Arte Colonial En el Perú se conoce como Arte Colonial al período comprendido entre los siglos XVI y XVIII, es

decir luego de producirse la ocupación española hasta la etapa de la independencia. Los periodos históricos
no tienen una fecha definida de inicio ni de fin pues este va evolucionando con el paso del tiempo.
Durante la segunda mitad del siglo XVI e inicios del XVII, numerosos cronistas escribieron sobre la riqueza
mineral y la producción alimenticia del Perú. Lima se convirtió en la capital de los virreinatos españoles,
convirtiéndose en una ciudad cosmopolita de gran importancia. Lima y su Plaza Mayor, se convierte en el
centro de las grandes ceremonias cortesanas y eclesiásticas (venida de virrey, nacimientos de príncipes en
España, fiestas luctuosas, pomposas procesiones) en ellas participan los intelectuales y artistas más
renombrados de la época. Durante este periodo sobresale la labor administrativa del Virrey Toledo.

Desde los primeros años de la conquista se trajeron al Perú muchas esculturas sevillanas de carácter religioso
destinadas, entre otras cosas, a apoyar la evangelización de la población andina. Las esculturas de maestros
sevillanos como Juan Martínez Montañés se convirtieron en un modelo a seguir por los artistas del Perú
colonial.
La talla en madera
La mayor parte de las esculturas durante el Virreinato eran de plata o madera. La piedra solo se utilizó para las
fachadas de los edificios de la administración virreinal, las universidades, las iglesias y casas de gente
importante.
El tipo de escultura que destacó en aquella época fue el de la madera tallada, lo que queda demostrado en los
techos de las iglesias menores y conventos coloniales, así como en los siguientes tipos de trabajos:

 Sillas para coros.Las sillerías contaban con respaldares totalmente tallados con imágenes de santos o
narraciones de historias sagradas. Las muestras más importantes que se conservan en Lima están en los
conventos de San Francisco y Santo Domingo, y en la catedral de Lima.
 Eran grandes construcciones de madera, recubiertas en algunos casos con pan de oro. Se encontraban
detrás del altar o en las capillas laterales de iglesias y conventos. En los retablos, al igual que en las sillas
para los coros, se representaban historias bíblicas o la vida de los santos. Uno de los más importantes se
encuentra en la catedral de Lima. Es el de San Juan Bautista, realizado por Juan Martínez Montañés y
traído desde España.
 Púlpitos.Consistían en una especie de plataforma elevada en la parte lateral de la iglesia, desde donde el
sacerdote pronunciaba sus homilías. Todos los púlpitos coloniales estaban bellamente tallados. Uno de
los más hermosos es el de la parroquia de San Blas, en Cusco.

Los escultores
Entre los escultores más importantes tenemos en la sierra sur a Francisco Titu Yupanqui y a Juan Tomás Tuyri
Túpac. En la Lima del siglo XVIII destacó el escultor mestizo Baltasar Gavilán, autor de esculturas funerarias y
de La Muerte
"Virgen de los remedios. El niño Jesús aparece desnudo, y el conjunto denota cierta rigidez. Esta es una de las
primeras obras importadas por los jesuitas, siglo XVI. / Capilla de San Francisco Javier. Iglesia de San Pedro,
Lima..
Pequeño retablo colonial de personaje con escudo. / Colección Jaime Liébana. Foto: Wilfredo Loayza.
Detalle de altar de la catedral de Ayacucho. Destaca el uso de ángeles como columnas al mismo estilo de los
atlantes del mundo clásico. / Foto: Wilfredo Loayza.
"Virgen dolorosa. Dulce y cálida escultura que representa a la Virgen María llena de dolor por el padecimiento
de su hijo. Esta obra, atribuida al escultor limeño Baltazar Gavilán, se distingue por los finos rasgos de la bella
Macarena y el dolor intenso y a la vez trascendente que es expresado con lágrimas de cristal. Talla en madera
policromada, de 1,60 m. S. XVIII. / Iglesia de San Francisco de Lima. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y
Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)".
"Púlpito de la Catedral del Cuzco. De estilo barroco, este es uno de los más bellos púlpitos del Perú. Destaca
por el uso de la columna salomónica distribuida de a dos entre los paneles con relieves de santos. Obra
anónima del siglo XVII de 7,20 m. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de
Crédito del Perú (Cortesía)".
Predicación del Bautista. Relieve del maestro andaluz Juan Martínez Montañés que forma parte del Retablo
de San Juan Bautista de la catedral de Lima. Esta escena grafica la prédica del Bautista a un grupo de hombres,
entre ellos soldados y mujeres sedentes. Relieve de la primera mitad del s. XVII de 0,73 x 0,70 m. / Foto:
Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (Cortesía)".
Retablo barroco de Ayacucho. / Foto: Wilfredo Loayza.
"Nazareno con cruz a cuestas. Relieve policromado que desborda un expresionismo extremo al hacerse uso de
elementos extraños a la talla como los ojos de vidrio y los dientes. Obra anónima de finales del s. XVII e inicios
del s. XVIII. 0,55 x 0,40 m. / Catedral del Cuzco. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú
del Banco de Crédito del Perú.
"San Ignacio de Loyola. Serena y dulce escultura con influencia de la escuela de Martínez Montañés, que
representa al fundador de la Compañía de Jesús. Talla en madera policromada del siglo XVII. Obra anónima. /
Iglesia de San Pedro de Lima. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de
Crédito del Perú (cortesía)"
"Niño Jesús. Este tipo de imágenes fueron muy difundidas durante el virreinato y buscaban plasmar tanto la
dulzura como el supremo poder de Cristo cuando niño. Obra en maguey, pasta y tela encolada de 1,02 m.
Presenta un acabado semejante a las tallas de madera. Anónimo, siglo XVII. / Iglesia de Callalli, valle del Colca,
Arequipa. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú
"Virgen María. Imagen de "candelero" de autor anónimo. En este tipo de esculturas la talla se limitaba a la
cabeza y las manos, y el resto del cuerpo era cubierto con tela encolada. La brillante policromía que expresa
esta obra es típica del siglo XVIII. Convento del Carmen, Trujillo. / Archivo Banco de Crédito del Perú.
"La muerte. Impresionante imagen de madera de aspecto macabro, esculpida para un paso de la semana
santa. La talla se encuentra dentro de los cánones realistas y persuasivos del barroco. Exhibe un esqueleto
completo que representa a la muerte en actitud de tensar el arco para disparar la flecha que indica el fin de la
vida. Obra del siglo XVIII de 1,95 m. Su autor es Baltazar Gavilán. Convento de San Agustín de Lima. / Archivo
Banco de Crédito del Perú. Foto: Daniel Giannoni.
Cristo de la buena muerte. Imagen de Cristo crucificado sostenido a la cruz por tres clavos. Obra de Juan de
Mesa, discípulo de Montañés, de 1625. Por el tratamiento anatómico, la corona de espinas y el sudario
movido esta obra de 2,10 metros muestra las características propias del realismo. / Capilla de Nuestra Señora
de la O. Iglesia de San Pedro de Lima. Foto: Archivo El Comercio".
"Santiago Matamoros. Vital escultura que representa a Santiago, santo que en el mundo andino fue asociado
con Illapa (el Rayo). Obra anónima. / Colección particular. Foto: Wilfredo Loayza".
"Virgen de Copacabana. Conmovedora escultura de la Virgen Candelaria de Copacabana. Obra de filiación
sevillana, que muestra a la Virgen en actitud altiva y al mismo tiempo dulce. Talla en madera policromada de
1,60 m. Obra anónima del siglo XVI. / Monasterio de Copacabana de Lima. Foto: Escultura en el Perú.
 "Ecce homo. Obra anónima de madera tallada y policromada. Esta talla, de vívido realismo, es una de las
obras superiores de la escultórica virreinal. Su composición expresa vinculación con la escuela andaluza del
seiscientos. S. XVII, 0,88 m. / Banco Central de Reserva de Arequipa. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte
y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)
Sillería de coro de la iglesia de San Francisco de Lima. Obra anónima posterior a 1674. Esta sillería cuenta con
ciento veintinueve asientos en cuya parte central se representa el abrazo de Santo Domingo y San Francisco
que se aprecia en la foto y que tiene suceso entre columnas salomónicas que muy posiblemente sean las más
antiguas de Lima. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú
(cortesía).
Oración en el huerto. Relieve en madera atribuido a Martín de Oviedo. Refleja la transición del manierismo al
realismo. Originalmente se encontraba en el retablo de la cofradía de la piedad. Obra de 1601. / Retablo del
Cristo del Auxilio. Iglesia de La Merced de Lima. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú
del Banco de Crédito del Perú (cortesía)
"Sillería de coro de la catedral del Cuzco. Obra plenamente barroca atribuida a Giménez de Villareal. Cuenta
con cuarenta y tres paneles tallados donde se representa a diversos santos que tienen el cabello revuelto y los
pliegues de su vestimenta angulosos. Destaca la talla de la Virgen en la silla central, cuya policromía resalta en
este conjunto de tonalidad uniforme. Obra de finales del XVII. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y
Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"Retablo mayor de la iglesia de Mansiche en Trujillo. Precioso retablo de fines del XVII, obra de Pablo Bautista
de Carvajal. De estilo barroco, destacan las columnas salomónicas de ocho vueltas y la particular forma de la
hornacina central. Madera tallada y dorada, 10 x 7,80 m. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros
del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"San Sebastián. Talla en madera de 1,56 m. Por la expresión y el estilo, se trata de una escultura típicamente
manierista. Tiene ojos de vidrio y constituye uno de los más espléndidos desnudos escultóricos del arte
colonial. Obra del maestro Diego Rodríguez del último tercio del siglo XVI. / Iglesia de la Compañía de
Arequipa. Foto: Escultura en el Perú.
"San Agustín. Obra atribuida al escultor Melchor Guaman Maita de gran realismo y dramatismo. Obra
escultórica en maguey y madera tallada de 1,76 m. S. XVII. / Iglesia de La Merced del Cuzco. Foto: Escultura en
el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú.
"Virgen de la evangelización. Talla esculpida por el flamenco Roque de Balduque en el siglo XVI. Estilo
renacentista tardío. 1,70 m. / Catedral de Lima.
"Retablo lateral de la iglesia de Lari, en Arequipa. Obra de estilo neoclásico de fines del siglo XVIII hecha de
piedra y estuco policromado. Bella muestra del arte rural arequipeño de fines del setecientos. Obra
anónima. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú
(cortesía)".
"Santa Rosa orando en la ermita. Talla en piedra de Huamanga del siglo XVIII. Forma parte de un altar
dedicado a la santa, obra anónima de 27 x 21 cm. Restaurada por el Banco de Crédito del Perú / Convento de
Santa Rosa de Ocopa, Junín. Foto: Santa Rosa de Lima y su tiempo. Colección Arte y Tesoros del Perú del
Banco de Crédito del Perú (cortesía)".
"Ecce homo. Impresionante escultura que muestra con realismo sorprendente la aflicción de Cristo cuando
fue presentado por Pilatos. Este busto de expresión dulce y boca entreabierta que deja ver los dientes y ojos
de cristal, es una imagen propia del realismo español. Obra de Pedro de Mena de sólo 0,35 m. S. XVII. /
Retablo dedicado a San Luis Gonzaga. Iglesia de San Pedro de Lima. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte
y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"Santa Rosa de Lima. Hermosa escultura de conmovedora ternura. Destaca su rostro intensamente expresivo
y el esgrafiado en sus vestiduras. Obra anónima del siglo XVIII de madera tallada y tela encolada. 1 m. / Iglesia
de Lari, valle del Colca, Arequipa. Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de
Crédito del Perú
"Detalle de la sillería de la catedral de Lima. Obra de la primera mitad del siglo XVII en la que intervinieron
Pedro de Noguera, Luis Ortiz y Martín de Mesa. Se muestra a uno de los santos que adornan esta sillería;
porta un cuchillo y está pisando a una gárgola. Obra de estilo barroco temprano. / Foto: Escultura en el Perú.
Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"Púlpito de la iglesia de San Agustín, Trujillo. Considerado una de las más grandes obras del arte colonial,
conjuga una cátedra típicamente barroca y un tornavoz con características rococó. Madera tallada y dorada
de 5 metros de altura. Siglo XVIII. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de
Crédito del Perú (cortesía)"
"Retablo mayor de la iglesia de San Agustín , Trujillo. Obra atribuida a Fernando Collado, posiblemente de
1725. De estilo estrictamente barroco, este retablo es característico del XVIII. Guarda semejanza con el
retablo mayor de la iglesia Jesús María y José de Lima. Madera tallada y dorada, 12 x 9,60 m. / Foto: Escultura
en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"Retablo Mayor de la iglesia de San Lorenzo, Trujillo. Este retablo de autoría anónima muestra características
de estilo rococó como las columnas que son reemplazadas por estructuras de aspecto abalaustrado. Obra de
1774 de 12 x 6 m. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú
(Cortesía)"
"Salomé con la cabeza del Bautista. Relieve en madera policromada que representa el momento en que
Salomé recibe de una esclava la cabeza de San Juan Bautista. Obra de Juan Martínez Montañés, 0,73 x 0,70 m.
Primera mitad del s. XVII. / Retablo de San Juan Bautista. Catedral de Lima. Foto: Escultura en el Perú.
Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía)"
"La Rectora, de Juan Bautista Vázquez Obra del siglo XVI, de estilo manierista. 1,40 m. Muestra a la Virgen
sentada cargando al niño Jesús, de pie y desnudo en pose manierista. / Instituto Riva-Agüero. Pontificia
Universidad Católica del Perú
"Cristo de la contrición. Obra de la escuela de Martín de Oviedo, que presenta a Cristo en la cruz sostenido por
cuatro clavos. El fuerte modelado y el desnudo de destacada musculatura hacen de esta una obra
representativa de la transición del manierismo al realismo. Talla del s. XVII de 1,70 m. Iglesia de San Pedro de
Lima. / Archivo Banco de Crédito del Perú.
Cristo de marfil del siglo XVII que se conserva en la iglesia de las Nazarenas de Lima. Esculturas de este tipo
tenían que adecuarse al tamaño y la forma del colmillo del elefante. Por ello los brazos eran tallas adicionales
que luego eran añadidas al cuerpo. / Archivo Banco de Crédito del Perú.
Pequeño retablo colonial. Se representa al apóstol Santiago. / Colección particular. Foto: Wilfredo Loayza.
Artesonado del claustro alto del convento de San Francisco del Cuzco. Espectacular techo de corte octogonal
en cuyo centro se representa a San Francisco estigmatizado. Obra anónima de mediados del siglo XVII que
guarda relación con las sillerías de San Francisco y de la catedral del Cuzco. / Foto: Escultura en el Perú.
Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito del Perú (cortesía).
"Detalle del púlpito de la iglesia de San Blas en el Cuzco. Espectacular obra del arte mestizo, atribuida a Tomás
Tairu Túpac. Se aprecia en la parte central a la Virgen con el niño. Obra de la segunda mitad del s. XVII.
Madera tallada, 6,60 m. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco de Crédito
del Perú (cortesía)"
"Sillería de coro del convento de La Merced. Obra iniciada en 1628 cuyo autor se reconoce como del círculo de
Pedro de Noguera. Se distingue por su policromía, el uso de pilastras en lugar de columnillas y por sus
esculturas que muestran una transición hacia el realismo típicamente barroco. / Archivo Banco de Crédito del
Perú.
"San Antonio Abad. Santo paseado en la fiesta del Corpus Christi del Cuzco. Imagen venerada en la parroquia
de San Cristóbal del Cuzco, cuyos devotos son en su gran mayoría comerciantes de carne de cerdo. Ellos son
los encargados de su fiesta del 17 de enero y del Corpus Christi. Talla en madera policromada de 1,65 m.
Autor anónimo, s. XVII.
"Sillería de coro de la iglesia de San Francisco del Cuzco. La más antigua sillería del Cuzco data de 1631 y es
obra de Sebastián Martínez. Se muestra un detalle de la sillería, donde se aprecia una bella talla de San
Francisco de Asís en la parte central. / Foto: Escultura en el Perú. Colección Arte y Tesoros del Perú del Banco
de Crédito del Perú (cortesía)".
"Tránsito de Santa Rosa. Hermosa escultura en mármol de Carrara, que representa a Santa Rosa yacente, con
su hábito trabajado en ritmos que parecen pétalos de rosas. Obra del barroco italiano realizada por el escultor
maltés Melchor Caffa, 1669. 0,82 x 1,47 m. Iglesia de Santo Domingo de Lima. / Archivo Banco de Crédito del
Perú. Foto: Daniel Giannoni.

La platería es uno de los temas histórico artísticos más interesantes del arte peruano, lamentablemente poco
apreciado. Su inclusión dentro de la categoría impropia de “arte menor”, junto a su poca divulgación y
generalmente restringido al ámbito productivo de la Colonia, no ha permitido reconocer su innegable
importancia artística y estética en el arte colonial.
Algunos autores, sin embargo, han estudiado con notable perspicacia, algunas de sus significaciones culturales
desde la perspectiva de la Historia del Arte. Francisco Stastny ha manifestado que la platería tuvo un valor
simbólico en la colonia de múltiples significados: económicos, sociales, religiosos y estéticos. Estos aspectos
múltiples son comprensibles debidos a los factores humanos autóctonos e hispanos involucrados.
Los orfebres, muchos de ellos indígenas, tuvieron una predisposición a la elaboración de estos productos. Las
técnicas de larga data en el antiguo Perú, permitieron la canalización de novedosas destrezas proporcionados
por los hispanos. Además, objetos de orfebrería indígenas pervivieron en la Colonia, como los tupus, que a
pesar de sus cambios formales siguieron manteniendo sus funciones ancestrales. Por otro lado, siguiendo
modelos y expresando su espíritu consiguieron originales obras, algunas de ellas “joyas artísticas” en el arte
de la platería, que traspasando la esfera colonial ha llegado hasta nuestros días.
Mitral de plata (Museo histórico del Cuzco)
Bello prendedor de plata que representa al Sol y la Luna(Museo de San Pedro de Osma)
Plato vidriado Cerámica Colonial
Venado Sahumador Siglo XVII
Armadillo Sahumador siglo XVIII
Atril de plata usado para lecturas sacras durante la colonia(Museo pedro de Osma)
Bello cofre de madera que adorno una habitación Colonial (Museo de arte de Lima)
 Pequeña fuente cerámica Colonial
Estribo de plata Siglo XVIII
Pequeño retablo de excelente manufactura y sorprendente minuciosidad en el detalle
Pequeño adorno de plata en forma de piano
Pequeño retablo con la virgen rodeada por varios santos.
Saumario de plata
Detalle de una custodia de oro, se aprecia un ángel bellamente trabajado(Iglesia Santo Domingo Cuzco)
Custodia, autor Luis de Lezama 1680 plata sobredorada
Hermosa Cruz de plata (Convento de san Francisco)
Variedad de prendedores de plata con incrustaciones de piedras preciosas
Chocolatera, Siglo XVII

La pintura Colonial tuvo tres grandes influencias: la española, la italiana y la flamenca. Traído desde España al
Nuevo Mundo se forman talleres en las principales ciudades americanas, donde enseñan a criollos, indios y
mestizos. La pintura que realizaron los indígenas fue un Arte religioso bajo la influencia de la catequización.
Dio inicio a la transculturización. Sus temas son religiosos y didácticos para la evangelización. Los pintores de
Lima y el Cuzco trabajaban en talleres. Predominó la técnica de la pintura al óleo sobre lienzo. Se mantienen
las técnicas y los modelos europeos.
Prescinden del modelo natural, reflejándola realidad inmediata y cotidiana. Copias estampas por lo general
flamencas. Influencia de pintores españoles e italianos tanto en Lima como en Cuzco. s. XVII y XVIII Alcanzan
enorme difusión (s. XVII y XVIII) los llamados “primitivos” en cuanto a la técnica.
A fines del siglo XVI vienen tres grandes pintores italianos: Bernardo Bitti, Angelino Medoro y Mateo Pérez de
Alessio Constituyéndose en los iniciadores de la pintura colonial en el Perú.
El jesuita Bernardo Bitti Nació en Camerino, Italia en 1548 y murió en Lima en 1616. Arribó al Callao, en 1575.
Inició la decoración de la primitiva iglesia jesuita de Lima, hoy San Pedro. Fue el encargado de pintar para
varias iglesias del Cuzco y del Alto Perú. La Coronación de la Virgen
La Peregrina, Pintura de la escuela cuzqueña. cuyo autor se desconoce.
Virgen de Cocharcas, pintura anónima, Escuela Ayacuchana.
Virgen de la Candelaria Obra de Italiano Bernardo Bitti del S. XVII muestra los drapeados, características del
renacimiento Italiano(Iglesia San Pedro de Lima).
Santa Cecilia Obra de la escuela Limeña del Siglo XVII que representa a la patrona de la música tocando un
órgano, Autor Bermejo.(Convento de la Merced de Lima).
Arrepentimiento de María Magdalena, escuela cuzqueña siglo XVIII.
Santa Rosa, pintura de Angelino Medoro que retrata a Santa Rosa de Lima recién Fallecida. Obra de estilo
manierista de 1617.
 Virgen inmaculada Anónimo, en la parte superior se aprecia a la santísima Trinidad, cuyos integrantes
comparten en el mismo rostro.
Virgen de la Leche, Obra atribuida al pintor contramanieristas Mateo Pérez de Alesio. (Basílica Santuario Santa
Rosa de Lima)
San Miguel Arcángel, Escuela Limeña, Siglo XVII.
Arcángeles de Palermo óleo sobre lienzo escuela Cuzqueña.
Virgen del Rosario, Pintura anónima de la escuela Ayacuchana..
Virgen con el niño bello, cuadro colonial, cuyo autor se desconoce.
Virgen del Rosario Pintura Ayacuchana finales del siglo XVIII cuyo autor se desconoce.
Desposorios de la virgen María y san José, escuela cuzqueña Siglo XVIII.
Virgen de la Leche, Escuela Limeña .
Coronación de la virgen, obre del siglo XVII que constituye un clásico de la pintura marianista en el Perú;
Bernardo de Bitti, Iglesia de San Pedro de Lima.
Corpus Cristi Pintura anónima, Siglo XVII.
San francisco joven a Caballo, pintura de diego de aguilera que forma parte de la serie vida de san
Francisco(Convento de San Francisco el Grande - Lima).
Santa Rosa, Pintura del S.XVII su autor Carlos Matta.
Matrimonio de Martin Loyola y Beatriz Clara Coya, Pintura Anónima, Escuela Cuzqueña.
"Retorno de Egipto" de Diego Quispe Tito, Obra de la Escuela Cuzqueña.

En la arquitectura colonial, como en la pintura y la escultura, predominaron las construcciones religiosas sobre
las laicas.
La arquitectura no siguió de forma inmediata las modas europeas, y la aparición de un nuevo estilo no
significó la desaparición del anterior. Así, durante el siglo XVI, en todo el Virreinato del Perú se alternaron
construcciones de estilo renacentista con otras del gótico tardío, y era frecuente hallar en edificaciones de
ambos estilos techos de tipo mudéjar.
A partir del siglo XVII el estilo barroco surgió en la arquitectura colonial.
Los alarifes
Los arquitectos y maestros de obras en la Colonia recibían el nombre de alarifes. En el siglo XVI, la mayoría de
los que trabajaban en el Perú eran de origen español. Entre ellos sobresalió Francisco Becerra, gran impulsor
del Renacimiento y uno de los responsables de la construcción de la catedral de Lima. Ya en el siglo XVII
aparecieron alarifes nacidos en el Perú, como Manuel de Escobar, responsable de la edificación del templo de
San Francisco.
Convento de Santa Catalina en Arequipa. Conecta dos patios interiores. Siglo XVII.
Puerta de la iglesia de La Merced.
 Casa del Almirante en el Cuzco.
"Parte superior de la fachada de la iglesia de la Compañía, Arequipa. Obra de 1698 de estilo barroco.
Detalle de la fachada de la iglesia de La Merced de Lima. Aquí se puede apreciar en detalle lo recargado de los
adornos que distinguieron al barroco tardío.
Capilla de San Sebastián de Coporaque. Esta capilla cuya portada es de piedra tallada pertenece al siglo XVI.
Fue construida por los primeros misioneros que llegaron al valle del Colca en Arequipa. Por su antigüedad se
constituye en la más antigua arquitectura de este tipo en el Perú.
Fachada de la iglesia de La Merced de Lima. Esta fachada es el exponente máximo del barroco churrigueresco
en Lima. Obra del siglo XVIII.
"Fachada de la iglesia de San Agustín , Lima. Recargada fachada que se atribuye a Diego de Aguirre y que
pertenece al siglo XVII. Estilo barroco. / Foto: Wilfredo Loayza"
Detalle de la fachada de la iglesia de La Merced de Lima. Aquí se puede apreciar en detalle lo recargado de los
adornos que distinguieron al barroco tardío.
Hospital de Belén - Cajamarca.
Claustro del convento de La Merced del Cuzco.
"Vista de muro interior y ventana del convento de Santa Catalina. A la derecha, uno de los tantos corredores
con que cuenta este convento. Arequipa, siglo XVII.
Iglesia de Lampa en el departamento de Puno.
Casa Chacón - Ayacucho.
"Claustro de la iglesia de la Compañía, Arequipa. Este claustro trabajado en piedra sillar muestra una profusa
ornamentación fitomorfa y gárgolas talladas. Fue diseñado a finales del siglo XVII por Juan de Aldana.
"Iglesia de Belén , Ayacucho. Aquí se ha combinado el diseño europeo y la técnica andina en el manejo de las
piedras.
Iglesia de Chincheros en el Cuzco. La iglesia colonial se levantó por sobre una construcción incaica que
también posee bella manufactura. Este es un ejemplo del mestizaje arquitectónico que muchas veces se dio a
lo largo de todo el Perú y especialmente en el Cuzco.
Casa Mayorazgo - Trujillo.
Casa Riva Agüero, casa Limeña colonial, jirón Camaná centro de Lima