TERMINATOR (1984)
EL ORIGEN DE TODO.
Como en la propia peli, os propongo viajar en el tiempo, hasta 1981…
Nos vamos hasta un hotelucho de Roma donde un chaval de 28 años, aquejado de
gripe y delirando de fiebre, tuvo una horrible pesadilla con UN ROBOT surgiendo de
las LLAMAS… UN ENDOESQUELETO QUE SE ARRASTRABA, PORTANDO CUCHILLOS
DE COCINA.
Corrió a dibujar aquello rápidamente, para que no quedara en el olvido.
El chaval en cuestión, se había curtido como “chico para todo”, bajo las alas de uno
de los Reyes de la Serie B – Z : el incombustible Roger Corman, el hombre que
jamás perdió un centavo con una película y uno de los “popes” del cine de culto.
Este chico, como os estais imaginando, repondía al nombre de JAMES CAMERON.
¿Qué qué demonios hacía en Roma? Ver el montaje de Piraña II, donde aparece
acreditado como director – en contra de su voluntad – aunque la autoría real de
“aquello” fue más del PRODUCTOR OVIDIO ASSONITIS, que de Cameron (al que de
hecho, había despedido).
Además de la fiebre, ver esa peli, le da pesadillas a cualquiera y no porque sea una
buena cinta de terror.
Cameron, estaba hundido: Se había gastado el poco dinero que le quedaba, en le
billete de avión a Roma y pensaba que Piraña II pondría fin a su carrera como
director, casi antes de empezar.
Pero aquella pesadilla… Maldita sea, aquella pesadilla del ROBOT CROMADO EN
LLAMAS, había venido a “salvarle”.
Nada más volver a LOS ÁNGELES, se puso a trabajar la idea de ESE ROBOT
ASESINO… THE TERMINATOR, parecía un título genial.
Tenía claro que debía de ser una peli de presupuesto muy modesto y además de su
experiencia con ROGER CORMAN, tomó como inspiración el HALLOWEEN de John
Carpenter, que había recaudado tres años atrás, 47 millones, con un prespuesto de
300.000 dólares.
Volcó todo su bagaje y filias en ese primer borrador de 48 páginas: su amor por la
ciencia – ficción en todas sus formas (novelas, cine cómics), por la tecnología y
hasta los “paisajes de su infancia” en Ontario, con aquella central eléctrica y la
fábrica de papel.
Cómo el punto de partida era esa imagen pesadillesca del endoesqueleto surgiendo
de las llamas, concibió la historia al revés; desde ese punto final hasta el principio.
Ese borrador de 48 pág, fue convertido en uno de 122, con la ayuda de GALE ANNE
HURD (que sería su pareja) y otro amigo de Cameron, WILLIAM WISHER, puso su
granito de arena para pulir los diálogos.
El Terminator, era tecnología del futuro, claro, pero como no había pasta para
recrearlo, se recurrió a los viajes temporales, para traer la historia al presente
(mucho más barato...).
HURD fundó su propia productora: PACIFIC WESTERN PRODUCTIONS y Cameron,
vendió los derechos de la peli a dicha productora - previo pacto con su amiga, claro
– a condición de que, ÉL FUESE EL DIRECTOR EN CUALQUIER CASO.
El estudio HEMDALE FILM CORPORATION (1967 – 1995) se hizo cargo del proyecto
(ojito al catálogo de esta productora que tiene títulos muy interesantes), los
derechos TV fueron para HBO y la distribución corrió a cargo de ORION PICTURES
(otra mítica de la “época del videoclub).
BUSCANDO AL TERMINATOR.
Encontrar al Terminator ideal, era vital para que aquello funcionase y de entrada, se
pensó en LANCE HENRIKSEN. A pesar de ser un hombre musculado, le faltaba
“presencia” – o mejor dicho, tamaño – y se le acomodó en el papel de uno de los
policías de la peli.
Orion, propuso su propio candidato, como no : O.J SIMPSON… Sí, sí, ESE O.J.
SIMPSON. Cameron pensó en JÜRGEN PROCHNOWM que igual de nombre no os
suena, pero ha salido en 10000 MILLONES de pelis (por citar dos ejemplos, en el
DREDD de Stallone o en el DUNE de LYNCH, como Duke Leto).
Pero… El caso es que desde del estreno de CONAN (ya hemos dejado atrás el 82 en
nuestro viaje por el pasado) un nombre sonaba muy fuerte: ARNOLD
SCHWARZENEGGER. MIKE MEDAVOY, un ejecutivo de Orion e conoció en una fiesta
y le pareció un tipo genial, así que se lo propuso a Cameron para el papel de KYLE
REESE.
Aunque Conan le molaba muchísimo a Cameron, era escéptico respecto del actor
austriaco; había imaginado a Kyle Reese como otro tipo de héroe, no como un
enormérrimo culturista, con un fuerte acento austriaco.
Había llegado incluso a planear provocar una pelea - un poco cabronías y hartero el
amigo - para pretextar que era imposible trabajar con él y tal...
Y quedaron en un restaurante alemán para conocerse. Arny, con su carisma, su
simpatía y su interés por el proyecto, se lo metió en el bolsillo rápidamente.
Eso y su impactante rostro, anguloso, como esculpido en piedra, hicieron al
Chuache hacerse con el papel… del T-800, CLARO!!
Además, el propio ARNOLD parecía más interesado en el rol del villano y hasta
aportó sus propias ideas (que se incorporaron a la peli) como que caminase sin
mover los hombros o recargase las armas sin mirar.
Cameron pensó darle incluso menos líneas de diálogo que en Conan (que fueron 24)
y le escribió sólo 14.
A POR EL RESTO DEL ELENCO.
Pese a que Jennifer Jason Lake y Rossana Arquette, fueron tenidas en cuenta para el
papel de SARAH CONNOR, el gato al agua se lo llevó LINDA HAMILTON (que mora en
el olimpo de las heroínas de acción junto con Seagorney Weaver, ambas por obra y
gracia de este señor).
Sólo nos queda KYLE REESE, para quien se propuso en un principio, nada menos
que a STING!! Pero, aunque a MICHAEL BIEHN hizo un primer casting fallido y no
tenía mucha fe en un director novato (que había hecho PIRAÑA II , además) se
quedó con el papel y algunas de las frases más míticas de la historia del cine de
acción…
RODAJE.
La mayor parte de la peli fue rodada de noche, básicamente, por dos
cuestiones...
No había pasta para pedir permisos así que... MUCHAS ESCENAS SE RODARON
“A LO PIRATILLA” y por tanto, la gente que sale, no son extras, es peña REAL,
que andaba por allí. “Cine de guerrilla”, lo llamaba el cachondo de Cameron.
Iban, rodaban cagando leches y se piraban antes de que apareciera la Poli...
En cierta ocasión, Arny tuvo que levantarse a las 03.00 a.m. para re-rodar una
escena...
Rodando de noche, además, podían trabajar con más tranquilidad y jugar mejor
con la iluminación.
Y STAN WINSTON A LOS FX…
Con un presupuesto de 6.400.000 $ para toda la peli, STAN hizo lo que pudo y es
cierto que, para un espectador moderno, totalmente desconectado de la nostalgia y
el cariño que empañan nuestra visión, algunos de ellos han envejecido reguler…
Pero estoy seguro de que sólo uno o dos tipos más en toda la industria, habrían
conseguido unos FX tan dignos (y que no caracen de cierto encanto) .
Para el diseño del ENDOESQUELETO, usó como referencia aquel primigenio dibujo
que realizase ese James Cameron febril en un hotelucho de Roma y realmente le
incorporó muy pocas modificaciones.
Maquetas, STOP MOTION, animatrónico y maquillaje...
ESTRENO 20.10.1984.
A pesar de las bajas espectativas de sus creadores (Orion la estrenó en muy
pocos cines) , la película fue un pelotazo absoluto...
PPTO VS RECAUD: 6,4 millones vs 78 millones (mundial).
Y lo que ruló esto en videoclubs (y sigue vendiendo en formato doméstico).
“Salvó” la carrera de James Cameron que, a día de hoy, es uno de los
directores de ciencia - ficción más prestigiosos y existosos de la historia.
Lanzó a ARNOLD al estrellato y triplicó su caché y la productora GALE ANNE
HURD (aunque nunca más volvió a ejercer de guionista).
La peli, figura en LA BIBLIOTECA DEL CONGRESO DE LOS EEUU, como
“cultural, histórica y estéticamente significativa”.
Y hoy, ha alcanzado su culmen, pues ha llegado a LA GUARIDA DEL SITH.
