Scribd
Cargar
32 vistas11 páginas

Diseño Del Imperio

El documento aborda la evolución del diseño gráfico y su relación con movimientos artísticos como Arts and Crafts, Art Nouveau y el modernismo, destacando la influencia de figuras como William Morris y el impacto de la industrialización en el arte. Se exploran las vanguardias del siglo XX, incluyendo el expresionismo, el futurismo, el suprematismo y el constructivismo, así como sus implicaciones sociales y políticas. Finalmente, se menciona el cubismo como un cambio radical en la representación visual, enfatizando la geometría y la fragmentación de la forma.

Cargado por

Alan Vazquez
Derechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF o lee en línea desde Scribd
32 vistas11 páginas

Diseño Del Imperio

El documento aborda la evolución del diseño gráfico y su relación con movimientos artísticos como Arts and Crafts, Art Nouveau y el modernismo, destacando la influencia de figuras como William Morris y el impacto de la industrialización en el arte. Se exploran las vanguardias del siglo XX, incluyendo el expresionismo, el futurismo, el suprematismo y el constructivismo, así como sus implicaciones sociales y políticas. Finalmente, se menciona el cubismo como un cambio radical en la representación visual, enfatizando la geometría y la fragmentación de la forma.

Cargado por

Alan Vazquez
Derechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF o lee en línea desde Scribd
J dad Disemio del Impreso Resefia histérica del disefio EL dsete,gue ae puste define ov téoino® , f rales como la ordeiieién, composicién y ; bina mas gurga estan Ste cona cL ers 'ya sea en la pintura o el dibujo, no es otra cosa que]a resolucidn de la teacién cate los ements ds ln isnasye det suSelisuig Existe una gran semejanza entre el trabajo del disetiadoe grafico y {Hite ilustmdor. Tanto el uno. como et otro sot atistas al servicio de los que le cncargan su trabajo, Pro i realidad, sus objetivos ___ ifieren'considerablemente, - libros y paginas mvinipulabael ext, lailustraciény ye” es madrgones con vistas a lograr un mayor impacto cia finales del siglo pasado, y on “grado duraiite este siglo, las funciones de! lor a separarse. El ia éniergido’ cémo disciplina independiente en los Gltimos cuarenta afos, sus implicanciones cof mbito de ta cultura curopea como.urilementonucvo que produce tina serie de transformaciones eusy profundas. Entre ells, a competencia entrolos productos comerciales * hace que Ja presentacién y empaquetamicnto de los eproducci6i mi ‘cobrar iniportancia al arte del disefio rote ye patalelameats, a tédos Tos" dems aspectos del disetio, la industri, a tecnologfa, laarquitecturaycl comercio. Arts and Crafts A Gives det sialo XIX se.inivia.en fs movimento quecoutribuiriaaclarificarmésadetais, lacointradiceiénentrearteyéenica. Estemovim 1d Crafts, iniciado porelartstainglés 5 Artesano, ilustrador, discitador y En sus_obras y, escritos (rat de resaftar ta importanciadeLarteencontra de loqueélconsideriba |a_valgaridad de, diseflo y manufnctura de Jas “nereancias prodcidae er masa. Morris partia de ropuesta de cambio social, buscando micvos ‘modes de vinculacion del hombre com Ia produccién industrial La contribucién de Williom Morris al disco refleja sus miiltiples talentos. 1La compafiia. que. fundé en 1261 products muebles de calidad, pices Son Cons faethe of papel, , Ia forma dei cdo cut ls fotras fa palabrisy los miirgencs, Mortis se proocupd por fa mancha tipogrifia: tons en eventa ta unidad, sietria y otdencomposiive. Suempleodelcatary la maestcia “desu di \disefion. juito ‘calidad Ue'su ejccucion, ratio a fa wala calidad de dischio 9 prodluccién de otro muchos productos fabi Eneldiseio, ‘importante en fa Febauiosson nnd helo tnpncra sor vel concept uliitrid de fx forme, ois leva grarian ld vanguard del Mackintosh, totros, quienes tuvieronasu cargo 5 dl disetio de cubierts de libros y revistas, dando siempre énfasis Ia linea como gesto expresivo.Sus aportes al disco grafico fiucron relacionados con cl disefiotipogrfico y el aspect visual del tibro éomo objeto, El Art Nouveau francés antistico de Francia sobre Inglaterra. También “jatlutia &cbrélos movimientos modornistas de Valia, bajo cl nombre de Liberty, de Austria, denominado Secession, y de Alemania: cl Jugendsii Los | modernistas se divulgaron principales a través do 1a arquieetira y de produetas gificos.Los Mert se setorein, ino aig. pues Coanin gn Tag eateadas protifetaban fas niotduras ‘ondylontes, El cartel era ‘sSeatgaton de Nauhicuinotives complejos, mujeres, flores. y_alintrotos denmsinds omamentadas. La Adininistracién Pibtica otorgéal disci grifico del Ast Nouyenu cl disefio y sofalizacién de los {ransportes subterraneos, Prineipalescaretstas que forjaronel modemismo francés fuorou: Mucha, Chéret, Toulouse Lautrec, entre otros, = Alemania: Butre Jugondsiil y et Werkbund Sustitut En Alemania dos rovistas originaron ol tnovimiento-modetaista: Pan (Berlin 1895-1940) y Modera Style tavo como principates > Crave, Beardsley, Mackirdo y 2 S$ Jug! (Munich 1896-1940). Pero data ea wna cetado relat, por quo tno sme teliga radii en beni dof ida, “ Alemani a Tat ea ‘nade las-potbeias europe, Su indus captabie teactlics son ter ida eisaadoun los padtes del cartel alemén. Sus obras tealan connotaciones simbélicas del ideal politico- cecondmico que impulsaba a la industria. En 1907, el arguitecto Muthesius, induenciado rpor-el movimiento Arts and.Cratts.de Ingateera, finda ol Werkbund Fostint. Aqul canalizé ln actitud alémana en un estilo o omogéneo ¢ integral, Niicleo disciplinar que sustituyé lo roméntico y pastoral por la racionalizacién y funcionaldad. hci uso de ta sintesis y de com ig. Henry Van de Velde (cofundador y doceate. del ‘Werkbund) sostenia qusel ornanvento no debia tener rina del Werkbund Institut configuré en su seno lo que habria de sec ms tarde el Baubaus. Vanguardias'artisticas. Montento histérico de su gesta Las dos puinjers déondas det siglo XX fueron de ‘sands cambis os apecos politic, cura, social y ezonémilen, que jnfluyeron en la condicion det sor humai Ex Enea nar emda oc demoeraci, el focalizmo y cl comunismo niso. logy las cfencias transfonnaron fa ef exieiin, Los meios de transporte ‘ana gai modfeacbn por a npricién del automévil (1883) y del acroplano (1903), rnultiplicacién y rapide, Algo parecid sucede con in; los henmanes Lumiere jnventan ef cinematégrafo (1894) imagen en movimiento, y aparece ls tranmisiones radiales (1895), . {as uadiciones y as ovzidental. "Como consecuencia de esto, las artes visuales expetinenoon vss dorovolusione creates Exeatonaron el rol den sociedad os sistemas de Grgaanlo, que no eatin Ia neceidadY fas den vogue europea meres grag een awl hai ‘Algonos arts eleineninles ideas degoloryforma otros, lanrotests soot, og freudianas [as profundas “emasiones personales, Rovnentos modernos como ol Fauvisma y Expresioniama, Algnvin, tuvieron poca jinfuensia robroe! dash rdfic, Mientras que ot Gabino, Fata \doptaron forinasabstractas,eluso psicolégico deleolor, a revoluclén de la tipografia, cl collage, el otomo 1onyevos repertorios ingtisticos ¥ sign maa, a mq ‘Gnpesénindrecta) OPFSET, construida por Mann en 1506; ;Iainvencn dalam Ge inpring ala vez Int dos ears dl papel (por He Expresionismo Alemin Como as restantes vanguardias, clexpresi aa 1a tradiel ch lad politica; ines a eeonsruceén dclareal da reivindica Jasubjetividad del artista una realidad deformada'a partir de su propio yo. Paral expresionista el art. ‘noes retratosino creaci6n, Su objets la captacion de Ia escencia espiritual de I realidad, de‘ una jade la vida y clade. es ungrupe fandado en romper con el pasado, ato y eon jones, Establece wales" © 1a realidad, con fo verdadero dea vida, expouizado Jocepicitua, as emasiones inte bieron la influeacia.clo_Vau. Gogh y el arte negro alticano (vitalidad_y violencia) y de_los fanves (explosién _ cromética). Su pintura_amargaite, con colores ‘speros yestridentes, 90s oscuros del ser sinisme, tor dolor. Sus protagonstas: Kehr, Heke, Sit Rol, El Node ne prictcos que levies, se basanprineipalmente on {emasnaturista con simplifeaeiGnde formas, dando uerza a la iaen, Der Blave Reiter, nace, en Munich exi 1911, contra elt Constituide concepeido aiommentads inicialmenteporKandingly, Marey Kubin, alos que se agregaron luego Paul Klee, Macke, Bechtedeff y Mogilewely. Estos se desentendieron dela y.de la ética, Der Bla Reiter no fe. mavimiento sino una intscién, onde se. combinab: eentimicit (lo espicitual) y Siencia ((o material), To abstracto y lo real, comno ear bbe Meee frm de rst dy ag = be E egtieatt 2 maponcr evel ule mabyracaon se forma a presencia deleolarbejounnucvacontentdo Bienifcativo Sebasabanenla: pleaban lines de colores in Faturismo ‘Scorigind en alin, a pati dela publicactén dol Besto eierito por Marneti, en!909 en el Petiédico Le Figaro. Surmié como Ja necesidad, de_proponer yn dindmica en contea del estatism ‘Somo del presente Se buseaba u ia, vineulada, con aaa Sun represen, tno Mas + Boston Dann, Cas, ll, Sora, Depo, ae /-Saieiaerenearinomolaci di Thodemo fi? Reflejaban el movimicutode a realidad a través de 1a transtormacién, Ia sinvll Tbicisrol una eurioss y posiiva revlucién tipografica, Le coticedicron la tipografia un papel comma entidad pictiea. La fora de zat el contsido escrito circulares, én éscalera EL futurismo, que adquirié mayor esplendor al ena aimee fas biblioteens, las ‘acadernias, moralismo y el feminismo. Tuvo una sranproyeccioninigmacionaly en todos lor i218 sucotieon 1 Suprematismo y el Constructivi Lapresencia pusa cna gestaciéy de a revolucién Futuris y del Rayonisin, los esferz0s por bali yn fe propio y imuevo, para ol arte, nacteativo queserespirabacn Rusia ‘Vaue tendriasu dfinitiva creacién y expansin tras tes acomecinieston de octubre de 1917. escencialmente espiritual. No tenla una funeién utiitaria, ni era wna reproduccién pictérioa, no ni valores pricticos oconceptos. el seutimiento. Elsupreimatistano efecto perceptual Emplearon una geometria abstracia nueva formas y colores, puros “punto. de vista totalmente opuesto fue el yy hacia una pintura espacial. Did origen ast al i wolucién asume como sia, por primera deja de estar en fa Habian spade, vanguard ita recuperd Ia tarea dol arte de todos Tas tiompos: construir nuevos planteamiontos coninicalivos, campo de Ia coinimnicacién griica, Revisd Ia tipografia yl uso de Ia fotografia como medio corriente de representaciéa visual, coropartidas por un medio de icacién e informacion; el cine (eficaz dor popularcinstninseuto de propaganda). ~Beroen 1920 el Constructivismo se divideen dos ‘verientes: el Realisino, de naturaleza estética, y el Productivisuo, de naturaleza prictica. Et Realismo ifestaba que, la base del arte estaba dada porel espacio ye ienspo, Renuciaban color par sorlaimpresiénsuperficaldolas cbjetos, enclioserasu eseencia. Rechazabanla alo descriptive, per sise podiaemplear como direcciéa de fusreas y citinos. Estaban en contra del yolunen porque no so podia medir en el espacio, ya favor dela profindidad porque era una ‘Naum Gabo y Pevsner formaron parte de este ‘movimiento escencialmente abstracto, El Productivisme iat las ideas y posturas polticns y apoyé la edad comynista, sual dowasas. Sobssatiai en laconstruccién como Uiiprodes6 ereativ (con eyes deorganizaciénvisual y orenainientos bajo oriteios matemtéticos), yen el Producto (como cosa clegida y uradaefectivaente, prodticto industrial) Strole eLplne spade syeolr les emmpleados pr los ~~ Sus psiucipales representantes, Rédclenko, El Lissitzky (Lazar Markovich), Stepanova, Tatlin y rnocesidad, quo exist ea R Brio, So resonsiderd Ia presencin do In tipografia _sobro ol pail Tipreao, Ef Lisaiteky fus el principal Droponcr nuevos modos de uso do loa eddigos’ (alfabetotipogriicos) yeluroymanipulacién dia @ fotografia (por lo que respect ala i ,2t collaga, Ia. tei Cubism ‘Se oigind en Francia en 1907 Pablo Picasso, Influenciaron eonulrieas dels escaltures, Paul Cézanne (1839-1906), El cubismo pretend captar Ia realidad deeds {tote Tos agus Eng figiue abxince, ‘formadas por plates, geomrices, que quebraban jeanas y a obrade i os objetos oi varias faccia, Reducian las formas ataleza a érdenesexieetirales fos, conosy pirknies, ustiuian la or lava} mis dedicha fora Esaba involucrada la. el artista, qua no solo gue Yl, sino tani Yo qu sabfa dl | “objeto, El ebismo fica nueva manera de ccupar ‘lespacio y la expresin de ls figuras iurmanas, Los principales artistas que formaron parte del ; ‘arte eubista fueron: Picasso, Braque, Juan Gris, { Léger, Marcel Duchamp, Picabin, Ozenfant. ‘Empleabanen sus bras tipograf entidad pictériea auténoma (ya propugnada por les ‘Zuurisias). La cial era tomada de cabecers de eridicos, tiqucins de cares. parturasmusicales, Daquetes de cignrills.Introducian en sus euros, letras, palabras‘entera, mimeros y en ocasiones bje6s rele SS foray visvalesy signifies egeiados. Se iniciaba ely ls (papces pesados), ~"ienicas que ABFA Tat puertas del fetomontae, ‘Violaban, de esta mancrajta tradicional n fapiiestay delatransparenciaresultante, ‘Aparis dé las obras pictoricas, Picasso se degenroTwiB eel capa dela eseltura,realizando Assembles (con materjales de desecho, telas, cuertins, clavos, ‘maderaspintadas, qlambres, chapas) y nl teatro, En pollianire incorporé juegos -verbales, y en sus poems, la tipografia se eonvitio ‘en.un pajaro, en una fucnte con agua, o en un oj. No existib.dinguna formulacién tebrica que precediera al nacimiento de las obras, sino que ellag ‘mismas eran Jas que definfa la especial actitud del = artista free al mundo, La exper is vidi en distin segs iain i sok gsciag” firme voluntad faceas, educiendocl eromalism agisesy tt vasa deleminar el. En 1913, la aticulocién de cubiy ave | estructura pléstica dé lo real, comienza a ser mis SOA , dada sobrola bags dala laciones lie cn enh ly ritals, mnemiojfenicasypsiquicasquectiasusita cobjetivamenteenel artista. A un momento deanslisi Te sucedié otro de sfaesis més ampli y dfs, el ron 0 fa extwetura def eundro yarindss, ‘exturas, espleando puntillismo, analogtas. y alfa nprovntiay cl ¥ fantsticos. Dada tanto habia, La Primer Querrn, Mundial excliado_ lox fiurstasprovoes una reacién ‘Dartanlsopuesinenotrognupodeescritoresyaststa, ‘ueeliieron ol nombre Dad. Fue finda en 16 en el cabaret Voltaire de ians_Arp_(pintor) y Tristan ss quo neatlo. Se y Francis Picabia. Las dos grupos se reunieron en 1918 y publicaron su manifesto y una revista, ‘Se caracterizaron_por .s¢t..iconoclastas, age pectemuidos por el nazisna por sr teageriién deo absurd, wia provecncién co pel Ca winced el. rlcide, ramedioerey debiandistrilse suculiura, ‘losofiny su aris etablétdes, através de distintos “nodes. Se_expenian ebjetos do to eotidiano presentindelo eomo bjetoa di aris ara Inismos postuladss Ireaciovales yrelaivistas provocaron su destrccién en 1924, ‘Continuaron con el concepto evbista, en el deletas como conerstas formas visuales come sinbolee fondticos. E ieronal diseio grifico fueron: elcollage, lTofomontajey el se tas especializadas, Duchamp, Picabia ¥ Tzara influyeron sobre el disefio, Pero lo hiiecen, con mayor importancia: Jos alemaxes Heartfield (reador del fotomontaje politico), Grosz, Hausman, xy Hannali Héch, descubridores'del fotomontaj, ‘Schwitters, Man Ray fotografias y rayogrinias)y x menor grado Max Ernst, Has Richer y Mane .p. -Surrentismo — Este moviniento compnzé.en Francia, sobre los clmienios del Dado, en 1924 contané durante a da 30, Enel manifesta de André Breton, de, soimismo if, se definié al Surealisnn comowa 3S A través de" dat, Tuneova i ucdadelapsicologia moderna, de las variaciones de imigenes Exajmportarto| ks Lolodelibreaseiacs, empleo por eles en inomento de Ie de us obs i no fuecontenporno al programa racionalista del Bauhaus y abitracciones onda operoopuesio fy sept nals, Tesenaanagonisaoeviuales Por un fimple cambio de conte, 0 escalas texturas| sorprendentemente contradicteias, Provoesban (lo que hoy s0 sigue wiillzando et Publicidad para copia la ateneién del ranseint) ung EL gurcalismo loge ingresar en las fuentes del sgonesients, objeivo prinipal de oda estrtcaia pablicia 12. ¥ ada pao, en, su simbolos los dessosy tenors "RES profos de homie de su epoca, Esta vanguantia gont6.coo a.colaboracién de es nuchosdsloscualesprovntaa ellos Aud Bron, Paul El, st quiondesrolléon sus dense y siniestros, gar fecto pata la imagioacén, lene de simbolos), ieaszo (Gu obra fe muy valorada yadnirada pot {os sucreatistas), Braque, Duchamp, Piabia, Man Ray, Magritte (uted shnbolos pata exprsar los Seauinifentos; au arte rnutenia un dislgo, entre Ia dad y nilusién a verday a Ceci, enpled et en formatetialy exagerada paraineifear {a ambigiedad, contrastando on los objetos Afotbildad y peso); Dali (sus pintures contnian fantasia parancicas} Miré (qictendién una noyor iacién yal uso duos pocos entre azo}, atillo, negro; fue sinpliicando su estilo, hasta Iegara tn origi sistina de signs, equiv plésticos de Ja realidad y de su mado interior). De Sti * Van Doesburg (pintor. arquitecte, disefador y escttor) en Amstordzun (Holanda) ‘Dich rovsia uelaplataformadedivulgaciéndelmovimienta yen ella se publicaron, ademnis, las pinyeras versiones composiivadela NuevaTipografaloctna formal ‘novadora, que inpus la tipagrata de palo seco), Elgrupe De Stil, fomado porel yamencionndo Yair Doesburg, Pict Mondrian, Husear y Antony Kok, entre otros, 2 prencupS por encontar un lenguaje universal, no individual, una unidad internacional, Para ello, se basé eef4nguls; lint su voeabularion falina recta yal ngulo rect, y redo los colores 4 pigmentos prinsrios «tes ecloes priniatios cou negro y is), «Las ideas De Sti inffayerou en toda Europa. La svc nate y aid on of ‘werkbund, yl resitndopar sind, coset eatilanles exiranjeros on ‘Alewasia. te prs obnive el liderazgo (sobre Francia © fnglaterra) niareando fas principales caTscslaesy de excl Soden, see sO 00 diticd, tras las irreversibles “Los nuevos soncsptos formales do las ‘aguantias, yoron asimiladosy tpificados por la ok Busse 919.atavésdessecemenlorsnalcos, 79s intodoegicos y pedagéios moderns de dicta, ‘Lueyod i derotidela Primera GuerraMundial> ‘a pot relia de Alomaniaestaban Kaiser termind y eomienza ) propursta ara construe un en ods fs aspectes dea vid, tetoalomata Walter Gropiusen Ja Bauhaus, en Weimar y mds tarde en Dessau, ‘cstablocta la ilosofa 6 fa"ruova cecuela, En ella, Tntead reconeiiae It industciay et arte: Gropius sus scguidores fuer sine npr, 3 slo por leis das fe denroinony que ba nani nena sno tna por Sus opinonessobrcncdiachindearsary dace, Y otra ce arent ey ten ot ae escuela de disoto que pretodia foninar erties que fst gualoente exporas te'y Jos Uabajoe manuales, deme de attesanasfucionles,conorientaciindustrial La les de. Ia. produccién en serie, La calidad de la ongefianza impacto que ésia causé en ef il, ew el disefo de productos grificos industriales, muebles, arquitectura funcionalistay tipografia. us Jntenciooes:'y reiategrario ih .3 al misino teropo ampli y humanizar ‘aid ¥, re de nesacio. Contos posterorestrabijoscils Estados Unidos dbo muchos de sus participates on la Baubaus su impacto so extends cho msl de as frmteras de Aleyapia Gn eto 1937, Motoly Nogy finds ‘Ven Chicageraite, esta ctapa americana, no logrd fertaneplendoremscome lacuropea,yceté un ao después de su inangoracién por problemas financieros, Fandactin y pertodos de fa Staatliches Bauhaus En el aflo 1915, Henry Van do Velde prepone a ‘Waltor Gropius como sucesor del cargo de director en la Bscuola_do licad Weinuir,Alemania. Este iltimo aceptaria la conduecién eon ta introduecién dle mexlfcaciones. Porolos planes quedaroarelegados, aqueel ificio * fueutilizado como bosptal militar durante taguerra, Finalizada ésta, Gropius recibe In invitacion de la Escuela Superior doBellas Arts, tmbiénde Weimar Ste i eelsivaents material del Sage stee flees « oS (ag *gntreartey arquitectua). As ea 1919 fondly Cente, quomal ports ease {stitutes presxistentes, ereando una estructura pedagégicaliasada on aexperinentacién,Losideales 2 Gropisderedujeron aun igo formolimy & ima inflexible disciplina racional quo no adlo se Eitan alate, sino quo eran torizaciones sobre a ge san eorzaciones sobre el conoleaieh Gate's Ie alee Sew, rente_con Ja, Escuela Superior de Bellas Aut 1 cl gre qucls aligns pois « Rparfaran et 1921 y fundaran su propio inst mucho mits ncadémico, — LLahistoria de la Bauhaus suele dividirse en tres periodos que corresponden a ln tres ciudads en las ‘gue tuvo su'sode: Weimar (1919 - 1924), Dessau (1925 -1932)'y Berlin (1932 -1933), En Weimar, Gropius reunid un impecableplanial de profesores: Johannes Iten (euizo, director y iinar, VORKURS) éargadodedietareleureoprei 'y Feininger {(pintor americano de origen alenvin, ‘rocedente del grupoexpresonsta Der BlauoRito) ex 1919; al que se union Mareks en 1920, Poul Kiee en 1921, Vassily Kandinsky,1922 (ambos procedentes del gropo Der Blaue Reiter) y Lastlo Moholy Nagy (hingaro procedente del Constructvismo, del Dadsismo y De Sti, impuls6 ¢l disco gréfico, activ la extructur docnte def escucl,yseproocupé porlarcnovaeién Sagres) en 93, ‘Durante esta etapa no bubo una sscién ja de arg i, afinque sI se dietaban clases sobre ella; S556 consoliard como materia a pari de L927 Como Wien a su ideales do aplicar ol acto ala dustrial, el dioto grifico ocupé un importante papel, quodando la pioturarelegada a su ‘aplcasin mural y su adapaci al papel impres, immpulsnda a partir do 1923 con la corporacion do Moboly Nagy. Tambitn en esc aio, despods de un periodo de turbulentos cootrstes personales con Gropius,Iten so ale dla Bauhaus, aque atravess cntonces unperiodo decrissconrespeztoalasidess; ponieado mayor éofasis en el racionalismo. Contribuyeron al proceso de clarificacién y renovaci6n radical as infuencias consiuctvstnsy én especial Theo Van Doesburg a través de sua conferevcia y leeciones sobre el movimiento De Stil ‘La Bauhaus fu vista sspechosa por sus nuevas teodencias sociales y artisticas, can, un contenido deans 00 gue fue combat Finalizaron por desterar la ecueln. Eo 19 - miembros rein una carade despa, legando razones econémicas | Dessau otorgé cartade cindndanianlosmasstros, éndoles ln oportunidad de continuar su trabajo, La "Bauhaus se mudé a un nuevo edifcio disedado par iF Orapidke a ve contormaba tsa did ig: escuela propiaments alleres y dormitarjon. nest perodopasiron formar parte del gmipo de profesore algunos ex-luninob, como Herbert Bayer (profesor desde 1925 detipogratay Téenien publica) Joost Schnidt(rofesor demateris do dad yerencin do cepa, jnto con Bayer, i rofesor de escitura y enstruccién do otras, ‘on 192 ee hizo carga das seceiones do tpogratiay Aino apiend, tras tn marcha de Bayer, en 1929 Use ellootigo de aus), foot Albers (tambien tlumno y profesor desde 1920 0 1933, se dedi ‘espoclalmente al estudio ¢ Investigaciones sobre olor). , * fin J928, Gropus, bane de los staques con Incscuela,slecidié retirarse y junto a 6 renin ‘Moholy Nay y Bayer, Como director fvnombrado _Ffannes Mayet, quien se habla hecho éargo desde el “aft anterior, dota nueva seccién de arquitectura. Pe Safty con lo atoriade monies, causa agri do Trace a Marci, junto aun gevpo de estniantes “For medicion de Geops, 2 la para Ia dironién dea Bauhaus un prominent arquteto Mies Vande Roe, Durante su aetuaciin modified tes planes de estudio, nities los tallres con Ta toccén do arquitetura en constrceién y wont, publicidad, fotografia y tejido. Uste periodode 1930 21933, ex muy escao en evanto 2 contrbuciones ‘tebricas y pricticas de disefio industrial y grafico: E1991 losazisdominaronel consajomunicipal eDessu lx profsoressonatacadosyporseguies, i ib guvencién y disolver la’ ela instal en Bern E de ana feo ‘son acuados de comuniias, yen 10338 rn la sede, pidiéndose la clausura temporal, 5 indefinite pose Laatencién al Disefio Grifico en la Bawhaus EldiseRogrifico ocupéun papel importanteeniel plinar_de la escucla. Esta forma alia se fi abe paio graduainnt. igoxporacin en 1923 de Mohely Nagy, los tas, libros,.folletos, programas, carteles y ‘atilogos_jmpresos en Jos talleres de, la escuela, Safteron una singular evolcién somaposi eu Sa) slo ated ny stereo mayor ‘ent rma quo los empleados anteriormente), el uty so dal nal tipogrifeneonenconat (Goa rit, es, vies sgn) ale ae So Ua, on wa ‘ciertos matices sonseueiits, cabal tthuencn queria El Lissitzky sobre quien tuvo una evidente ere teérica © incluso gjecutiva, Moholy lagy. _ . Enlafautaus también fuermolapreccupacién ‘ora reazralénUpaeriic, So ted ainsi veil texto impreso aw solo cuerpo y una atl minleul), nfisncade por ‘tmzonamiento de principios de siglo del arquitecto Loos (sostcnia umn conflicte que exista entre a 2 longus hablads v festa: Sak" a oo la § ples ma tsculan, el quo sue su antecedents, Si bien esta nadida, ala que la Doulas a0 obligs insistetemeni, no prosperd por su arbitraredad {ue uno de ts experinentos de a ovisién general que someté tos criterias compostivosy tiplégicas abies sn pograia da oc, Lait alecuaci6n dela corn ala ption so datambién en [a fasode Ta creactén deslfabetos, que aL misino se eultivd en la escuela sin demasiada 7 Lo crtrios qué persegulaviestabaitiasndos en Ta bisqueda de una unidad de caracteres tipogesics, no solo en su tana, sino ademas en la forma atolivbsle umiversst En 1927, Bayer diseti® et nosis Ie epondoncia encesiva al programs é Ustitdo de encajar easi an fucran fos caraceres dentro de cfreulos, en su mayor pate de idéntico didmeto, resultando un alfsbeto cou muchos erores. Albers, «1 1925, elaboré un proyecto basado en un alfabeto de plantills, para ol sod publicidad y earces, ei el que redjo las formas eoastructora del mismo al cuadrado,tridngulo y cireulo, Este, a igual que el anterior de Bayer, result con una ge cantdad de efectos (en los ojos de las ltrs, los espacios en blanco). La tiposrai Ad, que respondiaa fa schon decaracieresprotedidamente (uncionals, «t namibre de (riocipalmet proporcionados por Mcholy Nagy) que propiciaban ia creaciéa de alfabetos sobre la base dela fonction (Selwitters dseRd.en 1927, ua tipografia , mezcla de mayisulas y minisculag segjinainvexi6n foosic; otro diseado,Tscichold ere6 en 1929 una version fonética sin toro) "Por lo que alae a fs tpografi, Moholy Nogy consedio.sntidad pictérica a la Tetra (como antes ‘babian hecho futuristas, cubistas y dadaistas), pero joel sen0 de dicehiogriticopublicitari. Tuvoen coeata aL hecho de que forma, formato, color y Sea ty colocues pogezee (ate | Signs) posse una gran efcacia Visual; y que por imedio dea nido es fjado ambi lnteoraclasicadeque fico debe ser captado do un solo ¥istazo cnet contextoquelorelaciona conas partes, ‘nuevo oqo, en el cal a mirada er deuno aotro punto gradualmente sin que se perdiora conéxi6a entre la partes. La senovas publictaria eo difundida desdé 1918 por los coustructivistas) fue principalmenté-a través de dos Jenguajes de comuinicaciéa vise Ly variaciones en et de la getfiea untos bésiens da una igen. Por eso, la incl fa fotografia en el disefio del intsvo aera ‘ud cambio radical. Las sits grandes posibilidades ‘paca el desarrollo de la publicidad, descarsaban cn 1 us eficaz do los medio’ fotogrificos y en 6u8 is 4. eos scat toot negative, sobrsimresen Aistorsin,atplnciones ete, Lasso Moholy Nagy eran decidido paridaca dela folora tt aspecto experiment de amiga fa obtencié de dsta ni ef uso de objetivo olla slut, las av) eles provtinits fe reprxuecién fotomechnicos (en aquella & todavia 20 repodla con butte Reienes & ‘mano, para procedimitos deimpresiénilogrtic, especialmente pura In reproduccién «le carteles lhusuados) liatrés pore! uso sstamdtico dela fotografia, reuoid y consti como un grup, en 1927, 2 un movimiento conocido como la Nuova Fotogral. El can! contd cootaparticipacién dealgunos membros ola Bouin (en especial Mahioly Nagy, Werner ratty Ferber aye) pero tambid,conlad otros fotbyratos views, como Lerski, RengerPatzch, Hoa Hoch, Sacha Stone, Li Feinioger, John Hetfield. Ovos grandes doesta Nova Fotografia, {uere fos americanos Edward Weston, Steichen y ‘Man Ray: rus0El Lissitzky, el suizo Hans Finsler ‘Un compote diseBador grea conesbido en la ccuca Boulaus ie Herbert Bayer Brilsteafunino al que encargahan disfos para las publicciones intriores y publiitacng (lnvilacionen a Festa, catlogor) que fue nombrado profesor ds Upografia. ¥ tseniea publiiasin en 1925. Este cargo lo desempots hasta 1928, aio en quo se trslad6 a Berl, donde trabajé conto diseBador grafico y Aipegrsico, pintr.foégrafo,ydiseBador de dmbitos dio exposiiéo, expocialvdades on las que obtero resonaatesito, Seconvilé cael diseRadordemoda talisiado, ue director atsticn dela revista Vogue, fundador y direcir de fa agenein do publicidad intsenacioual Dorland Berlin Studios, director antistioodota ovista Die NeveLins. En 1938 eg a Estados Unidee, después de haber colaborado como disefador de algunos flletos de propaganda saci hacia 1933. ainflucncia que sobreBayertuvolapesonaidad desu profesor Moholy Nagy, se advieié no sélo ea Jaimplaniacién dela tipografa de cajabaja(peetulado insisteote de hingaro), sno también en a préctica de la fotograta publictaria y sobre todo en el tratamiento da superficie impresa orgaizando fa ‘ipografia ea fincién del elemento compostivo domeranteapayando ostitulareseléganesy tus principales ean groesos filets tpogréficos, menudo én color, y uliizando ol euurso do gir a 90° determinados bloques de texto (consiguiendo wa suigestiva subdivision do fos textos y vna mera cexpresién desu cowed). Desviaciones del Diseito Griiflco hacia otfos cenwos interlscptinar dla enseftansa de do fachadas, mentaje de exposicione _grifica de interiahis), con el disofoin enyages, anuncios y_cmbalajes) con cl teatro is, "programas, entradas y feo adquitld dosde entorices ~ tuna categoria especifien dentro dd enerpo de ‘enscfinnns ncaddiens, ELaspecte positive da Ba pmercal, sino también como wna ultra, caracledsticas que diferencian asta _egctladeolraseslaconstnecidndeumipensamienta Y¥ de tna obm que nace do_n estilo de vid, el ‘eitlstercomunlarioenquavivianyconfaternizaban ‘rofesoresy alumnos (londe se aleanzaban gens A integracién verdaderamete dts). Disefto Aleman fuera de la Bauhaus Lanueva figuracidnabstmetay geometrizantede las vanguardiat, fueron, asimiladas, como eficaz ‘modelo de_representacién de mareas y anuncios emercals El Weekbundnstitthabsintroducido $8, c5momecanicadsciplinay, Indctomia ani forma (basnda en Formas despa de adomos, ‘geométricas y de colores pritnasios), Ese lenguaje -grado, en In década de los veinte, dezds una concepeién racionalist, despzando de Alemaniaaleyteltradsion personaly atsicoen thsea den Au ov « Cartelstay disefddores de marcas ylogotipos, redugjeron la represenlzcibn fiurativa a formas Snipes ya gran inpacto visual, Este Garnbio ‘se produjo también en el exmpo de las stiquetas y embataje con Selinidt, Spiegel y sobre todocon 0. H. W.Fadank, quien renovéclrepetorio rdicional del embalaje comercial, manteniendo ta tipiea, pero limpiando las formas, agudizando os pefilesy geometrizandoel conjunto, ‘ordendndolo de acuerdo a un rigida tipologia Aivoldad ganda a ‘pera en la produceén de : 3 publcitarios qued desterads. ‘Los_partdariog del fincionligmo, tras Jos ri fell potgucra, trtaron de ar ona dociaa idealist capaz de rei In indorn realidad, y la gue no es frat fc Es |, Preztorus fundéuraes paca la fornacién de iustradores y maguietisias, Ia Escucla de TipograGia ¢ Slustracién, junto a otra figura que tuvo gran éxito en ol defo tipogefico: Paul Ren 1 diversifcs #4 aelividad docente. Dixons ets ‘figs, en 1927, sealiz6 undisefo de tipo de palo seco famania grotscod,tipogratia Pll nyperalivoste6ricos dl momento, canoe filldos datos qooenesléenmpocaboraban ‘Albers 6 Bayer en ta Bauhaus, Esta tipografa se or rctpodslacpors cms planes racionalista (eencile, ad, cfaridad : iar oad tn nese te cape i Plas conta to ns areaisar cle ner electra ode Epa adel) prs hla gidad Fates ‘onckalte de ls lye prices —~ eli el etiaido entreguerras — ? a elaborer un nogritet perteran « Remer labor cpm coms henry dips, en ys Penn eddy cra 8 ara expendi y consi, ¥ BOP ete vrtes may y incl Jan Tschichold Revoluctén Tipogréfica - Ete repicsentate de oa Nueva, Tipografian, jain rticulo en el ao 1925, con ef talo do {CTipogeaa omental. En el cua ras haboreitado alconstrctvisia El Liasitzky,expresabaqueparacl ‘nuncio modama, el elemento. personal (el azo onal del ates) no debia tener importancia. ‘Remit establcts algunas rofeeacias para el uso se lipogafia por parte del dieindr,éta debla ‘Snare por entero ala nein de eormnicar, “TR liformaci clara y difeencialmente; Japon el uso de las aormas DIN (introducidas en. Ja poral que permit sistmatizar Tos formatos & través de nedidn otamafios estandares) yerear un orden estitico (isin ocial) aniveldesucontenido. La Nuova Tipografia, noribre con,el que s© ceonocié el revolicionario movimiento, tipogréfica

También podría gustarte