FUTURISMO ITALIANO

CLASES
Movimiento compuesto en su mayora por artistas italianos aunque su manifiesto fue publicado en el diario francs Le Figaro en 1909 y redactado por Filippo Tomasso Marinnetti. Su caracterstica principal es su deseo por romper con todo lo que tenga relacin con el pasado. Una frase que lo ejemplifica: un automvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es ms bello que la victoria de Samotracia. Se plantea como un movimiento agresivo que consideraba elemental la audacia y la valenta de sus componentes. La belleza por la velocidad, la adoracin de las mquinas, lo sensual, el patriotismo y un fuerte rechazo a la historia son los postulados del movimiento. Marinetti es el fundador de un partido que impulsa a Italia a unirse a la primera guerra mundial. Es espritu del movimiento es luchador. Es un movimiento que abarca todas las artes y cada una de ellas se basa en un postulado. Las personas que integran el movimiento se caracterizan por hacer de todo. Poesa: 1909-Marinetti > la diagramacin de la poesa adquiere gran importancia as como las palabras en libertas mots en libert que toman una caligrafa particular. Pintura: 1912-Boccioni > se cuestiona el cromatismo por lo que se usan colores complementarios. Ac es fundamental tambin reflejar la idea de movimiento en los cuadros (cf. Dinamismo de un ciclista) Escultura: Boccioni > lo esencial de las esculturas es que tengan movimiento en ellas mismas, que sean dinmicas. Se trabajan los colores, las sombras, la figura y el fondo. Msica > la msica debe producir sensaciones radiofnicas, no tiene sentido propio y es mayormente la palabra la que toma la potencia palabra atmsfera (cf. Los silencios hablan entre s 1933) Arquitectura: 1914 Antonio Sant Elia > l es el mayor exponente de la arquitectura futurista y expone que la arq moderna es estpida y que hay que profanar la decoracin de los edificios (semejanza con Loos). Propone una arquitectura de la elasticidad desprovista de decoracin. Sant Elia estudi en el Politcnico de Miln y sus dibujos contribuyeron a la visin de la arquitectura futurista: los ms importantes son los que tienen relacin con su ciudad futurista ideal que datan de 1914. En ellos se impone la verticalidad y la separacin de los niveles de circulacin. Otro exponente es Terragni que tom uno de los dibujos de Sant Elia y proyect el monumento a los cados que es el nico edificio construido de la arquitectura futurista. Todos los dibujos de proyectos estn en perspectiva sin realizacin de planimetra: ellos tenan ms que nada una funcin propagandstica. El futurismo es un movimiento que nace desde las masas: movimiento interventista (cf. WWI) y luchador. Sin embargo, los pintores que se renen en el movimiento van a la guerra donde Boccioni y Sant Elia mueren. De aqu en adelante, el futurismo pierde importancia y valor. Marinetti se une luego al fascismo donde se comienza a desintegrar el movimiento. Se pierde el ideal social y el movimiento queda amarrado a un ideal mucho ms fuerte con fin propagandstico. La arquitectura futurista consideraba la renovacin de las ciudades cada 5 aos, cosa que no se cumpli ya que se qued principalmente en la utopa. PERSONAJES PRINCIPALES:

Filippo Tomasso Marinetti y algunas de sus poesas donde se ve la clara utilizacin de la diagramacin y el uso de los sonidos.

Humberto Boccioni figura de la escultura caracterizada por el movimiento. Cuadro representativo de esta idea Dinamismo de un ciclista

Antonio Sant Elia figura de la arquitectura futurista. Dibujos de la Citta nuova

EXPRESIONISMO
CLASES Se adopta este nombre dado en una exposicin de los cuadros de Matisse y de expositores fauvistas en 1911. De 1905 en adelante se desarrolla el movimiento en Alemania que abarca todas las artes y que tiene una fuerte vinculacin con el futurismo italiano. Los pintores buscan la expresin del mundo interior. Pintura: surge como una oposicin radical al impresionismo. El color es la herramienta principal de los pintores y es una actitud ante la creacin ms que un estilo. La base es la expresin de la exterioridad a travs del color. No surge como respuesta directa a la guerra. Los pintores principales se agruparon alrededor de dos movimientos: Die Brche y Der Bauer Reiter. No existe una crtica entre ellas y el Jinete azul toma algunos elementos de El Puente. - Die Brche = El Puente Personajes: Kirchner Heckel Bley Su mayor intencin era deshacer las viejas convenciones y para ellos el fondo era ms importante que la forma. La creacin se considera como algo colectivo y la mxima energa est en el acto. Kirchner fue el ms importante debido a su hipersensibilidad al retratar las calles urbanas. Se considera como padre del expresionismo al pintor Edward Munch (cf. El grito). En 1913 se produce la disolucin del grupo por diferencias de opiniones. - Der Bauer Reiter = El Jinete Azul Personajes: Kandinski Franz Marc Tienen un lenguaje ms controlado para emitir sus sentimientos. Queran captar la esencia de la realidad con actitudes ms refinadas y especulativas. La pintura representa el arte interior con diferentes formas, no de forma colectiva. En 1919 se disuelve el grupo y Walter Gropius funda la escuela de la Bauhauss donde ensean expositores del expresionismo. Arquitectura 1914-1921: La revista Der Sturm es fundamental para el movimiento y es donde se ponan al da en cuanto a las vanguardias que se estaban realizando en el momento. Personajes: Bruno Taut Adolf Benne Belzig Taut toma como referencia la arquitectura de cristal de Scherbartz con vidrios de colores y la nocin de una arquitectura que se enjoya lo que da una visin mstica del futuro. Esta idea de arquitectura de cristal junto con el articulo publicado en Der Sturm una necesidad constituyen la base del expresionismo. En 1914, Taut crea el Pabelln del vidrio adems de considerar que la ciudad del pueblo deba tener una corona de vidrio que reflejara e irradiara luz en la cima. Taut divide su trabajo entre la arquitectura popular (disea un barrio obrero) y la arquitectura simblica y pblica con la arquitectura de cristal. PERSONAJES PRINCIPALES:

Cuadro de Kirchner Edward Munich el Grito donde se retrata vinculado al movimiento la vida urbana

Bruno Taut Pabelln del vidrio obra enigmtica por la utilizacin de vidrios de colores en su estructura.

TEXTO: EXPRESIONISMO Y FUTURISMO

Expresionistas y futuristas mantuvieron un fuerte contacto entre s. Con races artsticas idnticas, estos movimientos diferan en un aspecto fundamental. Los expresionistas tenan una visin utpica de la tecnologa moderna y una nostalgia romntica del Wolf (pueblo, nacin). Por otro lado, los futuristas rechazaban completamente la tradicin y la tecnologa era vista como el fundamento para la cultura de masas. EXPRESIONISMO La pintura expresionista se caracterizaba por un tono tormentoso y dramatismo extremos. El expresionismo estaba influido por la filosofa esttica alemana de finales del siglo XX. Un ensayo de Der Sturm (1911), Worringer atribua toda la pintura moderna a una voluntad de expresin primitiva y teutnica. La arquitectura expresionista es difcil de definir: se toma el perodo culminante del expresionismo entre 1914 y 1921. Se centra la atencin al grupo que se forma alrededor de Bruno Taut: Walter Gropius y Aldolf Behne. 1914: artculo de Taut en Der Sturm considerado como el manifiesto del expresionismo. La Pintura se vuelve ms abstracta, sinttica y estructural. La Arquitectura busca una nueva intensidad estructural basada en la expresin, el ritmo y la dinmica. Bruno Taut: primer arquitecto ligado al ala berlinesa del movimiento. Concibe la arquitectura como algo que actuaba entre dos polos opuestos: por un lado, las viviendas particulares de carcter prctico, y por otro, los edificios pblicos de carcter simblico. Uno de los rasgos ms originales de su obra era el uso del color en las superficies exteriores de los edificios. En su artculo una necesidad expone la esencia de la ciudad medieval en trminos modernos: visualizado como un edificio de cristal con vidrios de colores que brillara sobre cada nueva ciudad jardn. 1914 Taut construy el Pabelln del vidrio que era un anticipo en miniatura de la casa del pueblo. Los edificios pblicos de la poca se inspiraron en realizar edificios pblicos capaces de concentrar la vida del Wolk. Expresionismo y la Poltica 1918: AFK, sindicato de artistas de Gropius, Behne y Taut. Taut como lder el arte no debe ser nunca ms el placer de unos pocos, son la vida y la felicidad de las masas. Cuando Gropius toma el cargo se interesa en convertir el AFK en un pequeo grupo de arquitectos, pintores y esculturas preocupados solo en asuntos artsticos: una hermandad conspirativa. 1919: exposicin de arquitectos desconocidos lleg a ser de gran importancia en la historia de la arquitectura moderna. Dad y Expresionismo El trabajo realizado por los dadas se alejaba de las creencias de los expresionistas: tenan un tono activista y rechazaban la creencia expresionista de que poda lograrse un cambio tico y cultural mediando una revolucin espiritual. Los dads usaban la burla y el ridculo como armas para desacreditar a los expresionistas que segn ellos haban traicionado la revolucin de 1918 al tomar parte por los social demcratas y no por los socialistas.

FUTURISMO
Primer movimiento artstico que consider que estos avances implicaban necesariamente una revolucin total en la cultura cotidiana. Abogada por la destruccin de todos los restos de la cultura tradicional y por la creacin de una cultura de masas totalmente nueva y basada en la mquina. 1909: manifiesto era un himno de alabanza a la mecanizacin total de la vida. 1910: manifiesto de la pintura futurista La pintura no deba concebirse nunca ms como la imitacin de una escena exterior, sino como el registro de los estados mentales causados por dicha escena. Boccioni: si los objetos son valores matemticos, el ambiente en que vivirn dar un ritmo particular a la emocin que los circunda. Los futuristas tuvieron conocimiento del cubismo en 1911 y rpidamente asimilaron sus tcnicas. Pero la contradiccin entre la exigencia cubista de autonoma del arte y el deseo futurista de fusionar el arte y la vida nunca se resolvi del todo. El futurismo y la arquitectura 1920: manifiesto de la escultura futurista. Boccioni cree que la figura escultrica no es algo aislado del espacio circundante (colocar el entorno en su interior). Entiende el exterior de cada edificio como algo quebrado en respuesta a laspresiones del interior. Antonio SantElia En la exposicin Nuove tendenze present una serie de dibujos en perspectiva que representaban su idea de arquitectura del futuro. Su legado consta exclusivamente de dibujos arquitectnicos influidos por las fotografas de los silos de grano norteamericano. La citta nuova estn ms detallados y su tcnica es ms tosca y menos atmosfrica. Presentan una ciudad de la que se ha

eliminado todo rastro de la naturaleza, una ciudad dominada por una pltora de sistemas de distribucin horizontal y vertical, frente a los cuales las fachadas de las viviendas parecen desempear un papel pasivo y secundario. Las formas y tcnica contradicen muchas de las ideas postuladas en los manifiestos futuristas.

TEXTO: LAS VANGUARDIAS EN HOLANDA Y EN RUSIA.

Vanguardias arquitectnicas dominadas en principio por la pintura y escultura. Tras la primera guerra mundial, cuando se reanud la construccin por la mejora de la situacin econmica y poltica, los proyectos arquitectnicos de ambos pases adquirieron un carcter internacional y ms sobrio y perdieron los rasgos nacionalistas que haban tenido en un principio. Vanguardia en Holanda Despus de la primera guerra mundial, florecieron dos movimientos opuestos en el mbito de la arquitectura y artes decorativas: la Escuela de msterdam y De Stijl. Se relacionaban con el art nouveau y el art and crafts as como con el expresionismo alemn. Luchaban por encontrar una arquitectura nueva y no codificada. - Escuela de msterdam: principal figura Michel Klerk que utiliza materiales tradicionales como el ladrillo dndoles en aspecto fantasioso y artesanal. No haba abandono de las formas tradicionales de la arquitectura. -De Stijl: desarrollan una ornamentacin que reflejaba la influencia del cubismo y rechazaban la artesana a favor de un antinaturalismo geomtrico. 1917: The Van Desburg publica el primer nmero de la revista De Stilj, trmino que se aplica tanto al movimiento como a la revista. Se promova el arte moderno y lleg a ser un rgano importante de la vanguardia internacional. El movimiento derivaba del simbolismo y del futurismo, adems de tener vnculos con el crculo dad. Tres postulados principales: 1. Cada forma artstica debe hacer realidad su propio naturaleza basada en sus materiales y en sus cdigos. 2. El arte alcanzar su destino histrico y se incorporar en la vida cotidiana cuando aumente la conciencia espiritual de la sociedad 3. El arte y la ciencia se ocupan del descubrimiento y la demostracin de las leyes subyacentes en la naturaleza y no de su apariencia superficial y pasajera. No era un movimiento utpico aunque tena un idealismo que asociaba el cambio cientfico y tcnico al progreso tanto espiritual como material. Los dos principales tericos del movimiento eran Mondrian y Van Doesburg aunque ellos no estaban de acuerdo en todos los puntos de la doctrina. Mondrian se limita a la pintura y Van Doesburg quiere relacionar el neoplasticismo a la arquitectura tambin. Mondrian cre un sistema que se basaba en un proceso de reduccin radical en el que la apariencia compleja y accidental de la naturaleza se purificaba hasta convertirse en variaciones de una retcula ortogonal irregular, rellena en parte con rectngulos de colores primarios: ningn elemento es ms importante que otro y ninguno debe escapar a la integracin. El significado, en los cuadros de Mondrian, se traslada desde el objeto representado hasta la organizacin abstracta de la estructura bidimensional. Relacin entre la arquitectura y la pintura: Van der Leck: hoy en da, la pintura es arquitectnica porque en s misma y por sus propios medios est al servicio del mismo concepto que la arquitectura. Mondrian sostena que la pintura se poda fusionar con la vida porque se mantiene en el mbito de la representacin y no estaba inserta en la realidad como la arquitectura. Hasta que la arquitectura no se librase de esa caracterstica no puede participar en el movimiento por la unificacin del arte y la vida. Van Doesburg crea que la arquitectura por el hecho de existir en un espacio tridimensional real y no en uno virtual, tendra un papel privilegiado en el logro de la unin de la vida y el arte. (Observador no separado de lo que se observa) Uno de los objetivos de los artistas de Stijl era ocupar el vaco creado por la desaparicin del artistaartesano, pero ocuparlo como pintores. El objetivo era fundir la estructura, el ornamento y el mobiliario en una nueva unidad. Van Doesburg: experimentaba con las formas exteriores con un enfoque diferente. 1922: activa las formas puramente escultricas hacindolas coincidir con volmenes habitables. En la galerie parisiense lEffort expuso tres casas. Una de ellas parece crecer a partir de un tallo o ncleo central de un modo que recuerda las Casas de la Pradera de Wright. La casa no tiene delante ni detrs y pareciera caerse por la gravedad. Utiliza colores primarios para diferenciar los planos. La axonometra es el nico mtodo de representacin que no privilegia una parte del edificio respecto a otra: convierte este proceso temporal y semiconsciente en una experiencia que resulta instantnea y consciente. El neoplasticismo ejerci una considerable influencia en arquitectos como Le Corbusier, Walter Gropius y Mies Van der Rohe en momentos crticos de sus respectivas carreras.

La vanguardia Rusa Una pauta comn a Rusia y Occidente puede encontrarse no slo en que el nfasis pas de la artesana al trabajo mecanizado, sino tambin en la reaparicin de las bellas artes como el ms importante campo de investigacin. Las fantasas utpicas del periodo anterior a la WWI parecan a punto de convertirse en una realidad histrica. El ministerio de Institucin pblico permiti la creacin de instituciones artsticas. -Vjutemas o talleres libres: en esta escuela, los progresistas estaban divididos en dos bandos. Los racionalistas encabezados por Ladosvki con los talleres Obmas y los constructivistas liderados por Vesnin. -Injuk: instituto de cultura artstica. Desde el punto de vista ideolgico los racionalistas diferan de los constructivistas. Para los racionalistas, para renovar las artes era necesaria su purificacin al descubrir sus leyes psicolgicas y formales. Para los constructivistas, el arte por ser una actividad intrnsicamente social no se puede aislar como actividad meramente formal. Para contrarrestar la influencia de los constructivistas del Injuk, Ladoski funda la asociacin de nuevos arquitectos. Otro grupo esencialmente formalista es el de los suprematistas fundado por Malevitch en 1913. Su obra recurra a la relacin figura-fondo entre los objetos representados y el espacio ilusorio. Este espacio es indiferenciado y newtoniano. Al igual que van Doesburg, Malevitch se interesa en extender sus ideas a la arquitectura. Una serie de esculturas que denomin como arjitektons pona de manifiesto las leyes externas de la arquitectura que permanecan constantes aunque cambiara la forma. El Lissitzky se asoci a Malevitch y mostraba inters por la posibilidad de representar el espacio cuatridimensional. Los constructivistas afirmaban que el principio de de la construccin era lo que constitua la esencia del arte. Para Tatlin, el vnculo necesario entre arte moderno y la revolucin poltica era el entendimiento mimtico e intuitivo de complejas formas matemticas y no la produccin literal de esas formas. Artistas como Rodchenko, Stepanova y sus alumnos se pusieron a disear los componentes del nuevo microentorno socialista: objetos que nunca entraron a la experiencia fabril que podra haber llevado a la evolucin del artista-constructor. Este tipo de diseo utilitario culminara en la Bauhauss. Con el nuevo plan econmico de Lenin, se inici una financiacin mixta para los proyectos. Gracias a los nuevos concursos, surgi la arquitectura constructivista de la poca. Eliminaron cualquier ornamentacin al exterior y se expresaba el esqueleto de la construccin. En 1925, se form un nuevo grupo profesional dentro de los constructivistas: OSA con los auspicios de Vesnin. Queran orientar la arquitectura hacia el mtodo cientfico y la ingeniera estructural. Se aprecia un retorno a la calma y la precisin neoclsica como reaccin ante la irracionalidad del expresionismo. Los arquitectos de la OSA se concentraron en la vivienda y el urbanismo como principales instrumentos del desarrollo socialista. En el mbito del urbanismo haban dos tendencias: los urbanistas proponan una descentralizacin moderada de las ciudades existentes. Por otra parte, los desurbanistas, propugnan la demolicin progresiva de las ciudades existentes, salvo los ncleos histricos, y la dispersin de la poblacin por todo el campo. Dos arquitectos visionarios. Melnikov con una educacin pre revolucionaria. Cre dentro de los Vjutemas un curso aparte: la nueva academia que ofreca un enfoque ms individual y espontneo del diseo. Sus proyectos provocaban ideas y asociaciones que actuaban como signos dentro del contexto urbano existente. Sus edificios exhiben una mezcla eclctica del expresionismo estructural, abstraccin formal y un uso alegrico de la figura humana. Leodinov que era 12 aos ms joven que Melnikov perteneci a la OSA. Sus proyectos parecen existir en un incorpreo mundo neoplatnico en el que la tecnologa se hubiese convertido en una pura idea. Sus proyectos denotan una aparente naturalidad con la que compendian e integran las tradiciones suprematista y constructivista. Hacia el final de la dcada del 20, la brecha entre la vanguardia y el estamento poltico se haba ensanchado. Los arquitectos se iban volviendo ms utpicos a medida que Stalin se volva ms autoritario. Para realizar el plan quinquenal de Stalin se traen arquitectos extranjeros al valorar su pericia tcnica. La muerte definitiva de esta vanguardia se simboliza por dos hechos. El primero, es la disolucin de los grupos profesionales autnomos de arquitectos excepto la Vopra dominada por los stalinistas. Lo segundo es el premio que se concedi a Boris Iofan para el Palacio de los Soviets que representa la visin stalinista para la arquitectura. (el proyecto nunca se realiz).

CUBISMO
Este movimiento nace en Pars en 1906. Se plantea como una ruptura en las artes visuales y no mucho en la arquitectura. La figura principal se relaciona con Pablo Picasso. Las fuentes del movimiento: -pintura abstracta y figurativa -percepcin y la memoria -impresionismo y la escultura negra Lo esencial del cubismo es la presencia de la cuarta dimensin que se asocia al movimiento: se realiza la sntesis en un plano de varios puntos de vista. En este caso, es el artista el que se mueve alrededor del objeto y hace una sntesis, es una operacin mental. Se distinguen cuatro etapas en el desarrollo del movimiento. 1906 1910: ANALTICO Corresponde a la experimentacin de Picasso y Braque. Representan en la pintura con demarcacin de los planos y an se ven temas identificables. (La figura de Picasso transciende a los dems.) 1907: Les demoiselles dAvignon es la obra paradigmtica de Picasso que rompe con el realismo. Se capta la idea y no la figuracin. Se rompe con los modelos y la cotidianeidad en el arte. Los diferentes puntos de vista del artista se pueden ver en las caras de las seoritas. 1910 1912: HERMTICO Es el apogeo de las exposiciones en Europa. Aparece la figura de Marcel Duchamp que propone una Villa Cubista. El personaje de Duchamp se desmarca en la bsqueda del arte del movimiento. 1912 1925: INSTINTIVO Guillaume Apollinaire realiza su contribucin terica al movimiento con Les Peintres Cubistas Se hace la clasificacin del cubismo por la aparicin de grupos. Es una nueva realidad conceptual como opuesta a la vieja realidad visual. Se deben tomar los motivos antiguos del arte hasta encontrar el propio que sea distinguible para la gente. Es rol del artista exponer la cuarta dimensin con sensaciones tctiles y motrices. La relatividad de un objeto que tiene mil puntos de vista. En esta poca aparece el collage y los artistas tienen carcter individual. Surge la experimentacin en caligramas de Apollinaire. El artista Juan Gris realiza descomposiciones de planos con referencias a objetos cotidianos: es una composicin abstracta pero figurativa. El cubismo es una crtica al sistema representativo en perspectiva del Renacimiento. Hay que romper con ese sistema anticuado. Se busca una renovacin en la disciplina, contra la Academia. Lo ms relevante tiene que ver con la cuarta dimensin que toma en cuenta el recorrido, la transparencia. PERSONAJES PRINCIPALES: Pablo Picasso dAvignon obra cubismo Collage Les demoisselles enigmtica del

Guillaume Apollinaire - contribucin con sus caligramas

Juan Gris y la descomposicin de los planos

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TEXTO: LA ARQUITECTURA Y LA TRADICIN CUBISTA

La aparicin del hormign armado como material que origin la arquitectura de la dcada del 20-30. Es un material que se impuso por s mismo. La eleccin de este material se debe a la industria de Pars, sus finanzas, sus tradiciones vernculas, y por otra parte, por la tradicin cubista en las artes visuales. El cubismo presentaba, ms que cualquier fase anterior de la revolucin pictrica, aspectos capaces de aproximarlo a los de la teora arquitectnica racionalista. La lnea ms productiva desde el punto de vista de la evolucin surgi del ala intelectual del cubismo, del Groupe de Puteaux que expona con el nombre se Section dOr.: grupo que giraba alrededor de los hermanos Duchamp. Slo unido a las ideas futuristas pudo el cubismo realizar una aportacin de importancia a la corriente arquitectnica. Marcel Duchamp, difiere notablemente Della realizada por el crculo de Stijl o entre los elementalistas. En la fase siguiente del cubismo, se trabaja para eliminar la distincin entre cuadro y material temtico. Picasso y Braqque llegan a una forma pictrica que no es una representacin, sino algo que debe evaluarse por derecho propio con la elaboracin de los collages. Duchamp hizo lo contrario y sacrific el cuadro en aras del material temtico. Destacan su produccin de ready-mades. El prestigio que le confiri a un sencillo objeto de la produccin en masa al exponerlo en una galera de arte super en mucho lo que los futuristas haban alcanzado hasta la fecha. PATRA Duchamp, este gesto se bastaba en s mismo y se justificaba por s solo. Haba abundantes elementos comunes entre los tericos parisienses y los holandeses. Tenan una formacin cubista-futurista comn, si bien con distintas interpretaciones. Severino fue el primero en clamar por un retorno al orden, un retorno en el sentido literal de vuelta al clasicismo, a la perspectiva central y a objetos de constitucin normal. Alberto Gelizes, integrante del Groupe de Puteaux seala que el restablecimiento de la disciplina clsica era un paso hacia adelante ms all del clasicismo. Concordancias con la escuela holandesa: La peinture et la sculpture sont fonction de larchitecture: la pintura y la escultura son funciones de la arquitectura. Oeuvre dart impersonelle: pinturas cubistas son impersonales, la belleza es inevitable. Gleizes se refiere a los beneficios de la produccin en masa llegarn al pblico comprador slo a travs de objetos concebidos. slo diseos geomtricamente simples pueden producirse en grandes cantidades y a bajo costo, es una idea comn a fines de la dcada 1920-30. Los Puristas propiamente dicho fueron slo dos: Amede Ozenfant y Charles douard Jeanneret, conocido despus como Le Corbusier. La diferencia entre los dos se revela en una exposicin de pintura. Los cuadros de Jeanneret poseen la estudiosa simplicidad de los ejercicios escolares en la ejecucin de slidos geomtricos regulare, nico tema de sus cuadros, mientras que Ozenfant posee la tensa calidad de un talento refinado y romntico. En el caso de los Puristas, la eleccin de una determinada clase de objeto como material temtico de sus cuadros estaba precedida por una diversidad de argumentos metafsicos y estticos. Argumentos que aparecieron originalmente en el Esprit Nouveau, que fue uno de los intentos ms importantes de fundar en Pars una revista cubista que lleg a ser una revista de cultura de vanguardia en general. Lesprit nouveau agite toutes les branches de lart: el nuevo espritu agita todas las ramas del arte. Los argumentos que conducen al concepto de objet-type representan una fusin bastante ntima de los temas futuristas, cubistas y de tendencia clasicista. Caractersticas importantes de los nuevos tiempos: -economa: uso de la energa de modo ms eficiente. -separacin de la tcnica y de la esttica -dominio de la geometra simple La querella de los puristas con los de stijl concerna al problema de la representacin. Las composiciones puristas no estaban construidas con formas abstractas, sino con representaciones de objetos. Los puristas estaban dispuestos a aceptar cualquier tema para componer. El purismo desea ir ms all de los placeres puramente ornamentales del arte abstracto, a fin de ofrecer une motion intellectuelle et afective. El rechazo de la Perspectiva se deba a que permita accidentes y esta eliminacin era necesaria para representar los objets-types. El objeto, el tipo, las preferencias platnicas, mecanicistas y geomtricas haban sido cosa corriente antes de la guerra; pero entonces nadie haba llegado a reunirlas en una filosofa esttica coherente que pudiera abarcar- como sucedi en manos de Le Corbusier- los edificios, los objetos que los amueblan y equipaban y las obras de arte que los embellecan. La visin purista de un ambiente mecnico y geomtrico exista para quien quisiera verla, con intensidad an mayor que la anterior visin de los futuristas.

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TEXTO: HACIA UNA ARQUITECTURA PLSTICA _ VAN DOESBURG

El texto de Van Doesburg es el mejor lxico del leguaje plstico de De Stijl aplicado a la arquitectura. Los postulados de De Stijl se adaptan a la arquitectura con ciertas concesiones hacia la funcin de la economa. Sin renunciar al lenguaje neoplstico, estos postulados incorporan conceptos coetneos como la cuarta dimensin espacio-tiempo. 1. Forma: se debe plantear completamente de nuevo el problema de la arquitectura. 2. la nueva arquitectura es elemental: funcin-masa-superficie-tiempo-espacio-luz son elementos plsticos. 3. la nueva arquitectura es econmica: forma eficaz de usar los elementos. 4. arquitectura funcional: desarrollo a partir de una exacta determinacin de las exigencias tcnicas. 5. nueva arquitectura es informe= no sigue ningn molde. No reconoce ningn tipo funcional. Las superficies tienen una relacin directa con el espacio infinito. 6. se ha independizado el concepto de monumental de lo grande y lo pequeo. 7. no existe ningn factor pasivo. No aparecen aberturas o vanos en primer plano, todo est rigurosamente determinado por contrastes. 8. nueva planta libre donde se han eliminado paredes: interior y exterior s penetran. 9. nueva arquitectura es abierta: espacio se divide pode acuerdo con las exigencias funcionales. La planta debe desaparecer por completo. 10. a travs de la unidad del espacio y tiempo el exterior arquitectnico adquirir un nuevo aspecto y completamente plstico. 11. arquitectura anticbica, se proyectan las clulas espaciales funcionales. La altura, la longitud y la profundidad ms el tiempo adquieren una expresin plstica completamente nueva en espacios abiertos. 12. simetra y repeticin: nueva arquitectura elimina la montona repeticin, la imagen del espejo. Ofrece una relacin equilibrada entre las partes dispares. Las partes delanteras, trasera, derecha, superior e inferior adquieren igual valor. 13. nueva arquitectura ofrece la riqueza plstica de una expresin mltiple en el espacio y el tiempo. 14. nueva arquitectura admite el uso del color como medio directo de expresin de sus relaciones en el espacio y el tiempo. 15. el color no es una parte decorativa de la arquitectura, sino un medio orgnico de expresin de lo suyo. 16. los arquitectos del plasticismo deben construir dentro del nuevo mbito de espacio y tiempo. Todo elemento arquitectnico a que se alcance un mximo de expresin plstica sobre una base prctica y lgica, sin que por ello se descuiden las exigencias prcticas.

TEXTO: ORNAMENTO Y DELITO _ ADOLF LOOS

La persona moderna que se tata es o un delincuente o un degenerado. El impulso de ornamentarse la cara y todo lo que est al alcance de uno es el origen del arte plstico. Es el balbuceo de la pintura. Todo arte es ertico. La evolucin de la cultura es proporcional a la desaparicin del ornamento en los objetos utilitarios. Hemos superado el ornamento, nos hemos decidido por la desornamentacin. Todo estado se apoya en la conviccin de que, como ms atrasado sea un pueblo, ms fcil es de gobernar. La epidemia ornamental est reconocida estatalmente y es subvencionada con dinero estatal. el ornamento no me estimula la alegra visual el defensor del ornamento cree que mi impulso por la sencillez equivale a una mortificacin. Es una desgracia para un estado que la cultura de sus habitantes se reparta en un espacio de tiempo tan grande. Los rezagados retrasan el desarrollo cultural de los pueblos y de la humanidad, pues el ornamento no slo es producido por delincuentes sino que es un delito, porque daa considerablemente la salud del hombre, los bienes nacionales, y por tanto, el desarrollo cultural. El hombre del siglo XX puede cubrir sus gastos con un capital ms reducido, y por ello hacer ahorros. Todava es mucho mayor el dao que sufre el pueblo productor del ornamento porque el trabajo del ornamentista ya no est adecuadamente pagado. La carencia del ornamento tiene como consecuencia una disminucin del tiempo de trabajo y una subida del salario. El ornamento es fuerza de trabajo malgastada, y por ello, salud malgastada. El ornamento moderno no tiene padres ni descendientes, no tiene pasado ni futuro. El cambio de ornamentacin tiene como consecuencia la rpida desvalorizacin del producto. por un objeto que estoy seguro de poder aprovechar completamente y gasta hasta el final, pago a gusto cuatro veces ms que por uno de pero forma o material. Nosotros tenemos el arte que ha substituido al ornamento. La falta de ornamento ha llevado a las restantes artes a alturas insospechadas. Ausencia de ornamento es signo de fuerza intelectual. Su capacidad de invencin la concentra en otras cosas.

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SUPREMATISMO
Corresponde al rechazo final. Malevitch considera la supremaca del sentimiento puro sobre el artista. La objetividad no es posible por parte del espectador y del artista. Personajes principales: Matiushin (msica) Kruchenitch (literatura) Malevitch (pintura) En la literatura existe un lenguaje nuevo: el zaum es el verdadero idioma junto con la bsqueda del hombre nuevo. Malevitch Parte pintando cuadros cubistas donde realiza estudios cromticos. Woodcutter, Morning alter a store in the country La segunda etapa corresponde a pinturas a-lgicas que llegan a una realidad ms trascendente, son obras muy pensadas. Englishman in Moscu La tercera etapa se relaciona con el suprematismo. Funda la revista 0,10 Malevitch hace una exposicin de pinturas para la revista donde Black suprematic square se ubica en la esquina de oro. Este cuadro es sentimiento de lo objetivo: es un cubo que pasa por un plano que es el de la tela. Se agregan Black Circle y Black square and red square El suprematismo no es un arte racional. Se trata de hacer reflexionar al espectador que vive el extraamiento, se deja llevar por la experiencia. En el movimiento, el fondo de la pintura participa activamente. Malevitch defiende lart pour lart porque el arte sublima los sentimientos de las personas. Su fin no es ser propagandista. Funda el grupo UNOVIS (1919-1926) con sede en Rusia: es una afirmacin de lo nuevo en el arte. El Lissitsky funda PROUN (= pro unovis) donde las cosas tienen movimiento. l se involucra con la propaganda con una raz suprematista con fondos geomtricos. Este movimiento nace en la pre revolucin, se desarrolla en ella y decae con Stalin que promueve el realismo socialista y considera la abstraccin como signo de la decadencia burguesa. Con esto, Malevitch se ve obligado a representar cuadros ms realistas, como es el campesinado ruso. PERSONAJES PRINCIPALES:

Malevitch- Cuadro negro sobre fondo blanco emblema del suprematismo

El Lissitsky, el podio de Lenin

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CONSTRUCTIVISMO RUSO (1918-1932)

Luego de la primera guerra mundial, Lenin asume el poder con el primer gobierno socialista. Es un escenario de post guerra en donde el analfabetismo ha crecido bastante. Los artistas se asocian al gobierno para crear afiches muy visuales (a causa del analfabetismo) para llamar a la gente a reuniones y cosas as: se trabaja para el gobierno. Surge el AGIT-PROP (=agitation and propaganda) para difundir ideas comunistas. Se busca el trabajo artesanal que derive de la tcnica siempre buscando la utilidad para el gobierno. En 1920, se fundan escuelas: - Vjkhutemas (artsticos del Estado): personaje de Ladosvky que busca el racionalismo con las matemticas. - Injuk (arte y oficios): relacionado con el productivismo para que los objetos sean una realidad. Vladimir Tatlin crea en 1909 un monumento para la Tercera Internacional. Es el pionero en tener una tendencia racionalista. No slo compone con hierro y madera sino tambin con planos intelectuales. ingenieros deben crear formas nuevas El primer grupo de accin constructivista lo lidera Rodchenko. Se propone la creacin de objetos utilitarios, objetos reales donde el artista es tambin constructor y se busca tambin la honestidad estructural. Crean mobiliario mvil para un club de obreros, el diseo de la ropa de obreros y la escenografa de la Meyerhold. En 1920, Lenin introduce un nuevo plan econmico (NPE) del capitalismo libre de mercado que fomenta una financiacin mixta: estatal y privada. Con esto, slo ciertos proyectos se pueden llegar a construir. -1924: Vesnin, sede de diario Pravda -1924: Melnikov, pabelln de URSS 1925: mobiliario de Rodchenko La muerte del constructivismo se debe al desfase entre la capacidad tcnica y la visin de futuro lo que influy en su desacreditacin. Para la muerte de Lenin en 1924 se elige un diseo de tradicin acadmica para su mausoleo. Se disuelven los grupos de arquitectos menos los de Stalin. El concurso del palacio de los soviets lo gana Boris Iofan con tradicin academicista: el pueblo tiene derecho a las columnas.

Tatlin, monumento de la tercera internacional Rodchenko, afiche propagandstico Boris Iofan, el templo de los soviets con tradicin clsica.

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DADASMO (1916-1923)
Es el movimiento menos propositivo y el que tiene la visin ms negativa sobre el futuro. Surge como reaccin al desastre de la primera guerra mundial. La construccin esttica esta basada en la irona. En el movimiento no hay correlato con la arquitectura El dadasmo se propone como anticultural, no se conforman como grupo y los integrantes militan despus en el surrealismo. Existe un solo arquitecto que flirtea con el dadasmo que es Adolf Loos: sus crticas remecen a la sociedad, son provocadoras y son cidas hacia el modo de ser alemn. l propone el extraamiento del objeto/sujeto al descontextualizar las palabras: slo as se recupera su verdadero significado. El juego y lo azaroso juego un rol importante en la creacin artstica lo que est ms desarrollado en el surrealismo con la escritura automtica. Al explorar esa vertiente, se descubre que el momento en que la mente racional ya no funciona y donde surge la verdad. Surge el Cabaret Voltaire en Zurich, Suiza como foco de reunin en el pas que qued neutro en la primera guerra mundial. Los artistas venan de sus respectivos pases hasta este club nocturno. Sus fundadores fueron Marcel Janco, Richard Huelsenbeck, Tristan Tzara y Jean Arp. Ellos realizan crticas de los fenmenos europeos y al espritu nacionalista, al patriotismo. Se alimentan de las vanguardias actuales. El dad es el foco del arte abstracto en Europa, no como movimiento. Es la reunin de lo que haba en el momento. El discurso propio del movimiento es el rechazo a todo lo anterior pero no se explica qu es lo que significa eso: es muy amplio. No hay una definicin del movimiento ni del pensamiento. Se busca una depuracin de la abstraccin con una vuelta a la naturaleza. Ellos consideran que la razn es el canal de alejamiento del hombre a su medio. Tristn Tzara quiere descolocar todo el tiempo a su pblico. El valor de los objetos se encuentra en el proceso. Dad destruye a dad: se contradicen, se destruyen sobre la marcha. Dad es la manifestacin en s mismo del sin sentido. En el caf Voltaire se realizaban exposiciones de pintura, reuniones de lectura donde afloraba la creacin dad y juegos compositivos. El movimiento tiene un fuerte carcter internacional por lo que su unin es difcil y el grupo se separa luego de 4 aos porque los componentes vuelven a su lugar de origen. Sin embargo, el dad toma diferentes corrientes. En Alemania, dad toma un carcter poltico. En Berlin, toma partido por el proletariado con una voluntad de revolucin. Raoul Haussmann adquiere la tcnica del collage. En Hannover, Schwitters trabaja con el arte del collage tambin y toma objetos desechados como basura y lso convierte en construcciones estticas. En Nueva York, Duchamp, Francis Picabia y Man Ray trabajan con la descontextualizacin de los objetos de su medio. Duchamp hace los ready-mades que son objetos ya fabricados y ensamblados: l slo los firma y los convierte en arte. Segn l, el arte es lo que est desligado de su uso. Su obra ms polmica es la fontaine que es un urinario del que sale un chorro de agua, firmado por l y puesto en una exposicin. Es su crtica al lenguaje. Critica tambin el uso de la razn la que llev a la destruccin masiva y a la muerte de miles de personas luego de la primera guerra mundial. Otra burla es la que hace a la poca clsica con la reproduccin de la mona lisa con bigotes y barba: L.H.O.O.Q: elle a chaud au cul (ella tiene calor en su culo). El dadasmo en Pars est de la mano de Andr Breton, Tzara y Ernst. PERSONAJES PRINCIPALES:

Tristan Tzara afiches sobre el dadasmo.

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Marcel Duchamp- La fontaine y L.H.O.O.Q.

Adolf Loos Torre de Chicago: transforma una columna drica en edificio.

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ART NOUVEAU
El ornamento en la arquitectura, la idea evolucionista y la filosofa del espritu, junto con el desarrollo de los movimientos Arts and Cratfs que se condesa en Inglaterra con William Morris, el movimiento se difunde a toda Europa. Surge el ART NOUVEAU que toma un poco de estos cuadros postulados. La evolucin tiene que ver con un regreso a los orgenes con una bsqueda obsesiva. Se busca ir al momento CERO que es la naturaleza. La ornamentacin en las estructuras metlicas proviene de la utilizacin del hierro forjado. Esto se asocia al Art and Crafts porque este trabajo es manual: se vuelven a incorporar ciertos elementos ornamentales: fundamental para el desarrollo del comercio. La ornamentacin afecta todas las escalas de lo construido (el art and crafts es el primero): desde una aguja hasta una ciudad. Los interiores estn expresados en un mismo sistema ornamental: el proyecta debe proyectar TODO. El Art Nouveau no se puede asociar a un solo pas: es un movimiento internacional. Se llama: liberti en Italia, Art Nouveu en Francia, modernismo cataln es Barcelona y Art and Crafts en Inglaterra. El movimiento es una puerta de escape para quitarse la historia ya que es una aproximacin ms abstracta. Existe una obsesin por el origen: se utilizan formas primarias, colores primarios. Mies van der Rohe busca hacer un pilar cruciforme en vez de la ornamentacin lo que ejemplifica el espritu de la poca. Escalas de intervencin -sistema de diseo grfico, ornamentacin y tipografa. -latiguillo: lnea de salto de una bailarina. Es la base para la ornamentacin que se le da al hierro forjado. La resolucin estructural se resuelve ornamentando el encuentro con referencia a la naturaleza. -papel mural de mackintosh en Glasgow -el belga Van de Velde trae los trabajos Arts and Crafts hasta el continente. -Louis Majorelle hace la baranda de la escalera lo que es una reaccin contra la mquina. - Victor Horta hace el interior de la casa Tassel, con el latiguillo aplicado a todas las partes. -Guimard, estacin de metro Porte Dauphine Cuento de Adolf Loos, el pobre hombre rico: Un hombre rico tiene toda su casa diseada por lo que se siente feliz de estar rodeado por arte. Al momento de querer comprar algo para su casa, consulta al diseador que se lo prohbe. El hombre rico se siente pobre al no tener el control de su casa. Esto es una burla a los diseadores que pretenden hacerlo todo. -la casa del pueblo de Victor Horta tiene un exterior racional pero en el interior se aprecia el art nouveau. -Henri Van de Velde disea las hebillas de cinturn, las sillas, escritorios. -Otto Wagner, estacin de metro, caja postal de ahorros, biblioteca universitaria. Tiene cierta empata con Loos: el muro blanco es el sello de la arquitectura moderna, los edificios comienzan a limpiarse. Adolf Loos es el personaje contracorriente del movimiento. Insiste sobre la calidad de las cosas que pasa por el trabajo de un artesano. Slo espritus ms evolucionados podrn comprender su obra. PERSONAJES PRINCIPALES:

Victor Horta escalera interior de la casa del pueblo / Otto Wagner estacin de metro porte Dauphine

Henry van de Velde decoracin de interiores que considera todos los aspectos.

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Mackinthosh tipografa art nouveau y creacin de papeles murales.

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TEXTO: LA BSQUEDA ORNAMENTO

DE

LAS

NUEVAS

FORMAS

EL

PROBLEMA

DEL

El Art Nouveau es, sin duda, la primera etapa de la arquitectura moderna europea, si por arquitectura moderna entendemos antes que nada el rechazo del historicismo. En arquitectura, la fase ms creativa del Art Nouveau fue desde 1893 hasta 1905. Se afirma que surgi primero en las artes grficas y decorativas. La primera obra del Art Nouveau puede considerarse la cubierta del libro de Arthur MAckmundo sobre las iglesias urbanas de Wren. La consolidacin no tuvo lugar hasta 1890 con un grupo de pintores conocidos como les vingts y en la arquitectura de Victor Horta que pareca un equivalente tridimensional de la inventiva bidimensional de los pintores. La casa Tassel de Horta, es una obra de absoluta seguridad, extraordinaria por su sntesis de arquitectura y artes decorativas y por su afirmacin de los nuevos principios formales. Las principales innovaciones de pueden ver en el espacio de la escalera. La estructura se expresa sinceramente y la decoracin est en base de zarcillos que se transforman gradualmente en las figuras vegetales de las barandillas. Horta siente gran aprecio por las formas naturales combinadas con una frescura y exotismo deliberados. Durante los aos 1890, Horta disea viviendas urbanas coreando escenarios para una clientela de fin de sicle urbana y delicada. El esteticismo se logra con las espaciosas escaleras y las largas vistas interiores a travs de los comedores y sobre loso invernaderos. Las preocupaciones de Horta no se limitan a este grupo social. Tambin disea la maison du peuple construida como sede del partido socialista belga. Si Viollet-le Duc fue importante para una de las ramas del Art Nouveau por haber fomentado la idea de un nuevo estilo basado en la expresin directa de las posibilidades constructivas de los nuevos materiales como el hierro, Morris fue crucial como precursor al haber expresado el ideal de la calidad esttica y moral en todos los objetos del uso diario. Uno d de los propsitos del Art Nouveau sera la obra de arte total en la que cualquier pequeo accesorio poseera el mismo carcter que el edificio completo. Van de Velde haca una distincin entre la ornamentacin y el ornamento, siendo la primera algo adosado y el segundo un medio de revelar directamente las fuerzas estructurales internas o la identidad funcional de una forma. l admiraba lo que la mquina poda hacer en la produccin de masa, con tal de que se mantuviera un rgido sobre la calidad: siempre debe estar presente un elemento artstico subjetivo si se quiere evitar la banalidad. El Art Nouveau no qued para siempre como la reservada creacin de una vanguardia. De hecho, el estilo se populariz rpidamente en el diseo grfico e industrial, en la cristalera A principios de siglo, el Art Nouveau haba adquirido un carcter internacional. Aunque el art nouveau era el interior perfectamente trabajado y unificado, el estilo revel tambin sus posibilidades para aplicaciones pblicas mucho ms amplias. Es notable en esto el trabajo de Guymard para el metro de pars con formas inspiradas en la naturaleza y transcritas en hierro forjado. Sin embargo, en manos de los principales hombres de talento, el Art Nouveau fue mucho ms que un cambio en la vestimenta arquitectnica, mucho ms que un nuevo sistema de decoracin. En las mejores obras de Horta, Guimard y van de Velde, la propia anatoma y el carcter espacial de la arquitectura se vio fundamentalmente transformado. El arquitecto cataln Gaudi est afiliado vagamente a los ideales del art nouveau. Sus obras ms tempranas, del 1870, manifiestan su reaccin contra la moda imperante y a favor del neogtico. Pronto alcanza ese estilo de lo extravagante que iba a caracterizar su estilo, como abstraccin de formas medievales. La riqueza de su arte reside en la reconciliacin de lo fantstico y lo prctico, lo subjetivo y lo cientfico, lo espiritual y lo material: sus formas nunca eran arbitrarias. Gaud fue mucho ms racionalista de lo que un anlisis superficial de sus obras da. Siempre existe en sus obras la sensacin de un contacto con profundas fuerzas psquicas y modelos irracionales de pensamiento imaginativo. Sus edificios eran extravagantes al punto de ser irrepetibles, lo que impidi la propagacin de su estilo. Una de las acusaciones hechas contra el art nouveau en la primera dcada de este siglo era que sus propuestas dependan demasiado de un enfoque subjetivo y que no se ajustaban lo suficiente al ideal de disear tipo para la produccin normalizada en masa. Pero, el art nouveau lleg a ser una especio de estilo relacionado con el consumismo. Mackintosh es importante a este respecto no slo a causa de la fuerza imaginativa de sus propios diseos sino porque encaus el art nouveau hacia una forma de expresin ms sobria en la que se resaltaban las amplias disposiciones de masas simples y las secuencias de espacios dinmicos. Vinea y poco despus Pars y Berln iban a estar entre los ncleos de resistencia contra el art nouveau que adquirieron un creciente impulso en la primera dcada. Esta reaccin fue alimentada poro los ideales de simplicidad e integridad del Arts and Crafts. Loos destaca por su tendencia a una simplificacin rectilnea y volumtrica. En un articulo titulado ornamento y delito loos arremete contra el ornamento alegando que es la prueba de una cultura decadente. Esto significaba que el art nouveau era otro de esos estilos superficiales y transitorios.

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ARTS AND CRAFTS

CLASES
Existe un desarrollo de nuevas escuelas y movimientos. En Inglaterra, el pas ms industrializado, surge el Art and Cratfs como resistencia al proceso industrial que est ocurriendo. El inicio del movimiento tiene que ver con la pobreza de la relacin del hombre con los objetos producidos por la industria, adems de un descuido en la calidad. Estos objetos son despreciables y causantes de una vida pobre. Ellos admiran el periodo de la Edad Media donde se produjeron objetos de gran valor. Esta vuelta al medioevo es conceptual e ideolgica con una asociacin al protestantismo. John Ruskin, personaje muy severo e ingls, es el ms influyente. William Morris es su seguidor y se le considera como fundador del movimiento Art and Crafts. Es un movimiento revisionista en cuento revisa la moral del sujeto: la produccin masiva de objetos es inmoral al no saber su procedencia, no se le puede poner precio. En el siglo XIX se quiere volver al universo de la Edad Media con talleres (metal, vidrio, tejidos) donde hay unin maestro-aprendiz. John Ruskin escribe las 7 lmparas de la arquitectura: verdad sacrificio recuerdo belleza fuerza obediencia. Relacin belleza-verdad: l expone las mentiras arquitectnicas: no exhibir como se est sosteniendo el edificio, pintar los materiales simulando que son otros de mejor calidad y la ornamentacin hecha a mquina que debe ser a mano para que tenga un valor real. Se debe perseguir a los que cometen estas mentiras arquitectnicas. Las consecuencias de esto son la utilizacin de la verdad estructural que se relaciona con el racionalismo francs: funcin precisa de los materiales. Hay que prescindir del ornamento como propone Adolf Loos (caracterstica de una civilizacin evolucionada). Para el art and crafts, la casa es el centro de sus estudios: el hogar es el que soporta el mundo material. Se hacen muchas observaciones: estudio sobre las hojas de John Ruskin. El sistema ornamental hace referencia a la naturaleza. Un buen mueblista es aquel que es capaz de producir un mueble irrepetible. William Morris decide no ir a Italia sino que a Groenlandia para estudiar las influencias de los mitos nrdicos. La vuelta a la naturaleza comienza a impregnarse en todas las escalas: aparece la caligrafa, las cenefas, etc. Es un diseo total. El diseador planea todo desde la manilla de la puerta hasta la ropa, como los diseos de Mackintosh. El ideal de la casa en la campia contempla ladrillos con gran trabajo a mano. El movimiento se traslada a Estados Unidos con la figura de Frank Lloyd Rigth y sus casas en la pradera. Se busca exaltar la habilidad del artesano. El impacto de Morris en la arquitectura se ve en la Red House de Kent, la que tiene un interior ideal con un diseo del papel mural, de las sillas, lmparas. Red House de Kent ideal del hogar Art and Crafts con un interior con todos los principios del movimiento. PERSONAJES PRINCIPALES:

John Ruskin- autor de las 7 lmparas de la arquitectura

William Morris fundador del Art and Crafts / papeles murales hechos a mano.

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Frank Lloyd Wright lleva el movimiento a Estados Unidos casas en la pradera

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TEXTO: WILLIAM MORRIS EN LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

ART AND CRAFTS HACIA EUROPA Y EEUU

La Escuela de Chicago realiza obras con una condicin particular: son los primeros en pensar el rascacielos y en trabajar la planta libre. El origen es meramente econmico ya que la ciudad est dominada por comerciantes. Las viviendas estaban construidas completamente en madera pero un incendio arras con ellas. Los arquitectos al verse presionados por los negocios, deben pensar en la rentabilidad por lo que surge el rascacielos. (Invencin del ascensor, el correo neumtico y el telfono). Sin darse cuenta desarrollan la planta libre al montar almacenes. Se utiliza la lgica de tortas, sin mayor ornamentacin. La oficina Adler y Sullivan se hacen cargo de la mayora de los edificios: empiezan a combinar diferentes actividades como son el teatro y las oficinas. Sullivan ornamenta los edificios con elementos clsicos pero influido por el art and cfrats. -Bodegas Walker retrocede la loza del piso con lo que se logra una unidad en la fachada exterior. Hay una vuelta a la ornamentacin basada en lo natural.

Louis Sullivan creador de los rascacielos

TEXTO: ORGANICISMO FRENTE A CLASICISMO: CHICAGO 1890-1910

El sistema Beaux Arts podra proporcionar la base para una cultura universa, que inculcara las virtudes de la sobriedad, la mesura y la discrecin, si no fuese por el hecho de que no ha logrado producir una arquitectura apropiada para la vida moderna. Schuyler, periodista y crtico neoyorkino, elogiaba a los arquitectos de Chicago por tratar de adaptar la arquitectura a problemas tcnicos como el ascensor y la estructura de acero. Los escritos de Schuyler llaman la atencin sobre un conflicto entre el arquitecto como manipulador de un lenguaje visual (clasicista) y como exponente de una tecnologa cambiante (organicista). Fue en Chicago donde esta tendencia se manifest de un modo ms espectacular. Escuela de Chicago Chicago experiment un extraordinario crecimiento en el sector inmobiliario comercial luego del incendio de 1871. Su tarea era la creacin de una nueva cultura arquitectnica. Escuela de Chicago suele referirse ahora a la arquitectura comercial de las dcadas de 1880 y 1890 mientras que el trabajo de Wright y sus colegas se engloba en la escuela de la pradera. La tradicin que ellos apoyaban era imprecisa, flexible y adaptable a las condiciones modernas. El ascensor elctrico y el esqueleto metlico hacan posible construir hasta alturas sin precedentes multiplicando el rendimiento financiero de un determinado solar. El revestimiento de sus edificios tomaba dos formas: pilastras clsicas que sostenan arquitrabes lisos y pilares con arcos de medio punto. Louis Sullivan logr sintetizar dos tipos antitticos de edificios que estaban surgiendo: el tipo palacio que no representaban el programa y los otros que el edificio al ser una mera sucesin de pisos careca de expresin monumental. l afirmaba que los edificios tipo Wainwright en tres capas claramente marcadas, con sus funciones correspondientes, era la aplicacin de unos principios orgnicos. Resuelva la necesidad de que la fachada tuviese una jerarqua tripartita en correspondencia con la distribucin funcional interior. Sullivan volva al principio clsico de que la fachada tuviese una jerarqua tripartita en correspondencia con la distribucin interior. l desarroll un conjunto de ornamentos arabescos anlogos a los de Horta. Se relaciona con el movimiento art nouveau moderno. Al igual como pas en Europa, el individualismo estaba dando paso a un espritu ms nacionalista y colectivista. Exposicin universal de Columbia. En 1893, la arquitectura dio un giro hacia el clasicismo. Los avances que surgieron fueron los responsables de dictar la pena de muerte para esa filosofa del individualismo que haba inspirado la Escuela de Chicago. Chicago era la primera expresin del pensamiento norteamericano como unidad: un punto de partido. El movimiento city beautiful La exposicin universal origin una oleada de arquitectura clsica en estados Unidos. Los edificios comerciales de gran altura comenzaron a tener una gran influencia Beaux arts. Esta exposicin tuvo gran influencia en el movimiento city beautiful. Frank Lloyd Right y la escuela de la pradera La escuela de la pradera fue un grupo muy unido de arquitectos que siguieron proyectando como la tradicin organicista bajo el liderazgo de Sullivan.

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El miembro ms brillante era Frank Lloyd Wright quien fue capaz de forjar un estilo personal que encarnaba las ambiciones comunes del grupo. Su talento se vio estimulado por la teora del diseo puro. Se opona al eclecticismo pero su defensa de la teora sistemtica del diseo en las escuelas se deba a su influencia Beaux Arts. Las casas de Wright muestran unas plantas que consisten en un sistema de volmenes simples que se entrelazan o se relacionan libremente entre s de un modo que se asemeja a la tradicin arts and cratfs. El arte sigue dominado pero ahora est fabricado por mquinas, no por artesanos, y est totalmente controlado por el arquitecto desde su tablero de dibujo. l lleg a la conclusin d que la produccin en serie era necesaria si se quera que el buen diseo se disfrutase de un modo democrtico. La vida creativa de Wright tuvo un sbito final cuando abandon Oak Park tras llegar a la conclusin de que la unidad que el buscaba entre el arte y la vida no era posible en su mundo suburbano. La destreza formal con la que Wright despleg su arquitectura abstracta y sin columnas fue lo que impresion a los europeos. Con esta abstraccin lleg a una arquitectura que era primitivista, regionalista y antimetropolitana.

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ROMANTICISMO: NEOCLACISISMO Y PINTORESQUISMO

INTRODUCCION: Siglo XIX determina los movimientos de vanguardia. En el Renacimiento es la primera vez que la historia tiene influencia en la arquitectura. Surge una consciencia histrica debido a la concepcin lineal del tiempo, antes era el tiempo cclico: esto es el principio de la modernidad. En el siglo XVI a XVII hay avances en las ciencias que desplazan los mitos religiosos. Hay un proceso de secularizacin del mundo donde se pierde la explicacin fantstica. La ciencia tiene un afn clasificatorio que divide la naturales en partes, analticamente. Aparecen los herbarios y los insectarios, as como la clasificacin de los edificios arquitectnicos. Jean Franois Blondel clasifica los edificios antiguos y da clases sobre ellos. 1747 aparece el quinto orden de la arquitectura gtica, con el pilar clsico con nervaduras gticas. Todo esto con orientacin cientfica. En el fin del siglo XVIII, la arquitectura romana se consideraba superior a la griega por un prejuicio de esttica. Se reconstruyen algunas ruinas romanas porque no es tan fcil viajar a Grecia. Guette consideraba que la arquitectura romana era ms esbelta y grcil pero ms femenina y que el orden drica era a su vez, ms masculino. Inicia la bsqueda por la arquitectura griega. El neoclasicismo busca encontrar la belleza siguiendo reglas. Las proporciones tienen que ver con sistematizar lo bello. Coronacin de Napolen I, David Tiene un centro, hay un eje en el bculo. Existe un equilibrio entre la corona y el bculo.

Apoteosis de Homero, Ingres Hay una alusin a lo clsico con el orden jnico y el frontn que aparecen en escena. La religin cristiana est relacionada con el ngel a la mitad del cuadro que introduce cierta geometra.

Bonaparte atravesando los Alpes, David Predomina una composicin romntica.

ROMANTICISMO_ EL TEMA DE LA EMOCIN Se da una reivindicacin del sujeto por una reaccin emotiva. Hay un acercamiento al mundo medieval ya que el mundo clsico es de los reyes. Se busca una nueva tradicin que tiene algo que ver con lo gtico. Oficial de Hsares, Gericault No se reconoce el fondo, hay movimiento en el caballo y en el personaje. Es un cuadro ms natural en comparacin al de David.

Viajero junto al mar de niebla, Caspar David Friedrich Comunica una experiencia plstica a travs de un lenguaje abstracto. Es un personaje annimo que no cuenta una historia. La naturaleza adquiere mayor importancia.

Ofelia muerta, Millais Hay un cambio en el ideal de la belleza femenina. La belleza est en otro mundo.

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Aparece Piranesi como grabador y dibujante. Realiza estudios sobre las ruinas arquitectnicas (kit de elementos confiando en la antigedad).

Vista del Panten fuga.

Dibujos de crceles que tienen muchos puntos de

Piranesi hace un anlisis sobre las ruinas, realiza el primer collage (luego son los dadastas 150 aos despus) y hace una crtica del espacio perspectivo, juega con lo real. Pasa del neoclasicismo romntico a arquitecto loco. Los efectos del romanticismo sobre la arquitectura son que en Inglaterra todo el mundo gtico toma importancia con las leyendas del rey Arturo, el seor de los anillos, etc. Se crean los jardines ingleses con ruinas que cuentan una historia. En Francia, se encargan palacetes como el Petit Trianon, para la reina.

El proyecto para la Madeleine est inspirado en un templo romano, muy esbelto pero es un templo pagano. El edificio cambia las proporciones: aparecen ms columnas y se adapta al rito cristiano.

Las estructuras griegas se utilizan para edificios pblicos. Estos son los herederos de la democracia.

En 1800 se hacen grandes descubrimientos en la arqueologa: Pompeya como abstraccin de lo clsico. El grand Prix de Rome consta en becas para ir a estudiar all. Los templos romanos se utilizan para hacer iglesias, siempre existi esa transposicin. En la realidad esos templos son usados como canteras y se desarman en la Edad Media. cole des Beaux Arts constituye un sistema pedaggico para ensear a otros como ser arquitecto: tiene vinculacin con los postulados de la Ilustracin ya que debe existir un acceso democrtico a la educacin. Como contraposicin a esto, Le Corbusier postula que la arquitectura no se puede ensear: la arquitectura es algo del espritu, no se ensea la emocin. La arquitectura es una mquina de conmover. La cole ensea tcnicas precisas con un intento de racionalizar la arquitectura, reducirla a trminos. Con esto se acerca la prctica arquitectnica a la cientfica. La sntesis entre composicin y distribucin se empiezan a entremezclar: cmo disponer de los recintos funcionalmente y la recurrencia a los elementos del pasado. Personajes de Claude Nicolas Ledoux junto a Lequai y Boulle buscan una arquitectura pura en trminos geomtricos y una composicin clsica. Tienen como vertiente exploratoria, la dimensin simblica. Con todo esto, ellos buscan la arquitectura parlante adems del exotismo cuando se agotaron todas las posibilidades (miran los egipcios, mayas, etc.). Jean Nicolas Louis Durand es un ingeniero que ensea en la cole Polytechnique. Es el ms racionalista de todos: desagrega y le confiere un carcter a las plantas, cortes, etc, como edificios melanclicos, severos, festivos. A l no le interesa el edificio como forma sino que como estructura. Recomienda que todo arquitecto debe proyectar sobre un papel cuadriculado.

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Jean Baptiste Rondelet ensea en Beaux Arts donde el considera que no hay reflexin sobre los problemas constructivos. Existe una desagregacin entre arquitectura-ingeniera desde 1747 con la creacin de lcole des Ponts et des Chausses. En esta poca aparecen nuevos programas ligados al afn por clasificar las cosas, como son los zoolgicos y los museos: es un auge para las ciencias. A partir de los anlisis a Pompeya se saca un ideal de belleza. No hay una relacin con lo que pasa en Roma. Surge el ECLECTICISMO donde se juntan elementos de diferentes pocas: es la respuesta que tienen los arquitectos del siglo XIX para no copiar ms. Se mezclan estilos para crear algo nuevo. Charles Garnier, LOpra de Paris. Tiene una planta simtrica que no est recargada. En el interior se ven dobles rdenes con un sistema de arquitrabe y bveda. No se ven referencias al gtico. Hay un horror vacui: todo est sobreproyectado. Violette Le Duc instaura las buenas maneras para construir considerndolo como el restaurador oficial del gtico. Su seguidor es Auguste Choisy quien reflexiona sobre las nuevas invenciones tcnicas. Las preguntas sobre el estilo conducen al ART NOUVEAU.

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EXPOSICIONES UNIVERSALES
La separacin de los ingenieros con los arquitectos proviene de la tradicin francesa. La arquitectura se va al Bellas Artes y la ingeniera a lcole des Ponts et des chausses: ellos trabajan a gran escala mientras que los arquitectos hacen los edificios conmemorativos. Los arquitectos se hacen cargo de la multiplicacin de equipamientos urbanos para el que hay que pensar nuevas formas. Los ingenieros se hacen cargo del desarrollo del capitalismo industrial que tiene que ver con el auge de puertos, caminos ferroviarios, etc. Puente sobre el Coalbroodale de 1777 de hierro y vidrio. Es uno de los primeros en utilizar la pre fabricacin, son piezas montadas tradas en trailer. Los puentes son la conexin en la ciudad misma.

Puente sobre el Avon Bristol Las estructuras llevan al lmite la tcnica y disminuyen los apoyos. Se tensiona el materia al mximo.

Casa de las Palmeras Existe una valoracin de la naturaleza cuando ella falta por lo que surgen los invernaderos. Es el resultado prctico a un pedido prctico. En el siglo XIX exista la competencia por conocer el pas con la industria ms poderosa por lo que se realizan ferias donde se muestran los avances de los pases.

Crystal Palace, Joseph Paxton (jardinero de la reina) Es un edificio que se puede construir en muy poco tiempo: slo tres meses y es desmontable. Tiene dimensiones monumentales con elementos de pre fabricacin. Es un edificio pblico que produce un engao al no saber en qu parte del invernadero se encuentra por las dimensiones. Inglaterra sale como vencedora de la industrializacin hasta la segunda guerra mundial donde es vencida por Estados Unidos. Se desarrollan ms exposiciones de este tipo. 1867: exposicin universal de Pars donde se define el METRO = millonsima parte meridiano. 1889: exposicin universal de Pars donde queda la torre Eiffel, un edificio en U y la galera de las mquinas. La torre es el smbolo de la exposicin, luego de Pars y de Francia. Biblioteca Santa Genoveva, 1843 Exterior convencional, rdenes superpuestos, arcos de medio punto. Edificio en albailera con pilares metlicos al interior con serchas metlicas lo que resulta muy sorprendente. Es una mezcla paradjica.

Biblioteca Nacional de Pars. 1855. Cascos esfricos sostenidos por mnsulas en estructura metlica. Donde se juntan los elementos estructurales aparece la ornamentacin.

En el siglo XIX, en Francia e Inglaterra hubo gran inters por el gtico lo que afecta la arquitectura de diferentes maneras: hay un inters en idealizar ese mundo. El personaje de Violett Le Duc considera que detrs de cada construccin gtica hay un clculo estructural expresado concretamente. Los gticos son los maestros de la construccin. Le Duc propone tomar esta enseanza y aplicarla en fierro.

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Bolsa de msterdam. Hay una traduccin de los ideales de Le Duc ya que utiliza los mtodos gticos y le da un aspecto de iglesia medieval.

RACIONALISMO FRANCS
La filosofa francesa es lo que se puede conocer a travs de la razn. Proceso racional que se puede transmitir: implica un desarrollo que produce un avance. Joseph Manier desarrolla un nuevo material que es hormign armado. Dibujos de Violett le Duc de la vista de Florencia, detalle de una capilla, escalera de donjon, donde se ve la claridad impecable de los clculos. esqueleto y piel como la arquitectura gtica segn Mies Van der Rohe. Las lecciones se encuentran en los edificios mismos. Auguste Choisy: aprendiz de Le Duc. Ensea en el Bellas Artes de manera muy diferente a los maestros. El sugiere ver la arquitectura del pasado para observar la tcnica constructiva. Inventa su propio sistema de representacin que es la axonomtrica. El observador est en el infinito, no participa de la experiencia espacial. La buena arquitectura es a la que no le sobre ni le falta nada. Tony Garnier es un arquitecto dscolo que fue formado como arquitecto en el Bellas Artes. Imagina una ciudad industrial segn las ltimas normas de higiene. Proyecto de Una cit industrielle 1917: es un lugar utpico con signos de modernidad, con una gran represa y un puerto vinculado con la industria. Auguste Perret estudia dos aos arquitectura, luego trabaja con su padre y es considerado como maestro de Le Corbusier. l limpia la arquitectura de elementos decorativos, donde el interior es ms austero y simple. Se desarrollan las construcciones en hormign junto con el desarrollo de las mquinas.

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