El conocimiento libre: licencias

Creative Commons
Ética, legislación y deontología
profesional
CONTENIDO
1. Objetivos

2. Introducción

3. ¿Qué son las licencias Creative Commons?

Diseño y justificación
Orígenes y objetivos
Análisis jurídico
Tipos de licencias
4. La preservación digital

5. La propiedad intelectual en el mundo digital

La propiedad intelectual en línea
La copia privada y su compensación
6. Resumen

7. Bibliografía
 El conocimiento libre: licencias Creative Commons | 3

Objetivos Pero ¿qué ocurre durante este periodo de tiempo de

exclusividad?, ¿puedo yo como autor o autora de una
• Estudiar en profundidad las licencias Creative obra ponerla a disposición de los demás de una forma
Commons. general sin tener que estar dando permiso a todos
cuantos me lo soliciten y respetando la Ley de Propiedad
• Valorar las ventajas proporcionadas por dichas
Intelectual? La respuesta en sí, a través de una licencia
licencias para fomentar el trabajo en el entorno
abierta. Estas permiten que, durante ese plazo de tiempo
digital.
en el que el autor tiene la exclusividad de los derechos
• Reivindicar correctamente la protección y de explotación, otros usuarios puedan hacer uso de
preservación digital de los archivos creados. la obra en determinados casos y bajo determinadas
• Analizar el entorno actual de la propiedad intelectual condiciones por el autor, sin necesidad de solicitar
en el entorno digital. permiso ni autorización (figura 1) (Valdera, 2021).

Introducción
Hasta hace algunos años los derechos de autor o la
propiedad intelectual eran términos desconocidos para
mucho público y las discusiones sobre estos temas se
restringían a ámbitos jurídicos o legales. Con la aparición
de las primeras licencias libres, aplicadas al software, el Figura 1. Logotipo universal de las licencias creative commons.
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:CreativeCommons_logo_
anglicismo copyright y su antagonista, el neologismo trademark.svg
copyleft, empezaron a utilizarse a menudo en otros
foros de debate alejados del mundo jurídico (Xalabarder,
2006). ¿Qué son las licencias
Actualmente, la propiedad intelectual y los derechos de Creative Commons?
autor son temas principales de debate en la red, no solo
por las modificaciones que deben efectuarse en algunas
legislaciones, sino también por los problemas que surgen Diseño y justificación
con la aparición de nuevas tecnologías y de los usos que Las licencias de derechos de autor Creative Commons
de estas se derivan y que no están contemplados por y sus herramientas, forman un equilibrio dentro de la
las leyes. En diciembre de 2002 nacía en Estados Unidos premisa tradicional de “todos los derechos reservados”,
un proyecto de licencias libres destinado a cualquier que las leyes de propiedad intelectual establecen. Estas
creación artística. Era el inicio de las licencias Creative herramientas proporcionan a todo el mundo, desde el
Commons (conocidas por las iniciales “CC”), un conjunto creador individual a las grandes compañías, así como
de textos legales creado con el objetivo de que los autores a las instituciones, una forma simple y estandarizada
pudieran ceder algunos derechos sobre sus obras y se de otorgar permisos legales a sus obras creativas.
reservaran otros. El proyecto por lo pronto alcanzó fama La combinación de las herramientas y los usuarios
internacional, con la implicación de voluntarios de todo el conforma vasta y creciente patrimonio digital un conjunto
mundo para hacer que estas licencias fueran aplicables de contenido que puede ser copiado, distribuido, editado
en cualquier jurisdicción (Xalabarder, 2006). y desarrollado, todo ello dentro de los límites de la ley de
propiedad intelectual (Anónimo, s.f.).
Las licencias Creative Commons (CC) nos permiten
compartir el material con otros usuarios sin necesidad Todas las licencias de Creative Commons tienen mucho
de que tengan que solicitar permiso ni pagar por ello. en común. Cada licencia ayuda a los creadores a retener
De la misma forma, se podrán utilizar materiales ajenos los derechos de propiedad intelectual al mismo tiempo
licenciados con CC libremente, siempre que se cumpla que permiten a otros copiar, distribuir y hacer algunos usos
con los requisitos de la licencia. Todos los materiales de su obra (al menos para finalidades no comerciales).
literarios, artísticos o científicos tienen, desde su creación, Cada licencia de Creative Commons también asegura
derechos de autor. Esto quiere decir que únicamente el que ambos sean reconocidos como autores de su obra
autor de la obra puede explotarla (ya sea distribuirla, como se merecen. Cada licencia de Creative Commons
modificarla, publicarla, exponerla públicamente, etc.) es vigente en todo el mundo y duran tanto como los
de forma exclusiva durante un plazo de tiempo. Si se derechos de propiedad intelectual aplicables (porque
quiere hacer uso de esta obra durante ese periodo de están construidas a partir de las leyes de propiedad
tiempo, hay que tener la autorización expresa del autor. intelectual). Estas características comunes sirven como
Pasado ese plazo, la obra pasaría a Dominio Público y base, sobre la cual, los licenciadores pueden optar por
podría ser usada libremente, siempre que se respete la otorgar permisos adicionales en el momento de decidir
autoría y la integridad de la obra (Valdera, 2021). cómo quieren que sea utilizada su obra (Anónimo, s.f.).
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El licenciador de Creative Commons responde a unas Por otra parte, porque se ha ampliado la definición del
pocas cuestiones sobre el camino de escoger una derecho de reproducción: tradicionalmente, reproducir
licencia. Si el licenciador decide permitir obras derivadas, era fijar una obra en un soporte físicamente tangible
podrá a su vez exigir eso mismo a cualquiera que utilice (desde un libro, un disco o una escultura); ahora,
la obra para hacer una obra accesible bajo los mismos cualquier reproducción digital queda sujeta al monopolio
términos de licencia. Se le llama “compartir Igual” y es del autor, hasta el punto de que es imposible utilizar (leer
uno de los mecanismos que permite que con el tiempo o escuchar) una obra en formato digital, sin «explotarla».
el patrimonio digital crezca. “Compartir Igual” se inspira Por otro lado, porque, mediante las medidas tecnológicas,
por la GNU General Public License, utilizada por muchos el titular puede controlar el acceso y el uso de las
proyectos libres y de software abierto (Anónimo, s.f.). obras. Mucho se ha discutido a nivel doctrinal sobre si
con la protección de las medidas tecnológicas se está
Las licencias no afectan a las libertades que la ley otorgando al autor un nuevo derecho de explotación,
proporciona a los usuarios de obras creativas que de llamado «derecho de acceso», o si este es un derecho
otra forma resultan protegidos por derechos de copyright que ya formaba parte del monopolio de la propiedad
tales como el de trato justo. Las licencias de Creative intelectual (Xalabarder, 2006).
Commons requieren a los licenciatarios obtener permiso
para utilizar una obra, de cualquier otra forma que siendo
reservada de forma exclusiva al licenciador y no resulte Análisis jurídico
expresamente permitido por licencia. Los licenciatarios Las licencias Creative Commons que se ofrecen en
deben reconocer al licenciador, mantener los avisos el Estado español solo pueden ser utilizadas por los
legales intactos en todas las copias de la obra, y vincular autores con respecto a sus obras. No todo el que hace
la licencia a las copias de la obra. Los licenciatarios no alguna aportación artística en torno a una obra es autor:
podrán, por lo tanto, utilizar ninguna medida tecnológica solo quien la crea es su autor. Por tanto, las licencias
que restrinja a otras personas el acceso a la obra CC no pueden ser utilizadas por cantantes o músicos o
(Anónimo, s.f.). productores para autorizar la explotación de los derechos
conexos que la ley les reconoce sobre la grabación que
Orígenes y objetivos han efectuado de la obra ajena. Solo podrán hacerlo
en la medida en que también sean autores de la obra
Para entender el origen del proyecto Creative Commons, que cantan, interpretan o producen. En cambio, en
hay que dibujar previamente el contexto global legislativo algunos países (como Bélgica y Estados Unidos), la
y tecnológico en el que se enmarca, pero también licencia incluye también las grabaciones que llevan a
en el de los Estados Unidos, que es donde se origina. cabo artistas (actores, cantantes, músicos, directores,
La propiedad intelectual es una institución moderna, por bailarines, etc.) y productores (Xalabarder, 2006).
lo que, la creación humana ya existía antes del copyright.
El nacimiento de la propiedad intelectual que hoy se Esto puede hacer que el alcance de las licencias dependa
conoce solo fue posible (y necesaria) a raíz de una de la jurisdicción de procedencia; por tanto, hará falta
innovación tecnológica: la imprenta de Gutenberg en el siempre consultar el código legal de la licencia para
siglo XV, que permitió por primera vez la producción masiva establecerlo. Por lo que respecta a la definición de obra,
de ejemplares de la obra y, por tanto, su comercialización. cualquier creación original lo es. Por lo tanto, el ámbito
La propiedad intelectual nace, pues, cuando es posible objetivo de aplicación es muy amplio: en Internet todo
valorar la obra (creación intelectual) y distinguirla del puede ser obra sometida a una licencia CC. Por ejemplo,
soporte físico que la contiene (Xalabarder, 2006). los blogs son la típica “obra” que, en el mundo predigital,
no era objeto de explotación. Los blogs vienen a ser
A lo largo de los siglos, el régimen de la propiedad como las conversaciones orales o la correspondencia
intelectual se ha demostrado útil como incentivo para que antes se hacía por carta; son obras protegidas, pero
fomentar la creación de obras. Desde su nacimiento, al permanecer en un ámbito privado, normalmente no
propiedad intelectual y tecnología han avanzado eran objeto de explotación. La conversación del blogger
juntas: cada novedad tecnológica ha comportado es claramente reproducida y comunicada al público y, por
modificaciones legislativas para redefinir los derechos tanto, las licencias CC son perfectamente aplicables a
y establecer excepciones. La revolución digital no ha esta. Esto no significa que, sin una licencia de copyright,
sido una excepción. La tecnología digital pone en peligro (de Creative Commons o de cualquier otro tipo), no sea
el régimen de la propiedad intelectual, cuestionando posible mantener un blog (Xalabarder, 2006).
dos de los pilares fundamentales del sistema: por un
lado, facilita (sin demasiado esfuerzo ni inversión) la Todas las licencias CC obligan al reconocimiento del
realización de copias perfectas del original, y por otro, autor de la obra y, si así lo quiere él, también se deberá
permite prescindir del soporte físicamente tangible que indicar la fuente (ya sea la institución, publicación o
contiene la obra. Curiosamente, sin embargo, el régimen revista) donde se ha publicado. Este es uno de los
de la propiedad intelectual se ha visto reforzado con la derechos morales que la ley española otorga para
tecnología digital (Xalabarder, 2006). proteger intereses de tipo personal (no económicos) del
autor hacia su obra (figura 2) (Xalabarder, 2006).
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El autor El internet El usuario

El autor crea quiere Escoge identifica identifica
la obra explotar una de las con símbolo qué usos
su obra en licencias CC de CC y se puede hacer
internet adjunta la de la obra
licencia

Figura 2. Uso de las licencias Creative Commons. https://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/46569/1/ci2_avanzado_2014-15_Derechos-de-

autor-y-Licencias-Uso-Libre.pdf
Xalabarder (2006) plantea sobre el beneficio mercantil
Además, una crítica que a menudo se hace al sistema lo siguiente:
de licencias CC es que no permite la remuneración
de los autores. Aun no siendo la norma general, las
licencias gratuitas son plenamente válidas bajo la ley En cambio, el beneficio mercantil es más
española. Ahora bien, el carácter gratuito se limita a los difícil de identificar. Se puede tener en
actos/usos autorizados bajo la licencia. El autor puede
no solo autorizar, sino además cobrar cualquier acto cuenta el ánimo de lucro de la entidad
de explotación que autorice más allá de la licencia CC (o persona) que utiliza la obra;
(especialmente si ha excluido los usos comerciales
y las obras derivadas). Por ejemplo, un autor joven por ejemplo, una empresa o un individuo.
publica su novela bajo la licencia (by - nc - nd) y después Pero puede haber casos en los que,
(cuando es famoso) firma un contrato con una editorial
para reproducir y distribuir la obra en formato papel pese a que el usuario no tenga ánimo de
«tradicional», cobrando un porcentaje sobre cada lucro, el uso concreto vaya claramente
ejemplar vendido (Xalabarder, 2006).
dirigido a la obtención de un beneficio
En cuanto a la exclusión de los usos comerciales, no
afecta a un único derecho de explotación, sino que los mercantil (por ejemplo, un grupo de
limita todos: queda prohibida cualquier reproducción, alumnos llevan a cabo una representación
distribución, comunicación pública y transformación de
la obra que persiga fines comerciales. La licencia (código teatral, de entrada, gratuita, en el marco
legal) se refiere a los «usos comerciales» diciendo «de de un concurso con un premio monetario
manera que pretenda principalmente o vaya dirigida hacia
la obtención de un beneficio mercantil o una remuneración importante). Ante la duda, el usuario
monetaria privada». Porque la «remuneración monetaria debería ponerse en contacto con el autor y
privada» es fácil de distinguir: cuando haya un pago
(aunque sea mínimo) (Xalabarder, 2006). pedir su autorización. Dado que el sistema
CC facilita la identificación y el contacto
con el titular, la rigidez de las cláusulas
de la licencia CC se ve compensada por
la facilidad de acceder al titular y solicitar
su autorización por el uso concreto que
no quede cubierto bajo la licencia CC
(Xalabarder Plantada, R., 2006, p. 11).
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Creative Commons es, en definitiva, un proyecto muy

interesante para el copyright, ya que ofrece un sistema La preservación digital
sencillo y práctico para facilitar y hasta reinventar el Actualmente toda la información puede ser reducida a un
ejercicio de los derechos de propiedad intelectual de los código binario con el que se representan números, letras,
autores a través de Internet. Como todo nuevo proyecto, sonidos e imágenes. Todos los datos y los documentos
puede tener ventajas, pero también ciertos riesgos, que pueden ser digitalizados y gestionados por medios
solo se podrán examinar y solucionar a medida que se informáticos gracias al software y hardware. Pero el
vayan presentando (figura 3) (Xalabarder, 2006). avance tecnológico mantiene a la informática como
una disciplina sometida a continuos cambios y mejoras.
Desgraciadamente ello provoca que el software, el
hardware y los formatos de los ficheros tengan una vida
limitada. La vida útil del hardware se estima en unos
cinco años y a veces menos, no solo porque los nuevos
equipos son mejores y más baratos, sino también debido
a que los antiguos se estropean, pues están formados
por componentes electrónicos con una vida útil limitada
(Térmens, 2014).

En el caso de los sistemas de almacenamiento, como

disquetes, discos ópticos y discos magnéticos, su vida
también es limitada, con el agravante de que un error físico
Figura 3. Buscador de creative commons. https://graffica.info/buscador- o de manipulación puede conllevar la pérdida irreversible
de-creative-commons-mas-de-300-millones-de-imagenes-gratis/ de información. El software está optimizado para trabajar
en un determinado entorno hardware y para atender unas
determinadas prestaciones requeridas por los usuarios.
Tipos de licencias Cuando cambian el hardware o los requerimientos, el
Existen diferentes tipos de licencias Creative Commons software se vuelve obsoleto y se acaba sustituyendo por
(tabla 1): una nueva versión de este o por otro producto superior
lanzado por la competencia. Es cierto que un usuario
puede decidir no cambiar de software porque este ya
cubre perfectamente sus necesidades, pero a medio
plazo también se verá obligado a deshacerse del mismo
porque el hardware que lo ejecuta dejará de funcionar o
de comercializarse (Térmens, 2014).

Licencias Creative Commons

Reconocimiento (by). Se permite cualquier exportación de la obra incluyendo
una finalidad comercial, así como la creación de obras derivadas, la
distribución de las cuales también está permitida sin ninguna restricción.
Reconocimiento - Compartir Igual (by-sa). Se permite el uso comercial de la
obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales se debe
hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.
Reconocimiento – No Comercial (by-nc). Se permite la generación de obras
derivadas, siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco se puede
utilizar la obra original con finalidades comerciales.
Reconocimiento – No Comercial – Sin Obra Derivada (by –nc - nd). No
se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras
derivadas.
Reconocimiento – No Comercial – Compartir Igual (by-nc-sa). No se permite
un uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, la
distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula
la obra original.
Reconocimiento – Sin Obra Derivada (by-nd).Se permite el uso comercial de
la obra, pero no la generación de obras derivadas.

Tabla 1. Licencias Creative Commons.

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Térmens (2014) aprovecha para aclarar sobre la • Seguridad informática

codificación de los datos lo siguiente: Establece políticas para el análisis, la detección y la
posible solución de los riesgos de tipo informático
que pueden sufrir los datos en un determinado
Los datos se codifican y se almacenan sistema informático. Se preocupa de establecer
en ficheros. Estos ficheros tienen procedimientos de copias de seguridad, de controlar
el acceso autorizado a los datos, de analizar la
estructuras distintas, llamadas fiabilidad del hardware y el software utilizado,
formatos, que permiten adaptarse de detectar y neutralizar los ataques de virus o
de piratas informáticos, de prever contingencias
mejor a determinados tipos de datos debidas a cortes del suministro eléctrico, etc.
y a determinados usos. Los formatos Su actuación se centra en el presente y normalmente
está ligada a los ámbitos de gestión, al día a día.
son, por tanto, una plasmación de un Así, que un centro de datos esté certificado según
determinado conocimiento informático, la norma ISO 27001:2005 indica que dispone de
un alto nivel de seguridad informática, peto no
en íntima relación con el software y el necesariamente que sus datos aún sean legibles
hardware con el que se van a ejecutar. dentro de 30 años. Aunque la seguridad informática
se caracterice por sus actuaciones tecnológicas, no
Con el paso del tiempo los formatos se olvida que la seguridad integral también dependerá
vuelven obsoletos porque aparecen otros exclusivamente de aplicar de forma adecuada
medidas organizativas (como, por ejemplo, quién
que se adaptan mejor a los cambios es el responsable de los datos), ambientales (una
habidos en el software, el hardware y inundación puede destruir un centro de datos) y
formativas (el personal ha de mantener el secreto
las prestaciones reclamadas por los de los códigos de acceso) (Térmens, 2014).
usuarios (Térmens, M., 2014, p.16). • Preservación digital
Esta pretende asegurar el acceso y el uso futuro de
los documentos digitales creados en el presente o
Los cambios en el hardware, el software y los diversos el pasado. A partir de las políticas de conservación
formatos son inevitables y se debe convivir con ellos. y de seguridad informática, añade otras (migración,
El problema aparece cuando los datos digitales tienen emulación, etc.) que permitan su mantenimiento y
una vida útil que va más allá de la vida del hardware, el uso a largo plazo (figura 4) (Térmens, 2014).
software y los formatos que los sustentan. Se deben
prever estos cambios e incorporarlos en la gestión de
los datos; esta es la misión de la preservación digital
(Térmens, 2014).

En este punto es necesario conocer las diferencias

existentes entre tres conceptos relacionados (Térmens,
2014):

• Conservación
Esta propone el énfasis en establecer unas
condiciones ambientales, de almacenamiento y de
uso que permitan conservar un documento en las
mejores condiciones posibles de estado físico y de
uso. Así, por ejemplo, se preocupa de que los niveles
de humedad y temperatura sean los correctos, que
la manipulación de los documentos durante su Figura 4. El sistema de preservación de las bibliotecas digitales.
utilización no los deteriore, que el almacenamiento https://universoabierto.org/2017/07/31/descripcion-del-sistema-de-
facilite el mantenimiento del estado mecánico preservacion-de-las-bibliotecas-digitales/
de los soportes documentales, etc. Las técnicas
de conservación son claves en el cuidado de los
documentos analógicos, pero también son de
aplicación con los digitales (Térmens, 2014).
 El conocimiento libre: licencias Creative Commons | 8

Además de depender de la fragilidad de los datos, de

sufrir problemas para asegurar su autenticidad, se La propiedad intelectual
encuentra también el carácter irreversible de su posible en el mundo digital
pérdida. En cambio, un virus o un error de grabación de
un fichero quizás solamente afecten a 2 bytes de una En los últimos años, a raíz de la aparición de las
fotografía digital, pero al corromper el algoritmo del tecnologías digitales, el debate en torno a la propiedad
formato pueden dejar el fichero totalmente indescifrable, intelectual ha pasado de estar restringido a círculos
sin que los programas previstos lo puedan mostrar profesionales y académicos a estar completamente
(Térmens, 2014). socializado. Casi cada día se pueden encontrar en
medios de comunicación alguna noticia relacionada
En el entorno analógico una restauración puede con temas de propiedad intelectual: intercambio de
solucionar los problemas de conservación de un ficheros a través de sistemas P2P (peer-to-peer),
documento en papel, pero la restauración no existe en canon compensatorio por copia privada, licencias por
documentos informáticos, como máximo se pueden comunicación pública, el rol de las entidades de gestión,
aplicar técnicas de recuperación parcial de datos, no las licencias públicas (como las licencias Creative
de restitución de su estado original. La preservación Commons), etc. La creación intelectual es natural en el
digital está basada en la aplicación de técnicas activas ser humano, que siempre ha creado con independencia
de conservación informática porque se sabe que ante de que existiera un régimen jurídico que protegiera su
la aparición de un problema quizás ya no se podrá dar creación. Los grandes autores del Renacimiento, por
con una solución; ante un borrado de datos no hay ejemplo, no tenían ningún “derecho de propiedad” –en
restauración posible (Térmens, 2014). el sentido de ejercer un control exclusivo y excluyente–
sobre su obra, que directamente pasaba a ser propiedad
Por esta misma razón, no es posible aplicar políticas de quien la había financiado (reyes, iglesia o mecenas)
de negligencia benigna en el entorno digital. (Xalabarder, 2014).
Ante documentos analógicos se puede optar por no hacer
nada, dejarlos encerrados en un depósito y esperar que En cuanto al régimen de protección de la propiedad
al cabo de años la falta de interacción humana no habrá intelectual, este puede justificarse de dos maneras
podido provocar ningún tipo de pérdida, de forma que muy diferentes y quizás complementarias: por un lado,
los documentos posiblemente aún se encontrarán en un porque es justo reconocer y hacer posible compensar el
buen estado de conservación. Si con los datos digitales esfuerzo individual (creativo, artístico, económico, etc.)
también somos negligentes, por ejemplo, abandonando y por otro, como mecanismo para estimular y regular
un disquete dentro de un archivador durante 40 años, el mercado de la creación, que, en última instancia,
solo Se conseguirá perder su contenido, pues al cabo beneficia a la colectividad (cuanto más se crea, más
de este tiempo este soporte ya no será legible o ya no rica es la sociedad). Aunque se le llame propiedad,
existirán los medios técnicos apropiados para leerlo la propiedad intelectual no es una “propiedad” como
(Térmens, 2014). la que se tiene sobre los bienes físicos (tangibles),
muebles o inmuebles, que rodean, sobre los que se está
acostumbrado a ejercer un absoluto y excluyente control
(en eso consiste la propiedad) (Xalabarder, 2014).

Sobre la propiedad intelectual, en primer lugar, el objeto

protegido no es un objeto físico, sino una creación
intelectual, con independencia de si esta creación está
incorporada en un soporte tangible (como, por ejemplo,
un CD, un libro, un cuadro, una escultura, etc) o no lo está
(por ejemplo, una improvisación musical). En segundo
lugar, porque –a diferencia de las propiedades “normales”
–la creación puede ser utilizada (escuchada, vista, leída,
etc.) por muchas personas de modo simultáneo y sin
exclusión entre ellas (Xalabarder, 2014).
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La propiedad intelectual en línea Finalmente, Internet ha acabado de romper las barreras

del tiempo y del espacio: el hecho de que una obra
La normativa de propiedad intelectual es el resultado de protegida se ponga a disposición del público a través del
la evolución tecnológica de los últimos siglos. El concepto entorno online, de forma que cualquier persona usuaria
de obra, la definición de los derechos de explotación y de pueda acceder a ella desde el lugar y en el momento
sus límites han evolucionado a medida que la tecnología que quiera, es un acto de comunicación pública.
ha aportado nuevas maneras de crear y de explotar las No importa que nadie visite ese contenido, y no importa
obras. La fotografía, la radio, el cine y la televisión son que se haga gratuitamente o a cambio de un precio, es
buenos ejemplos de ello. Y la tecnología digital no ha sido el acto de puesta a disposición lo que cuenta y este acto
diferente: los programas de ordenador, los videojuegos, solo puede hacerlo lícitamente la persona que sea su
las bases de datos digitales, las obras multimedia, etc. autora o licenciataria, (salvo que sea aplicable alguno
Han pasado a formar parte del objeto protegido por las de los límites legalmente establecidos). Lo que ahora
leyes de la propiedad. Los derechos de explotación también se debate es si por el simple hecho de establecer un
se han amoldado a la tecnología digital para asegurar enlace en una página web ajena, se está haciendo un
la supervivencia del sistema en los entornos digitales; nuevo acto de reproducción y comunicación pública
y novedosamente, las actuales leyes permiten que los de la obra protegida ajena y, por tanto, si es necesaria
titulares establezcan medidas tecnológicas digitales de la autorización del autor o autora (a menos que, como
protección para controlar el acceso y el uso (copias) que se siempre, sea aplicable alguno de los límites legalmente
haga de sus obras (figura 5) (Xalabarder, 2014). previstos) (Xalabarder, 2014).

Xalabarder (2014) plantea en el acto, lo referido a la

disposición de una obra para el público diverso en
internet:

Los tribunales han hecho varias tentativas

para aportar alguna solución a este
desencaje entre realidad y normativa.
Algunos optan por entender que cuando
un/a autor/a o titular pone a disposición
del público su obra en internet está
implícitamente permitiendo (de ahí la idea
Figura 5. La propiedad intelectual en la red. https://www.laanet.com/
es/internet/de-quien-es-internet-la-propiedad-intelectual-en-la-red/ de la “licencia implícita”) que los usuarios
accedan a la obra y hagan enlaces.
Con la llegada de la tecnología digital, el ámbito de
exclusividad del autor o autora se ha visto reforzado Otros prefieren concluir que al hacer el
hasta borrar definitivamente la frontera entre la enlace no se está haciendo ningún acto de
explotación (normalmente, comercial y pública) y el
reproducción de la obra (como mucho, se
mero uso (disfrute de las obras). El derecho exclusivo
de reproducción abarca cualquier uso –incluso las reproduce el título para activar el enlace,
copias temporales e incidentales que puedan hacerse pero no la obra entera) ni de comunicación
en la memoria RAM de un ordenador quedan sujetos
a él. Por otro lado, el concepto de público, inherente al pública (porque simplemente se deriva la
concepto mismo de explotación, se ha ido ampliando. persona usuaria a la página original).
El derecho de comunicación pública, inicialmente definido
en torno a actos de exhibición (exposiciones, museos)
No hay, sin embargo, nada decidido
y de ejecución (conciertos, teatro, danza, recitales, todavía (la ley, como siempre, es lenta).
etc.) en directo, fue ganando importancia a lo largo del Todos somos conscientes de que, sin
siglo pasado con las tecnologías de radiodifusión que
permitían la comunicación pública a un público distante la posibilidad de hacer enlaces, internet
(Xalabarder, 2014). no sería lo que es. El debate, pues,
no es puramente teórico, sino que es
trascendental para la actual y futura
sociedad de la información
(Xalabarder, R., 2014, p. 65).
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La copia privada y su El límite de copia privada es perfectamente aplicable a

compensación todo tipo de obras (salvo a los programas de ordenador
y bases de datos digitales), pero la compensación solo
A medida que las definiciones de los derechos exclusivos se beneficia a los titulares de las obras divulgadas en forma
han ido ampliando, la importancia de los límites es cada vez de libro (o publicaciones asimiladas), fonogramas,
mayor. Desgraciadamente, hasta ahora no ha sido esta la videogramas u otros soportes sonoros, visuales o
prioridad del legislador. Al contrario, los cambios normativos audiovisuales. Por lo tanto, los únicos beneficiarios
de los últimos años han ido debilitando la fuerza de los de esta compensación son los autores y los artistas
límites legales. Por una parte, han ido perdiendo el carácter (cantantes, intérpretes y actores), los productores y los
imperativo que los caracterizaba y el ejercicio de alguno de editores de las obras explotadas en alguna de las formas
ellos ha quedado sujeto a la voluntad de la persona autora o indicadas. Se trata de una compensación equitativa en el
titular, ya sea directamente (es el caso, por ejemplo, del límite sentido de que un único canon servirá para compensar a
del press-clipping introducido en el artículo 32.1 del TRLPI) todos los titulares que tienen derecho a él y se establece
o indirectamente (a través de la incorporación de medidas como irrenunciable e intransmisible (otra cosa es que
tecnológicas que impidan que de facto se ejecute la acción los autores no la quieran cobrar, pero las entidades de
que permitiría el límite legal) (Xalabarder, 2014). gestión deberán recaudarla). Y es que la ley la somete
a una gestión colectiva obligatoria: solo las entidades
Sobre el límite de la copia privada, Xalabarder (2014)
de gestión colectiva, válidamente constituidas, tienen
aclara el siguiente argumento:
derecho a recaudar y distribuir esta compensación, y
deberán hacerlo de manera conjunta. Y finalmente, se
El límite de copia privada nace, una trata de una compensación (Xalabarder, 2014).

vez más, de la mano de la tecnología: Tampoco debe confundirse Creative Commons y copyleft.
A nivel jurídico, el copyleft es una cláusula contractual
la aparición de las fotocopiadoras, que obliga a someter la nueva obra “derivada” a la
las grabadoras sonoras y los vídeos misma licencia que ha permitido su creación. De esta
analógicos, y más recientemente, en forma, el autor que se haya beneficiado de una licencia
pública “devuelve” al público su creación en las mismas
formato digital. La justificación de este condiciones. A pesar del juego de palabras, el copyleft
límite –que normalmente se explica por no no es contrario al copyright: sin una ley que proteja la
propiedad intelectual no habría ni copyleft ni licencias
prohibir de lege lo que no se podrá impedir públicas, porque los autores y los artistas no tendrían
de facto– entró en crisis con la llegada nada para licenciar. Las licencias Creative Commons,
como se ha estudiado con anterioridad, son aplicables
de la tecnología digital, hasta el punto
a todo tipo de obras, pero no todas ellas son copyleft.
de que muchos (en especial, la industria Están disponibles en más de 46 países, en versiones
musical y cinematográfica) auguraron su traducidas y adaptadas a las leyes nacionales de
propiedad intelectual. Con independencia del idioma
fin. Finalmente, el legislador no atendió y de la ley nacional que la regule, la interoperabilidad
esta petición y optó por permitir, a priori, de las licencias y su fácil lectura iconográfica favorece
la circulación de las obras en el ámbito global
la copia privada también en formatos (Xalabarder, 2014).
digitales. Ahora bien, una vez permitida, es
innegable que, a nivel agregado, la copia
privada compite con la normal explotación
de la obra. Por ello, el legislador reconoce
al autor o autora el derecho a obtener una
compensación económica “equitativa”
(véase el artículo 25 del TRLPI). En España,
esta compensación se genera a través
de la aplicación de un canon sobre el
precio de los aparatos y los soportes que
son “idóneos” para ser utilizados para
hacer copias privadas (fotocopiadoras,
grabadoras de sonido y de imagen, cintas,
etc.) (Xalabarder, R., 2014, p. 67).
 El conocimiento libre: licencias Creative Commons | 11

Resumen Bibliografía
Las licencias Creative Commons (CC) permiten compartir Anónimo (s.f.). Licencias Creative Commons. Universidad
el material con otros usuarios sin necesidad de que tengan Politécnica de Cartagena. https://biblioguias.upct.
que solicitar permiso ni pagar por ello. De la misma forma, es/creative-commons/tipos
se podrán utilizar materiales ajenos licenciados con CC
libremente, siempre que se cumpla con los requisitos Anónimo (s.f.). Sobre las licencias. Creativecommons.org.
de la licencia. Estas forman un equilibrio dentro de la https://creativecommons.org/licenses/?lang=es_ES
premisa tradicional de “todos los derechos reservados”,
Térmens, M. (2014). Preservación digital.
que las leyes de propiedad intelectual establecen.
Editorial UOC. https://elibro.net/es/ereader/
Estas herramientas proporcionan a todo el mundo, desde
techtitute/57604?page=16
el creador individual a las grandes compañías, así como
a las instituciones, una forma simple y estandarizada Valdera, C. (3 de mayo de 2021). Las licencias Creative
de otorgar permisos legales a sus obras creativas. Commons: qué son, por qué utilizarlas y cómo
Para entender el origen del proyecto Creative Commons, hacerlo. Cedec.intef.es. https://cedec.intef.es/
hay que dibujar previamente el contexto global legislativo las-licencias-creative-commons-que-son-por-que-
y tecnológico en el que se enmarca, pero también utilizarlas-y-como-hacerlo/
en el de los Estados Unidos, que es donde se origina.
Creative Commons es, en definitiva, un proyecto muy Xalabarder, R. (2006). Las licencias Creative
interesante para el copyright, ya que ofrece un sistema Commons: ¿una alternativa al copyright? Universitat
sencillo y práctico para facilitar y hasta reinventar el Oberta de Catalunya. https://www.redalyc.org/
ejercicio de los derechos de propiedad intelectual de los pdf/790/79000201.pdf
autores a través de Internet.
Xalabarder, R. (2014). La propiedad intelectual en el
Actualmente toda la información puede ser reducida a mundo digital: ¿un monopolio en extinción? https://
un código binario con el que se representan números, www.cac.cat/sites/default/files/2019-01/Q37_
letras, sonidos e imágenes. Todos los datos y los Xalabarder_ES.pdf
documentos pueden ser digitalizados y gestionados por
medios informáticos gracias al software y hardware.
Pero el avance tecnológico mantiene a la informática
como una disciplina sometida a continuos cambios y
mejoras. Los cambios en el hardware, el software y los
diversos formatos son inevitables y se debe convivir con
ellos. El problema aparece cuando los datos digitales
tienen una vida útil que va más allá de la vida del
hardware, el software y los formatos que los sustentan.
En cuanto al régimen de protección de la propiedad
intelectual, este puede justificarse de dos maneras
muy diferentes y quizás complementarias: por un lado,
porque es justo reconocer y hacer posible compensar el
esfuerzo individual (creativo, artístico, económico, etc.)
y por otro, como mecanismo para estimular y regular
el mercado de la creación, que, en última instancia,
beneficia a la colectividad (cuanto más se crea, más rica
es la sociedad). Con la llegada de la tecnología digital,
el ámbito de exclusividad del autor o autora se ha visto
reforzado hasta borrar definitivamente la frontera entre
la explotación (normalmente, comercial y pública) y el
mero uso (disfrute de las obras).