ZAMBA [Apunte de Andrés Pilar]
Audios y partituras
“Es la danza nacional. Y es en el noroeste argentino donde reside el semillero más
significativo de la zamba, no tan sólo desde un punto de vista cuantitativo, sino por haberse
desarrollado allí la más grande proyección histórica del género: desde sus formas más
tradicionales hasta las composiciones de Gustavo Leguizamón.
Deriva de la zamacueca peruana, y ya en nuestro país, y con la denominación de zamba,
pasó a constituirse en el género nacional por excelencia, sea en forma de danza, de canto o
instrumental.” Juan Falú, extraído del libro Cajita de Música.
El Tempo de la zamba es variable, así como su carácter. Por poner ejemplos diversos:
Balderrama por el Dúo salteño / NEGRA 64
Piedra y camino por Mercedes Sosa / NEGRA 78
Zamba del guitarrero por Tres para el folclore / NEGRA 94
Yerba buena por Juan Quintero y Luna Monti / NEGRA 104
Al jardín de la república por Dúo Arias Castro / NEGRA 110
Metrónomo de Zamba (y otras músicas folclóricas)
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En el patrón rítmico básico de la zamba, escuchamos la convivencia de 2 pulsaciones:
3 6
4 8
2 tiempos de NEGRA CON PUNTO (6/8)
3 tiempos de NEGRA (3/4)
En algunos casos tanto la melodía como el acompañamiento se escuchan más en 6/8, otras
veces más en 3/4. Aunque la combinación más usual es la melodía en 6/8 y el acompañamiento
en 3/4.
Sin embargo la conclusión es que en la zamba, como en tantas otras músicas folclóricas, se
escucha una birritmia vertical, esto es que se puede percibir al mismo tiempo una y otra
pulsación.
Por momentos predominará una sobre otra, pero finalmente dependerá de la sensación de
quien la oye. Un ejercicio recomendable es escuchar una zamba alternando la sensación de
ambas pulsaciones, o incluso jugar a escuchar en 3 tiempos cuando la zamba parece sonar en 2,
y viceversa.
MELODÍA
En el aspecto melódico también vamos a percibir la birritmia, pero esta vez en un eje
horizontal, es decir sucesivo, en vez de simultáneo como mencionamos antes.
Hay fragmentos melódicos de zambas que suenan enteramente en 6/8:
Alfonsina y el mar (Ariel Ramírez / Félix Luna)
Zamba del ángel (Hugo Díaz / Ariel Petrocelli)
Otros fragmentos melódicos suenan en 3/4:
Criollita santiagueña (popular)
Zamba tucumana (recop. Leda Valladares)
Pero lo más usual es la alternancia entre ambas, 6/8 y 3/4:
Zamba del chaguanco (Hilda Herrera / Antonio Nella Castro)
Zamba del carnaval (Cuchi Leguizamón)
El anteúltimo compás de una frase
caminando en 3/4 es de lo más habitual,
no sólo en zambas sino en cuecas, tonadas,
incluso en gatos.
FRASEO
En la interpretación de una zamba, a veces podemos hacer sonar melodías en 3/4 o en 6/8. O
también moviendo la frase de manera de generar una síncopa donde antes no la hicimos, o al
revés, yendo a tierra en una frase que fue antes sincopada.
Si la zamba es más lenta, se presta para frasear libremente, expandiendo o contrayendo las
frases sin necesidad de pensar en 6/8 o en 3/4. Se puede escuchar esto en “Zamba el ángel” por
Alfredo Ábalos por ejemplo. El decir del texto con sus rítmicas particulares, es un recurso que
puede tomar un instrumentista, emulando el fraseo como si estuviera cantando la melodía.
En ese sentido, lxs cantores a veces suelen plantear dos tipos de fraseos contrastantes: uno
bien rítmico y otro más libre y expresivo.
Por poner un ejemplo hermoso, el fraseo de Mercedes Sosa en “Criollita santiagueña” alterna
entre estas dos grandes maneras de frasear.
La variedad en el fraseo de la zamba embellece las melodías, les aporta variedad expresiva y hace
única cada interpretación de una misma zamba.
Zamba del ángel (Hugo Díaz / Ariel Petrocelli) versión Alfredo Ábalos
Criollita santiagueña (A. Chazarreta) por Mercedes Sosa
Acompañamiento o “llevada” de la Zamba
Si bien hay muchísimas variantes a la hora de acompañar una zamba, se suelen escuchar
mucho estas dos variantes:
3/4 (Rasguido y otras células en 3 tiempos por compás)
Ej. Zamba del quebrachal (por Los Manseros santiagueños) llevada en 3
tiempos en casi toda la zamba
6/8 (“bajo y acorde” y otras células rítmicas en 2 tiempos por compás)
Ej: Zamba de usted (por Raly Barrionuevo) llevada en 2 tiempos en casi toda
la primera estrofa
Muy cada tanto, se escucha a veces un ritmo armónico de 4 tiempos por compás:
Ej: Zamba de los humildes (por Mercedes Sosa) en compases 2, 8 y 12 de la
primera estrofa.
Lo más usual es escuchar una alternancia entre todas las variantes anteriores, incluso a veces
mientras la guitarra puede tocar en 6/8 el bombo suele marcar en 3/4, etc.
___
Zamba de usted (por Raly Barrionuevo)
- Pista completa
- Pista sólo voz + bombo para practicar acompañamientos alternados (en 2 o3 tiempos)
Bm7 E7 Amaj7 F#m Bm7 E7 Amaj7 F#7
Bm7 E7 Amaj7 Dmaj7 G#m7b5 C#7 F#m F#7
Se muestra la Forma musical + Esquema armónico con grados
[Sistema de grados utilizado: Apunte acordes diatónicos y modo dórico]
A continuación se muestra la transcripción aproximada de un arreglo de la Zamba de los
humildes por Mercedes Sosa y Kelo Palacios, quien alterna diversas maneras de acompañar:
FORMA
Si bien algunas zambas antiguas tienen una forma musical diferente a la siguiente (La López
Pereyra, Zamba de Vargas, etc), la zamba adoptó con el tiempo la siguiente forma musical fija:
ZAMBA CARPERA
Hay zambas de pulsación más rápida, en tono menor y a veces con presencia del modo dórico,
a las que se llaman Zambas carperas, por haber sido tradicionalmente tocadas y cantadas en las
carpas de la provincia de Salta, para la época del carnaval.
Forma y esquema armónico de una de ellas. En rojo los acordes que se desprenden del MODO
DÓRICO.
El cerrillano (por Dino Saluzzi)
Apunte ZAMBA / Andrés Pilar
o El origen de las especies “Zamba”
https://youtu.be/AXXtS569mFU?si=PI2dKMOU3pCxgrhl
