Tema 6: INTRODUCCIÓN AL SONIDO.

MICRÓFONOS Y ALTAVOCES
1. Naturaleza del sonido
El sonido es una sucesión de cambios de presión en el aire percibidos por el oído.

El sonido se genera cuando se aplica energía a un objeto este comienza a vibrar. La vibración
provoca variaciones de presión (expansión-comprensión) en el aire circundante.

Estas vibraciones empujan moléculas de aire contiguas, que a su vez empujan a las moléculas
de aire próximas, provocándose un mov en cadena. Las partículas del medio no se desplazan,
las uctuaciones de presión, sí.

Todos los sonidos que percibimos están formados por ondas sonoras que se propagan
mediante variaciones de presión de las moléculas de aire.

PROPAGACIÓN DEL SONIDO

El oído humano, tiene la misión de transformar la energía mecánica de las ondas sonoras en un
impulso nervioso eléctrico.
La vibración de una fuente sonora produce una perturbación de las moléculas
contiguas, que a su vez la transmiten a las moléculas de al lado.

Las moléculas que están junto al tímpano son las que hacen entrar en movimiento el
tímpano, que fueron puesta en movimiento a medida que se propaga la onda.

Entre la fuente sonora y el receptor no hay traslado de materia, hay transmisión energía.

El sonido no se transmite en el vacío, necesita un medio elástico.

Tras las perturbaciones provocadas en las moléculas de aire por la vibración de una
fuente sonora, la recuperación de la forma original del aire implica que vuelve a una
situación de equilibrio sin de ondas sonoras= SILENCIO

A través de un medio que no es vacío, las vibraciones que produce una fuente sonora
llegan hasta el oído humano. Aunque la mayoría de ondas llegan x el aire, el sonido se
propaga por otros medios líquidos y sólidos.

A mayor densidad del medio, mayor velocidad de propagación:

- Aire= 340 m/s
- Agua= 1500 m/s
- Hierro= 5900 m/s

ESQUEMA DEL OÍDO HUMANO

La ventana oval, es una membrana que separa el oído medio del oído interno se encuentran la
cóclea, membrana basilar, órgano de Corti que traducen las vibraciones en impulsos
nerviosos que a través del nervio auditivo an al cerebro.
La cóclea es una cavidad den forma de caracol llena de líquido (endolinfa). En el interior
de la cóclea está la membrana basilar donde se encuentran las células ciliadas.

El estribo golpea la ventana oval y esta vibración se transmite por la endolinfa a la

membrana basilar.

Las vibraciones excitan a las células ciliadas que producen impulso nervioso, enviado al
cerebro. Cuanto más fuerte es el golpeo del estribo, mayores el número de células
ciliadas y más es el estímulo nervioso.
 Las células ciliadas (las terminaciones superiores se llaman cilios) están especializadas
en responder a det frecuencias:
- Los que están cerca de la ventana oval: responden a altas frecuencias.
- Los que están en la parte más interna de la cóclea: responden a las bajas
frecuencias.

EL OÍDO ES UN TRANSDUCTOR ACÚSTICO-ELÉCTRICO

LA REPRESENTACIÓN GRÁFICA DE UNA ONDA SONORA

Podemos representar la vibración del sonido por medio de una
grá ca.

La línea ondulada es la posición que ocupa la partícula que

esta vibrando a lo largo del tiempo.

La cresta y los valles corresponden a las posiciones extremas

de la vibración de una partícula: cresta=expansión //
valle=comprensión.

El aire es un medio elástico, por lo que esa línea recta representa la posición de reposo de las
partículas de aire cuando hay silencio.

2. Características del sonido

Sonido: hace referencia a una onda, fenómeno sco medible y cuanti cable, pero tb a una
sensación auditiva.

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
AMPLITUD: altura de la onda por arriba y por abajo de la línea
que representa la posición de equilibrio de las moléculas de aire
(posición cuando hay silencio).
- Es indicativa de la energía desarrollada por la fuente sonora.
- Cuanto mayor sea la energía de la fuente sonora, mayor será
la vibración de las moléculas cercanas, mayor será la
amplitud de la onda sonora y más fuerte será el sonido.
- Las ondas van perdiendo energía al propagarse y la amplitud
decrece hasta desvanecerse.

FRECUENCIA: número de ciclos (vibraciones completas) por

segundo.
- La unidad de medida de la frecuencia es Hercios: 1 hercio=1 Hz=
1 ciclo/seg
- Cuanto mayor es la frecuencia de un sonido, más agudo lo
percibimos. Cuanto menor es la frecuencia, más grave lo
percibimos.
- El oído humano puede detectar frecuencias entre 20hz y
20Khz.
• 20hz: corresponde a un sonido muy grave y 20000 hz muy agudo.
• No percibimos sonidos de frecuencia inferior a 20hz ni tp sonidos de frecuencia superior
20000 hz (ultrasonidos).
CARACTERÍSTICAS PERCEPTIVAS
INTENSIDAD: presión acústica que están recibiendo las moléculas en un lugar concreto por
unidad de super cie.
- La amplitud de la onda la percibimos como intensidad del sonido.
- Se mide en decibelios del Nivel de Presión Sonora (dB SPL).
- La intensidad es la cualidad que diferencia un sonido fuerte de un sonido suave.

NIVELES DE PRESIÓN SONORA (SPL)

- Estudio de grabación en silencio: 10 dB. - Un aumento de 10 db en un sonido hace que
- Murmullo a 3 metros: 20 dB. lo percibimos con el doble de volumen.
- Conversación normal: 50 dB. - Percibimos entre 0 dbSPL y 120 dbSPL.
- Conversación tono elevado: 64 dB. - Valores superiores a 130/140 dbSPL pueden
- Calle ruidosa: 75 dB. provocar lesiones en el oído.
- Grito: 85 dB. - El Rango Dinámico es el intervalo que va del
- Interior discoteca: 115 dB. silencio (0db) al sonido más alto que puede
- Umbral de dolor: 120 dB. escucharse sin distorsión.
- Jet despegando: 140 dB.

TONO
- El oído humano percibe las distintas como distintos tonos (graves, medianos y agudos).
- Las frecuencias más bajas corresponden a tonos graves y las frecuencias altas a tonos
agudos.
- El oído humano puede detectar frecuencias entre 20 Hz y 20 KHz.
- El intervalo de frecuencias audibles se divide en octavas: es el intervalo entre dos frecuencias
que tengan tonal de 2 a 1. La audición humana la podemos dividir en 10 octavas.

→Graves: →Medios-Graves: →Medios →Medios-Agudos:

- 1ª octava: 20-40 Hz. - 3ª octava: 80-160 Hz. - 5ª octava: - 8ª octava: 2560-5120
- 2ª octava: 40-80 hz. - 4ª octava: 160-130 Hz. 320-640 Hz. Hz.
- 6ª octava:
640-1280 Hz. →Agudos:
Nuestro sistema auditivo no responde igual a - 7ª octava: - 9ª octava: 5120-10240
todas las frecuencias ente 20 y 20000 Hz. 1280-2560 Hz. Hz.
Entre 2 y 5 KHZ el rango de frecuencias en - 10ª octava:
que nuestro oído es más sensible. 10240-20480 Hz.

TIMBRE: permite distinguir dos sonidos de la misma intensidad y tono.

- No hay una magnitud objetiva para poder medirlo.
- Cada persona tiene un timbre en su voz y puede tomar una cualidad (cálida, bronca,
cavernosa..)
- Relacionado con los armónicos.

SONIDOS PUROS Y SONIDOS COMPUESTOS

→Sonido puro (monótono): sonido construido por una sola frecuencia.
→Sonido compuesto: consta de dos o más frecuencias.
- La mayoría son compuestos.
- Se organizan a partir de una frecuencia fundamental (la más baja) y los armónicos
(múltiplos de la frecuencia fundamental). Ej: Una voz masculina muy grave puede tener una
frecuencia fundamental de 80 Hz; el resto de las vibraciones que la componen tendrán una
frecuencia aproximada de: 160, 240, 320, 400, 480, 560, 640 Hz...
• Estas frecuencias múltiplo de la fundamental serían respectivamente el 20 armónico, 30
armónico, 40 armónico, 50 armónico, 60 armónico...
• La amplitud de cada armónico es progresivamente menor que la frecuencia fundamental
y tiende a 0. Además, a partir del 5º o 6º armónico son inaudibles.
OSCILOGRAMA: Tipo de representación grá ca donde se representa el tiempo en el eje
horizontal y la amplitud en el vertical.

3. Micrófonos
Su misión es convertir las ondas sonoras en energía (señal de audio). Son transductores
acústico-eléctricos.

Suelen tener un dispositivo (membrana) que vibra con la presión de la onda, y una serie de
elementos que transforman estas vibraciones en señal eléctrica. Así obtenemos una corriente
eléctrica cuyas variaciones vienen dadas por las características en cada momento de la onda.

Similitud entre micrófono y oído: el tímpano (membrana) vibra con la onda sonora. El oído
medio transmite estas vibraciones mecánicas hasta el oído interno, donde son transformadas
en impulsos nerviosos (impulsos eléctricos).

Los micrófonos presentan una rejilla perforada, que protege sus mecanismos para dejar pasar
la onda sonora. En la parte posterior está el cuerpo o envoltura, que sirve de empuñadura.

Los más usados son el micrófono dinámico y el de condensador. Hay otros tipos: de cinta (o de
velocidad), de carbón o piezoeléctrico.

MICRÓFONO DINÁMICO O BOBINA MÓVIL

Características:
- Es robusto.
- Se emplea en grabaciones exteriores.
- Sensibilidad adecuada.
- Margen de frecuencia amplio: efecto de proximidad: mayor respuesta a las frecuencia bajas
cuando se usan a muy corta distancia de la boca (1 cm).
- Económicos y usados.
- Soportan grandes presiones sonoras sin saturarse.

Funcionamiento: se basa en los movimientos de una bobina conductora en el interior de un

campo magnético por dos imanes. La bobina va unida al diafragma del micrófono.
Los mov del diafragma provocados por las variaciones de presión de las ondas sonoras
determinan mov de la bobina móvil. Esto genera señal eléctrica proporcional a las ondas
recibidas.

MICRÓFONO DE CONDENSADOR O ELECTROESTÁTICO

Características:
- Sensibles a la humedad y muy frágiles.
- Gran sensibilidad.
- Excelente respuesta en frecuencia.
- Se saturan con sonidos fuertes.
- De precio más elevado pero proporcionan mayor calidad.

Funcionamiento:
- Tiene dos láminas metálicas, una ja y otra móvil.
- Las láminas forman parte de un circuito eléctrico alimentado por un pila. El circuito variará
sus características eléctricas según la distancia a que se encuentren las placas
- La onda sonora mueve la placa móvil; luego las características eléctricas cambian según la
onda sonora que recoja el micrófono y producirá señal eléctrica que variará según la onda.
- La fuente de energía que requieren puede provenir de la mesa de mezclas, batería de la
cámara… a la que está conectado el micro y hablamos de alimentación fantasma (phantom)
MICRÓFONO ELECTRET
El funcionamiento es similar al de un micrófono de condensador.
Inconvenientes respecto a los micros de condensador: tienen menor sensibilidad y peor
respuesta en frecuencia (entre 50 y 15000 Hz).

Ventajas respecto a los micrófonos de condensador: poco sensibles a la humedad y cambios

de temperatura por lo que se puede usar sin tantas precauciones en grabaciones en exterior.
Su coste es bajo y se pueden fabricar en dimensiones reducidas.

4. Características de los micrófonos

SENSIBILIDAD
La sensibilidad es la mínima intensidad sonora que hay que ejercer sobre el diafragma de un
micrófono para que nos proporcione señal eléctrica. Es la relación entre la presión sonora
incidente en la membrana y la tensión de salida obtenida.
Nos indica la capacidad de un micrófono para captar sonidos débiles y de poca
intensidad. Se mide en dBm y milivoltios por Pascal (mV/Pa).

Un micrófono poco sensible se colocará más cerca de la fuente sonora que otro más sensible.

RESPUESTA EN FRECUENCIA
Es el comportamiento de un micrófono en la gama de frecuencias audibles (20 Hz y 20000 Hz).
Cuando un micrófono tiene buena respuesta en frecuencia, signi ca que tiene buena calidad
de respuesta en toda o casi toda la gama de frecuencias.

Existen:
- Micrófono doméstico: entre 200-10000Hz.
- Micrófono profesional para voz: entre 50-15000 Hz.
- Micrófono de Alta Fidelidad: 20-20000 Hz.

La curva de respuesta: representación grá ca de la respuesta en frecuencia de un micrófono.

- Indica el comportamiento de ese micrófono en la captación de sonidos de igual intensidad
pero de distinta frecuencia.
- La curva perfecta debería ser uniforme , plana que indicaría una óptima respuesta en todas
las frecuencias, pero nunca lo es.
- La mayoría de micrófonos ofrecen mejor respuesta ante unos tonos que otros. Se
comercializan así.

DIRECCIONALIDAD O DIRECTIVIDAD
Es el ángulo sonoro que abarca un micrófono. Indica el comportamiento del micrófono ante
ondas sonoras que llegan a él desde distintas direcciones.

Tipos de micrófonos según su direccionalidad:

- Omnidireccional: capta sonidos que vienen de todas direcciones del
espacio son sensibles por igual a los sonidos que llegan desde
cualquier dirección.
• Problema: No discrimina entre sonidos que interesan y los que no.
• Se usan en radio con varias personas alrededor y el micro
suspendido en el techo.

- Unidireccional: cardioide, supercardioide, hipercardioide.

• Cardioide: su diagrama polar tiene forma de ❤ . Recoge mucho mejor los sonidos
provenientes de fuentes sonoras situadas al frente del micrófono (180o frontales) y son
insensibles a sonidos que vengan desde atrás. Ej: se usa para sonorizar un coro en un
estudio.
 • Supercardioide: recoge el sonido en los 90o frontales. Se puede
dirigir hacia la fuente sonora. Son usados en muchos tipos de
producciones.

• Hipercardioide: su ángulo útil es de 30-40o. Aíslan los sonidos

que vienen de la fuente sonora a la que dirigimos el micro y son
excelentes a largas distancias: permiten captar sonidos de
fuentes lejanas.

- Bidireccional: recogen sonido en dos direcciones del espacio.

Siempre son de cinta y recoge el sonido en las dos caras de la cinta
metálica. Son útiles en entrevistas para personas sentadas una
enfrente de otra. Su diagrama polar tiene forma de 8.

DIAGRAMAS POLARES
Es una representación grá ca de la direccionalidad de un micrófono.

5. Tipos de micrófonos (según su diseño)

El uso de un micrófono u otro variará según las condiciones acústicas del lugar, el tipo de
sonido, nalidad de audio…

En el cine y la Tv, por la necesidad de grabar sonido sin que el micro salga en el encuadre, se
han diseñado muchos tipos de de micro y soportes.

Otro aspecto a destacar, es que se use para fuentes de sonido en mov o jas.

MICRÓFONOS MÓVILES
→Micrófono de solapa/Lavalière: de pequeño tamaño, generalmente condensador electret y
omnidireccionales.
- Los primeros se colgaban con un cordón del cuello de la persona, unos 15 cm, por debajo de
la barbilla. Han surgido muchas variaciones para engancharlo (clip, pinza…).
- Se usan en tv, tratando de ocultar los cables entre las ropas. Se usa en entrevistas, debates…
- Son cómodos y fáciles de ajustar.
- Inconveniente: hay que tener cuidado de que no roce la ropa.

→Micrófono de mano: diseñados para aislarlos con la mano por el cuerpo del micrófono.
Hay que mantenerlos por debajo de la altura de los hombros, inclinado unos 30º y no
completamente perpendicular a la boca.

→Micrófono de cañón:
- Muy alargados y estrechos.
- Superdireccionales.
- Diseñados para captar sonidos a distancia sin salir en la pantalla. Se usan con un mango,
empuñadura o pértiga.

→Micrófono inalámbricos: no hay cables, incorporan un radio-transmisor que envía la señal

por radiofrecuencia a un receptor (puede recibir varios micros a a vez).
- Permiten gran movilidad de la fuente sonora en un radio limitado.
- Suelen ser de solapa y el radiotransmisor se incorpora en una petaca aparte, o de mano y se
puede incorporar en el cuerpo del micrófono.
→Intercom: el micro va montado sobre el cuerpo de unos auriculares. Son muy usados en
retransmisiones en directo. Suele ser direccional para aislar en lo posible el ruido de fondo.

MICRÓFONOS ESTACIONARIOS
→Micrófono PZM o super cie: micros de zona de presión, usados en estudios de radio y tv para
debates con varios invitados sentados en torno a una mesa.
- Un único micro se coloca en el centro de la mesa y está diseñado para recoger de forma
óptima las ondas sonoras directas de cada participante.
- No permiten ajuste individual.

→Micrófono de contacto: captan el sonido en contacto directo con la fuente sonora.

Desarrollados para aplicarse a una super cie vibrante.
- Se encuentran montados en instrumentos musicales: caja de resonancia de un piano,
puente de un violín…
- Poseen la ventaja de eliminar cualquier sonido externo que inter era y de no sufrir.
interferencias de las re exiones del sonido al chocar con objetos cercanos.

SOPORTES PARA MICRÓFONOS

- Pie de micro: constan de un trípode, que hace de base, y un tubo permite ajustar la altura del
micro.
- Pie de sobremesa: se acoplan a unos pequeños y se colocan en una mesa.
- Sujeciones de micro: para mantener los micrófonos suspendidos o colgados en una posición
concreta.
- Pértiga: soporte largo, una vara de aluminio, de 2 a 2‘5 metros, en uno de cuyos extremos se
ja el micrófono. Permite acercar el micro a un personaje sin que salga en el encuadre.

ACCESORIOS PARA MICRÓFONOS

→Filtros anti-pop: para evitar distorsiones que producen las consonantes oclusivas p y b.
Se montan dentro del propio micro, cerca del diafragma ( ltros oclusivos).

→Filtros antiviento: para evitar distorsiones que produce el viento. Se sitúan fuera del micro.
Hay muchos modelos para adaptarse a los diferentes micros. Lo ltros afectan a la respuesta en
frecuencia, especialmente por pérdidas en altas frecuencias.

6. Altavoces
Los altavoces, son transductores electro-acústicos, transforman la señal de audio (que es una
señal eléctrica) en energía acústica, en sonidos.

Son recintos cerrados dotados de una abertura por la cual una membrana vibrante reproduce
los sonidos.

El más usado es el dinámico o de bobina móvil. Tb hay altavoces de condensador y de cinta.

Para conseguir una mejor respuesta en frecuencia los altavoces tienen 3 conos de distintos
diámetros, cada uno de ellos especializado en reproducir un rango de frecuencias
determinado:
- Cono grande (woofer) para reproducir las bajas frecuencias.
- Cono medio para reproducir las frecuencias de rango medio.
- Cono pequeño (tweeter) para reproducirlas frecuencias altas, los agudos.

Un separador de frecuencias/crossover es el encargado de hacer llegar a cada cono la banda

de frecuencias correspondiente.
CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES
SENSIBILIDAD
- Grado de e cacia en la transducción electroacústica. Mide la relación entre el nivel
eléctrico de entrada del altavoz y la presión sonora obtenida.

RESPUESTA EN FRECUENCIA: comportamiento del altavoz y la presión obtenida.

- Un altavoz ideal daría una respuesta uniforme en todas las frecuencias, pero eso no existe.
- La banda más con ictiva es la de los graves.
- Para reproducir mejor las frecuencias se suele recurrir al uso de 3 vías o altavoces
independientes, especializado cada uno en un rango de frecuencias:
• Grave: 20 a 1 Khz.
• Medio: 200 a 8 Khz.
• Agudo: 5 a 20 Khz.

POTENCIA: Cantidad de energía que se puede introducir en el altavoz antes de que se

distorsione.
- Potencia nominal: potencia máxima en régimen continuo que puede soportar un altavoz sin
deteriorarse.
- Potencia admisible: valor máximo de potencia que puede aplicarse durante un tiempo muy
corto.

DIRECTIVIDAD:
- Omnidireccionalidad: radian sonido en todas las direcciones del espacio.
- Unidireccionalidad: emiten sonido en una dirección.
- Bidireccionalidad: emiten en dos direcciones (por delante y por detrás).

ESTEREOFONÍA
El sonido estéreo consta de dos canales de audio separados (L y R) que se reproducen cada
uno de ellos en dos altavoces su cientemente separados. Es el sist más común para simular la
sensación de direccionalidad que experimentamos de forma natural. Muy e ciente.

El sonido estéreo solo es posible si el sonido original se graba con dos micrófonos o con uno
estereofónico.

SONIDO SURROUND (ENVOLVENTE)

Intenta reproducir sonido en una perspectiva de 360ª, alrededor del oyente. Se coloca al oyente
en el centro de la audición.

Se han ideado numerosas con guraciones de sonido envolvente, de nidos por dos dígitos
separados por un punto. El primer dígito representa el número de canales primarios o
completos; el segundo dígito los canales para muy bajas frecuencias.

Para la TV digital, discos Blu-ray y salas de cine el estándar es 5.1, que signi ca, 5 altavoces + 1
para bajos (subwoofer); también se utiliza el 7.1.