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Los dibujos de Aldo van Eyck para su casa en Loenen aan de Vecht: un
laberinto hecho de cosas

Article in EGA Revista de Expression Grafica Arquitectonica · July 2019

DOI: 10.4995/ega.2019.10486

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Alejandro Campos Uribe

Polytechnic University of Valencia
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140
Los dibujos de Aldo van Eyck para
Loenen aan de Vecht:
un laberinto hecho de cosas
Aldo van Eyck’s drawings for Loenen
aan de Vecht:
a labyrinth made of things

Alejandro Campos Uribe

doi: 10.4995/ega.2019.10486

Aldo y Hannie van Eyck se planimetrías a escala, presentan until 1999, Van Eyck used the same
trasladaron de Amsterdam a Loenen una casa hecha de cosas, un architectural strategies as in his most
en 1964, reformando una antigua verdadero laberinto que exige la famous projects, building an interior
construcción junto al río Vecht que participación del que la recorre that reflects his way of life. This brief
ha permanecido inédita hasta la para ser comprensible. Al fin y al essay focuses in the drawings made
actualidad. En su casa, habitada cabo, el dibujo no es tanto una by the architect during the design
hasta 1999, Van Eyck desplegó las herramienta de representación process, shown here for the first
mismas estrategias arquitectónicas como un instrumento que facilita el time, which reveal a composition of
que en sus proyectos más pensamiento. autonomous elements studied one
conocidos, construyendo un interior by one. The drawings, a mixture of
Palabras clave: Van Eyck. casa sketches and scale plans, present
que refleja su modo de comprender propia. Loenen aan de Vecht.
la profesión y su manera de a house made of things, a labyrinth
claridad laberíntica
habitar. Este breve ensayo se fija that requires the participation of the
en los dibujos elaborados por visitor in order to be comprehensible.
el arquitecto en el proceso de After all, drawing is not a tool of
In 1964, Aldo and Hannie van Eyck
representation but an instrument that
proyecto, publicados por primera moved from Amsterdam to Loenen
facilitates thinking.
vez, recomponiendo la casa como aan de Vecht, refurbishing an old
montaje de fragmentos autónomos building along the Vecht River, that Keywords: Van Eyck. own
estudiados individualmente. Los has remained unpublished until house. Loenen aan de Vecht.
dibujos, mezcla de bocetos y today. In their house, inhabited labyrinthian clarity
 expresión gráfica arquitectónica 36
En 1964, pocos años después de vivienda, iluminándola desde den- In 1964, few years after the design and 141
terminar el Orfanato de Amster- tro. Eso es lo que observamos en el construction of the Amsterdam Orphanage,
dam, la familia Van Eyck se trasla- primero de los planos realizados por the Van Eyck family moved to Loenen aan
da a Loenen aan de Vecht. La pro- Van Eyck (Fig. 2). de Vecht. The property, acquired in an
piedad, adquirida en una subasta Sin embargo, el resto de dibujos auction held on June 6, 1963, was formed
by one building towards Dorpstraat Street,
celebrada el 6 de junio de 1963, es- originales del arquitecto, conserva-
a large garden and a second building used
taba formada por una construcción dos en la Fundación Aldo y Hannie as a workshop, near the river: a total of
a la calle Dorpstraat (número 44), Van Eyck y publicados por primera about 600 square meters of land (Fig. 1).
un gran jardín y otra construcción vez en este ensayo 2, nos descubren The house is still an unpublished project
utilizada como taller, cerca del río: una arquitectura muy distinta a la 1 by Aldo van Eyck, inhabited by him until
un total de unos 600 metros cua- que una mirada rápida concluiría. 1999, which has now become the venue of
drados de parcela (Fig. 1). Este texto trata de analizar esos do- the Aldo and Hannie van Eyck Foundation.
La vivienda es un proyecto des- cumentos y se propone la realiza- The house is a just a rehabilitation of
conocido de Aldo van Eyck 1, habi- ción de una reconstrucción gráfica the first construction, a building from
tado hasta 1999, que actualmente de la vivienda que tenga en cuenta the seventeenth century, to occupy its
se ha convertido en la sede de su el entramado teórico de Van Eyck. two floors with a total of 270 meters,
Fundación. Se trata de una rehabi- which program consists of kitchen, dining
room, living room, library, study and
litación de la primera construcción,
del siglo xvii, para ocupar sus dos La casa hecha de cosas four rooms on the first floor. Its spatial
intensity is concentrated in the form of
plantas con un total de 270 metros Se conservan, archivados y escanea-
access, a covered atrium that hosts all the
construidos. El programa se com- dos, un total de 74 documentos de
circulations of the house.
pone de cocina, comedor, salón, la vivienda (Tabla 1). De ellos solo Although the project maintains access to
biblioteca, estudio y cuatro habi- 7 tratan de describir el marco físico the house from the street through the study,
taciones en la planta primera. Su de la casa, esto es, las actuaciones the use of that door was abandoned over
intensidad espacial se concentra en en fachadas y tejados para abrir the years in favour of the secondary access
la forma de acceso. lucernarios, las modificaciones so- through an exterior passage. The latter,
Aunque en el proyecto se mantie- bre el levantamiento de la vivienda a true intermediate space in the manner
ne el acceso a la casa desde la calle, original (Figs. 1 y 2). Se puede su- of the “access plaza” of the Orphanage,
a través del estudio, el uso a lo largo poner que estos siete planos cons- produces an entering at the house in its very
tituyen la documentación utilizada centre, where the objective interest of the
de los años fue abandonándolo en
project is concentrated. What is interesting
favor del acceso secundario a través para gestionar el proyecto con las
about the house is how the staircase is
de un pasaje exterior. Éste último, autoridades holandesas, ya que son
located, segregating the different areas of
un verdadero espacio intermedio a planos delineados y firmados por el use without closing them completely; how
la manera de la plaza de acceso al arquitecto 3. Sabemos además que the podium is built, landing between the
Orfanato, fuerza una llegada a la no se corresponden exactamente ground floor and the first floor; how to open
casa en su mismo centro. En ese cen- con lo construido, que documentan a skylight on the roof and a hole in the floor,
tro se concentra el interés objetivo una propuesta previa, “oficial”. emptying the heart of the house, inventing a
del proyecto. Bajo un análisis leja- Los otros 67 documentos, mez- kind of covered patio that articulates all the
no, lo interesante de la casa es cómo cla de bocetos a mano alzada (Fig. movements of the house, illuminating it from
se sitúa la escalera, segregando las 3) y planimetrías a escala (Fig. 4), within. That is what we observe in the first
distintas zonas de uso sin cerrarlas se encargan de explorar las po- plans made by Van Eyck (Fig. 2).
sibles configuraciones de los ele- However, the rest of the architect’s original
por completo; cómo se construye
drawings, kept at the Foundation and
el podio, descansillo entre la plan- mentos que componen la casa. Así,
published for the first time in this essay
ta baja y la planta primera; cómo se podemos hablar de dibujos que
2, reveal a very different architecture to
abre un lucernario en la cubierta y describen escaleras, mesas, jardín, which a quick glance would conclude.
un hueco en el forjado, vaciando el chimenea, estanterías, barandillas, This text tries to analyse these drawings
corazón de la casa, inventando una bancos de cocina, tocador, arma- and proposes a graphic reconstruction of
especie de patio cubierto que ar- rios, vitrina o mobiliario de baños. the house that considers the theoretical
ticula todos los movimientos de la Por lo tanto, la gran mayoría de los framework of Van Eyck.
 1

2
 expresión gráfica arquitectónica 36
Bocetos Dibujos a escala Total %
Planos generales 0 7
de proyecto 7 9,46
Jardín 3 0
Bancos de cocina 4 3
1. (De izq. a der.) Río, cobertizo, taller, casa, 143
calle Dorpstraat. Dibujo de Aldo van Eyck Chimenea 9 0
(1964)
2. Plantas, alzados y secciones de la vivienda. Escalera Principal 2 8
Dibujo de Aldo van Eyck (1964) Fundación
AHvE Podium 9 0
Tabla 1. Los dibujos de Aldo van Eyck para su
casa en Loenen Mueble vinilos 6 1
1. (Left to right) River, workshop, house,
Barandilla, hueco 9 0
Dorpstraat st. Drawing by Aldo van Eyck (1964)
AHvE Foundation
2. Floorplan, elevations and cross sections.
Tocador de Hannie van Eyck 2 1
Drawing by Aldo van Eyck (1964) AHvE
Foundation
Escalera secundaria 3 0
Table 1. Aldo van Eyck’s drawings for Loenen
Armario junto al acceso 1 1
Vitrina 2 1
Elementos en aseos 2 0
67 90,54
T. 1

dibujos se dedican a estudiar indi- sea de elementos individuales, pues A house made of things
vidualmente y con gran precisión, ya en la vivienda de los Van Eyck en A total of 74 graphic documents of the house,
a distintas escalas, cada uno de los Binnenkant (Amsterdam 1948), ha- scanned and archived, are preserved (Table 1),
objetos en el interior de la casa. No bitada hasta su traslado a Loenen, from which only 7 describe the general frame
hay ningún boceto de la configura- todos los objetos estaban dispuestos of the house, that is, the transformations in
ción en planta de la vivienda, pero estratégicamente. Las fotografías façades and roofs, the changes to the historic
todas las cosas, bien sean elementos publicadas de la casa de Binnenkant, envelope in Loenen (Figs. 1 and 2). It can be
construidos, piezas de arte o libros, tomadas por Jan Versnel (Fig. 6) assumed that these seven plans constitute the
han sido muy bien consideradas en habían sido preparadas minuciosa- documentation used by Van Eyck to manage
su configuración y posición. mente para relatar una idea que se the project with the Dutch authorities, since
they are plans cleanly delineated and signed
Tess van Eyck explica que cada repite en los proyectos del holandés:
by the architect 3 and do not correspond
vez que traía un objeto nuevo de uno los espacios no están vacíos, no son
exactly with what was built, so they document
de sus viajes, su padre pasaba horas continuos y homogéneos, sino que a previous, official, proposal.
moviendo todos los demás hasta al- se presentan llenos de cosas, todas The other 67 documents, a mix of freehand
canzar una composición de formas presentes en los dibujos. Las cosas, sketches (Fig. 3) and scale plans (Fig. 4),
equilibrada, tal y como parecen elementos arquitectónicos u objetos explore the possible configurations of the
confirmar las únicas fotografías pu- de la familia, son “puntos desde los different elements that make up the house.
blicadas de la vivienda que retratan que el espacio es apreciado” (Van We can find drawings that describe stairs,
las obras de arte en una estantería Eyck, 2008, 69), centros desde los tables, the garden, the fireplace, shelves,
4 (Fig. 5). Debió suceder lo mismo que iniciar el análisis del proyecto, railings, kitchen benches, dressing tables,
con el proceso de diseño de la pro- como los rectángulos de colores en cabinets, a showcase or bathroom furniture.
las pinturas de Mondrian. Therefore, the vast majority of the drawings
pia casa. Los dibujos parecen indicar
are devoted to studying, individually and with
que la máxima atención se ha puesto En muchos de los bocetos de Lo-
great precision, at different scales, each of
en el diseño pormenorizado y la po- enen vemos dibujados algunos de the objects inside the house and, strangely,
sición de cada una de los elementos los objetos que Versnel fotografió there is no sketch of its general layout with
en el interior estableciendo relacio- en Binnenkant, a los que Aldo bus- spaces, square meters or partitions. However,
nes recíprocas, como ocurre en sus caba obsesivamente una posición all the isolated things, whether built elements,
diseños de Playgrounds. Es muy re- en su nueva casa (Fig. 7). No solo pieces of art or books, have been very well
señable que la mayoría de dibujos son importantes los elementos que considered in their forms and positions.
 3. Dibujos a mano alzada, Van Eyck (1964).
Fundación AHvE
3. Sketches, Van Eyck (1964). AHvE Foundation

144 Tess van Eyck explains that each time her

parents brought a new object from one of their
trips, her father spent hours moving all the
others until obtaining a harmonic composition
of balanced forms, a fact that we can confirm
by looking at the only published photograph
of the house that portrays the position of art
pieces in a bookshelf 4 (Fig. 5). The same must
have happened with the design process of
the house itself, since the drawings seem to
indicate that the maximum attention has been
placed on the design of each of the elements
that have been then positioned carefully,
following its reciprocal relations, just like
in his Playgrounds designs. It is remarkable
and important that the majority of drawings
are of individual elements, because in Van
Eyck’s house in Binnenkant (Amsterdam 1948),
inhabited until their move to Loenen, all the
objects were also strategically arranged and
chosen. When there is something that appears
once and again in an artist’s work, it certainly
pertains to the core of his thinking, and even
3
more knowing that the published photographs
of this earlier house in Binnenkant, taken by Jan
Versnel, (Fig. 6) had been carefully prepared to
configuran el espacio, sino todas las bloques de hormigón como la posi-
convey an idea that is repeated in Van Eyck’s
cosas de la familia: taburetes, escul- ción de las obras de arte. El objetivo
writings and projects: spaces are not empty,
they are not continuous and homogeneous, but turas, pinturas... Podemos fijarnos es “que el pabellón adquiera algo
always full of things that create heterogeneous en los dibujos de Saul Steinberg (Fig. de la densidad y complejidad de lo
places. Things, architectural elements or 8), en los que son las cosas, envolto- urbano, que sea como una ciudad
objects of the family, are “tangible points from rios de chicles, sombreros de plumas en el sentido en que personas y ar-
which space is appreciated” (Van Eyck, 2008, o periódicos, no los trazados de los tefactos se encuentran, convergen
69), centres from which to start the analysis of espacios ni los recorridos, las que y chocan inevitablemente” (Van
the project as the rectangles of colours in the hacen plausibles y familiares las at- Eyck, 1999, 134). En este proyec-
paintings by Mondrian. mósferas. Basta ponerlo junto a una to las esculturas, dibujadas en un
In many of Loenen’s sketches we can
fotografía de la casa para ver su im- mapa que les va poniendo nombre,
find some of those objects that Versnel
portancia (Fig. 9) pues “un vestido, interrumpen el movimiento de las
photographed in Binnenkant, to which Aldo
obsessively sought a place in his new house por ejemplo, no se convierte en ves- personas, volviéndose casi seres vi-
(Fig. 7). Not only the architectural elements tido real sino en el acto de llevarlo; vos. Las esculturas se vuelven per-
(stairs, benches, etc) that make up the space una casa inhabitada no es, de hecho, sonas, cada una se convierte en un
are important, but all the things of the family: una casa real” (Quetglas, 2017, 21- animal, se sitúan minuciosamente
stools, sculptures, paintings ... The things 30). Y una casa habitada, real, está en los dibujos del proyecto (Fig.
appear in Van Eyck’s sketches as they appear llena de cosas. Por eso, para analizar 10). No resulta extraño que en su
in the drawings by Saul Steinberg (Fig. 8), la casa de Loenen, primero habría casa de Loenen las cosas tengan un
chewing gum wrappers, hats of pens or que hacer un inventario de todos los carácter similar. Cuando ya no hay
newspapers. Not the layout of spaces, or the
objetos en su interior 5. esculturas en el pabellón, cosas en
promenades, but the things are which make
the atmospheres plausible and familiar. If Mientras construía su casa, Van la casa, teatrillos o rincones de lec-
we look at Steinberg’s drawings next to a Eyck proyectaba el pabellón de tura en el Orfanato, la arquitectura
photograph of the house we understand the esculturas para la exposición de de Van Eyck desaparece:
idea (Fig. 9): because «a dress, for example, Sonsbeek (1965). En su propuesta Cargar el espacio con el sentido
does not become a real dress but in the act of son tan importantes los muros de de lugar es importante, pues hay un
 expresión gráfica arquitectónica 36
4. Dibujos a escala, Van Eyck (1964).
Fundación AHvE
4. Scale drawings, Van Eyck (1964). AHvE
Foundation

wearing; an uninhabited house is not, in fact, 145

a real house» (Quetglas, 2017, 21-30). And an
inhabited, real house, is full of things. Thus,
in order to analyse Loenen’s house, first we
ought to make an inventory of all the objects
inside it 5.
While building his house, Van Eyck designed
the sculpture pavilion for the Sonsbeek
exhibition (1965). Here again, the layout of
concrete blocks forming walls is as important
as the position of the works of art. The
objective was “that the pavilion acquires
something of the density and complexity of
the urban real, that it is like a city in the sense
in which people and artifacts meet, converge
and inevitably collide” (Van Eyck, 1999, 134).
In this project the sculptures, drawn on a map
that gives each of them a name, block the
visitors’ movements, becoming almost living
beings, people, each one a different animal
meticulously placed in the drawings of the
project (Fig. 10). So, it is not strange that in
4 his houses things have a similar character.
When there are no sculptures in the pavilion,
things in the house, puppet theaters or reading
aspecto muy relevante que la pala- posiblemente a distribuirlos in situ, corners in the Orphanage; all experienced
bra “lugar” contempla y la palabra una vez vaciada la construcción de by the inhabitants, Van Eyck’s architecture
“espacio” no. Pienso en la sensa- todos sus tabiques originales. disappears:
ción de lugar de los componentes, Now, to charge space with the meaning of
elementos y objetos que son físi- place is not to effect false synonyms either,
camente tangibles y accesibles por
Una recomposición del for there is a very relevant meaning that
tener –o adquirir– un uso humano espacio, el laberinto place embraces which space hardly can. I am
thinking of the actual corporal place reality of
directo. Una pared, un asiento o Pero “no se puede definir un cua- components, elements and objects which are
unos escalones en los que descansar, dro haciendo una lista de lo que physically tangible and accessible as such in
hablar, esperar y mirar; una mesa hay en él: un cuadro se convierte en that they have – or acquire – a direct human
alrededor de la cual las personas se lo que es de acuerdo a cómo man- use. A wall, a seat or some steps on which
reúnen para una ocasión; una puer- tiene unidas las cosas. Es el espa- to repose, talk, wait or watch; a table around
ta que permite entrar con dignidad. cio el que lo mantiene todo junto” which people gather for an occasion; a door
Todas estas cosas no son espacios en (Berger, 1997, 29-31). which allows one to tarry with dignity. All
sí mismos, pero constituyen lugar en Tras identificar, por medio de sus these things are not space as such but they
el sentido más directo y físico. Son dibujos, todos los elementos de la constitute place in the most direct physical
puntos de fuerza tangibles desde los casa, es necesario afrontar la tarea sense. They are tangible points of focus from
que el espacio es apreciado. Su valor de recomposición de las cosas en una which space is appreciated. Their experience
value belongs to the body of space […]
pertenece al cuerpo del espacio pues unidad. Para ello podemos volver a
they impart a feeling of belonging, of being
crean la sensación de pertenencia, fijarnos en el pabellón de escultu-
somewhere specifically. (Van Eyck, 2008, 69)
de estar en algún lugar concreto. ras Sonsbeek. Aunque su esquema Looking again at the drawings it is peculiar
(Van Eyck, 2008, 69) sea aparentemente muy sencillo, en that Van Eyck never composed a detailed
A la luz de sus dibujos, Van Eyck su aplicación se producen imágenes general plan of the house. He surely carefully
nunca compuso un plano general muy distintas en función de la ca- crafted all its parts/elements, and possibly
detallado de la vivienda. Dedicó su pacidad asociativa del que lo visita. distributed them in situ once the construction
esfuerzo a diseñar los elementos, Francis Strauven ha descrito a Van was emptied of all the original walls.
 5. Estantería en la casa de Loenen. Fotografía de 7. Dibujo del podio de Loenen aan de Vecht, con 6. Merging of a Binnenkant’s photograph (1948)
Van Eyck, fotografía publicada en (Strauven, 1998) algunos de los objetos traídos de Binnenkant by Jan Versnel and a drawing by Van Eyck done
6. Mezcla de fotografía de la casa de Binnenkant (taburete), Aldo van Eyck. Fundación AHvE probably over the picture. AHvE Foundation
(1948) por Jan Versnel y dibujo de Van Eyck, 7. Drawing of the podium in Loenen, with the objects
realizado seguramente sobre la fotografía. 5. Bookshelf in Loenen. Photo by Van Eyck, published brought from Binnenkant (red stool), Aldo van Eyck.
Fundación AHvE in (Strauven, 1998) AHvE Foundation

146 Reshaping space, the labyrinth Eyck como un arquitecto muy rela- trará asociaciones de otro tipo (for-
But “you cannot define a painting by cionado con los artistas de su tiem- males, espaciales, materiales). Esto
making a list of what is inside it: a painting po. Por esa razón, la posición de las es posible porque en el proyecto no
becomes what it is according to how it holds esculturas está determinada por una hay un centro, no una jerarquía pira-
things together; and it is space what keeps comprensión amplia de sus significa- midal sino una red de relaciones re-
everything united” (Berger, 1997, 29-31). dos, y por tanto para el visitante in- cíprocas (horizontal), de forma que
After identifying, by means of the drawings, formado en arte la experiencia espa- todo se mueve y se articula gracias a
all the elements of the house, it is necessary cial producirá múltiples asociaciones las fuerzas internas de las cosas.
to face the task of recomposing those things semánticas; mientras que el visitante Al estar hecha como montaje de
in a unit. For this, we can return to the no cultivado en la materia encon- elementos autónomos, bien sean
elementos de arquitectura u obje-
tos de la familia, el recorrido por
la casa de los Van Eyck es también
diferente para cada habitante. La
existencia de múltiples centros abre
múltiples maneras de comprender y
habitar la casa, que no se acaba en
el último rincón visitado. Igual que
cada punto puede ser un comienzo
inesperado de la visita, cada punto
puede ser un final. “El lector está
llamado a ser mucho más activo y
protagonista, compartiendo con el
autor la actividad escritural” (Perec,
2001, 9-19). El propio Van Eyck de-
fine el espacio como su apreciación,
reconociendo lo indispensable de un
sujeto para que exista la arquitectu-
ra, un habitante que ordene los cen-
5 tros de la casa, encadenándolos en
una experiencia narrativa: “un lu-
gar es simplemente su apreciación,
sensorial, emocional y asociativa”
(Van Eyck, 2008, 83-85).
El pabellón y la casa son dos la-
berintos que se pueden recorrer por
distintos caminos, el propio Van
Eyck ha inventado el concepto de
claridad laberíntica para describir
su arquitectura (Van Eyck, 2008,
98-100). En la exposición, las escul-
turas se aparecen en los huecos de
los muros, como claros de luz que
actúan de focos de atención hasta
que se pierde la posición dentro del
esquema de cinco crujías (Fig. 10).
En la casa, el interior se rompe en
rincones, dibujados (Fig. 11), y se
expande en todas direcciones ha-
6
 expresión gráfica arquitectónica 36
147

ciéndonos olvidar que todo encaja recomponga todos los objetos en el Sonsbeek sculpture pavilion, because although
en el sencillo rectángulo de la cons- interior de la casa, describiendo sus its scheme seems very simple, in its use,
trucción original. Laberintos para posiciones y configuraciones defini- perceived by the visitors, very different images
perderse frente al espacio funcional are produced depending on their associative
tivas. Con el objetivo de analizar y
capacities. As shown in his sketch, Van Eyck
de la ortodoxia positivista moderna. transmitir las estrategias arquitec- determines the position of sculptures with
Si bien el primer impulso es visitar tónicas de la casa, en el marco de the aid of a broad understanding of their
la casa sala a sala, una vez en el inte- la investigación se han realizado un meanings. Francis Strauven has shown in his
rior la visión de los objetos incita el total de cinco dibujos que exploran Van Eyck’s biography (1998) that he was very
atajo transversal: liberadora sensa- el proyecto como aplicación de los much acquainted with the art of his time.
ción de una pérdida controlada. principios teóricos del arquitecto: Therefore, for the user informed in art, the
En algunos de los dibujos pode- spatial experience of the pavilion will produce
policentrismo, claridad laberínti-
mos descubrir la atenta disposición multiple semantic associations; while the
ca, psycogeografía, cambio y creci- not cultivated visitor will find associations of
de todas las cosas para formar un miento, espacio intermedio (Cam- another type (formal, spatial, material). This
conjunto equilibrado (Fig. 12), la re- pos Uribe, 2018). El primero de is possible because there is not one centre,
lación de ejes de simetría, dimensio- ellos (Fig. 13) describe, siguiendo not a pyramidal hierarchy but a network of
nes y proporciones, los huecos de aire reciprocal relations so that everything moves
la discusión de este ensayo, la casa
que permiten acordar los materiales. and articulates thanks to the internal forces
como superposición de elementos,
El mecanismo que ata los elementos of things.
construyendo un laberinto gráfico
entre sí es lo que Van Eyck llama “es- Being made as an assembly of autonomous
que obliga al lector a interpretar la elements, whether architectural or everyday
pacio intermedio”. Son precisamente
vivienda, apropiándose de ella. objects of the family, a tour inside the house
los intersticios entre cosas los que
El esfuerzo inicial de re-dibujo would also vary for each inhabitant. The
construyen la casa, adecuando luga-
se ha realizado lejos de la casa, existence of multiple centres opens multiple
res para los usos cotidianos. ways of understanding and inhabiting
solo con ayuda de los planos ori-
the house, which does not end at the last
ginales de Van Eyck y una serie de
¿Cómo dibujar la casa? fotografías tomadas en una prime-
visited corner. Just as each point can be an
unexpected start to the visit, each point can
Estudiando los dibujos originales ra visita. Para acercar el encaje del be an ending, so «the reader (or sensing
de Van Eyck, se hace patente la au- dibujo a las dimensiones reales, se and living user) is called to be much more
sencia de un documento gráfico que ha evitado la utilización de dibujos active and protagonist, sharing with the
148

8 9

author the scriptural activity» (Perec, 2001, generales de la planta, centrando les posteriormente su lugar exacto
9-19). Van Eyck himself defines space as his la mirada en los dibujos de detalle dentro de su volumen vacío.
appreciation, recognizing the need of a subject que estudian la construcción de los
for the existence of architecture, an inhabitant distintos elementos. La disposición
who orders the objects of the house in his de esos objetos sobre el plano ho-
Dibujo y arquitectura
mind, linking them in a narrative experience, Los dibujos realizados por Van
rizontal se ha realizado con ayuda
building an identity: “a place is simply the Eyck para la casa de Loenen relatan
del despiece de ladrillos del suelo.
appreciation of it: sensory, emotional and
Este proceso, que obliga a un enfo- su proceso de proyecto. El dibujo no
associative” (Van Eyck, 2008, 83-85).
que y desenfoque constantes, acer- es tanto una herramienta de repre-
Pavilion and house are two labyrinths that can
be traversed by different paths, so Van Eyck cando la mirada en las fotografías sentación como un instrumento que
himself invented the concept of labyrinthian y alejándola a la relación de unos facilita el pensamiento. Contra lo
clarity to describe its architecture (Van Eyck, objetos con otros, ha permitido ir que concluiría un análisis lejano de
2008, 98-100). In the exhibition, the sculptures conociendo la casa conforme se la casa, los propios dibujos aclaran
appear as recesses in the walls, as clearings iba dibujando, dando valor a los las estrategias principales, estrecha-
of light that act as points of focus until you dibujos del propio Van Eyck pero mente ligadas al proceso de diseño
get lost within the layout of five bays (Fig. buscando simultáneamente la reali- de otros proyectos de Van Eyck
10). In the house, the interior breaks into dad construida. El resultado es un como el pabellón de esculturas.
different corners, full of surprises (Fig. 11), Frente a los principios del Movi-
dibujo que habla de la casa hecha
and expands in all directions hiding the fact
como constelación de cosas, un di- miento Moderno más ortodoxo: la
that everything fits into the simple rectangle
bujo ejecutado desde las cosas ha- casa como unidad prefabricada re-
of the historic construction. Labyrinths to get
lost against the functional space of modern cia la casa. En ese sentido, el plano petida en serie; la vivienda mínima
positivist orthodoxy. While the first impulse repite el proceso de diseño que su- que satisface las necesidades fisioló-
is to visit the house room by room, once gieren los bocetos originales de la gicas del ser humano (hombre, eu-
inside the vision of the objects incites the use vivienda, detallando primero to- ropeo, blanco, con jornada de ocho
of shortcuts or long walks: a liberating but dos los elementos y encontrándo- horas, etc); la utilización de grandes
10

8. Saul Steinberg, Gingerbread House, 1946 escape en diagonal; de las superficies controlled sensation of confusion.
9. La casa de Loenen, fotografía propia (2018) In some of the drawings we can discover
10. Perdidos en el pabellón de esculturas
rugosas e imperfectas sobre las que
Sonsbeek (1965). Dibujo de Aldo van Eyck, se marca cada paso; de la acumu- the careful placement of all things to form a
Fundación AHvE. Fotografía en (Van Eyck, lación de objetos cruda y obsesiva balanced composition (Fig. 12), the relation of
1999), Fundación AHvE axes of symmetry, dimensions and proportions,
que multiplica los tropiezos; de los
the air gaps facilitate the agreement between
8. Saul Steinberg, Gingerbread House, 1946 objetos cotidianos que se mezclan different materials. The mechanism that ties
9. House in Loenen, own photograph (2018)
10. Lost in Sonsbeek sculpture pavilion (1965).
con las obras de arte hasta resultar the elements together is what Van Eyck calls
Drawing by Aldo van Eyck, AHvE Foundation. Photo indistinguibles; los vidrios imper- “in-between space”, so they are precisely
in (Van Eyck, 1999), AHvE Foundation fectos que destruyen el exterior en the interstices between things what build the
ondulaciones sinuosas; las ventanas, house, adapting all places for unique (but not
los nichos, las barandillas. Dicho de always determined) everyday uses.
superficies de vidrio, paramentos li- otro modo: frente al vacío que impo-
sos de estuco y carpinterías de acero sibilita la construcción interior de un Re-Drawing the maze
(materiales que no permiten dejar sujeto diferenciado, la casa de Van By studying Van Eyck’s original drawings,
huella); la iluminación con luz ho- Eyck se presenta como un laberinto the absence of a graphic document that
mogénea (que no arroja sombras); que, al estar repleto de significantes, recomposes all the objects inside the house,
y la eliminación de todo recoveco abre el mayor número de interpre- describing their definitive positions and
(espacio continuo). Es decir, frente taciones posible. La casa facilita su configurations, becomes evident. With the aim
a la imposibilidad de apoyarse en el apropiación en el interior de la men- of analysing and explaining the architectural
strategies of the house, within the framework
contenedor físico para construir un te como lugar único, personal y pro-
of the research, a total of five drawings
relato, esta casa representa en oposi- pio, siempre a la espera de otra in- have been made that explore the project
ción una recuperación de la sombra terpretación posible, de otra manera as application of the architect’s theoretical
y el rincón, el espacio interrumpido, de ordenar en un relato todos los ele- principles: polycentrism, labyrinthian clarity,
atravesado por elementos en distin- mentos que la componen. Son esos psychogeography, change and growth and
tas capas que dejan que la mirada elementos, no el contenedor general, in-between space (Campos Uribe, 2018). The
150 first of them (Fig. 13) describes, following
the discussion of this essay, the house as
a collage of elements, creating a graphic
labyrinth that forces the reader to interpret the
house, interiorizing it in the process.
The initial re-drawing has been carried out
far from the house, only with the help of
the original plans by Van Eyck and a series
of photographs taken during a first visit. In
8order to bring the drawing closer to the real 11
dimensions, the use of the general drawings
of the layout has been avoided, focusing on
the detail drawings that study the construction
of the different elements. The arrangement
of these objects on the horizontal plane has
been made counting the bricks of the floor.
This process, which required a constant zoom
in and out, bringing closer in the photographs
and away to the relations between objects,
has allowed to know the house little by little
as it was being drawn, giving value to Van
Eyck’s drawings details but simultaneously
seeking the constructed reality. The result
is a drawing that speaks of the house as
a constellation of things, made itself from
the things towards the house. In this sense,
the document repeats the design process
suggested by the original sketches of the
project: first the detailing of all the elements
and second the search of their exact place
within the emptied volume of the building.

Drawing architecture
Ultimately, the drawings made by Van Eyck for 12
his house reveal his design process. Drawing
is not only a tool for representation but an
instrument that facilitates thought. Unlike
the mere description of the house reached los que encontramos dibujados, una Referencias
through a distant analysis of its floorplans, the y otra vez, en los documentos elabo- – Fundación Aldo y Hannie Van Eyck (AHvE),
sede en Loenen.
drawings and sketches themselves clarify the rados por el arquitecto. Una verda- – Berger, J., 1997. Algunos pasos hacia una
main strategies of the project, linked to Van dera casa collage (Fig. 14). n pequeña teoría de lo visible. Madrid: Árdora.
Eyck’s oeuvre and thinking. – Campos Uribe, A., 2018. Cómo dibujar
Against the principles of the most la arquitectura de Van Eyck. RITA-Revista
orthodox Modern Movement: the house Notas indexada de textos académicos, 9, 126-133.
1 / Esta publicación es fruto de una tesis doctoral – Perec, G., 2001. Especies de espacios. Bar-
as a prefabricated unit repeated in series;
que estudia en profundidad la vivienda, leída el celona: Montesinos.
the minimum housing that satisfies the 24/09/2018 – Quetglas, J., 2017. Restos de arquitectura
physiological needs of a standard human 2 / Los dibujos de elaboración propia han sido pu- y de crítica de la cultura. Barcelona: Arcadia.
being (male, European, white, with an blicados anteriormente (Campos Uribe, 2018) sin – Strauven, F., 1998. Van Eyck: The Shape of
apoyo gráfico original.
eight-hour work day, stable occupation, car Relativity. Amsterdam: Architecture&Natura
3 / Van Eyck rara vez firmaba sus dibujos.
owner, etc); the use of large glass surfaces, Press.
4 / En un documental de la serie Markant (1968)
– Van Eyck, A., 1998a. The Child, the City
smooth walls of stucco and steel joinery titulado “Aldo van Eyck”, el arquitecto se mueve
por el interior de la casa y muestra orgulloso los and the Artist. Amsterdam: Sun Publishers.
(materials that do not allow to leave traces); – Van Eyck, A. y Ligtelijn, V., 1999.
objetos recogidos en sus viajes.
the illumination with homogenous and diffuse 5 / El inventario se ha realizado en el marco del doc- Van Eyck: Works. Switzerland: Birkhauser
light (that does not throw shadows, not keep torado y está disponible en la Fundación Van Eyck. Verlag AG.
 expresión gráfica arquitectónica 36
11. Uno de los rincones de la casa, escalera a la 11. One of the corners of the house, stairs to
habitación sobre el pasaje. Fundación AHvE “passage room”. AHvE Foundation
12. Escalera principal, acuerdos entre ejes. 12. Main staircase, Escalera principal, agreements
Fundación AHvE between axes. AHvE Foundation
13. Recomposición de la casa de Loenen, 13. Hose full of, self made
elaboración propia 14. Collage of the house, self made
14. Collage de la casa, elaboración propia (2016)

secrets); and the elimination of all nooks and 151

crannies (continuous and flexible space).
That is, against the impossibility of using the
physical container to build a story, this house
represents the return of shadows, corners,
light that throws enigmatic silhouettes, of
the interrupted space crossed by elements
in different layers through which the gaze
escapes diagonally; of the rough and imperfect
surfaces on which each step is preserved; the
crude and obsessive accumulation of objects
that multiply the stumbles; the everyday
objects mixed with the works of art until they
are indistinguishable; of the books of different
generations; the windows, niches, railings. In
other words: against the vacuum that makes
the construction of a differentiated subject
impossible, the house of the Van Eycks is a
labyrinth full of things that awaits meanings,
that opens as many interpretations as possible.
The house thus facilitates its interiorization
as a unique, personal and unrepeated place,
always open to a new way of connecting its
elements. There are precisely those elements,
not the building, what we find drawn again and
again in the archival documents of the house.
A true collage house (Fig. 14). n

Notes
1 / The paper is the result of a PhD that studies this house
by Aldo van Eyck, titled Aldo van Eyck, le Musée Imaginaire
(24/09/2018)
2 / But the new drawings of the house, self-made, have been
published previously (Campos Uribe, 2018).
3 / Van Eyck rarely signed his drawings.
4 / In a film/documentary from the Markant series (1968), titled
“Aldo van Eyck”, the architect is recorded moving inside the
house and proudly showing some of the objects he collected
from around the world.
13 5 / The inventory has been made during the aforementioned
PhD, and is available at the Van Eyck Foundation.

References
– Aldo and Hannie van Eyck Foundation (AHvE), in
Loenen.
– Berger, J. (1997) Algunos pasos hacia una pequeña
teoría de lo visible. Madrid: Árdora.
– Campos Uribe, A., 2018. How to draw Van Eyck’s
architecture. RITA-Revista indexada de textos
académicos, 9, 126-133.
– Perec, G. (2001) Especies de espacios. Barcelona:
Montesinos.
– Quetglas, J. (2017) Restos de arquitectura y de
crítica de la cultura. Barcelona: Arcadia.
– Strauven, F. (1998) Van Eyck: The Shape of
Relativity. Amsterdam: Architecture&Natura Press.
– Van Eyck, A. (1998a) The Child, the City and the
Artist. Amsterdam: Sun Publishers.
– Van Eyck, A. y Ligtelijn, V. (1999) Van Eyck: Works.
Switzerland: Birkhauser Verlag AG.
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