SET III – TP Nº 1
Análisis de “Meditación” (Microcosmos Nº 45) – Béla Bartòk
1- Material sonoro
Desde el compás 1 al 10 la obra se construye sobre una escala Dórica sobre Fa:
Fa – Sol – Lab – Sib – Do – Re – Mib – Fa. Como en esta sección se utiliza sólo el
primer pentacordio de la escala, podría percibirse también como un Fa menor.
Desde el compás 11 hasta el final la sensación de tónica se percibe en Lab, pero
con las mismas notas mencionadas anteriormente. Podríamos pensar en una
escala lidia sobre Lab: Lab – Sib – Do – Re – Mib – Fa – Sol – Lab
2- Sistema musical
Se puede considerar neotonal, con uso de escala modal. Hay momentos donde
se percibe sensación de tónica (como el Fa al comienzo de la obra, por ejemplo)
pero no con la misma fuerza que en la música tonal de armonía funcional.
3- Alturas
- Alturas en la sucesión: la melodía de la mano derecha del piano presenta casi
todo el tiempo los intervalos 3, 4 y 7, sólo en pocos compases aparecen grados
conjuntos de la escala utilizada en compases 10 (intervalo 2), 16 (intervalo 1),
18 (intervalo 1) y 24 (intervalo 1), siempre en forma descendente, excepto en el
caso del compás 18 (la-sib). El intervalo 5 aparece una sola vez en el compás 14.
En la mano izquierda sucede algo muy similar, predominan los mismos
intervalos, con presencia de intervalos 1 y 2 en los compases 5, 14, 17-18, 22 y
24.
En ambos casos, la mayoría de los intervalos de grado conjunto (1 y 2) aparecen
en los cierres de frases antes de comenzar una nueva sección.
- Alturas en la simultaneidad: no aparecen acordes en la obra de forma
simultánea.
- Espacio musical: mano derecha, de Fa4 a Mib 5 (intervalo 10); mano
izquierda, Fa3 a Mib4 (intervalo 10). Podría decirse que ambas manos del piano
ocupan el mismo espacio musical pero a una octava de diferencia.
4- Duraciones
- Pulso perceptible y regular.
- Metro perceptible, compás de 2/4.
- Densidad cronométrica: en general se escucha permanentemente el ataque
de cuatro notas por compás (corcheas) excepto en los últimos tres compases:
dos en compás 25, y un solo ataque durante dos compases (dos blancas
prolongadas) en los compases 26 y 27 al final de la obra.
5- Intensidades
- Mano derecha:
mf de compás 1 a 5
p de compás 6 a 10
mf de compás 11 a 15
p de compás 16 a 24
mp súbito de compás 25 al 27
- Mano izquierda:
p de compás 1 a 5
mf de compás 6 a 10
p de compás 11 a 15
mf de compás 17 a 22 (primer tiempo)
p de compás 22 (segundo tiempo) a 24
mp súbito de compás 25 al 27
Como puede observarse, las dinámicas se van alternando entre las dos manos,
destacando en general en mf la mano que lleva la melodía y en p la que realiza
acompañamiento, terminando ambas en mp. Podría esquematizarse de la
siguiente manera:
Compases: 1a5 6 a 10 11 a 15 16 a 22 22 a 24 25 a 27
Mano
mf p mf p p mp
Derecha
Mano
p mf p mf p mp
Izquierda
6- Timbre
Piano. La articulación predominante es la ligadura. Aparece stacatto en los
compases 4, 9, 14 y 20, en todos los casos se trata de la anteúltima nota de
cada frase melódica que se van alternando entre las dos manos.
7- Textura
La obra es homofónica, presenta la textura de melodía acompañada,
intercambiándose las funciones de melodía y acompañamiento entre las dos
manos a lo largo de la pieza, exceptuando los últimos 6 compases donde
aparecen dos líneas paralelas y homorrítmicas que podríamos considerar una
polifonía vertical.
Compases: 1a5 6 a 10 11 a 15 16 a 22 23 a 27
Mano
Melodía Acomp. Melodía Acomp.
Derecha Polifonía Vertical
Mano
Acomp. Melodía Acomp. Melodía
Izquierda
Densidad polifónica: 1 a 2 sonidos en simultáneo.
Componentes texturales: 2 componentes, melodía y acompañamiento
alternándose entre las dos manos desde compás 1 al 22. Del compás 23 al 27,
un solo componente textural (polifonía vertical)
Si se comparan los cuadros del punto 5 (intensidades) y del punto 7 (textura)
podemos observar que la textura homofónica se destaca también gracias a las
intensidades mf y p. Mientras que la parte de polifonía vertical se funde en una
misma dinámica, primero p y luego mp para culminar.
8- Análisis estructural
Microcosmos Nº 45 “Meditación” – Béla Bartòk
A B C
a a’ b c d
1 5 6 10 11 16 17 22 22 27
Las articulaciones formales entre A – B y entre B – C se dan por yuxtaposición.
