MUSEO DEL PRADO REFORMAS
ANTECEDENTES UBICACIÓN
diseñado por el arquitecto Juan de Villanueva en 1785, como Gabinete El Museo Nacional del Prado se
de Ciencias Naturales, por orden de Carlos III. No obstante, el destino encuentra en el centro de
final de esta construcción no estaría claro hasta que su nieto Fernando Madrid, España, en la calle de
VII, tomó la decisión de destinar este edificio a la creación de un Real Ruiz de Alarcón
Museo de Pinturas y Esculturas.
El museo también alberga esculturas, dibujos, estampas y artes
decorativas que ilustran la historia del arte europeo desde la Edad
Media hasta principios del siglo XX
JUAN DE CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA
VILLANUEVA La fachada principal, Estilo es el neoclásico, con influencias de la
orientada al sur, tiene un arquitectura francesa e italiana
pórtico con seis columnas
El museo posee una gran
jónicas y La fachada norte,
variedad de salas
que da al Paseo del Prado,
tiene un pórtico similar, pero dedicadas a diferentes
con ocho columnas épocas, escuelas y géneros
artísticos.
1739 - 1811
Un arquitecto español
nacido en Madrid, Fue el
máximo exponente de la El museo ha experimentado varias
arquitectura neoclásica en ampliaciones y reformas a lo largo
España y de su época, Su de su historia, la más reciente en
estilo se caracterizó por la 2007, con un proyecto de Rafael
severidad, el equilibrio y la Moneo que añadió un nuevo espacio
simetría, inspirado en el expositivo bajo el Claustro de los
modelo y estilo herreriano, Jerónimos.
Su obra maestra fue el
Museo del Prado, concebido El edificio tiene una planta
como un templo de la rectangular, con dos patios
ciencia para albergar el interiores y una fachada principal
Museo de Historia Natural que da al Paseo del Prado
GRUPO 10: PEREYRA GONZALES, XIOMARA (100%)
ARQUITECTO:
02 FAJARDO FLORES, ALESSANDRO(100%)
AMICO URRIBARRI, BERENICE(100%) ANTEZANA PAUYAC,TONY HISTORIA III
CABALLERO CHUCHON, JHONATAN (100%)
Escuela Alemana
ANÁLISIS FUNCIONAL Escaleras
Dibujos y estampas Escuela Española
ANÁLISIS FORMAL
Escuela Flamenca Escultura
Escuela Española Escuela Italiana
La volumetría parte de
1.
Cafetería
un paralelepípedo.
PRIMERA PLANTA
ENTRADA MURILLO
El cuerpo o pabellón sur la llamada
Se divide en 3 partes.
2.
ENTRADA GOYA puerta de Murillo se estructura en
El espacio, cuerpo o pabellón norte torno a un patio cuadrado de estilo
( la puerta de Goya) en su italianizante y su fachada es de
segunda planta es un espacio orden corintio
Los extremos se
ENTRADA VELÁSQUEZ
cuadrado con una una rotonda
sobre la se sitúa una cúpula con
amplían hacia el 3.
Exalta la figura del rey Fernando VII. Delante de este pórtico se frente
casetones sustentada por ocho encuentra una estatua de Velázquez que da nombre a la puerta
columnas jónica. Se accede
después de subir una escalera por
un pórtico grande y de orden
La parte central se
jónico.
divide en 3 partes 4.
El grupo central sobresale con una construcción que tiene 6 columnas de orden toscano, un
entablamento, una cornisa y un ático que lo remata.
La parte posterior
SEGUNDA PLANTA
toma una forma
escalonada simétrica 5.
Se redondean
las equinas
posteriores
Está formado por un del medio 6.
cuerpo central al que
SÓTANO
flanquean unas galerías Finalmente se
a largas que terminan hace una
en unos pabellones división en
cuadrados en cuyo cada volumen.
interior se cubija en las
rotondas
7.
VOLUMETRÍA
FINAL
En su cara posterior termina en forma semicircular o absidial de tal modo que su plano adopta forma basilical. originalmente, dicha estancia ha
marcado a las 2 plantas de altura ya finales del siglo XIX se dividió en dos pisos.
GRUPO 10: PEREYRA GONZALES, XIOMARA (100%)
ARQUITECTO:
02 FAJARDO FLORES, ALESSANDRO(100%)
AMICO URRIBARRI, BERENICE(100%) ANTEZANA PAUYAC,TONY HISTORIA III
CABALLERO CHUCHON, JHONATAN (100%)
Las columnas de orden gigante toscano ,
ANÁLISIS ESPACIAL ENCACETONADO
CÚPULA ANÁLISIS ESTRUCTURAL con entablamento y cornisa y coronado
CORNISA
por un ático con relieves que exaltan la
En el interior encontramos de nuevo ARQUITRABE
figura del rey Fernando
DINTEL ARCO DE
arcos de medio punto sujetando una MEDALLONES
MEDIO
bóveda de cañón . Destaca la poca CORNISA
PUNTO
BÓVEDA
decoración, esta se observa sobre todo
en los casetones y lunetos de la bóveda PIEDRA
JÓNICO SOBRIEDAD
DECORATIVA
GRANIFICADA
CASETONES
ENCACETONADO
LUNETOS
CORNISA ARCO DE MEDIO
ELEMENTOS BÓVEDAS DE CAÑON
PUNTO
CLÁSICOS, ARCOS CON SETONES Y LADRILLO
DE MEDIO PUNTO, LUNETOS
COLUMNAS, ETC LUZ CENITAL
BÓVEDA (FUNCIONAL)
SOBRIEDAD ESPACIOS
SOBRIEDAD
DECORATIVA DIÁFANOS
DECORATIVA El material utilizado es ladrillo y piedra granítica, el mismo En la parte
JÓNICO
utilizado desde los austriacos en Madrid. norte del
museo hay
una rotonda
con ocho
columnas
jónicas cuya
La diferente altura de los ámbitos de acceso al bóveda tiene
salón de juntas y su diversidad de trazados en decoración
planta crea una graduada secuencia espacial entre de casetones.
el pórtico dórico excavado y la basílica corintia es
una analogía con la arquitectura religiosa
En la fachada se colocaron medallones,
jarrones y esculturas alegóricas a las artes, SITUACIÓN
obras de Mariano Salvatierra.
En este caso se analizarán cuestiones como la idoneidad de las
colecciones de los antiguos maestros en el museo enciclopédico,
hasta qué punto el museo de arte antiguo puede ampliar su
colección, la coexistencia del arte antiguo y contemporáneo, cómo
se delimitan las fronteras.
La escalera de Jareño de seis tramos que,
acompañados por una balaustrada de
piedra, están dispuestos en forma de cruz
Al exterior el edificio presenta dos plantas mostrando en las longitudinales una logia adintelada en
con cuatro mesetas resolvía el cambio de
la superior y una arquería ciega en la inferior alternando los arcos con hornacinas cuadrangulares en
nivel provocado por el vaciado del terreno.
las que se ubican grandes maceteros y estatuas
GRUPO 10: PEREYRA GONZALES, XIOMARA (100%)
ARQUITECTO:
02 FAJARDO FLORES, ALESSANDRO(100%)
AMICO URRIBARRI, BERENICE(100%) ANTEZANA PAUYAC,TONY HISTORIA III
CABALLERO CHUCHON, JHONATAN (100%)
ELEMENTOS COMPOSITIVOS RESALTANTES
FORMA JERARQUÍA RITMO Y REPETICIÓN
Está formado por tres cuerpos diferenciados: uno
Espacio central mediante un pórtico adelantado Arcos con hornacinas rectangulares con
central basilical y dos cuerpos cúbicos laterales Columnas de orden gigante toscano
hexástilo esculturas
SIMETRÍA
En la fachada
principal, trasera y
espacios interiores
TRANSCENDENCIA Y VALOR ARQUITECTÓNICO
El Museo Nacional del Prado, desde que fue inaugurado en 1819 y a lo
largo de su historia centenaria, ha cumplido con la alta misión de
exponer, conservar y enriquecer el conjunto de las colecciones y obras de
arte que, estrechamente vinculadas a la historia de España, constituyen
una de las más elevadas manifestaciones de expresión artística de
reconocido valor universal.
El puesto que ocupa el Museo del Prado como Su patrimonio actual se
relevante institución cultural de nuestro país se basa en la integración de
fundamenta en la extraordinaria riqueza de sus la colección de los Reyes
colecciones, cuyo valor artístico e identidad de España, los fondos del
histórica se asientan en un singular origen y decimonónico Museo de
ejemplar formación. la Trinidad.
GRUPO 10: PEREYRA GONZALES, XIOMARA (100%)
ARQUITECTO:
02 FAJARDO FLORES, ALESSANDRO(100%)
AMICO URRIBARRI, BERENICE(100%) ANTEZANA PAUYAC,TONY HISTORIA III
CABALLERO CHUCHON, JHONATAN (100%)
CONCLUSIÓN
Esta obra de Juan de Villanueva es un claro ejemplo de la
arquitectura neoclásica, la cual se preocupa por la
adecuación funcional y la forma preocupada por estructuras
prácticas al servicio de la sociedad. Asimismo dicho edificio
es un gran exponente de la Ilustración.
FUENTES BIBLIOGRÁFICAS
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
GRUPO 10: PEREYRA GONZALES, XIOMARA (100%)
ARQUITECTO:
02 FAJARDO FLORES, ALESSANDRO(100%)
AMICO URRIBARRI, BERENICE(100%) ANTEZANA PAUYAC,TONY HISTORIA III
CABALLERO CHUCHON, JHONATAN (100%)
