto de
Moura, Santa María do Bouro. Building a Pousada using stones from the monastery. Montemor o
Novo: White & Blue Edicoes.
Rivera Blanco, J. (2010): «Paisaje y Patrimonio», en J. Maderuelo (dir.), Paisaje y Patrimonio. Madrid:
Abada, 11-30.

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Memorias recuperadas. La vivienda colectiva en los centros históricos ÍNDICE 151
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PORTADA

MGM, Morales de Giles (2009): Casa del Plátano. Almería: Irreversible Editorial (colección Micro-
grafías).
Morales Sánchez, J. y S. de Giles Dubois (2007a): «Viviendas sociales en Úbeda», El Croquis, 136-137,
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Morales Sánchez, J. y S. de Giles Dubois (2007b): «Rehabilitación de cinco viviendas en el barrio del
Pópulo», El Croquis, 136-137, 274-283.
Morales Sánchez, J. y S. de Giles Dubois (2009): «Angles et arêtes: rénovation de logements sociaux,
Cádiz, Espagne», Moniteur architecture AMC, 186, 106-107.
Morales Sánchez, J. y S. de Giles Dubois (2011): «The expansive city: Housing in Úbeda», en A+T re-
search group: Density projects. 36 new projects on collective housing. Álava: A+T Architecture Pu-
blishers, 84-93.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Proyecto de 31 viviendas de Protección Oficial en Úbeda. Jaén.
Proyecto año: 2005.
Arquitectos: José Morales Sánchez, Sara de Giles Dubois.
Promotor: Empresa Pública del Suelo de Andalucía. (EPSA). Oficina de rehabilitación del Casco His-
tórico de Úbeda.
Emplazamiento: calle Ariza, 5. Úbeda. Jaén.
Presupuesto: 1 653 204,00 euros.

Obra artística: Rehabilitación de 5 viviendas y un local en Barrio del Pópulo. Cádiz.

Proyecto año: 2004.
Construcción: 2007.
Arquitectos: José Morales Sánchez, Sara de Giles Dubois.
Promotor: Empresa Pública del Suelo de Andalucía. (EPSA). Oficina de Rehabilitación del casco His-
tórico de Cádiz.
Emplazamiento: calle Fray Félix, 3. Cádiz. España.
Presupuesto: 356 276,00 euros.

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152 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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SANTO DOMINGO 14, TENIENTE ANDÚJAR 32.

EJEMPLOS DE INTERVENCIÓN PARA
LA REHABILITACIÓN DEL TEJIDO RESIDENCIAL
EN EL CENTRO HISTÓRICO DE CÁDIZ

Germán López Mena

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Intervenir arquitectónicamente el tejido residencial de los centros históricos de las
ciudades, en el actual panorama globalizado en el que nos encontramos, tiene el
riesgo de contribuir a la pérdida de su identidad. Los problemas que está trayendo
el fenómeno llamado turistificación en los centros históricos de nuestras ciudades
del sur de Europa, con alto valor patrimonial y ante el que colectivos y asociantes re-
presentantes de sus habitantes están dando la voz de alerta, es una muestra de ello.

El que un proceso de mejora urbana pueda tener consecuencias negativas para

las personas que lo habitan no es un problema nuevo, ni tiene que ver solo con
el auge del turismo low-cost, sino que tiene que ver con el modelo de producción
de hábitat que esté detrás de la actuación. No es lo mismo un enfoque o modelo
tanto de producción o de mejora de hábitat con predominio de los intereses del
mercado, que otro con predominio de los intereses de los ciudadanos.

Actualmente hay un nuevo auge de rehabilitación del tejido residencial de nuestros

entornos urbanos, debido a nuevos modelos de turismo, que es un ejemplo del
modelo con predominio de los intereses del mercado y que está teniendo como
consecuencia un fenómeno de gentrificación de la población residente. El proceso
de mejora de hábitat que ante la situación de emergencia socioeconómica que
se encontraba el patrimonio residencial, se puso en marcha para el recinto histó-
rico de Cádiz en el año 1999 y se terminó en 2008 con la crisis inmobiliaria, es un
ejemplo de que otro modelo es posible. Un modelo donde «El mercado, el sector
productivo, tiene sus intereses, pero sometidos a los derechos generales sociales.
El mercado es el cliente. El objetivo es una ciudad para vivir y no una ciudad para
especular» (Lorenzo y López 2020: 162).

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para. vuelve al
la rehabilitación del tejido residencial en el centro histórico de Cádiz ÍNDICE 153
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CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Con fecha de 30 de marzo de 1999, el gobierno regional de Andalucía aprueba
una norma específica dirigida a la revitalización del tejido urbano del recinto his-
tórico de Cádiz. Al inicio de la cctuación se calculaba la existencia de 2800 infra-
viviendas.

El programa tenía como objetivo principal, favorecer a personas con escasos re-
cursos económicos, disminuyendo el hacinamiento familiar, reformando para ello
los inmuebles en la medida necesaria, de forma de que cada familia beneficiaria
tuviera una vivienda adecuada. Para ello incluían, por un lado, actuaciones reha-
bilitadoras y de conservación del parque inmobiliario y, por otro, de integración
social, con el objetivo del mantenimiento de la población residente, buscando tam-
bién su rejuvenecimiento, de hacer participar a otras instituciones ciudadanas en
la actividad.

La especial condición geográfica de los barrios del casco histórico de Cádiz ha he-
cho que deriven hacia una condición de aislamiento, no solo en el entorno urbano
próximo de los distintos núcleos de la bahía de Cádiz como entidad metropolitana,
sino también en el entorno más inmediato de la propia ciudad. Este aislamiento es
en parte responsable de que una población con un alto grado de cohesión social
mantenga unas pautas de relación ligadas a una forma urbana concreta con mu-
cho valor patrimonial, con unos límites geográficos rotundos (figura1).

Dentro del diseño del programa se tuvo claro que la arquitectura debía jugar un
papel fundamental. Se crearon equipos multidisciplinares con la incorporación de
expertos en técnicas sociales que trabajan en colaboración con equipos técnicos.
Se creó una bolsa de profesionales de directores de proyectos, con arquitectos jó-
venes para obras menores de reparación y arquitectos con experiencia para abor-
dar las obras de rehabilitación integral o nueva planta, se organizaron jornadas
de formación o intercambio de experiencia dentro de las alianzas realizadas con
organismos como el Colegio de Arquitectos o la Universidad de Cádiz. Algunos
de estos encargos fueron haciéndose a partir de la bolsa que se creó mediante
convocatoria abierta competitiva por méritos. También se realizó un concurso de

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154 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Figura 1. Imagen aérea del conjunto

histórico de Cádiz. Fuente: https://
i2.wp.com/ochosabores.com/
wp–content/uploads/2019/03/
image_66660.jpeg?w=1330&ssl=1

arquitecturas de ámbito nacional para alguna de las actuaciones emblemáticas

del programa como para la intervención en la Unidad de Ejecución de Jabonería,
o el de la casa Juan Paje, que dan como resultado interesantes propuestas arqui-
tectónicas.

En la mayoría de los casos, debido al grado de conservación de los edificios,

la normativa obligaba a la conservación de los elementos fundamentales de la
tipología, patios que sirven como elementos claves de ventilación e iluminación y
galerías en torno a ellos, a partir de las cuales se accede a mucha de las vivien-
das. Estos espacios colectivos, debido al grado de cohesión social que había
en estos barrios, funcionaban como parte de la red de los espacios públicos
de la ciudad, dado que los portales a través de los que se daba acceso a estos
espacios públicos colectivos de las fincas estaban abiertos prácticamente todo
el tiempo.

Construir viviendas nuevas siguiendo las pautas marcadas para el uso de vivien-
da por el Plan Especial del Conjunto Histórico de Cádiz, adaptada por tanto a
los modos contemporáneos de vida, pero manteniendo este esquema tipológico,

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para. vuelve al
la rehabilitación del tejido residencial en el centro histórico de Cádiz ÍNDICE 155
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PORTADA

hizo que los ejercicios de proyectos tuvieran en común al menos dos búsque-
das. Por un lado, no perder esta característica de lugares para la socialización de
los espacios colectivos de las fincas, teniendo en cuenta la necesidad de que se
adaptaran a los nuevos estándares de accesibilidad; y, por otro, trabajar con las
pieles exteriores de las viviendas en contacto con las galerías para compatibilizar
necesidades de iluminación y ventilación de las estancias a través de ellas, con la
necesidad de garantizar posibilidades de privacidad.

Reconstrucción basada en la tradición recuperando la identidad del lugar quedándonos con lo

esencial, con lo que perdura en la memoria… y que es independiente del valor del tiempo. Sin ata-
duras formales ni compositivas. Que nuestra geometría se convierta en espacio y que el espacio se
convierta en forma de vida por el uso de sus habitantes (Cano 2001: 10).

En el caso de la rehabilitación de cinco viviendas en la Casa del Plátano, por ejem-

plo, proyecto de José Morales y Sara de Giles,

uno de los principales objetivos del proyecto es recuperar el carácter de calle que antaño poseía el
brazo de la parcela que se conecta con la pequeña plaza junto a la Catedral Nueva. Será una calle
privada de dos alturas parcialmente cubiertas, ventilada e iluminada a través de dos patios y un
hueco a fachada. Esto permitía abrir ventanas hacia esta calle y crear un paisaje urbano interior
(Morales y Giles 2009: 151).

Las contraventas realizadas con tableros de madera macizos abatibles, permiten

ventilar e iluminar, pero también dar privacidad cuando sea necesario (figura 2). En
el caso del proyecto de Carrascal y de la Puente,

la operación más importante del proyecto: la creación de un pasaje que actúa como apeadero, que
mejora el nivel de relación de los vecinos y facilita el acceso desde los tres edificios al ascensor. Ese
pasaje tiene una secuencia de espacios cubiertos y vacíos, que genera claros y oscuros y facilitan
la iluminación y ventilación de los distintos espacios (Carrascal, de la Puente 2008: 270) (figura 3).

En el proyecto de José Luis Bezos para la rehabilitación de la Casa de Juan Paje,

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156 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Figura 2. Imagen del acceso e

interior del patio de la casa del
Plátano en el Populo.Fotografías:
izquierda, Jesús Granada; derecha,
Germán López Mena.

Figura 3. Imagen de espacios

colectivos en el proyecto de
Carrascal y de la Puente.
Fotografías: Fernando Alda.

Figura 4. Acceso a la calle interior e

imagen de uno de los patios de la
casa Juan Paje. Fotografías: Jesús
Luis Bezos.

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para. vuelve al
la rehabilitación del tejido residencial en el centro histórico de Cádiz ÍNDICE 157
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se intenta especialmente no desposeer a la edificación de su carácter transitable, público, y se evita

privatizar los patios, maniobra usual en numerosas rehabilitaciones pero que acaba con el carácter
y la importancia del recorrido y de las relaciones propias de estos modelos. La secuencia de los
patios también es reelaborada en la propuesta, y aunque su estructura fundamental se mantiene,
se proponen nuevas permeabilidades, nuevas veladuras y nuevos vacíos, accesos y penetraciones
(Bezos 2003: 13) (figura 4).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

El proyecto para la rehabilitación de las fincas situadas en la esquina del barrio
Santa María formado por las calles Santo Domingo y Teniente Andújar, parte del
programa desarrollado por el equipo de trabajo social, que se entrevista con las
distintas familias que viven en la finca y que son realojadas mientras dura el pro-
ceso de rehabilitación.

Figura 5. Imagen de cómo se encontraba

una de las fincas antes de la rehabilitación
donde se observa parte de los elementos
añadidos. Fotografías: Germán López Mena.

El primer paso del proyecto técnico es la realización del dibujo preciso del estado
actual de las fincas a partir de un trabajo de campo. Este arroja información sobre
el estado en el que se encontraba la finca y de las transformaciones sufridas por
los edificios a lo largo del tiempo. Muchas pequeñas transformaciones realizadas

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158 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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individuamente sin una visión de conjunto, para permitir ir adaptando estas arqui-
tecturas a las distintas necesidades (figura 5).

El proyecto actúa en una doble dirección, por un lado, eliminando elementos aña-
didos en transformaciones anteriores en un intento de devolver los edificios su
situación original, y, por otro, añadiendo elementos que hagan posible rehabitar
las edificaciones construyendo viviendas adaptadas a las nuevas formas de vida
y a la normativa en vigor.

Se eliminan aquellos elementos que son fruto de intervenciones poco afortunadas

que impiden la adecuación del edificio a nuevas viviendas que cumplan las condi-
ciones necesarias, como son: particiones interiores; construcciones que ocupan
parte de los patios; volúmenes construidos sobre las últimas plantas.

Para conseguir adaptar estos edificios a un programa de rehabilitación de vi-

viendas de Protección Especial de la Junta de Andalucía, era necesario mejo-
rar las zonas comunes que dan acceso a las viviendas, pero sin cambiar su
tipología. Se introduce un nuevo núcleo de escaleras que incluye un ascensor
que sirve para las dos fincas y sustituye a las escaleras originales de los edi-
ficios que se encentraban en mal estado. Esto se realiza de forma que no se
altere la base tipológica de los edificios, es decir la secuencia fachada, patio,
escalera, galerías y sin que afecte a la división física de las parcelas ya que se
mantienen en todo momento los muros de carga interrumpiendo solo el muro
de ultima crujía, donde se realiza el paso de una finca a otra. De esta forma
no quedan afectadas las fachadas de cada una de las fincas, que se entiende
como una unidad por el tratamiento de colores, pero formada por dos entida-
des diferentes (figura 6).

Además de esto, los elementos que se proponen añadir son principalmente pa-
quetes formados por los núcleos húmedos de las viviendas, que contienen todas
las máquinas necesarias de las viviendas para realizar las distintas funciones en-
torno a ellas, elementos que, a modo de muebles, sin llegar a dividir totalmen-
te el espacio existente, garantizan la independencia de las distintas partes del

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para. vuelve al
la rehabilitación del tejido residencial en el centro histórico de Cádiz ÍNDICE 159
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Figura 6. Imagen del nuevo núcleo de

comunicaciones verticales introducidos
que sirve a las dos fincas, así como
de comunicación entre ellas y de la
fachada a la calle Teniente Andújar.
Fotografías: Germán López Mena.

­ rograma, al mismo tiempo que ponen en valor los espacios de la construcción

p
original. Espacios que podrían quedar vacíos para nuevos usos o cambio de ne-
cesidades futuros con un mínimo de intervención (figura 7).

Se diseña un sistema de cierre de huecos a galerías, con una doble piel: una
carpintería de madera y vidrio que garantiza las condiciones de ventilación e ilu-
minación; y una exterior a esta de celosía de madera que sirve de protección y
garantiza la privacidad permitiendo cierto grado de ventilación e iluminación que
cada usuario puede regular (figura 8).

CONCLUSIONES
El programa de mejora del tejido residencial de Cádiz es un ejemplo exitoso que
demuestra que es posible y deseable hacer un programa de rehabilitación en los
centros históricos con alto interés patrimonial sin que pierda su identidad. El pro-
yecto arquitectónico ha tenido un papel fundamental en este proceso partiendo
de la idea de ser consciente de que intervenir para mejorar tejidos residenciales,
es algo que no se puede hacer, sin que su forma resulte de tener en cuenta unos
modelos de vida relacionadas con una identidad cultural. Por tanto, como en los
ejemplos referenciados, el proyecto arquitectónico debe incorporar cuestiones

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160 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Figura 7. Planta primera de la intervención donde

se observan los paquetes de cuartos húmedos
añadidos para cumplir con el programa funcional
y la solución para la conexión de los espacios
colectivos. Dibujo: Germán López Mena.

Figura 8. Imagen de uno de los patios

principales después de la intervención.
Fotografía: Germán López Mena.

Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32. Ejemplos de intervención para. vuelve al
la rehabilitación del tejido residencial en el centro histórico de Cádiz ÍNDICE 161
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surgidas a partir de interpretar las aspiraciones sociales y las pautas de compor-

tamientos reales de las personas que lo habitan, desarrollando una arquitectura
partiendo de la trama misma de la vida (Smithson 1955).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Bezos Alonso, J. L., Mata Jiménez, J. J. y P. Ruiz Nieto-Quevedo (2008): Rehabilitación de la Casa Juan
Paje. Cádiz. Sevilla: Junta de Andalucía, Consejería de vivienda.
Cano Pintos D., G. Cano Pintos, A. Cano Pintos y L. Cano Pintos (2001): «Primer Premio lema QADIS», en
Concurso de arquitectura. Viviendas en el casco histórico 2001 Cádiz. Catálogo de la Exposición.
Sevilla: Consejería de Obras Públicas y Transportes, 10-11.
Carrascal Calle, F. y J. M. de la Puente Irigoyen (2008): «35 Viviendas en el Barrio de Santa Maria. Cádiz»,
en Spain architects. Rehabilitation 2. Madrid: Manuel Padura, 268-283.
Lorenzo Gálligo, P. y G. López Mena (2020): «Procesos de gestión social para la mejora barrial. La ex-
periencia de la metodología Plan Barrio», Cuadernos de investigación en urbanismo, 10, 157-187.
Morales Sánches, J. y S. de Giles Dubois (2009): «Rehabilitación de 5 Viviendas y Local en el Barrio del
Pópulo. Cádiz», Neutra, 17, 150-151.
Smithson, A. y P. (1955): «The Built World: Urban reidentification», Architectural Design, 6, 185-188.

FICHA TÉNICA
Obra artística: Rehabilitación de dos fincas en el casco histórico de Cádiz, para viviendas de protec-
ción oficial.
Proyecto: marzo de 2003.
Final ejecución de las obras: abril de 2004.
Arquitecto: Germán López Mena.
Arquitecto técnico: Víctor Rejón Orellana.
Promotor: Empresa Pública del Suelo de Andalucía (EPSA).
Emplazamiento: Santo Domingo 14, Teniente Andújar 32, Casco histórico de Cádiz.
Presupuesto: 1 073 452,17 euros.

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162 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 «La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales

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«LA VECINDAD»: RESTAURACIÓN DE CENTROS

URBANOS HABITACIONALES

Luis Miguel Durán López

501 Arquitectos SA de CV México

INTRODUCCIÓN
A lo largo de todo México, a inicios del siglo XIX, el crecimiento de los centros ur-
banos trajo consigo la migración tanto de la población rural como de extranjeros
que buscaban, unos y otros, la oportunidad de trabajo y la promesa de una mejor
calidad de vida.

A raíz de esta migración masiva, se concibieron espacios comunitarios llamados

«vecindades»: un conjunto de pequeñas viviendas alrededor de un gran y emble-
mático patio central, donde se disfrutaba de la vida colectiva de sus habitantes.
Estos espacios comunitarios, en cuyas áreas comunes se desarrollaba gran parte
de la vida familiar y social, creó una dinámica habitacional muy particular.

Las vecindades son símbolo de tradición y de resistencia al paso de los años: es-
pacios que se niegan a perecer y ser desterrados de la memoria colectiva de los
mexicanos (figura 1). Bajo este entendimiento, nos planteamos algunas preguntas
iniciales: ¿necesitamos en estos momentos el resurgimiento y recuperación de un

Figura 1. La vecindad, estado original en

el centro de León (Guanajuato, México).
Fotografía: Diego Orozco. © 501 Arquitectos.

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«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales ÍNDICE 163
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PORTADA

hábitat urbano como este? ¿Revitalizar el espacio urbano nos conducirá a la con-
vivencia y creación de comunidades? ¿La recuperación de una vecindad ayudará
a generar sinergias comunitarias y a recuperar una memoria colectiva con la urbe?
(figura 1).

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Las vecindades en México. Antecedentes

Las vecindades comenzaron a florecer a inicios del siglo XI como respuesta al ace-
lerado crecimiento de los centros urbanos. Concebidos como espacios comunita-
rios que compartían áreas comunes –donde tenía lugar la vida familiar y social de
sus habitantes–, lograban brindar un ámbito de intimidad a través de sus propios
usos y costumbres, lo que terminó por generar una dinámica habitacional muy
particular: «La vecindad es, simultáneamente, el edificio y la comunidad formada
por el conjunto de sus moradores» (Melé 2006: 43), esto es la materialidad de la
obra y el hecho social y cultural de habitarla.

Aun cuando podríamos establecer un lenguaje técnico-arquitectónico, en térmi-

nos de «metros cuadrados», criterios estructurales y acabados, esto apenas nos
llevaría a describir el espacio en sí mismo, con toda su carga simbólica, además
de que dejaría fuera el valor histórico.

No es intención hacer una apología o romantización de la pobreza: las vecinda-

des fueron la respuesta de vivienda para muchas personas de escasos recursos
que no contaban con la posibilidad de comprar un inmueble o alquilar un espacio
propio y representaron también conflictos particulares, como las condiciones in-
salubles, el hacinamiento o el mal estado de las construcciones: «Las vecindades
presentaron, casi desde sus inicios, un severo deterioro, los inquilinos no tenían
capacidad financiera para arreglar estos inmuebles ni a los propietarios les inte-
resaba realmente» (Quiroz Mendoza 2013: 34). Sin embargo, las dinámicas de
convivencia, al estar obligadas al uso de espacios comunes, también generó en
muchos casos un sentido de comunidad y de apoyo entre sus habitantes: «La pe-
culiaridad de estas viviendas radica en el alto grado de convivencia que se genera

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164 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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entre los inquilinos al compartir áreas comunes, así como por los procesos de
identificación que ellos mismos pueden generar» (Vector 2018: párr. 1).

Las vecindades tradicionales, de acuerdo con Jorge Andrade Narváez (2011),

contemplan los diferentes espacios –enlistados y descritos a continuación– como
parte de un patrón cultural:

El zaguán: este es el espacio que conecta la calle con el patio de la vecindad; es un espacio de
transición por lo general angosto (1.2 a 2 m de ancho) y cubierto; en éste por lo general se ubica un
altar de la virgen de Guadalupe, su carácter simbólico es muy fuerte. El patio de la vecindad: junto
con el zaguán, el patio conforma uno de los elementos básicos para definir la vecindad; es por lo ge-
neral alargado, es más ancho que el zaguán y a sus lados o en uno de sus lados se ubican en hilera
los cuartos de la vecindad; al fondo del patio se ubican los lavaderos y baños colectivos. El cuarto
redondo: este espacio de aproximadamente 4 por 4 m, o un poco más, es el espacio privado de una
familia en el que se realizan las actividades domésticas básicas: comer, dormir, estar, etcétera; al
frente del patio colectivo se ubica la zotehuela en la cual está la estufa de gas y una pequeña mesa,
la zotehuela funge como la cocina de la vivienda. El tapanco: la falta de espacio habitable genera en
la vivienda de la vecindad el llamado «tapanco», que puede llegar a convertirse en un entrepiso en el
cual se ubican las camas y catres para dormir; en otras ocasiones es como una repisa grande donde
cual se guardan ropas y objetos. El acceso al cuarto de vecindad: a pesar de lo precario de este tipo
de vivienda, sus habitantes tratan de darle una identidad particular; esto lo logran ornamentando
los lados de la puerta de acceso al cuarto de vecindad con plantas y pajareras; en uno de los lados
del acceso se encuentra el tendedero que es un polín de madera apoyado diagonalmente sobre la
pared y sostenido por una soga que sirve de tendedero de la ropa lavada. Los lavaderos colectivos:
al fondo de la vecindad se ubican los lavaderos colectivos, la literatura popular los ha ubicado como
el lugar de los chismes y por tanto de socialización cotidiana entre los que habitan en la vecindad
(Andrade Narváez y Carballo Cruz 2011: 208-209).

Valor simbólico de las vecindades

Aunque Natalí Collado Baldoquín y Mabel Matamoros Tuma (2015) hablan, en su
texto Las casas de vecindad. Orígenes, desarrollo y problemas actuales, sobre las
vecindades edificadas en La Habana (Cuba) es importante considerar un elemen-
to esencial que guía la recuperación de este tipo de construcciones populares,
que va, como bien lo explican ellas, más allá de la construcción en sí misma y que

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«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales ÍNDICE 165
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PORTADA

fue parte de la historia de las grandes ciudades en muchos países de Latinoamé-

rica, incluido México:

Parece razonable entonces reflexionar sobre el futuro de las casas de vecindad como parte de
los procesos de desarrollo que se emprendan en la ciudad, dado que no se trata simplemente de
un problema técnico y constructivo, sino de un fenómeno de proporciones urbanas, con una huella
sensible en su estructura física, fuertemente enraizado en la vida de gran cantidad de personas y
en la identidad de barrios enteros (Collado Baldoquín y Matamoros Tuma 2015: 105).

De la misma manera, la identidad de muchas zonas dentro de las ciudades mexi-

canas está fuertemente ligada a las vecindades y la vida dentro de estos espacios
ha formado parte del imaginario colectivo y reflejada en películas, programas de
televisión y novelas por igual.

«La Vecindad»: descripción

Para entender el espacio particular, es menester volcarnos a su pasado. La ve-
cindad en cuestión fue habitada desde los años cuarenta del siglo pasado hasta
2010, aproximadamente, y nunca figuró como un sitio relevante en tanto valor
histórico dentro de la zona centro de León (Guanajuato, México), donde se en-
cuentra ubicada. No obstante, esto no descarta su valor simbólico: la descrip-
ción más fiel del sitio debe recalcar la importancia de la recuperación del interés en
un sitio abandonado, con un enorme potencial por su valor y carácter simbólico.

Al llegar al sitio, te encontrabas ante una fachada pequeña, discreta y algo dete-
riorada. Una vez que abrías las puertas de herrería, algo vencidas por el peso de
su historia y sus viejos y continuos vaivenes, podías observar un gran pasillo con
numerosas puertas a sus costados y altos muros franqueándolo. La pátina del
tiempo era evidente sobre los amarillentos muros, cuya pintura había comenzado
a desconcharse. Polvo por doquier, basura, paredes de apariencia húmeda y en-
negrecidas. Aún podías encontrar algunos vestigios de quienes fueron sus últimos
moradores: prendas de antaño, ropa íntima colgada en un viejo tendedero que
cruzaba el patio en diágonal, una colorida silla roja, ventanas cubiertas con perió-
dicos viejos... Resultaba inevitable preguntarse «¿A quién perteneció todo esto?

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166 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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¿Por qué lo olvidaron?», pero los restos de una vida activa también te llevaban
a imaginar a los niños jugando y riendo en ese gran pasillo, a las amas de casa
murmurando sobre las novedades de sus vecinos.

Un día, hace muchos años, una primera familia recorrió el patio para llegar al que
sería su nuevo hogar. Un día, años después, pero también hace mucho, el último
habitante hizo el mismo recorrido en la dirección contraria, hacia la salida, dejando
atrás vivencias, carencias, cambios, conquistas… iniciando un éxodo más.

Sucedió tanto durante casi setenta años que, mientras nos encontrábamos ahí, en
el patio central, de pie, intentamos recrear lo vivido en ese lugar. La energía que
emanaba el lugar, ahora abandonado y decadente, era indescriptible.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DE LA OBRA

Objetivos
Recuperar «La vecindad», un hábitat urbano emblemático, de manera que se revi-
talice un espacio urbano de alto valor simbólico.

Generar la convivencia y el espíritu comunitario en un lugar construido bajo esas

premisas que ahora será destinado a hotelería y realización de eventos culturales.

Intenciones: el reto de la imagen y la experiencia final

Dos intenciones principales fueron las líneas directrices de todo el proyecto: la pri-
mera radicó en la importancia de mantener el estilo original de la obra en la mayor
medida posible, de manera que a través de su recuperación pudiera revalorarse el
contenido simbólico de la construcción misma; no se trata solo de una renovación
arquitectónica, sino de una renovación antropológica y social.

La segunda intención manifiesta fue utilizar materiales locales, con lo cual se ha

visto –en la línea de una arquitectura sustentable– que no solo se incentiva la eco-
nomía local, sino que se genera un menor impacto en el medio ambiente.

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«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales ÍNDICE 167
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vuelve a la
PORTADA

El valor del respeto a la obra es compartido por otras intervenciones y recupera-

ciones arquitectónicas, porque sin duda esto nos conduce a la recuperación del
espíritu original de una época, como bien lo exponen Juan Carlos Manzur Garda y
Farid Yagué (2017) sobre proyectos de intervención en Mérida (Yucatán):

El ejercicio de las intervenciones arquitectónicas invita siempre a buscar y comprender la vida

en una época, y a comunicar este sentimiento a otros; también incita a hacer sentir los espacios
desde sus costumbres. Intervenir es dar vida y resaltar aquello que aún pervive en la comunidad
y merece ser mostrado para ser vivido: los patios, los colores, las habitaciones. Adentrarse a inter-
venir las casas en el Centro Histórico conduce a reflexionar en el paso de la Historia, en las trans-
formaciones que hemos hecho en nuestras formas de vida y en nuestra manera de comprender la
ciudad, y a cuestionar el futuro económico y social que tendrá este espacio que –aunque tiene su
valor–, ha caído en desuso [y] abandono (de ahí su deterioro) (Mansur Garda y Yagué 2017: párr. 1).

De acuerdo con este entendimiento, la selección de acabados estuvo altamente

influenciada por los materiales empleados en la obra original, al igual que sus
tonalidades «pasteles y coloridas». De igual forma, buscamos implementar ma-
teriales que pudieran obtenerse dentro de la misma ciudad o muy cerca de esta,
como en el caso de los mosaicos de pasta empleados en los pisos y algunos
muros interiores. El concepto añadido al mobiliario interior de las habitaciones gira
en torno a formas y estilos de la época.

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Una vez que llevamos a cabo el análisis de sitio, sus condicionantes e historia, se
acentuaron sus rasgos característicos y definitorios. A fin de dirigir la intervención
hacia una rehabilitación exitosa, se establecieron los múltiples enfoques técnicos
y el alto grado de intervención en las instalaciones básicas ya obsoletas (por ejem-
plo, la eléctrica y la sanitaria), debido a la condición perecedera de los materiales,
al deterioro y a la situación de abandono del sitio. Brindar una certeza estructural
implicó realizar las adecuaciones necesarias, con un enfoque de una intervención
con bajo grado de modificación.

El usuario actual tiene la posibilidad de experimentar de primera mano la configu-

ración de espacios interiores íntimos y el gran patio común longitudinal, ambos

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168 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 2. Planos de La Vecindad. Dibujos:

Luis Miguel Durán López.

con una atmósfera que enaltece lo que décadas atrás fue la cotidianidad de nu-
merosas familias (figura 2).

CONCLUSIONES

La Vecindad hoy: siempre hay un después

Tras el proceso de restauración y modificación que inició a mediados de 2015
y terminó a inicios de 2020, y con la visión de un espacio con vocación de ho-
tel, abierto a la realización de diversos eventos culturales, que respetara en la

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«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales ÍNDICE 169
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mayor medida posible el elemento arquitectónico existente como tal, buscamos

elevar este espacio a una «reminiscencia latente» de lo que se vivió en este hábitat
urbano décadas atrás.

Una vez que se concluyó su intervención, «La Vecindad» demostró ser un espa-
cio resiliente, con la capacidad de albergar múltiples actividades en su interior
y habilitado para que se sigan sumando las vivencias acontecidas en sus habita-
ciones, en sus patios y en sus pasillos (figura 3).

Figura 3. La Vecindad, resultado

final. Fotografía: Allen Vallejo. © 501
Arquitectos.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Andrade Narváez, J. y E. Carballo Cruz (coords.) (2011): La vivienda popular en México. Retos para el
siglo XXI. Ciudad de México: Universidad Autónoma Metropolitana / Unidad Xochimilco.
Collado Baldoquín, N y M. Matamoros Tuma (2015): «Las casas de vecindad. Orígenes, desarrollo y
problemas actuales», Arquitectura y Urbanismo, XXXVI, 3, 104-115.
Mansur Garda, J. C. y F. Yagué (2017): «Intervención de la vivienda en el Centro Histórico de Mérida».
Gremium (ed. electrónica): https://editorialrestauro.com.mx/intervencion–de–la–vivienda–en–el–
centro–historico–de–merida/
Melé, P. (2006): La producción del patrimonio urbano. Ciudad de México: Publicaciones de la Casa
Chata.

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170 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Quiroz Mendoza, M. (2013): «Las vecindades en la ciudad de México. Un problema de modernidad,

1940-1952», Historia 2.0: Conocimiento Histórico en Clave Digital, 3, 6, 27-43.
Vector (2018): «Espacio de todos; las vecindades en la Ciudad de México», Vector. Ingenierías + Infraes-
tructuras + Tecnologías.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: La Vecindad.
Tipo de obra: Vivienda.
Tipo de intervención: restauración y remodelación de edificio.
Año de proyecto: 2015.
Año de ejecución de obra: 2015-2020.
Arquitecto: 501 Arquitectos. Arquitecto Luis Miguel Durán López.
Propietario: privado.
Ubicación: Dr. Hernández Álvarez 221, San Juan de Dios, 37370 León, Guanajuato, México.
Área de construcción: 900,00 m2.

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«La vecindad»: restauración de centros urbanos habitacionales ÍNDICE 171
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LA VIVIENDA REHABITADA COMO PROCESO DE

REGENERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE
MORELIA, MÉXICO

Jair Ysaguirre Guerrero; Erika E. Pérez Múzquiz

Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, México

INTRODUCCIÓN
Los centros históricos de las ciudades medias mexicanas han sufrido un amplio
deterioro en los últimos años debido a diversos factores, entre los que se en-
cuentran fenómenos asociados al envejecimiento de la población en la zona, pro-
blemas legales por herencias de inmuebles históricos y un vertiginoso cambio
de uso de suelo de habitacional a comercial, entre otros. La ciudad de Morelia,
Michoacán, ubicada en la zona centro occidente de la República Mexicana, fue
nombrada Patrimonio Cultural de la Humanidad en el año 1991 por la Organiza-
ción de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO,
por sus siglas en inglés), actualmente cumple 20 años de recibir su nombramiento
y presenta varios fenómenos de los antes mencionados, los cuales han impactado
negativamente la vivienda de todo tipo.

En el año 2020, el centro histórico de Morelia contaba con más de 1100 inmuebles
catalogados, de los cuales 400 se encontraban en malas condiciones, 167 de
estos inmuebles se contabilizaron como viviendas en abandono (Molina 2020),
a pesar de que el suelo en esta zona ha ganado una plusvalía considerable a lo
largo de los años, tanto por la ubicación, infraestructura y servicios que provee,
además de los valores arquitectónicos que ostenta, el fenómeno de abandono y
destrucción de la vivienda ha ido en aumento inexplicablemente.

Desde el siglo XVIII, el núcleo central de la ciudad se dividió en cuatro cuarteles

para su administración, a día de hoy esa división sigue vigente, los cuarteles fue-
ron nombrados como: Independencia, República, Revolución y Nueva España.
Para llevar a cabo este análisis optamos por elegir uno de los cuarteles que pre-
sentaba una mayor incidencia del fenómeno y cuya vivienda se encontraba más

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172 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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desprotegida, debido a varios factores: el primero relacionado con el tipo de ar-

quitectura de la zona, el segundo la jerarquía del lugar con respecto al límite de la
zona patrimonial y el tercero fue la alta presencia del fenómeno.

El sector República ubicado en el extremo nor-poniente del polígono reconocido

como centro histórico, cuenta con una zona de transición hacia el límite de la
decretada como patrimonio cultural; en esta se encuentra un tipo de vivienda po-
pular cuyo carácter anónimo ha influido en su pérdida y destrucción, representa la
primera vivienda obrera del asentamiento cuando la fábrica de aceites Tron Her-
manos se estableció en las inmediaciones.

El carácter anónimo de esta arquitectura, así como la estrechez de sus dimensio-

nes, la incertidumbre de su tenencia y la especulación de este suelo, han promovi-
do su abandono (figura 1). Por lo que consideramos que el registro y catalogación

Figura 1. Vivienda abandonada en el centro

histórico. Fotografía: Jair Ysaguirre Guerrero.

La vivienda rehabitada como proceso de regeneración del vuelve al

centro histórico de Morelia, México ÍNDICE 173
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de estos inmuebles puede, en un primer momento, ayudar a reconocerlo y pre-

servarlo en un segundo momento, el análisis sobre el grado de deterioro de cada
inmueble representa el primer paso para la intervención, reconociendo los daños
de la estructura, acabados y sistemas constructivos, lo cual nos permitirá estable-
cer criterios de diseño para la intervención del inmueble en el ejercicio realizado.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

La ciudad de Valladolid, renombrada Morelia después de la independencia de Mé-
xico, se fundó en el año de 1541 por el Virrey Antonio de Mendoza en la zona alta
de una loma llamada Guayangareo; al establecerse el asentamiento, las prime-
ras parcelas fueron ocupadas por los españoles que construyeron varios edificios
dedicados al culto religioso, administrativo y de vivienda, así como plazas que
entretejen la trama urbana dispuesta en damero en este lugar, por lo que en el pri-
mer cuadro de la ciudad se pueden encontrar principalmente edificios construidos
entre el siglo XVII y XVIII de estilo barroco y neoclásico. Conforme se avanza hacia
los cuatro puntos cardinales encontramos aquellos que se construyen y se recons-
truyen en el siglo XIX, algunos conservarán los estilos de antaño y otros adoptarán
las modas del momento en estilos art noveau, art decó y afrancesados de este pe-
riodo; entre algunos de estos edificios se encontrarán algunas construcciones de
siglo XX que se mimetizan con el estilo colonial y el uso de cantera rosada para la
estructura del edificio. En algún momento, la ciudad fue llamada «de las canteras
rosas» por utilizar este material predominantemente en sus construcciones.

Uno de los usos que predominan fuera del primer cuadro de la ciudad, es el de
vivienda en los diferentes barrios antiguos, hacia finales del siglo XVIII se contaba
con dieciséis barrios tradicionales que se distinguían entre barrios de españoles,
de indios y uno de negros mulatos atrás del templo de San Francisco. Desafor-
tunadamente, conforme fue creciendo Morelia, un porcentaje de la vivienda en
el centro histórico de todos los niveles socioeconómicos se fue desocupando y
posteriormente abandonando.

El fenómeno de la vivienda abandonada en el centro histórico de Morelia, se en-

cuentra asociado a un fenómeno de despoblamiento de la zona; en los últimos

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174 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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años la población se ha mudado de esta área hacia la periferia por distintas cau-
sas, algunas de ellas están relacionadas con el crecimiento y la expansión de la
mancha urbana, debido esto y a la construcción de una vivienda más barata en las
zonas rur-urbanas, la población sufre un fenómeno de movilización por desplaza-
miento. Por otro lado, esta zona al estar catalogada como Patrimonio de la Huma-
nidad por la UNESCO, representa una serie de restricciones para la construcción,
adecuación y remodelación de la vivienda por parte de la entidad reguladora, que
en este caso es el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) de México.

El barrio de los Urdiales

La propuesta de intervención se desarrolla en un antiguo barrio indígena también
llamado «de indios» por los españoles, ubicado en la periferia del asentamiento
virreinal denominado «Los Urdiales» por estar dedicado al culto de la Virgen del
mismo nombre; dicha zona era una llanura donde se comienzan a cultivar lechu-
gas por lo cual fue denominado paseo de las lechugas. Los Urdiales fue un barrio
indígena que tuvo gran importancia durante la época, contaba con una población
de siete indios casados y contaba con una población aproximada de ochenta ha-
bitantes (Lucio 2006)

Actualmente, los límites de este barrio se localizan en la actual colonia industrial

al extremo norte del centro histórico, la zona que ocupaban los antiguos Urdiales
conforman un polígono de intervención entre las calles Eduardo Ruíz (oriente a
poniente); Guillermo Prieto (sur a norte); la calle Santos Degollado (poniente a
oriente) y Antimonio (norte a sur) (Navarro 2002).

La zona norte de la ciudad de Morelia pasaba gran parte del año inundada debido
a los desbordamientos del Río Grande (López 2001), por lo cual el ayuntamiento
decidió modificar el cauce de este río para evitar la formación de pantanos que
causaban graves enfermedades a los pobladores y solucionar el problema de las
inundaciones (Lucio 2006).

Hacia 1880 se realiza un contrato para construir un ferrocarril de Pátzcuaro a Morelia

y a Salamanca (México); desde ese año y hasta 1883 se trabajó ­incansablemente

La vivienda rehabitada como proceso de regeneración del vuelve al

centro histórico de Morelia, México ÍNDICE 175
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para que el 12 de septiembre quedara inaugurada la obra; el ferrocarril se instaló

junto a los Urdiales y el paseo de las Lechugas, volviéndose un detonante signifi-
cativo para el desarrollo comercial del estado, pues atrajo el interés de inversionis-
tas extranjeros entre finales del siglo XIX y principios del XX (Gutiérrez 2019).

Dentro de los edificios producidos para la industria entre 1920 y 1960 en los an-
tiguos Urdiales, el último en edificarse fue la Industrial Molinera en 1937, la cual,
tras ser adquirido por parte de la empresa Tron Hermanos, es reutilizado, ampliado
y se re-funcionalizará cambiando su giro de harinera a aceitera; finalmente hacia
enero de 2001 el edifico se desmantela y se demuele quedando un vacío urbano
que años más tarde se ocupa parcialmente para la construcción de una plaza
pública nombrada de «La Paz».

Durante los años cincuenta del siglo XX se construyen varias viviendas para los
obreros que trabajan en la aceitera; las viviendas son de carácter sencillo y estre-
chas medidas, la tipología se adapta al modelo puerta ventana de un solo piso en
todos los casos que posteriormente fue ampliado en algunos casos a un segundo
piso (figura 2).

Figura 2. Vivienda en la zona de intervención.

Fotografía: Jair Ysaguirre Guerrero.

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176 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 3. Plantas arquitectónicas propuestas.

Dibujos: Jair Ysaguirre Guerrero.

Figura 4. Fachadas y secciones propuestas.

Dibujos: Jair Ysaguirre Guerrero.

La vivienda rehabitada como proceso de regeneración del vuelve al

centro histórico de Morelia, México ÍNDICE 177
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OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Desde una perspectiva divergente, Solà-Morales defiende la intervención como
una exégesis arquitectónica, una interpretación única, personal, que resulta de la
fusión entre texto y lector, a la vez que entre pasado y presente, la intervención se
aleja de la ortodoxia de «restaurar» un significado original y unívoco, para acercar-
se al libre juego de una lectura singular (Costa 2006), es así que el objetivo de este
proyecto de intervención ha sido el de re-mirar el espacio y la obra, entender el va-
cío como la disponibilidad y desencadenante de un proceso que permite intervenir
en las fincas abandonadas, en hacerlo cualidad, basado en la identidad del lugar y
sus características, reciclando esta arquitectura para proveer de una solución que
permita la reutilización de estos inmuebles mediante su adecuación, así como el
rescate y preservación del patrimonio popular (figuras 3 y 4).

Todo problema de intervención es siempre un problema de interpretación de una

obra de arquitectura ya existente (De Solà-Morales 2006) en este contexto la ca-
sa-habitación en el barrio de los Urdiales ofrece una oportunidad para re-utilizar y
re-pensar estos espacios para el mismo uso en la ciudad moderna y promover la
revitalización de las áreas que han caído en abandono del centro histórico (figura 5).

Figura 5. Propuesta de intervención.

Fotografía: Jair Ysaguirre Guerrero.

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178 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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CONCLUSIONES
Aldo Rossi ha dicho que arquitectura y ciudad son una misma cosa, cada vez que
realizamos una obra arquitectónica hacemos ciudad, en el caso de las interven-
ciones urbanas a partir de la regeneración de fincas abandonadas en los cascos
históricos, para su reutilización, puesta en valor y rescate, permiten una revitaliza-
ción de la zona, en función de breves acciones pero significativas ante la pérdida
del patrimonio.

Rescatar el uso habitacional de estos espacios incide y cumple un amplio espec-

tro de posibilidades puesto que dicha función atrae siempre una diversidad de
usos en la ciudad y a la vez genera oportunidades para que otras fincas se puedan
reutilizar.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Costa, X. (2006): «Prólogo», en Ignasi Solà-Morales, Intervenciones. Barcelona: Gustavo Gilli.
De Solà-Morales, I. (2006): Intervenciones. Barcelona: Gustavo Gilli.
Gutiérrez Ayala, I. T. (2019): Proyecto de reciclaje e integración de la Planta Central Aceitera Tron Her-
manos en Morelia, Michoacán [tesis de especialidad]. Michoacán: Universidad Michoacana de San
Nicolás de Hidalgo.
López Núñez, M. del C. (2001): Espacio y significado de las Haciendas en la región de Morelia: 1800-
1940 [tesis de maestría]. Michoacán: Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo.
Lucio Martínez, A. (2006): La desecación de los pantanos y la construcción de un nuevo cauce para el
río grande de Morelia. Segunda mitad del siglo XIX, primeras décadas del siglo XX [tesis de maes-
tría]. Michoacán: Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo.
Molina, A. (5 de septiembre de 2020): «Al alza, edificios de alto riesgo; otros 30 han detectado como
peligro real en Morelia», La Voz [en línea] Disponible en https://www.lavozdemichoacan.com.mx/
michoacan/centro–historico/al–alza–edificios–de–alto–riesgo–otros–30–se–han–detectado–
como–un–peligro–real–en–morelia/.
Navarro Franco, V. M. (2002): Arquitectura de la industria Harinera en los Antiguos Urdiales de Morelia,
Michoacán, 1920–1960 [tesis de maestría]. Michoacán: Universidad Michoacana de San Nicolás
de Hidalgo.
Rossi, A. (2007): La arquitectura de la Ciudad. Barcelona: Gustavo Gilli.

La vivienda rehabitada como proceso de regeneración del vuelve al

centro histórico de Morelia, México ÍNDICE 179
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PORTADA

UN PROCESO CIRCULAR DE PERCEPCIÓN

Y ORDEN DEL ESPACIO: INTERVENCIÓN EN
EL AYUNTAMIENTO DE VILLAVERDE DEL RÍO

Amadeo Ramos-Carranza; Rosa María Añón-Abajas

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Juhani Pallasmaa, en su libro La mano que piensa. Sabiduría existencial y corporal
en la Arquitectura, denuncia la creciente especialización del trabajo del arquitecto
que ha fragmentado su tradicional identidad entre proceso de trabajo y resultado
final (Pallasmaa 2012). Reclama la conexión íntima entre proyecto y construcción;
entre pensar y hacer. La acción cíclica que demanda Pallasmaa es un proceso
intelectual que no concluye con la finalización de la obra. La revisión de cualquier
arquitectura pasada responde también a esta idea circular; reflexiones que ema-
nan de una nueva lectura.

Algo similar ocurre cuando viajamos y visitamos obras de arquitectura que ya co-
nocemos. Nunca experimentamos la misma sensación y cada visita es una nueva
situación que amplía nuestro conocimiento. El profesor Francisco Montero lo com-
para con el andar por la banda de Moebius: un caminar también cíclico que no
pasa por el mismo punto dos veces seguidas: nos muestra posiciones diferentes
de una misma arquitectura (Montero-Fernández 2010). De la misma manera, el
discurso que se elabora cuando se realiza un proyecto (textos, bocetos, planos o
maquetas) no es el mismo cuando se realiza una crítica analítica pasado un cierto
tiempo, cuando el camino a recorrer es ahora el inverso a la secuencia lógica que
imponen, primero el proyecto y, luego, su construcción.

Los documentos que se elaboraron en su momento toman un nuevo valor, el

que les otorga el tiempo presente y se convierten en la base de nuevas reflexio-
nes, recordando aquellas soluciones que no pudieron ser. Algunas de ellas fue-
ron, sin embargo, el origen de otros caminos que, sin solución de continuidad,
se propusieron en otros proyectos.

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180 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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La escala es un atributo de la arquitectura que no solo se comporta como una

herramienta de orden, sino que responde a diferentes niveles de conocimiento.
Como los ramales que salen de los troncos de un árbol, cada escala propicia una
variedad de soluciones que sustenta el juicio crítico. Cada escala permite «des-
cubrir una arquitectura» y «puede ser una de las comprobaciones más exigentes
de la relación forma y construcción» (Ramos-Carranza 2013: 17). Incluso, en la
denominada escala de detalle, como ya demostró Peter Smithson observando
el ángulo de inclinación del envés del sofito de una cornisa de un templo dórico,
nos permite saber «sin que sea necesario alejarnos del costado del templo, la
inclinación del frontón […] No sería exagerado decir que tan solo necesitamos
un fragmento de un tempo para entrar en contacto con la forma total del edificio»
(Frampton 1999: 345).

Con estas reflexiones revisitamos la rehabilitación del ayuntamiento de Villaverde

del Río (Sevilla, 1992-1994). Los veintisiete años transcurridos sitúan esta arqui-
tectura en un tiempo previo a los profundos cambios que iban a acontecer en la
forma de producir la arquitectura, cuando esa creciente especialización alertada
por Pallasmaa aún no era evidente y el dibujo era esa rara habilidad que, a partir
de determinadas sensaciones, creaba espacios y definía la forma constructiva de
una imagen que se transformaba en arquitectura.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

A principios de los años noventa se elaboró un plan para paliar la desocupación
estacional que se producía en el ámbito rural cuando las campañas agrarias toca-
ban a su fin. Con el Plan de Empleo Rural (P.E.R.) del Patronato de Inversión Rural
(P.I.R.), las diputaciones provinciales acometieron obras de arquitectura emplean-
do mano de obra no cualificada procedente del campo. Los jornaleros podían así
completar el mínimo de días trabajados para acceder a las diversas subvenciones
que el Estado proporcionaba. La rehabilitación del ayuntamiento de Villaverde del
Río se acogió a este programa, circunstancia que la diferencia de otras obras
en las que están claramente definidos los diversos agentes que intervienen en la
ejecución de un proyecto. La estacionalidad del campo significaba que, durante
el proceso constructivo, muchos de los obreros que ayudarían en la ejecución,

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

intervención en el ayuntamiento de Villaverde del Río ÍNDICE 181
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irían cambiando. En los años noventa, las diputaciones fomentarían este tipo de
intervenciones contrapuestas a las grandes intervenciones sobrevenidas con la
Exposición Universal de 1992.

Villaverde del Río tuvo momentos de esplendor aprovechando la navegabilidad

del Guadalquivir. A finales del siglo XIX, según la minuta cartográfica de 1873 y de
población de 1894, la manzana donde se encuentra el ayuntamiento, en la parte
más antigua del caserío, ya estaba construida. Su situación era céntrica, entre las
manzanas existentes, y estratégica, en relación con los caminos que se dirigían
a otras localidades: el lugar geométrico de una tupida red de infraestructuras de
comunicación (figura 1).

Estas arquitecturas anónimas han sido objeto de estudio a largo del siglo XX, no
solo por las corrientes más tradicionalistas. La arquitectura moderna reconoció

Figura 1. Villaverde del Río: minuta cartográfica

de 1873 y plano de población de 1894 sobre
aérea actual. Fuente: Centro descargas. Centro
Nacional de Información Geográfica (CD-CNIG).

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182 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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sus valores (Rivero 2020), siendo especialmente significativo los años sesenta
con la aparición de libros como los de Bernard Rudofsky (1964), Paul Oliver
(1969), Reyner Banham (1969) o Amos Rapoport (1969). En un ámbito más local,
se catalogaron las arquitecturas productivas anónimas de los pósitos, cillas y
tercias (Montero et al. 1991), un estudio coetáneo a intervenciones contemporá-
neas ejemplares como la rehabilitación del Antiguo Pósito en Antequera (Málaga)
de los arquitectos Ricardo Alario, Sebastián del Pino y Rafael Salgado o la reha-
bilitación de la Antigua Tahona en San Sebastián de los Ballesteros (Córdoba) de
los arquitectos José Rodríguez Galadí y Blanca Sánchez Lara. Obras que, junto
a la rehabilitación del ayuntamiento de Villaverde del Río, fueron seleccionadas y
publicadas en el libro Encuentros en torno a la Joven Arquitectura Europea dentro
del programa europeo Kaleidoscope organizado por los dos Colegios Oficiales
de Arquitectos de Andalucía, Occidental y Oriental, la Faculdade de Arquitectura
da Universidade do Porto y el Istituto Universidtario di Architettura di Venezia (AA.
VV. 1996).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

No se pretende hacer una descripción del proyecto ni una valoración de su fun-
cionamiento que correspondería a la institución, aunque la previsión de superficie
que se planteó ha mantenido el uso de ayuntamiento durante todos estos años. El
objetivo es una reflexión sobre el proceso de proyecto, sus mecanismos de com-
probación y su utilidad para la ejecución de las obras. Se establece una relación
entre proyecto y construcción que busca una continuidad de acción entre dos
tiempos claramente diferenciados.

Una intervención sobre lo existente requiere siempre una labor previa de recono-
cimiento y todo lugar o estado previo se presenta como un palimpsesto donde el
arquitecto descubre trazas y huellas de un proceso continuado de alteración en el
que debe sopesar la importancia de cada acción pasada. Una arquitectura apa-
rentemente menor no es diferente y podría admitirse una metodología de investi-
gación en la que la obra existente es el punto de partida y, el estado de la cuestión,
lo definen los dibujos, bocetos, textos, imágenes o planos, que reconstruyen la
historia pasada (Torres 2017).

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

intervención en el ayuntamiento de Villaverde del Río ÍNDICE 183
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Existen documentos que constatan que el ayuntamiento resultaba de la agrega-

ción de dos inmuebles y que, en los años sesenta, se produjeron ampliaciones
culminando en la volumetría y configuración previa a la rehabilitación (figura 2).
Aun así, hay siempre una labor de interpretación y existe un sótano bajo el segun-
do inmueble –construido con bóvedas de ladrillos y que con la ampliación de 1964
fue cegado con los escombros de las obras– que era un espacio habitable que
se utilizó como calabozo; informaciones que pueden referir usos ancestrales a la
primera representación cartográfica de la minuta de 1873.

La escala básica de definición del proyecto desvela la estrategia de intervención y

la respuesta a los principales problemas de funcionamiento: se identifican los dos
inmuebles, se establecen nuevos órdenes funcionales y espaciales y se optimizan
las superficies, recuperando el sótano, creando nuevas entreplantas y habilitando
el espacio bajo las cubiertas inclinadas (figura 3). La continuidad espacial y los

Figura 2. Estado previo a la rehabilitación. Dibujos:

Amadeo Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

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184 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 3. Proyecto de rehabilitación del ayuntamiento de

Villaverde del Río (1992-1994). Dibujos: Amadeo Ramos-
Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

intervención en el ayuntamiento de Villaverde del Río ÍNDICE 185
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recorridos de la planta baja, más en contacto con el público, garantizaban que

la falta de coincidencia entre los muros estructurales de ambas propiedades no
segregase el proyecto en dos. La nueva escalera, su acceso desde el nuevo vestí-
bulo y la continuidad a través de la pasarela intermedia, tienen como objetivo reco-
nocer la profundidad de los dos inmuebles y diversificar los tránsitos, trasladando
al interior el sentido histórico de un lugar de continuos cruces y trayectorias entre
localidades donde el ayuntamiento ocupó una posición central.

Interesa profundizar en la relación entre pensar y hacer expuesta al inicio y objetivo

de este escrito. Una primera interpretación, refiere al sentido analítico entre proyec-
to y construcción que busca las adecuadas proporciones del espacio, la medida
y dimensión de los elementos que lo conforman, la posición topológica que toma
cada uno de ellos o la forma en la que se encuentran unos con otros. Esta relación
apunta a un sentido de la construcción del espacio que, como afirma el profesor
José Altés al analizar la obra de Mies a través de sus dibujos, está «íntimamente
ligada a la percepción de la forma y el orden» (Altés 2013: 56). Esta metodología
analítica es la aplicada al estudio de los principales espacios del proyecto, previo
a la solución final, en el que la herramienta empleada es un dibujo en tres dimen-
siones con inclusión de líneas auxiliares (verticales y horizontales) que, a modo
de reglas, controlan las proporciones del espacio relacionando y acotando los
elementos constructivos que lo configuran (figuras 4 y 5).

Otras escalas del proyecto atienden a otro estadio de relación entre pensar y ha-
cer. La escala de detalle es, entonces, una consecuencia del planteamiento ante-
rior y completa un proceso constructivo que no depende tanto de la especificación
técnica, que sin duda es necesaria, como de saber trasladar a esta escala, el
mismo sentido analítico con el que se reconocía la construcción de la «forma y el
orden» de los espacios del proyecto. Este procedimiento sigue ligado a un tipo de
dibujo que requiere incorporar al proceso de diseño, el control de la escala real
como parte esencial del dominio del material con el que se construye y de sus
dimensiones, pero también, de sus propiedades físicas y mecánicas que lo hacen
idóneo, lo que permite explorar soluciones desde el proyecto aun cuando estas no
lleguen a ejecutarse completamente (figura 6).

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186 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Figura 4. Estudio analítico del espacio recuperado del

sótano (1992). Dibujos: Amadeo Ramos-Carranza y
Rosa María Añón-Abajas.

Figura 5. Estudio analítico del espacio central de

la escalera y pasarela (1992). Dibujos: Amadeo
Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

intervención en el ayuntamiento de Villaverde del Río ÍNDICE 187
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Figura 6. Estudio constructivo del techo del salón de

plenos: luminaria; dibujos a lápiz (proyecto 1992;
ejecutado parcialmente) y acondicionamiento del
sótano, detalle de obra (1994). Dibujos: Amadeo
Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

La arquitectura tiene una condición finalista: programas, funcionamientos, acon-

dicionamientos de espacios o procesos estructurales y constructivos, que res-
ponden a las ideas que la hacen surgir. Cabe valorar si esta forma de abordar el
proyecto constituye un método o, simplemente, se trata de la lógica con la que se
debe abordar un problema de arquitectura. En otras ciencias, como la medicina,
el estudio y el diagnóstico previo a unos síntomas determina una patología y de-
fine un tratamiento que no se antepone al análisis y valoración del problema. La
arquitectura no debería distar mucho de este procedimiento, en el que el proyecto

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188 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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debe imponer el orden de un proceso que es necesariamente constructivo y, las

herramientas de la disciplina y los avances técnicos, deben estar al servicio del
orden proyectual.

Cabe recordar la reflexión del profesor Manuel Trillo reivindicando que «en arqui-
tectura no son las formas las que expresan las ideas, las que dicen las cosas,
sino es en el comportamiento de los materiales donde está el dominio de la crea-
tividad» (Trillo 2001: 189). Mies van der Rohe, que solo reconocía problemas de
construcción, afirmaba que la arquitecura comenzaba cuando dos ladrillos eran
unidos con cuidado, centrando toda la atención en aquello que otorgaba cualidad
a la unión de los dos ladrillo: la actitud cuidadosa. Estas condiciones reclamadas
por estos arquitectos solo es posible abordarlas desde el proyecto arquitectónico.
El resultado final de esta obra es la consecuencia de este procedimiento analítico
(figuras 7 y 8), lo que supone una gran similitud con lo previamente dibujado, la
forma que construye el espacio y los encuentros entre materiales que se diseñan
para los objetivos últimos del proyecto y su ejecución.

Figura 7. Espacio central escalera y pasarela entreplanta (1994).

Fotografías: Amadeo Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

intervención en el ayuntamiento de Villaverde del Río ÍNDICE 189
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Figura 8. Sótano y soberado bajo cubiertas (1994). Fotografías:

Amadeo Ramos-Carranza y Rosa María Añón-Abajas.

CONCLUSIONES
La relación entre pensar y hacer es uno de los mayores retos a los que se enfrenta
el arquitecto, en el deseo de garantizar la continuidad entre dos tiempos diferen-
ciados: proyectar y ejecutar.

El dibujo con sentido analítico y constructivo coloca al proyecto en una situación

de realidad que ayuda a que, en la ejecución de las obras, mantenga lo proyec-
tado. En este discurso, la escala no se entiende como la herramienta que ordena
los documentos del proyecto sino aquella que establece un orden de proporción
entre los elementos constructivos y la que permite descubrir un sentido de uso de
los materiales como parte esencial del dominio de la creatividad que exige todo
proyecto.

La excesiva atención al diseño de los productos con los que construimos, la susti-
tución de la forma construida por el término «materialidad» tiende a acercarnos más
a la cuestión física de la unión de los dos ladrillos de la que renegaba Mies van der
Rohe. La condición cualitativa de la arquitectura que reclamaba Mies y de la crea-
tividad que deriva del comportamiento de los materiales que afirmaba el profesor
Manuel Trillo no parece nacer ni de las cuestiones físicas, ni de las mecánicas, ni
siquiera del diseño de piezas especiales ni de la forma en la que se disponen y
que tanto dominan la imagen final del proyecto o la obra. La c ­ uidadosa condición

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190 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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cualitativa y la creatividad quizá haya que recordarlas a través de algunos de los

dibujos de Mies van der Rohe, aparentemente imprecisos como los de la serie
Court House (1926-1935); la Hubbe House (1934) o los titubeantes trazos para el
pabellón de Barcelona (1929). En ninguno de ellos el maestro alemán, dibujaba
materiales aunque sí están implícitamente definidos a través de la percepción de la
forma y el orden del espacio, condiciones que construyen su arquitectura.

La rehabilitación del ayuntamiento de Villaverde del Río, acogida al Plan de Inver-

sión Rural, tuvo la necesaria lentitud que se precisa para la toma de decisiones: la
revisión de cómo emplear o cómo sustituir aquellos materiales que condicionaban
decisivamente la idea del proyecto.

Con el paso del tiempo, cambian los discursos. Hoy domina el del cambio climáti-
co que, por entonces, no era tan evidente, aunque estaba claro que la arquitectura
había sido y seguirá siendo «transformación y rehabilitación sostenible» y que todo
debía empezar por la «responsabilidad de proyectar y producir la transformación
[…] para hacerla más confortable y amable para las personas» y para ello lo mejor
era entonces, y también hoy, «despejar la arquitectura, […] liberar espacios y […]
ampliar conceptos» (Añón-Abajas 2021: 15).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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de Arquitectos de Andalucía Occidental y Oriental / Faculdade de Arquitectura da Universidade do
Porto / Istituto Universitario di Architettura di Venizia.
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Añón-Abajas, R. M. (2021): «Despejar la arquitectura, liberar el espacio y ampliar conceptos», Proyecto, Progre-
so, Arquitectura, 24, 14-17. DOI: doi.org/10.12795/ppa.2021.i24.10.
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Un proceso circular de percepción y orden del espacio: vuelve al

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Progreso, Arquitectura, 3, 10-13. DOI: doi.org/10.12795/ppa.2010.i3.10.
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dad de Cantabria / Ayuntamiento de Reinosa, 187-211.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Rehabilitación del Ayuntamiento de Villaverde del Río, Sevilla.
Proyecto año: 1992.
Ejecución: 1992-1994.
Arquitectos: Amadeo Ramos Carranza, Rosa María Añón Abajas.
Arquitecto técnico: José Pernía, personal técnico de la Oficina Técnica del Patronato de Inversión
Rural de la Diputación Provincial de Sevilla.
Promotor: Ayuntamiento de Villaverde del Río. Oficina Técnica del Patronato de Inversión Rural de la
Diputación Provincial de Sevilla.
Empresa Constructura: Plan de Empleo Rural.
Localización: Plaza de los Infantes, Villaverde del Río.
Presupuesto ejecución material: 18 441 211 pesetas (110 833,91 euros).

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192 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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INVESTIGACIÓN Y PRÁCTICA ARQUITECTÓNICA:

INTERVENCIONES EN LOS AYUNTAMIENTOS DE
CARTAYA Y MOGUER

Luisa Alarcón González

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
En La vida de los edificios1, Rafael Moneo indica que la clave para la comprensión
de la Mezquita de Córdoba está

en su estructura formal, en los principios en que ésta se apoya, pues tales principios se definieron
con la claridad suficiente para que, y a pesar incluso de aparentes contradicciones, estuvieran
siempre presentes y siempre fuesen respetados por los arquitectos que sobre la mezquita actuaron,
permaneciendo constantes a lo largo de las continuas intervenciones en ella (Moneo 2017: 19).

Así, cuando Abderramán ordena se construcción, los arquitectos encargados de

la misma establecen unas pautas tipológicas que funcionan como germen estruc-
tural; ese código genético sirvió para que las distintas ampliaciones y transfor-
maciones que se realizaron durante ocho siglos se integraran de forma natural, a
pesar de que en algunos casos alteraran de forma profunda el sentido de algunos
de los espacios que en ese momento existían.

En otro punto del texto Moneo también escribe que

El cambio, la continua intervención, es el sino, se quiera o no de la arquitectura […] la experien-

cia muestra que la vida de los edificios se nos manifiesta mediante la permanencia de sus rasgos
formales más característicos en el tiempo y que, por consiguiente, no radica tanto en el proceso
del proyecto como en la autonomía que adquiere un edificio una vez construido (Moneo 2017: 18).

1. El texto La vida de los edificios. Las ampliaciones de la mezquita de Córdoba tiene su origen en una conferencia
pronunciada por Rafel Moneo en la Harvard Graduate School of Design en mayo de 1977.

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 193
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La lectura de este texto nos ayuda a reflexionar sobre cómo actuar sobre un
edificio preexistente, especialmente cuando se trata de un elemento patrimonial,
y de él podríamos deducir que una de las formas de iniciar nuestro trabajo es
averiguar cuáles son esos rasgos formales característicos, descubrir su código
genético y actuar conforme a él, bien sea para seguirlo como pauta o para al-
terarlo; pero, en ambos casos, ese conocimiento será clave, ya que será lo que
permitirá que un edificio pueda absorber la transformación planteada sin que
deje de ser el que era.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Los proyectos que se analizan en este texto son dos intervenciones sobre casas
consistoriales preexistentes en los municipios de Cartaya y Moguer en la provincia
de Huelva, realizados por las arquitectas María Luz Galdames Márquez y Luisa
Alarcón González dentro de dos de los programas de rehabilitación de ayunta-
mientos llevados a cabo por la Junta de Andalucía.

Ambos comparten, además de su uso y adscripción a un área geográfica simi-

lar, su adjudicación a través de un concurso con aportación de ideas. También
existen otras similitudes como su afección por el terremoto de Lisboa de 1755
o la composición de sus fachadas, ya que son edificios de dos plantas con dos
pórticos centrales, abiertos y superpuestos y dos cuerpos laterales cerrados,
siendo esto una característica propia de los edificios edilicios castellanos con
una función muy específica: el pórtico de planta baja es de acogida de los veci-
nos y el alto de alojamiento del cabildo para dirigirse a la población reunida en la
plaza. En Cartaya, la plaza, el elemento urbano complementario del edificio para
su función asamblearia se realizó en 1604, previa expropiación de las casas que
ocupaban ese lugar.

También en el inicio de los proyectos se realizó una labor documental de investi-

gación histórica y de análisis arquitectónico que sirvió para su contextualización y
abstracción formal, un proceso de «research for art and design» según Christopher
Frayling (1993: 5) que nos situaría en un ámbito de intersección entre investiga-
ción y práctica arquitectónica.

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194 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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El ayuntamiento de Cartaya es de autor desconocido construido en 1555, aunque

parece que en el lugar donde se encuentra se situaba el Pósito de los Pobres del
que puede que se aprovecharan los muros de carga. De hecho, la estructura fun-
damental del edificio que ha llegado hasta nuestros días son tres gruesos muros
de carga paralelos, de ladrillo macizo, cerrados por dos fachadas laterales que
delimitan una planta ligeramente trapezoidal. Los tres muros longitudinales definen
dos crujías: una ancha, donde se desarrollan las funciones de Casa Consistorial,
y una estrecha que alberga en cada una de sus plantas un pórtico abierto enmar-
cado por dos cuerpos laterales macizos.

El paso del tiempo hizo entrar varias veces el edificio en ruina, fundamentalmente
por fallos en las cubiertas y forjados que fueron siendo sustituidos y adaptados a
las técnicas constructivas de la época para garantizar mayor durabilidad y estabi-
lidad, o por necesitar reformas funcionales.

De estas intervenciones conocemos algunas fechas (1668, 1755-1787, 1820-1855,

1855, 1920, 1942-1948, 1968, 1984) que nos sirven para ver que las necesidades
de reformas se aceleran con el paso de los años, marcándonos de alguna manera
la rapidez de los cambios de la sociedad y como estás van modificando el aspecto
del edificio, pero sin alterar su tipología, son intervenciones de reparación y maqui-
llaje. La más importante es la realizada en 1948 por los arquitectos Alberto Balbon-
tín de Orta y Antonio Delgado Roíg que proyectan una nueva ornamentación de la
fachada a la que añaden numerosos elementos decorativos del repertorio neoba-
rroco sevillano, también introducen un cuerpo central para el reloj, que sustituye
a la antigua espadaña situada en una esquina, rompiendo la horizontalidad de
la cornisa y elevando la altura del conjunto, y cierran la galería superior, cegando
los arcos que son sustituidos por puertas y un estrecho balcón corrido. El interior
también se redecora y se adapta funcionalmente a las necesidades del momento
(Alarcón y Galdames 2002).

A pesar de estas numerosas intervenciones, los muros fundacionales y su sencilla

estructura de crujías paralelas a la fachada principal, similar a las de las viviendas
populares, han permanecido a lo largo de los siglos (figuras 1 y 2).

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 195
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Figura 1. Planta del estado previo del

ayuntamiento de Cartaya. Dibujo: Luisa
Alarcón González y María Luz Galdames
Márquez (2002).

Figura 2. Fotografía del estado previo del

ayuntamiento de Cartaya. Fotografía: Luisa
Alarcón González y María Luz Galdames
Márquez (2000).

Frente a la sencillez y el anonimato del ayuntamiento de Cartaya, en Moguer en-

contramos un edificio más complejo. Fue construido a finales del siglo XVIII, se-
gún proyecto de Francisco Díaz Pinto2 para sustituir a la antigua Casa Consistorial

2. Francisco Díaz Pinto era maestro alarife aprobado y natural de La Palma del Condado, población cercana a
Moguer.

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196 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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muy dañada tras el terremoto de Lisboa. Al proyecto de Díaz Pinto se le suma otro
de Tomás Bottani3, en el que propone una mayor altura en las dos crujías que dan
a la plaza y una nueva fachada principal con menor decoración y más ajustada
a los cánones académicos de la época, también reduce los vanos de la galería
de planta baja a tres, ampliando los cuerpos macizos laterales y en la planta alta
elimina el pórtico sustituyéndolo por un balcón central y ventanas. El edificio cons-
truido es una mezcla de los dos, se mantiene la altura de la edificación propuesta
por Bottani y su estilo decorativo, pero la estructura con el doble pórtico de cinco
vanos es de Díaz Pinto.

El edificio se organiza con un cuerpo paralelo a la plaza, donde se distribuye la

Casa Consistorial propiamente dicha y otro perpendicular donde se sitúa la cárcel
en planta baja y el pósito sobre ella, ambos con entrada independiente desde la
calle Alpujarras. Esta L cierra la manzana conformando un patio interior con una
galería en forma de U que se adosa a la medianera trasera y se convierte en el
corazón del edificio. En el otro lateral una pequeña pieza de almacenes y zonas de
servicio cierra el patio por esa linde.

Desde su construcción el edificio ha sufrido diversas reformas y obras de acondi-

cionamiento, tanto funcionales como constructivas. Si vemos la secuencia de fe-
chas podemos apreciar que son constantes: 1853, 1854, 1855, 1858, 1860, 1867.
Aunque hasta mediados del siglo XX solo afectan a redistribuciones interiores y
aspectos decorativos. Posteriormente a la Guerra Civil se realizan otra serie de
obras que ya afectan a su estructura funcional, en todas ellas se plantea la anexión
de un solar contiguo en la calle Obispo Infante y la inclusión de algún otro uso:
en 1942 José María Pérez de la Mata adapta la planta alta y el solar contiguo a
Casa de Socorro, Centro Primario de Higiene Rural y Centro Pediátrico y maternal;
en 1945 se amplía el centro sanitario con proyecto de José María Pérez Carasa,
sobre otro solar de mayores dimensiones; en 1946-1947 hay un proyecto de José
Manuel Rodríguez Cordero para una biblioteca en la planta alta y dos calabozos;

3. Tomás Bottani era maestro arquitecto por la Real Academia de Madrid y natural de Agra (Lugano) aunque ave-
cinado en la comarca.

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 197
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Figura 3. Plantas del estado previo del ayuntamiento de Moguer. Dibujos:

Luisa Alarcón González y María Luz Galdames Márquez (2008).

Figura 4. Imágenes del estado previo del ayuntamiento de Moguer. Fotografías: izquierda, Archivo Municipal
ayuntamiento de Moguer; derecha: Luisa Alarcón González y María Luz Galdames Márquez (2006).

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198 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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En 1970, 1973 y 1978 hay tres proyectos de Victor Caballero Ungría para la res-
tauración del edificio, dentro del programa de ordenación de ciudades de interés
artístico nacional, de la sección de Restauraciones del Servicio de Monumentos y
Conjuntos Arquitectónicos dependientes de la Dirección General de Arquitectura
del Ministerio de la Vivienda, los espacios y usos se mantienen casi sin cambios,
recuperándose el conjunto de galerías del patio que habían sido ocupadas en
parte por oficinas y construyéndose una nueva escalera que es la actual del edifi-
cio. El último que planteaba la demolición del centro sanitario y la ampliación del
ayuntamiento no se ejecutó; en 1982 hay un proyecto de Pelayo Cáceres Infante y
Antonio Domínguez Castizo con condiciones parecidas al de 1978, que si se reali-
za formalizando el edificio que existía en el momento de la redacción del proyecto
(Alarcón y Galdames 2008)4 (figuras 3 y 4).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Al enfrentarnos a ambos proyectos, la estrategia de intervención consistió en ana-
lizar la estructura tipológica de los edificios, para ponerla en valor y dar respuesta
a las necesidades de ampliación demandadas siguiendo lo que podríamos de-
nominar su germen fundacional, en el sentido que Carlos Martí nos indica en Las
variaciones de la identidad. Ensayo sobre el tipo en arquitectura. En este sentido
cada uno de los ejemplos mostrados respondía a unas características propias y
cada respuesta buscó acomodarse a ellas.

el tipo no se debe concebir como un mecanismo reproductor sino como una estructura formal capaz
de múltiples desarrollos […] la presencia de un invariante formal que se manifiesta en ejemplos di-
versos y se sitúa al nivel de la estructura profunda de la forma […] La idea de tipo se nos presenta,
pues, como un procedimiento cognoscitivo por medio del cual la realidad de la arquitectura revela
su contenido esencial y, al mismo tiempo como un método operativo que constituye la base misma
del acto de proyectar. En el proyecto se recomponen los aspectos que han sido previamente desglo-
sados, se suman las estrategias que se han analizado aisladamente y se prosigue así la perpetua

4. Los datos de la memoria del proyecto fueron extraídos del informe histórico, artístico y arquitectónico del ayun-
tamiento de Moguer realizado por José Román Delgado y José Enrique Román Pereira en marzo de 2008 como
complemento al proyecto de ejecución que se estaba realizando.

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 199
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declinación de los tipos arquitectónicos, siguiendo un movimiento rotatorio en el que la propia fijeza
de las formas parece multiplicar la variedad de sus acepciones (Martí 1993: 11-13).

El ayuntamiento de Cartaya hemos visto que se conformó sobre una sencilla es-
tructura de muros de carga paralelos a fachada cuya singularidad era la diferencia
de ancho, que también respondía a su función, la pieza de mayor anchura conte-
nía los usos estáticos de oficinas y la estrecha el espacio fluido de los encuentros y
la representatividad. Este sencillo esquema se convirtió en el patrón generador de
la extensión del edificio sobre los nuevos solares que se añadieron, manteniendo
el ritmo geométrico estrecho/ancho y la función, contenedora para los de mayor
dimensión y de comunicación y representación para los estrechos, que también se
utilizaron como entradas de luz. La simplicidad geométrica planteada sirvió para

Figura 5. Plantas del estado reformado del

ayuntamiento de Cartaya. Dibujos: Luisa Alarcón
González y María Luz Galdames Márquez (2008).

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200 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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absorber las múltiples irregularidades que tenía el solar en sus límites medianeros
y las diferencias de cota de las calles laterales, ya que la potencia de los muros y
la fuerza de las crujías ocultan las pequeñas singularidades que se resuelven en
un nivel inferior de detalle (figuras 5 y 6).

Figura 6. Imágenes del estado reformado del

ayuntamiento de Cartaya. Fotografía: Fernando Alda.

Si en Cartaya el edificio original era de escasas dimensiones y estructura muy

simple, en el que la superficie original se iba a multiplicar por tres, en el ayunta-
miento de Moguer las condiciones eran diferentes, ya que era un edificio de mayor
complejidad y en el que la demolición de la ampliación de 1982 iba a suponer una
nueva construcción que iba a representar un 50 % de la original. La singularidad
del edificio radicaba en su concepción inicial como suma de partes: Casa Con-
sistorial, cárcel y pósito, donde cada una de ellas respondía a la naturaleza de su
función sin unidad estructural. El elemento unificador era el patio, cuyas galerías
envolvían interiormente las tres crujías construidas sin distinción de dimensión,
función o sistema constructivo, sirviendo a su vez de elemento de comunicación
interna, por lo que entendimos que el germen del proyecto estaba ahí y su prolon-
gación y extensión hacia el solar colindante iba a ser el elemento que permitiría la
continuidad buscada aunque alterando su naturaleza, ya que una vez traspasada
la frontera de la antigua medianera se convertían en los vacíos estructurantes del
la ampliación, mientras que el patio encontraba también un reflejo de contrarios al
convertirse en lleno, contenedor de funciones, en el nuevo edificio (figura 7).

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 201
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Figura 7. Plantas baja y primera del estado reformado del ayuntamiento

de Moguer. Dibujo: Luisa Alarcón González y María Luz Galdames Márquez
(2008).

CONCLUSIONES
Las reglas de juego planteadas nacen de los propios edificios, indagan en su me-
moria y permiten su continuidad en el tiempo, a pesar de las alteraciones introdu-
cidas. En nuestro trabajo como arquitectos siempre transformamos una realidad
existente, obteniendo una nueva situación cuya vida también será efímera, pues
a lo largo del tiempo sufrirá nuevos cambios. Dentro de esta estrategia de conti-
nuidad la puesta en valor de las permanencias cobra nuevos significados, es un
sustrato que debemos reconocer y analizar para poder intersecar con él, sin que
esto suponga realizar una mímesis o repetición.

La continuidad no es solo física sino también temporal y es fundamental dis-

tinguir el simple conservadurismo de la intervención arquitectónica. Se trata de
proyectar desde las claves del presente, añadiendo un estrato más a la historia
del edificio, pero superponiéndose de manera que se permita una lectura de
todas sus capas.

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202 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Continuidad quiere decir justamente necesidad de continuar. Nada más opuesto a ella que el
estancamiento o la repetición, porque al hacer lo mismo que el maestro cercano o remoto se hace
precisamente lo contrario que aquel (Flores 1961: 85).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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pliación del Ayuntamiento de Cartaya. Sevilla: Consejería de Obras Públicas y Transportes. Junta de
Andalucía.
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tamiento de Moguer. Sevilla: Consejería de Obras Públicas y Transportes. Junta de Andalucía.
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Frayling, C. (1993/94): «Research in Art and Design», Royal College of Art Research Paper, 1, 1, 1-5.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Rehabilitación y ampliación del Ayuntamiento de Cartaya.
Proyecto: 2002.
Ejecución de las obras: 2005-2006.
Arquitectas: Luisa Alarcón González y María Luz Galdames Márquez.
Arquitecto Técnico: Bernabé Ramírez Curiel.
Promotor: Consejería de obras públicas y transportes. Junta de Andalucía.
Emplazamiento: Cartaya (Huelva).
Presupuesto: 2 190 987,22 euros.

Obra artística: Rehabilitación y ampliación del Ayuntamiento de Moguer.

Proyecto: 2009.
Arquitectas: Luisa Alarcón González y María Luz Galdames Márquez.
Promotor: Consejería de obras públicas y transportes. Junta de Andalucía.
Emplazamiento: Moguer (Huelva).
Presupuesto: 3 305 569,12 euros.

Investigación y práctica arquitectónica: intervenciones vuelve al

en los ayuntamientos de Cartaya y Moguer ÍNDICE 203
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PORTADA

REHABILITACIÓN, CONTEXTO Y ESPACIO DE JUEGO.

EL COLEGIO CALDERÓN DE LA BARCA DE SEVILLA

Esther Mayoral Campa; Cristóbal Miró Miró; Melina Pozo Bernal

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
El espacio de juego es esencial para el desarrollo de niñas y niños. A menudo, en
el entorno escolar los espacios dedicados al juego son los que menos atención
reciben en el proceso de proyectos. Unas veces por falta de presupuesto, otras
por falta de interés, estos espacios se transforman en lugares residuales, donde
la falta de cualificación espacial, el predominio de actividades deportivas, como
el futbol, sobre otras de tipo lúdico y la ausencia de vegetación, los convierten en
lugares inhóspitos y difícilmente percibidos como espacios fundamentales para el
aprendizaje dentro del entorno escolar.

El proyecto que se presenta en este seminario, la «Rehabilitación del espacio de

recreo del Colegio Calderón de la Barca de Sevilla», forma parte de una investiga-
ción en torno a la relación entre arquitectura y espacio escolar que se ha venido
desarrollando en el estudio Giudecca Arquitectos desde hace 15 años en diferen-
tes líneas de trabajo y metodologías de investigación (figura 1). Desde las más
académicas como tesis doctorales, Trabajos Fin de Grados, etc., pasando por
otras de carácter más divulgativos como libros, artículos o exposiciones, hasta
proyectos profesionales, entendiendo siempre el proyecto arquitectónico como
una investigación.

Todas estas acciones convergen en una idea principal, que es recuperar la relación
entre arquitectura y pedagogía y el potencial de la arquitectura como instrumento
de aprendizaje, en sus dos vertientes. Por un lado, como proceso individual, te-
niendo en cuenta la influencia en el desarrollo de niñas y niños de los espacios
vividos en la infancia y la repercusión que estos tienen en la futura personalidad de
las personas en la edad adulta. Por otro lado, como proceso colectivo, entendien-
do el espacio escolar como una oportunidad para la construcción social (figura 2).

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204 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 1. Niños jugando en el Colegio Calderón de la Barca (Sevilla).

Fotografía: Fernando Carrasco.

Figura 2. IES Juan de Aréjula en Lucena (Córdoba) y CEIP Los argonautas en Chipiona (Cádiz). Fotografía:
Fernando Carrasco. Montaje: Esther Mayoral Campa, Melina Pozo Bernal y Cristóbal Miró Miró.

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

El colegio Calderón de la Barca de Sevilla ÍNDICE 205
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PORTADA

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

El proyecto «Rehabilitación del espacio de recreo del colegio Calderón de la Barca
de Sevilla» es una reflexión que se nutre de varias líneas de trabajo: las relaciona-
das con el contexto cultural que ha establecido el espacio de recreo como parte
fundamental de la reflexión arquitectónica del espacio escolar, pero también y en
este caso es determinante, el contexto físico del espacio objeto del proyecto y los
condicionantes sociales en los que se desarrolla.

El recreo como espacio de investigación

En la consideración del espacio de recreo como espacio pedagógico y de inves-
tigación podemos reconocer varios hitos que desde el siglo XIX hasta nuestros
días han puesto el foco de atención en el espacio exterior. El primer hito y origen
de estos espacios de recreo se puede situar en el kindergarten de Fröebel. El se-
gundo hito es su posterior desarrollo en la escuela al aire libre de la primera mitad
de siglo XX, que ofrecen como aportación pedagógica la importancia del espacio
exterior para la formación integral de la persona.

La escuela al aire libre es un modelo de escuela donde el espacio exterior es la

propia escuela. Esta corriente arquitectónica trasladó al espacio escolar las exi-
gencias sanitarias en general y los requerimientos pedagógicos de desarrollo del
aprendizaje en un entorno natural, lo que se tradujo en la manipulación de los
parámetros arquitectónicos del volumen construido para establecer nuevas rela-
ciones con el exterior (figura 3).

Figura 3. Acuarelas de Hans Scharoun de las distintas dimensiones sociales de

la escuela. En: Casqueiro (2014: 417).

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206 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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El tercer hito es la aparición de una segunda generación de pedagogos y arquitectos

que, en los años 50 del siglo XX, establecen un campo habitual de trabajo debido a
la necesaria reconstrucción de infraestructuras obsoletas y a los replanteamientos
sobre educación después de la Segunda Guerra Mundial.

Estas escuelas entienden el espacio de aprendizaje como espacio multifuncional y

multisensorial, como espacio de relación dentro de la comunidad escolar y como
espacio social, potenciando su interacción con el entorno. La escuela pasa de ser
un espacio secuencial a otro que establece unas relaciones más complejas, cuya
mayor aportación es la generación de espacios intermedios que ofrecen oportuni-
dades de relación y socialización como se aprecia en los proyectos escolares de
Higueras y Miró (Mayoral-Campa y Navarro de Pablos 2018) o en los playgrounds de
Friedberg en Nueva York (Tuset 2019).

El último hito surge en el panorama actual de recuperación de crisis económica y

calentamiento global, cuya ciudadanía está concienciada con la necesaria regene-
ración de los espacios comunitarios existentes, en particular los patios escolares.
Esta regeneración del espacio exterior se realiza con estrategias sostenibles a
nivel constructivo, medioambiental, energético y social, dando suma importancia
a la re-naturalización de los mismos y a la inclusión de estas estrategias en los
proyectos educativos de los centros escolares. Aparecen propuestas mixtas de
espacios escolares incluidos en espacios verdes públicos como la plaza Ecópo-
lis de ecosistemas urbanos, escuelas que se transforman en verdaderos centros
sociales o colaboraciones con asociaciones sin ánimo de lucro y equipos de ar-
quitectos que ofrecen su experiencia para asistir al proyecto educativo desde la
practica sostenible y cultural del espacio comunitario como el Globus Vermell en
Barcelona o Cuarto Creciente en Sevilla. En definitiva, se producen hibridaciones,
mixtificaciones que enriquecen el espacio de recreo y elevan su potencialidad a lo
que la sociedad requiere (figura 4).

Contexto físico: el lugar

Si es importante es entender el contexto ideológico de este proyecto, no es menos
interesante su contexto físico. El proyecto se localiza en una situación muy singular

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

El colegio Calderón de la Barca de Sevilla ÍNDICE 207
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del centro histórico de Sevilla. Se trata de un edificio con fachada a la calle Castellar,
en una casa-palacio del siglo XIX. Un edificio histórico con una ocupación mixta de
viviendas, talleres y colegio, en régimen de alquiler, que lo somete a una situación
de precariedad y de presión inmobiliaria constante. El edificio está además carac-
terizado por ser el lugar de acceso al vacío interior de la manzana, un espacio ocu-
pado por corralones de artesanos, espacio único en el casco histórico de la ciudad.
El colegio Calderón de la Barca es un colegio concertado, una cooperativa de
profesores cuyo ideario pedagógico se alinea con la Escuela Activa. Se trata de
un colegio de primaria de una línea, que ocupa el espacio de la casa-palacio es-
tableciendo unas relaciones sorprendentes entre espacio arquitectónico y espacio
pedagógico.

Figura 4. De arriba abajo, el Colegio Estudio, F. Higuera; A. Miró.

Aravaca (1962-1964), Fundación Fernando Higueras; Plaza
Eco polis. Ecosistemas Urbanos, Madrid, 2011. Ecosistemas
urbanos. Publicación en https://ecosistemaurbano.com/es/
ecopolis–plaza/

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208 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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El único espacio disponible que tiene el colegio para recreo es la cubierta. Un lu-
gar vacío únicamente construido en su crujía norte, ocupado antiguamente por los
lavaderos y en la actualidad, por aulas de uso común y la biblioteca del colegio.

El proyecto se plantea como un reto a todos los niveles, ya que, a la falta de espa-
cio, la exposición al sol y la baja calidad de lo construido, se une la falta de recur-
sos económicos de la cooperativa para afrontar el proyecto. Como contrapartida la
posición elevada del recreo ofrece unas vistas inigualables del centro histórico de
Sevilla, con la torre de la iglesia de San Marcos como telón de fondo al este y los
corralones de artesanos y los jardines del Palacio de las Dueñas al sur (figura 5).

Figura 5. Foto aérea y plano de cubierta del estado actual del colegio
Calderón de las Barca de Sevilla. Planimetrías y fotografía: Esther Mayoral
Campa, Melina Pozo Bernal y Cristóbal Miró Miró.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

El objetivo principal de la intervención ha sido potenciar el ideario pedagógico
del colegio Calderón de la Barca, fuertemente comprometido con la inclusión, el
medio ambiente y el aprendizaje colaborativo, por lo que el proyecto se aborda de
forma holística, tratando de convertir el inhóspito espacio de la cubierta del edificio
en un nuevo ecosistema pedagógico.

La intervención se desarrolla a través de tres estrategias generales: la primera de

ellas es la regeneración espacial, pedagógica y climática del espacio de recreo;

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

El colegio Calderón de la Barca de Sevilla ÍNDICE 209
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la segunda es la regeneración lúdica; y la tercera la re-naturalización del espacio

(figura 6).

Figura 6. Imagen de la fachada sur y estrategias del proyecto del colegio

Calderón de las Barca de Sevilla. Fotografía: Fernando Carrasco. Esquemas
Esther Mayoral Campa, Melina Pozo Bernal y Cristóbal Miró Miró.

Regeneración espacial, pedagógica y climática

El proyecto tiene como elemento construido principal de la regeneración espa-
cial (Romañá,1992)1, una prótesis diseñada para mejorar el espacio de recreo del
colegio desde varios puntos de vista: la mejora energética, el diseño inclusivo,

1. Teresa Romañá sostiene la importancia de la configuración del escenario, el espacio físico y sus objetos son
condición necesaria para la construcción personal del niño. Teniendo siempre claro que el espacio nunca actúa

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210 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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la ­mejora de la percepción, las cualidades medioambientales de la cubierta, así

como la mejora pedagógica.

Para ello se superpone a la fachada sur existente una piel externa, una fachada
tras-ventilada que tienen una doble función: ofrecer sombra a la existente y a través
del trabajo con su sección, convertirse en un dispositivo de mobiliario integrado.
Bancos en nichos, graderío, marquesina de sombra son contenidos en este mue-
ble-fachada, que como una escenografía domestica cualifica el espacio del recreo
y da soporte a acciones como descansar, reunirse, dar clases, iluminar o celebrar.
Para potenciar un diseño accesible y comprensible, se ha utilizado una paleta de
colores que identifican las diferentes funciones que suceden tras la nueva fachada
y la colocación de la señalética de apoyo a esos diferentes códigos de colores.

De este modo la fachada sur se convierte en un muro habitado, favorecedor de re-

laciones, que ofrece espacios adaptados a las distintas edades de su alumnado y a
las múltiples actividades que en ese espacio se desarrollan. Apoyando esta acción
también se han colocado unos toldos móviles, en el perímetro sur, para conseguir la
máxima superficie de sombra (figura 7).

Regeneración lúdica
La segunda línea o estrategia de trabajo en el proyecto tiene que ver con el debate
actual en la pedagogía de la importancia del ocio, del entorno y del juego en el
aprendizaje de niñas y niños. Para ello el proyecto se propone una regeneración
lúdica del espacio de recreo.

La Academia Americana de Pediatría asegura que el tiempo libre de recreo permite

a los niños desarrollar sus relaciones emocionales en las distintas etapas de la
vida, lo que les ayuda a estar sanos y bajar los niveles de estrés2.

como factor aislado, trabajando desde la prosémica y la semiótica establece la socialización y la significación del
espacio soporte en la configuración de la personalidad.
2. El Recreo mejora el aprendizaje y las relaciones emocionales de los niños, además reduce el estrés. Disponible
en: http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS–4800024

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

El colegio Calderón de la Barca de Sevilla ÍNDICE 211
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Figura 7. Planta, alzado y fotografías de detalle de fachada del colegio

Calderón de las Barca de Sevilla. Fotografía: Fernando Carrasco. Dibujos:
Esther Mayoral Campa, Melina Pozo Bernal y Cristóbal Miró Miró.

Todas estas noticias corroboran lo que muchos autores, como el psicólogo sui-
zo Jean Piaget (1896-1980), rescataron desde la psicología experimental, sobre
la importancia del juego como instrumento de aprendizaje y, al mismo tiempo,
herramienta esencial para la construcción del conocimiento en la etapa infantil y
medio de reconocimiento directo a través de la experiencia del entorno (Munta-
ner 2009).

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212 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Por tanto, la regeneración lúdica propuesta en el proyecto se apoya en una re-

flexión sobre el programa de dicho espacio para la consecución de un recreo
activo (Méndes-Jiménez y Pallasá-Manteca 2018).

La limitación espacial que plantea el recreo en la cubierta del edificio, hace ne-
cesario el entendimiento del recreo como espacio multifuncional y el plano del
suelo como soporte fundamental de las diferentes acciones lúdicas planteadas.
­Tratando de ampliar el planteamiento habitual de otros colegios de recreo igual a
zona deportiva, en este proyecto se opta por incluir, además de estas, otras acti-
vidades como juegos mentales, juegos didácticos y de psicomotricidad, áreas de
relax, juegos musicales, murales pedagógicos o juegos cromáticos con telas. La
propia generación de los soportes para estas actividades tiene un planteamiento
lúdico y participativo, formando parte de unidades didácticas del colegio y ani-
mando a toda la comunidad educativa, alumnos, profesores y padres a participar
en la elaboración de los mismos.

Re-naturalización del espacio

Se entiende el espacio de recreo como cronotopo (Bajtin 1989)3 y por eso es esen-
cial el papel de la naturaleza, de aquellos elementos que nos conectan al entorno.
Para ello el proyecto propone una estrategia de re-naturalización del espacio de
cubierta. Se trata de una acción colectiva en el tiempo que se propone convertir el
patio en un espacio verde del colegio, en conexión con los árboles de gran porte
de la parcela. En este proyecto también participa la Asociación Sevilla por el Clima
que, junto con la Boldina Asociación de Permacultura, ayudarán en el desarrollo
de una de estas estrategias: la Re-naturalización del patio. De este modo el pro-
ceso de convertir la cubierta en un espacio verde lleva incorporado un proceso de
sensibilización y culturización sobre el tema del teatro y la figura de Calderón de la
Barca, que da nombre al colegio. Esta fase se ha desarrollado por toda la comu-
nidad educativa (figura 8).

3. El cronotopo, acuñado por Mijaíl Bajtin, es una categoría de análisis, que establece una unidad espacio temporal
formal de significación, incorporando al lugar todo aquello que le pertenece como espacio vivido, espacia pensado,
y espacio social.

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

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Figura 8. De izquierda a derecha, imágenes reales de la nueva fachada del recreo del colegio Calderón
de las Barca de Sevilla. Abajo infografías del proyecto con la simulación de la vegetación. Fotografía:
Fernando Carrasco. Infografías: Esther Mayoral Campa, Melina Pozo Bernal y Cristóbal Miró Miró.

CONCLUSIONES
Si consideramos el recreo como un espacio pedagógico más, que alberga rela-
ciones de más envergadura que el aula, verdadera aula al aire libre, es esencial
entonces, poner el foco en este espacio como testigo de la calidad pedagógica
del espacio educativo.

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214 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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De ahí la importancia de vincular arquitectura, medioambiente y pedagogía a este

proyecto arquitectónico y que resulte determinante el análisis del espacio de re-
creo como elemento clave del entorno de aprendizaje sobre el que aportar ideas
integradoras que reviertan en el bien social y nos traslade hacia el futuro.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Bajtin, M. (1989): Teoría y estética de la novela. Trad. de Helena S. Kriúkoya y Vicente Cazcarra. Madrid:
Taurus.
Grupo de Investigación ARKRIT y F. Casqueiro (dir.) (2014): Canon de centros escolares del siglo XX,
1.ª edición. Madrid: Mairea Libros.
Mayoral-Campa, E., F. J.Navarro de Pablos y M. Pozo-Bernal (2018): Aljarafe. Más que un colegio. Arqui-
tecturas pedagógicas de Fernando Higueras y Antonio Miró. Málaga: Recolectores urbanos.
Méndes-Giménez, A. y M. Pallasá-Manteca (2018): «Disfrute y motivación en un programa de re-
creos activos», Apunts. Educación Física y Deportes, 134, 55-68. DOI: https://doi.org/10.5672/
apunts.2014-0983.es.(2018/4).134.04.
Muntaner, J. J. (2009): «Consecuencias didácticas de la Teoría de J. Piaget», Enseñanza &Amp; Tea-
ching: Revista Interuniversitaria De Didáctica, 6. Disponible en https://revistas.usal.es/index.
php/0212–5374/article/view/3442.
Romañá Blay, M. T. (1992): Sobre entorno físico y educación. Hacia una pedagogía del espacio construi-
do por el hombre [tesis doctoral]. Barcelona: Universidad de Barcelona. Disponible en http://www.
tdx.cat/bitstream/handle/10803/2952/01.MTRB_1de5.pdf?sequence=1.
Tuset Davó, Juan José (2019): «M. Paul Friedberg: escenografías para el juego en hábitats urbanos». BAC
Boletín Académico. Revista de Investigación y Arquitectura Contemporánea, 9, 23-44. DOI: doi.
org/10.17979/bac.2019.9.0.4638.

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Gadget en cubierta. Rehabilitación del espacio de recreo del Colegio Calderón de la
Barca de Sevilla.
Proyecto y ejecución: junio-agosto 2028.
Arquitecto: Melina Pozo Bernal, Cristóbal Miró Miró, Esther Mayoral Campa.
Promotor: Ampa la vida es sueño.
Emplazamiento: calle Castellar n.ºs 50–52, 410003, Sevilla.
Presupuesto: 20 000 euros.

Rehabilitación, contexto y espacio de juego. vuelve al

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MEGARÓN TECTÓNICO PARA EL ARTE CONTEMPORÁNEO:

LA EAPV-UABJO, UNA HISTORIA DE EXPERIMENTACIÓN Y
CRISIS PROYECTUAL

Fabricio Lázaro Villaverde; Edith Cota Castillejos

Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca, México

INTRODUCCIÓN
A inicios del siglo XXI, la influencia académica de la llamada escuela de pintura
oaxaqueña con Rufino Tamayo, Rodolfo Nieto, Rodolfo Morales y Francisco Tole-
do, fue detonante para considerar la construcción de un nuevo edificio para la Es-
cuela de Bellas Artes de la Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca, que
respondiera a las nuevas demandas funcionales, espaciales y simbólicas para
la enseñanza-aprendizaje del arte contemporáneo desde Oaxaca. El nuevo edi-
ficio debía erigirse en el campus universitario al oriente de la ciudad, por lo que
Francisco Toledo con el apoyo del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), hoy
INBAL1, propuso al rector de la UABJO C. P. Francisco Martínez Neri, la fundación
de la Escuela de Artes Plásticas y Visuales (EAPV). El pintor juchiteco realizó una
fuerte contribución económica para su construcción y propuso para el proyecto al
arquitecto Mauricio Rocha Iturbide, hijo del arquitecto Manuel Rocha y la fotógrafa
Graciela Iturbide2.

La ciudad universitaria desde finales de 1973 se localiza al sureste de la ciudad

de Oaxaca, su arquitectura se resuelve de acuerdo a tipologías establecidas por
el CAPFCE3 –hoy INIFED4–, por lo cual la imagen arquitectónica es de carácter
sobrio, con economía de formas y el concreto armado como material predominan-
te. La EAPV se ubica en el extremo norte del conjunto universitario, en un espacio

1. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura.

2. Francisco Toledo desarrolló con Graciela Iturbide una investigación creativa en década de los setenta del siglo XX
en el Istmo de Tehuantepec, Oaxaca.
3. Comité de Administrador del Programa Federal de Construcción de Escuelas (1944-2008).
4. Instituto Nacional de Infraestructura Física Educativa (desde 2008 a la fecha).

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216 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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­ elimitado al sur por el Centro Cultural Universitario, al norte por la avenida Refor-
d
ma Agraria, al este por el Instituto de Investigaciones Sociológicas y hacia el oeste
por la avenida Universidad.

PLANIMETRÍA
El acceso principal a la EAPV está ubicado en el lado oriente, a través de un corredor
que inicia desde la avenida universidad, discurre paralelo al talud perimetral hasta
girar alrededor de un árbol existente, generando vistas escorzadas del conjunto.
Un programa funcional en dos etapas, la primera: área administrativa, mediateca,
aulas, galería, aula magna, zona de estar-café, talleres (dibujo, grabado, pintura,
escultura) y cuarto de máquinas. Un conjunto no construido, al poniente: talleres
de cerámica, carpintería, restauración, dos residencias para invitados, una sala
de maestros y una bodega. En el conjunto construido, se integran dos tipologías
arquitectónicas: edificios de piedra (aulas) y de tierra (talleres), orientados en el
eje norte-sur, y con formas rectangulares. Los de piedra, con tres metros de altura,
contienen el empuje del talud-jardín, la administración y mediateca disponen de un
patio inglés orientado hacia el sur. Las aulas son iluminadas y ventiladas hacia los
andadores con estrechas ventanas verticales, por una franja horizontal en la parte
superior y por ello, su mínima relación con el exterior (figura 1).

Figura 1. Proceso constructivo EAPV-UABJO

(2008). Fotografía: archivo CAPUAO.

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la EAPV-UABJO, una historia de experimentación y crisis proyectual ÍNDICE 217
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Los edificios de tierra compactada destinados a los talleres son ocho y están
orientados al norte para recibir una iluminación adecuada para la práctica artística.
Su flexibilidad funcional se prolonga hacia el exterior através de los patios fronta-
les. Cada taller dispone de área de guardado localizado entre los dos accesos
laterales. La galería y el aula magna se diferencian al ser iluminados y ventilados
por el norte y sur; el aula magna se desplanta sobre cartelas de concreto y esta
excavación genera un patio hundido para la zona de estar-cafetería, con posi-
bilidad de funcionar como auditorio al aire libre. La organización en planta está
determinada por un sistema ortogonal de ejes norte-sur, a partir de esta estructura
son definidas las cajas rectangulares para distintas funciones. Se colocan en seis
franjas y se deslizan hacia el norte o sur cuya separación conforma el sistema de
patios interiores, «…con grava alojan macuiles, que crean un espacio amigable
de trabajo a la sombra. Los taludes están forrados de vergonzozas y cebrinas, de
facil mantenimiento, en apoyo a la imagen de jardín deseada» (Adriá; 2009: 52) y
así, esta organización con una dinámica formal y funcional se verá reflejada en su
volumetría (figuras 2 y 3).

CONCEPTO
Para Mauricio Rocha, la falta de plan maestro en el campus UABJO determino que
la EAPV fuera un jardín antes que un edificio más, porque el conjunto universitario
más bien anónimo, carece de interés al ser una arquitectura institucional. El jardín
como un topocepto, circunscribe a la EAPV para provocar aislamiento –como se
dice, necesario en el Arte–, define así el talud-jardín que encierra la práctica artís-
tica. Sin embargo, este talud y su volumen de tierra requerido fue posible –a decir
de Rocha– por la recuperación de tierra producto de excavaciones de obras reali-
zadas simultaneamente en la UABJO.

Este topocepto talud-jardín-aislamiento artístico, que desde la geología bien pue-

de sugerir un cráter, a decir de alumnos imaginan un hormiguero, por lo tanto, la
envolvente natural formada por una topografía artificial se transforma en un jardín
etnobotánico, de mucho interés para Francisco Toledo. Son evidentes las reso-
nancias formales a la arquitectura neo-prehispánica a lo largo del siglo XX, sin
embargo, una premisa proyectual fue incorporar el juego de pelota mixteca que

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218 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 2. Vista sureste con el talud-jardín

en primer plano (2009). Fotografía: archivo
CAPUAO.

Figura 3. Aula magna con intervención

artística para inauguración (2009).
Fotografía: archivo CAPUAO.

se practica en este lugar desde finales de 1970. De igual manera, la colocación

volumétrica en la trama de control como una planta ajedrezada, indica un juego
de habilidad metal, de estrategia y su relación con el arte. Otras referencias son
pinturas de Toledo sobre su fascinación por las tortugas marinas, que en conjunto,

Megarón tectónico para el arte contemporáneo: vuelve al

la EAPV-UABJO, una historia de experimentación y crisis proyectual ÍNDICE 219
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talud-jardín y la abstracción volumétrica como caparazón, nos remite a la cos-

mogonía prehispánica y su decoración en Uxmal (Aguirre: 2009), pero también,
la tortuga enseña paciencia, su longevidad similar a la antigüedad pictórica, su
concentración y aislamiento necesario para la práctica artística.

Por otro lado, su materialidad rememora a Marguerite Yourcernar en Las Memorias

de Adriano (1985), quien narra como el emperador elegía materiales para construir
ideas y con ello traspasar el tiempo convirtiéndose en memoria. Cuando la tierra,
el material más antiguo y natural tiene el potencial de la temporización, es volumen
construido y nuevamente montaña en su deterioro, es cíclico. Desde tiempos re-
motos se ha convertido en sustancia para una forma de habitar en la tierra, habitar
la vida entre tierra y piedra. En Oaxaca usar tierra convertida en bloque constructi-
vo es una práctica de comunidades rurales, pero en la ciudad es lujo emular este
modo de vida. La potencia geológica de la tierra se transforma en el muro que con-
fina espacios para el trabajo artístico y con ello, su relación histórica con la contun-
dencia formal y tectónica de Paquime, de Chan Chan en Perú y el uso neolítico y
cotidiano de la azotea en Catal Hüyük. Esta especie de megarón griego configura
una comunidad, un asentamiento neolítico de piedra y tierra para el arte (figura 4).

Figura 4. Patio interior delimitado

por taller (2009). Fotografía: archivo
CAPUAO.

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220 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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DISEMINACIÓN Y CRÍTICA
La obra inició en 2007 bajo un extraño anonimato, solo se mostraba sobre la ave-
nida una imagen digital de la próxima EAPV. Durante este proceso, el CAPUAO5
organizó visitas guiadas de enero a marzo de 2008, y una conferencia con Mauri-
cio Rocha en la Casa de la Ciudad-Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca (FAHHO)
para conocer el proyecto y obra de su taller. La obra continuó sin mayor inconve-
niente hasta su conclusión e inauguración en octubre de 2008. Para 2009 en el
número 48 de la revista Arquine, se divulgó la EAPV, con una breve descripción,
así como excepcionales fotografías de Luis Gordoa y Sandra Péreznieto. La EAPV
fue intensamente presentada en las conferencias de Mauricio Rocha e inició su
trayecto hacia su mayor conocimiento en el círculo profesional y, posteriormente,
su consagración con los distintos premios obtenidos: 1.º Premio Diseño de Edi-
ficación Institucional; 2.º Edificación Sustentable; 2.º Lugar Institucional-Industrial
en los XVIII Premios Obras Cemex (Adriá 2010)6, tres premios en tres categorías;
apariciones en el Bienal de Arquitectura Mexicana, el Bienal de Arquitectura de
Quito Ecuador, etc.; así mismo, se publicó la obra en el libro Lo mejor del Siglo XXI
(2008-2010) de Arquine y en Memoria de Patrimonio Edificado UABJO 2004-20087
(figura 5).

En la publicación de su obra arquitectónica en 2011, Mauricio Rocha, sobre la

EAPV, integra comentarios de Humberto Ricalde (México), Carlos Jiménez (Puerto
Rico) y Miquel Adriá (España), quienes opinaron «…una experiencia de poética
tectónica con algo que podríamos calificar como relato topológico cuyas acciones
en prosa serían tan evidentes como sus verbos: excavar, voltear, contener, ram-
pear, etcétera» (Ricalde; 2011: 13), por su parte Carlos Jiménez asegura que

5. Cuerpo Académico Patrimonio Urbano Arquitectónico en Oaxaca, siglos XVI-XXI.

6. El premio Obras Cemex es un evento creado y organizado por CEMEX México con el propósito de distinguir a las
mejores obras construidas en México y en el mundo que utilizan al cemento como material predominante.
7. Así como en exposiciones nacionales e internacionales sobre la reciente arquitectura contemporánea en México,
como la efectuada en 2017, Escenarios de Transformación, Arquitectos UNAM (1969-2015), el Museo de Ciencias
y Artes de la UNAM, donde fue expuesta una maqueta de la EAPV en la sección Más espacios para la educación.

Megarón tectónico para el arte contemporáneo: vuelve al

la EAPV-UABJO, una historia de experimentación y crisis proyectual ÍNDICE 221
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Figura 5. Interior de la galeria previo a la

inauguración (2009). Fotografía: archivo
CAPUAO.

La escuela de Artes Visuales de la Universidad Autónoma Benito Juárez de Oaxaca (2007-2008),

un eartwork-escuela-instalación-jardín, ha sido aclamada con justicia. El célebre pintor oaxaqueño
Francisco Toledo fue fundamental en la promoción de la obra y en instar a la universidad a tratarlo
como un proyecto ejemplar en un campus por lo demás mediocre (Jiménez 2011: 33).

y finalmente según Adriá,

En Oaxaca el contexto es un desastre: no es tanto una nueva zona arqueológica insertada en el

paisaje silvestre, sino entre avenidas ruidosas, puestos de tacos y edificios corrientes. La Escuela
de Artes Plásticas genera un nuevo contexto, un metacontexto que debería preceder a toda la para-
fernalia de la periferia oaxaqueña (Adriá 2011: 40).

De estos comentarios, Humberto Ricalde apunta sobre conceptos de diseño que

se desprenden de una observación atenta sobre la obra y, por ello, son leccio-
nes para ser aprendidas por estudiantes y profesores. Menos afortunados son
los vertidos por Carlos Jiménez quien al calificar de mediocre el campus de la
UABJO, muestra una mirada fugaz de un especialista que sin conocer la historia
del conjunto, sus etapas, análisis, se ostenta como autoridad para minimizar las
estrategias urbanas y arquitectónicas ejecutadas, es decir, si bien este campus

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222 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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está lejos de ser catalogado Patrimonio de la Humanidad como el núcleo central

de la UNAM, es responsabilidad de los expertos hacer explícitas las contribucio-
nes realizadas. En este mismo sentido, Adriá, al decir que en Oaxaca el contexto
es un desastre, está señalando lo que es perceptible en las ciudades mexicanas,
inundadas de avenidas ruidosas, puestos de tacos, edificios corrientes, comercio
informal, etc, pero la arquitectura «de autor» no solo es un metacontexto autista en
un idílico desierto urbano, estas son las condiciones de la periferia y calificarlas
de «parafernalia» es hacer tabula rasa de la multiplicidad de textos arquitectónicos
que Robert Venturi y Dennise Scott Brown (1978) no hubieran descubierto y publi-
cado sobre la arquitectura popular en su libro Aprendiendo de las Vegas, donde los
especialistas solo veían obviedades.

Desde su funcionamiento en 2008 la EAPV ha sido visitada por importantes arqui-

tectos como Felipe Leal, Carlos González Lobo, Ramón Guiterrez, Graciela Viñua-
les (Argentina), Barry Bergdoll (Estados Unidos)8, entre otros. Al conocer su com-
portamiento funcional y constructivo hicieron énfasis en los aportes pero sobre
todo en los desaciertos perceptibles en la obra: su equívoco planteamiento funcio-
nal atomizando la interacción estudiantil, aridez del espacio abierto, baja calidad
constructiva, deterioro acelerado, descontextualización en el conjunto, etc. En este
sentido, CAPUAO tiene dos registros de visitas en 2012 y 2016 que enfatizan los
problemas inherentes de la EAPV. En noviembre de 2012 la visita del arquitecto su-
dafricano Peter Rich, activista y docente reconocido internacionalmente por su tra-
bajo de recuperación vernácula vinculadas con técnicas modernas en contextos
de precariedad social. En su deambular por la EAPV, señaló la falta de adecuación
climática al dejar expuestos los patios a la radiación solar, la complicada relación
horizontal de los trayectos cotidianos, la enseñanza de los usuarios al recuperar
soluciones sencillas, sustentables, económicas, para resolver la incidencia solar
con la tradicional «enramada» de bugambilia generadora de sombra, color, textu-
ra, en la arquitectura de distintas comunidades. En noviembre de 2016, CAPUAO
guio una visita del Observatorio de Arquitectura Latinoamericana Contemporánea

8. Estos arquitectos han sido acompañados exprofeso por los integrantes de CAPUAO para conocer sus impresio-
nes y comentarios sobre la EAPV-UABJO.

Megarón tectónico para el arte contemporáneo: vuelve al

la EAPV-UABJO, una historia de experimentación y crisis proyectual ÍNDICE 223
P
vuelve a la
PORTADA

(ODALC: Brasil-Colombia-México) participaron Silvia Arango, Ingrid Quintana (Co-

lombia), Hugo Segawa (Brasil), Rodolfo Santamaría, Concepción Vargas y Alejan-
dro Ochoa (México), quienes reconocieron la propuesta volumétrica, no así la falta
de unidad en el espacio abierto, al ser fragmentado en patios, las paulatinas mo-
dificaciones y, sin duda, el notable deterioro constructivo que requeriría en el corto
plazo una intervención oportuna y su preocupación por los premios otorgados a la
obra solo con fotografías sin validar su estado actual (figuras 6 y 7).

Figura 6. Sombras artificiales realizadas frente a los talleres (2019).

Fotografía: archivo CAPUAO.
Figura 7. Fractura de muros alta sismicidad y materiales incompatibles:
tierra y concreto (2019). Fotografía: archivo CAPUAO.

CONCLUSIONES
La escuela inició actividades académicas en 2008, en su interacción con estudian-
tes, profesores, administrativos y trabajadores, aparecieron adecuaciones en los
espacios que no fueron resueltos adecuadamente. Entre 2008 y 2015, la EAPV
tuvo un deterioro acelerado en su materialidad, ya que los muros de tierra compac-
tada recibió el impacto de la erosión por lluvia, agrietamientos superficiales, grietas
estructurales, pérdida de esquinas de muros causada por golpes, filtraciones en
losa y plafones, ruptura de cristales por dilatación y falta de juntas en ­cancelería,

vuelve al
224 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

bloqueo en la apertura de puertas deslizantes, incorporación de luminarias en

pretiles para andadores obscuros por la mínima iluminación exterior de piso, en
temporada de lluvias el colapso del sistema de bombeo del patio hundido, inexis-
tencia de cafetería por lo cual se adaptó un área en este patio, colocación de
cubiertas adicionales frente a talleres de escultura, falta de espacio para un hor-
no cerámico, etc. Frente a este panorama de deterioro acelerado causado por el
sistema y materiales constructivos utilizados, la falta de congruencia en la defini-
ción programática soslayando a la comunidad académica, dio como resultado un
ambiente desolador donde lo más fácil fue buscar responsables, como aseguró
Alejandro Hernández Gálvez –editor de Arquine–, se debió al nulo mantenimiento
de la UABJO hacia el edificio (figura 8), sin ponderar primero, su corto tiempo de
vida útil para requerir mantenimiento mayor, segundo, que esta universidad recibe
un limitado recurso federal para sus actividades sustanciales. Por ello, debiera

Figura 8. Demolición de muros interiores, refuerzos de

acero, cambio de plafones y cristales (2019). Fotografía:
archivo CAPUAO.

Megarón tectónico para el arte contemporáneo: vuelve al

la EAPV-UABJO, una historia de experimentación y crisis proyectual ÍNDICE 225
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PORTADA

haber sido responsabilidad del arquitecto proyectista proponer una arquitectura

con mínimo mantenimiento dada las condiciones económicas de austeridad im-
puestas a la UABJO desde hace décadas. Después de un enfrentamiento mediá-
tico y político entre la UABJO y Mauricio Rocha, este último registra la obra ante el
INBA como obra artística, por lo cual no debe ser modificada, menos demolida;
por ello, en 2019 se obtuvieron recursos extraordinarios de la federación para la
reconstrucción de la EAPV, a cuyo deterioro se agregó el ocasionado por el sismo
de 2017. Sin admitir errores cometidos por el taller de arquitectura, se levantan
otra vez muros de tierra compactada, vidrios, cancelería y plafones nuevos para
conservar la arquitectura de una ruina contemporánea y seguir ganando bienales
con excelentes fotografías vistiendo el traje del rey sin escuchar que todos saben
su historia.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Adriá, M. (2010): XVIII Premio Obras Cemex. Arquine.
Adriá, M. (2011): «Una arquitectura esencial. Mauricio Rocha, taller de arquitectura», en M. Adriá (ed.),
Mauricio Rocha, taller de arquitectura. Ciudad de México: Arquine, 35-43.
Jiménez, C. (2011). «La arquitectura importa: reflexiones sobre la obra de Mauricio Rocha», en M. Adriá
(ed.), Mauricio Rocha, taller de arquitectura. Ciudad de México: Arquine, 29-34.
Ricalde, H. (2011). «Taller de Mauricio Rocha». En M. Adriá (ed.), Mauricio Rocha, taller de arquitectura.
Ciudad de México: Arquine, 9-18.
Venturi, R. y D. Scott Brown (1998): Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la forma ar-
quitectónica. Barcelona: Gustavo Gili.
Yourcernar, M. (1999): Memorias de Adriano. Barcelona: Edhasa.

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226 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

MICROESTACIÓN IBARRILLA: ESTRATEGIAS DE

INTEGRACIÓN DEL SISTEMA DE TRANSPORTE
PÚBLICO Y LA ARQUITECTURA DEL PAISAJE

Luis Miguel Durán López

501 Arquitectos SA de CV México

INTRODUCCIÓN
Las ciudades siempre se han enfrentado al compromiso de mejorar su movilidad,
factor que se convierte en uno de sus mayores retos, sobre todo ante el creci-
miento constante y, muchas veces, desmedido y poco planeado de las ciudades.
A través de trabajar en ello, lo que se busca finalmente es favorecer la calidad de
vida de sus habitantes y resolver esta necesidad específica, considerando que «el
transporte urbano también afecta al desarrollo social, la accesibilidad y la exclu-
sión social» (SumBilbao 2018: párr. 1).

Al mismo tiempo, en la época actual ha ido ganando terreno la comprensión de

que nuestro avance en las ciudades no puede ser a costa del planeta: no pode-
mos pasar por alto el impacto que los planes y desarrollos de movilidad urbana
pueden generar en el medio ambiente. Este entendimiento ha servido para la ge-
neración de una fuerte reflexión sobre modelos del uso de transporte público y de
movilidad sustentable, que se ha impuesto a lo largo de todo el mundo y se ve
cada vez más fortalecida.

El impulso de estos planes y políticas de movilidad urbana sostenible, que ya

forman parte de los planes de urbanización en diversos países latinoamericanos
y europeos y que, por lo tanto, se han transformado en la práctica y ejecución de
los planes gubernamentales,

combinan objetivos interrelacionados de transformación física, social y económica del territorio ur-
bano, en sintonía con la triple dimensión económica, social y ambiental del desarrollo sostenible, y
proponen un nuevo modelo de movilidad y espacio público que reduzca los conflictos y disfunciones
de la movilidad actual (Mataix González 2010: 63).

Microestación Ibarrilla: estrategias de integración del sistemas vuelve al

de transporte público y la arquitectura del paisaje ÍNDICE 227
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Sobre este discurso, las acciones en la ciudad de León, Guanajuato, en México,

se remiten a la creación del Sistema Integrado de Transporte (SIT) en 2003, que
se ha convertido en un referente dentro de México e, incluso, en toda Latinoamé-
rica, al ser un pionero en su género, dado que la ciudad de León fue la primera en
implementar un modelo integral que terminaría replicándose en otras ciudades im-
portantes del país (como la Ciudad de México misma y Guadalajara). Este sistema
ofrece todos los días «850 mil viajes en León, Gto., conectando el 85 por ciento del
transporte de la ciudad y sumando más de 200 mil transbordos sin costo para los
usuarios» («Historia del SIT», s. f., párr. 4).

En 2005 emprendí, junto con mi equipo, el proyecto para la construcción de la

Microestación Ibarrilla (en la figura 1 puede verse la obra terminada y en funciona-
miento), que forma parte de este Sistema Integrado de Transporte de León, Gua-
najuato, pero que, además, tenía algunos requerimientos muy particulares debido
al contexto en el que fue planteado.

Figura 1. Microestación Ibarrilla en León

(Guanajuato, México). Fotografías: Allen Vallejo.

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228 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Tipologías que vician

Con la optimización de recursos dentro de la administración pública, establecer un
concepto uniforme de diseño para este tipo de intervenciones, que se sume a un
contexto urbano existente como condicionante, suele decretar al menos una cierta
rigidez ante la visión del proyecto de ciudad, y no da oportunidad a las variantes
específicas que los elementos existentes podrían llegar a representar y que requie-
ren soluciones más integrales y específicas. Este elemento se convirtió en nuestro
punto de partida de intervención, conceptualización y solución técnica.

Reinvención
Es importante precisar en este punto que ya existía un proyecto original aprobado
para la construcción de esta Microestación. Sin embargo, este proyecto inicial
despertó una importante oposición entre la ciudadanía, que se manifestó en su
contra junto con activistas de medio ambiente, debido a que este no consideraba
el elemento del cuidado a su entorno. Sumada a las manifestaciones, además,
se generó una preocupación activa por parte de la administración municipal para

Figura 2. Proyecto de reinvención La Microestación. Dibujo: Luis Miguel Durán López.

Microestación Ibarrilla: estrategias de integración del sistemas vuelve al

de transporte público y la arquitectura del paisaje ÍNDICE 229
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buscar una mejor solución: una que sí fuera integral. Así, surgió la necesidad de
reinventar este proyecto, posibilidad que abrió paso al desarrollo de alternativas,
tanto por el contexto existente como por la solución técnica presentada. Con estas
premisas, trabajamos sobre un prototipo que fuera amigable tanto con el usuario
del transporte público como con el medio ambiente (figura 2).

Es importante notar que uno de los principales cambios que se ha generado en la

planificación y construcción de los sistemas públicos de movilidad durante los úl-
timos años es el cambio en el foco de atención: «se deben crear políticas públicas
sobre la movilidad urbana centradas en las necesidades de la población, más que
en los medios de transporte e infraestructura» (ArceguLab 2020: párr. 4). Por ello,
el proyecto tuvo como centro al usuario y su entorno, en busca de una movilidad
no solo eficiente, sino sostenible y amable.

En el ámbito de la Arquitectura, por otra parte, también ha ido creciendo y fortale-

ciéndose una conciencia verde, una preocupación por cuidar y preservar el medio
ambiente:

La Arquitectura Ambiental nace a partir de la urgencia de transformar los mecanismos mentales

y técnicos de la arquitectura convencional. Ante la grave situación del planeta, con el cambio climá-
tico, el aminoramiento de los recursos naturales, la alta contaminación y la injusticia medioambien-
tal, los profesionales de la construcción van incorporando a su formación materias enfocadas en lo
sostenible (Verdtical Magazine 2018: párr. 5).

Esta nueva conciencia debe permear el proyecto desde su concepción misma

hasta la finalización de la obra. No se trata de proyectar edificaciones únicas, sino
integradas, que respeten su entorno y se conviertan en una parte integral de la
ciudad.

La Microestación
Una vez planteado el contexto en que se originó la propuesta, se estableció como
objetivo principal sentar un prototipo único de microestación que fuera amigable
con el entorno natural específico y con el usuario del transporte público, a través

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230 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

de la utilización de sistemas constructivos, procesos de obra y diseño susten-

tables. En la figura 3 se puede observar de manera específica cómo se buscó
integrar el contexto natural al proyecto, como una parte esencial de la obra. Esto
podría entenderse como la suma de un proyecto a su entorno, en lugar de la resta
del entorno para la llegada del proyecto.

Figura 3. Cuidado e integración del contexto natural al

proyecto. Imágenes: Luis Miguel Durán López.

Punto de partida y justificación

Se planteó como necesidad la implementación de una estación de transporte ur-
bano en el tramo de la avenida Talabarteros y la intersección del boulevard Ibarrilla
con boulevard Hidalgo, en la ciudad de León (Guanajuato, México). Ese es nuestro
punto de partida. El replanteamiento de la propuesta original, como lo expliqué

Microestación Ibarrilla: estrategias de integración del sistemas vuelve al

de transporte público y la arquitectura del paisaje ÍNDICE 231
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anteriormente, significó integrar el contexto natural, lo que resultó en un menor

impacto para los más de 220 árboles del sitio: se rescataron más de 175 árboles,
lo que equivale a casi el ochenta por ciento; pero, sobre todo, se logró sentar un
precedente de intervención para futuros casos similares dentro de la ciudad: este
tipo de obras no solo son posibles, sino necesarias.

La obra
La construcción de este proyecto comenzó en octubre de 2015 y concluyó en
mayo de 2020. Con una longitud de 140 metros, la Microestación forma parte de
un conjunto de 220 metros, que benefician a más de 2400 usuarios, y es referente
de cuatro líneas troncales y tres rutas alimentadoras dentro del Sistema Integral
de Transporte. Se conservaron 175 ejemplares forestales y se arropó a 29 de ellos
dentro de la intervención misma, como resultado de una propuesta integral y es-
pecífica.

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Objetivo
Construir una estación para el transporte urbano que combinara la eficiencia y la
accesibilidad con el cuidado al entorno natural donde se encuentra.

Intenciones
Para la realización de este proyecto, fue necesario y relevante un cambio de para-
digma a fin de evitar la implementación-repetición de modelos obsoletos, al me-
nos ante el sitio específico, lo que propició el ejercicio de un pensamiento crítico y
generó una serie de cuestionamientos sobre la forma de «hacer ciudad» desde la
sensibilidad y la perspectiva ecológica. Como bien lo explican Esteban de Manuel
Jerez, Conso González Arriero y Marta Donadei: «Existe una relación directa entre
modelo de ciudad, movilidad y ocupación del espacio público» (Jerez, González
Arriero y Donadei 2016: 100).

El resultado de este proceso de reflexión, se sumó a la solución arquitectónica

de manera que se enfrentara el reto de dar la solución técnica que se requería,

vuelve al
232 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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tanto para el usuario como para el transporte público en sí mismo (su operación
funcional), sin atentar contra del patrimonio forestal que forma parte de la imagen
urbana preestablecida.

Dentro del movimiento de Arquitectura Ambiental, la clave está en no entender la

disciplina como la creación de obras aisladas. Por el contrario, este movimiento
busca:

▪ Transformar la mentalidad y aplicar estrategias para convertir los edificios en

construcciones hiperconectadas, con ambientes sensibles a los sentidos.
▪ Construir sin necesidad de destruir. Los edificios deben partir del reciclaje del
espacio.
▪ Mejorar el medioambiente, no solo cambiarlo e intervenirlo.
▪ Compartir los recursos del planeta para reducir el impacto y alcanzar la eficien-
cia energética y la energía sostenible.
▪ Rehabilitar las infraestructuras existentes con cubiertas vegetales.
▪ Entender los recursos como un patrimonio que hay que proteger.
▪ Pensar en la arquitectura como una forma de relacionar lo construido con lo
humano, para crear ambientes humanos y saludables.
▪ Incorporar la ética en la arquitectura para responder a los nuevos retos.
▪ Crear edificios acordes al ecosistema y que gestionen de forma eficaz los re-
cursos energéticos, utilizando la diversidad y la adaptabilidad de sistemas (Ver-
dtical 2018: párr. 8).

Planteamiento del proyecto

Es importante considerar que el crecimiento desmedido de las ciudades ha ge-
nerado cada vez más complicaciones particulares a la movilidad de las personas,
por una parte, y daños considerables al medio ambiente, por la otra: a mayores
distancias, no solo mayores requerimientos, sino también mayores problemas de-
rivados:

En las economías modernas resulta imprescindible un sistema de transporte adecuado que

posibilite la movilidad poblacional y la consecuente accesibilidad a los servicios. Sin embargo, su

Microestación Ibarrilla: estrategias de integración del sistemas vuelve al

de transporte público y la arquitectura del paisaje ÍNDICE 233
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PORTADA

configuración actual está provocando fuertes externalidades negativas y genera gran parte de los
problemas de sostenibilidad ambiental, social y energética (Lizárraga Mollinedo 2006: 2).

Esta es la razón por la que se ha venido gestando un movimiento global de movili-

dad urbana sostenible, cuyos planes por lo general tienen como objetivo:

desarrollar las prácticas de planificación existentes y garantizar la integración, así como los prin-
cipios de participación y evaluación. Las personas son el foco principal de los PMUS [Planes de
Movilidad Urbana Sostenible]; ya sea que se trate de personas que viajan diariamente, gente de
negocios, consumidores, clientes o cualquier otro rol, preparar un PMUS significa «Planificar para
las personas» (SumBilbao 2018: párr. 5).

Este contexto se estableció como el delineador de la solución de diseño y técnica

de todo el proyecto. Dentro de la realización de la obra, se consiguió arropar la
forestación existente en su edificación, con un lenguaje urbano de materialidad
rígida e industrial, como el resto de tipologías de estaciones implementadas en
la ciudad, pero que en su particularidad es transigente con la coexistencia de la
forestación. Así pues, se estableció la relación del elemento arquitectónico con la
suma de valores técnicos, funcionales, estéticos, de bajo impacto, y se integró y
sumó a la configuración constante del paisaje urbano que distingue a los sitios
entre sí. De esta manera, logramos aproximar a la cotidianidad del usuario del
transporte público una imagen más verde, más humana, más amigable.

CONCLUSIONES
Los resultados siempre están más allá de los números. La Microestación repre-
senta una edificación de infraestructura urbana y de movilidad y transporte que
logra la integración y sensibilización ante un contexto urbano definido por una
forestación prominente, a través de la creación de una atmósfera de correlación
constante entre el interior y el exterior de la obra (figura 4).

Así pues, esta obra es el firme resultado de replantear la pregunta: ¿cómo hace-
mos ciudad?, de reformular soluciones técnicas viables y de resolver a favor no
solo de los usuario, sino también del medio ambiente, del paisaje que formamos

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234 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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Figura 4. La Microestación: una

solución a favor de todos. Fotografía:
Allen Vallejo.

parte: de una ciudad verde que, a fin de cuentas, es a favor de todos los que la
habitamos.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
ArceguLab (2020): «La definición de la movilidad urbana. Características y retos», ArceguLab. Lugar
donde se comparten ideas sobre la arquitectura y el urbanismo. Disponible en https://arcegulab.
com/la–movilidad–urbana/ [consulta: 28 de noviembre de 2021].
Historia del SIT (s. f.). Disponible en https://leon.gob.mx/movilidad/eventosit/historia.php [consulta:
28 de noviembre de 2021].
Jerez, E. de M., C. González Arriero y M. Donadei (2016): «Las redes de movilidad urbana sostenible y
la reactivación del espacio público», Alcosa, Hábitat y Soecidad, 97-131. DOI: doi.org/10.12795/
HabitatySociedad.2016.i9.06.
Lizárraga Mollinedo, C. (2006): «Movilidad urbana sostenible: un reto para las ciudades del siglo XXI»,
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redalyc.org/pdf/111/11162202.pdf [consulta: 28 de noviembre de 2021].
Mataix González, C. (2010): Movilidad urbana sostenible. Un reto energético y ambiental. Madrid: Caja
de Madrid / La Suma de Todos.
SumBilbao (2018): Planes de movilidad urbana sostenible: una nueva forma de planificar la movili-
dad urbana. Disponible en https://sumbilbao19.com/sustainable–urban–mobility–plans–a–new–
way–of–planning–urban–mobility/ [consulta: 28 de noviembre de 2021].
Verdtical Magazine (2018): Arquitectura Ambiental: Edificios Integrados con el Ecosistema. Disponible
en https://verdticalmagazine.com/arquitectura–ambiental/ [consulta: 28 de noviembre de 2021].

Microestación Ibarrilla: estrategias de integración del sistemas vuelve al

de transporte público y la arquitectura del paisaje ÍNDICE 235
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PORTADA

FICHA TÉCNICA
Obra artística: Microestación Ibarrilla.
Tipo de obra: estación de autobuses, transporte público.
Tipo de intervención: concepto general, diseño arquitectónico, planeación urbana y arquitectura de
paisaje.
Año de proyecto: 2015-2016.
Año de ejecución de obra: 2016-2020.
Diseño conceptual: 501 Arquitectos. Arquitecto Luis Miguel Durán López.
Fotografías: fotos a nivel: Allen Vallejo.
Propietario: Sistema Integrado de Transporte de León, Municipio de la Ciudad de León, Guanajuato,
México.
Área de construcción / cubierta: 1300,00 m2.
Ubicación: blvd. Miguel Hidalgo y Camino a Ibarrilla, Tablas de la Virgen, 37140 León, Guanajuato,
México. Google Maps Plus Code: 587P+F8 León, Guanajuato.

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236 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
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EL SUSURRO DE LO AGRARIO EN CONTEXTOS

URBANOS DE RECIENTE DESARROLLO. EL CASO DEL
CENTRO CÍVICO «LOS SILOS» EN LA RINCONADA,
SEVILLA

Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
Fruto del encargo procedente de la obtención del primer puesto por parte de Sur-
suroeste Arquitectos (Javier Arroyo, Miguel Bretones y Miguel Ángel de la Cova)
en el concurso público que para tal fin llevó cabo a mediados de 2018 el ayunta-
miento de La Rinconada, el Centro Cívico «Los Silos» responde a una casuística
general que podría calificarse como global, es decir, registrable en múltiples pun-
tos y situaciones en el mundo, pues reúne dos parámetros comunes en lo que
al contexto se refiere. El primero es el desarrollo residencial en el último medio
siglo de localidades satélites a capitales, ocupando un territorio agrícola limítrofe
a estas; la segunda es la reformulación como equipamientos de cercanía en esas
nuevas áreas residenciales de parcelas, edificaciones o infraestructuras agrarias,
no necesariamente con un valor patrimonial histórico catalogable y que quedaron
incrustadas dentro de dichos tejidos.

Las intervenciones que reúnen estas características pueden ser la oportunidad

para ensayar aspectos formales por parte de los equipos redactores, sin la pre-
sencia de arquitecturas de valor vecinas ni espacios urbanos señalados. Pero
también son una oportunidad para, sin tener que renegar a la condición investi-
gadora sobre la forma, incorporar como fundamento el entendimiento de un con-
texto débil, donde lo urbano permite aún una reverberación de lo rural, un reflejo
descompuesto y cambiante que permite a la comunidad incorporarse desde el
binomio de progreso e identidad, especialmente necesario en estos ámbitos
desfavorecidos socialmente, frente a aquellos reconocidos oficialmente como
patrimoniales.

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. vuelve al

El caso del centro cívico «Los Silos» en la Rinconada, Sevilla ÍNDICE 237
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PORTADA

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS: DEL «SUSURRO DEL LUGAR»

Las relaciones con el contexto y con otras arquitecturas se producen siguiendo el
símil de la reverberación, un efecto físico que se produce por la existencia previa
de un espacio o forma sobre la que se realiza una acción en el que el azar juega
un papel decisivo, puesto que es sensible a los cambios puntuales de algunos
de los agentes. A continuación, se señalan algunas de dichas «reverberaciones»
que mantienen vivo lo que Rafael Moneo estableció como el «susurro del lugar»
cuando estos espacios no forman parte de tejidos de fuerte carga patrimonial ar-
quitectónica (Moneo 1995: 32).

La Rinconada: memoria agrícola

La Rinconada ha sido una población de marcado carácter agrícola, cuyo creci-
miento se ha producido a partir de un doble entendimiento de las infraestructu-
ras que la comunican con la capital y las localidades cercanas, dada su alta de-
pendencia con una economía ligada al movimiento de los habitantes. Los valores
identificadores de la localidad están ligados al paisaje agrícola y a aquellas arqui-
tecturas o infraestructuras ligadas a su producción. El solar en el que se ubica el
edificio es un ejemplo de ello: se encuentra integrado en una finca de mayor tama-
ño de titularidad pública, donde existen una serie de antiguas naves manufacture-
ras agrícolas actualmente destinadas a albergar distintas asociaciones cívicas, y
que contaban originariamente con unos silos que han terminado por dar nombre al
centro (figura 1). Estos almacenes acompañaban en altura la presencia de la torre
de la Iglesia de Nuestra Señora de Las Nieves y un silo de hormigón octogonal,
ambos rematados por nidos de cigüeñas, que destacan en un entramado reticular
homogéneo de base agraria, eminentemente residencial, con viviendas suburba-
nas de una o dos plantas.

Tanto en la calle Manuel Rodas, desde la que se accede al edificio, como en las
calles aledañas, se desarrolla un conjunto de equipamientos públicos ubicados en
vacíos agrícolas de titularidad pública, bien readaptando antiguas construcciones
de escasa entidad, bien a través de nuevas construcciones que conviven con las
preexistentes, como es el caso.

vuelve al
238 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Figura 1. Los silos de la antigua cámara

agraria (2018). Fotografía: Archivo
Sursuroeste. Plano de situación de la
propuesta y ubicación en la foto aérea
del vuelo ministerial de 1982. Fuente:
PNOA.

La manzana y el espacio público. Preexistencias y ausencias

La manzana en la que se incorpora el proyecto es un claro ejemplo de este contex-
to agrario que aún reverbera. Las fotografías aéreas de principios de los ochenta
muestran una manzana cuya geometría está ligada al azimut la enraíza con el
cultivo agrario de la Vega del Guadalquivir (Galindo 2010). La manzana en particu-
lar viene medida por el frente de las edificaciones agrarias de lo que fue la antigua
Cámara Agraria de La Rinconada, conformada por una U de naves y silos que
rodeaban una construcción originaria previa al parcelario urbano. Dicho silo poseía
un ámbito al norte para la carga y descarga del grano (figura 2).

Desde inicios de siglo, estos espacios fueron derivando en áreas de apoyo social
a una comunidad de recursos limitados (centro de día de Alzheimer, asociaciones
lúdicas y vecinales, aparcamientos…), sin un planteamiento global de la manzana,
asunto de especial importancia porque la ausencia de directrices a largo plazo
suelen ser la característica común de las actuaciones en estos ámbitos, en los que

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. vuelve al

El caso del centro cívico «Los Silos» en la Rinconada, Sevilla ÍNDICE 239
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PORTADA

Figura 2. Fotografía del centro desde

la esquina de viarios. Fotografía:
Fernando Alda.

las decisiones de intervención se toman de forma parcial, según las posibilidades

presupuestarias municipales y provinciales, a través de ayudas o fondos públicos
de inversión de escasa entidad.

Sobre el espacio público, las incorporaciones y modificaciones son de simila-

res características. Las calles responden a una tipificación del tejido residen-
cial suburbano y, durante la realización del edificio se ha podido asistir a un
cambio de paradigma al incorporarse una urbanización de plataforma única.
Los depauperados espacios interiores de la parcela, todos de titularidad pú-
blica, no se incorporan al enunciado del encargo por parte de la municipali-
dad. Será el proyecto el que active las deseadas relaciones entre espacios
comunes.

Otras arquitecturas
Los silos existentes sustituidos dotaban de un carácter agrario a la zona residen-
cial. Su valor y estado, así como su falta de idoneidad para su reciclaje al nuevo
uso, suponía su eliminación, pero previamente a que el proyecto se definiera fi-
nalmente. Existió en el equipo de arquitectos la intención de que el nuevo edificio
incorporara la escala de este tipo de construcciones, tanto en una geometría como

vuelve al
240 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
 vuelve a la
PORTADA P

Figura 3. Secadero de El Higuerón (La

Rinconada). Fotografía: Miguel Ángel de
la Cova Morillo-Velarde.

en una materialidad (figura 2). Por otra parte, los secaderos, construcciones de
almacenes abiertas en celosía cerámica, es una imagen recurrente para los que
conozcan estos lugares agrícolas de la provincia de Sevilla y el valle del Guadal-
quivir en general (García 2017) (figura 3).

Por otra parte, las arquitecturas realizadas por Sursuroeste arquitectos, como la
Vivienda Accesible en La Barrosa, Chiclana de la Frontera (Conarquitectura 2019)
como las referencias a arquitecturas de la segunda generación del movimiento
moderno, en especial a los ejemplos de Alvar Aalto o Jörn Utzon, que han sido
objetos de estudio por los autores del proyecto, con viajes y escritos, forman parte
del palimpsesto necesario para la creación arquitectónica y la creación de un es-
pacio común (Fernández-Galiano 2014: 3).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

La propuesta gravita en la lectura de las diversas escalas matizadas que se produ-
cen en el lugar, y de su consorcio con los requerimientos del programa funcional.
Por un lado, el edificio había de permitir una cierta independencia, no solo de uso,
sino como pieza arquitectónica de nueva factura, capaz de recomponer la esquina
de los dos viarios que la conforman.

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. vuelve al

El caso del centro cívico «Los Silos» en la Rinconada, Sevilla ÍNDICE 241
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PORTADA

Por otro, como parte de un conjunto mayor ligado a servicios públicos, había de
mantener un diálogo con los espacios preexistentes, de escalas variopintas y li-
gadas a los antiguos elementos de función agrícola, desde el callejón de acceso
a la balanza del erial. La materialidad será otro componente esencial, activando
valores de la memoria y de lo contemporáneo. En este sentido, los planteamientos
de Pallasmaa en torno a la relación táctil de lo visual se hacen especialmente es-
clarecedoras, ya con el trabajo realizado (Pallasmaa 2014).

Escalas. De la valla al silo. De lo doméstico a lo común

El conjunto resultante se ajusta a diversas escalas a partir de los diferentes volúme-
nes que se generan (figura 4). De este modo se ha planteado que la planta baja se
reconozca como un basamento de movimientos más público y abierto al patio de la
parcela, sobre el que se apoya desplazado el volumen de la planta superior, a modo
de paralelepípedo uniforme, en el que se desarrollan programas más específicos.
En la linde norte de la parcela, dicho basamento se pliega en vertical en forma de L,
conformándose como límite perspectivo de la intervención, a modo de hito. El resul-
tado es un edificio que suaviza su presencia respecto a la calle Virgen de las Flores,
al escalonarse hacia ella, enfatizándose con dicho hito en su borde medianero. Este
elemento de mayor altura rememora la presencia de los silos preexistentes.

Figura 4. Escalas de la misma forma. Escala

industrial y escala doméstica. Fotografía:
Fernando Alda.

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Uso y utilidad
Para favorecer los fines apuntados, el volumen de la planta primera se envuelve
en todo su contorno con una celosía de piezas cerámicas, matizando la presencia
de los huecos que, protegidos de la luz por dicha celosía, hace que el conjunto
generado adquiera mayor abstracción.

Con los recursos planteados se garantiza la presencia urbana de la construcción,

favoreciendo su reconocimiento como edificio de carácter público, teniendo espe-
cial cuidado en que esta presencia dialogue con la escala de las edificaciones del
entorno. Desde la entrada principal se ingresa directamente al vestíbulo de planta
baja, desde el que es posible acceder al callejón interior del antiguo complejo
fabril. Esta posición del vestíbulo en sentido norte-sur permite que nuestra edifi-
cación pase a constituir la nueva entrada, controlada, del conjunto. La apertura al
espacio de patio de parcela en planta baja cataliza la continuidad entre el interior
y el exterior del edificio, optimizando dichas relaciones.

Materiales y luces
Manuel Trillo establecía que «en arquitectura no son las formas las que expresan
las ideas, las que dicen las cosas, sino es en el comportamiento de los materiales
donde está el dominio de la creatividad» (Trillo 2002: 189). Esto se busca mediante
el recurso de la envolvente de celosía, que rememora la escala industrial del lugar.
A su vez le confiere una escala doméstica, ya que el uso del material cerámico en
pequeña pieza está muy presente en el entorno, desde otras claves (figura 5). Al
mismo tiempo, la luz matizada de la celosía incorpora a los interiores del edificio
registros de un habitar doméstico, pues la presencia en la memoria de los habitan-
tes de estas latitudes difícilmente escapa de dicho recuerdo.

Igualmente se procede en el frente de la planta baja a la calle Virgen de las Flores,

dotado de una reja de lamas verticales de chapa conformada que sube hasta la
planta de castillete, otorgando cierto grado de colorido al conjunto. El resto de
la planta baja se resuelve con vidrio y muro de ladrillo prefabricado de hormigón
blanco con llagas del mismo tono.

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. vuelve al

El caso del centro cívico «Los Silos» en la Rinconada, Sevilla ÍNDICE 243
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Figura 5. Imagen frontal del centro

cívico. Geometría y material. Fotografía:
Fernando Alda.

Figura 6. Fotografía del centro desde el

callejón interior. Fotografía: Fernando
Alda.

Por otro lado, el uso de las celosías metálicas microperforadas pretenden reverbe-
rar las chapas curvadas de los silos originales, incorporando una vibración de la
luz mediante el uso del color, a través de una serie numérica de colores que matiza
y refuerza a la vez la escala del elemento del basamento.

CONCLUSIONES
Durante la ejecución de las obras del Centro Cívico Los Silos, el ayuntamiento de La
Rinconada comenzó a efectuar diversas intervenciones en el entorno del edificio, mo-
dificando los puntos de partida del proyecto original de 2018. Esto no significa que se
reformara ningún aspecto del proyecto, más allá de algunos ajustes de ejecución, des-
de la intuición de futuras situaciones que afectaran al edificio como ente constructivo.

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244 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Así, a la realización de la plataforma única en la calle Manuel Rodas, que supuso

revisar rasantes del edificio y el contacto con el suelo, se le unió la desaparición
de aquella tapia soporte de denuncias sociales para convertir la medianería con
la parcela norte en una esquina urbana. Con la obra terminada, se ha procedido
a demoler el cuerpo interior de naves que rodeaban la construcción agrícola origi-
naria, con un mercado municipal en el lado opuesto de la manzana y la previsible
ampliación de los espacios abiertos de la manzana para ampliar los aparcamien-
tos del barrio junto a un espacio peatonal –o así se desea– entre el nuevo mercado
y el centro cívico (figura 6).

De todas estas intervenciones el proyecto ha permanecido sin cicatrices. El afán por

dominar la escala, la utilidad y los materiales, sean probablemente los talismanes
ante el paso de un tiempo discontinuo y líquido (Bauman 2015), tanto es así que la
prensa da por hecho que el nuevo edificio «son unos antiguos silos agrarios que se
transforman en el nuevo centro cívico» (Domínguez 2021) (figura 7): señales de haber
logrado el objetivo de incorporar una identidad a este contexto urbano necesitado
de referencias que lo liguen a su pasado histórico pero desde un presente de pro-
greso, sin necesidad de alardes ni ruidos, más bien escuchando el susurro del lugar.

Figura 7. Artículo de prensa, en el que se da por hecha la

«transformación» de unos silos. Fuente: El Correo de Andalucía,
9 de Abril de 2021.

El susurro de lo agrario en contextos urbanos de reciente desarrollo. vuelve al

El caso del centro cívico «Los Silos» en la Rinconada, Sevilla ÍNDICE 245
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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DOI: https://doi.org/10.4995/ega.2017.7351.
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FICHA TÉCNICA
Obra artística: Centro Cívico Los Silos.
Fecha del concurso: mayo 2018.
Fecha del proyecto: octubre 2018.
Fecha fin de las obras: noviembre 2020.
Proyecto: SURSUROESTE Arquitectos: J. Arroyo Yanes, M. Bretones del Pozo y M. Á. de la Cova.
Arquitecto. Colaborador: A. Barbadillo.
Aparejadora: Rocío Meier Pantoja.
Colaboradores: Duarte Asociados (estructuras), Insur JG (instalaciones) y Fernando Alda (fotografías)
Promotor: Ayuntamiento de la Rinconada.
Constructora: DRAINSAL S.L.U.
Superficie construida: 940,00 m².
Superficie del solar: 321,30 m².
Usos contemplados: educativo (oficinas, salón de actos, archivo municipal).
Ubicación: calle Manuel Rodas. 41309 La Rinconada (Sevilla), España.
Presupuesto ejecución material: 763 941,94 euros.

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246 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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TRES PROYECTOS DE OTAISA PARA LA CONSTRUCCIÓN

URBANA DE LA SEVILLA PREDEMOCRÁTICA

Valentín Trillo Martínez

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS
En la Sevilla de finales de los años sesenta y principios de los setenta, cruzar las
vías del tren en dirección este por los puentes de la Enramadilla, San Bernardo o
Luis Montoto, provocaba una experiencia de transformación clara. En los escasos
metros de recorrido y ligero cambio de cota temporal, el paisaje de la ciudad abi-
garrada intramuros que dejábamos a nuestra espalda transformaba su imagen en
un escenario mixto compuesto por infraestructuras fabriles, grandes fincas rurales
y tempranas intervenciones arquitectónicas. Arquitecturas de vanguardias situa-
das en un tablero de ajedrez semivacío en convivencia con caseríos y dotaciones
industriales pre-existentes.

En este tejido multicolor y heterogéneo, la oficina OTAISA (Oficina Técnicas de

Arquitectura e Ingeniería) elegiría con precisión dónde ubicar tres figuras icónicas
en la arquitectura moderna de la ciudad. Entre los años 1969 y 1972 se constru-
yeron tres edificios pensados con fachadas de hormigón prefabricado: el edificio
de viviendas de la Huerta del Rey (1969); la sede social de la compañía Sevillana
de Electricidad (1970); y el edificio de Oficinas Sevilla 1 (1972). OTAISA se había
creado Sevilla en 1934 por la asociación de cuatro arquitectos sevillanos y compa-
ñeros de promoción en la Escuela de Madrid: Felipe y Rodrigo Medina, Luis Gó-
mez Estern y Alfonso Toro. Era una oficina muy moderna para la época y el lugar.
Novedosa por el desarrollo coral de sus proyectos y por los papeles desarrollados
por la empresa en cada obra, asumiendo las tareas de promoción y elaboración
de programas inéditos en la época cuando era necesario. Los tres proyectos pro-
tagonistas de este escrito aparecen firmados por varios arquitectos: Felipe Medi-
na, Luís Fernando Gómez-Estern, Manuel Trillo de Leyva, Ángel Orbe y Fernando
Villanueva. Agrupaciones de autorías desarrolladas en diferentes combinaciones
para cada ocasión, marca habitual de la firma con la que se lograba eludir la traba

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 247
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administrativa de aquella época al no poder firmar como empresa (Mosquera y Pé-

rez 2010). La imagen moderna de cada edificio no era siempre coherente con su
lógica constructiva. La modernidad no respaldada por la realidad constructiva, aún
anclada en el conocimiento de lo tradicional, fue una constante común en muchos
proyectos icónicos del Movimiento Moderno (figura 1).

Figura 1. Plano de situación de Sevilla (1961). 1. Edificio de

viviendas de la Huerta del Rey. 2. Sede social de la Compañía
Sevillana de Electricidad. 3. Edificio de oficinas Sevilla 1.
Elaboración: Valentín Trillo Marínez.

La relación histórica de Sevilla con la arquitectura del Movimiento Moderno, con

todo lo moderno podríamos añadir, es complicada. Sirva de ejemplo el concur-
so de fachadas de estilo sevillano que el Consistorio convocó, donde se valora-
ban únicamente los aspectos visibles al exterior de las propuestas, como el za-
guán, cancela o patio, e incluyendo a reconocidos pintores en el jurado (Gámiz
2012). Existe una larga lista atemporal de proyectos que, por diferentes motivos,

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248 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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no ­lograron superar el examen de estilo sevillano que aquel concurso requería y

que no logrando construirse. Otros consiguieron materializarse, pero tuvieron que
soportar largos periodos de crítica antes de ser aceptados por la ciudad. Podría-
mos cerrar el listado con aquellas obras terminadas o en construcción que fueron
desmantelados o demolidas antes de que el tiempo y el olvido lograsen su indulto.

Este escrito propone el análisis de la importancia de estos proyectos en la moder-

nización de la ciudad en términos generales y de los motivos por las que OTAISA
logró implantar lenguajes arquitectónicos de vanguardias poco familiares con la
tradición del pasado, presente y futuro de la ciudad.

PLANTEAMIENTO Y ESTADO DE LA CUESTIÓN

El motivo del escaso desarrollismo urbano de Sevilla en los años sesenta cuando
otras ciudades ya habían crecido a través de operaciones de ensanches, podemos
encontrarlo en el carácter mixto de la ciudad de intramuros del siglo XVII, conviven-
cia de zonas colmatadas con grandes parcelas militares y de órdenes religiosas.
Edificaciones aisladas rodeadas de huertos y grandes terrenos vacíos, situación a
la que se añadía la zona baldía por inundable de la Alameda, parte más baja de la
ciudad y antiguo cauce del río. Nuevas transformaciones del cauce del Guadalquivir,
operaciones de drenaje de la zona de la Alameda, junto a las desamortizaciones,
la eclesiástica de Mendizabal (1837-1838) y la posterior desamortización civil de la
administración municipal (1855) generaron grandes bolsas de suelo intramuros que
permitían a la ciudad crecer hacia adentro sin la necesidad de buscar zonas de ex-
pansión a su alrededor. Operaciones autóctonas como los corrales, pasajes, casas
de partido (loteo de palacios en casas individuales con aseos exteriores comunita-
rios) y casas patio fueron colmatando los espacios nuevos disponibles, creando un
tejido homogéneo y poroso. Arquitecturas racionales ejecutadas por maestros de
obras que impusieron la lógica constructiva y de ocupación de la memoria del lugar
ante la presión de arquitecturas de gustos afrancesados de los arquitectos de la
nueva Escuela de Arquitectura de Madrid de 1869 (González 1985).

Una vez agotada la ciudad intramuros sucede otra situación particular. El Antepro-
yecto de Ensanche Exterior de Juan Talavera Heredia hacia el sur y el este, 1917,

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 249
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establecía un trazado radial continuista con las puertas de la muralla y anillos con-
céntricos replicando la ronda. Diferentes propuestas fallidas de desarrollos urbanís-
ticos posteriores a este plan y la inversión para las grandes infraestructuras de la
Exposición Iberoamericana de 1929 fueron sucedidas por un periodo de banca rota
municipal que impidió que aquellas trazas marcadas en el territorio se dotaran de
contenido hasta la década de los años sesenta (Trillo 2003). Habría que esperar a
las inversiones de otra gran muestra internacional de la ciudad, en 1992 para que se
soterrasen las vías del tren y demoliesen los puentes que la salvaban, reconectando
una parte de la ciudad que había crecido coordinada con la histórica, pero a sus
espaldas.

Este escenario híbrido y de periferia inconexa permitiría a OTAISA proponer ar-

quitecturas novedosas sin la censura ejercida sobre las actuaciones intramuros.
Aunque este escrito analiza tres proyectos singulares por su cercanía temporal,
coherencia sobre ciertos aspectos de proyecto y estrategia de sus enclaves, la
empresa ya había construido edificios anteriores de interés en la ciudad, como
fueron la estación de autobuses y viviendas en el Prado de San Sebastián (1938-
1944), la Universidad Laboral (1949-1954) y el conjunto de edificios de viviendas
«La Estrella» (1955-1963).

METODOLOGÍA Y DESARROLLO CRÍTICO

Se analizan y comparan tres edificios modernos en Sevilla de la oficina OTAISA re-
flexionando sobre los motivos de su imagen de vanguardia, aceptación ciudadana
y, por tanto, vigencia permanente.

El edificio de viviendas de la Huerta del Rey (1969) (figura 2) es un primer ejem-

plo de la dicotomía entre imagen y realidad constructiva. Un armazón metálico
permite grandes vuelos en sus cuatro fachadas rematados con pretiles curvados
de hormigón prefabricado. El vuelo de la cubierta no transitable es metálico pero
su elevada altura nos hace confundir su materialidad con el resto de bandas ho-
rizontales, siendo el único, junto al de coronación de la planta baja que no se in-
terrumpe en el encuentro de las escaleras con la fachada. Esta cubierta, también
metálica y ventilada, sirve para alojar las instalaciones, su ligera inclinación impide

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Figura 2. Edificio de viviendas de la Huerta del Rey. Años

setenta. Fotografía: archivo Manuel Trillo de Leyva.

su visión desde la calle, no alterando la horizontalidad el edificio. El primer vuelo

de planta baja abandona la huella de los anteriores para lanzar una plataforma al
encuentro entre la radial avenida de Eduardo Dato, prolongación de la Puerta de
la Carne, y la avenida circundante de San Francisco Javier, convertida en Luis de
Morales tras el cruce. La plataforma resuelve el encuentro del edificio con el encla-
ve urbano, prolonga los locales hasta él y aloja una piscina descubierta comuni-
taria (Ramos-Carranza et al. 2013). La piscina aparece como reclamo en el folleto
publicitario de venta de los apartamentos de alquiler junto a los propagandísticos
titulares «un servicio de hotel en su propio hogar» o «Un nuevo estilo de vida más
allá de tu ideal» (figura 3). Curioso uso publicitario de la situación «más allá» del
edificio. Cada planta contaba con la reserva de un espacio para servicio de ropa y
comida para los apartamentos junto al núcleo de comunicaciones. Aquella nove-
dosa oferta empresarial añadía un vestíbulo singular con una obra escultórica de
Gerardo Delgado, protegiendo su intimidad por cristales ahumados y apertura de

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 251
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Figura 3. Edificio de viviendas de la Huerta

del Rey. Fotografía: Manu Trillo (2010).

puerta fotoeléctrica. Atracciones finales del edificio que invitaban a los niños de la
época de los barrios de la periferia a colarse en el edificio aprovechando la salida
de algún propietario y descubrir un mundo moderno en su interior. La compra de
los apartamentos se realizaría por inversores que los destinarían a alquiler, situa-
ción que se mantiene en gran parte en la actualidad. La lejanía del centro de Sevilla
en aquellos momentos era también estratégica para ciertos encuentros secretos
de sus propietarios.

Un año después se inaugurarían las oficinas para la compañía Sevillana de Elec-

tricidad, hoy Endesa, en el solar que albergaba una central térmica diseñada por
Aníbal González en 1906. Situación de nuevo estratégica a la espalda de la Plaza
de España en el parque de María Luisa y de la, por entonces, localización de la
Feria de Abril en el albero del Prado de San Sebastián, en la confluencia de las
avenidas de la Borbolla y la calle Dr. Pedro de Castro. Es el único proyecto donde
OTAISA no es parte de la promoción y donde la relación con el cliente provenía
de proyectos anteriores para centrales eléctricas y subestaciones. Como en su

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252 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Figura 4. Sede de la Compañía Sevillana de Electricidad. Años setenta.

Fotografía: archivo Manuel Trillo de Leyva.

antecesor, una serie de bandas horizontales construyen la imagen de sus cuatro

fachadas. Fueron las primeras plantas libres de oficinas en la ciudad dotadas de
centralita y últimas tecnologías. La decisión de apostar por unas oficinas de planta
libre fue de la compañía eléctrica a pesar de las reticencias de los arquitectos,
también la de que la materialidad de la fachada no fuese hormigón, motivo que
provocó la renuncia de Felipe Medina, fundador de la empresa y principal arquitec-
to de estos proyectos, de la dirección de su obra. No obstante, la factura metálica
de la fachada, que marca con salientes los extremos de las cerchas interiores,
no convenció al cliente quien, por un periodo de tiempo, envió a decoradores de
Madrid para estudiar una segunda piel que la hiciera más amable. Finalmente, la
fachada permaneció como había sido proyectada y conocemos hoy (figura 4). El
edificio flota sobre un terreno alterado para evitar la construcción de una platafor-
ma, cubriendo los aparcamientos de sótano con una ligera pendiente de terreno
natural. La pieza exenta de una planta del antiguo comedor, ahora oficina de ope-
raciones, se iluminaba por lucernarios en su techo y se conecta con el edificio
principal por el sótano, encontrando la peculiaridad de su no inclusión en el grado

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 253
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de protección asignado a la edificación principal por el ayuntamiento. Aunque en

este edificio no encontremos ninguna pieza artística realizada ex profeso para su
vestíbulo, OTAISA si realizó una propuesta como en resto de sus obras, pero sin
convencer al cliente en esta ocasión1.

El edificio de oficinas privadas Sevilla 1 sería el último de esta serie, por fin con
alma de hormigón y fachada de módulos prefabricados del mismo material. La
empresa realizaría un estudio en Inglaterra sobre la tecnología del hormigón pre-
fabricado, contratando a la compañía Laing esta partida. Se construyó desde
la fachada, que servía de encofrado a los pilares del perímetro, hacia el interior,
provocando durante su construcción una imagen desconocida en el lugar hasta
el momento (figura 5). Su factura pretendía ser más moderna de la actual, al
proponer retranquear los locales comerciales de la fachada y acristalarlos a las
dos caras longitudinales de la pieza, permitiendo al volumen de hormigón levitar
sobre la plataforma. La realidad del mercado del corto plazo provocó que los lo-
cales se lotearan y diesen a una única fachada, necesitando de un pasillo interior
de reparto y perdiendo la sombra arrojada y transparencia de su configuración
inicial (figura 6).

Construir un edificio a las afueras de la ciudad para mil usuarios con el equipa-
miento y dimensiones que aconsejaba la publicación de referencia sobre oficinas
de Ottomar Gottschaclk, también generó dudas sobre su viabilidad, provocando
un estudio no ejecutado para su reconversión en viviendas durante la fase de
construcción (Trillo 2015). De nuevo encontramos una cota de terreno alterada
con mayor pendiente que en la obra anterior para ocultar aparcamientos y crear
una cota de acceso elevada. En el folleto publicitario encontramos una imagen
del carácter semirural del entorno bajo el lema «En el eje vital de Sevilla», mar-
cando en un gráfico la localización del edificio en el encuentro de la prolongación
de la avenida radial de Carlos V y la «futura avenida al aeropuerto». Las oficinas
se proyectan y construyen alineadas a una avenida Luis de Morales que aún no

1. Luis Fernando Gómez-Stern contaba esta anécdota, junto a una detallada historia del proyecto, en una telecon-
ferencia para la Fundación Endesa (Webinar 50 años del Edificio de la Borbolla, 3 de diciembre de 2020, 1,40 h).

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Figura 5. Edificio de oficinas Sevilla 1. Años 70. Imagen

de su construcción. Fotografía: archivo Manuel Trillo de
Leyva.

Figura 6. Edificio de oficinas Sevilla 1. Años 70. Imagen

folleto de promoción. Fotografía: archivo Manuel Trillo
de Leyva.

Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 255
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Figura 7. Edificio de oficinas Sevilla 1. Años 70. Planta de locales

aún sin ocupar. Fotografía: archivo Manuel Trillo de Leyva.

­ xistía, nueva muestra la elección estartégica de las parcelas (figura 7). La compa-
e
ñía ocuparía la onceava planta durante nueve años, grafiando sus paramentos con
intervenciones del pintor José Soto e incluyendo de nuevo una pieza de Gerardo
Delgado en el vestíbulo del edificio. Bautizar el edificio con el nombre de la ciudad
no estuvo exento de cierto grado de reivindicación de pertenencia.

CONCLUSIONES
En los últimos años, el protagonista del debate público sobre lo que se puede
construir o no en Sevilla se concentra en la sustitución paulatina de edificaciones
con distintos estilos historicistas en la avenida de la Palmera por edificios moder-
nos que trasforman gradualmente la imagen de la principal arteria de conexión sur
de la ciudad. Disputa centrada en la comparación de sus fachadas evitando una
reflexión más profunda sobre sus arquitecturas. La comparación estilística es más

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256 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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sencilla, y por tanto popular, que el análisis de la calidad arquitectónica. Podríamos

compartir con la crítica organizada que muchas de las nuevas intervenciones no
son proyectos de calidad que mejoren los anteriores, pero deberíamos evitar con-
cluir que por ser modernos no tienen cabida en este lugar.

Toda plástica subjetiva o folklórica, redundante en una estética formal y blanda, se ha eliminado
de la concepción. Forma el resultado de una estructuración racional y expresiva de funciones, no un
juego arbitrario de composición2.

Los edificios de OTAISA de la extensión urbana hacia el este de la ciudad lograron

materializarse por ser las primeras fichas que se ubicaron en enclaves del tablero
urbano semivacío de principios de los años setenta. Son edificios modernos por
sus iniciativas empresariales, programas novedosos, por establecer un diálogo
desconocido desde la sección con la cota de la ciudad y por el lenguaje racional y
material de sus fachadas. Las localizaciones de los tres edificios han influido en
el carácter de los proyectos que terminaron de colmatar la zona conectando las
barriadas del este con el casco histórico. Zonas desconexas de la ciudad durante
décadas, pero articuladas por amplias avenidas vacías, radiales o tangentes a la
ronda histórica. Podríamos especular sobre lo diferente que podría ser hoy la ima-
gen de esta gran zona de la ciudad intermedia de haber tenido otros modelos de
referencia, y concluir sobre la importancia de la buena arquitectura independiente
del estilo en el que se construya.

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Tres proyectos de OTAISA para la construcción urbana vuelve al

de la Sevilla predemocrática ÍNDICE 257
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PORTADA

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258 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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UTOPÍA SOBRE ESPACIO PÚBLICO COMUNITARIO

Y VIVIENDA SOCIAL: UN ENSAYO EN EL BARRIO EL
PORVENIR DE SEVILLA

Rosa María Añón-Abajas; Amadeo Ramos-Carranza

Universidad de Sevilla, España

INTRODUCCIÓN
En un momento como el actual, caracterizado por la urgente y creciente demanda
de rehabilitación de edificios, barrios y espacios públicos, que nos cuestiona so-
bre la idoneidad de los modelos urbanos y arquitectónicos heredados –muy ma-
yoritariamente de uso residencial–, parece pertinente revisar algunas propuestas
de intervención en contextos históricos o consolidados y reeditar el debate entre
actitudes conservadoras o revolucionarias en lo esencial o en lo superficial. Desde
este planteamiento, compartimos aquí uno de nuestros proyectos frustrados más
importantes: aquel con el que participamos en aquel concurso de 245 viviendas
promovido por EMVISESA en 2006 para el barrio de El Porvenir, que obviamente
no ganamos.

Los autores, que somos arquitectos, investigadores y docentes, entendemos cada

proyecto como una oportunidad de investigación y transferencia y, cada escrito,
como ocasión para compartir resultados y hacer pedagogía. Así aprovechamos el
concurso del 2006 para formular esta propuesta que después de los años, sigue
viva. Ya hemos escrito anteriormente sobre este proyecto, con un afán didáctico
de explicar el proceso de su génesis (Ramos-Carranza 2008) o para argumentar,
junto con otros proyectos, un discurso sobre la capacidad educadora de la arqui-
tectura, sosteniendo que más allá de los edificios de uso docente, los espacios
públicos y colectivos cualificados, son esenciales para proporcionar calidad de
vida e identificar al habitante con su lugar de residencia, un aspecto que repercute
enormemente en la educación (Añón-Abajas y Ramos-Carranza 2021). Aquí nos
centramos en explicar el proyecto y la obra que pudo haber sido para provocar esa
necesaria revisión autocrítica.

Utopía sobre espacio público comunitario y vivienda social: vuelve al

un ensayo en el barrio El Porvenir de Sevilla ÍNDICE 259
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CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

El tiempo, el lugar y la cultura.

Todo proyecto requiere una consideración comprometida sobre el tiempo y el
lugar; el proyecto de arquitectura integra y sintoniza todos los tiempos en el
que se proyecta para transformar un lugar con antecedentes (pasado) y para
solucionar, cumpliendo un programa de usos y superficies dictado, pero con
la responsabilidad principal de considerar la vocación futura de ese lugar y sus
posibles habitantes.

Sevilla es una ciudad extensa y con larga historia bien reflejada en su tejido urbano
y su arquitectura, que evidencian la superposición de múltiples tiempos en un mis-
mo lugar. Nos permite observar la responsabilidad que la arquitectura residencial
tiene en la configuración de la ciudad en cada momento, ya sea en sus orígenes
y su crecimiento, como en su consolidación y regeneración; tienen un especial
protagonismo en la caracterización del espacio público, adarves, calles, plazas o
avenidas que identifican los barrios y que, debido a la calidad de su arquitectura,
ha visto ampliado el perímetro del caserío protegido de Sevilla, que ya incluye
buena parte de su primera periferia. La expansión de la ciudad desencadenada en
la segunda mitad del siglo XX y los fenómenos especulativos consecuentes han
dado lugar al área metropolitana. Afortunadamente la ciudad cuenta con una larga
tradición de intervención con vivienda protegida de promoción pública que, a lo
largo de las distintas décadas del siglo XX, ha producido barrios bien identificados
y que en su mayoría han garantizado la presencia de un vecindario diverso y bien
arraigado, con excepciones muy puntuales. Las promociones públicas de vivienda
protegida han procurado compensar (y evitar en parte) la gentrificación en barrios
céntricos. No obstante, Sevilla acusa los problemas de su gran crecimiento, pero
todavía tiene una población estructurada en barrios con identidad en gran parte
debida a la intervención de instituciones como El Real Patronato de Casas Baratas
(creado en 1913), seguido por el Patronato Municipal de la Casas Baratas (1918-
1968), que pasó a ser el Patronato Municipal de la Vivienda de Sevilla (1968-1986)
(Queiro 2016) y, finalmente, la Empresa Pública de la Vivienda de Sevilla S. A. EM-
VISESA desde 1987 a la actualidad (EMVISESA 2019).

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El barrio de El Porvenir es testigo del progreso, la evolución y la modernización de

Sevilla. El concurso internacional de ideas promovido en 2006 por EMVISESA en
este barrio se presentaba como una nueva oportunidad para evolucionar; propo-
nía un programa de 245 viviendas protegidas de promoción pública, reutilizando
los terrenos municipales de lo que fueron las cocheras de los autobuses de líneas
municipales (TUSSAM) que, con motivo de la Exposición de 1992, ampliaron sus
instalaciones y se desplazaron a la periferia más exterior. Este solar resultaba ser
un vacío histórico de la ciudad, localizado en el límite al este del barrio de El Por-
venir, un barrio originado por la burguesía liberal de finales del siglo XIX y desa-
rrollado por la Exposición Iberoamericana de 1929 (Trillo 1980) que, partiendo del
parque de María Luisa, ensanchó Sevilla hacia el sur, ordenando la franja entre el
Puerto fluvial y el eje del ferrocarril Madrid-Cádiz, jalonada por instalaciones milita-
res como el cuartel de ingenieros o la Pirotecnia Militar, al sur de la Real Fábrica de
Artillería en el arrabal de San Bernardo (figura 1).

Figura 1. Sevilla, imágenes del vuelo del Zepelin (1929).

Se observan el casco antiguo de la ciudad conformada
por el recinto amurallado, el eje del ferrocarril Sevilla-
Cádiz, el arrabal de San Bernardo, el barrio del El
Porvenir, varias instalaciones militares e industriales
construidas entre los siglos XVIII al XX: Real Fábrica de
Artillería, cuartel de la Pirotecnia, cuartel de Ingenieros
(arriba), la Fabrica de la Compañía Catalana de Gas
(abajo izquierda) y las cocheras de TUSSAM activas
hasta 2003 (abajo derecha). Fotografías: EMVISESA.

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Reconocimiento del lugar: límites y mutaciones

Sevilla es una ciudad estructurada por barrios bien definidos, tanto en el centro
como los arrabales extramuros, e incluso las barriadas municipales de vivienda
social de la periferia, tienen su historia y muchas están ya en los catálogos. El ba-
rrio de El Porvenir de Sevilla, localizado en la primera periferia que crece al sur del
casco histórico, impulsado con la Exposición Iberoamericana de 1929, desarrolla-
do a partir de ella, quedó en el límite entre el pasado histórico de la ciudad y su
anhelado progreso. Está incluido en el perímetro que delimita el área de protección
patrimonial.

El solar objeto del concurso limita con el lugar que fue escenario de la primera
experiencia piloto promovida por El Real Patronato de Casas Baratas, realizadas
con proyecto del arquitecto Vicente Traver (González 1984: 191-193). Es testigo
privilegiado del debate sobre la cuestión de la vivienda social y la modernización
de Sevilla. Este estratégico lugar ya ha soportado varios cambios de uso, muchos
edificios vecinos ya han sido demolidos y sustituidos. La densificación del barrio
está acabando con los vestigios de un peculiar modelo de ciudad jardín que Se-
villa cultivó a partir de finales del siglo XIX. La fotografía aérea del 2004 facilitada
con la documentación técnica del concurso, muestra el área a intervenir rodeada
de diversas y heterogéneas tipologías y escalas (figura 2).

Figura 2. A la izquierda, fotografías del

Grupo de viviendas y escuelas en la
Huerta del Fraile, promovidas en 1915
por el Real Patronato de Casas Baratas;
las viviendas fueron sustituidas por
otros edificios residenciales. Fuente: De
la Vega Inclán, B. (1915). La Comisaría
Regia del Turismo y el Real Patronato de
Casas Baratas de Sevilla. Artes Gráficas
Mateu. A la derecha, fotografía aérea del
lugar de intervención en 2006. Aunque
el edificio escolar ya aparece demolido,
todavía se reconoce el límite de su
recinto (derecha). Fuente: EMVIASESA.

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OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Las bases del concurso y la documentación técnica facilitada eran muy asépticas.
El programa demandado de 245 viviendas públicas de 1 a 4 dormitorios estable-
cía el cumplimiento de las normas V. P. O., las de accesibilidad y las urbanísticas;
la ficha de planeamiento permitía una alta densidad edificatoria, uso residencial,
terciario compatible y aparcamientos. Las bases del concurso sugerían también
áreas verdes. Nuestra interpretación parte de la seguridad de que el programa se
puede cumplir sin dificultad y del compromiso personal de aprovechar la ocasión
para crear un nuevo foro para la ciudad y el barrio, con un carácter caleidoscópico,
respondiendo a la imagen de la nueva avenida Ramón Carande, conservando en
el interior un vacío representativo como memoria de las fincas que existieron antes
en este límite con el ferrocarril y la Pirotecnia, que pudiese transitarse en diagonal
al sol de invierno o entre las sombras arrojadas por los edificios en verano.

El objetivo era ordenar volúmenes y crear un espacio público abierto y significativo

totalmente compatible para garantizar el cumplimiento del programa de ­viviendas.

Figura 3. Humanitas, Felicitas,

Libertas. Maqueta inicial de
investigación plástica para esculpir
el espacio y controlar el volumen,
Serie de maquetas de trabajo
escala 1:1000. Las dos imágenes
superiores corresponden a primera
maqueta; las tres inferiores
corresponden a segunda maqueta
y el estado ha evolucionado.
Fotografías: elaboración propia.

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Preocupados por liberar suelo y separar la vivienda de la cota cero evitando mo-
lestias como vistas y ruidos, pero facilitando la cercanía al foro ciudadano (figu-
ra 3). Un espacio comunitario exclusivo para los vecinos se dispone sobre los
comerciales y bajo las viviendas; fórmula de convivencia ya probada con éxito en
edificios comunitarios como Huerta del Rey de Sevilla del arquitecto Manuel Trillo
de Leyva y Felipe Medina Benjumea (1967). En cuanto a la viabilidad constructiva
de estructuras elevadas sobre grandes vacíos, también encontramos precedentes
en Sevilla, como el edificio del Colegio de Médicos del arquitecto Rafael de la Hoz
Arderius y Gerardo Olivares James (1968), (Capilla-Roncero et al. 2003: 190-194);
ejemplos que llevan implícitas multitud de referencias internacionales más distan-
tes, como tantos ejemplos londinenses estudiados (Trillo y Ramos-Carranza 2006)
aplicados a la obra propia (Ramos-Carranza 2008) (figura 4).

Figura 4. Arquitecturas de referencia: viviendas en Huerta del Rey (Sevilla, Manuel Trillo; Felipe Medina) a la izquierda,
vista general (arriba) y planta comunitaria (abajo); Colegio de Médicos (Sevilla, Rafael de la Hoz; Gerardo Olivares) (derecha
arriba). Biblioteca en Peckham (Londres, Will Alsop) (derecha abajo). Fotografías: archivo Ramos+Añón.

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Junto a estas referencias, la representación gráfica de la propuesta Humanitas,

Felicitas, Libertas describe el conjunto de edificios y sus espacios públicos y comu-
nitarios, configurando un paisaje para el encuentro del tradicional barrio de El Por-
venir con la avenida Ramón Carande, nuevo eje central de la ciudad (figuras 5 y 6).

De las 245 viviendas sociales solicitadas en el programa, se separa el 20 % de

régimen especial del 80 % de régimen general, mediante una distinción funcional y
operativa, pero no social. Las viviendas de 1 a 4 dormitorios quedan agrupadas en
tres manzanas, con distintas dimensiones y alturas, organizadas en galerías con
escaleras independientes, subdividiendo al vecindario en comunidades de tama-
ño moderado, para facilitar la gestión y la convivencia. Comunidades que a su vez
se agrupan todas en un espacio intercomunitario privado, a nivel de las cubiertas
de los volúmenes inferiores a nivel de planta baja y primera, pensados para acoger
el uso terciario (comercio y oficinas) indicados en las bases.

Incluye también un gran aparcamiento en varios niveles, con plazas para personas
con diversidad funcional en el primer nivel, en contacto directo con la plaza central
y, en niveles inferiores, áreas para el comercio, los servicios. En las proximidades
a los núcleos de escaleras y ascensores, plazas se reservan para las personas
residentes.

Se apuesta por la continuidad entre todos los niveles de usos públicos para garan-
tizar un espacio fluido y cómodo que facilite la integración plena de personas con
diversidad funcional y la continuidad e inmediatez de todas las plantas comercia-
les con el exterior. Estos objetivos son los que provocaron la idea de flexibilizar el
plano del suelo que se modela, suavemente ondulado, creando la concavidad de
la plaza central simultáneamente abierta y cerrada (figuras 5 y 6).

El proyecto ganador de aquel concurso ya está construido. Su primera fase se ha

completado con una residencia para estudiantes. Las viviendas responden a un
planteamiento muy distante a nuestra propuesta, contenidas en una constelación
de torres independientes y vinculadas a usos específicos del espacio comunitario
dictando las relaciones vecinales que pueden desarrollarse sin otras alternativas

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Figura 5. La sección general representa la idea

fundamental del proyecto (dibujo superior). Las
tres plantas sucesivas representan el espacio
comunitario bajo las viviendas (nivel +1, tonalidad
gris), espacio público, plaza comercial y primer
nivel de aparcamiento (niveles 0 y –1). Dibujos:
archivo Ramos+Añón.

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Figura 6. Sección transversal; sección

longitudinal; alzado a avenida Ramón Carande
y planta general a nivel de la planta tipo de
viviendas y módulos de oficina. Dibujos: archivo
Ramos+Añón.

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posibles. El modelo que defendimos y que creemos necesita nuestra ciudad: es

modelo continuo y aglutinado; no discontinuo y fragmentado.

Cerradas las consideraciones sobre el contexto (o estado de la cuestión), Hu-

manitas, Felicitas, Libertas es resultado consecuente del análisis que apostaba
por conseguir, además de las viviendas, un espacio público de convivencia y en-
cuentro con el barrio de El Porvenir compatible con espacios independientes para
cada comunidad. También las tipologías son contrarias, las viviendas de nuestra

Figura 7. Módulo tipo de vivienda: planta y detalle

de diseño interior. Dibujos: archivo Ramos+Añón.

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Figura 8. Fotografías de la maqueta final.

Fotografía: archivo Ramos+Añón.

propuesta, organizadas en manzanas con patio que provocan espacios de distinta

calidad y temperatura dentro y fuera, propician corrientes de convección y ventila-
ción natural (figuras 7 y 8).

La propuesta ganadora se fundamenta en un planteamiento que fragmenta el con-

junto en pequeñas comunidades y atomiza el espacio abierto homogenizándolo
en vez de procurar diversidad. Queda abierto el debate sobre qué línea de acción
es la más adecuada, la razonable duda sobre si el jurado que decidió en 2006 ha-
bría hoy tomado la misma decisión, o sobre qué opinarían sobre estas cuestiones
los actuales residentes y los vecinos del resto de los barrios adyacentes.

CONCLUSIONES
Hemos facilitado una visión sintética del contexto en que se produjo la convoca-
toria del concurso y examinado sus resultados; como consecuencia volvemos a
cuestionarnos si alguna de las propuestas descartadas debería ser considerada
como una oportunidad tristemente perdida por la ciudad para haber conseguido
tener en este lugar algo más que 245 viviendas.

El proyecto Humanitas, Felicitas, Libertas responde a la cultura de Sevilla, una ciudad

vivida como prolongación de la propia vivienda; también desde el ­convencimiento

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de la responsabilidad recíproca entre la vivienda y el paisaje de la ciudad, que en

Sevilla es tradición y patrimonio.

Las circunstancias en las que este concurso fue promovido parecían anunciar una
nueva inflexión en la cuestión sobre vivienda y la ciudad; pero normalmente se
suele renunciar a este reto y las administraciones apuestan por soluciones donde
no se sincroniza tan claramente el espacio público y colectivo con la vivienda.
Nos queda la satisfacción de haber producido esta propuesta para contribuir a
defender otra forma de entender ciudad basada en una simultaneidad de escalas
y características, de la más pública a la más privada, desde la contribución gratuita
que aporta la investigación a través de un concurso de arquitectura para la promo-
ción pública de vivienda.

Se ha insistido en defender la capacidad innovadora de la investigación creati-

va en el área de proyectos arquitectónicos y el beneficio que aportaría realizar
como obras los proyectos capaces de aplicar resultados de investigación.
La arquitectura necesita de la convivencia para subsistir (Añón-Abajas y Ra-
mos-Carranza 2006).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Añón-Abajas, R. M. y A. Ramos-Carranza (2006): Humanitas, Felícitas, Libertas [memoria del proyecto
presentado con igual lema al concurso EMVISESA 2006: 245 viviendas para el barrio del Porvenir
en los antiguos terrenos de la TUSSAM].
Añón-Abajas, R. M. y A. Ramos-Carranza (28-30 de septiembre de 2021): «Arquitectura, espacio público
y educación. Investigación y resultados aplicables al proyecto arquitectónico», XVIII Foro Internacional
sobre evaluación de la calidad de la Investigación y la Educación Superior. Granada.
Capilla-Roncero, I., A. Ramos-Carranza y J. I. Sánchez-Cid Endériz (2003): Arquitectura del racionalismo en
Sevilla. Inicios y continuidades. FIDAS.
EMVISESA (2019): 100 años de vivienda pública en Sevilla. Exposición «Sevilla 1918-2018: vivienda so-
cial y ciudad» [archivo de vídeo]. Disponible en https://www.youtube.com/watch?v=CDDwzPrhb2c.
González-Cordón, A. (1984): Vivienda y ciudad. Sevilla 1849-1929. Sevilla: Ayuntamiento de Sevilla.
Queiro-Quijada, R. (2016): Patronato Municipal y Real Patronato de Casas Baratas de Sevilla. Aporta-
ciones a la conformación de la ciudad a través de la vivienda social: 1913-1986 [tesis doctoral].
Sevilla: Universidad de Sevilla. Disponible en https://idus.us.es/handle/11441/36284.

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Ramos-Carranza, A. (2008): «Profesión vs. Investigación (con algunas referencias a la enseñanza de

proyectos)», Artitextos, 7, 11-19.
Trillo de Leyva, M. (1980): La Exposición Iberamericana. La transformación urbana de Sevilla. Sevilla:
Ayuntamiento de Sevilla.
Trillo de Leyva, M. (dir.) y A. Ramos-Carranza (coord.) (2006): Construyendo Londres, dibujando Europa.
FIDAS.

FICHA TÉCNICA
Proyecto: Concurso Internacional de Ideas para el Sector ARIDS–01, El Porvenir, Sevilla. Edificación
de 245 viviendas de Protección Oficial y Terciario.
Proyecto año: octubre de 2006. Proyecto finalista FASE 1.
Arquitectos: Amadeo Ramos Carranza,Rosa María Añón Abajas, Pablo López Santan, Andrés Barra-
do Vicente y Manuel Serrano Sánchez.
Promotor: Empresa Municipal de la Vivienda Sevilla, Sociedad Anónima (EMVISESA).
Emplazamiento: antiguas Cocheras TUSSAM.

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EVALUACIÓN DE LAS POLÍTICAS PÚBLICAS

Y LAS IMPLICACIONES EN EL TERRITORIO,
COMO MEDIDA DE RECUPERACIÓN DE
LA CIUDAD HISTÓRICA GUANAJUATO, MÉXICO

Velia Yolanda Ordaz Zubia; María Jesús Puy y Alquiza

Universidad de Guanajuato, México

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS
El desarrollo territorial se motiva en su mayoría por las actividades económicas y
adaptación al territorio, estas a su vez se ven reflejadas a través de equipamiento
e infraestructura enfocados a cada sector, logrando desarrollar y consolidar la ciu-
dad que conocemos hasta hoy en día. El caso de las ciudades históricas tiene un
comportamiento especial, ya que, además de las actividades de origen, adoptan
también aquellas relacionadas con el turismo. Esto ha contribuido a una mayor
transformación en el medio urbano, social, económico, de enfoque de políticas
públicas, entre otros ejes, visualizándose a su vez sobre el espacio construido.

Para llevar a cabo el análisis sobre dichas transformaciones se hará uso de la es-
tructura urbana interna, quien se enfoca no solo en los elementos compositivos de
la ciudad, sino en la idea de que todos estos factores funcionan como un todo, un
sistema que trabaja al unísono. Se toman en consideración los textos de Bourne
(1982), Álvarez (2010), Borsdorf (2003) y Ordaz-Zubia (2014), para lo cual se con-
sideran los siguientes indicadores:

▪ Densidad. Se refiere al promedio de densidad de desarrollo. Población ocupa-

da por sector.
▪ Homogeneidad. El nivel de mezcla (o segregación de usos, actividades y gru-
pos sociales).
▪ Concentricidad. El nivel en que los usos, actividades, etc., están organizados
en zonas en relación al centro de la ciudad.
▪ Sectorialidad. El nivel en que los usos actividades, entre otros, están organiza-
dos en sectores en relación al centro de la ciudad.

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▪ Conectividad. El grado en que nodos o subáreas de la ciudad están conecta-

das por medio de la red de transporte, interacciones sociales, etc.
▪ Direccionalidad. El nivel de orientación elíptica en la interacción de patrones.
▪ Concordancia. El nivel de correspondencia entre función y forma.
▪ Reemplazabilidad. El nivel en que las diferentes formas urbanas (por ejemplo,
edificios, áreas, instalaciones públicas) se desarrollan en forma que una fun-
ción pueda ser sustituida por otra).

Esto ha derivado una muy amplia investigación que puntualiza en cada uno de
estos conceptos, sin embargo a efectos de presentación en el presente artículo,
se hará de énfasis en aquellos que contribuyen a una mayor transformación del
territorio.

ACTIVIDADES SOCIOECONÓMICAS PREDOMINANTES Y SU TRADUCCIÓN AL

TERRITORIO
La ciudad de Guanajuato se ubica en el estado del mismo nombre, en la zona
central de la República Mexicana. La extensión territorial del municipio es de
1014,51 km2, representando un 3,28 % de la superficie estatal (Inafed, s. f.). Su
inicio data del año 1546, año en que se descubren los primeros yacimientos de
plata, dando origen a uno de los distritos mineros más importantes de la Nueva
España en la época de la colonia. Esto da pie a la actividad económica de origen:
la minería.

El territorio en esta época no se encontraba poblado, se conformaba por una sierra

espesa con presencia ocasional de indígenas chichimecas que hacían uso de es-
pacio para recolección y caza. Con el descubrimiento del mineral comenzaron los
primeros asentamientos, ubicación de tiros de mina y excavaciones horizontales de
poca profundidad o reducidos pozos verticales (Marmolejo 1967).

El crecimiento urbano y poblacional fue inminente dado el descubrimiento de nue-

vas vetas, se trajeron grupos indígenas de otras culturas a trabajar en las minas,
toda vez que los chichimecas no participaron en las actividades, por el contrario, el
despojo de sus tierras y la agresión constante hacia su comunidad, hicieron de la

Evaluación de las políticas públicas y las implicaciones en el territorio, vuelve al

como medida de recuperación de la ciudad histórica Guanajuato, México ÍNDICE 273
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estancia, zona de conflicto. La riqueza trajo también buscadores o saqueadores,

por lo que se construyeron cuatro fortines establecidos de manera estratégica en
el territorio, como forma de defensa.

Para los grupos indígenas se establecieron hospitales de indios que funcionaban

como enfermería y centro de culto religioso y catequización que impartía el
sacerdote del lugar «Eran el centro de la religión, de la política y de la humanidad de
los indios, ya que estos lugares mostraban lo más caritativos con sus “hermanos”
hospedando a los peregrinos y asistiendo a los enfermos» (Marmolejo 1967:
118-120). Todos los hospitales tenían capillas y aposentos, se mantenían de las
limosnas que recogían entre los indios.

Según Serrano-Espinoza, Cornejo-Muñoz (1998), el incremento de vetas siguió

proliferando y con ello, un importante incremento de la población. Se requería no
solo extraer el mineral sino el procesamiento, por lo que se construyen haciendas
de beneficio; estas variaban en extensión, las más poderosas se medían por el
número de arrastres. Se conformaban por molinos, mazos, patios de beneficio,
norias, tanques, pilas para deslamar, aposentos, cocina, espacios para trabaja-
dores o jacales, pozos, espacio para mulas, etc. Las haciendas se distribuyen
desde a zona minera al norte de la ciudad, pasan por la cañada y continúan hacia
el poblado de Marfil (hoy conurbado con la ciudad de Guanajuato).

Con el crecimiento de la actividad minera surgen nuevas necesidades y activida-

des. Una de las más importantes es el primer antecedente de la universidad, data
del año 1732 con el denominado Hospicio de la Santísima Trinidad. Según León
(1997:19), se consolida como Real Colegio de la Purísima Concepción, posterior-
mente Colegio del Estado y a partir de 1945, Universidad de Guanajuato. Con ello
se crea y consolida la actividad educativa en la ciudad (y en el Estado).

Con el desarrollo de las actividades antes descritas viene a la par la actividad

administrativa, misma que acompaña al asentamiento desde su fundación hasta
hoy en día. En 1570 se funda legalmente el pueblo de Santa Fe de Guanajuato, en
1679 se le confiere a Guanajuato el titulo de Villa de Santa Fe y Real de Minas de

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Guanajuato; en 1741 el título de ciudad de Santa Fe y Real de Minas de Guanajua-

to; 1858 se declara capital de la República Mexicana (que dura menos de un mes),
continúa la administración basada en el poder Estatal; y en 1951 se elige al primer
presidente municipal de Guanajuato (Vidaurri-Aréchiga 2011: 200; Gobierno del
Municipio de Guanajuato 2012; Herrera-González y Nava-Nava 2009: 67-69). Hoy
en día se tiene presencia de actividades administrativas municipales, estatales y
federales.

Ahora bien, la bonanza minera trae consigo un sinnúmero de visitantes atraídos

por esta actividad y para los cuales se levantaban mesones, posadas y hostales.
Trae consigo también una serie de construcciones civiles y religiosas sobre la to-
pografía irregular que caracteriza a la ciudad, además de la creación de espacios
para actividades culturales (corrales de comedias y arte popular, Vidaurri-Aréchiga
2011: 191). Hacia 1922, posterior a la posguerra –de la Revolución mexicana–, y
bajo iniciativa federal se busca atraer al país la actividad turística, por un lado, para
mostrar al mundo un país en paz con amplia oferta de aspectos culturales y, por
otro, para lograr la recuperación económica del país. En Guanajuato es hacia 1949
que se incluye oficialmente en la administración pública un apartado en específico
en materia de turismo, actividad que prevalece hasta hoy en día. Las actividades
se observan de la siguiente manera (figura 1).

Figura 1. Distribución de las actividades

económicas conforme al uso de suelo
(Ordaz-Zubia 2014: 197).

Evaluación de las políticas públicas y las implicaciones en el territorio, vuelve al

como medida de recuperación de la ciudad histórica Guanajuato, México ÍNDICE 275
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RESULTADOS Y CONCLUSIONES
El modelo de las tendencias urbanísticas confirma el crecimiento de la ciudad
traducido en uso de suelo, fomentado por las actividades socioeconómicas. Es-
tas se derivan de políticas públicas que les dan soporte. En relación a densidad,
las actividades mineras emiten información limitada sobre sus trabajadores por
motivos de seguridad, sin embargo, a la fecha siguen trabajándose con apoyo
internacional; las actividades educativas y administrativas se consolidan como las
actividades que mayor recurso y trabajadores poseen en la ciudad. Estas tres
actividades han fomentado el crecimiento y desarrollo de la actual ciudad. La acti-
vidad turística se incluye de manera formal posterior a 1949, se maneja sobre po-
líticas públicas que fomentan cada vez más la asistencia masiva, posicionándose
sobre el resto de actividades, para lo que hablamos de concentricidad: la minería
permanece en la zona norte con relación parcial con el resto de actividades eco-
nómicas; la actividad universitaria permanece en un 42,55 % en el centro de la
ciudad, la administración municipal en un 54,5 %, la administración estatal en un
56,7 %, federal en un 41,6 %, mientras que el turismo se posiciona en un 75,5 %.

Esta visión centralizada de las actividades, la no planeación integral y el impulso

cada vez mayor de las políticas públicas hacia el turismo masivo, provoca entre
otras cosas: transformación de uso de suelo, cambios en imagen urbana y paisa-
je, sobresaturación de actividades en el centro urbano y vías que llegan al mismo,
expulsión de la población local, modificación de la dinámica interna de la ciudad,
crecimiento de vivienda en renta en el centro histórico, transformación del interior
de los inmuebles catalogados cuando se adquieren por empresas trasnacionales,
dejando solo la fachada original, detrimento de los valores patrimoniales, calles
sucias, complicación al municipio para dar servicios eficaces, saturación de vehí-
culos, sustitución de tradiciones locales para dar espacio a creaciones de eventos
no relacionados con la cultura local, entre muchos otros.

Las actividades turísticas impulsadas por políticas públicas que fomentan el desa-
rrollo únicamente económico (como sucede hoy en día en las ciudades históricas)
se manejan independientes de la ciudad, no se integran a las actividades locales,
sino que las sustituyen, llevando al detrimento del patrimonio, de la cultura local,

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en transformación arquitectónica y urbana y en cambios en la vida cotidiana. Una

visión integral con enfoque cultural consolidaría a la ciudad histórica con la garan-
tía de permanecer para las generaciones futuras, en caso contrario, serán condi-
cionantes que llevarán a la destrucción de las ciudades históricas y de los factores
que las hacen únicas, dentro de ello, su identidad.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Álvarez de la Torre, G. B. (2010): «El crecimiento urbano y estructura urbana en las ciudades medias
mexicanas», Quivera, 12, 2, 94-114.
Bourne, L. S. (1982): Internal Structure of the City: Readings on urban growth, form and policy. Óxford:
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Evaluación de las políticas públicas y las implicaciones en el territorio, vuelve al

como medida de recuperación de la ciudad histórica Guanajuato, México ÍNDICE 277
 Diseño del espacio público en la pospandemia

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PORTADA

DISEÑO DEL ESPACIO PÚBLICO EN LA POSPANDEMIA

Alberto Álvarez Vallejo; Liliana Romero Guzmán; Jesús Enrique de Hoyos Martínez;
José de Jesús Jiménez Jiménez; Jorge Eduardo Valdés Garcés
Universidad Autónoma del Estado de México, México

INTRODUCCIÓN
En este trabajo, se tomará como caso de estudio a la ciudad de Toluca, en una vi-
sión retroductiva y postmoderna. La ciudad de Toluca, en una analogía tomada del
libro de Ítalo Calvino de «Ciudades Invisibles», es vista en este documento, como
Tamara, en un primer momento, antes de la pandemia; en un segundo momento,
de la ciudad post-COVID, como Macondo. Una ciudad que se deconstruye, se
reconstruye y recupera en el proceso de su historia y cotidianidad, un estado resi-
liente en sus espacios públicos, para volver a ser una ciudad sustentable.

Tamara, ciudad moderna, interpretada, recorrida, profanada y perpetuada por to-

dos y destruida por algunos, los que no te conocen y tampoco tienen historia
contigo. La ciudad de Toluca se recorre hoy en día y en sus calles y rincones, «el
ojo no ve cosas sino figuras de cosas que significan otras cosas» (Calvino 1991:
27); se ha convertido en una ciudad de signos. Las mascarillas y la distancia, con
la cual nos alejamos del prójimo, nos hace ver distantes y ocultando el rostro por
los temores de los contagios y de los estigmas que se han creado por los efec-
tos «postpandémicos» (si es que ya salimos de la pandemia y entramos a otro
momento o vivimos una etapa paralela imaginada a la pandemia). Los espacios
públicos antes de pandemia, hoy son espacios post-COVID, con sus prohibiciones
y sin aglomeraciones durante la pandemia.

Toluca Macondo, entendida como la ciudad de recuerdos, que entre todos decons-
truimos y reconstruimos en la nueva normalidad en la recuperación y deconstrucción
de esta historia de la nostalgia, para ser una ciudad Macondo en la globalización
que nos impuso la pandemia de COVID-19. La ciudad no solo de la nostalgia y de su
historia sino la Toluca Posmoderna y globalizada con sus alternativas para turismos
local y global. Una ciudad post-COVID renovada, resiliente y sustentable.

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278 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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En la ciudad de Toluca Macondo (recuperada) se define al «hombre invisible» como

el hombre anónimo, el que pasa por la ciudad y ella no lo detiene. La ciudad de
Toluca –pero, específicamente lo que no detiene al hombre anónimo, porque todos
nos hemos vuelto anónimos con las mascarillas– es el espacio público. La ciudad
con sus espacios públicos lo han arrojado fuera, aunque su trabajo está dentro de
ella. Recorre sus calles, se adentra en los comercios y labora en sus locales, pero
no conoce los nombres de sus dioses y de sus hombres, a veces se le olvida el
propio «nombre». Todo lo puede pedir a domicilio: el «super», la comida, la pren-
da de vestir, el artefacto, el perfume, todo lo resuelve desde su «encerramiento».

«El hombre que no ve» es el hombre que no asume su responsabilidad por el otro,
inicialmente, tampoco por sí mismo. Es ciego ante la realidad o por ignorancia, no
comprende el concepto, el dato técnico de la pandemia. Tan acostumbrado está
en su recorrido, que no ha visto pasar la historia. En casi dos años no ha salido o
no asumido su responsabilidad social por el reconocimiento de su espacio público
en la ciudad. No recorre la ciudad por problemas económicos, por problemas de
salud, por miedo, por estar contribuyendo al control de la pandemia. Muchos de
ellos se han quedado a vivir en el «encierro».

El hombre que ve, el héroe durante la pandemia, el hombre consciente de la com-

plejidad de los contagios. El que redujo complejidad, se atrevió a participar de la
economía, de la vida social, para no parar la vida de una sociedad, de un país en
medio de la pandemia. La pandemia nos hizo recuperar los espacios tradiciona-
les y los que tenemos que renovar con nuestros recorridos y consumos. Esta la
ciudad vieja: actualizada e interpretada por todos. Pero está la ciudad moderna
mezclándose con la otra (siglo XX). Su art nouveau, art decó, su funcionalismo,
racionalismo y todos los posibles «ismos» que se interpretan para reconstruir una
ciudad post-COVID.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

Para comprender el nuevo reencuentro social en los espacios públicos, en las
ciudades de México, después de la pandemia, dado el confinamiento y la etapa
post COVID,

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Diseño del espacio público en la pospandemia ÍNDICE 279
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es preciso adecuar la teoría a los cambios en curso, sin añoranzas por una humanidad ahora per-
dida y cogiendo las oportunidades ofrecidas por las formas de neohumanismo que nacen de los
movimientos medio ambientales y de los estudios de género y postcoloniales (Braidotti 2015: 13).

La pandemia de COVID-19 ha mostrado todas las debilidades y fortalezas huma-

nas frente a las crisis sociales y económicas. De acuerdo a De la Torre (2020), el
estado de emergencia sanitaria tiene consecuencias inmediatas en los hábitos de
conducta de la población y es la gente quien se adapta a nuevos entornos públi-
cos o privados minimizando el riesgo.

El encuentro social de la movilidad postpandemia, dentro de los espacios públicos

abandonados por el confinamiento que provocó la pandemia hacen necesario el
retorno y apropiarse nuevamente –«novedosamente»– con las actividades urba-
nas y arquitectónicas. Se debe considerar una fuerte relación «horizontal» con la
naturaleza, donde todos los seres vivos y existenciales tienen una relación susten-
table. Los movimientos sociales como el feminismo y ecológicos, pero, sobre todo
la pandemia, han sido, fenómenos que se pueden fundamentar filosóficamente,
pues conforman un parteaguas para entender la movilidad urbana, en la recupera-
ción, re-asimilación del espacio público en las ciudades mexicanas y del mundo.
No solo son las dinámicas urbanas, de la actividad económica sino las actividades
en las conexiones de la calle, las plazas, los comercios, con la arquitectura y de
totalizadora con el resto de la naturaleza y la humanidad.

Es la hipótesis según la cual la estructura de la materia viva es, en sí, vital, capaz
de autoorganización (poiesis) y, al mismo tiempo, no-naturalista. Es la total re-
cuperación del espacio público, del espacio íntimo y la relación compleja con la
naturaleza y la reconstrucción de un paraíso perdido durante la explotación de la
naturaleza y la destrucción de los ecosistemas naturales y culturales.

Calidad y cantidad del espacio público

¿Cuáles son las características del espacio público postpandémico? ¿Se reque-
rirán grandes cantidades de gel antibacterial o solo se pedirá buena conducta
al «nuevo transeúnte» con un constructivismo panhumano? Normativamente la

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280 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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­ otación de espacio público está acotada, sin embargo, no existe una que indique
d
sus características en cuanto a calidad, ubicación y dimensionamientos.

El espacio público ha sido interpretado y manejado desde ópticas muy distintas

que lo ha convertido en un elemento capaz de ganar votos electorales, justificar
presupuestos, convertirse en zonas de delincuencia y también en transformar es-
pacios muertos en lugares de reunión y convivencia, mejorando con ello la calidad
de vida del espacio urbano en cuestión, generando con ello una mejor vida urbana.
En este sentido, el espacio público está relacionado directamente a otros elemen-
tos que hacen habitable el espacio urbano, como la movilidad, tanto pública como
privada, el equipamiento, los servicios y su proximidad respecto a las zonas habi-
tacionales y laborales, en este sentido se pretende elaborar una investigación que
integre estos aspectos de manera coherente y no ver al espacio público como un
elemento más de la lista sino integrado a ella, generando y preservando muchas
veces la memoria colectiva de sitios, lugares y ciudades al estar o formar parte
de sus hitos históricos. Esta última consideración favorece las acciones de las
personas y su apropiación del espacio para llevar a cabo la vida urbana. La recu-
peración histórica social e individual es el papel de este retorno al espacio público
tradicional e histórico.

Figura 1. Fundamentación efectos de la pandemia

COVID–19. Fuente: elaboración propia (2021).

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Diseño del espacio público en la pospandemia ÍNDICE 281
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Agorafobia
Montse Pascual en su artículo Agorafobia, «Nueva normalidad» y COVID-19
(2020), nos convida una serie de trastornos de ansiedad generados por el
confinamiento y el temor por la enfermedad. Nos dice que el verano de 2020,
desde luego, fue un verano muy distinto a todos los que hemos vivido. Puede
que sintamos miedo, tristeza, rabia, emociones que no suelen ser agrada-
bles, pero que son necesarias para sobrevivir y como brújula para guiarnos en
nuestras necesidades y actuaciones.

Para que entendamos qué ocurre en la mente de una persona que sufre ago-
rafobia, entendida como miedo a los espacios públicos (en este caso concre-
to a consecuencia del COVID-19), las grandes aglomeraciones (playa, centros
comerciales, algunas terrazas o reuniones con mucha gente, transporte públi-
co…), son un foco de ansiedad.

También, se ha generado como parte de la agorafobia, resistencia a regresar a

la «nueva normalidad». Retornar a las actividades profesionales, por ejemplo,
en educación, regresar a las clases presenciales. Para algunos, el confina-
miento fue la construcción de un estado de confort que nos acomodó durante
todo este tiempo de pandemia. «Por ello, analizar la percepción del espacio
público, las estrategias vecinales y los vínculos de sociabilización, en el marco
de la emergencia sanitaria, nos brinda un panorama nunca experimentado,
que no se podría captar en condiciones normales» (Schroeder y Vilo 2020:
110). Por lo cual será necesario reconstruir nuestra seguridad, el proceso re-
siliente, aunque no solo para retornar a la «nueva normalidad» del espacio
público de trabajo educativo y espacio público arquitectónico y urbano.

Resiliencia, sustentabilidad y ciudad

La resiliencia es esta condición de regresar a un estado original sin deforma-
ciones. Por esta razón se emparenta con el concepto de sustentabilidad, que
trata de conservar el estado natural, sin destruirlas ni gastar en excesos. En
este momento de violencia, de inseguridad, de agotamiento de materiales, de
conservar la paz y la naturaleza. La sustentabilidad nos convida la idea de no

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282 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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destruir y de no contaminar el mundo, dejarlo, al menos, en las condiciones

que tenemos hoy, para que las generaciones jóvenes, al menos, tengan las
mismas oportunidades de vivir como lo hacemos nosotros en este momento.
De acuerdo con Luthar et al. (2000), es frecuente que los estudios sobre resi-
liencia se focalicen en la capacidad de competencia social y recuperación de
las crisis, bajo el supuesto de que esta refleja buenas habilidades de enfren-
tamiento subyacentes.

Sin embargo, existen personas que, si bien se comportan en forma competen-

te en situaciones de alto riesgo, pueden a la vez ser vulnerables frente a pro-
blemas físicos o mentales. Al mismo tiempo, para Luthar y Zingler (1991), la
resiliencia es una adaptación positiva que supera las exposiciones de riesgo
o la vulnerabilidad. La resiliencia no es la búsqueda de la contradicción y su
solución. La dialéctica reaparece en el mundo posmoderno como el encuen-
tro de las visiones, intereses y propósitos contrapuestos en una política de la
diferencia, la diversidad y la otredad.

En este campo conflictivo, no siempre resoluble por un consenso, pero donde

diferentes visiones, estrategias y propósitos pueden exacerbar sus diferen-
cias, lo otro que se opone no siempre es una dualidad o un contrario, sino el
encuentro de diferentes mundos en la globalidad del mundo homogeneizado
por la racionalidad económico-ambiental dominante (Leff 2007).

La crisis social y cultural que trajo la pandemia, como sumatoria a los daños
provocados por el consumo desmedido capitalista, dejó destapada la crisis
civilizatoria y humanitaria por los efectos de la pandemia: muertes, desem-
pleo, sobre todo, organismos mal alimentados y en condiciones de inmunidad
con la necesidad de reconstruir resiliencia social, económica y cultural. De
esta manera contribuir a una cultura sustentable, necesaria a nivel global y
local. De ahí que la definición de resiliencia de Vanistendael (2018: 25) retome
tanta significación, entendida como «[…] la capacidad de las personas o los
grupos humanos para desarrollarse de manera positiva y crecer, en presencia
de grandes dificultades».

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Diseño del espacio público en la pospandemia ÍNDICE 283
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Por ello, los términos resiliencia, sustentabilidad, arquitectura y urbanismo, entre

otros conceptos, son transversales a la actividad del urbanista, del arquitecto, del
ingeniero, en fin, de toda actividad humana que implique un acto (ethos).

Con la violencia e inseguridad en las ciudades globales, a partir de procesos glo-

bales, tal es el caso de la pandemia, guerras e intercambios desiguales. Se han
deteriorado los lugares, espacios sociales de las relaciones sociales, la conviven-
cia de la intensidad del ser. Se han construido infraestructuras que no posibilitan
la proxémica. El término prójimo ha sido sustituido por el extraño, por el extranjero,
por el ajeno. Se ha perdido la relación próxima. Han aparecido los no-lugares,
dentro de las no-ciudades. Calles, plazas, parques, edificios que generan temor
al circularlas, por la velocidad, por el robo, por el abuso. Las ciudades son expul-
soras: no hay empleo, no hay espacios de educación, no hay lugares de diversión
y de esparcimiento. Los conflictos sociales, acelerados por las deficientes admi-
nistraciones gubernamentales, han contribuido al enrarecimiento de las posibles
interacciones sociales. Otro fenómeno acelerador del deterioro social urbano lo
conforman las guerras, la pandemia a partir del 2020, pues, aceleraron también la
migración: con la inseguridad, la angustia, la insatisfacción.

La resiliencia distingue dos componentes: por una parte, la resistencia frente a la

destrucción, esto es, la capacidad de proteger la propia integridad bajo presión;
por otra parte, más allá de la resistencia, la capacidad para construir un conduc-
tismo vital positivo pese a circunstancias difíciles.

CONCLUSIONES
La crisis sanitaria también ha transformado los espacios que habitamos. Lo que
viene es un mayor vínculo con la naturaleza, con el exterior. Se rebasará la ago-
rafobia con las formas arquitectónicas y urbanas, sobre todo, con las conductas
cognitivas de los habitantes de las casas y del espacio público.

La emergencia sanitaria por COVID-19 también va a derivar en transformaciones

en los espacios que habitamos cotidianamente desde lo público, las oficinas y es-
cuelas, hasta el hogar. La naturaleza no es lejana a nosotros, somos parte de ella,

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284 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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el virus es parte de esta naturaleza que nos da lecciones de nuestro olvido e igno-
rancia. Por tal, debemos regresar con el debido respeto de la existencia «buena
y negativa» de los fenómenos naturales. Debemos reconstruir nuestra identidad,
con la reducción de la complejidad del fenómeno de la pandemia del COVID-19 y
de la pandemia de la «infodemia», con estas nuevas formas, que no las deseamos,
sin embargo, podemos convivir y recuperar nuestro espacio íntimo y el espacio
público.

El concepto arquitectónico de flexibilidad del espacio íntimo, no solo lo hace la

composición, el material, muros y celosías; también se reconstruye con nuestra
comprensión y participación en el uso adecuado de los espacios íntimos y pú-
blicos. La innovación, la creatividad arquitectónica en la reinterpretación de los
diferentes espacios y sus dimensiones privado y público, en la reconstrucción de
resiliencia está el papel de los nuevos arquitectos «postpandémicos».

«Vivir juntos el espacio público después de la pandemia» es la conclusión del argu-

mento central la construcción de los espacios públicos (arquitectónicos y urbanos)
para quienes los habitan momentáneamente, frecuentemente, siempre o como
sus espacios cotidianos.

La construcción de resiliencia y espacio íntimo antes y después de la pandemia,

contribuye en la recuperación y reconstrucción del espacio público común. Debe-
mos resignificar la vecindad, al vecino. Debemos resignificar al íntimo, al prójimo.
Debemos resignificar el patio central (social), llevarlo metafóricamente, al espacio
íntimo, al espacio público. ¡Así queda reconstruido el espacio público en «la nueva
normalidad» de México y del mundo!

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Calvino, Í. (1991): Ciudades invisibles. Madrid: Siruela.
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Diseño del espacio público en la pospandemia ÍNDICE 285
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286 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
Enfoque sostenible para la medición de espacio públicos

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ENFOQUE SOSTENIBLE PARA LA MEDICIÓN DE

ESPACIOS PÚBLICOS

Laura Teresa Gómez-Vera; Verónica Zendejas Santín; Georgina Alicia García Luna Villagrán
Universidad Autónoma del Estado de México, México

INTRODUCCIÓN
El presente trabajo se aborda bajo los argumentos de resiliencia urbana, enten-
dida como la capacidad que muestra una comunidad que enfrenta situaciones
adversas peligro para combatir sus efectos, a través de la restauración de sus
estructuras funcionales. En este particular, se ha considerado abordar desde la
gestión del diseño, el estudio de aquellos factores que intervienen para estimar
el desempeño de espacios públicos urbanos según sus propias características
y manifestaciones. Hipotéticamente, se asume que los proyectos de intervención
urbana exitosos parten de diagnósticos acertados. Sin embargo, de los espacios
públicos que forman parte de las ciudades de zonas metropolitanas del valle de
Toluca, no se muestran resultados oportunos y visibles de su desempeño confor-
me a su estructura, a su equipamiento y a su mediación con los parámetros de
inclusión social.

CONTEXTO Y RELACIÓN CON OTRAS OBRAS

En México es común el uso de algunos índices para medir variables como la
pobreza, el Producto Interno Bruto y la inflación que, si bien son útiles en estu-
dios socioeconómicos no lo son para medir otros aspectos relacionados con
la habitabilidad y su relación con la infraestructura que disponen las ciudades.
Otra perspectiva son los indicadores de calidad de vida expuestos por Gonzá-
lez García (2013), referentes al sentido de la calidad ambiental, al sentido de
bienestar y al sentido de la identidad cultural; asimismo, se identifican los in-
dicadores de sustentabilidad expuestos por el Centro Mario Molina (2012) que
buscan medir el impacto ambiental y algunas variables en el contexto económi-
co y social. Otros indicadores están enfocados a la vivienda sustentable, como
lo es el caso de la NAMA Mexicana de Vivienda Sustentable que fuera emitida
por la Comisión Nacional de Vivienda como un instrumento que «promueve el

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Enfoque sostenible para la medición de espacio públicos ÍNDICE 287
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diseño integral de la vivienda mediante conceptos de co-beneficio y energéti-

camente eficientes, vinculado al índice de desempeño global de la vivienda»
(SEDATU–CONAVI 2016: 13).

OBJETIVOS, INTENCIONES Y PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO

Se ha identificado una carencia en la ponderación cuantitativa y cualitativa de
las representaciones de habitabilidad para interpretar las contingencias que
los espacios públicos enfrentan, y si estos aportan soluciones innovadoras y
sostenibles que conduzca a los usuarios a tener prácticas sociales gratifican-
tes. De esa manera se entiende la importancia de formular indicadores para
medir el estatus de habitabilidad que ostenten dichos sitios, particularmente en
ciudades de zonas metropolitanas del valle de Toluca. Se recurrió al método
hipotético deductivo y se reconoce el paradigma de teoría fundamentada toda
vez que es un método que, mediante procedimientos interpretativos y de codi-
ficación, se construye un recurso sobre un fenómeno. El tema se aborda desde
el concepto de Acupuntura Urbana como un acercamiento metodológico para
intervenciones de diseño en la ciudad. Según Lerner, «una buena acupuntura
urbana puede ser cualquier actuación que produzca efectos positivos en la
ciudad, desde los nuevos edificios de equipamientom la restauración de los
existentes y los proyectos urbanos singulares hasta las decisiones mediáticas
o las nuevas costumbres» (Lerner 2003, en Torchópulos 2006: 136). Como una
derivación observable de un concepto, concurren los indicadores, expresados
en términos de comportamiento o de estado visible; por ende, estimables se-
gún algún sistema de medición.

Habilitación del espacio público en el tejido urbano

El espacio público se identifica como los bienes de dominio público cuyo uso
pertenece a todos los habitantes del territorio nacional, destinados al disfru-
te colectivo; o aquellos elementos arquitectónicos, espaciales y naturales de
propiedad privada que satisfacen necesidades de uso público (Ley de uso el
espacio público, CDMX). La acción de habilitar, según lo define la Real Acade-
mia Española de la Lengua, es «un reconocimiento jurídico que constata la ca-
pacidad de las personas para realizar determinadas actividades o la idoneidad

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288 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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de las cosas para ser dedicadas a determinadas funciones». Por otra parte,
cabe mencionar que «el tejido urbano, el entramado físico producto de la acu-
mulación en el tiempo de las realidades sociales entre grupos y de ellos con el
territorio; es sobretodo el grano de definición necesario para comprender las
otras realidades mayores pero también es la huella digital del mayor o menor
grado de salubridad del tejido social que sostiene la vida urbanas» (Ferreti y
Arreola 2012: 99).

Para estudiar el nivel de habilitación del espacio común en el tejido urbano se pro-
ponen los rubros e indicadores siguientes:

1 – Grado de expansión periférica de espacios públicos según la estructura de los

barrios.
▪ Acoplamiento de espacios públicos según las características de la ciudad com-
pacta.
▪ Clasificación de estrategias de compacidad de los espacios públicos en las
ciudades.

2 – Grado de jerarquización de espacios públicos abiertos, según las característi-

cas de los sitios y sus escenarios.
▪ Cobertura de espacios públicos según la diversidad del uso del suelo.
▪ Clasificación de espacios públicos abiertos según la función social que ejercen
(tipología y distribución porcentual).
▪ Proporción de espacios públicos abiertos de esparcimiento en un territorio (dis-
puestos o rescatados), según la superficie total habitable afín al uso del espacio
urbano de la zona de estudio.
▪ Superficie total reforestada y arborización en espacios públicos abiertos de es-
parcimiento con respecto a la superficie total de la zona de estudio.
▪ Disposición de las áreas verdes y boscosas que conforman el ecosistema del
tejido urbano entre la estructura sistémica de la ciudad.
▪ Total de hectáreas de jardines y áreas verdes por cada 1000 habitantes.

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Enfoque sostenible para la medición de espacio públicos ÍNDICE 289
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3 – Grado de jerarquización de espacios públicos cerrados, según las caracterís-

ticas de los sitios y sus escenarios.
▪ Proporción de espacios públicos cerrados de esparcimiento que promueven
actividades culturales dispuestos en un territorio, según la superficie total del
mismo, afín al uso del espacio urbano de la zona de estudio (bibliotecas, mu-
seos, zonas arqueológicas, monumentos históricos, academias culturales, tea-
tros y cines, ágoras, otros).
▪ Bienes inmuebles y bienes muebles históricos del patrimonio del lugar dispues-
tos por cada zona de estudio.

4 – Grado de atracción de actividades sociales y recreativas, según la población

usuaria y la infraestructura disponible.
▪ Clasificación de espacios de uso público según la función social que ejerce.
▪ Espacios públicos abiertos que conforman el tejido urbano entre la estructura
sistémica de la ciudad.
▪ Espacios públicos cerrados que complementan el tejido urbano entre la estruc-
tura sistémica de la ciudad.

Estos indicadores dan lugar a analizar el comportamiento de la estructura de los

espacios públicos siguiendo los patrones urbanos del sitio, el despliegue de esce-
narios comunes y sitios culturales (abiertos y cerrados) siguiendo patrones de uso
de suelo; asimismo, revisar la evolución de esos sitios respecto al comportamiento
social, cultural y productivo del contexto de estudio.

Conectividad de los espacios públicos en el tejido urbano

Las redes de movilidad que tiene una ciudad hace más o menos asequibles los
medios para fometar el desarrollo de las comunidades en el entendido de que tan-
to las acciones individuales, como aquellas que practican los colectivos se expe-
rimentan en su relación con el universo creado. La oportunidad de esta dimensión
engrana con la conceptualización de la «ciudad inteligente» que se equipara con
los atributos de la sostenibilidad y los recursos tecnológicos aplicados a la in-
fraestructura. La Organización de las Naciones Unidas identifica como uno de los
desafíos regionales «reconocer a la ciudad como un macro bien público, en tanto

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290 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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persisten debilidades institucionales para el manejo del desarrollo urbano sosteni-

ble y la materialización del derecho a la ciudad» (ONU-CEPAL 2015: 13). Asimismo
reconoce, en el marco de ciudades inclusivas1 «una forma urbana y configuración
espacial compacta que facilita la conectividad y movilidad urbana sostenible, la
accesibilidad universal y la salud urbana positiva, y, asimismo, promueve la inte-
gración socio espacial, el uso mixto del espacio urbano y la eficiencia en el uso de
los recursos» (ONU-CEPAL 2015: 22).

Para estudiar el nivel de conectividad del espacio común en el tejido urbano se

proponen los rubros e indicadores siguientes:

1 – Grado de diferenciación de nodos y patrones entre los espacios públicos y

privados.
▪ Proporción en el suministro multimodal de transporte vehicular público y parti-
cular.
▪ Rango de cobertura de rutas de autobuses públicos urbanos de la zona de
estudio, según la distancia caminable hacia las paradas del transporte público.
▪ Evolución en la interconexión de espacios públicos y privados.

2 – Grado de segregación vehicular y peatonización.

▪ Suministro de vehículos dispuestos para transitar en la vía pública.
▪ Rango de cobertura de rutas de peatonización pública en espacios urbanos de
la zona de estudio, según la distancia caminable hacia las paradas del trans-
porte público.
▪ Proporción de pasos y puentes peatonales.

3 – Incidencia de accidentes en espacios y vía pública.

▪ Clasificación de hechos involuntarios causados por el tráfico vehicular.
▪ Clasificación de hechos involuntarios causados por infraestructuras peligrosas
e insalubres.

1. Principios rectores y resultados estratégicos, 2016-2036 (ONU-CEPAL 2015).

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Enfoque sostenible para la medición de espacio públicos ÍNDICE 291
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PORTADA

4 – Grado de satisfacción de los ciudadanos que usan la calle y sus alrededores

según la infraestructura de la que se dispone.
▪ Proporción de espacio de cruce peatonal con respecto al espacio destinado al
uso vehicular.
▪ Número de personas que cruzan en vías (principales y secundarias), según
días y horarios laborales y de recreación.
▪ Proporción de espacios destinados a la comercialización de alimentos en la vía
pública según el espacio destinado a la peatonización de la vía pública.
▪ Tiempo promedio de estancia de usuarios en plazas públicas según días y ho-
rarios laborales y de recreación.
▪ Tiempo promedio de estancia de usuarios en parques y áreas verdes según
días y horarios laborales y de recreación.

5 – Grado de accesibilidad en el uso equitativo del transporte público.

▪ Cobertura de semáforos especiales para personas invidentes en vías primarias
y secundarias.
▪ Cobertura de señalizaciones especiales en vías primarias y secundarias.
▪ Cobertura de accesos especiales para personas discapacitadas en vías prima-
rias y secundarias.

Estos indicadores dan lugar a analizar la conexión de rutas de autobuses públicos

urbanos (derroteros) y de ciclovías con los espacios públicos en la zona de es-
tudio; buscar alternativas de movilidad y transporte que minimice los efectos del
tráfico y sus consecuencias; y prestar mayor atención a la población usuaria.

Identidad de espacios públicos en el tejido urbano

El espacio público debe ser un lugar en donde la gente pueda disfrutar, convirtién-
dolo en un escenario de recreación y de convivencia social y productiva. Asociado
a crear espacios de ocio, se debe entender la representación de los fenómenos
particulares que se muestran a través de las expresiones de sus habitantes; aquello
que refleja la relación y la apropiación que genera un individuo con su espacio, y lo
que permita que el espacio sea congruente en relación con las gestiones que en
ellos se desarrollen. Por ello, el nivel de identidad de los espacios públicos es una

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carcaterística escencial del movimiento sociocultural en las ciudades. Entre las pre-
misas del Nuevo Urbanismo destaca la calidad en la conformación de vías y sitios
como lugares comunitarios, cuya revitalización estriba en cuán seguros estos sean.

Para estudiar el nivel de identidad del espacio público se proponen los rubros e
indicadores siguientes:

1 – Grado de complejidad urbana de sitios activos y pasivos.

▪ Versatilidad en fachadas con buen mantenimiento.
▪ Identificación y clasificación de edificios históricos y del patrimonio cultural.
▪ Cobertura de mantenimiento de calles, baldíos y similares.
▪ Proporción de calles pavimentadas y sin pavimentar.
▪ Proporción de vegetación en la calle.

2 – Sitios públicos equipados con mobiliario urbano según su función social.

▪ Versatilidad del equipamiento de descanso, de deporte, de recreación.
▪ Proporción de construcciones complementarias: quiosco, cancha deportiva,
plaza cubierta, ágora, aulas, servicios sanitarios.

3 – Grado de presencia y valor histórico de monumentos y edificios en el sitio.

▪ Conservación de edificios y monumentos históricos culturales.
▪ Identificación, por parte de la población usuaria, de emblemas y demás repre-
sentaciones tradicionales y novedosas construidas.
▪ Proporción de edificios históricos destinados a uso cultural.
▪ Cobertura de información del patrimonio cultural del sitio.
▪ Satisfacción de los usuarios sobre el uso de edificios públicos para fines cultu-
rales.
▪ Cobertura y atracción turística según la infraestructura cultural.

4 – Grado del estado de conservación de los sitios de uso común.

▪ Cobertura del mantenimiento de contenedores de basura.
▪ Cobertura del servicio de limpieza y recolección de basura de sitios comunitarios.
▪ Cobertura de la separación de residuos sólidos.

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5 – Índole y grado de participación de la organización civil que cohabita en un sitio.

▪ Clasificación de organizaciones vecinales vigentes según su registro y funcio-
nes (distribución porcentual).
▪ Distribución porcentual de la población local que participa en las organizacio-
nes vecinales según las funciones que desempeña.
▪ Duración promedio de existencia de las organizaciones vecinales.
▪ Número de usuarios locales que reportan la identificación de organizaciones
vecinales.
▪ Gasto e inversión de las organizaciones vecinales con entidades públicas y
privadas.

6 – Desarrollo de proyectos de las organizaciones vecinales con entidades públi-

cas y privadas.
▪ Distribución de servicios que prestan las organizaciones vecinales según tipo
y clasificación.
▪ Distribución de intervenciones que realizan las organizaciones vecinales con
apoyo de entidades públicas y privadas según tipo y clasificación.
▪ Sistematización en la información pública que surge de las organizaciones ve-
cinales y asimilación de la población a la que va dirigida.

7 – Grado de satisfacción ciudadana en medidas de asistencia, resguardo y se-

guridad.
▪ Seguridad vial para el peatón, para mujeres y niños.
▪ Cobertura de puentes petonales en vías públicas primarias y secundarias.
▪ Cobertura de recursos para la información y atención de emergencias de la
población usuaria.
▪ Infraestructura y equipamiento disponible para servicios de seguridad.
▪ Cobertura de postes-luminarias en vías públicas primarias y secundarias.
▪ Cobertura de luminarias en vías áreas y plazas públicas.
▪ Cobertura de luminarias en vías áreas verdes.
▪ Cobertura de módulos de policia.
▪ Cobertura de servicios de emergencia.
▪ Controles de acceso como elementos naturales o como andadores definidos.

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294 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Estos indicadores dan lugar a investigar, por una parte, la cobertura de políticas
públicas de imagen urbana de un contexto de interés; indagar sobre el conoci-
miento y preservación del patrimonio cultural; y revisar el estado de limpieza y
mantenimiento de la infraestructura y del mobiliario urbano. Por otra parte, a ob-
servar el relacionamiento de las organizaciones vecinales con entidades públicas
y privadas, la eficiencia de la seguridad y salvaguardia ciudadana en espacios
activos y no activos.

CONCLUSIONES
Los indicadores que se exponen abren un panorama muy diferente y complemen-
tario a otros índices que han sido elaborados para medir alguna de las dimensio-
nes ambientales, sociales o económicas que afecta a las ciudades. Esto radica en
poder estudiar aquellos comportamientos que modifican la conformación, el uso y
el impacto social que los espacios públicos de barrios y ciudades de ciudades de
zonas metropolitanas tienen. Con esta aproximación se conjetura un fundamento
crítico y estratégico a fin de aportar información que influya en ciertas decisiones
que estén encaminadas hacia el mejoramiento de dichos sitios. Se pretende lograr
así que sean un foco de atención, a fin de responder a los derechos de habitabili-
dad; particularmente al derecho de las personas en el ejercicio pleno de la ciudad,
a su conservación y a la amplitud de posibilidades de esparcimiento sociocultural.

Los indicadores se construyeron a manera de definir tendencias, develar diferen-

cias del objeto de estudio, comparar mensajes, revelar centros de interés de un
grupo o una comunidad, así como reflejar actitudes y valores de las poblaciones
que habitan los espacios públicos. Estos, según el nivel de injerencia diagnóstica
de necesidades, de procesos, de impacto o resultados y de eficiencia, se distin-
guen las dimensiones que dan lugar a la relación de aquellas categorías que se
identifican según las variables que atañen el análisis de la estructura de las locali-
dades. En adelante, es necesario desarrollar estos indicadores a fin de verificar su
pertinencia en un contexto urbano determinado.

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Enfoque sostenible para la medición de espacio públicos ÍNDICE 295
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REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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296 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
Los criterios que definen el valor del suelo urbano

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LOS CRITERIOS QUE DEFINEN EL VALOR

DEL SUELO URBANO

Jesús Enrique de Hoyos Martínez

Universidad Autónoma del Estado de México, México

INTRODUCCIÓN
El inicio de estas reflexiones sobre el valor del suelo está inspirado en el análisis
del precio del suelo urbano para un trabajo de integración que permita desarrollar
un observatorio de valores y precios del suelo urbano, en favor de la valuación del
bien raíz. Es importante decir que estas observaciones se inspiran en la Especiali-
dad de Valuación de Bienes Inmuebles.

Por otro lado, es evidente que el suelo ha representado en todo momento el factor
de mayor importancia para determinar el valor de una ciudad, desde el análisis de
los bienes raíces que en ella se contienen y le dan esa categoría. Vale la pena decir
que para poder ser valuador se requiere de un amplio campo de conocimientos
que deben incluir principios de matemáticas financieras, ingeniería económica,
fundamentos legales, ingeniería de costos, análisis urbanos y de los bienes histó-
ricos, así como el valor catastral que le asigna un valor a la ciudad.

Un breve análisis filosófico del valor

El valor, una mirada axiológica1 para Max Scheller, lo analiza como propiedad sin
objetos en sí, aunque diferenciado de los objetos reales e ideales. En tal sentido,
el valor se puede conceptuar como el ser mismo (González Valenzuela 1996 y

1. Para Scheler se observan los valores: a. Valores sensibles. Son los comprendidos en la antítesis «agradable-des-
agradable» y se corresponden con los estados sensibles del placer y el dolor. Esta modalidad dice relación esencial
con la existencia de una naturaleza sensible. Aunque algún texto de Scheler podría llevar a discusión en este punto,
los valores de «utilidad» son el subgrupo inferior de esta modalidad.
b. Valores vitales. Son los comprendidos en la antítesis «noble-vulgar», en un sentido muy similar al dado por Niet-
zsche a estos términos; se corresponden con los modos del sentimiento vital.
c. Valores espirituales. Son independientes del cuerpo y del entorno y abarcan tres subgrupos, también ordenados
jerárquicamente: c.1. Valores estéticos. Son los comprendidos en la antítesis «bello-feo»; c.2. Valores jurídicos.Son

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Los criterios que definen el valor del suelo urbano ÍNDICE 297
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reimpresión 2007: 45) por ello, no es espacio tiempo, sino espacio-tiempo2 como
una sola dimensión. «El valor en sí, es una expresión de la relación originaria hom-
bre–mundo […] El valor es un hecho de relación» (González Valenzuela 1996 y
reimpresión 2007: 52) Es una condición humana que surge de la forma en la que
el hombre interpreta al mundo, es decir, el hombre es afectado en la construcción
de valores cuando establece relación con este.

Por tanto, en la jerarquía axiológica de Scheller, se afirma que el hombre es el suje-

to de valor –el hombre es el portador de valor en sí–, proceso por el que reconoce-
mos la confluencia del valor en la relación del sujeto y el objeto (Febrer Barahona
2003). Por lo cual, nos propone que el valor se encuentra en la relación de objeto
y sujeto y, con ello, el valor transita para convertirse en precio.

La ética, desde su significado original, ethos es la casa interior, la morada, la cue-

va, el lugar en el que se puede habitar (González Valenzuela 1996 y reimpresión
2007: 45). Es el lugar y se vincula con el suelo. Por tanto, hablar de justicia que
entendemos como el principio moral que lleva a dar a cada uno lo que le corres-
ponde o bien le pertenece (Real Academia Española 2020). En este sentido, la
justicia se relaciona con la moral que se entiende como la manera de morar en el
mundo a partir de la práctica de los hábitos en lo habitual como resultado de la
construcción de la persona desde la casa interior.

La categoría del valor objetiva y subjetiva un breve recorrido histórico

De esta reflexión se nos presenta que la persona asigna valor a los objetos que en
la tradición se identifican como valor objetivo y subjetivo. Por tanto, a reflexionar en

los comprendidos en la antítesis «justo-injusto»; c.3. Valores lógicos. Son los comprendidos en la antítesis «verda-
dero-falso».
d. Valores religiosos. Son los comprendidos en la antítesis «sagrado-profano» y sus soportes aparecen dados como
completamente absolutos (cualesquiera que estos sean), por lo que, respecto a ellos, todas las demás modalida-
des muestran mayor o menor grado de relatividad (Febrer Barahona 2003).
2. La categoría espacio tiempo, deviene del análisis desde la física en la que se establece como uno, principio
desarrollado en Einstein.

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298 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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torno al valor como medio para establecer la capacidad de los bienes como sus-
tento de familias producto del trabajo. Para ello, nos proponemos presentar una
serie de análisis realizados por Jonathan Hernández Omaña. La teoría del valor
es reconocida como «[…] pre-clásica en el cual los pensadores tendían a la bús-
queda de la justicia y el cambio justo de productos y servicios (aún no definidos
como mercancías)…» (Hernández Omaña 2019: 12), se establece como eje de
discusión definir los límites de la forma en la que se mueve la persona (ver tabla 1).

Tabla 1. Escuelas de la teoría pre-clásica del valor representantes y periodos

Escuela Representantes Periodo

Origen de la categoría Aristóteles; San Agustín; San Alberto Magno; y Santo 384 a. C.-1274
«valor» Tomás de Aquino.

Escolásticos John Duns Scoto; Johanes Bruidanus; San Bernardo 1265-1546

de Siena; Francisco de Victoria; Tomás de Mercado;
Luis de Molina; Luis de Saravia de la Calle; y Domingo
de Soto.

Los italianos Bernardo de Davanazati; Geminiano Montanari; Fer- 1529-1780

nando Galiani; Daniel Bernouli.

Los franceses Richard Cantilllon; Anne Robert Jacques Turgot; Étien- 1717-1780
ne Bonnot de Condilac.

Los ingleses preclá- William Petty; John Locke; John Law. 1623-1729
sicos

Fuente: elaboración propia con base en el trabajo de Hernández Omaña (2019: 61) que tiene fundamento en el
trabajo de Cachanosky (1994).

Elementos de análisis del valor y la renta urbana

Para iniciar los criterios de análisis se considera la teoría del valor analizado a
través del modelo que nos propone Karl Marx para concebir el proceso con base
en la cantidad necesaria de trabajo y la cantidad de maquinaria (tecnología) y
materia prima que permiten sustraer la plusvalía que es base en el análisis de

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Los criterios que definen el valor del suelo urbano ÍNDICE 299
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la renta urbana. Por lo que respecta a la renta del suelo que es una categoría
que es de gran utilidad en el proceso de debelación del valor del suelo urbano.
Renta absoluta se origina en propiedad privada y su presencia en la vida coti-
diana del suelo agrícola que genera la captura de la renta por los propietarios
del bien, lo cual, en este sentido, no existe correspondencia cualitativa para en-
tender el valor de mercado de las mercancías y el costo de producción de estas
(Liberman 1988: 19).

Renta diferencial se entiende a partir del precio de producción de la tierra que está
en las peores condiciones y el precio de producción del promedio de la tierra. Lo
cual se traduce en la posibilidad real de obtener ingresos extraordinarios, lo que
se asume en Marx como renta diferencial I y diferencia II (Liberman 1988: 18). con-
dición que estriba en la primera en la fertilidad natural de la tierra y su localización,
en tanto que la segunda, surge de la inversión que realizan los propietarios del
bien raíz.

Tabla 2. El cálculo hacia atrás, propuesta por Topalov

Precio de mercado de la mercancía inmobiliaria (Facturación Global)

Costo de construcción Precio de produc-

ción localizado del
edificio (capital
consumido y ganan-
Costo de acondicio- cia del capitalista
namiento del terreno industrial
Ganancia media
Carga de Ganancia mínima (ó del capital de pro-
terreno media) del promotor moción = ganancia
Ganancia mínima
Bruta Ganancia interna de
Sobre ganancia operación
Sobre ganancias del localizada = renta
promotor del suelo. = “precio
máximo aceptable
Precio de terreno de suelo

Fuente: (Topalov 2006: 121)

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300 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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El trabajo de Topalov que nos invita a considerar la forma en la que se configura el

precio del suelo y con ello la renta del suelo urbano, nos propone conocer el precio
del suelo a partir de un análisis hacia atrás (ver tabla 2) (Topalov 2006) como el
mecanismo de formación del precio de la demanda, sin embargo, en el mercado
del suelo y con ello del valor del suelo urbano requiere conocer también la oferta,
para conocer el mercado del suelo que se integra a partir de la existencia de de-
manda y oferta.

Localización espacial y renta urbana

Se define la renta urbana, se define la renta como el remanente o excedente, «r»,
cuando el empresario ha restado del ingreso percibido incluyendo su utilidad, los
costos de producción (incluidos en el costo de trasporte):

La renta del suelo urbano, (r), está en función de la diferencia entre el precio de venta de
su producto, Px, deduciendo el beneficio deseado y el costo de producción incluyendo
la distancia del sitio de producción con respecto al sitio de consumo, cxd, del producto
vendido x, lo que se especifica como (Asuad 2014).
r = (px – π – cx (d)) X
Donde la ecuación del modelo geométrico es una función lineal, en la que la variable
dependiente es la renta, r, los parámetros o datos de la ecuación corresponden a p, π, c
y la única variable independiente corresponde a la distancia d (Asuad 2014).

La utilidad del consumidor depende de la distancia al lugar central, d, el tamaño de la

vivienda, q, el conjunto de los otros bienes que el consumidor necesita, z, lo cual se
denota: (Asuad 2014).
U = u (d,z,q)

Considerando el ingreso familiar se determinará con base en la restricción pre-

supuestaria del individuo. El ingreso es la base para designar la renta de la vi-
vienda que está dispuesto a pagar incluyendo los otros bienes necesarios de
acuerdo con la distancia en relación con la ciudad.

CONCLUSIONES
Con algunos de los argumentos esgrimidos en Topalov podemos afirmar que la
integración del precio de un bien sin –que no posee valor– es de gran relevancia ya

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Los criterios que definen el valor del suelo urbano ÍNDICE 301
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que se sustenta en la teoría del valor trabajo para la integración de una mercancía,
¿Que es un bien sin valor? Por ello, se trabaja en la formación del precio y la forma
en la que se construye el valor del suelo urbano. Con frecuencia se puede afirmar
que son los procesos periféricos al suelo los que le otorgan valor con base en la
localización del bien.

En líneas arriba se observaron los esquemas y modelos clásicos y neoclásicos,

sin embargo, no hemos desarrollado el modelo que determina el valor del suelo
urbano. Es pertinente considerar que en este ensayo aún no se han revisado los
trabajos más recientes, como los desarrollados a través de inteligencia artificial
sustentado en probabilidades (método Montecarlo3), que son considerados a par-
tir del trabajo estadístico de grandes bases de datos (minería de datos).

En este trabajo únicamente son considerados y, por tanto, contemplados de forma

breve los principios establecidos bajo la delimitación de la teoría del valor trabajo,
(neoclásica y clásica que tiene presente la renta) tanto como, por el del modelo
marxista (que reconoce la plusvalía y la renta), así como, las teorías espaciales de
localización como la desarrollada por Von Thunen.

En este sentido, podemos establecer algunos comentarios finales que incluirán

elementos de los trabajos más recientes para el mercado inmobiliario principal-
mente pata el hipotecario. A estos procesos se les ha denominado el Big Data y la
valuación inmobiliaria (Penela Quintanilla 2018: 1).

3. En finanzas matemáticas un problema frecuente es el valuar instrumentos financieros cuyos rendimientos son
aleatorios. Por ejemplo, los instrumentos de renta variable, las inversiones en la bolsa o los derivados, cuyos rendi-
mientos dependen del comportamiento de una acción o de un bien como el oro o el petróleo. La valuación de estos
instrumentos se reduce al cálculo de una esperanza de una función continua de una variable aleatoria (Saavedra
Barrera & Ibarra Mercado 2021: 5).

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302 ÍNDICE Arquitectura, investigación, proyecto y obra: intervenciones en contextos diversos
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Topalov, C. (2006): La urbanización capitalista, algunos elementos para su análisis. Buenos Aires: Uni-
versidad de Buenos Aires.

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Los criterios que definen el valor del suelo urbano ÍNDICE 303
Este libro reúne una serie de reflexiones sobre pro-
yectos y obras de arquitectura: veintinueve aporta-
ciones redactadas por cuarenta y cuatro autores. La
mayoría de los textos están escritos en primera per-
sona por los arquitectos de los proyectos y obras,
justificando las decisiones adoptadas, estudiando
y razonando las circunstancias que convergen en
cada una de las intervenciones. Escribir con rigor
académico de la propia obra es difícil, un objetivo
que hemos buscado, empleando una estructura si-
milar a la de los textos científicos, por lo que los
escritos aquí reunidos deben valorarse por su apor-
tación a una forma de debate que no es habitual.
Reivindicamos así el proyecto de arquitectura como
investigación.

Arquitecturas y espacios públicos recuperados:

viviendas, equipamientos, hábitats, lugares, paisa-
jes, entre otros, muestran una variedad debida a los
múltiples factores locales que intervienen y a los di-
versos contextos histórico-culturales. Los distintos
proyectos y obras expuestos por los profesores e
investigadores de diferentes universidades de Méxi-
co, Argentina y España, tienen en común el afán por
reivindicar la importancia que tiene la arquitectura
en estos tiempos, abordando problemáticas ac-
tuales y dando a conocer alternativas posibles que
deben propiciar mejores ciudades y arquitecturas
implicadas en un futuro que, necesariamente, de-
berá ser más sostenible.

ARQUITECTURA
INVESTIGACIÓN
PROYECTO Y OBRA
INTERVENCIONES EN CONTEXTOS DIVERSOS