HISTORIA DEL ARTE EN MEXICO
En la época prehispánica se produjeron múltiples avances como la cerámica que expresa
cultura y conocimiento mediante la creación de vasijas de cocina y almacenamiento
para rituales. Se decoraba variando la forma, la pintura y gracias a los diferentes
métodos de cocción.
En la época colonial se produjo una mezcla entre las visiones nativas y las visiones
europeas. Surgieron representaciones en las que imperaban los temas evangelistas y las
iglesias. Así pues, los primeros monasterios construidos en México no tenían mucha
decoración y tenían elementos del Renacimiento, aunque en esta etapa el estilo de arte y
arquitectura que predominó fue el Barroco.
En el siglo XIX tuvo una gran influencia con el arte neoclásico. En esta etapa es donde
se produjo dicha influencia de forma masiva, aunque pronto volvieron los temas de los
antiguos indígenas. ¿Por qué se volvió a estos temas? a partir de 1830 irrumpió el estilo
romántico de las pinturas, que llegó a México a través de viajeros extranjeros e hizo
cambiar las tornas.
En el siglo XX está marcada, sin duda alguna, por la revolución mexicana de 1910 a
1920. Se trata de una revolución que rompió de manera abrupta con el estatus existente
y que dio paso a numerosos cambios en el arte mexicano.
Con la revolución mexicana llegó el movimiento muralista mexicano, liderado por José
Vasconcelos. A este iniciador lo siguieron otros como Gerard Murillo, Diego Rivera,
José Clemente Orozco o Fernando Leal, entre otros. Eran un grupo de artistas con
mucha influencia europea.
Después de este estilo muralista llegó la generación de la ruptura en los años 1950 y
1960. Pintores como José Luis Cuevas, Gilberto Acebes Navarro o Rafael coronel se
alejaron del realismo social para incorporar el surrealismo, las paradojas visuales o
estilos de pintura más propias del viejo mundo.
Las principales características del arte mexicano son:
• Se trata de un arte caracterizado por representar objetos cotidianos como pueden
ser alimentos o animales.
• Siempre están presentes las tradiciones y las supersticiones.
• Abundan las fabricaciones manuales.
• En los objetos ornamentados se trataban temas poéticos, funcionales, artísticos o
lúdicos.
• El arte mexicano destaca enormemente en las artesanías, cine y fotografía,
aunque también en la arquitectura y pintura.
• Usaban colores muy llamativos en las pinturas.
Rufino Tamayo
Este mexicano nacido en Oaxaca es el ejemplo perfecto de lo que la década de los 20 y
hasta los 70 le otorgó al país en cuanto a calidad en oleo e inspiraciones eróticas, aún
cuando este fue un adjetivo que Tamayo siempre rechazó.
El amor de México hacia este pintor es inmenso que el museo que lleva su nombre
sobre Avenida Paseo de la Reforma, es una de las paradas obligadas para quienes estén
visitando la zona de Chapultepec.
Luis Barragán
La influencia de la arquitectura de Barragán en México es tan grande, que una de sus
obras se ha convertido en ícono para la zona metropolitana de la Ciudad de México: Las
Torres de Satélite. El artista, quien describiera su obra como “emocional”, tiene una
gama de obras tan grande dispersas por distintos puntos de la Ciudad de México.
JOSÉ MARÍA VELASCO (1840-1912)
nació en Temascalcingo, Estado de México. Se le reconoce como el máximo exponente
del paisajismo decimonónico. Ello es importante porque mientras sus contemporáneos
se inspiraban en tópicos religiosos, mitológicos o costumbristas, Velasco hizo de la
geografía mexicana el motivo de su pintura y el símbolo de la identidad nacional.
Fue profesor de gran cantidad de artistas y el espejo en el que se fijaron (en sus
primeros años) los muralistas José Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro
Siqueiros, quienes luego seguirían caminos propios dentro de la llamada pintura
nacionalista al servicio de la Revolución.
A los 18 años fue nombrado profesor de perspectiva en la Escuela Nacional de Bellas
Artes y cuatro años después obtuvo la titularidad de la plaza de profesor de paisaje en la
misma escuela. Su labor docente duró más de 40 años.
José María Velasco – Valle de México
José María Velasco – Popocatépetl e Iztaccihuatl José María Velasco – Catedral de Oaxaca
JOSÉ CLEMENTE OROZCO (1883-1949)
Muralista mexicano. Unido por vínculos de afinidad
ideológica y por la propia naturaleza de su trabajo
artístico a las controvertidas personalidades de Rivera,
Siqueiros y Tamayo, José Clemente Orozco fue uno de
los creadores que, en el fértil período de entreguerras,
marcadas por las tendencias artísticas que surgían al
otro lado del Atlántico, en la vieja Europa. A los
veintitrés años ingresa en la Academia de Bellas Artes
de San Carlos para completar su formación académica. Durante cinco años, de
1911 a 1916, para conseguir los ingresos económicos que le permitieran dedicarse
a su vocación, colabora como caricaturista
Otras de sus obras más representativas son (1925), en la Casa de los
Azulejos; Prometeo (1930), en el Frary Hall del Pomona College; Katharsis (1934),
denominada así por Justino Fernández en el Palacio de Bellas Artes; los muros del foro
del paraninfo de la Universidad de Guadalajara; la escalera del Palacio de Gobierno y la
capilla del Hospicio Cabañas, en Guadalajara, Jalisco (1936-1939) y Dive bomber and
Tank (1940), para el Museum of Modern Art de Nueva York.
josé clemente orozco – Omniciencia
DIEGO R IVERA (1886 -1957)
fue uno de los grandes muralistas latinoamericanos del Siglo XX.
La cultura mexicana siempre estuvo presente en su obra, incluso cuando se «contamina»
de Europa en sus viajes al París de las vanguardias.
Su obra influyó a cientos de artistas y su vida sigue fascinando hoy por su irreverencia
en lo político
Muy joven viaja a París, entrando en contacto con la vanguardia y artistas como Pablo
Picasso o Paul Cézanne, que lo introducen en el cubismo
Las características fundamentales de esta tendencia son la monumentalidad, que apunta
a conseguir una mayor gama de posibilidades comunicativas con las masas populares
(algunos de los gigantescos murales sobrepasan los cuatrocientos metros cuadrados); la
ruptura con la tradición academicista y la asimilación de las corrientes pictóricas de la
vanguardia europea (cubismo, expresionismo), con las que los artistas mexicanos
tuvieron oportunidad de entrar en contacto directo, y la integración de la ideología
revolucionaria en la pintura, que según ellos debía expresar artísticamente los problemas
de su tiempo.
Identificado con los ideales revolucionarios de su patria, Rivera volvió desde tierras
italianas a México (1922), en un momento en que la revolución parecía consolidada.
Junto con David Alfaro Siqueiros se dedicó a estudiar en profundidad las formas
primitivas del arte azteca y de la cultura maya, que influirían de manera significativa en
su obra posterior. En colaboración con otros destacados artistas mexicanos del momento
(como el propio Siqueiros y José Clemente Orozco), fundó el sindicato de pintores, del
que surgiría el movimiento muralista mexicano, de profunda raíz indigenista.
Esta obra es una de las más monumentales piezas de Diego Rivera. Se trata de un grupo
inmenso de murales que ocupa todos los muros de la escalera del Palacio Nacional de
México. Su ejecución inició en el año 1929 y culminó en 1935. También fue encargada
por José Vasconcelos.
La sección de la derecha representa a la historia prehispánica de México; la sección
central representa el proceso de conquista y colonización, mientras que la tercera
sección representa la formulación del ideario marxista de los inicios del siglo XX.
Diego Rivera –Epopeya del pueblo mexicano
Diego Rivera –El hombre controlador del universo (1934)
DAVID ALFARO SIQU EIRO S ( 1896 -1974)
uno de los grandes exponentes del muralismo mexicano, es recordado por su estilo
dinámico. Sus obras, caracterizadas por trazos gruesos de color negro y una paleta de
colores encendida, expresan emociones intensas a través de una mezcla entre la
tradición mexicana y elementos del surrealismo y el expresionismo europeo.
Diego Rivera –Desnudo con
Comprometido profundamente con Diego
los Rivera
ideales–Guerrero
socialistas,Indio (1931)
Siqueiros buscaba el balance
alcatraces (1944)
entre las técnicas pictóricas y la revolución tecnología de la época para inspirar a los
sectores más vulnerables.
David Al faro S iqueiros - Apoteosis de Cuauhtémoc 1951
FR IDA KAHLO (1907 -1954)
Magdalena Carmen Frida Kahlo Calderón fue una de las pintoras más conocidas
de México y este país fue uno de los ingredientes principales de su obra.
Los surrealistas quisieron ver en Frida a uno de los suyos, pero ella siempre se mostró
reticente por un motivo: Frida no pinta sueños… pinta su realidad. «No sabía que era
surrealista hasta que llegó André Breton a México y me lo dijo».
Su vida estuvo marcada por diversos factores: la mala salud fue uno de ellos.
La polio de su infancia y sobre todo un terrible accidente de autobús dejó secuelas que
cambiaron su vida (dolores, amputaciones, imposibilidad de engendrar…), pero que
también la iniciaron el arte. Durante el largo periodo de convalecencia en el
hospital Frida Kahlo realiza sus primeros trabajos artísticos.
Otro factor que marcó su vida y obra fue el (los) matrimonio(s) con Diego Rivera, toda
una institución en México, que resultó una influencia masiva en el arte de Frida.
Aunque Kahlo era polígama y bisexual, las infidelidades de su promiscuo marido
hicieron de las peleas algo cotidiano y también quedó documentado en la pintura de la
artista.
Liberado de sangre, corsés de yeso, lágrimas, fetos abortados, Diegos Riveras, clavos o
venas comunicadoras; Autorretrato con monos es un ejemplo «amable» dentro de la
producción pictórica de la comunista; pintado en 1943, a la edad de 36 años.
Aparece en el lienzo una mujer madura y serena, sin joyería (pareciera que está posando
coqueta para su padre fotógrafo), pulcramente ataviada con una blusa indígena y
luciendo orgullosa una golondrina en pleno vuelo, cómo calificaría Chavela Vargas a su
sempiterna ceja única. Cuatro monos ojipláticos la rodean, mostrando dos de ellos gran
afectividad, ya que enroscan su cola en su brazo y acarician con sus peludas manos su
cuello y sus pechos yermos. La mexicana confesó que tales criaturas representaban en
su imaginario a los hijos que nunca pudo tener,
Fri da Kahl o - Aut orret rato con monos 1943
JO RGE G O NZ ÁLEZ CAMARE NA (1908 -1980 )
Jorge Gon zál ez Camarena - La consti tuci ón de 1917
Originario de Guadalajara, Jalisco, Jorge González Camarena se inspiró en el esplendor
de la cultura mexicana para producir algunas de las obras más fascinantes de la historia
del arte nacional. Su obra pictórica goza de una estética de influencia cubista que se
apropia de la geometría y el color para contar historias desde un enfoque singular.
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES FACULTAD
DE ARQUITECTURA, URBANISMO, ARTES Y DISEÑO
CARRERA DE DISEÑO
TEMA: Resumen del tratado de Bucareli
Estudiante: Jhoselin Rosario Poma Gomez
Materia: Historia del arte americano II
Docente: Miguel Salazar
La Paz – Bolivia
octubre, 2023
EL TRATADO DE BUCARELI
Entre México y Estados Unidos
El 13 de agosto de 1923 fue firmado el Tratado de Bucareli entre Estados Unidos y
México durante el gobierno de Álvaro Obregón, 1920-1924. A partir del documento,
México garantizaba los derechos de propiedad sin límite a particulares extranjeros y a
todas las compañías petroleras estadounidenses.
El 21 de mayo de 1920, un grupo de hombres armados, liderados por Rodolfo Herrero,
asesinaron a Venustiano Carranza en Tlaxcalantongo, Puebla. Su fallecimiento influyó
en los acontecimientos siguientes. Por un lado, Adolfo de la Huerta ejerció el poder
Ejecutivo de manera interina, de junio a diciembre, y convocó a elecciones para elegir al
nuevo presidente. Por otro lado, la muerte de Carranza representó el fin de la revolución
mexicana, 1910-1920, e inauguraba una nueva etapa en la historia de México: el fin de
la guerra civil para que se establecieran los miembros de la rebelión de Agua Prieta,
entre ellos encontramos a Álvaro Obregón y Plutarco Elías Calles, quienes serían los
próximos presidentes de México.
El 1 de diciembre de 1921, el general Álvaro Obregón asumió la presidencia. Su
mandato se encontró en un ambiente tenso en las relaciones entre México y Estados
Unidos porque los gobiernos revolucionarios no otorgaron un trato a favor de las
compañías explotadoras de petróleo, estadounidenses en su mayoría. La Constitución de
los Estados Unidos Mexicanos de 1917 estableció en su artículo 27 la estatización de la
explotación de los recursos naturales del país, que significa un proceso por el cual una
empresa o sector pasa a ser controlado por el Estado. De ahí que los empresarios fueron
a quejarse ante su gobierno aludiendo graves pérdidas y daños en sus empresas
petroleras.
Obregón (Álvaro Obregón Salido fue un militar y político mexicano que se desempeñó
como presidente de México desde el 1 de diciembre de 1920 hasta el 30 de noviembre
de 1924) pensaba que México necesitaba de inversión extranjera para reconstruir la
economía del país, pues había varios daños causados durante la revolución mexicana. Al
mismo tiempo, Obregón buscaba que Estados Unidos reconociera su presidencia. Sin
embargo, el presidente estadounidense Calvin Coolidge condicionaba el reconocimiento
a una condición: el establecimiento de un tratado entre los dos países, donde México
garantizaría los derechos de propiedad de los extranjeros y de sus compañías petroleras
en territorio mexicano.
Así que, el 13 de agosto de 1923, los representantes del gobierno mexicano y
estadounidense se reunieron en un antiguo edificio en la calle de Bucareli, en la Ciudad
de México. El objetivo era negociar la compensación de las pérdidas de propiedades de
colonos estadounidenses durante la revolución mexicana de 1910 a 1920. Para ello,
Obregón convenció a la Suprema Corte de Justicia de la Nación (SCJN) de dictaminar
que el artículo 27 constitucional sólo podía referirse, en cuestiones de explotación de
bienes nacionales, a los procesos posteriores a 1917, por lo cual los daños debían
resarcirse
Dentro del tratado se acordó lo siguiente
1. Las propiedades agrícolas expropiadas a estadunidenses menores a 1755
hectáreas se pagarían con bonos.
2. Para propiedades que rebasaran dicha extensión, el pago sería de inmediato y al
contado.
3. Se integraría una comisión encargada de revisar las reclamaciones pendientes a
partir de 1868; las originadas por la Revolución se resolverían aparte.
4. Con relación al petróleo, el artículo 27 no era retroactivo para los
estadounidenses que hubieran adquirido sus concesiones antes de 1917, lo que
les permitía seguir explotando el hidrocarburo.
Un tema importante del tratado era la abolición del Artículo 27 de la Constitución
Política Mexicana, el cual establecía la soberanía económica y la propiedad de la nación
sobre el suelo, subsuelo y litorales; la capacidad de imponer modalidades a la propiedad
privada, y a las bases para la expropiación. Ante lo cual EUA discutía que no fuera
retroactivo para las petroleras americanas. Además, se debía reanudar el pago de la
deuda externa, suspendida durante el gobierno de Venustiano Carranza.
Si bien es cierto que los congresos de Estados Unidos y México no refrendaron el
tratado, por lo cual desde la cuestión legal se consideraba nulo. Aun así, la Suprema
Corte de Justicia de México concedió un amparo a ciudadanos y empresas de los
Estados Unidos, que les dio un tiempo de quince años para mudar sus inversiones
petroleras a Venezuela.
Al respecto, el secretario de Hacienda, Adolfo de la Huerta, consideró que el tratado era
una “traición” a la soberanía nacional. También coincidieron los opositores a Obregón
consideraron el tratado como “traición” a la patria por comprometer el desarrollo
económico y político del país a cambio de obtener el reconocimiento diplomático de
Estados Unidos, por el cual se obtendría apoyo financiero, militar, tecnológico y el
reconocimiento de la comunidad internacional
Sin embargo, el temor de una posible dependencia económica y política de Estados
Unidos, entreguista por parte de Obregón, se vio rebasada y favorecida
sistemáticamente por los gobiernos post revolucionarios durante el SXX XXI y, a casi
un siglo de la reunión en Bucareli, Después de 80 años de la firma de los Tratados de
Bucareli el gobierno federal de México, se han vulnerado los derechos de los
mexicanos debido En la actualidad, la política alrededor del petróleo y de los recursos
naturales del país han dado un giro: el entreguismo no es más la vara de medición.
• A la entrega de concesiones, territorios, activos, costas y recursos de Baja
California a compañías trasnacionales para instalar plantas de generación
eléctrica y regasificadoras con el objeto de abastecer los requerimientos
energéticos de Estados Unidos en California.
• Permitir que policías estadunidenses operen en nuestros aeropuertos,
convirtiéndolos oficialmente en sucursales de la CIA y el FBI. La lucha
antiterrorista es el pretexto del gobierno de Estados Unidos para asumir el
control de la política migratoria desde territorio mexicano.
