Bienvenidos y bienvenidas a “Literatura y algo más” hoy veremos “Continuidad
de los parques”, de Julio Cortázar
Conozcamos al autor
(biografía)
Antología Final del juego
Este cuento está incluido en esta antología y se encuentra ubicado en primer lugar.
Esto se relaciona con la concepción cortazariana de la literatura, ya que la ubicación
del cuento al principio del libro representa una continuidad indefinida que hará juego
con el cuento “Final del juego” que marca la finalización del juego de la lectura, para el
lector, y de la escritura, para el escritor, aunque siempre se puede volver,
continuamente, al placer de la lectura.
Síntesis
El cuento narra la historia de un hombre, en su casa rodeada por un parque de robles,
que inicia la lectura de una novela y al llegar a los capítulos finales decide dedicarle un
momento especial. Para esto se ocupa de crear un ambiente placentero sin molestias
externas y así meterse en la lectura como “testigo”. Allí se pasa, sin marcas gráficas, a
un relato enmarcado (el de la novela que se lee) en donde dos amantes se encuentran
en una cabaña para llevar adelante la liberación de su amor a través del asesinato del
marido de la mujer. Cuando el hombre se separa de su amada camina por una
alameda hacia una casa, al ingresar, se encuentra con la cabeza de un hombre (que el
lector real podrá imaginar que es el mismo del inicio) sentado en un sillón de terciopelo
verde, al que se supone matará.
¿Por qué puede considerarse un cuento fantástico?
Porque ocurre algo inexplicable desde el punto de vista racional (la intromisión
de la ficción de la novela en la realidad del lector ficcional) en un contexto
normal que podía pertenecer al campo de lo real. Luego, se produce una
vacilación acerca de si, realmente, ocurre algo fantástico si hay una explicación
racional, vinculada con los sueños, estados de locura o alucinación, etc. No se
puede definir con certeza lo que pasa realmente. Se pueden establecer dos
tipos de explicación:
1. explicación maravillosa: el lector ficcional del marco va a ser la víctima de
uno de los personajes de la novela que está leyendo, se puede justificar que el
hombre del comienzo y del final es el mismo por su posición en la habitación y,
principalmente, por el sillón de terciopelo verde.
2. explicación extraña: el espacio del lector ficcional y el de la novela son
diferentes, esto se puede justificar ya que el primero se encuentra en una casa
rodeada por un parque de robles, mientras que la de la novela está rodeada
por álamos (alameda).
La pista del título
En sentido literal, el título alude a la continuidad de dos parques que se presentan en
la historia: el de robles, en la historia del lector ficcional y el de álamos, en el de la
novela, por lo tanto, nos está dando una clave de lectura. Pero, a su vez, también
encierra otro sentido: que es el de la idea de continuidad entre el mundo “real ficcional”
y el de “la ficción” que lee el personaje, aquí, ambos espacios parecen el mismo, se
mezclan, como en una cinta de Moebius, no se puede distinguir con certeza cuál es el
adentro y el afuera ya que se presentan como continuidad.
Página 1 de 3
¿Qué es la cinta de Moebius?
La banda o cinta de Moebius es una superficie con una sola cara y borde, o
componente de contorno. Tiene la propiedad matemática de ser un objeto no
orientable. Es una superficie reglada. Fue co-descubierta por los matemáticos
alemanes August Ferdinand Möbius y Johann Benedict Listing en 1858.”
El relato presenta esta estructura ya que no se puede distinguir el espacio del lector
ficcional y el de los personajes de la novela. En el cuento, se muestran varios puntos
en que los universos se van uniendo y mezclando. Por ejemplo, cuando comienza la
historia de la novela se usa la palabra “testigo” en lugar de la de “lector”, lo que pone al
personaje dentro del texto; también utiliza “páginas” para referirse al espacio que
recorre; “Un diálogo anhelante”, para que no nos olvidemos que estamos dentro de
una novela y, finalmente, se puede destacar la postura del hombre del final en su sillón
de terciopelo verde como elementos que provocan la mezcla de los dos espacios.
Veamos la estructura del relato
Situación inicial (Marco): Se presenta a un hombre que comienza a leer una
novela desinteresadamente (“La abandonó… volvió a abrirla cuando regresaba en
tren a la finca…”) hasta llegar a los últimos capítulos en donde le da una mayor
importancia y se sienta, relajado, en su sillón de terciopelo verde.
Situación inicial (relato enmarcado): Se presenta a dos amantes que se están
despidiendo furtivamente en una cabaña; esta está muy cerca de una casa.
Complicación (relato enmarcado): el amante debe ir a matar al marido de la
muchacha; ella intenta inútilmente disuadirlo para que no lo haga. Para esto, debe
atravesar un parque de álamos que lo conduce a la casa.
Resolución (relato enmarcado-marco): El amante llega a la habitación del
hombre al que va a matar que, sorpresivamente, para el lector, está leyendo una
novela de espaldas a la puerta y sentado en un sillón de terciopelo verde.
Esta estructura también se puede pensar de forma circular ya que se puede comenzar
del final o del principio, esto se justifica a través de la utilización del artículo definido
“la” y el artículo indefinido “una” para la palabra novela, puesto que primero debería
haber usado “una” para presentar la novela, pero lo hace al revés porque el hombre se
encuentra dentro de ella.
¿Qué tipo de narrador presenta el cuento?
Cuenta los hechos en tercera persona con focalización cero ya que sabe más que los
personajes. Esta voz muestra dos estilos dentro del relato. El primero (desde “Había
empezado…” hasta “…Arrellanado en su sillón favorito…”), se puede considerar que el
narrador usa un lenguaje directo y llano, sin demasiada retórica para meternos
velozmente en la historia del lector que desinteresado lee su novela. Por otro lado, en
el segundo (desde “…Arrellanado en su sillón favorito…”), se puede apreciar un
lenguaje poético que irá plasmando una gran cantidad de figuras retóricas a medida
que avance la narración, especialmente, en la parte dedicada a la historia de los
amantes, la concreción del cambio de discurso se puede marcar a partir de “Primero
entraba la mujer, recelosa…”.
El lenguaje poético y sus figuras
Como ha quedado planteado, el “narrador” se presenta un estilo poético a partir de “…
Arrellanado en su sillón favorito…” que enriquece el significado del texto:
Prosopopeyas: “…danzaba el aire del atardecer bajo los robles.”; “…la ilusión
novelesca lo ganó casi en seguida.”; “…debajo latía la libertad agazapada.”; “Un
diálogo anhelante corría por las páginas…”; “Hasta esas caricias que enredaban el
cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo (también hay una
comparación por el “como”)”; “Desde la sangre galopando en sus oídos…”
Página 2 de 3
Metáforas: “Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo
que lo rodeaba…”; “…absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes…” (En ambas
metáforas se podría plantear que sentía como si se adentrara en la lectura).
Hipálage: “…senderos furtivos…” (los amantes son los furtivos); “Un diálogo
anhelante…” (los que están anhelantes son los amantes)
Comparación: “Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de
serpientes…”
Sinécdoque: “…su mano izquierda acariciara…”; “…su cabeza descansaba
cómodamente…”.
Imágenes: “…miraba hacia el parque de robles.” (Visual); “…que su mano acariciara
una y otra vez el terciopelo verde” (táctil y visual); “Corrió a su vez parapetándose en
los árboles y los setos hasta distinguir la bruma malva del crepúsculo” (visual)
Campo semántico de la lectura: leer, novela, trama, personajes, capítulos,
protagonista, ilusión novelesca, línea a línea, palabra a palabra, páginas.
Marco
Espacio: La finca rodeada por un parque de robles (espacio cerrado) y la cabaña del
monte (espacio cerrado).
Tiempo: Indeterminado, la acción transcurre en el atardecer (espacio temporal límite
preferido por los relatos fantásticos para que ocurran los hechos sobrenaturales).
Para finalizar veamos los Personajes
El lector de la novela es un burgués que tiene dinero ya que cuando comienza a leer
abandona la lectura por “negocios urgentes”, tiene una finca y mayordomo y se puede
dedicar a una lectura placentera y ociosa gracias a que ha terminado con sus
obligaciones. Por otro lado, se nos presenta como un “lector modelo” ya que a los
capítulos finales les dedica un ritual que necesita de soledad, tranquilidad y comodidad
(cigarrillos, sillón de terciopelo verde favorito). Finalmente se puede percibir una
relación erótica con la lectura ya que el lector se deja ir en ella: “Gozaba del placer
casi perverso de irse desgajando línea a línea”; “…su mano acariciaba una y otra vez
el terciopelo verde…”.
Los amantes se presentan como seres pasionales que desean terminar con el secreto
de su relación. El hombre decide ir a matar al marido de ella, por lo que se lo presenta
como una persona resuelta y segura ante las dudas de la mujer que intenta detenerlo
temerosa de lo que pueda ocurrir como consecuencia.
Página 3 de 3
