MÚSICA PARAGUAYA II
MP II - UNIDAD II
NUEVAS TENDENCIAS MUSICALES
10.1 Introducción
10.2 El jazz
10.3 El rock nacional
10.4 Nuevo Cancionero
10.5 La música contemporánea
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Introducción
Hacia fines de la primera mitad del Siglo XX, a la par
de la consolidación de la música paraguaya van
apareciendo nuevos géneros musicales foráneos
como el bolero, el foxtrop, el mambo, el jazz y en los
comienzos de la segunda mitad del mencionado
siglo, el rock.
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Algunos de los géneros musicales foráneos
mencionados han pasado de moda y otros
en cambio se han fortalecido. También,
nuevos géneros musicales (como por
ejemplo la cumbia, cuya versión local se
denomina cachaca) gozan actualmente de
una gran popularidad
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Hasta la fecha, ninguna de estas corrientes ha
originado un nuevo género musical
auténticamente paraguayo, pero la dinámica
musical local es intensa y la posibilidad de
que ello ocurra está siempre latente.
A continuación se detallan el jazz, el rock
nacional, el nuevo cancionero y la música
contemporánea por ser las nuevas tendencias
musicales más significativas del Paraguay
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Hacia 1935 llegó al Paraguay el músico
alemán Kurt Lewinson (1907-1985)
quien tocaba una serie de
instrumentos como el saxofón, el
clarinete, la guitarra hawaiana, el bajo,
el piano, etc.
Está considerado como el pionero en
la introducción del jazz al Paraguay.
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Hacia 1944 debutó en el Teatro
Municipal de Asunción el grupo
denominado Asunción Jazz,
integrado por Arsenio Gómez
Achón, Neneco Norton, Johny
Torales y Alberto Evans.
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Los primeros conjuntos dedicados
principalmente al jazz fueron Alex-Cull
y sus Caballeros del Jazz, de Alejandro
Cubilla; Casablanca Jazz, de Carlos
Villagra; La Orquesta de Jazz, de Kurt
Lewinson; Los Dados Blancos, de
Alberto Evans, Columbia Jazz, de
Victorino Pino; Athos Bernal; Tide Smith
y sus Cinco; Nene Barreto, Rudy Heyn,
y otros.
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En 1960 se fundó en el seno del Centro
Cultural Paraguayo Americano (CCPA)
el Jazz Club Paraguayo a instancias de
su director, Elías Hernández.
También alrededor de 1960 otro centro
de difusión del jazz lo constituía la
Confitería Vertúa, ubicada en el centro
de Asunción, sobre la calle Palma.
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En la década de 1970, a raíz de la
desaparición del Jazz Club Paraguayo,
la actividad jazzística local decayó y
empezaron a desarrollarse las
corrientes del Rock Nacional y el Nuevo
Cancionero
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En la década de 1980 hay otra vez un
repunte con importantes festivales
internacionales. También en esa época
vinieron a radicarse en el Paraguay el
uruguayo Horacio Cordeiro y el
argentino Tato Zilli
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En 1990 debutó el Asunción Jazz
Quintet, integrado por Riolo Alvarenga,
Remigio Pereira, Carlos Centurión y
Nene Salerno (el quinto siempre es un
invitado).
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En 1997, Palito Miranda, de regreso del
Brasil después de 30 años, reactivó el
Festival Internacional del Jazz en el
CCPA, que sigue organizándose hasta
la fecha gracias a Beto Barzotti quien
además es uno de los principales
difusores de este género a través de
programas radiales
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Hacia fines de esta década, Carlos
Schvartzman formó una especie de
mini Big Band con 11 músicos.
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En 2003 se creó el Ensamble de
Jazz del CCPA bajo la dirección de
Remigio Pereira.
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Entre los veteranos, uno de los
compositores más prolíficos e interesantes
fue William Palito Miranda (1941-2012),
quien ha editado numerosos discos con
obras suyas. Durante su larga estadía en
el Brasil profundizó sus estudios musicales
que ha volcado en composiciones no solo
de tendencias jazzísticas sino también de
la música erudita contemporánea, con el
aditamento de darle un aire nacional.
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Otro de los veteranos es Carlos
Schvartzman (1947), quien ya en 1971
grabó con su grupo Las Voces Nuevas
música paraguaya a capella, con
armonización jazzística. Originalmente
guitarrista, últimamente se volcó más
hacia el piano pues, según él, necesitaba
un medio de expresión más orquestal.
Siempre se dedicó a la docencia.
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Otro veterano destacado promotor del
jazz paraguayo, fue Nene Barreto
(1938-1996), quien ha formado a la
más brillante generación de
percusionistas del Paraguay.
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En la generación intermedia, se
destaca Lobito Martínez (1952-
2003), quien fue un estudioso del
piano además de excelente arreglador
y compositor. Fue músico polifacético
pues no solo incursionó en el jazz sino
también en la música clásica, en el
rock y en el folklore.
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Otro de los más inquietos de la
generación intermedia es Remigio
Pereira (1961). Es un virtuoso del
trombón además de compositor,
arreglador y docente.
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En la nueva generación sobresale José
Villamayor (1984), un virtuoso de la
guitarra eléctrica quien además es
compositor, arreglador y docente.
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Ejemplos
Lo mita de
Palito
Miranda
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Ejemplos
Los colores de la
música (polca)
de Gustavo Viera
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El rock nacional
A principios de la década de 1960 empezaron a
aparecer las orquestas compuestas básicamente por
instrumentos electrónicos, con los cuales interpretaban
los repertorios típicos y modernos.
Entre estos primeros grupos figuran Los Jockers
(1960), de Palito Miranda; Big Boy Serenaders (1960),
de Benjamín Benza; Los Tauros de Caacupe (1961),
de Pedro Ramón Gaona y Los Teenagers Paraguayos
(1963), de Lucho Brossard
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En contrapartida, las orquestas típicas
propiamente dichas (con violines y
bandoneones) prácticamente desaparecieron
quedando unas pocas como Los Orrego
(descendiente de la Típica de Ladislao
Orrego, fundada en 1932) de Luque, que aún
subsiste hasta la actualidad
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En la segunda mitad de la década de 1960 y
principios de la década de 1970 aparecieron
las orquestas que interpretaban casi
exclusivamente temas modernos (dejando
de lado el repertorio de las orquestas
típicas), haciendo versiones de los éxitos
internacionales del momento. Entre estas
sobresalen Los Aftermad´s, Los Hobbies y el
Equipo 87
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Del 15 al 19 de mayo de 1970 se realizó en
el Estadio Comuneros de Asunción el Primer
Festival Nacional de la Música Beat
organizado por Arturo Rubín y Checa Díaz
de Vivar. Este festival se constituyó en uno
de los momentos más importantes en la
historia de la naciente música beat
paraguaya, como se lo denominaba
entonces, pues se elegirían 14 canciones
para incluirlas en un disco LP a ser editado
por la RCA Víctor de la Argentina.
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Los 4 primeros puestos fueron para
• The Vips, con el tema Date prisa, 57 puntos
• The Aftermad’s, con el tema Reflejos del silencio, con 54 puntos
• Equipo 87, con el tema Calles vacías, con 52 puntos
• Los Mau Mau’s, con el tema Toma el camino, con 49 puntos
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El rock nacional se inició a principios de la década de 1970
como una réplica del rock nacional argentino que se había
iniciado a mediados de 1967.
La particularidad de los grupos de este movimiento, que la
diferenciaba de las orquestas bailables, era que se
formaron exclusivamente para ofrecer recitales con temas
propios cantados en castellano. La razón de existencia de
estos grupos era la música por la música.
Si bien las orquestas bailables también interpretaron y
grabaron sus temas propios, estas grabaciones las hacían
como algo secundario y nunca pudieron dejar de ser
“orquestas bailables”, finalidad principal para la cual se
formaron
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Hacia 1970 se empezaron a organizar pequeños
conciertos con los grupos del nuevo movimiento en
el Centro Cultural Paraguayo Americano (CCPA),
etiquetados como de “música progresiva”.
En los años siguientes, los recitales de este género
musical se realizaron en el Cine Quinta Avenida, la
Misión de Amistad, el Seminario Metropolitano, el
Centro Cultural Paraguayo Americano y el Cine
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Los principales grupos de esta primera época
fueron: La Banda de la Luz Cósmica, liderada por
Chester Swan (cuyo nombre verdadero es Celso
Aurelio Brizuela, considerado el abuelo del rock
nacional); Trío Mugre, con Cacho Rock, Nicodemus
Espinoza y Antonio Quintana; Trío de los tres, con
Roberto Thompson, Jorge Cáceres y Riolo
Alvarenga; El Trío de Gladys, integrado por los
hermanos Gladys, Justy y Chiqui Velázquez; Alcy
Rock; René Ayala; Richard Albospino; y la Banda
de Diamante, de Angel Ibarrola y Fito Covelli.
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En este entorno apareció en 1980 el Pro Rock
Ensamble que en 1983 grabó el primer álbum del
rock nacional paraguayo titulado Música para los
perros. A partir de entonces el rock nacional dejó
de ser “subterráneo” y comenzaron a surgir
numerosos grupos de este género
Los Junior´s beat
Comprador de chatarra
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En 1992 Síntesis, de Rolando Chaparro,
consiguió posicionar con gran suceso en las
radios su balada Avísame, con la voz de
Livio Sánchez. En esta década la edición de
discos comenzó a multiplicarse
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Aparecieron Sabaoth, de Sabaoth;
Rompiendo el Cristal, de Deliverance; Report
of Explotation, de Corrosión; Radio Fábula,
de Gaudí (con gran éxito en las radios);
Blackmail, de Ashborne; Humanimal, de
Steel Rose; Rompe la Piel de Raza; 339, de
Turkish Blend; Almas, de Gaia; 1811, de
Próceres de Mayo y República o Muerte, de
Enemigos de la Klase.
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En el nuevo milenio aparecen La Secreta,
Fauna Urbana, Dosis, Paiko, Flou, Eterna,
Revolver (de Ciudad del Este), Arkangel,
Salamandra, Villagran Bolaños, Partes
iguales, Area 69, Ripe Banana, S.K.A (Ese
ka’a), 3 Fronteras (de Villarica), Slow Agony,
Pipa para Tabaco, Cultura Nativa, y muchos
otros.
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Este movimiento que se inició en pequeños
escenarios y con escasa audiencia, hace
aproximadamente 40 años, se ha
consolidado no solo a través de numerosos
grupos y discos sino también a través de
multitudinarios conciertos que conquistaron
definitivamente a los jóvenes.
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