4 Revista de la FAU DOCUMENTOS 47 al fondo

Director Responsable: Arq. Gustavo Azpiazu

ROBERTO GERMANI
Editor: Arq. Pablo Remes Lenicov
Secretario de Redacción: Arq. Raúl W. Arteca
Diseño y Producción: Arq. Magdalena Posadas
DOCUMENTOS 47 AL FONDO REVISTA DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA UNIVERSIDAD DE LA PLATA AÑO 2 NUMERO 4 NOVIEMBRE 2013

Curador de este número: Arq. Verónica Cueto Rúa

47AF
Facultad de Arquitectura y Urbanismo DOCUMENTOS 47 al fondo es una publicación pro-
Universidad Nacional de La Plata
piedad de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo
de la Universidad Nacional de La Plata, calle 47
Nº162, CP 1900. República Argentina.
Telefono +54 221 423 6587/88/89/90.
Fax: +54 221 423 6587.

47AF
E-mail: 47alfondo@[Link]

AUTORIDADES
DECANO Arq. Gustavo AZPIAZU
DOCUMENTOS 47AF 4 VICEDECANA Arq. Isabel LOPEZ

SECRETARIA ACADEMICA Arq. Gustavo PAGANI

Prosecretaría de Posgrado Arq. Sergio GUTARRA SEBASTIAN
Dirección de Gestión Académica Arq. María Isabel DIPIRRO
Dirección de Evaluación y Arq. María Julia ROCCA
Seguimiento Académica

SECRETARIA DE EXTENSION Arq. Gustavo PAEZ

Dirección de Asuntos Estudiantiles Viviana IBAÑEZ
Dirección de Vinculación con el Medio Arq. Marcelo URRUTIA
Dirección Programa de Difusión y Arq. Cecilia GIUSSO
Comunicación Institucional

SECRETARIA DE INVESTIGACION Esp. Arq. Fabiana CARBONARI

Dirección del Consejo Directivo Arq. María Laura FONTAN

Programa de Mantenimiento y Servicios Arq. Jorge OLIVA

CONSEJO DIRECTIVO FAU

Claustro de Profesores Arq. GANDOLFI, Fernando Francisco;
Arq. SAN JUAN, Gustavo;
Arq. MARSILI, Luciana Ida María;
Arq. PAGANI, Gustavo Emilio;
Arq. CASAS, Alejandro Adrian;
Arq. MAINERO, Juan Lucas;
Arq. FEDERICO, Carlos Vicente
Claustro de Graduados Arq. BAVA, Roberto
Claustro de Jefes de Trabajos Practicos Arq DELUCCHI, Diego Guillermo
Claustro de Auxiliares Docentes Arq. CRICELLI, Susana Mariel
Claustro de Estudiantes Por la mayoría: Sr. UVA Lucas
Sr. DIAMANTE CAPITANO Andrés
Srta. OLMEDO Florencia
Sr. SCHULLMEISTER Joaquín
Por la minoría: Srta. SAMPIETRO Andrea
Claustro de Trabajadores No Docentes: Sra. MOLTENI, María Cristina

Consejo Superior UNLP

Claustro de Profesores: Arq NIZAN, Guillermo Salvador
Claustro de Graduados Arq MEDINA, Ramón Dario
Claustro de Estudiantes Sr. GARCIÍA Pablo Daniel
Documentos 47AF es una publicación propiedad de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Nacional de La Plata, calle 47 Nº162, CP 1900. República
Argentina.
Telefono +54 221 423 6587/88/89/90. Fax: +54 221 423 6587.
E-mail: revistafau@[Link]
Documentos 47AF permite la reproducción o cita del contenido parcial o total,
mencionando procedencia, nombre del autor y número del que ha sido tomado.
La totalidad del material publicado en esta revista, ha sido especialmente enviado
por sus autores para la Revista de Facultad Documentos 47AF.
Los artículos firmados no expresan la opinión de Documentos 47AF ni de las
autoridades de la FAU. Los editores no asumen la responsabilidad alguna por su
contenido y/o autoría. Pre-impresión e impresión: Grafikar. Tirada: 1000 ejemplares.
Número de Registro Nacional de la Propiedad Intelectual en trámite ISSN
Roberto Germani

Curado por Verónica Cueto Rúa

1
Índice

Roberto Germani. 50 Años con la Arquitectura 4

Encuentros + 1º Encuentro: de recuerdos e inicios 6
Etapa 1: Inicios 12
Proyectos Urbanos
Concurso Remodelación de las Avenidas 51 Y 53, La Plata 1º Premio 14
Concurso Centro Cívico de Berisso. 1º Premio 16
Equipamientos
Concursos Municipalidades Lincoln 4º Premio + Alte. Brown 4º Premio + Ayacucho Mención 18
Remodelación Hotel Italia, Bahia Blanca 20
Viviendas
Edificio Summa, Bahia Blanca 22
Vivienda 532 esquina 3, La Plata 24
2º Encuentro: el juego de ajedrez 26
Etapa 2: Expansión 32
Proyectos Urbanos
Concurso Remodelación del Centro de Santiago de Chile. 1º Premio 34
Abasto. Investigación Urbana. Ciudad de Buenos Aires 38
Equipamiento
Concurso Pahlavi National Library, Teherán, Irán 40
Viviendas
Edificio Biocca, Bahia Blanca 42
Edificios Botavara y Mejillón, Pinamar 44
Edificios Tilo I, II y III, Pinamar 46
Viviendas Vucetich-Grippo, La Plata + Falabella, General Madariaga 48
Vivienda Martínez, Mar del Plata 50
3º Encuentro: la arquitectura... ese universo 52
Etapa 3: Consolidación 56
Equipamientos
Concurso Teatro Argentino de La Plata. 1º Premio 58
Concursos 20 Ideas para Bs. As. La Boca, 1º Premio + Área Les Halles, París 62
Concursos Ópera de la Bastilla, París + Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca 64
Concurso La Murate, Florencia 66
Concursos Teatro Provincial de Salta + Anfiteatro de Buenos Aires 68
Viviendas
Edificio 2 esquina 47, La Plata + Edificio Alamos, Pinamar 70
Casas Fragata Sarmiento y Goleta Independencia, Pinamar 72
Edificio Jonás, Pinamar 74
Vivienda en City Bell 76
4º Encuentro: una lluvia de temas 78
Etapa 4: Nuevos inicios 82
Proyectos Urbanos
Concurso Ideas para Puerto Madero, Buenos Aires + Ideas para Spreenbogen, Alemania 84
Equipamientos
Concurso Escuela Superior Fray Mamerto Esquiú, Catamarca 1º Premio 86
Concursos Estadio Único La Plata: 4º Premio + Ctro Mpal Deportes y Recreación Alte. Brown Mención 88
Concurso Kansai Kan National Library, Iran + Centro De Estudios de la Cooperación, CABA 90
Hotel Internacional Sheraton, Angola 1º Premio + Hotel New Port, Miami 92
Viviendas
Viviendas Rucalaufquen, San Martín de los Andes 94
Complejo Rincón de Los Andes, San Martín de los Andes 96
Complejo Rincón del Este, Punta del Este 98
5º Encuentro: a propósito de los consursos y de la facultad 100
Etapa 5: Mirando El Futuro 110
Proyectos Urbanos
Concurso Ideas Urbanísticas Área Sur, Sector Mataderos, CABA 1º Premio 112
Concurso Mundial de Arquitectura, Desarrollo Urbano y Vivienda Sustentable. Guanajuato, México 2º Premio 116
Concurso Lìsole De Fiume, Italia 118
Concurso Parque Brandsen 1º Premio 120
Concursos Tierras Ferroviarias de Caballito, CABA 2º Mención + Área Nuevo Colegiales 122
Equipamientos
Concursos Estación de Ómnibus de Neuquén Mención Honorífica + Estación Polimodal de Transporte
La PLata. Mención 124
Concursos Centro Gubernamental y Teatro Sinfónico de Montreal, Canadá + El Gran Museo de Egipto 126
Concursos Ciudad Cultural Konex, CABA. Mención + Centro Cultural Gabriela Mistral, Santiago de Chile 128
Concursos INTA Balcarce + Centro de Eventos de La Rural, CABA 130
Concurso Hospital Anchorena, CABA 1º Premio 132
Concurso Hospital de Agudos Bernardino Rivadavia, CABA 3º Premio 136
Concursos Cámara de Diputados Pcia. Buenos Aires + Centro Cívico Ciudad de Buenos Aires 138
Concursos Edificio Investigación y Postgrado UTN + Instituto Técnico Judicial Cecilia Grierson, CABA 140
Concurso Edificio Ex Usina Eléctrica de Concordia, Entre Ríos 2º Premio 142
Concurso Correo Oficial de la República Argentina, CABA 3º Premio 144
Concurso Ampliación Edificio de la Cancillería, CABA Mención 146
Concurso Consejo de La Magistratura de La Nación, CABA 1º Premio 148
Concurso Nuevos Edificios para El C.A.B.A. Mención 152
Concurso Complejo Judicial de Mar del Plata + Sanatorio UP, San Martín 154
Viviendas
Complejo Green Corner, Punta del Este 156
Edificio Calle 6, La Plata 158
Edificio Calle 8, La Plata 160
Casa Cariló, Cariló 162
Casa Bordagaray, La Plata 164
Concursos Playas Ferroviarias Palermo y Caballito CABA 166
Concurso Playa Ferroviaria Liniers, CABA 1º Mención 168
6º Encuentros: todo es relación 170
Este Roberto Por Alberto Sbarra 174
“Gino” Por Tomás –Wimpy- García 176
Roberto Germani, 50 años con la Arquitectura

Johann Wolfgang Von Goethe decía “Pensar

es más interesante que saber, pero menos
interesante que ver”.

La cita resume con eficacia mi pensamiento sobre Roberto Germani.

Él sabe, él piensa, pero básicamente él ve. Cuando digo que ve, digo que
ve los problemas que se presentan, los nuevos temas que se plantean,
las variables que conllevan temas y problemas y los posibles caminos de
solución. Roberto ve porque piensa y piensa porque sabe.
Es un hombre que ha tenido en el centro de sus preocupaciones al ser
humano y desde la arquitectura, ha sentido la imperiosa necesidad de
dar respuesta a sus demandas físicas, psíquicas y espirituales.
Me valgo de una anécdota para ilustrar al arquitecto. Unos meses atrás,
un amigo de mi familia transitó la enfermedad de su hijo en el Sanatorio
Anchorena y, entre el horario de visita a la terapia intensiva, nuestro ami-
go dijo algo que pone en relevancia el valor de la arquitectura: “lo único
bueno que me pasa en estos momentos, es estar en este lugar, hacer
aquí las esperas... este lugar me contiene, me sitúa en la ciudad y me
aísla a la vez”.
La reflexión y el sentimiento de nuestro amigo me hizo pensar profunda-
mente en aquellos conceptos sobre los que Roberto ha insistido hasta el
cansancio desde su trabajo profesional y docente: el ser humano como
centro de sus preocupaciones.
En mi interior sentí que de alguna manera se cerró el círculo. No fue ca-
sual que Roberto y su equipo hubieran sido los hacedores de esa obra,
considerando al hombre que vive la vida, la tragedia y la comedia y el
espacio que da refugio.
Existe un intercambio entre las personas y los espacios. Descubrir ese
intercambio es de lo que se trata... si se quiere ser arquitecto.
De eso se trata la arquitectura: de conmover, de inducir a la calma, de
crear las condiciones para procurar el sosiego también, al decir de Peter
Zumthor: “captar la atmósfera, esa que habla de la sensibilidad emocio-
nal que los seres humanos tenemos para sobrevivir
”Roberto es un arquitecto que ha formado equipos para trabajar a lo largo
de la vida. No ha dejado que la cultura del espectáculo de la producción
arquitectónica contemporánea tiña su pensamiento y su hacer profesio-

4
nal. Se decir que tiene poca paciencia para dedicar su tiempo a contem-
plar el show arquitectónico y sus flashes. Él sabe de la trascendencia de
la arquitectura y la busca en cada proyecto.
Hablar de Roberto es también hablar de la arquitecta Inés Rubio, su es-
posa e inseparable compañera de vida y de trabajo, junto a quien ha for-
mado una familia y un estudio en donde se ha construido y se construye
el oficio y la profesión.
Hoy, hablar de Roberto es también hablar de sus hijos Evohé, Pablo y
Horacio Morano, a quienes ha trasmitido la pasión por la arquitectura y
con quienes actualmente trabaja.
Hablar de Roberto también es hablar de sus maestros, de sus compañe-
ros de vida y de trabajo, a quienes evoca con alegría y con cierta nostal-
gia, a lo largo de la presente publicación.
La historia compartida con Roberto Germani se inició cuando fui dibujan-
te proyectista en el Concurso Nacional de Anteproyectos Centro de Ar-
tes del Espectáculo Teatro Argentino de La Plata, algo así como 33 años
atrás.
Me remonto a los días del concurso del Teatro y recuerdo el paso de Ro-
berto entre los tableros enormes en los que dibujábamos. Él siempre no-
taba el error entre la maraña de líneas, cotas, detalles, especificaciones.
Cada vez que pasaba su mirada sin observaciones, aquellos estudiantes
de arquitectura entusiasmados que éramos, lo vivíamos como una pe-
queña victoria.
A lo largo de la vida siempre he estado agradecida a aquella exigencia
que se imponía al trabajar a su lado.
Vaya mi agradecimiento a Roberto, Inés, Evohé, Pablo y Horacio por su
disposición para realizar este número, cuya pretensión es ilustrar la obra
pero -sobre todo- al hombre.

Verónica Cueto Rúa

A LA DERECHA EN LA FILA INTER-

MEDIA INÉS RUBIO Y ROBERTO
GERMANI JUNTO AL EQUIPO DE
TRABAJO DEL TEATRO ARGENTINO
DE LA PLATA

5
Encuentros
Verónica Cueto Rúa

A partir de la convocatoria realizada por el Decano de la FAU de la UNLP,

arquitecto Gustavo Azpiazu, para editar una publicación sobre vida y
obra del arquitecto Roberto Germani, he realizado una serie de encuen-
tros para conocer al hombre e ilustrar su trayectoria con su obra.
Roberto propuso recorrer parte de su obra con una serie de relatos
biográficos, reflexiones, anécdotas, obras, proyectos, vida, que irán re-
corriendo estas páginas cargadas de espontaneidad.
A lo largo de los encuentros van surgiendo temas que se abordan sólo
una vez y otros temas que se retoman una y otra vez desde distintos
puntos de vista.
Conversar con un arquitecto supone abordar los aspectos intelectua-
les o los de la cotidianeidad, con la tintura del espacio. En el caso de
Roberto, los datos biográficos, los recuerdos de la infancia y de la vida
en familia, los tiempos de la formación, el compromiso político, las
pasiones, los equipos de trabajo, todos los caminos conducen a las
nociones de tiempo, espacio y luz.
Fueron siete los encuentros en su estudio, entre planos, libros, mate,
recuerdos y vivencias.
Para ilustrar la obra de Roberto, hemos decidido organizarla por etapas,
una manera de entender tan vasto hacer. Dichas etapas son cinco:
1º etapa: inicios
ROBERTO GERMANI 2º etapa: expansión
3º etapa: consolidación
4º etapa: nuevos inicios
5º etapa: mirando al futuro
Cada etapa está precedida por un encuentro y se fusionan los últimos
dos encuentros para el principio del cierre de la publicación. Asimis-
mo, cada etapa tiene un índice que sitúa su obra en el marco de los
cincuenta años de arquitectura y permite visualizar los distintos mo-
mentos de su vida profesional.
La obra aparece en un doble orden: cronológico y temático, para lo
cual las etapas se inician con los proyectos urbanos, siguen con los
equipamientos y cierran con el tema vivienda.
En el convencimiento que la obra de Roberto enseña, se ha tratado de
ilustrarla con los elementos que permiten estudiarla.

6
1º encuentro: de recuerdos e inicios

Si es una publicación para la Facultad, no me imagi- En 1946 inicié mis estudios en la Escuela Nº 6 de Bahía
no un catálogo de obras y proyectos, ni una biografía Blanca. La escuela pública era la única donde concu-
muda... claro que será más trabajo para vos... rríamos chicos de distintas extracciones sociales. “Era
Roberto había planteado la idea con claridad. otra época”. Debo de todas formas, confesar que la es-
Me había preparado para retratar lo más fielmente po- cuela nunca me apasiono. Era bastante vago en aque-
sible al hombre, que además es arquitecto, pero me llos tiempos, mi día preferido era el viernes.
tranquilizó pensar que, en definitiva, el retrato de la Leía libros de aventuras, Verne, Salgari, Dickens, la Co-
obra es al mismo tiempo la expresión del hombre. lección Robin Hood… revistas, desde el “Tony“ al “Pato
Nací entre guerras, en 1940 en Bahía Blanca y digo en- Donald”.
tre guerras porque tanto la Guerra Civil Española como Me encantaba jugar a la pelota, mi viejo, en un baldío
la Guerra Mundial, marcaron mi niñez. Tengo grabado que lindaba con mi casa alisó el terreno y puso dos ar-
el recuerdo de los simulacros de apagones, en 1943. cos, así apareció el “Club Atlético Sol” que lo conformá-
Y me quedo pensando que quizás fueron los apagones bamos todos los chicos del barrio. También jugábamos
los que lo llevaron a la búsqueda de la luz a través de en la calle el famoso “arco a arco”. “Era otra época”.
su trabajo de arquitecto. De familia paterna genovesa, era por supuesto faná-
Mi madre era una entre diecinueve hermanos (16 mu- tico de Boca, además me encantaban las carreras de
jeres), mi padre se crio entre siete hermanos. Tías y tíos autos, con mi viejo siempre que podíamos íbamos a
por doquier y un hermano seis años mayor, fueron la verlas. Mi hermano era de Galvez, yo de Fangio. Mi pa-
razón para ser “un consentido” en el contexto de esa dre llevó adelante la empresa constructora de mi abue-
numerosa y querida familia. lo ”GERMANI Y CIA”, que en la crisis del ‘30 estuvo a
No sólo el amor me unió a mi hermano Juancho, tam-
bién lo convertí en mi referente de vida, de manera
que su vocación, su militancia, su formación ejercieron
gran influencia en mí.
De su niñez trae algunas obsesiones que las expone a
manera de preguntas:
¿Qué es la muerte?; ¿Qué hay después de la muer-
te?; ¿Qué es el infinito?; ¿Cómo es esta cuestión del
infinito? ¿Qué hay más allá del más allá? Angustias
existenciales que siempre me acompañaron. Esos ra-
zonamientos llevaron a que mis compañeros de sexto
grado me apodaran “el filósofo”.
La ausencia de creencias religiosas, que le hubieran
permitido responder algunos enigmas de la vida, hizo
que sus preguntas tempranas y profundas rondaran
las nociones de tiempo y espacio, quizás preanuncian- ROBERTO JUNTO A LA FAMILIA EN EL PATIO DE LA CASA DE
do su vocación y su posición en el mundo. LOS PADRES EN BAHIA BLANCA

7
 una redada durante un acto de FULP, (Federación Uni-
versitaria de La Plata) detuvieron a 120 estudiantes de
distintas extracciones políticas y carreras (balbinistas,
intransigentes, anarquistas, comunistas, socialistas y
hasta un conservador). .Estuvieron alojados en la Alcal-
día de la Policía en 2 y 53.
En esos viajes descubrí el encanto de la ciudad y el de-
seo de que mi época universitaria llegara lo más pronto
posible.
Desperté a la poesía de la mano de Pablo Neruda des-
de “Veinte poemas de amor y una canción desespera-
LOS PADRES, MARTA ANTONIA RUFRANCOS Y MARIO GERMANI
JUNTO A EVOHÉ da” hasta “España en el corazón”, que hizo prender en
mi espíritu un sentimiento político y una necesidad de
punto de quebrar. Constructor de alma, con su herma- participar ligado a una visión de un mundo socialista.
no Alberto hicieron edificios muy importantes en Bahía Los estudios secundarios los cursé en el Nacional de
Blanca. Profesionalmente se vinculó con el Ingeniero Bahía Blanca. Por problemas ideológicos durante el
Néstor Jáuregui, de quien fuera gran amigo y con el peronismo fueron expulsados del Colegio tres de mis
Arquitecto Ricardo Klammer que viajaba desde Bue- amigos. Como debían dar todas las materias entonces
nos Aires y que terminó siendo su cuñado. Mi viejo era decidí acompañarlos en el estudio y rendí 4º ano libre,
un emprendedor y no aceptaba que Bahía Blanca no terminando en 1956 mi secundario.
tuviese un Hotel acorde a la ciudad entonces con su SI bien me considero un tipo estructurado, tengo duc-
cuñado hicieron el “Hotel Austral” en los ’50, símbolo de tilidad para adaptarme a la vida y a las circunstancias
la moderna hotelería. que ella me presenta. Soy versátil. En Bahía Blanca jun-
Mi padre tenía ideas socialistas. Desde el golpe mili- to a Uriel Jáuregui, me inicié en la FEDE. En esa épo-
tar del ‘30, la caída de la Democracia, la Guerra Civil ca con Uriel jugábamos al rugby, él era bueno, yo no.
española, la aparición del Nazismo y del Fascismo Con amigos del Club Palihue comencé a practicar golf,
acentuaron su antimilitarismo, su anticlericalismo, su deporte que más tarde se convertiría en uno de mis
antifascismo y, con la llegada de Perón a quien consi- hobbies favoritos.
deraba la versión argentina de lo que pasaba en Italia, Con muchos amigos vagos e intelectuales compartía-
su antiperonismo. mos largas charlas políticas, existenciales y filosóficas.
La vida de mi familia está ligada a la vida de la familia Fundamos el Centro de Estudiantes del Colegio Nacio-
Jáuregui. Mi padre era muy amigo de Néstor Jáuregui nal y participé en un grupo de teatro. Dentro de toda
(militante comunista) que fue detenido varias veces du- esta melange, entre enamoramientos y mucha calle se
rante el peronismo, (citado por Félix Luna como los pri- fue conformando mi persona.
meros argentinos junto con Lunazzi, con quienes se usó Me convertí en amante del tango y del jazz, influenciado
la picana). Con Uriel, su hijo, nos hicimos muy amigos, en los primeros tiempos por mi hermano Juancho. Gar-
amistad que se mantiene intacta. Mi hermano Juancho del, Castillo, Pugliese, Armstrong, Al Jolson, Gershwin,
se casó con Nela Jáuregui, hermana de Uriel. Piazzola…. Recuerdo que un día con Raúl Carpinetti vi-
Juancho vino a estudiar arquitectura en 1952, en ese nimos expresamente a Buenos Aires a ver “El cantor de
momento se había creado la carrera que funcionaba Jazz”, primer película sonora de 1927 que daban en un
como Departamento de Ingeniería. Cine Club.
Conocí la ciudad de La Plata en 1954, viniendo a visitar Tanto mi padre como mi hermano eran muy lecto-
a mi hermano, quien estuvo 6 meses preso, cuando en res. Frente a esos referentes, yo me consideraba un

8
lector menor. Era fanático de Roberto Arlt; en política En La Plata, pasé de ser “el vago del colegio”, a ser
leía a Lisandro de La Torre, a Alfredo Palacios, Raúl absorbido pasionalmente por la facultad. Además en
Larra, Álvaro Yunke; en poesía Neruda, García Lor- la facultad encontré las agrupaciones del CEAU y des-
ca, Nicolás Guillen, Raúl González Tuñón… También cubrí en la acción estudiantil, un medio de participa-
me interesaban las lecturas sobre Freud y el psicoa- ción que trascendía lo meramente académico. Toda
nálisis. Esas tempranas lecturas generaron en un la carrera fue para mí una época magnífica, donde la
momento una duda vocacional entre arquitectura y arquitectura, el trabajo en las agrupaciones, y las dis-
psicología. cusiones políticas se conjugaban en la vida cotidiana
A mi padre le gustaba la arquitectura y fue muy feliz de de la facultad.
que sus hijos fuéramos arquitectos. La concepción general de la carrera estaba ligada a
Terminado el secundario, en el mes de Enero de 1957 una interacción de una concepción totalizadora del
y con 17 años recién cumplidos, arribé a la ciudad de mundo con el universo de la arquitectura, lo que me
La Plata para iniciar mis estudios universitarios. Inicié el resultó apasionante.
curso de ingreso a la facultad en ese Enero récord por También fue motivante la facultad en función de los
sus altas temperaturas. maestros y compañeros que tuve, de personas real-
En esos días, me encontré con una serie de estudian- mente fantásticas, muchas de ellas me han acompa-
tes realizando “una pintada” en contra del examen de ñado en todo mi recorrido profesional
ingreso y me incorporé al grupo. Recuerdo entre ellos En primer año completé mi adaptación a la ciudad de
a Jordi Bauzá, Roberto Cappelli, Ricardo Foulkes, Os- La Plata y a la facultad. En el transcurso de ese año,
valdo Postel, entre otros, de cursos más adelantados y leía “Hacia una arquitectura” de Le Corbusier, “Alcan-
miembros del Centro de Estudiantes. ces de la Arquitectura Integral” de Gropius, “La Carta de

DE IZQ, A DER. EL FLACO SOBRAL, JORGE CARRIQUIRI, ROBERTO GERMANI, BEBI DELLA VALLE Y LITO CENTENO

9
 DELEGACIÓN QUE VIAJÓ AL CONGRESO INTERNACIONAL DE
ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA EN CHILE, 1958. ROBERTO,
EN LA FILA DE ABAJO, EL SEGUNDO A LA IZQUIRDA

Rápidamente se levanta de su silla y muestra la últi-

ma adquisición: dos tomos increíbles del arquitecto
Wright, en una excelente edición de Taschen.
Ese segundo año en la facultad me permitió asumir mi
formación con un fuerte compromiso. Eran docentes
además del Profesor Osvaldo Moro, Roberto Kuri, Car-
los Lenci, Héctor Oddone, Eduardo Larcamón, entre
otros. Una generación de notables arquitectos y docen-
tes que tuvo la Institución. Es en segundo año donde
aparece con fuerza la idea de partido arquitectónico
como eje de cualquier propuesta.
Hay una experiencia que recuerdo como muy enrique-
DE IZQ. A DER. CHICHE COMPAGNUCCI, NÉSTOR MARTÍNEZ,
JOSÉ LUIS MARTÍNEZ, ROBERTO GERMANI, URIEL JÁUREGUI, cedora y fue cuando en 1958 se realizó un Congreso
GUILLERMO SOBRAL, DIEGO GRIPPO, JUANCHO GERMANI. Internacional de Estudiantes de Arquitectura en Chile.
Viajamos una gran delegación de la facultad, mi her-
Atenas”…, que conformaron una visión “racionalista” de mano Juancho, Uriel y Nela Jáuregui, Tulio Fornari,
la arquitectura. Julio Centeno, Chelita Negrin, Hugo Fontana, Olga Ra-
En segundo año se despierta mi pasión por proyectar vella desde La Plata, entre otros.
en el taller del arquitecto Osvaldo Moro. En ese mo- Entre los chilenos estaban Miguel Lawner, el Chino
mento descubro a Frank Lloyd Wright, la admiración Wong que luego serían colaboradores importantísimos
por este arquitecto la he mantenido en el tiempo y a lo del gobierno de Salvador Allende. Ese intercambio fue
largo de los años de oficio en la disciplina… extraordinario desde el punto de vista de mi formación.

10
Ese fue un año de grandes movilizaciones universita-
rias en todo el país, todas las agrupaciones reformistas
salieron en defensa de la universidad estatal. La lucha
era entre la enseñanza laica y la libre. Frondizi terminó
privatizando la enseñanza superior.
Hace poco fui a buscar mi ficha de datos a la Comisión
Provincial de la Memoria y encontré que estaba cara-
tulado como “comunista” desde 1958, día que me de-
tuvieron en una volanteada. Este dato me hizo volver al
año 1966, momento en que ganamos el primer premio
del concurso para el Centro Cívico de Berisso, cuando ROBERTO Y MARCOS WINOGRAD
supe que al Intendente de la ciudad lo habían preveni-
do sobre mi persona por mis ideas políticas. familiar, se quedaba a cenar, se quedaba a dormir en
mi casa. De alguna manera se convirtió en amigo en lo
Tercer año, fue un año importantísimo en mi formación cotidiano, además de marcar profundamente mi cam-
y en mi vida, con Marcos Winograd como Profesor. En po intelectual.
el taller nos hace conocer a Alvar Aalto y las últimas La enorme capacidad de síntesis de Marcos lo destaca-
obras de Le Corbusier. ba, nos hablaba en el Taller del programa arquitectónico,
Allí comencé a involucrarme con otra de mis pasiones: del tema, del proyecto, de la ciudad. La dialéctica entre
los concursos de arquitectura y realicé un concurso de actividad-espacios- usos y toda una serie de cuestiones
viviendas, junto a dos compañeros Juan Manuel Escu- de las que después hablaron Oriol Bohigas, Manfredo
dero y Rodolfo Reggiani. Tafuri y otros arquitectos y teóricos de la arquitectura.
En oportunidad de una crítica a los trabajos de los La vastedad de sus pensamientos enriquecía la especi-
alumnos, precisamente una vivienda en esquina, Mar- ficidad de la disciplina y en el taller se hacía verdadera
cos elogia en particular mi trabajo, que estaba inspira- arquitectura, se discutían los proyectos a fondo.
do en la Villa Shodham de Le Corbusier. Recuerdo que
en aquel momento, para mí, “si no tenías doble altu- Al final del primer encuentro en el estudio de calle 9,
ra, no podías hablar de arquitectura”. En oportunidad me voy convencida de dos cosas: la riqueza del hom-
de esa crítica, también elogia el trabajo de Inés Rubio, bre a retratar era innegable, testificando la riqueza del
con quien, si bien éramos compañeros desde 1º año, material que deberíamos producir y por otro lado supe
recién a partir de este momento empezamos una re- que la tarea que tenía por delante no sería nada fácil.
lación que, sin solución de continuidad nos ha unido Creo que Roberto ha heredado de su padre ese afán
durante toda la vida. por emprender proyectos, esa necesidad de imaginar
que un lugar mejor es posible, que una ciudad me-
Marcos Winograd era un intelectual impresionante, con jor es necesaria, que un mundo mejor es viable. En la
una visión abarcativa de la arquitectura y del mundo. conversación, convence. Todo eso es posible, sólo es
Nos pone en contacto con bibliografía desconocida en cuestión de imaginarlo, proponérselo y hacerlo, desde
esos momentos en la facultad: de geografía urbana, el lugar que cada uno ocupe. También me quedé pen-
de arquitectura, de urbanismo y planificación, ensayos sando en la formación cultural, política, filosófica con
políticos, totalmente ausentes en la formación de los la que Roberto ingresó a la Facultad y -no sin poca
arquitectos en aquellos tiempos. nostalgia- pensé en todo lo que se ha perdido en tér-
La relación con Marcos excedió lo académico. En minos de educación, de formación, de bagaje cultural,
varias ocasiones pasaba a formar parte de la rutina por estos tiempos. n

11
1º etapa: los inicios

PROYECTOS URBANOS
1964-65 1° PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Remodelación de las Avenidas 51 Y 53 entre
Plaza San Martín y Plaza Moreno. La Plata
1965-66 1° PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Centro Cívico de Berisso, Pcia. Buenos Aires

EQUIPAMIENTOS
1964 3º PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Consejo Profesional Ciencias Económicas, La
Plata
1965 4º PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Municipalidad de Lincoln, Pcia. de Buenos Aires
1965 4º PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Municipalidad de Alte Brown, Pcia. Buenos Aires
1965 MENCIÓN Concurso nacional de anteproyectos Municipalidad de Ayacucho, Pcia. Buenos Aires
1968 1° PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Stand de Vitivinicultura, Ciudad de La Plata
1968 2° PREMIO Concurso nacional de anteproyectos Sede Social del Club Universitario de La Plata
1969 MENCIÓN ESPECIAL Concurso nacional de anteproyectos Estancia Chica CGyE de La Plata
1969 Concurso nacional de anteproyectos Hospital Regional de Salta
1969 Remodelación Hotel Italia, Bahia Blanca

VIVIENDAS
1966 Casa Martocci. Calle 44 entre 8 y 9, ciudad de La Plata
1968 Casa Calle 532 esquina 3, La Plata
1968 Edificio Summa, Bahía Blanca.

12
4º PREMIO, CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS PARQUE SAAVEDRA

1º PREMIO, CONCURSO NACIONAL DE ANTEPROYECTOS STAND VITIVINICULTURA

3º PREMIO, CONCURSO CONSEJO PROFESIONAL DE CIENCIAS ECONÓMICAS

13
 1964/65 Remodelación de las avenidas 51 y 53, entre Plaza San Martín y Plaza Moreno
1º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio, Miguel Ángel Troilo

FOTO DE ÉPOCA. ESQUINA AVENIDA 51 Y CALLE 12

Memoria del concurso: El área urbana sobre la cual se plantea el Concurso, constituye una zona de enorme vitali-
dad, que contiene no sólo las actividades propias del centro urbano de La Plata sino también al eje cívico-adminis-
trativo conformado, precisamente por las avenidas 51 y 53, donde se encuentran los principales edificios públicos
y simbólicos, en una secuencia rítmica de alternancia entre manzanas llenas y edificios rodeados de jardines. Este
eje monumental, verdadera vértebra de la ciudad a través de todo el casco urbano, alcanza su mayor expresión
en esta área, entre la Plaza San Martín, asiento de la Casa de Gobierno y Palacio de la Legislatura, pasando por el
Teatro Argentino hasta la Plaza Moreno, donde se encuentran el Palacio Municipal y la Catedral de La Plata. Todo
esto hace del lugar, tanto por su contenido formal como social un complejo de funciones que, en armonía deben
configurar un paisaje urbano acorde con él.

EJE CÍVICO - ADMINISTRATIVO CONFORMADO DETALLE DE LA ESQUINA

14
FOTOS DE ÉPOCA. AVENIDA 51 ENTRE 11 Y 12, ENTRE 7 Y 8, ENTRE 8 Y 9 Y ENTRE 9 Y 10

Dicho paisaje tiene que manifestar también los elementos esenciales que hacen al carácter de la ciudad. Desde
su fundación La Plata denota una extraordinaria visión de futuro, que se verifica en el ancho de sus calles, en la ubi-
cación de sus plazas. Cada seis cuadras una avenida y en cada conjunción de avenidas una plaza. Las diagonales
y avenidas con ramblas arboladas caracterizan la ciudad. Muchas de sus plazas han dejado de ser estimulantes y
cobijadoras de una vida de relación, siendo esa función absorbida por la calle, preferentemente la esquina.
La evolución de la ciudad continúa planteando problemas. Corresponde ahora hacer que la calle deje de ser
considerada exclusiva del automovilista para que también pueda compartirla el peatón, para que pueda hallar
descanso en las plazoletas y sombra reparadora a lo largo de la avenida. Hay que incorporar la luz y el color para
sacar al paseante de la monotonía del gris.

TRAMO DE UNA CALLE. ESQUEMA DEL TRÁNSITO

15
1965/66 Centro Cívico de Berisso
1º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. Berisso, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio, Alicia Arias, Guillermo Sobral

Memoria del concurso: La vida moderna tiene sus propias definiciones y la sociedad moderna sus propias
características. La ciudad moderna refleja a ambas. Por eso buscamos integrar armoniosamente las funciones
y actividades para que su interrelación evitara la monotonía, haciendo que todas las partes del centro urbano
tengan asegurado el suficiente dinamismo, que impida zonas muertas durante las distintas horas del día. El pro-
blema circulatorio representa uno de los condicionantes importantes del diseño de la ciudad contemporánea.
De este modo se ha trazado un sistema de circulación que al tiempo de insertarse en la confusa trama ciudada-
na, está claramente conectado con el desarrollo circulatorio establecido en el Plan Regulador. Se ha buscado
un sistema flexible que contemple el Berisso de hoy y de mañana. El trazado del Centro Cívico debe permitir una
fluida relación de sus partes por lo que se hace imprescindible la libre circulación del peatón sin interferencias.

16
El sistema propuesto presenta una calle principal paralela a la calle Montevideo que cruza el Centro Cívico y lo
abastece. Toda la trama circulatoria vial se desarrolla sin cruces. Elementos que integran el diseño: el Centro
Cívico va gradualmente aproximándose al río en una su-cesión de ámbitos que se concretan en una plazo-
leta longitudinal definida por una faja comercial; una calle peatonal de movimiento intenso y otra bancario-
comercial; una zona cívico-cultural complementa-da por un segundo nudo comercial administrativo que se
expande hacia la zona deportiva, en tanto la Iglesia busca una situación más recogida; el lago concentra las
actividades recreativas y, más allá, un espacio que se funde con el río. Todo ello en una trama de dos niveles
bajo la cual la calle para vehículos abastece todas las funciones, sin interferir el movimiento peatonal y propio
del Centro Cívico.

17
 1964 Municipalidad de Lincoln
4º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. Lincoln, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio, Alicia Arias, Guillermo Sobral

1964 Municipalidad de Ayacucho

MENCION Concurso Nacional de Anteproyectos, Ayacucho, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio, Graciela -Cheli- Pronsato, Juan Carlos -Caco- Álvarez

18
 1964 Municipalidad de Almirante Brown
4º PREMIO Concurso nacional de anteproyectos, Almirante Brown, Provincia de Buenos Aires
Alicia Arias, Roberto Germani, Inés Rubio, Guillermo Sobral

VISTA CALLE ROSALES

VISTA CALLE BROWN

19
1969 Hotel Italia
Ciudad de Bahía Blanca, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio. Director de Obra: Uriel Jáuregui.

Un hotel de principios de siglo en una manzana de 25 x 25 mts en pleno centro de Bahía Blanca.
Ante la intención de demoler de la familia propietaria, se propuso su remodelación y reciclaje.
Se conservó la cáscara con todos sus valores e internamente se desarrolló un hotel que agregaba las modernas
exigencias del momento en la materia.
Consta de 66 habitaciones, salas de estar, lugares de reuniones y restaurant.
En 2010 fue vendido y dedicado a otros usos, pero la fuerza de ese edificio como patrimonio de la ciudad se
mantiene.

20
PLANTA BAJA 1, 2 Y 3 PISO

21
1967/68 Edificio Summa
Mitre 376, Bahía Blanca, Provincia de Buenos Aires
Juan H. Germani, Roberto Germani, Nela Jáuregui e Inés Rubio

En un terreno de 14 x 45 mts., se desarrolló un edificio de 24 departamentos con una planta baja abierta con
transparencias de sucesivas terrazas y un patio central.
Cocheras subterráneas y departamentos con doble orientación, y balcones.

22
PLANTA BAJA

PLANTA TIPO

23
1968 Vivienda avenida 532 esquina 3
Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio

Ocupada por un matrimonio y dos hijos.

En un terreno en esquina de 9 x 18 mts.
Ladrillo visto enrasado pintado de blanco y hormigón visto.
Estar con doble altura, abriendo a la calle y al patio, estudio en nivel intermedio y los dormitorios en planta alta.

24
VISTA CALLE 3

25
2º encuentro: el juego de ajedrez

Me fascina el ajedrez. Lo jugué desde pequeño con mi destruir o echar por tierra lo realizado hasta un deter-
padre, mi hermano, primos, tíos. El juego depende de minado momento. Uso el dibujo para acompañar mi
la posición de las piezas en un espacio que es acota- pensamiento y para permitir desarrollar una idea.
do y reglado. Lo fascinante es que el cambio de posi- En esto viene de nuevo la comparación entre la ar-
ción de un elemento, cambia el desarrollo del juego… quitectura y el ajedrez. Esos universos en donde cada
como en la arquitectura, la estrategia y la creatividad situación, cada posición de las piezas en el espacio,
son fundamentales. tiene la capacidad extraordinaria de cambiarlo todo.
El universo de la arquitectura es increíble, está com- Me fascina el fenómeno espacial, el Universo de la ar-
puesto de elementos no lineales, que permiten la ins- quitectura y los factores que lo integran. Lugar, tiem-
tancia de lo dialéctico, lo gestáltico. Me atrajo la magia po y espacio son dinámicos y cambiantes. No quie-
de poder pensar en abstracto un problema concreto. ro seguir profundizando porque llegaríamos a aquel
No hago una línea hasta no tener una idea en la ca- proverbio chino tan gráfico: “El simple aleteo de una
beza. Mi proceso de producción es distinto de quien mariposa puede cambiar el mundo”.
llega por el camino de la imagen o distinto al que llega
por el camino del desglose del programa. Cuando tra- En el transcurso de la carrera, la materia Arquitectu-
bajo, lo hago en un cuaderno en bosquejos -a veces ra me absorbió totalmente ocupando un porcentaje
inentendibles- que en el desarrollo se transformarán importante de mi dedicación en relación al resto de
en una idea arquitectónica las materias. No obstante, recuerdo la impronta que
En otro sentido, no desestimo la posibilidad de pensar dejaran en mí algunos profesores, entre ellos el Inge-
nuevamente un problema aunque implique tener que niero César Luisoni, profesor en la materia Estructu-
ras con su capacidad para hacernos conceptualizar
el fenómeno estructural, los caminos naturales de la
distribución de las cargas.
También recuerdo a Hilario Zalba en su cátedra de
Teoría de la Arquitectura (en la que en años posterio-
res fui docente de su cátedra) en su enseñanza de la
esencia de los materiales. Además de hacernos ana-
lizar ejemplos de grandes obras, hacía hincapié en el
estudio del asoleamiento y los factores climáticos, lo
que hoy se llama “arquitectura sustentable”.
En la arquitectura es posible, tal vez necesario des-
menuzar los elementos que componen un tema pero
siempre que se conjuguen en una idea integradora.
Las obras de los maestros: Wright, Le Corbusier, Alvar
Aalto, Mies van der Rohe… cada uno refleja un univer-
so. Allí está la genialidad de la persona y la trascen-
ROBERTO dencia de su obra.

26
CEAU Centro de Estudiantes de Arquitectura y Urba- Como soy Bahiense entré en la Base Naval de Puer-
nismo to Belgrano, luego Río Santiago y por último, trasla-
Siento que mi actividad en el Centro de Estudiantes do como destino final al Hospital Naval en La Plata,
contribuyó a enriquecer mi formación como arquitec- lo que me permitió cursar. El Director era un médico
to. El Centro, con sus distintas agrupaciones, era una reconocido, bastante piola, que ante mi decisión de
caja de resonancia, tanto de los debates de las distin- casarme para salir después de la jura de la bandera,
tas ideologías políticas como de las distintas posturas me hizo una junta médica y me dieron la baja en el
frente a la Arquitectura. Yo pertenecía a AREA, agru- mes de Agosto de ese año.
pación de izquierda, calificada como “bolche”; estaba Retomo con energía 5º año con Juan Molina y Vedia
PRA para nosotros “gorila”; A18; MAU de una izquierda como Profesor. Otra persona que influyó mucho en
trotskista y los humanistas de extracción católica. Por mi formación. Juan venía como profesor en su taller
encima de este abanico de ideologías, estaba la facul- de Arquitectura en Resistencia, Chaco, con una visión
tad como gran contenedor del conjunto. Este conjun- global similar a la de Marcos, pero aparentemente
to universitario se sintetizó en un gran espacio cultural menos estructurada. No eran visiones contrapuestas,
que ha caracterizado a la Escuela de Arquitectura de eran distintos modos de pensamiento. Interesantísi-
La Plata. mos ambos.
En la facultad -que se asemejaba a una isla- se mezcla- Tanto con Juan como con Marcos fuimos grandes
ban ideologías y proyecto en el marco de discusiones amigos.
en donde había que tomar partido, en posiciones a ve- Recordando como una postal de aquel momento
ces esquemáticas entre corbusieranos y wrightianos… Juan Molina y Vedia, que es un porteño nato, tami-
de alguna manera en la poética específica de la arqui- zaba sus charlas con poesías y cuentos de escritores
tectura, cada uno admiraba a distintos maestros. argentinos que pintaban distintas imágenes. Clases
El compromiso con el proyecto era parte de la discu- con música, con tango, referencias a las personas y
sión política. No se podía hacer un mal proyecto. A sus vidas.
la distancia pienso que las propuestas tendían a una
facultad más integral.

En 4º año estaba Jorge Chute como Profesor. Consi-

dero que fue el año en que menos participé de la vida
de la facultad. Estuvo marcado por el sorteo para el
Servicio Militar. Estábamos con Inés sentados en un
cantero de la facultad escuchando el sorteo con una
Hitachi, esperábamos número bajo para salvarme y
terminamos con una tremenda depresión: 957, Mari-
na, dos años. Esto me llevó al comienzo de una te-
rapia (psicoanálisis) que terminó derivando en varios EL DECANO JORGE LOMBARDI, EN LA ENTREGA DE DIPLOMAS DE
años de diván. PROFESORES

27
 un barco de YCF (Yacimientos Carboníferos Fiscales)
a hacer un trabajo sobre Río Turbio, lo que nos permi-
tió conocer una realidad distinta: vivir en una mina.

Los barracones estaban conformados por un 90 % de

personal de origen chileno, que vivían en Puerto Na-
tale, ciudad en donde vivían sólo mujeres los días de
semana, porque los hombres trabajaban en la mina
Argentina. Una realidad muy distinta a la habitual. Lo
interesante de la experiencia era entender una geo-
grafía distinta, un clima distinto, una ciudad distinta,
otra dinámica de ciudad, una situación sociológica to-
talmente diferente… El pensar un hábitat, un proyecto
para Río Turbio fue una experiencia importante en mi
ALICIA ARIAS E INÉS RUBIO EN EL ESTUDIO DE CALLE 10
formación.
Con Juan realizamos el primer concurso grande, que
Ese fue un año histórico y trascendente en la facul- fue el edificio para la Biblioteca Nacional. Fue una
tad, porque después de muchas huelgas y cortes en muy buena experiencia… lamentablemente no queda-
el ciclo lectivo, se crean los Talleres Verticales para la ron registros del proyecto. Lo más interesante del tra-
enseñanza de la arquitectura. bajo fue el proceso y la idea del mismo, porque a di-
En ese año, como ayudante alumno en el taller de ferencia de los excelentes proyectos premiados, este
Juan, paso a tener a mi cargo un grupo de alumnos se generaba a partir de una plaza en donde, la lectura
que cursaban 3º año. Aquí inicio mi carrera docente, en la biblioteca, el tiempo en el café, etc. se abrían a
actividad que siempre me apasionó. Me encantaba el ese espacio público. El equipo se conformó con Juan,
trabajo en grupo. Lo importante del docente es descu- Blanca Fabricant, su mujer, Alfonso Corona Martínez,
brir las fuerzas de cada alumno que recién balbucea Rosemary Calderwood, Ana María Azarri, Inés y yo.
la arquitectura. Es un desafío, no todos los alumnos Trabajamos en la casa de Juan en la calle Amenabar
entran a un tema de la misma manera. de Belgrano, una vieja casa chorizo, donde en una
El trabajo del docente de arquitectura con grupo es sala grande en el fondo estaba el estudio- taller.
fantástico, ya que se da un proceso de retroalimenta- A la distancia pienso que lo mejor del proyecto era
ción entre el docente y los alumnos. El docente tiene la memoria escrita por Juan… Me quedó grabada la
que descubrir lo mejor de cada uno y sacarlo a la dis- imagen de Juan escribiéndola. Se sentó y comenzó
cusión. Entre la puesta del proyecto, la idea general y a escribir un cuento. La memoria del proyecto de la
los comentarios, se dinamizan los grupos -por encima biblioteca era eso: un cuento extraordinario.
o más allá- del propio trabajo individual. Todos se ali- Al finalizar ese año, Juan se fue a trabajar a Cuba.
mentan del trabajo grupal y es allí donde el alumno
intuye que el taller de arquitectura es lo sustancial de Se avecinó una época de muchos cimbronazos, mu-
la carrera. chas complicaciones. Fueron presidentes de la Na-
Con Juan Molina y Vedia, una persona muy carismáti- ción Arturo Frondizi, José María Guido…
ca, se generó un taller muy dinámico donde se diseña- El 5 de Febrero de 1962, Inés y yo nos casamos. En
ban desde barrios, edificios, espacios abiertos, plazas, junio de1963 nace Evohé. Me recibí ese mismo año
parques, hasta el diseño de un colectivo. En el año en Diciembre. Fue el primer título que otorgó la recien-
1962, en su taller, mientras cursaba 6º año, fuimos en temente independizada Facultad de Arquitectura y

28
Urbanismo de la Universidad Nacional de La Plata de ciudad, era dejar una calle libre con el espacio para
manos del primer Decano Arquitecto Alfredo Kleinert. las paradas de los colectivos; destinar espacio para
En esa época como rebusque para vivir, con un viejo el estacionamiento y crear lugares de encuentro en
amigo que estudiaba cine, Néstor Musotto, alquilába- las esquinas. En estas esquinas se propusieron pla-
mos los miércoles el cine Select con el objeto de de- zoletas equipadas con fuentes, bancos fijos y árboles.
sarrollar un ciclo de cine. Lo llamamos Siglo XX. Traji- La forestación se estudió en detalle, poniendo Prunus
mos películas de cine-arte, que estaban por fuera del Pisardis de color rojizo en las ramblas, tulipaneros de
circuito comercial (cine ruso, polaco, sueco, neorrea- flores blancas y magnolias en las esquinas y los tradi-
lismo italiano, etc.). Ese emprendimiento fue todo un cionales tilos en las aceras.
éxito, siempre estaba la sala llena. Este concurso trae consigo una anécdota: estando
Mario Soto como Profesor en la Facultad, me comen-
En 1964 Marcos Winograd, vuelve a la facultad, con ta que se había fallado el concurso de las avenidas
Mario Soto y Eithel Traine. Se arma un lindo equipo del cual había sido jurado y me pregunta
que funcionó como una unidad. Esta unidad tuvo gran ¿Hiciste el concurso?
convocatoria de docentes que vinieron a concursar: Sí.
Varas, Erbin, Lopatín, Lestard, Berdichevsky, Baudiz- Dibujalo.
zone, entre otros. Jorge Erbin y yo salimos calificados Mientras le dibujo el proyecto, Soto me dice: “¡te felici-
para desempeñarnos como Profesores Adjuntos, pero to ganaste el 1º premio!”
la Arquitecta Enriqueta Meoli, Profesora de Legal, des- Para esa obra invitamos a trabajar al Ingeniero Jáure-
de el Consejo Académico, impugnó mi nombramiento gui, el padre de Uriel, para que realice la ingeniería
por no tener la edad mínima requerida para el cargo, del proyecto.
que eran 25 años. Tenía 24 años, entonces fui nombra- Aquí se inicia lo que sería una larga y prolífera partici-
do como Jefe de Trabajos Prácticos y al año siguiente, pación en concursos nacionales e internacionales de
con 25 años, ocupé el cargo que había ganado el año anteproyectos. En 1965, junto a Roberto Cappelli, Che-
anterior como Profesor Adjunto. li Pronsato y Caco Álvarez realizan el concurso para
En 1964, con Inés y Tato Troilo ganamos nuestro pri-
mer Concurso Nacional de Anteproyectos: la remode-
lación de las avenidas 51 y 53 de la ciudad de La Plata.
La Intendencia anterior había sacado los plátanos de
veredas y ramblas porque producían alergias y que-
rían convertirla en avenida abierta.
Con la vuelta de la democracia, año 1963, había asu-
mido el nuevo Intendente Miguel Blas Szelagowski,
uno de los mejores que tuvo la ciudad de La Plata, con
tanta vocación para pensar y querer la ciudad, con
muy buen equipo. Con buen criterio deciden llamar
a Concurso Nacional de Anteproyectos para las dos
avenidas, eje central de la ciudad.
Con Inés tuvimos la suerte de ganar ese concurso
apenas nos recibimos y con él se afirmó la idea de
hacer proyectos que trascendiesen simplemente el EL INTENDENTE DE LA CIUDAD DE LA PLATA DOCTOR MIGUEL
BLAS SZELAGOWSKI, CON LOS GANADORES DE CONCURSO
edificio, que construyeran ciudad. DE REMODELACIÓN DE LAS AVENIDAS 51 Y 53 ENTRE PLAZA
La idea del proyecto para las avenidas 51 y 53 de la MORENO Y PLAZA SAN MARTÍN.

29
 fondo. Al día siguiente íbamos a visitar a Caco y toca-
ba esas canciones en el piano, en el patio cubierto de
su casa de calle 53.
A fines de 1965 alquilamos nuestro primer estudio con
Alicia Arias y el Flaco Sobral, en un primer piso en ca-
lle 10 entre 45 y 46, un único ambiente.
En ese mismo año con Alicia Arias y Guillermo Sobral
hacen el concurso de la Municipalidad de Almirante
Brown y el de Lincoln, sacando en ambos el 4º Premio
y el 4º Premio en el Concurso para el Parque Saave-
dra de la ciudad de La Plata.
En 1966 ganamos el 1º premio del Concurso para el
ROBERTO, MARIO Y JUANCHO GERMANI
Centro Cívico para la ciudad de Berisso.
Fueron años convulsionados en la Argentina. Los plan-
la Municipalidad de Ayacucho, donde obtienen una teos de los militares se hacían oír cada vez con mayor
Mención Especial y luego el 3º Premio del Consejo de fuerza y la presión que ejercían sobre la sociedad en
Ciencias Económicas en La Plata. general se sentía cada vez más intensamente.
Continuando con lo cotidiano, una anécdota: Caco En 1966 se produce la ruptura del incipiente sistema
Álvarez tenía oído absoluto y tocaba el piano. En democrático con el golpe militar, el Presidente lIlia es
los tiempos de concurso, Evohé se dormía con las derrocado, entre otros motivos por haber tocado los
canciones de María Elena Walsh como música de intereses de los laboratorios internacionales. Se pro-
duce “la noche de los bastones largos”, la Universidad
es brutalmente agredida y la mayoría de los docentes
renunciamos a la facultad.
Se cortan las obras que habíamos ganado, en las ave-
nidas sólo se construye la avenida 51 y el contrato de
Berisso no se firma.
Después de la alegría que significó el triunfo en ese
concurso, vinieron los avatares, los sinsabores, las
desgracias y las tristezas. Si, hablo de tristezas y ale-
grías. Debo mencionar que el concurso de Berisso
lo hicimos con Inés, Alicia Arias -fallecida en un ac-
cidente en 1971- y Guillermo Sobral -secuestrado y
desaparecido en diciembre de 1976-. Hace poco se
encontraron sus restos…
El golpe militar, dejar la facultad, el corte de los
trabajos profesionales iniciados, los concursos
frustrados, generaron en mí una gran depresión y,
entre el yoga y el psicoanálisis, me metí en otro
mundo. Me metí tanto con el tema de yoga... que
estás así… pensando… y aunque parezca disparata-
do entras en otra frecuencia… y de regreso volvés
EVOHÉ, ROBERTO Y PABLO GERMANI a la vida cotidiana, o sea no tenés otro remedio…

30
buscar laburo, buscar cosas… partidaria. Independientemente de eso, la política
El yoga, disciplina que aún practico, me dio una clave siempre la llevo incorporada.
importante en mi vida con el cambio de mi forma de
respirar, se terminaron mis alergias e incorporé una Me quedo pensando que pudo abandonar esa activi-
rutina y una gimnasia saludable. dad, pero nunca ha abandonado la dimensión política
Charlando con el Flaco Sobral, surge la idea de poner fundamental que tiene la arquitectura. La arquitectura
en La Plata una casa de diseño e inauguramos Hábi- como discurso, como argumento, como acción… la
tat Equipamiento, una forma de mitigar las secuelas arquitectura como crítica.
de ese año. Luego se incorporó una querida amiga Al mismo tiempo, Roberto agradece a la vida haberse
nuestra, la arquitecta Bebi Della Valle, quien siguió encontrado con tanta gente valiosa en su camino en
adelante con la empresa. los tiempos de formación y de inicios de la docencia,
Por aquellos tiempos, realizo con mi hermano y la en esta suerte de casualidad o causalidad. Imagino
empresa constructora de mi padre algunas obras en la cantidad de alumnos y docentes que pasaron por
Bahía Blanca. esos talleres y sin embargo, el lazo se puede estable-
La alegría de ese momento, 14 de febrero de 1967, fue cer con quien produce resonancia. Él tributa a quienes
el nacimiento de Pablo. reconoce como sus maestros, luego colegas, amigos
La versatilidad de Roberto se pone a prueba y le abre y compañeros de la vida y el trabajo. No escapa a
las puertas para vivir una vida muy intensa, llena de quien observe su mirada y lo escuche, la profunda ad-
matices, a pesar de las circunstancias adversas del miración que siente por Marcos Winograd y por Juan
país en general y de la facultad en particular. Molina y Vedia. n
Espacio y tiempo, esa constante de su vida le permitió
seguir abriendo otros horizontes y reavivar la relación
arquitectura y música. La música, básicamente el jazz
y el tango, ocupan y nutren su vida.
Creo que la música constituye el medio de comunicar
emociones más directo. Desde pequeño concurría
con mis padres al Teatro Municipal de Bahía Blanca,
por donde pasaron los más notables intérpretes inter-
nacionales: Jasha Heifetz, Mischa Elman, Ruggiero
Ricci, Isaac Stern, entre otros.
Lamentablemente para esa expresión no soy el más
dotado. Fueron numerosos mis intentos. Cuando era ROBERTO GERMANI, JUAN MOLINA Y VEDIA Y GUSTAVO
chico me mandaron a una profesora de piano del ba- AZPIAZU EN OCASIÓN DE LA PRESENTACIÓN DEL LIBRO DE
rrio pero odiaba el solfeo. Posteriormente en la casa JUAN EN LA FAU - UNLP AÑO 2011. FOTO GUSTAVO POL.

de Inés que había un piano porque su abuela era

concertista, empecé a practicar y tomé clases con la
hermana de Caco Álvarez. Años después con Alicia
Corbari volví a tomar clases, con Summertime, enlo-
quecía a mis hijos y a los vecinos… lamentablemente
sólo me queda cantar algunos tangos después de va-
rios vasos de vino con algunos amigos.
En aquellos tiempos de convulsiones y divisiones
dentro de la izquierda me alejo de la actividad

31
2º etapa: expansión

PROYECTOS URBANOS
1972 1° PREMIO Concurso Internacional de Anteproyectos para la Remodelación del Área Centro de
Santiago de Chile
1978 Teoría y propuesta investigación urbana Remodelación del área de Abasto, Buenos Aires.
Edificio y tejido urbano.
EQUIPAMIENTOS
1977 Concurso Internacional de Anteproyectos Concurso Biblioteca Nacional de Irán. Teherán
1978 MENCIÓN ESPECIAL Concurso Nacional de Anteproyectos Caja Consejo Profesional de
Ciencias Económicas. Ciudad de Buenos Aires.
VIVIENDAS
1970 Casa D’Amato. Calle 60 entre 5 y 6, La Plata
1971 Casa Calvello. Calle 32 entre 4 y 5, La Plata
1971/1974 Edificio Biocca. Avenida Alem y Alsina. Bahía Blanca
1972 Casas Vucetich-Grippo. Calle 2 entre 34 y 35, La Plata
1974 Edificio Botavara. Pinamar
1975 Conjunto de viviendas calle Córdoba. Bahía Blanca
1975 Edificio Brown y Villarino. Bahía Blanca
1976 Edificio Tilo I. Pinamar
1976 Casa Martínez. Mendoza y Quintana, Mar del Plata
1977 Casa Ricci. General Madariaga
1977 Casa Falabella. General Madariaga
1977 Edificio Tilo II. Pinamar
1977 Edificio Tilo III. Pinamar
1978 Edificio Mejillón. Pinamar

32
CONJUNTO DE VIVIENDAS CALLE CÓRDOBA.
BAHÍA BLANCA

CASA D’AMATO. LA PLATA

CASA RICCI, GENERAL MADARIAGA

EDIFICIO BROWN Y VILLARINO, BAHIA BLANCA

33
 1972 Remodelación del Área Centro de Santiago de Chile
1º PREMIO Concurso Internacional de Anteproyectos Santiago de Chile, Chile
Roberto Germani, Enrique Bares, Santiago Bo, Tomás García, Emilio Sessa
Asociados: Inés Rubio, Rodolfo Morzilli, Carlos Ucar

Memoria del concuros. El terreno, materia del concurso, comprende un sector de 16 manzanas del área adyacente
al Centro Metropolitano, atravesado por la Avenida N-S en ejecución. Constituye una zona de transición entre el Cen-
tro Metropolitano y los sectores habitacionales de nivel medio bajo, en estado de deterioro, ubicados al O de la vía
N-S. Su deficiente calidad de edificación, la insalubridad y la importancia del área como acceso al Centro Metropo-
litano justifican una acción como la que se propone. El tema del concurso es el proyecto de un conjunto urbanístico
que comprende la proposición de vialidad, estructura urbana, conformación de espacios públicos, edificios para
vivienda, equipamientos a nivel metropolitano y de barrio, comercio, estacionamiento y espacios verdes.
Principios urbano-arquitectónicos: La propuesta se basa .en una nueva estructura urbana capaz de transformar

34
el sistema funcional y formal del centro de la ciudad, conservando sus partes más significativas, fomentando la
coexistencia de distintas tipologías formales que responden a un pluralismo de [Link]ña: Obtenido
el 1º premio del concurso, la CORMU propuso al equipo contratarlos para la ejecución del anteproyecto de las
16 manzanas. El proyecto replantea y desarrolla ciertos principios arquitectónicos referidos a la resolución del
sistema de vivienda, fluidez relacional entre los distintos niveles de [Link] de vivienda: El concepto
de sistema de vivienda se considera indivisible del de “ciudad” como ámbito albergante de una vida cotidiana
integrada. La vivienda participa del sistema global.
El desafío es dar respuesta a las particularidades que el tema implica en el marco de alta densidad.

PROGRAMA:
SUP. TOTAL DEL ÁREA: 25 HA.
SUP. A CONSTRUIR: 625.000 M2.
DENSIDAD 800/900 HAB/HA. (DENSIDAD
BRUTA)

35
PLANTA +/- 0.00 PLANTA +3.00 PLANTA +13.00

El uso permite su desarrollo dentro de un ámbito cuyos niveles de privacidad y comunicación, independizados de
las calles de intenso tránsito y ruidos, están [Link] arquitectónicos: La alta densidad habitacional, la
necesidad de una fácil reabsorción de la población residente en el área a lo largo del proceso de ejecución que el
proyecto implica y la existencia del problema sísmico, que exige una cierta proporción simétrica en el trazado de las
plantas, reafirmaron la validez de la torre como una de las tipologías de [Link] sistema integrado de vivienda
en el que se combinan tipologías de baja altura con las torres, que se plantean como una prolongación en altura
de la vivienda de cuatro pisos, crean en el espacio niveles intermedios de expansión y asociación. El primero de
estos núcleos, coincidente con el plano de terrazas de la vivienda de baja altura, pasa a ser un plano continuo de
integración de actividades de intercambio (oficinas, artesanías, guarderías), complementando los planos principales
de circulación, expansión y equipamiento +0.00 m., y + 3.00, ganando un nuevo nivel de uso y convirtiéndose en una
verdadera “quinta fachada” para los residentes en altura.

36
37
 1978 Investigación urbana Remodelación del Área de Abasto
Edificio y tejido urbano. Teoría y propuesta. Ciudad de Buenos Aires
Roberto Germani, Marcos Winograd, Margarita Charrière, Enrique Bares, Alberto Sbarra

PLANTAS ÁREA DE INTERVENCIÓN

“Ante la posible demolición del edificio del Mercado del Abasto, durante la intendencia de Cacciatore (pleno pro-
ceso militar), Marcos nos convocó para realizar una contrapropuesta para la recuperación, no sólo del magnífi-
co edificio del mercado sino del “barrio del Abasto”: ámbito y població[Link] con el desarrollo de una
propuesta urbano-arquitectónica y, a partir de las reuniones participativas que tuvo con los habitantes de los
numerosos conventillos del barrio, surgió la “marcha de los sin techo”, una de las primeras marchas de protesta
que se realizó en tiempos de la dictadura. La propuesta contemplaba la recuperación del Mercado como Centro
de la Cultura Porteña y esta experiencia consiguió que el edificio no fuera demolido, si bien la especulación
inmobiliaria y el deterioro social vaciaron el barrio de sus antiguos residentes y el Mercado se transformó en un
Shopping, no pudiendo hasta ahora consolidar una nueva configuración de barrio...”

PERSPECTIVAS DEL BARRIO

38
PERSPECTIVA: LO NUEVO Y LO VIEJO EN EL PROYECTO DE ABASTO

PERSPECTIVAS DEL EDIFICIO

39
1978 Pahlavi National Library
Concurso Internacional de Anteproyectos. Ciudad de Teherán, Irán
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Tomás García, Alberto Sbarra

Memoria del concurso: La inserción de la Pahlavi National Library en el corazón del nuevo centro urbano de
Teherán, plantea una necesaria convivencia de un organismo que, por propia presencia, debe dialogar con su
entorno, hacerse penetrable, trasvasable. Por otra parte su función obliga a que por su uso específico como
biblioteca brinde máximo grado de privacidad y eficiencia operacional de sus partes.
El edificio trasciende su propio marco para ser parte del todo urbano, ensanchando el antiguo concepto de
arquitectura-objeto al de arquitectura-ciudad. Se estructura a través de un colector (calle) que atraviesa longitu-
dinalmente todo el edificio, enhebrando una serie de unidades autosuficientes, que contiene al conjunto de las
actividades del programa.

40
PERSPECTIVA ACCESO PERSPECTIVA PARCIAL

41
1971/74 Edificio Biocca
Bahía Blanca, Provincia de Buenos Aires
Juan Germani, Roberto Germani, Inés Rubio, Nela Jáuregui.

VISTA CALLE ALSINA VISTA CALLE DORREGO VISTA AVENIDA ALEM VISTA CONTRAFRENTE

Ubicado en la conjugacion de Avenida Alem, Alsina y Dorrego, frente al Teatro Minucipal y la Plaza Garibaldi
en Bahia Blanca.
Edificio en Torre, 12 departamentos, uno por piso. Materiales Hormigón visto, Estructura de entrepisos sin
vigas, ladrillo visto

PLANTA BAJA PLANTA TIPO

42
43
1973/74 Edificio Botavara
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

En un terreno de 30 x 30 mts., 12 departamentos abriendo a un patio central: 8 unidades simples con patios
propios en planta baja y 4 dúplex con terrazas en primer [Link]: ladrillo visto, hormigón visto pintado,
madera y teja.

44
1978 Edificio Mejillón
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

Sobre un terreno en esquina con desnivel, en el centro de Pinamar, en calle Mejillón y de las [Link] pea-
tonales desde calle Mejillón en puente sobre patio común a nivel cocheras a -2.20. Acceso a cochera por rampa
por Avenida de las Artes. 1º nivel de departamentos simples y 2º nivel de departamentos dúplex con doble altura
sobre [Link]: ladrillo visto, hormigón visto pintado, teja y carpintería de madera.

45
1975 Edificio Tilo I
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

1976 Edificio Tilo II

Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA, PLANTA ALTA Y PLANTA ENTREPISO

46
1977 Edificio Tilo III
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA PLANTA 1O PISO

PLANTA 2O PISO PLANTA ENTREPISO DUPLEX

20 departamentos sobre el mar, accesos por rajas transparentes en triple altura desde el frente y desde
cocheras.
Primer y segundo nivel de departamentos simples y tercer nivel de dúplex.
Materiales: ladrillo visto, hormigón visto pintado, entrepisos de hormigón, techo de teja sobre madera.

47
1972 Casas Vucetich - Grippo
Ciudad de La Plata
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

48
1977 Vivienda Falabella
General Madariaga, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

49
1976/77 Vivienda Martínez
Calle Mendoza esquina Quintana, Mar del Plata
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA ACCESOS / NIVEL SUPERIOR

En un terreno en esquina, con desnivel, en zona Los Troncos. Se organiza alrededor de un patio con piscina al
que abren estar, comedor y terraza en nivel + 1.80 m y dormitorios en nivel interior.
Doble acceso a través de una escalinata a estar y planta principal estudio, y desde nivel vereda entrada peatonal
y de automóvil a lugar de estar con parrilla y cochera comunicando con planta dormitorios.
Dos escaleras, una principal y otra de servicio. El estudio con una propia para lograr privacidad. Una bóveda de
cañón corrido, con ladrillo plano siguiendo la curvatura, (que actúa como encofrado perdido), proponiendo una
ambientación particular, cubre de lado a lado estar y comedores.

50
PLANTA DORMITORIOS / NIVEL INFERIOR

51
3° encuentro: la arquitectura… ese universo

Un tercer encuentro lleno de matices, de temas, como profesor, a excepción de los períodos de las
sin libreto, a pura espontaneidad. dictaduras del ’66 y la del ’76. Actualmente como
Soy ansioso, me reconozco como un ser netamente Profesor Consulto me encuentro siempre relacio-
ansioso. Aunque yo quisiera superarlo, asumí que la nado con la misma.
ansiedad y la angustia son parte de mi persona. Como profesional, salvo queridos amigos, muy po-
Me identifico con la generación de los “60”, que cos tocaron la puerta de mi estudio. Siempre hubo
vivía la angustia y la bronca por la hipocresía del que salir a generar y desarrollar el trabajo y he po-
mundo, pero con la creatividad y la esperanza de dido desarrollar viviendas, edificios de viviendas,
que ese mundo estuviera en cambio. Como escri- conjuntos o complejos vacacionales.
biese Jorge de la Vega en “El Gusanito”, que enten- El compromiso profesional no se mide por el ta-
dió “que el mundo tiene sentido si se mira decidido maño del tema, es el mismo sea éste una casa
todo junto y de una vez.” pequeña o un área metropolitana. La participación
Pero lo cierto es que uno mismo está lleno de con- en concursos ha estado principalmente vinculada
tradicciones y tal vez sea una actitud soberbia po- a temáticas de edificios que superasen lo objetual,
nerse solo en la mirada crítica. La verdad es que para ser parte de una instancia mayor, para ser
esa contradicción la debemos asumir a cada mo- parte de lo urbano.
mento si queremos insertarnos como hacedores No sólo en los concursos hemos desarrollado esta
en este mundo y momento que nos toca vivir. Para temática sino en trabajos de investigación. Por
esto se necesita tener una actitud creadora y po- ejemplo, el área de Meridiano V en la ciudad de La
sitiva. Esta actitud se ha manifestado en mi propia Plata desarrollado dentro del Centro de Estudios
actividad de arquitecto, tanto en la participación del Hábitat; o el área del Abasto. con Marcos Wi-
en concursos, como en lo docente y en el queha- nograd, en la ciudad de Buenos Aires.
cer profesional. En todos estos trabajos la cuestión de la arquitec-
He trabajado como docente desde que esta- tura-ciudad ha sido central.
ba en la facultad, primero como alumno y luego La arquitectura es un universo en sí mismo, liga-
do a otros universos. Tiene especificidad, no au-
tonomía. La especificidad la convierte en un mini
universo.
Este Universo es la síntesis de una cantidad de va-
riables que lo conforman.
El alumno debe ser consciente que tiene que for-
marse a sí mismo.
Los equipos de trabajo no son una suma, la diná-
mica que hace que los equipos funcionen no se
cuantifica. Si una persona no es consciente de
esto, no se ha desarrollado, poco le sirve al equi-
po porque el grupo lo enmascara o la persona

52
le quita vuelo al equipo. Lo importante es formar
individuos que piensen, que sientan necesidad de
desarrollarse, que sean conscientes que tienen un
deber, una obligación.

Los golpes militares…

JORGE LOMBARDI Y ROBERTO GERMANI EN LA FAU - UNLP
Estoy convencido que los golpes militares han
logrado su objetivo final. Me he preguntado y me
sigo preguntando: ¿cómo lograron su objetivo? vivienda era ocupar los terrenos que estaban sobre
Gran logro de la dictadura fue la destrucción, en los bordes, que no tenían infraestructura. Entonces
todos los órdenes, de las estructuras sociales y se gastaba dinero en adquirir la tierra y después se
económicas para armar una sociedad imposibili- generaba un costo monstruoso porque había que
tada de dar pasos para adelante, de dar pasos a llevar los servicios: electricidad, agua, luz y llevar el
futuro. La devaluación de lo político y la ruptura del transporte. Pero esa persona luego tenía que trans-
tejido social son secuelas de todo ello. portarse toda su vida una gran distancia y eso es
La efervescencia de los golpes militares del ’66 y un costo grande. Estos planes no generaron barrio,
del ’76, a excepción de la primavera del ’84, logra- no hicieron ciudad, no propiciaron cultura, no ge-
ron sembrar el letargo que llevaría a la decadencia neraron relación, no hicieron escuela, no hicieron
de entidades de enseñanza pública, desde la Es- nada, en consecuencia, no hicieron sociedad.
cuela a la Universidad. Se fue consolidando una Hoy estructuralmente la Argentina ha retrocedido.
devaluación de la enseñanza pública, conjunta- La economía está mucho más concentrada; la po-
mente con el crecimiento de la enseñanza privada. blación está concentrada -en el conurbano sobre
Si bien la Universidad todavía tiene hegemonía, todo- los niveles de calidad de vida son cada vez
hay un debilitamiento que hace que los que egre- más precarios desde el desarrollo sin límite de bol-
san deban recurrir a postgrados para acreditar su sones de pobreza, villas...
status de saberes que les permita acceder al mer-
cado laboral, al [Link] arquitectura es un espa-
cio de investigación, cada proyecto es una investi-
gación, por eso sorprende la burocracia curricular
para los puntajes de antecedentes, que le da valor
a la crítica y no a la creación arquitectónica.

Arquitectura-ciudad
Hace 50 años nos preocupaba el conglomerado,
lo que representa en términos y valores económi-
cos, sociales, etc. “la ocupación territorial”.
En aquel tiempo la respuesta al tema del déficit de ROBERTO E INÉS EN EL ESTUDIO DE CALLE 1

53
 el consumo de tiempo/combustible, la relación
tiempo/infraestructura. La energía de Argentina es
hoy deficitaria y se la consume en tiempo muerto o
destiempo, que es el tiempo de cada hombre que
se desplaza. Pensemos y sumemos un ingrediente
más: la carencia absoluta de medios de transporte
modernos.
Por otro lado, toda la estructura burocrática, sea
central, provincial o de las corporaciones, crece
enormemente y se desarrolla en desmedro de los
sectores productivos. Esta estructura burocrática
ENRIQUE, INÉS Y ROBERTO EL DÍA DE LA INAUGURACIÓN DE
LA OBRA DEL TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA es sostenida por toda la población, la paga toda la
población porque los gobiernos se valen del siste-
Nosotros luchábamos por terminar con esos “gue- ma impositivo para mantener la estructura viva y
tos de los barrios periféricos” Como paradoja, pa- la población la paga con impuestos que general-
ralelamente apareció la situación inversa con los mente son de carácter regresivo, quizás el IVA sea
“guetos de los barrios cerrados”, en donde se vive el más notorio, que aparece hasta en la compra de
en burbujas (prisiones cinco estrellas) que sólo la leche y el pan.
permiten que se relacionen entre el mismo grupo En los países más desarrollados no existen ciuda-
social. La gente llega a ellos por temor y ahí em- des que tengan tanta gente. Está lleno de ciuda-
pieza la pérdida total del contacto urbano. des, lleno de lugares pero con la población despa-
Ya no hay vida barrial, ya no hay relación, no hay rramada en el territorio.
vecindad, cada vez se está más lejos de una vida París por ejemplo es una ciudad más chica que
social integrada. El chico va a un colegio privado Buenos Aires y tiene una organización que les
y naturalmente se segrega... El problema urbano permite ser eficientes. Un individuo en París, en
pasa a ser más serio y preocupante. cualquier lugar que esté, tiene a lo sumo 15 o 20
Pensemos en los 14 millones de personas que minutos en metro para llegar a su trabajo o para ir
habitan en capital y conurbano, ¿Cuánto tiempo a estudiar. El auto no se usa. Ni el gerente general
por día utiliza cada persona para desplazarse? de un banco, ni el cajero, ni el mensajero usan el
Entre dos o tres horas de promedio por día como auto, no se les ocurre hacerlo.
mínimo. Pensemos solamente lo que significa el Aquí, la lectura de la realidad te va dando las
consumo de tiempo/hombre -que es tiempo/vida-, razones de la degradación. ¿Vos viste algún políti-

HORACIO MORANO, EVOHÉ, ROBERTO, INÉS Y PABLO

54
co que replantease algo en relación a este tema?
Ninguno lo plantea y tibiamente uno ve que los go-
bernantes te hablan de un país federal pero en la
superficie, sin ir a fondo. No se animan a ir a fon-
do y no se animan ¿sabes por qué? Porque están
cautivos; porque el voto, el 40% está acá; porque
todo es un gran negocio, la localización de las cor-
poraciones, el puerto… no vas a mover al puerto.
No podes mover nada.
Este problema es estructural. Hay un déficit nota-
ble de viviendas. Hay responsabilidad también de
URIEL JÁUREGUI Y ROBERTO, EN EL ESTUDIO DE CALLE 9, 2013
los arquitectos porque debiéramos plantearnos
por qué tenemos tan poco protagonismo. que su arquitectura sea la expresión de sus pensa-
Aparece la pregunta, teñida de impotencia de mientos sobre la ciudad, sobre la vivienda, sobre
¿qué hacer? la organización del territorio, sobre su idea de país,
La burocracia política está en estado terminal. sobre el hombre que está solo y que vive en socie-
Me pregunto ¿Cómo nace un antídoto? dad, en definitiva, ha logrado que su arquitectura,
Hoy más que nunca la juventud debe participar su urbanismo sean su expresión personal. n
como motor del cambio, liberándose de esta so-
ciedad de consumo, desde la televisión, los juegos
y el mal uso de la [Link] el campo específi-
co de la Universidad, los estudiantes, el movimien-
to estudiantil deben ser conscientes del rol que les
compete y del compromiso que les corresponde.
Por encima de la curricula docente debe haber un
proceso permanente de autoeducación.
Hace 50 años, con Le Corbusier, Wright, la Bau-
haus, el Team X, la arquitectura se pensaba para
una mejor forma de vida. Un hacer arquitectura de
espacios que debían contener la vida cotidiana in-
dividual y colectiva.
Ahora bien, la cultura de la arquitectura se ha ba-
nalizado, se ha convertido en la cultura de la elite.
Hoy hay cierto riesgo que puede llevar a confundir
porque las revistas muestran una arquitectura ba-
nal, sin espesura teórica, que genera un riesgo de
pérdida de valores básicos.
Existe una crisis mundial de ideologías que genera
cierto espanto del presente y allí es donde se des-
membra el hecho arquitectónico como totalidad,
donde el festival de las imágenes parece ser lva ROBERTO, EN EL CICLO DE CHARLAS DEL COLEGIO DE AR-
QUITECTOS CAPBA EN OCASION DE LA DISTINCIÓN POR SU
sustancia. “DESTACADA TRAYECTORIA Y ACTUACIÓN PROFESIONAL,”
Me voy con la convicción que Roberto ha logrado OTORGADA POR EL CAPBA D1 EN NOVIEMBRE DE 2011

55
etapa 3: consolidación

PROYECTOS URBANOS
1979 Consulta Internacional Remodelación del Área de Les Halles. París, Francia
1987 1° PREMIO Consulta Nacional de Anteproyectos 20 ideas para Buenos Aires
1987 Consulta Internacional de Anteproyectos Una Idea para La Murate. Florencia, Italia

EQUIPAMIENTOS
1979 1° PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Teatro Argentina de La Plata. La Plata
1979 5° PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Teatro Argentina de La Plata. La Plata
1980 Concurso Nacional de Anteproyectos Teatro Provincial de Salta. Ciudad de Salta
1981 Concurso por invitación de Anteproyectos Anfiteatro Parque Centenario. Ciudad de Buenos Aires
1983 Concurso Internacional de Anteproyectos Teatro Ópera de La Bastilla. París, Francia
1983 Concurso Internacional de Anteproyectos Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca, España
1987 Hotel Termal Rosario de la Frontera, Salta

VIVIENDAS
1979 Casas Fragata Sarmiento. Pinamar
1980 Casas Goleta Independencia. Pinamar
1981 Edificio calle 2 esquina 47. La Plata
1981 Edificio Álamos. Pinamar
1982 Edificio Calipso. Pinamar
1983 Casa en City Bell, La Plata
1983 Edificio Langostinos. Pinamar
1985 Edificio Jonás. Pinamar

56
TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA 5O PREMIO

HOTEL TERMAL ROSARIO DE LA FRONTERA

EDIFICIO CALIPSO, PINAMAR

57
 1979 Teatro Argentino de La Plata
1º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Enrique Bares, Tomás García, Inés Rubio, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: El eje monumental de la ciudad de La Plata contiene, jerarquizado por las avenidas 51
y 53 que lo enmarcan, los principales edificios públicos y simbólicos, en una secuencia rítmica de alternancia
entre manzanas llenas y edificios públicos rodeados de jardines. Desarrolla su mayor monumentalidad en
su parte central, entre la Plaza San Martín -asiento del poder provincial (Casa de Gobierno y Legislatura- y la
Plaza Morano, asiento del poder municipal (Palacio Municipal y Catedral).El Teatro Argentino se encuentra
equidistante de ambas plazas, en el epicentro del eje, constituyéndose como núcleo cultural-artístico de la
ciudad. El nuevo edificio del teatro Argentino respeta así la preexistencia histórica: la ciudad, la clara concep-
ción de sus edificios públicos neoclásicos.
La Plaza: como fórum del conjunto, articulador de lo interno y externo, contiene en su corazón el hall de ac-
ceso, que conecta las distintas funciones. Ofrece a nivel urbano una fuerte conexión entre las avenidas 51 y

58
53 haciendo ochava a la vez con las esquinas y recoge el flujo peatonal que reúne los dos centros de mayor
densidad de La Plata. Recrea asimismo los jardines perimetrales de los edificios públicos incorporando una
penetrabilidad que posibilita, aparte de la función visual, un uso cotidiano activo.
El partido arquitectónico encuentra su ley de generación en la ciudad, proponiendo una espacialidad interior-
exterior. El espacio público, como la plaza, penetra al edificio visual y espacialmente. Surge de materializar
con su volumetría la trama ortogonal-diagonal y los ritmos urbanos subyacentes (su sintaxis). La propuesta
del nuevo Teatro Argentino respeta la preexistencia histórica: la ciudad, el espíritu de su diseño original y la
clara concepción de los edificios públicos neoclásicos, en cuanto a su espacialidad externa. A su vez aporta
generosamente a la ciudad un nuevo nivel de uso cotidiano: la Plaza del teatro liberada del vehículo, integran-
do al paisaje el juego de su volumetría y espacialidad interna.

59
 CORTE B-B CORTE A-A

PLANTA BAJA

FOTOS EXTERIORES E INTERIORES ARQ. FEDERICO GARCIA ZUÑIGA

60
VISTA AVENIDA 51 VISTA CALLE 10

PROGRAMA
TEATRO LÍRICO
CAP. 2200 ESPECTADORES.
TEATRO DE PROSA,
CAP. 755 ESPECTADORES
MICROCINE,
CAP 300 ESPECTADORES
SALA DE EXPOSICIONES
RESTAURANT,
CAP 300 PERSONAS
CAFETERIAS
BIBLIOTECA ESPECIALIZADA,
DISCOTECA, HEMEROTECA
TERRAZA - MIRADOR
ESTACIONAMIENTO,
CAP. 250 AUTOS

PLANTA NIVEL PLATEA ALTA PLANTA NIVEL TEATRO DE PROSA Y MICROCINE

61
 1987 20 Ideas para Buenos Aires. La Boca
1º PREMIO Consulta Nacional de Anteproyectos
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria de la consulta: La Boca es un barrio con una gran historia y paradójicamente es uno de los cen-
tros más degradados, carente de espacios públicos. La propuesta contribuye a la integración física del
barrio consolidando sus tipologías y restituyendo a las viviendas su condición de habitabilidad.
Elementos de la propuesta: un anillo estructurador: la fachada a lo largo de toda la ribera que penetra en el
barrio a través de Casa Amarilla, el estadio de fútbol, el pasaje Caminito hacia la Estación Barracas; un tren
que recorre el anillo; estacionamientos perimetrales; una red de parques con equipamientos. En los terre-
nos de Casa Amarilla se superponen dos tramas: una da continuidad al tejido con bordes consolidados
y la otra penetra al corazón del barrio. Hacer ciudad por partes como método posible en la rehabilitación
de sectores degradados.

62
1979 Remodelación del área de Les Halles, París
Consulta Internacional
Roberto Germani, Enrique Bares, Margarita Charriere, Alberto Sbarra, Marcos Winograd

Al promediar 1979, el Sindicato de Arquitectos del Sena y otros organismos comunitarios de la población pa-
risiense convocaron a un concurso internacional de ideas para el área del Sena. La intención era un contra-
proyecto frente al plan de Chirac que demolió los viejos mercados, desarrollando el proyecto que desconocía
la identidad del barrio. El equipo de proyecto afronta la convocatoria tratando de sintetizar conceptos teóricos
que hacen referencia tanto a aspectos conceptuales como figurativos. Éstos son: a) la necesidad de mantener
habitantes en el interior de la ciudad, la residencia es la que asegura la continuidad del modo de vida urbano;
b) el rol protagónico de los espacios verdes en la ciudad, tanto para el restablecimiento de un cierto equilibrio
ecológico como para la organización de calidades ambientales en la utilización de los equipamientos; c) la con-
temporaneidad del ámbito construido se da en el pasaje de la arquitectura-objeto a la arquitectura-ciudad. De la
sociedad como agregación de individuos y de la ciudad como agregación de edificios a la unidad de totalidad.

63
1983 Teatro de la Ópera de La Bastilla
Concurso Internacional de Anteproyectos París, Francia
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Tomás García, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: El Teatro Ópera de La Bastilla se incorpora al circuito histórico de París con una
trama de tres niveles interconectados que sostiene la totalidad de los espacios para uso público. El nivel
-4.50 m. representa el interconector principal que recibe las salidas del Metro. El nivel urbano de la calle
se vuelve plaza climatizada después de haber pasado por la recova que contiene comercios y cafés. Esta
plaza trasforma al inmueble en un edificio penetrable. La Plaza se derrama sobre el nivel -4.50 m. para
representaciones informales y espontáneas.

PLANTA DE TECHOS PLANTA BAJA

64
1983 Palacio de Congresos y Exposiciones de Salamanca
Concurso Internacional de Anteproyectos. Salamanca, España
Roberto Germani, Enrique Bares, Santiago Bo, Tomás García, Alberto Sbarra, Pepe Medina

Memoria del concurso: Enclavado en el límite histórico de la ciudad antigua, la propuesta para el Palacio de
Congresos y Exposiciones de Salamanca, se resuelven en dos bloques, uno contiene el paquete principal,
con una sala mayor para 1.300 personas, y otro una zona de exposiciones y una sala más chica para 460
personas.

65
1987 Una idea para La Murate
Consulta Internacional de Anteproyectos, Florencia, Italia
Roberto Germani, Enrique Bares, Tomás García, Inés Rubio, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: Se propone una calle peatonal como continuación de la Vía della Mattoiana para
unir los nuevos complejos propuestos, el Mercado de Sant’ Ambrogio y el nuevo puente sobre el Río
Arno al nivel de la Plaza Poggi. Otras rutas se unen a este puente desde la Plaza Santa Croce y la Plaza
d’Äzeglio. Este sistema lineal, con una fuerte impronta urbana, equilibra el sector urbano, conectando el
centro, el río y las montañas y expresa físicamente el concepto de ciudad integrado al de vida social.

66
67
1980 Teatro Provincial de Salta
Concurso Nacional de Anteproyectos, Ciudad de Salta
Roberto Germani, Enrique Bares, Tomás García, Inés Rubio, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: El proyecto se implanta con una volumetría vigorosa en una sintaxis formal con la esencia de
la tradición arquitectónica de Salta. El teatro lírico emerge dominante sobre la plaza-forum articuladora del conjunto,
conformando la imagen definitiva del edificio en la primera etapa y ordenando las secuencias siguientes. La calle La-
valle, eje compositivo de la propuesta posibilita –a su vez- la conformación de la principal masa arbórea, la que respe-
ta la continuidad del parque respecto del edificio. La caja muraria actúa como máscara y su juego de transparencias
y el parque dialogan en permanente interacción: lo cerrado y lo abierto; lo interno y lo externo; lo macizo y lo vacío; la
luz y la sombra; el ruido y el silencio. Es intención de la propuesta dar al parque un fuerte carácter urbano, respetando
la fuerza de los elementos naturales y dialogando con formas arquitectónicas en una dialéctica que permita la inser-
ción de actividades que densifiquen su uso cotidiano. El nuevo orden propone una red de movimientos peatonales
internos del parque que, unificando sus partes (hoy atomizadas) crean de este modo un Parque continuo.

68
1980 Anfiteatro de Buenos Aires
Concurso por invitación de Anteproyectos, Ciudad de Buenos Aires
Roberto Germani, Enrique Bares, Tomás García, Inés Rubio, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: El parque Centenario se ubica en el centro geográfico y geométrico de la ciudad. Esta
implantación genera un centro de esparcimiento de verde, aire y sol y de servicios de cultura ciudadana en el
mismo corazón de la ciudad. La arquitectura se inserta en el terreno interactuando con el entorno natural del
parque, generando un nuevo orden. El proyecto busca una sintaxis formal que conjuga Parque y Anfiteatro.
Sitio y Organismo arquitectónico conforman una síntesis donde dialogan lo interno con lo externo. El Anfiteatro
propuesto se ubica axial y radialmente en el centro del Parque, manteniendo el mismo criterio de axialidad de
los demás edificios. Se propone un lago que lo bordea que actúa como zonificador natural de accesos y control
de entradas.

PLANTA DE CONJUNTO PLANTA NIVEL PARQUE

69
1980 / 81 Edificio de viviendas calle 2 esquina 47
Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Enrique Bares, Tomás García, Inés Rubio, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

PLANTA BAJA

PLANTA TIPO

70
 1981 Edificio Álamos
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA PLANTA 1O PISO

71
1979 / 80 Casas Fragata Sarmiento
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA ALTA

PLANTA BAJA

En un terreno con desnivel, dos casas articuladas por los servicios para garantizar la privacidad de cada una. Se ac-
cede por nivel vereda a sala de estar y terraza que balconean sobre el parque (gran espacio verde plaza interna dela
manzana). Los dormitorios en el nivel inferior abriendo al verde. Ladrillo visto y teja francesa esmaltada verde sobre
losa a dos aguas de hormigón visto.

72
1980 Casas Goleta Independencia
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

Abriendo al mismo corazón de manzana, dos casas también articuladas por los servicios pero esta vez en un
terreno plano una doble altura articula el nivel de estar y el de dormitorios. Ladrillo visto exterior; interior blanco
y techo de tejas sobre madera.

73
1985 Edificio de viviendas Jonás
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Enrique Bares, Inés Rubio, Tomás García, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

8 departamentos articulados por dos rajas conteniendo accesos y escaleras. 4 simples y 4 dúplex todos con
balcones unificados cada dos con barandas de hormigón.
Ladrillo visto exterior y losa plana.

74
 PLANTA 1O PISO

PLANTA BAJA PLANTA ENTREPISO

75
1983 Vivienda en City Bell
City Bell, La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani e Inés Rubio

En una hectárea arbolada, se desarrolla la casa aprovechando el desnivel del terreno, dejando estar y estudios
arriba y dormitorios abajo. Todo aprovechando las mejores vistas al parque. Ladrillo visto y techos de hormigón,
revestido de ladrillo colocado plano.

76
77
4º encuentro: una lluvia de temas

Creo que no se puede pensar la vida desde el el resultado es una globalidad, no una simple su-
desánimo. Se necesita una mirada positiva. Uno matoria.
tiene que pensar que está por algo en este mundo,
que la presencia de cada uno significa algo, a mí ¿Mi proceso de diseño?
me tocó la varita mágica de la arquitectura. Los temas no los encaro con una mirada lineal. Mi
Nosotros, como arquitectos, tenemos la suerte de camino al proyecto es desde un marco general,
tener un refugio. voy de la mano del tema y siempre algo surge. Al
La arquitectura brinda eso, un universo, un refugio inicio de un proyecto no se está en blanco, hay un
de expresión, de desarrollo y escape. La arquitec- pensamiento arquitectónico que se ha ido cons-
tura abarca un sinnúmero de factores: espacio, truyendo de a poco. Algo hay cuando se habla,
forma, materialidad, ciudad, sociedad, programa y cuando se piensa, aparece una prefiguración de
la idea.
Para mí la abstracción se desarrolla hasta durante
el sueño, se duerme con el tema y, a veces, se des-
pierta con la solución o el principio de la solución
del problema.
Lo interesante de este proceso que se hace en
soledad, es que cuando se trabaja en equipo, se
va enriqueciendo. Las mentes se juntan, surgen
ondas, frecuencias, vibraciones que posibilitan el
desarrollo de una idea.
A veces surgen distintas ideas, distintas posturas y
vale la pena desarrollarlas, por ejemplo, en el Tea-
tro Argentino de La Plata presentamos dos ideas
para el Concurso
Hay particularidades en el proceso de la creación.
Cuando alguien tiene un pensamiento y le cues-
ta explicarlo no pierde valor por el hecho de no
poder ponerle palabras, porque la arquitectura
no necesita interpretarse, no necesita metáforas.
Cuando se debe generar literatura a partir de la
arquitectura, algo está fallando. Como dice uno de
mis favoritos, Woody Allen, ”Las cosas no se dicen,
EQUIPO GANADOR DEL 10 PREMIO DEL CONCURSO INTERNA- se hacen, porque al hacerlas se dicen solas” Por
CIONAL PARA LA REMODELACIÓN DEL ÁREA DEL CENTRO DE encima de cualquier explicación ¿cómo se valida
SANTIAGO DE CHILE (DE IZQ. A DER.) ENRIQUE BARES, INÉS
RUBIO, ROBERTO GERMANI, TOMÁS GARCÍA, EMILIO SESSA,
la arquitectura?
CARLOS UCAR, SANTIAGO BO Y ROBERTO MORZILLI. La buena arquitectura…simplemente resulta.

78
Hay obras emblemáticas que dan muestra de ello, La ciudad…
para nombrar algunas se me vienen a la mente, Pienso en La Plata, ciudad de magnifico diseño y
la Villa Savoye, la casa Curutchet o la unidad de me da tristeza su estado actual.
habitación de Marsella, o el conjunto de viviendas Vale la pena reflexionar sobre lo que nos pasa a
de Bereterbide. nosotros, los arquitectos, no cabe duda que de
Hay dos escalas del edificio, una es la arquitectura nuestra facultad han salido profesionales de gran
del objeto, pensemos que Marsella no se hubiera
verificado en el plan para Buenos Aires o en el plan
para París, pero no significa que no se haya valida-
do como idea y de alguna manera no deja de ser
un“edificio-ciudad”
La otra escala es la de la ciudad existente. La ciu-
dad se construye con los años, se expresa con o
sin grandes arquitecturas, hay ciudades que son
ejemplo. Para tomar ciudades próximas pienso en
Montevideo.
Fui varias veces a Uruguay, a la Facultad de Ar-
quitectura de la Universidad de la República, con
DE IZQ. A DER. PARADOS: ROBERTO GERMANI, sANTIAGO BO,
el taller de arquitectura o por invitación. Es una TOMÁS wIMPY GARCÍA. SENTADOS INÉS RUBIO, ENRIQUE
facultad con una tradición de una formación muy BARES, JAIME LANDE, EMILIO SESSA, PEPE MEDINA, ENTRE
completa de los arquitectos, lo que les permite te- OTROS. EN OCACION DE LA EXPOSICIÓN Y ENCUENTROS IN-
TERNACIONAL DE LA VIVIENDA. CHILE, SEPTIEMBRE DE 1972
ner una buena inserción en lo que es la producción
arquitectónica del país. Los alumnos son prepara-
dos no solo en el campo proyectual sino también
en el campo tecnológico. Los arquitectos realizan
la mayor parte de los trabajos relacionados a la
producción arquitectónica tanto en la esfera públi-
ca como en la privada.
En Montevideo se ve una ciudad que es envidia-
ble. Las Intendencias, sea la de Tabaré Vázquez o
la del arquitecto Mariano Arana, pertenecientes al
Frente Amplio, (que es la fuerza política que gana
en Montevideo), han realizado un trabajo muy bue-
no y ampliamente reconocido. EQUIPO GANADOR DEL 10 PREMIO DEL CONCURSO NACIONAL
Se ve la producción de buenos arquitectos, bue- PARA EL TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA EN LA MANZANA DEL
TEATRO ANTES DE LA DEMOLICIÓN. (DE IZQ. A DER.): ENRIQUE
nos equipos de docentes pensando y haciendo BARES, TOMÁS GARCÍA, CARLOS UCAR, INÉS RUBIO, ROBERTO
ciudad. GERMANI Y ALBERTO SBARRA.

79
 La expresión máxima de la carencia de infraes-
tructura acorde fue la inundación del 2 de abril de
2013.

La Facultad...
La facultad ha actuado como una isla, donde ha
desarrollado su propio universo. Pese a la brillan-
tez de sus docentes y a que tiene un hermoso ám-
bito que la contiene, ha ido atomizándose año a
año, perdiéndose lo que uno reclamaba como un
campo integral relacionado con la producción de
arquitectura. Basta ver que un alumno de primer
EQUIPO GANADOR DEL 10 PREMIO DEL CONCURSO NACIONAL PARA
año va a cursar un sinnúmero de materias, donde
EL TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA EN EL ESTUDIO DE CALLE 1.
(DE IZQ, A DER.): ROBERTO GERMANI, INÉS RUBIO, TOMÁS (WIMPY) en cada una tiene varias opciones de profesores o
GARCÍA, ALBERTO SBARRA, ENRIQUE BARES Y CARLOS UCAR. talleres y si mantenemos la progresión geométrica
a lo largo de los seis años son cientos las opciones
que un alumno tiene para desarrollar su carrera.
La facultad debiera funcionar como una unidad
pedagógica integral. El área del taller debiera ser
el lugar natural donde se produzca la síntesis de
las distintas disciplinas y dado que está inmersa
en la sociedad y forma parte de ésta, debe asumir
el rol de formadora de conciencia insertada en un
proyecto de país. Dentro de este marco, el área de
investigación debiera ser el vinculante para que
la propuesta se vuelque en la comunidad y que
enriquezca el campo teórico de las materias de la
curricula.
PARTE DEL EQUIPO DE COLABORADORES DEL TEATRO ARGENTINO
Si extendemos el problema a la Universidad, uno
DE LA PLATA EN EL ESTUDIO DE CALLE 1. (DE IZQ. A DER.) WALTER de los servicios más especializados con que cuen-
CATTÁNEO, JUAN RAMÍREZ GRONDA, PÍO RISSO, VERÓNICA CUETO ta la comunidad, vemos el entrecruzamiento de
RÚA Y GUILLERMO ABÁN.
programas y temáticas.
Los programas, los temas, las tecnologías hoy
nivel, brillantes en su especificidad, en el campo presentan un grado de interdependencia tal, que
del diseño, concursos, investigación, sin embargo requieren que la universidad no sea la suma de
hay una gran falencia cuando se trata de la pre- capsulas atomizadas, respetando la especificidad
sencia de “el arquitecto”, como participe activo en de cada disciplina.
la conformación urbana. La era digital que vivimos y las enormes posibilida-
La Plata, ejemplo de una magnifica ciudad proyec- des que nos brinda, debiéramos capitalizarla en lo
tada presenta un casco urbano cada vez más de- creativo y en el ensanche del conocimiento, revir-
gradado, un parque arquitectónico construido muy tiendo el proceso que vive una generación de jó-
pobre, con normativas urbanas que tienden más a venes que parecen hipnotizados por la banalidad
la exclusión que a la inclusión. de lo mediático. Tal vez esto ocurra por la pérdida

80
de ilusiones e ideales que nos presenta el mundo
en que vivimos.
Es aquí donde la Universidad tiene el alto compro-
miso de formar ciudadanos responsables, a la vez
de científicos y técnicos de primera línea, enten-
diendo que profesionales necesita el país en los
tiempos que corren.
Cuando nosotros estuvimos en la facultad, la del
‘65 / ’66 o la del ‘69 o si querés también la del 84’,
se trabajaba sobre un eje de conciencia de estos
temas. No me cabe duda que la facultad actual-
mente seguirá trabajando estos temas.
ROBERTO LE ENTRRGA EL TUTILO DE ARQUITECTA A SU HIJA
Si en la facultad a un alumno, no comenzás mos-
EVOHÉ. ATRÁS JORGE LOMBARDI Y CHACHA ARGÜELLO
trándole esa realidad, diciéndole “estás estudian-
do arquitectura y urbanismo”, sos responsable de
la arquitectura, que es la envolvente en donde van
a vivir todos y del urbanismo, que es el territorio
donde se mueven todos, como docente estas ge-
nerando un déficit de formación. Creo que en la
docencia, siempre te estás formando, que la rela-
ción es un ida y vuelta. En un taller debes descu-
brir a la persona que sea activa, que tenga fuerza,
dinamismo y que ayude a levantar el grupo… Ahí
hay un valor extraordinario. La relación entre el do-
cente y el estudiante tiene que ser interactiva, no
debe ser que el ayudante le corrija “esto está mal,
tenés que hacerlo de tal modo”, la crítica al pro-
yecto debe posibilitar que el alumno reelabore su
propuesta. Si la relación no es interactiva, no hay EQUIPO DE TRABAJO ARRIBA: PABLO GERMANI, ADRIÁN SÁENZ,
trabajo docente. GUILLERMO WILLY CASTELLANI, INÉS GARAY, EUGENIA HUTTER
Cuando vos perdés la comunicación interactiva . EN EL MEDIO: INÉS RUBIO. ABAJO: HORACIO MORANO, EVOHÉ
GERMANI Y VICTORIA BASILE.
con los alumnos, tenés que irte. Uno es respon-
sable socialmente al enseñar a otra persona, que
mañana va a estar habilitada para construir. fantásticos donde se gana energía, se gana luz,
Pueden utilizarse distintas metodologías, distintas son “sustentables”, pero después no hay ningún
técnicas para introducir al alumno en el mundo de dato acerca de cómo el proyecto se verificó en el
la arquitectura. Yo no voy a criticar las técnicas y uso.
estrategias pedagógicas porque puede haber mu-
chas. Y me voy pensando en el rol docente.
Las revistas de arquitectura te muestran obras, Pienso que la honestidad es un valor necesario en
pero nunca te muestran esas obras en el uso y a un docente.
lo largo del tiempo. No te muestran como fueron Roberto e Inés se alejaron de la facultad y rescato ese
usadas. Te muestran unos planos con unos cortes renunciamiento como un acto de honestidad.n

81
40 etapa: nueva etapa

PROYECTOS URBANOS
1991 Consulta Nacional de Ideas Puerto Madero. Ciudad de Buenos Aires
1992 Concurso Internacional de Ideas área del Spreebogen, Área Parlamento. Berlín, Alemania

EQUIPAMIENTOS
1988 1° PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Escuela Superior Universitaria Fray Mamerto Esquiú,
Catamarca
1989 Hospital San Juan de Dios. La Plata
1990 - 98 Complejo Rincón de Los Andes, San Martín de Los Andes
1990 1° PREMIO Hotel Internacional Sheraton Angola
1992 Concurso Internacional de Anteproyectos Kansai Kan National diet Library. Japón
1992 6° PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Estadio Único de La Plata
1992 - 98 Complejo Rincón del Este, Punta del Este, Uruguay
1993 Remodelación oficinas Rincón Club. Puerto Madero, C.A.B.A.
1995 Concurso Nacional de Anteproyectos Sede del Poder Judicial de Salta
1998 1° MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Centro Municipal de Recreación y Deporte de Alte. Brown
1998 Centro de Entretenimientos de La Plata
1998 Complejo Rincón Ballena, Punta del Este, Uruguay
1998 Complejo Rincón Cariló
1998 Complejo Rincón del Faro
1998 Complejo Rincón Playa Chica. Mar del Plata
1998 Complejo Rincón Playa del Portezuelo, Uruguay
1999 Concurso Nacional de Anteproyectos Ciudad Judicial de Buenos Aires
1999 Hotel Tourbillón.
1999 Hotel New Port, Miami
2000 Concurso Privado de Anteproyectos Centro de Estudios para la Cooperación, Av. Corrientes, C.A.B.A

VIVIENDAS
1988 Concurso nacional de anteproyectos 100 viviendas para la ciudad de Rosario. Rosario, Santa Fe
1990 Vivienda unifamiliar. Casa García Munitis, ciudad de La Plata
1990 Edificio Rucalaufquén, San Martín de Los Andes, Neuquén
1990 Concurso nacional de anteproyectos 200 Viviendas para el Bajo Flores. Ciudad de Buenos Aires
1991 Casa Currao. Calle 25 entre 34 y 35, ciudad de La Plata
1992 Casa Vélez. Ciudad de Azul, provincia de Buenos Aires
1995 Casa Mutto. Villa Castells, La Plata
1997 Concurso nacional de anteproyectos 100 viviendas para la ciudad de Rosario Deliot Este, Santa Fe
1999 Edificio Diagonal 80 y 48, ciudad de La Plata

82
RINCÓN CARILÓ, PLANTA DE CONJUNTO Y PLANTA BAJA UNIDADES

CONCURSO SEDE DEL PODER JUDICIAL DE SALTA

CONCURSO CIUDAD JUDICIAL DE BUENOS AIRES

83
1991 Ideas para Puerto Madero
Consulta nacional. Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Roberto Germani, Inés Rubio, Evohé Germani, Horacio Morano, Enrique Bares, Federico
Bares, Jorge Doporto, Pablo Germani

EL PARQUE CENTRAL
INCORPORA EL NUEVO
PARQUE URBANO Y LA
ACTUAL RESERVA ECO-
LÓGICA, EN UN GRAN
PARQUE METROPOLITA-
NO, CUYO LÍMITE EXTE-
RIOR LO CONFORMAN
EL HEMICICLO DE UNA
NUEVA COSTANERA Y
LA PROLONGACIÓN DE
LA AVENIDA BRASIL, DIVI-
DIENDO EL PARQUE EN
DOS ÁREAS.
Memoria del concurso: La restitución del equilibrio urbano del Área Central Metropolitana a través de un gran
espacio de esparcimiento y recreación “El Parque Central de la Ciudad” que actúa como cabecera de la misma
y remate del eje histórico institucional, ha sido pauta fundamental en el partido urbano propuesto. El programa
dentro de un gran espacio recreativo en una configuración “ciudad-parque”. Se proponen cuatro módulos urba-
nos contenedores de actividades, parte del nuevo parque que se configura con la Costanera Sur. Se estructuran
a través de una fuerte linealidad edilicia sobre el nuevo paseo costero, frente al “nuevo río” recuperado de los
viejos diques y sobre los puentes boulevares de penetración, a modo de extensión del casco central, única vía
de comunicación vehicular. La restitución y revalorización del eje histórico en un continuo peatonal, desde Plaza
Colón a la nueva Plaza Madero, culmina en el nuevo faro sobre el río.

84
1992 Ideas para Áreas de Spreebogen
Consulta Internacional Berlín. Alemania
Roberto Germani, Inés Rubio, Evohé Germani, Horacio Morano, Enrique Bares, Federico
Bares, Nicolás Bares, Jorge Doporto

Memoria del concurso: El gran Foro Parlamentario actúa como elemento estructurante en la búsqueda de uni-
dad e identidad de toda el área de Spreebogen, se materializa en una trama edilicia espacial, con una fuerte
linealidad y una imagen nítida que se incorpora al paisaje de Berlín. Este edificio-ciudad a modo de puente
posibilita la continuidad de los espacios públicos en el eje norte-sur y la conexión funcional de las actividades
gubernamentales en el eje este-oeste. Se propone una idea de ciudad que refleje relaciones dialécticas entre
los diferentes fragmentos, potenciando la heterogeneidad urbana, rescatando la identidad perdida, a través de
nítidos elementos estructurantes que sean ordenadores.

85
 1988 Escuela Superior Universidad Fray Mamerto Esquiú
1º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. Catamarca, provincia de Catamarca
Roberto Germani, Inés Rubio, Evohé Germani y Horacio Morano

Memoria del concurso: La premisa totalizadora planteada en las bases del concurso donde, el concepto de de-
mocracia se conjuga con un concepto de universidad, interactuando en un rol protagónico con su comunidad
significa, en relación a los ámbitos, una fuerte presencia de esa universidad dentro de la vida cotidiana de la
ciudad, expresada en sus contenidos como un organismo abierto “en relación diaria con su espacio político”
y consecuentemente en su formalización como un organismo sincréticamente relacionado dentro de la trama
abierta de la ciudad, que se extiende en sus partes más específicas, a través de una propuesta de reestructura-
ción y crecimiento.

86
PLANTA BAJA PLANTA ALTA

La escuela tiene tres elementos diferenciados y autónomos: Pre-primario, Primario y Secundario que se expre-
san en un organismo unitario.
Se trata de un edificio-ciudad, interconectado con un sistema mayor, con flexibilidad en sus usos, identidad en
sus partes, permitiendo el diálogo entre lo totalmente público y los ámbitos específicos de la enseñanza que
requieran aislación. Un sistema abierto pero con control en sus posibilidades de cierre de acuerdo a las moda-
lidades de uso.

87
 1992 Estadio Único de La Plata
6º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Ciudad de La Plata
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Tomás García, Alberto Sbarra, Carlos Ucar

Memoria del concurso: Del mismo modo que el Estadio se inserta en el contexto circundante mediante un fuelle
verde, el ingreso al mismo se desarrollará siguiendo la misma generación. Desde la planchada peatonal urbana
y a través de un espacio verde, antesala de una logia corrida que permite una sectorización que -cuando los
eventos lo requieran- puede ser unificada. Desde esta loggia circundante se accede a las distintas tribunas
acompañadas por los servicios de apoyo. Los ingresos radiales permiten una desconcentración en todas di-
recciones aprovechando al máximo los espacios [Link] exigencia de orientación y la pendiente del
terreno, definieron la solución adoptada que fue la de hacer coincidir la cota de planchada peatonal de acceso
en los puntos más altos del terreno, permitiendo alojar vestuarios e ingresos particularizados del complejo en
los puntos más bajos.

88
 1996 Centro Municipal de Deportes y Recreación de Almirante Brown
1º MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Almirante Brown, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Horacio Morano, Enrique Bares, Federico Bares, Paula
Ahets, Nicolás Bares, Florencia Schnack

Memoria del concurso: El concurso es una oportunidad para ofrecer a la comunidad una propuesta superadora
de su hábitat cotidiano. La propuesta tiene como eje la síntesis de la noción de espacio público, pulmón verde del
tejido urbano y lo específico de la actividad deportiva. Se propone un anillo circular que alberga a toda la actividad
deportiva-recreativa, materializado en un sendero aeróbico con desniveles cambiantes y la ruptura de la perfección
del círculo con situaciones particulares como ensanches del solado para áreas de descanso u otras actividades den-
tro del círculo aeróbico. La utilización del círculo obedece a varias premisas: la forma geométrica permite la máxima
superficie con el menor perímetro, lleva implícito el concepto de orden frente al caos urbano, brinda máxima libertad
de alternativas de vínculo con la estructura urbana existente. Al compactar toda la actividad programática dentro del
círculo se logra obtener una máxima superficie para el área destinada a parque recreativo público, permitiendo el
fuelle verde contenga una variada gama de alternativas de usos.

89
1996 Kansai Kan National Diet Library
Concurso Internacional Kansai, Japón
Roberto Germani, Inés Rubio, Evohé Germani, Horacio Morano, Enrique Bares, Federico
Bares, Paula Ahets

Memoria del concurso: El partido de este edificio surge de la combinación de tres nociones: el carácter simbólico del
edificio, la relación entre edificio y paisaje y la particular condición de crecimiento constante de esta biblioteca. El proyecto
acepta la presencia abrumadora de los libros frente al resto del programa y expresa esta condición proponiendo una
combinación de unidades en forma de gigantescas estanterías.
El expresionismo de estas gigantescas estanterías se ve aumentado por la manera en que se disponen, alternando su
densidad y compacidad de estas unidades con bandas de luz, en las cuales se centralizan las conexiones y las circulacio-
nes. En términos del paisaje se opone un edificio muy denso, con fuerte impronta geométrica que libera la mayor parte del
terreno, el cual se ha diseñado de forma orgánica. Este parque se conecta con el sistema de espacios verdes propuesto.
El edificio expresa el equilibrio entre las partes y el todo, generando un mecanismo que permite un crecimiento “casi natu-
ral” con la adición de estas unidades, así también transformaciones interiores resultantes de cambios programáticos.

90
2000 Centro Cultural de la Cooperación
Concurso Privado Avenida Corrientes, CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Horacio Morano, Inés Rubio, Enrique Bares, Paula Ahets,
Federico Bares, Nicolás Bares, Florencia Schnak, Pablo Germani

Memoria del concurso: La avenida Corrientes .con su larga historia vinculada a la cultura de Buenos Aires le
hace un espacio al Centro Cultural de la Cooperación. De la interacción entre el complejo y su contexto surge
la idea de un edificio con un alto nivel de vida urbana, con una fuerte expresión de su contenido, potenciando
lo público por sobre lo privado, sin que esto altere las funciones programáticas específicas. La planta baja es
un espacio abierto y luminoso, constituye una plaza interior directamente unida a la calle. El usuario, ya en el
interior del edificio, puede observar simultáneamente los distintos niveles, en una atmósfera dinámica, donde se
percibe con claridad cada una de las partes. El edificio se convierte en un escaparate trasladando a la calle, a
través de las placas de cristal de la fachada, el espectáculo de las actividades que se desarrollan en el mismo.
El espectáculo del jardín-lucarna en el centro del terreno, expansión de la Biblioteca y el Café queda evidenciado
a través de las transparencias sucesivas.

91
 1990 Hotel Sheraton Internacional de Angola
1 PREMIO Luanda, Angola
0

Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Alberto Sbarra, Evohé Germani, Horacio
Morano, Elías Rosenfeld, Olga Ravella

En el año 1990, por invitación del arquitecto Rosenfeld, participamos de un concurso privado para el Hotel She-
raton, enclavado en el cerro de la ciudad de Luanda, capital de Angola. La guerra civil ini-ciada en ese momento
en dicho país impidió la concreción del mismo.

92
1999 Hotel New Port
Miami, EEUU
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares Asociados: Evohé Germani, Horacio Morano,
Federico Bares, Nicolás Bares, Paula Ahets, Florencia Schnack

El Doctor Roberto Cornfeld propietario del Hotel New Port, nos solicita una propuesta para desarrollar una
ampliación en torre en los terrenos frente al muelle en Sunny Isles ,Miami Beach. La crisis económica posterior
postergó su desarrollo.

93
1989 / 90 Viviendas Rucalaufquen
San Martín de Los Andes, Provincia de Neuquén
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares, Tomas García, Alberto Sbarra, Carlos Ucar.

En un lote próximo al lago Lácar y al centro, se desarrollan doce viviendas de tres niveles. Se interpretaron las
tipologías típicas del lugar. Techos de chapa y carpintería de madera.

94
95
1991/98 Complejo Turístico Rincón de Los Andes
San Martín de Los Andes, provincia de Neuquén
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares. Asociados: Evohé Germani, Horacio Morano,
Pablo Germani, Federico Bares, Paula Ahets

Rincón de Los Andes está enclavado al pie del cerro Bandurrias, a metros del Lago Lácar y del Centro Cívico-
Comercial. El sitio se ha preservado intacto con el correr del tiempo, conservando su flora autóctona. Las caba-
ñas abren a patios-plazas que conservan su frondosa vegetación original. Estos patios se abren a un gran sector
deportivo y social conformado por la pileta cubierta climatizada y el Club House. Éste se brinda por medio de
una plazoleta a la ciudad, en la culminación de la calle Juez del Valle.
El Club House, punto de encuentro del conjunto abre a la plazoleta exterior y al corazón del complejo, en diá-
logo con la pileta climatizada y las cabañas. Se desarrolla a partir de medios niveles enhebrados por una gran
doble altura en el hall del [Link] solario climatizado cuenta con pileta, vestuarios, gimnasio e hidromasaje.
Sectores con parrillas, terrazas, estacionamientos y cancha de paddle completan el equipamiento general.

96
97
1989/90 Complejo Turístico Rincón del Este
Punta del Este, Uruguay
Roberto Germani, Inés Rubio, Enrique Bares. Asociados: Evohé Germani, Horacio Morano,
Nicolás Bares, Florencia Schnack y Pablo Germani.

Ubicado en medio de un añoso bosque, en la parada 22 de la Brava (Rincón del Indio), en una de las zonas
residenciales más bellas de Punta del Este. El Complejo que fue declarado de Interés Turístico Nacional por el
Gobierno de Uruguay. Se desarrolla sobre un terreno de 2 has.,próximo a la playa. Las 86 unidades abren sobre
las calles y al corazón del complejo, espacio arbolado central. El Club House centralizado abriendo al sector pis-
cina y al parque. Tipologías de ladrillo visto, balcones unitarios de madera y losa plana. No existen interferencias
visuales entre unidades.

98
VISTA CLUB HOUSE

99
5º encuentro: a propósito de los concursos y de la facultad

El diálogo retoma el concurso para el Centro Cívico de intervención, se seguiría alimentando la actividad ur-
Berisso y genera nuevas reflexiones, 47 años después. bana del centro que se había rescatado al río.
En la propuesta para Berisso armamos un paseo Yo te confieso, cada vez que lo veo pienso “¡qué bien
con un área de desborde, con un parque, una zona que estaba!”
agreste ribereña y desarrollamos el programa de lo
que sería el Centro Cívico. Por otro lado en nuestra Reflexiones sobre los concursos
propuesta incorporamos viviendas para evitar que el “Los años ‘60, independientemente de la alegría de
Centro Cívico se convirtiese en un pequeño gueto. La algunos éxitos obtenidos, fue una etapa en la que los
segunda cuestión fue ganar el río. ¿Cómo podíamos Concursos eran disparadores y generaban apasio-
ganar el río? La única forma era trayéndolo en un gran nantes debates de ideas. Los temas expresaban ne-
lago, había muchos brazos del río que lo permitían. Se cesidades urbanas, sociales, de servicios, culturales o
armó todo el equipamiento alrededor de lo que era el recreativas, presentes en programas que generaban
centro y la calle principal llamada Montevideo. nuevas respuestas urbano-arquitectónicas que tras-
Propusimos un gran planchón, dando a una plaza muy cendían, por encima de su especificidad, en un con-
grande en donde se desarrollaba la parte comercial, texto social y urbano más amplio. Por otra parte, en
una solución muy económica porque era un techo ca- esa época, los Concursos representaban, enfocados
nalón con una estructura de hormigón que cobijaba ya desde el puro campo disciplinar, una de las mejo-
todo. Alrededor de la plaza se daban otras funciones. res formas de debate abierto sobre una dialéctica de
Las viviendas podían alimentar un recorrido grande contenido y forma que dejo una impronta importante
desde el sector comercial propuesto, proyectamos en el lenguaje arquitectónico de la época.
también un circuito nuevo que abriese Berisso hacia Resalto dentro de esto la credibilidad en su solvencia
lo urbano. Era muy importante proponer eso, porque e idoneidad que daban los jurados en cada uno de
en ese momento estaban localizando viviendas en sus fallos. Este proceso se cortó con el golpe del ‘66,
lugares alejados, retirados. Proyectábamos pensando al igual que se cortó el debate que se daba en las Uni-
que en un futuro, habiendo viviendas en el área de versidades, como un escalón más en la sucesión de
frustraciones y degradación de toda la sociedad”.
Muchas veces, en los concursos, un mal terreno, un
mal programa, no se resuelven con un buen proyecto.
A veces el tema tiene fuerte contenido y compromiso
con lo urbano. La evaluación de esta interrelación y su
dimensión social es fundamental.
Continuando con datos biográficos…
Después del golpe militar de 1966, donde la Univer-
sidad estaba vedada por la intervención, vinieron
años donde la luz se buscaba dentro de los círcu-
los que podían abrir una hendija, Colegio de Arqui-
tectos, charlas entre amigos, algunos seminarios y

100
concursos muy limitados. mos a la noche con los chicos para Pinamar. Duran-
Construimos nuestra casa en 532 y 3, los chicos iban te el viaje escuchamos el discurso de Oscar Alende,
creciendo. Compramos con Cheli Pronsato y Roberto pero en la madrugada, ya pasaban el comunicado
Cappelli con un crédito de la Caja de Ingenieros, el es- Nº 1 que daba la Junta Militar.
tudio de diagonal 80 entre 49 y 50, en un primer piso. Era el comienzo del horror… a partir de allí desapare-
Paralelamente en esos años comenzamos con Inés cerían el Flaco Sobral, Pacífico Diaz, Willy Williams y
a generar nuestros propios trabajos. Al mismo tiempo tantos otros…
que proyectábamos y construíamos algunas casas
encargadas por amigos o conocidos, empezamos a Concurso de Chile
desarrollar en Pinamar viviendas de veraneo. Es así Volviendo a Chile, el desarrollo del proyecto para
que durante los años 1974 / 1980-82, construimos va- la remodelación del Centro de Santiago, durante el
rios edificios multifamiliares, cuyos consorcios esta- gobierno de Salvador Allende (con el triunfo de la
ban integrados por esos amigos. “Unidad Popular” en las elecciones de 1970) fue, tal
En 1970 se reabren los Concursos en la Facultad. Con vez, la experiencia más maravillosa aunque también
Marcos tenemos 5º y 6º año. Son años difíciles, la amarga que me tocó vivir como arquitecto.
CNU comienza actuar y se vive un clima enrarecido. Dentro de una profunda reforma estructural en Chile,
Al poco tiempo, corría el año 1972, hacemos con En- se desarrollaba una política de integración social y de
rique Bares, Santiago Bo, Wimpy García y Milo Sessa, actividades, en una búsqueda de una transformación
(posteriormente se incorporaron Inés, Rodolfo Morzilli estructural.
y Carlos Ucar), el Concurso Internacional para el Cen- En cuanto a la política de desarrollo urbano, se pre-
tro de Chile. Salvador Allende había ganado las elec- tendía rectificar los procesos que habían llevado a
ciones en 1970 encabezando la Unidad Popular. Lo una enorme segregación de los estratos sociales de
ganamos, una emoción indescriptible. En Septiembre la ciudad.
fuimos a Chile y nos entregaron el premio, firmamos En ese marco el gobierno de Salvador Allende llama al
contrato y nos comprometimos a estar en Santiago Concurso Internacional, patrocinado por la UIA (Unión
de Enero a Marzo del año siguiente. Volvemos, segui-
mos trabajando pero la situación en Latinoamérica
era cada vez más complicada. En Chile viene el golpe
de estado de Pinochet, en Uruguay la represión a los
Tupamaros, en Argentina actuaba desde las sombras
la triple A. Asesinan a Fabiolo, Achen, Miguel, Enri-
que Rusconi…. El miedo se apodera de la sociedad,
comienzan algunas renuncias en la Universidad, es
asesinado Silvio Frondizi.
Las obras en Pinamar se convirtieron entonces en
obligado “oasis” para respirar unos días ante tanto
desvarío. Justamente, el día anterior al golpe sali-

101
 Internacional de Arquitectos), para la Remodelación El Mercado de Abasto
del Centro de Santiago de Chile, concurso en el que Tomemos por caso la experiencia vivida con Marcos
obtuvimos el Primer Premio. en plena dictadura (1978), cuando se pretendía, den-
Durante el desarrollo de nuestro trabajo pudimos vivir tro del plan Cacciatore, demoler el Mercado de Abas-
una enorme interacción entre profesionales, organis- to, como parte del plan de autopistas de la Ciudad de
mos de planeamiento urbano (CORMU), de vivienda Buenos Aires.
(CORVI) y de economía y con distintas formas de par- Marcos nos convocó para realizar una contrapropues-
ticipación activa del usuario-ciudadano, en un ejem- ta, para la recuperación, no solo del magnífico edificio
plo de lo que representa la eficiencia e integralidad en del Mercado (obra del Ingeniero Del Pini), sino de la
la gestión urbana. totalidad del barrio delAbasto (ámbito y población).
En16 manzanas del centro de Santiago de Chile, entre Conjuntamente con el desarrollo de una propuesta
el río Mapocho y la Alameda, apenas terminaba lo que urbano-arquitectónica y, a partir de las reuniones
era el casco urbano duro, querían abrir una avenida participativas que tuvo con los habitantes de los nu-
en el eje norte-sur que pasaba por abajo, en trinchera. merosos conventillos del barrio, surgió la “marcha
Era el corazón de la zona de intervención. de los sin techo”, una de las primeras marchas de
La publicidad del concurso tenía como slogan, re- protesta que se realizó en tiempos de la dictadura.
cuerdo con claridad: “vamos pa’ arriba”. Ellos querían La propuesta contemplaba la recuperación del Mer-
integrar el centro urbano con viviendas y a la vez tener cado como Centro de la Cultura Porteña y esta expe-
los equipamientos: escuelas, oficinas, ministerios, tea- riencia consiguió que el edificio no fuera demolido,
tros, la Iglesia Santa Ana que era un hito a mantener. si bien la especulación inmobiliaria y el deterioro so-
Realmente una idea fantástica. En otras palabras, el cial vaciaron el barrio de sus antiguos residentes y el
tema clave era ¿cómo logras que un centro urbano no Mercado se transformó en un Shopping, no pudien-
se terciarice?, ¿cómo logras que tenga vida?, ¿cómo do hasta ahora consolidar una nueva configuración
conviven el trabajo, la recreación, la educación con de barrio.
la vivienda? El caso Chile nos mostraba que cuando una sociedad
Santiago está sobre una roca, en consecuencia, lo resuelve en su conjunto, dentro de un cambio estruc-
que hicimos fue levantar los usos sobre un nuevo ni- tural, que contenido social, tema, programa y arqui-
vel urbano, de manera que todo lo que era el nivel de tectura se conformen en un todo integrado, el rol del
abastecimiento y estacionamiento quedaba en la cota arquitecto será el de interpretar estas necesidades en
existente y el nuevo nivel urbano se ubicaba arriba. el desarrollo de los proyectos.
Después, los grandes intereses internacionales y los la- Cuando hablamos del Mercado de Abasto, vemos
cayos locales encabezados por Pinochet, echaron por como el arquitecto, a través de una propuesta, genera
tierra ese sueño chileno. El centro histórico de Santiago la toma de conciencia y movilización de un barrio con
siguió degradándose, el centro de poder y la riqueza se identidad propia, frente a una política de exclusión
trasladó al eje Providencia-Los Condes, profundizando que ignoraba y desplazaba a la gente, saliendo en
el cuadro de segregación social urbana. defensa de su hábitat, para preservar su identidad de
No podemos dejar de ver las similitudes en los barrio, aún en medio de un régimen autoritario.
procesos de desarrollo, de búsqueda de cambios, En 1983 Marcos Winograd fallece repentinamente
de transformaciones y permanentes frustraciones cuando daba una conferencia inaugural como Rector
de nuestros países. Siempre hay una respuesta del Centro de Estudios Aníbal Ponce.
ideológica que se refleja en la ciudad. Es muy difí- No llegó a ver el inicio de la democracia por la que
cil en medio de una sociedad desintegrada, que los había luchado. Hubo una primavera en el ’84 y sólo
ámbitos sean integrados. fue pasajera…

102
El Concurso del Teatro Argentino Centro de las Artes y
el Espectáculo, hizo surgir un nuevo viejo equipo, con
Inés, Enrique Bares, Wimpy García, Alberto Sbarra y
Carlos Ucar. Surgieron dos partidos que resultaron 1º
y 5º premio.”El octógono y el cuadrado”.
Cuando nos contrataron compramos el estudio “calle
1”, lugar donde permanecimos hasta el año 2008. Allí
nació un equipo que perduraría muchos años.
El incendio del viejo Teatro, un hecho que conmo-
cionó la ciudad, generó la participación y debates
de toda la sociedad platense, donde el Colegio de ALBERTO SBARRA, ROBERTO GERMANI Y MARCOS WINOGRAD
Arquitectos de La Plata y la Federación Argentina de EN EL ESTUDIO DE CALLE 1
Sociedades de Arquitectos, tomaron protagonismo y
participación preponderante, reinstalando el Sistema
de Concursos, con el llamado a un Concurso Nacio-
nal para el Nuevo Edificio.
Con un programa mucho más amplio que el que
tuviera el viejo teatro, se define como un Centro de
las Artes y el Espectáculo. En el proyecto se buscó
trascender el propio programa definiendo un edificio-
ciudad que, manteniendo la excelencia en la especi-
ficidad de cada área, especialmente la sala lírica, se
convirtiera en un edificio-plaza.
ENRIQUE BARES, WIMPY GARCÍA, ROBERTO GERMANI, INÉS
Aunque tardó veinte años en construirse, fue uno de
RUBIO, ALBERTO SBARRA Y CARLOS UCAR EN EL TEATRO AR-
los contados casos en que una convocatoria a con- GENTINO DE LA PLATA
curso resultó en realidad y le devolvió a la ciudad de
La Plata no sólo su teatro sino también actividades di- No obstante no está ajeno al deterioro general de la
versas y superpuestas como claro ejemplo de lo que ciudad en lo que hace a su mantenimiento.
llamamos Arquitectura-Ciudad, (aún falta construir el
Teatro de Prosa y algunos otros sectores). Durante esa misma época con Inés, Wimpy, Enrique
Hoy, no solamente contiene más de 1000 personas que y Alberto hicimos el Concurso Internacional para la
trabajan en los distintos cuerpos, Teatro de la Comedia Biblioteca de Irán y algunos concursos de viviendas
de la Provincia, Teatro Argentino, Escuela de Danzas, del Plan FONAVI.
Orquesta, sino que es también un centro de exposi- En 1985 el Palacio de Congresos y Exposiciones de
ciones y espectáculos permanente que visitan desde Salamanca con nuestro equipo al que se incorpora-
niños de todas las escuelas, hasta los más exigentes ron Santiago Bo y Pepe Medina.
amantes de la ópera o el ballet de todo el país. Por la misma época, hicimos el concurso para el Tea-
Las casi 10.000 personas que por mes pasan por tro de Salta, el Auditorium de Buenos Aires y las 20
la sala del Teatro Argentino, son un claro ejemplo Ideas para Buenos Aires, donde fuimos premiados en
de un edificio cuyo proyecto responde a una gran la propuesta sobre el Área de la Boca en el año 1986.
ambición programática que, por suerte para noso- en esa misma convocatoria, wimpy García y Rodolfo
tros y para la ciudad de La Plata, ha sido verificado Morzilli ganaron el 10 Premio del Paredón de Retiro.
en el uso. En 1984 ganamos el concurso para Talleres Verticales

103
 no podía construir la escuela porque el gobernador
en ese momento era de distinto signo político-partida-
rio del gobierno nacional. La paradoja fue que tiempo
después Brizuela del Moral fue elegido gobernador de
Catamarca pero la Escuela Fray Mamerto Esquiú no
se hizo, quedó con el legajo completo.
Fueron años de intensa actividad profesional, se esta-
ba construyendo el Teatro Argentino, Uriel Jáuregui se
había incorporado al equipo de dirección de obras.

GRM arquitectos
CARLOS UCAR, INÉS RUBIO Y WIMPY GARCÍA CON LA MAQUE-
TA DEL TEATRO ARGENTINO En ese año 2000 se consolida entonces, el germen del
equipo que en el año 1988 ganara el Primer Premio
del Concurso Nacional para la Escuela en Catamar-
ca, con Inés, Evohé, Pablo, Horacio Morano. En ese
año también logran una Mención en el Concurso de
la Terminal de Ómnibus de Neuquén.
En el año 2002 se presentaron al Concurso Nacional
llamado por la Ciudad de Buenos Aires a través de la
Corporación Sur y organizado por la Sociedad Central
de Arquitectos para el Área de Mataderos Lugano, ob-
teniendo el Primer Premio.
Se conformó un grupo de trabajo interdisciplinario.
Partimos, como habitualmente lo hacemos, del respe-
PABLO GERMANI, EVOHÉ GERMANI, HORACIO MORANO, INÉS
RUBIO, ROBERTO GERMANI, URIEL JÁUREGUI to por la realidad existente, proponiendo la vitalización
de la estructura del barrio, Mataderos Lugano, que
por sobre el tremendo deterioro mantiene latente sus
de Arquitectura de 2º a 6º año, Enrique Bares, Julio fuertes rasgos de identidad. La paradoja de que, en un
Ladizesky y yo como titulares e Inés y Alberto como área estratégica central subsistieran, el Mercado de
adjuntos. Hacienda, un sector industrial vacío; la principal con-
Con Julio Ladizesky como coordinador trabajamos en centración de villas de emergencia y una gigantesca
el libro inconcluso de Marcos Winograd “Intercambios” estructura vacía de un centro de salud que no fue, ha-
y con Enrique también compartí la Unidad de Investi- cían de este un tema realmente interesante.
gación del IDEHAB (Instituto de Estudios del Hábitat). Por otro lado, hay un barrio con historia, hay teji-
En esos años se suceden los concursos de la Ópera do social con una identidad barrial particular. Pese
de La Bastilla en París y la reconversión del área de la a la intencionalidad y al nivel de los profesionales
Murate en Florencia, posteriormente la del Spreebo- responsables en las distintas áreas, al día de hoy, no
gen de Berlín. ha habido acciones tendientes a la reconversión del
En el año 1988, en lo que constituyó la primera ex- área que sigue degradándose. Esto evidencia, una
periencia de un nuevo equipo con Horacio y Evohé vez más, la impotencia de la comunidad y el fracaso
ganamos el Concurso Nacional para la Escuela Na- de una administración cuando no existe una fuerte
cional de Catamarca. En ese momento el Rector era voluntad política, aunque se afecten importantes inte-
Brizuela del Moral, un ingeniero que se quejaba que reses económicos privados.

104
En el año 2002 la participación en un Concurso Inter- También se proyectó el Spa Apart hotel Green Corner
nacional auspiciado por la UNESCO y la Unión Inter- en Punta del Este en Rincón del Indio.
nacional de Arquitectos (UIA) para desarrollar la pro- En los últimos años se suceden una serie de premios
puesta de un pueblo en Guanajuato, México, obtienen en diversos concursos: 3º Premio en el Concurso para
el 2º Premio. la Refuncionalización y Ampliación del Hospital Ber-
Fue una linda respuesta por la topografía del terreno, nardino Rivadavia., en 2008; 2º Premio en el Concur-
la idiosincrasia de los pobladores y las características so para Refuncionalización y puesta en valor de la Ex
del [Link] idea era generar un “Pueblo Nuevo” que Usina de Concordia, en 2009.
contuviera la calidad de vida “vivienda-barrio-ciudad”,
con identidad propia, aprovechando una riqueza pai- A fines de 2009, con este nuevo equipo GRM arquitec-
sajística extraordinaria y adaptándolo al medio am- tos, nos trasladamos a un cuarto piso, en 9 entre 45 y
biente de la arquitectura vernácula. 46, un departamento muy amplio y luminoso.
Se propuso una trama unitaria y continua conforma-
da por tres tipologías básicas de agrupamiento de En 2009, obtuvieron el 3º Premio en el Concurso del
vivienda, cuyas características respondieran a las Edificio Corporativo del Correo Central y en 2010 una
cualidades topográficas de los distintos [Link] Mención en el Concurso de la Cancillería.
espacio verde lineal interbarrial atravesaba transver- En 2010, obtienen el Primer Premio en el Concurso
salmente todo el conjunto conectando peatonalmen- Nacional a dos vueltas para el Polo Judicial Retiro.
te los Centros Sociales, el Centro Cívico y Centro de Se trata un edificio en una de las zonas más conflictivas
equipamiento. y degradadas del Centro Metropolitano donde propu-
Ese mismo año obtienen una Mención en el concur- simos desarrollar un organismo urbano-arquitectónico
so para el Centro Polimodal del Transporte de la Ciu- eficiente y sistemático, no solo como contenedor de las
dad de La Plata y otra Mención llega al año siguiente actividades específicas del programa sino como co-
(2003) en el Concurso para el Centro Cultural Konex nector que permita incorporar definitivamente el área a
en la ciudad de Buenos Aires. la continuidad del tejido urbano de la ciudad.
En 2004 obtienen el Primer Premio en el Concurso Un edificio longitudinal, un sistema edilicio modular
Nacional de Anteproyectos para el Parque Urbano que conforma una trama con cuatro manzanas y tres
de Brandsen, que se va desarrollando y ejecutando pasajes peatonales para revertir la barrera arquitec-
lentamente. tónica actual. El edificio se plantea como un comple-
Posteriormente, en el año 2005, obtienen otro Primer jo urbano unitario, con fuerte imagen institucional,
Premio en el concurso privado organizado por UPCN representativo de la Justicia, que permite que las
para la Remodelación del Sanatorio Anchorena. La diferentes unidades programáticas se desarrollen efi-
obra se realizó entre 2005 y 2007. cientemente, interrelacionadas pero con autonomía.
Por esos años paralelamente continuamos haciendo Esta decisión proyectual permite que el edificio sea
viviendas y edificios multifamiliares. Proyectamos y desarrollado en etapas. La decisión de proponer un
construimos una vivienda de veraneo que posterior- edificio multinuclear con calles y pasajes que lo in-
mente, en 2011 fue acreedora a una Mención en los terconecten en ambos sentidos, brinda una eficiente
premios de la Bienal CAPBA 2011. respuesta bio ambiental, permitiendo un adecuado
Entre 2006 y 2010, se construyeron dos edificios uno control bioclimático, buena iluminación y economía
en calle 6 entre 37 y 38 y otro en Diagonal 108 y 37, de climatización.
ambos de la ciudad de La Plata. Luego logra este equipo una Mención en el Concurso
Este último se hizo acreedor al 2º Premio Bienal CAP- Nacional de anteproyectos para los Edificios del Distrito
BA 2011 para edificios Multifamiliares. Gubernamental Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

105
 Tomemos ejemplos de diferente complejidad, un
tema urbano (centro de Santiago de Chile), un
tema de desarrollo barrial (Mataderos. Lugano), un
tema fundamentalmente técnico como el Sanato-
rio Anchorena y otro un tema muy específico como
es el Polo Judicial Retiro.
La interacción con profesionales de otras discipli-
nas, se hace necesaria desde el comienzo del pro-
ceso creativo. Veamos los 4 ejemplos mencionados
tratando de clarificar esto. Cuando hicimos el pro-
yecto del Centro de Santiago de Chile, el problema
INÉS Y ROBERTO EL DÍA DE LA INAUGURACIÓN DE LA OBRA EN
EL TEATRO ARGENTINO del sismo en relación a la edificación en altura era
determinante. En nuestra propuesta para el concur-
so, en la trama de tira y torre para la alta densidad
de vivienda pedida, tomamos la tipología de torre
existente en San Borja. Cuando desarrollamos el
proyecto de un sector, nos propusimos repensarla,
es así que propusimos un edificio torre como con-
tinuidad de la tira. Era una gran planta cuadrada
compuesta por dos torres unidas cada4 pisos con
una viga vierendel. En este trabajo, el acompaña-
miento en el proceso creativo del Ingeniero Jaime
Lande permitió proponer un edificio que por su gran
URIEL JÁUREGUI, CARLOS UCAR, INÉS RUBIO, ROBERTO GER- desarrollo en planta al trabajar como una unidad,
MANI, EVOHÉ GERMANI, HORACIO MORANO Y ALBERTO SBA- no tuviera que suplementar el hormigón por el sis-
RRA EN OCASIÓN DEL PREMIO CIUDAD DE LA PLATA, QUE LE mo. Esta solución sorprendió a los ingenieros chile-
FUERA ENTREGADO EN EL AÑO 2011
nos que dudaban de su eficacia. Se mandaron los
modelos a la Universidad de Berkeley que tenía el
Este año 2013, con la incorporación de Uriel Jáuregui único laboratorio capaz de ensayar maquetas con
y Verónica Cueto Rúa al equipo, con la aparición de programas de cálculo avanzado. Cuando llegaron
temas urbanos que involucran barrios, ciudad, equi- los resultados que daban por muy buena la estruc-
pamientos, nos llevó a meternos en el desarrollo de tura quedaron absolutamente convencidos.
los concursos. El tema de la recuperación de los va- Con Lande trabajamos juntos desde hace más de 40
cíos urbanos que ha dejado el FFCC, que fuera plan- años. En el Teatro Argentino 8 torretas perimetrales y
teado como tema en el taller vertical de arquitectura y 4 patas centrales sostienen todo el conjunto, permi-
en el ámbito de la investigación en la vuelta a la FAU tiendo sin forzar la estructura, la libertad de tener la
en los años ’80. Se retoman los vacíos urbanos como plaza propuesta en el nivel cero.
tema central de reflexión a través del concurso para El techo de la sala lírica es una simple estructura sos-
la ciudad. tenida por vigas vierendel que contienen los estudios
de televisión.
La multidisciplina y el equipo. Los Asesores En el trabajo de las salas, la incorporación del ar-
Toda obra de alta complejidad requiere la forma- quitecto Gastón Breyer como asesor teatral y de
ción de equipos multidisciplinarios. escenografía, nos brindó los conocimientos de una

106
experiencia importantísima en relación a todo lo refe- elaborado con mi gran amigo el Doctor Juan Minatta,
rente al teatro de prosa. hasta la estructura y los distintos elementos de insta-
Los Ingenieros Federico Malvárez y Rafael Sánchez laciones.
Quintana, volcaron todos sus conocimientos en rela- Con respecto a la estructura aparte de proyectar lo
ción a la Acústica de la sala, trabajando a la vez en nuevo había que recalcular lo existente, proponer el
equipo con el estudio de William Allen y John Denin- aire acondicionado, ver el tema de los distintos flujos,
son. Se ensayó una maqueta acústica en la Universi- proponer el acondicionamiento acústico.
dad de Cambridge y al momento de la inauguración El rol de los asesores fue fundamental, Jaime Lan-
del teatro se verificó la excelencia de ese trabajo en de para la evaluación y nueva propuesta de cada
equipo. elemento estructural, el Ingeniero Julio Blasco en la
El Ingeniero Julio Blasco que recorrió muchas salas propuesta de los distintos elementos de climatización.
con nosotros en EEUU, logró no sólo el confort climá- En la dirección de obras contamos con la inestimable
tico en las salas, con la complejidad de la mínima ve- colaboración del arquitecto Uriel Jáuregui.
locidad de aire para cumplir con las exigencias acús-
ticas, sino en la totalidad del complejo. Para el proyecto del Polo Judicial Retiro, aparte de los
Ernesto Tito Diz, asesoró en Iluminación Escénica y asesores específicos de la construcción ya mencio-
nombro sólo algunos dentro de un numeroso conjun- nados, ha sido imprescindible el asesoramiento de
to de asesores que cubrieron con su aporte el resto de profesionales ligados al aspecto jurídico.
las instalaciones.
Es de destacar el papel del asesor del Concurso Ar- Los colaboradores del estudio
quitecto Raúl Rivarola que siguió profundamente in- Desde el comienzo de nuestra carrera en nuestro
volucrado como interlocutor del comitente en la con- estudio que data de 1964 han pasado infinidad de
fección del legajo y la primera etapa de la obra. colaboradores que tal vez han comenzado cuando
aún eran estudiantes. Se han formado, han brindado
En el desarrollo del Concurso para Mataderos y la Re- su aporte por determinado tiempo y posteriormente
modelación del Área Sur fue muy importante el ase- han podido abrir su propio camino en la disciplina.
soramiento en la parte económica y de financiación, No quiero hacer nombres porque probablemente por
sobre todo en cuanto a lo que significaba la recupe- alguna omisión podría ser injusto. Los colaboradores
ración de galpones industriales, su reuso posterior, la han sido imprescindibles en la concreción de obras y
venta de terrenos, construcción de viviendas, recupe- en la realización de concursos.
ración del mercado de Liniers y su uso como parque Reflexiones sobre los complejos vacacionales
y feria de exposiciones. Desde el comienzo de nuestra carrera hemos desa-
La interacción entre los diferentes actores para la re- rrollado viviendas en zonas turísticas. Con el trans-
cuperación de ese sector por parte de la ciudad re- currir del tiempo notamos la aparición de nuevas
quirió de un asesoramiento multi disciplinario en el necesidades, la importancia de proveer nuevos
que participaron el Ingeniero Lande y el Doctor Mario equipamientos, desde el germen que fue la pro-
Hugo Azulay. puesta de un lugar común con parrilla que podía
La recuperación del “Elefante Blanco”, como hospital ser usado por todos los departamentos en el edifi-
de alta complejidad, la elaboración del programa mé- cio Tilo III, hasta los servicios y espacios comunes
dico y su forma de funcionamiento se planteó con el que se propusieron en los que pasaron a ser com-
Doctor Juan Minatta. plejos turísticos reconocidos.
En el Sanatorio Anchorena hubo un trabajo de equi- Nosotros ya habíamos construido viviendas unifami-
po muy intenso, desde el programa médico inicial liares y multifamiliares en Pinamar y el conjunto de

107
 viviendas Rucalafquen en San Martín de los Andes. Internacional que trabajan durante todo el año. Es
Con Enrique Bares vimos la opción de un terreno un resultado muy satisfactorio en relación a los miles
grande al pie del cerro Bandurrias y próximo al lago de viviendas vacías que quedan en los lugares de
Lacar. Después que Inés participara de un Congreso veraneo.
Internacional de Tiempo Compartido, vimos que esa
forma de explotación era la adecuada para lo que es- Dirigiéndose al estudiante que me acompañó en las
tábamos analizando, entonces convocamos a un gru- charlas con Roberto, surgen las expresiones que vie-
po de amigos que nos habían acompañado en otros nen a continuación.
emprendimientos, compramos el terreno y comenza- Otro problema que tiene la Universidad es la falta de
mos un complejo con todo el equipamiento. militancia, esa cuestión de armar un grupo de siete,
El proyecto nos resultó muy satisfactorio, propusi- ocho personas y pensar, discutir, proponer “vamos a
mos 100 unidades de distintas características que armar esto”. En la Universidad hay que lograr armar
conformaban patios, siempre respetando la vegeta- grupos de pensamiento.
ción existente que era muy valiosa y con un equi- Hay que buscar un camino. Vos sos protagonista, sos
pamiento común de salas de estar, salas de juegos, protagonista de un momento y de un lugar, de una
piscina climatizada, gimnasio, comedor etc. La tec- facultad; vos sos protagonista, tenés que plantarte
nología utilizada fue mampostería revestida de ma- vos y decirle a tu compañero “somos protagonistas”,
dera en tablas, pintada, con entrepisos de hormigón y empezar a decir ¡“somos”!, ya sea una discusión
y techo con estructura de madera y tejas de alerce. sobre un proyecto o una discusión política o en cual-
En el club house y la piscina, cabriadas de madera quier tipo de discusión.
con tejas, respetando las tecnologías y característi- Yo te puedo contar, como expresé en otro encuentro,
cas del lugar. que cuando tenía tu edad existía el movimiento es-
Esto nos metió a Inés, a Enrique y a mí en un baile tudiantil y que había un compromiso y los alumnos
bien complejo: proyecto, dirección ejecutiva de obra, teníamos conciencia del rol que debíamos tener, eso
puesta en funcionamiento, comercialización, etc. Un enriqueció a todos, tanto a la Facultad, a la Universi-
año después, con el mismo grupo hicimos lo mismo dad, como a nosotros mismos.
en Punta del Este en un terreno de dos hectáreas, a Debo reconocerte que hoy la falta de ideales, el de-
cuatro cuadras de Playa Brava. terioro de lo político que vive el mundo ayudan poco.
Partimos de una construcción existente que fue par- Si bien la profesión tiende cada vez más a corporativi-
te del Club House. En este caso las viviendas se dis- zarse. Y es cada vez más difícil el desarrollo individual,
pusieron sobre las calles con un fuelle verde y dan- te digo también que es tu momento, ésta es tu historia
do a un espacio central que mantenía la arboleda y tenés una carrera muy hermosa donde vas a encon-
existente. Allí utilizamos mampostería de ladrillo visto trar un campo increíble.
con doble pared interior de ladrillos estructurales y Te podés armar un mundo excepcional… pero te
losas planas. digo también metete y entrelazate para ensanchar
Si debo hablar de esta experiencia debo reconocer tu mundo.
que el estudio durante 10 años trabajo a media má- Las empresas y los políticos buscan arquitectos que
quina. Por encima de un gran esfuerzo de nuestra les aseguren cosas originales, que generen marcas.
parte está la satisfacción de que haya 10.000 fa- Pienso que en todas las carreras está presente la vida
milias que disfrutan las semanas de vacaciones y del hombre, pero en nuestra profesión estamos traba-
160 personas que trabajan permanente, esto sin jando sobre el lugar donde éste habita y se desarrolla
contar el derrame económico en cada ciudad. Hoy individual y socialmente.
son dos complejos muy jerarquizados en el ámbito Este aspecto totalizador debe ser un punto de partida.

108
Si vos planteas cosas, se generan mayores posibilida- Y... me quedo pensando que si la Facultad quería ha-
des de comunicación, los estudiantes tienen muchas cerle un homenaje a Roberto, a la vuelta de la pági-
formas de armar redes, de descubrir temas para de- na, es decir, con la construcción de esta publicación
batir, para [Link] otra parte hoy con los sistemas Roberto le devuelve un homenaje a la Facultad. Ha
informáticos existentes, es posible una interacción rescatado su formación a sabiendas que su trabajo
que permita comunicarse con un universo que enri- profesional ha dependido mucho de esta casa de
quece la formación. estudios. Sus influencias, sus maestros, sus compa-
Como alumno tenés la capacidad y la posibilidad de ñeros -hasta el mejor intendente que tuvo la ciudad
cuestionar desde el tema, el programa y el desarrollo de La Plata-, sus equipos de trabajo, los asesores, los
del trabajo. Tenés que discutir tanto con tus compañe- colaboradores, su docencia, su pasión por la arqui-
ros como con los docentes, es lo que más te enrique- tectura están expresadas en esta publicación. n
ce. Discutir, preguntar, cuestionar, obliga a pensar.
Por ejemplo, y ahora que tenemos en la pared del es-
tudio un anfiteatro, si tuvieras que proyectar uno, te
preguntas ¿qué es? Un lugar destinado a represen-
taciones, que otros usos puede tener?, ¿se usa todos
los días?, ¿Qué otras actividades conexas tiene?,
¿Cómo puedo capitalizarlo para un uso cotidiano?
¿Cómo interactúa con el entorno que tiene?, ¿Cómo
llega la gente? ¿Qué pasa con los autos? que más
puede ser?
Entonces se genera un ensanche del programa. Te
digo como proceso: te vas metiendo, vas indagan-
do y luego resulta que el anfiteatro es más que un
anfiteatro.
La Plata tiene el teatro del bosque, podemos decir
que es un anfiteatro hermoso, es uno de los más lin-
dos. Entonces te preguntas ¿Se usa?, ¿Cómo se usa?
Cuanto se usa? Por qué se usa tan poco?
Y, en algún momento, al profesor tenés que decirle ROBERTO, JUANITO RAMIREZ GRONDA Y WIMPY GARCÍA EN
OCASIÓN DE LA DISTINCIÓN POR SU DESTACADA TRAYECTO-
¿vos que pensás? Y estableces un dialogo profundi- RIA Y ACTUACIÓN PROFESIONAL QUE LE FUERA OTORGADA
zando el tema sobre el que estás trabajando. POR EL CAPBA, EN NOVIEMBRE DE 2011

109
5º etapa: mirando el futuro

PROYECTOS URBANOS
2000 2º MENCIÓN Concurso Nacional de Ideas Áreas Parque en tierras ferroviarias de Caballito. CABA
2001 Concurso Nacional de Anteproyectos Área Nuevo Colegiales. CABA
2001 1º PREMIO Concurso Nacional de ideas urbanísticas para el Área Sur. Sector Mataderos, CABA
2002 2º PREMIO Concurso mundial de vivienda. Arquitectura, desarrollo urbano, Guanajuato, México
2004 1º PREMIO Concurso Provincial de Ideas y croquis preliminares Parque Urbano de Brandsen
2010 Pass Progetto per Abitazioni Sociali e Sostenibili, Tiburtino III. Roma, Italia.
2013 Concurso Nacional para el desarrollo del Plan Maestro Playa Ferroviaria Palermo, CABA
2013 Concurso Nacional para el desarrollo del Plan Maestro Playa Ferroviaria Caballito, CABA
2013 1º MENCIÓN / Concurso Nacional para el desarrollo del Plan Maestro Playa Ferroviaria Liniers, CABA

EQUIPAMIENTOS
2001 Concurso Nacional de Anteproyectos Palacio de Justicia de Comodoro Rivadavia
2001 MENCIÓN HONORÍFICA Concurso Nacional de Anteproyectos Estación Terminal de Ómnibus de NQN
2002 Concurso Internacional de Anteproyectos Centro Gubernamental y Teatro Sinfónico de Montreal
2002 MENCIÓN HONORÍFICA Concurso Nacional de Anteproyectos Centro Polimodal de Transporte La Plata
2002 Concurso Internacional de Anteproyectos El Gran Museo de Egipto. El Cairo, Egipto
2003 MENCIÓN HONORÍFICA Concurso Nac. Internac. de Anteproyectos Ciudad Cultural Konex
2003 Concurso Nacional de Anteproyectos INTA Balcarce. Balcarce, Provincia de Buenos Aires
2004 Concurso Internacional de Ideas L’Isola del Fiume. L´ Isole del Fiume, Italia
2006 Concurso Provincial de Anteproyectos Edificio Anexo Honorable Cámara de Diputados. [Link] As.
2006 Concurso Nacional de Anteproyectos Centro de Eventos de La Rural, Predio ferial de Bs. As.
2007 Concurso Internacional de Anteproyectos Centro Cultural Gabriela Mistral. Santiago de Chile
2008 Con. Nac. de Antepr. Edificio para Invest. y Postgrado e Ideas para el entorno urbano UTN. Mendoza
2008 Concurso Centro Cívico, CABA
2009 Concurso Nacional de Anteproyectos Edificio del Instituto Técnico Judicial Dra. Cecilia Grierson.
2009 3º PREMIO Con. [Link] Antepr. Edificio Corporativo del Correo Oficial de la Rca. Argentina S.A.
2009 2º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos Edificio Ex Usina Eléctrica Concordia., Entre Ríos
2009 MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Ampliación Edificio Cancillería. CABA
2009 1º PREMIO Con. Nac. Antepr. Consejo de la Magistratura de la Nación y Justicia Penal Ordinaria.
2010 Instalaciones temporarias Portezuelo del Viento. Malargüe, Mendoza
2010 Complejo Green Corner, Punta del Este, Uruguay
2012 MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Centro Gubernamental ciudad de Buenos Aires
2012 Concurso Nacional de Anteproyectos Complejo Judicial ciudad de Mar del Plata
2012 Sanatorio UP, San Martín, Pcia de Buenos Aires

VIVIENDAS
2000 Residencias Cooperativas de Turismo, Chapadmalal

110
 2001 Edificio Urraza. Avenida 13 entre 57 y 58, ciudad de La Plata.
2003 2º MENCIÓN PREMIO CAPBA
2011 Casa en Cariló. Pinamar
2004 Casa Sadler. Country Náutico Escobar. Escobar
2006 Edificio Oreste, ciudad de La Plata
2007 Casa en Campos de Roca. Club de Campos de Roca, Brandsen
2007 Remodelación, ampliación y reciclaje. Casa Bordagaray. ciudad de La Plata
2008 Edificio calle 6. Calle 6 entre 37 y 38, ciudad de La Plata
2009 Concurso Nacional de Anteproyectos Vivienda Experimental para planes de vivienda social
2010 Villa temporaria Bardas Blancas. Malargüe, Mendoza
2010/2011 2º PREMIO CAPBA. Edificio Calle 8, La Plata
2011 Edificio Tilo VI. Calle 33, ciudad de La Plata

INSTALACIONES TEMPORARIAS PORTEZUELO DEL VIENTO EDIFICIO CALLE 33

CONCURSO TRIBURTINO III

111
 2001 Ideas Urbanísticas para el área Sur. Eje de desarrollo avenida Eva Perón.
1º PREMIO Sector Mataderos, Villa Lugano. Concurso Nacional de ideas. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Pablo Germani. Ing. Jaime
Lande, Lic. Hugo Azulay

Memoria del concurso: El área del concurso se puede tomar como paradigma de la degradación de nuestra
sociedad en los últimos cincuenta años, con la consiguiente destrucción de la continuidad “espacio cultural” de
la ciudad en el decurso del tiempo.
La paradoja de encontrar que, en un área estratégica central en el contexto metropolitano subsistan:un mercado
de hacienda; un sector industrial con sus instalaciones, depósitos y galpones vacíos; la principal concentración
de villas de emergencia dentro del área de capital; y como símbolo de la morosidad del sector público en pro-
porcionar equipamientos y servicios, la presencia de una gigantesca estructura vacía de un Centro de Salud
que no fue. Por sobre este absurdo hay una historia, hay símbolos, hay tejido social, hay una comunidad con
identidad barrial.

PARQUE LINEAL EXTERIOR

112
 PARQUE DE LAS PROVINCIAS

AVENIDA DEL PARQUE

Tal vez este estado de abandono y desactivación del área, con el agregado del traslado del Mercado de Hacien-
da, convierta esta zona en el distrito urbano con más posibilidades de generar ciudad con un concepto unitario
e integral
Estructura urbana y circulatoria. La idea es convertir el área en un espacio verde continuo: Plaza de los Mata-
deros, Parque Roemers, Parque Alberdi, Plaza del Resero, Plaza de los Artesanos, Parque Ferial, Parque de las
Provincias, Parque del barrio Los Perales, Club Nueva Chicago, Parque del Centro Médico y área residencial in-
dustrial; secuencia de parques públicos y privados donde la idea es que esos espacios nuevos sean mantenidos
y desarrollados por los nuevos emprendimientos privados. Estructurados por la avenida Parque que contiene
bici-senda, tranvía o premetro y circulación vehicular y a la vez conecta al sector con Liniers y La Matanza.

PERSPECTIVAS PLAZA DE LOS ARTESANOS

113
 PERSPECTIVA DEL PARQUE

El Mercado de Hacienda. Sobre sus huellas en la estructura edilicia que el tiempo fue desarrollando, se encuen-
tra el germen de la nueva propuesta que implica un programa múltiple de equipamiento y esparcimiento barrial
metropolitano. En un gran ámbito recreativo se generarán los espacios para que un nuevo concepto de Merca-
do se pueda desarrollar en todas las escalas, donde el trueque espontáneo hasta el gran Centro de Intercambio
para el MERCOSUR, donde converjan acciones públicas y privadas.
Plaza de los Artesanos. Se desarrolla en el nuevo eje cívico de Mataderos, desde la Plaza del Resero hasta el
nuevo Edificio Institucional Cultural. Su desarrollo en la primera etapa no condiciona el traslado del Mercado
de Hacienda.
Parque Ferial del MERCOSUR. El aprovechamiento de la estructura de hormigón existente, constituye el germen

URBANIZACION VILLA 21 CENTRO PERELLI

114
BOULEVARD DE LOS CORRALES

del espacio propuesto para el desarrollo de esta feria internacional.

El antiguo eje longitudinal que va desde Eva Perón hasta le Mercado de Hacienda, se manifiesta como estruc-
turante entre la feria, el parque público y la plaza [Link] de las Provincias. Sobre la trama de calles
arboladas de los antiguos corrales se desarrolla este nuevo parque temático.
Emprendimientos inmobiliarios. Sobre Murguiondo se destinan terrenos para que la inversión privada desarrolle
distintos equipamientos en el á[Link] de emergencia. Se ha tomado como criterio al urbanización de las villas
y su incorporación a la trama urbana.
Centro Médico. Villa Lugano. La presencia de una estructura edilicia construida con un 30% de desarrollo y la
factibilidad de su reciclaje.

CENTRO MEDICO FERIA EN BOULEVAR DE LOS CORRALES

115
 2002 Arquitectura, desarrollo urbano y vivienda sustentable
2º PREMIO Concurso Mundial de vivienda, Guanajuato, México
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Uriel Jáuregui

Memoria del concurso: La idea desarrollada en la propuesta es la generación de un “Pueblo Nuevo” que conten-
ga la calidad de vida “vivienda-barrio-ciudad” con identidad propia que permita el desarrollo de una heteroge-
neidad social que hace al carácter de un pueblo. Potenciado éste por una propuesta paisajística que surge de
la fuerza de su geografía y su particular topografía, convirtiéndose en un nuevo hito urbano.
tPropuesta urbana: a partir de considerar la vivienda como parte inescindible del tejido urbano, se propone una
trama unitaria y continua conformada por tres tipologías básicas de agrupamiento de viviendas, cuyas caracte-
rísticas corresponden a las cualidades topográficas de los distintos lugares. A la vez, la propia topografía lleva a
la conformación de cuatro barrios dentro del pueblo con sus centros sociales y equipamiento en general.
Como eje del Pueblo, sobre la cañada principal se desarrolla el equipamiento recreativo cultural que contiene

ESQUEMA EJE DEL PUEBLO PLANTA GENERAL

116
TIPOLOGIA MANZANA RESIDENCIAL

TIPOLOGIA DE UNIDADES ATERRAZADAS

TIPOLOGIA UNIDADES EN HILERA

un gran parque comunitario. Un espacio verde interbarrial atraviesa transversalmente todo el conjunto conec-
tando peatonalmente los Centros Sociales, el Centro Cívico.
La propuesta se estructura sobre calles vertebrantes, siguiendo la horizontalidad (no más de 5% de declive)
contorneando las cañadas y enlazando el sistema circulatorio interno, se completan con una red secundaria,
alimentando el acceso a las unidades residenciales, áreas de estacionamiento público y privado y a los distintos
equipamientos comunitarios.
La propuesta plantea tres tipologías básicas de agrupamiento: 1) agrupamiento de manzanas en terrenos pla-
nos y semiplanos; 2) agrupamiento en hileras en áreas de declive medio; 3) agrupamiento de viviendas aterra-
zadas en sectores de fuerte pendiente.

117
2004 L’ Isole de Fiume
Concurso Internacional de ideas. Veneto, Italia
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: Se propone una trama donde prevalece el verde por sobre el terreno construido, en una
alternancia de llenos y vacíos que permite el juego dialéctico de actividades, espacios construidos y espacios
[Link] isla se transforma entonces en un gran Parque Público Regional con actividades culturales e institu-
cionales sobre el extremo Este (área más próxima al centro de Fiume Véneto) y viviendas que se extienden a lo
largo de la isla, manteniendo una continuidad de plazas y parques que rematan en el Parque de la Confluencia
del Fiume Fiume.

PERSPECTIVA PARQUE Y VIVIENDA PERSPECTIVA CENTRO CÍVICO

118
119
 2004 Parque urbano de Brandsen
1º PREMIO Concurso Provincial de Ideas y Croquis Preliminares. Brandsen, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Leandro
Moroni, Guillermo Castellani

Memoria del concurso: La región. Reconociendo la potencialidad de Brandsen como punto estratégico de la región,
tanto por su ubicación geográfica como por su actividad productiva, creemos posible imaginarse una ciudad con un
nuevo rol regional.
La ciudad. El parque urbano se inscribe en un sistema de espacios verdes y públicos mediante un circuito que integra los
siguientes eventos: el parque lineal del Ferrocarril, el Centro Cívico, la plaza B. Irigoyen y el nuevo Parque Urbano, culminan-
do en el Recreo Balneario Municipal, a orillas del saneado Río Samborombón, generando un recorrido turístico que articula
Ferrocarril-Ciudad-Río. El parque. La composición del Parque se toma de la trama existente garantizando la continuidad
peatonal. A la ciudad se le responde con ciudad. La vivienda hace paisaje: “se urbaniza el Parque y se parquiza lo urbano”.

PERSPECTIVA PASEO PEATONAL PERSPECTIVA CIRCUITO AERÓBICO

120
PERSPECTIVA CENTRO CULTURAL Y PLAZA PERSPECTIVA VIVIENDA Y PARQUE

121
 2000 Parque en tierras ferroviarias de Caballito
2º MENCIÓN Concurso Nacional de Ideas. CABA
Roberto Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Evohé Germani, Enrique Bares,
Federico Bares, Nicolás Bares, Paula Ahets, Florencia Schnack

Memoria del concurso: El diseño de los grandes vacíos remanentes en las ciudades se ha transformado en
el modelo más exitoso de desarrollo urbano de las últimas décadas. Áreas abandonadas por la industria, los
puertos o el ferrocarril se han convertido en oportunidades buscadas por los políticos y desarrollistas para sus
planes de crecimiento y saneamiento de las modernas metrópolis.
El trabajo está basado en la revalorización de la memoria del tren y su playa ferroviaria.
Tomando la nueva condición del vacío y sus aspectos estructurales para la generación de los lineamientos ge-
nerales e imagen del parque. Materializando la densidad y continuidad de los movimientos que producía el tren,
en el gran paseo o promenade, eje vertebral del parque, que condensa la dinámica de los flujos y actividades,
transformando las vías del tren en senderos y caminos.

122
2001 Área Nuevo Colegiales
Concurso Nacional de Anteproyectos. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Horacio Morano, Inés Rubio

Memoria del concurso: Un Gran Parque Lineal altamente equipado, que a modo de recorrido “peatonal” conec-
ta, estructura y le confiere identidad a la totalidad de los espacios públicos, privados y semi-públicos del Nuevo
Centro. La “peatonal Nuevo Colegiales” incorpora los grandes eventos comerciales (Mercado, Centro comercial,
Escuela de Arte, Canal Azul, Escuela, Club, Universidad), con la trama urbana residencial actual y con la pro-
puesta. La residencia es un elemento generador y el que brinda sentido y escala al parque lineal y le garantiza
uso permanente y alta intensidad de vida urbana. La Peatonal conecta dos parques: el formado por la unión de
la Plaza Mafalda, Escuela y Club y el futuro Parque sobre las actuales tierras del CEAMSE, conectando también
dos polos residenciales de alta densidad. Esta interconexión de espacios públicos, equipamientos y vivienda le
confieren al área el carácter de nuevo Centro Urbano congregador de los barrios y punto de referencia a nivel
de estructura urbana global de Buenos Aires.

123
 2000 Estación de Ómnibus de Neuquén
MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Ciudad de Neuquén, Provincia de Neuquén
HONORÍFICA Roberto Germani, Evohé Germani, Horacio Morano, Inés Rubio

Memoria del concurso: El conjunto de la futura Terminal de Ómnibus Interurbana y Ferro automotor debe ser
uno de los mojones que potencialicen el desarrollo de una nueva estructura policéntrica. Dentro de este con-
texto, el Centro de Transferencia, entre los sistemas de transporte urbano e interurbano, se presenta como un
organismo de gran relevancia, dentro del marco de funcionalidad, eficiencia y economía de recursos.
La Terminal se muestra a la ciudad como una larga cáscara envolvente a modo de gran refugio, con una ae-
rodinamia que responde a las características climáticas y una imagen austera que se mimetiza con el entorno
paisajístico natural y construido del valle.

124
 2002 Estación Polimodal de Transporte La Plata
MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos Ciudad de La Plata
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio

Memoria del concurso: El proyecto encuentra su ley de generación a partir de una gran “Plaza Cubierta”, utili-
zando las pre-existencias y su continuidad en una “Plaza Parque” como canalizador para la recuperación del
tejido urbano. En la Plaza se sintetizan los movimientos generados por los Centros de Transporte y los equipa-
mientos culturales, comerciales y recreativos. Por debajo, la estación de trenes en el nivel -7,00 y por encima, a
nivel +3,80, la terminal de ómnibus, se desarrolla linealmente y se integran a la nave y al parque con comercios
y estacionamiento. De esta manera se recompone la trama urbana en los sectores de avenida 1 y calle 115,
dando continuidad al tejido. Bajo la cubierta metálica existente se desarrollarán actividades diversas, a modo de
gran Foro Platense: accesos verticales a terminales, Museo Ferroviario, distintos tipos de locales gastronómicos,
comerciales y de esparcimiento. El área exterior se reconvierte en un Parque Temático, los edificios existentes
reciclados y un adecuado espacio para la Feria Artesanal.

125
2002 Centro Gubernamental y Teatro Sinfónico en Montreal
Concurso Internacional de Anteproyectos Montreal, Canadá
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Vistas aéreas.
Perspectiva patio
Planta
Fotos maqueta

126
2002 El Gran Museo de Egipto
Concurso Internacional de Anteproyectos El Cairo, Egipto
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio, Alberto
Sbarra

Memoria del concurso: ¿Cómo puede la herencia única de la más antigua de las civilizaciones representarse dentro
de un solo edificio? ¿Cómo puede un edificio atravesar el área, el espacio descrito en la cosmología de los faraones
egipcios? ¿Cómo podemos diseñar un museo capaz de ligar el pasado inmemorial al futuro distante? Un museo para
el mundo, en el corazón de Giza, en una topografía irregular con cuestas y valles es el desafío para diseñar un edificio
que pueda dialogar con su ambiente, integrándose a él. La GEMA es una combinación de espacios libres y abiertos, a
escala del sitio. El proyecto liga los monumentos y su sintaxis a la imagen, balanceando todos los elementos del signifi-
cado del museo. Se organiza en base a una serie de ritmos, redes de espacios desarrollados sobre el paisaje que toma
una geometría fuerte. Los itinerarios al aire libre, un circuito perimetral y un tren complementan todas las rutas al aire
libre. El paisaje continúa en los parques y las rutas como eje, desde la plaza a las pirámides e integran el sitio como un
foro poco convencional, cruzando el edificio e integrando las actividades.

127
 2003 Ciudad Cultural Kónex
MENCIÓN Concurso Internacional de Anteproyectos CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: Una calle peatonal pasante “Pasaje Kónex”, dos plazas “Plaza de las Artes” y “Plaza del Tango” y un
gran espacio a modo de plaza cubierta y hall central “Foro de los Artistas”, se convierten en los estructurantes del partido
propuesto, tanto funcional como espacialmente.
El Foro de los Artistas es el corazón de la Ciudad Cultural Kónex, un gran hall cultural urbano, un ámbito generador de múl-
tiples actividades que articula y vincula todas las funciones. Este ámbito debe proporcionar el microclima adecuado para
una real integración del Complejo Cultural con la vida ciudadana, trascendiendo su propio marco para ser parte del todo
urbano, incorporándose al patrimonio cultural del Barrio del Abasto. La Plaza del Tango responde al carácter abigarrado de
la calle Jean Jaurés, que se refuerzan con la presencia de La Tanguería. La Plaza de las Artes, un gran portal cultural sobre
la calle Sarmiento, es la boca de escena de la Ciudad Cultural Kónex y enmarca la futura consolidación de la manzana.

PLAZA DEL TANGO PLAZA DE LAS ARTES FORO DE LOS ARTISTAS

128
2007 Centro Cultural Gabriela Mistral
Concurso Internacional de Anteproyectos a dos vueltas. Santiago de Chile, Chile
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio

Memoria del concurso: Se trata de un edificio permeable y transparente que expone hacia el exterior todas sus actividades
y que desde el interior visualiza los ámbitos que albergan el programa, siendo un gran mirador de la ciudad. Se priorizó
la reutilización de estructuras existentes consideradas aptas y un desarrollo de nuevas estructuras que, interactuando en
conjunto, revitalizan la fuerte impronta del antiguo edificio de la UNCTAD, dando una nueva imagen que exprese un nuevo
hito urbano en un área tan privilegiada de [Link] conserva el acceso revitalizando el gran atrio a modo de gran hall
urbano, corazón del Complejo, que conecta el nivel de vereda de la Alameda con todos los niveles del Centro Cultural. El
Complejo se desarrolla a partir de una trama de tres niveles que lo interrelacionan con la trama urbana 1) una calle peato-
nal cubierta interna paralela a la Alameda, en el nivel +0,002) una calle peatonal cubierta que conecta la estación del tren
subterráneo con el Barrio Lastarría, 3) una calle-galería peatonal abierta hacia la Alameda, en el nivel +6,50.

129
2003 I.N.T.A. Balcarce
Concurso Internacional de Anteproyectos. Balcarce, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: El área de investigación en Agronomía de la EEA (INTA) se considera un lugar y una herramienta,
donde se desarrolla el trabajo individual y el grupal e interdisciplinario, para acelerar y vigorizar el desarrollo de la investiga-
ción y la extensión agropecuaria.
El planteo horizontal, la malla estructural y el sistema de calles que la entretejen permiten que el organismo tenga la opción
de diferentes formas de crecimiento por el simple agregado de nuevos módulos.
La flexibilidad del sistema posibilita la reorganización de funciones. La inserción del nuevo programa en un área con una
serie de edificios que se han desarrollado en forma inconexa y desordenada, plantea la necesidad que el nuevo edificio
colabore en el ordenamiento y conexión de todo el sector, por tal motivo se adoptó el principio ordenador de las primeras
edificaciones, conformadas por un eje N-S. Se ordena y amplía la trama, interconectando los distintos edificios de su entor-
no inmediato, con el mayor grado de flexibilidad que permita intercambios fluidos entre las distintas áreas especializadas.

130
2006 Centro de Eventos de La Rural
Concurso Nacional de Anteproyectos Predio Ferial de Buenos Aires, CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio

Memoria del concurso: La dialéctica entre lo fijo y lo móvil, entre aquellos elementos estructurantes y los es-
pacios servidos, con flexibilidad que permita dar respuesta adecuada a todas las actividades que contendrá el
Centro de Eventos.
Tiene la virtud de poder albergar de forma equilibrada los conceptos de flexibilidad y rigidez para el desarrollo de
las distintas opciones del programa. La versatilidad de los distintos espacios permite que funcione como Centro
de Convenciones, como Centro de Exposiciones o como Foro de Espectáculos.
La planta es permeable y pasante, con una recova perimetral continua, halles de accesos sobre las plazas en
los lados cortos de la caja, locales comerciales a lo largo de la calle Darregueyra y locales perimetrales de usos
variados sobre la cara que dialoga con el Predio Ferial.

131
 2005/07 Hospital Anchorena
1º PREMIO Concurso Privado de Propuestas médico-arquitectónicas. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Reseña histórica: El Sanatorio Anchorena nace en la década del ’30 como un “moderno” proyecto de los arquitectos
Vaulier y Olezza. Con el paso del tiempo, el Sanatorio creció desordenadamente y sin plan general, tornándose
obsoleto hasta su cierre en 2002.
Impronta urbana: En el cruce de Peña y Anchorena con la avenida Pueyrredón, el Sanatorio Anchorena adquiere una
presencia urbana notable, por lo que se prestó especial importancia al tratamiento de las fachadas y accesos, como
así también a la generación de una plaza pública como aporte a la ciudad. La transparencia de la planta baja donde
se organizan las actividades públicas del sanatorio (hall de acceso, bar, admisión y espera de guardia) permite la

SELECCIONADO
PREMIO BIENAL
DE ARQUITECTURA
SCA-CPAU

132
continuidad visual y funcional entre el espacio urbano y el interior del sanatorio.
Con los trabajos realizados en fachada el edificio adquiere gran unidad y expresa un organismo urbano-arquitectó-
nico con gran presencia urbana.
Una austera arquitectura que expresa toda su funcionalidad y coherencia interna, con la utilización de materiales
nobles (acero inoxidable, mármol, aluminio, cristal) que garantizan larga vida útil y simple mantenimiento.
Con el funcionalismo como criterio proyectual, el Anchorena renace como Sanatorio de Alta Complejidad.

133
 PLANTA BAJA

PLANTA 1O PISO

134
CORTE A-A

CORTE B-B

PLANTA TERRAZA
 2008 Hospital de Agudos Bernardino Rivadavia
3º PREMIO Concurso Nacional de Croquis Preliminares, puesta en valor, refuncionalización y ampliación. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: El desafío de la propuesta es generar un organismo Urbano-arquitectónico, poniendo en

valor un complejo Edilicio-Paisajístico de gran significado histórico-ambiental; recuperando un jardín como parque
urbano; creando un Hospital de alta eficiencia y complejidad, que mejorará la red sanitaria de la ciudad.
El proyecto se articula con el entorno con plazas públicas, patios y jardines que se enlazan en un anillo peatonal que
interconecta y confiere unidad funcional al conjunto edilicio. La distribución de los accesos propuestos minimiza el
impacto sobre el entorno inmediato.
El sistema se resuelve distinguiendo: transporte público, autos particulares, ambulancias y abastecimiento. El com-
plejo hospitalario se organiza en tres paquetes edilicio-funcionales (El Claustro Central-Edificio de Alta Compleji-
dad; el Hospital Materno-Infantil; el Edificio Trama sobre Pacheco de Melo) que, revalorizando la pisada “histórica”,

136
ordenan el programa funcionalmente, permitiendo flexibilidad, crecimiento y etapabilidad.
El proyecto se basa en alojar los servicios más complejos (guardia, cirugía, cuidados intensivos-especiales, imáge-
nes) en las nuevas estructuras edilicias a construir (núcleo central), reciclando los pabellones históricos con funcio-
nes menos complejas (consultorios, habitaciones, oficinas, docencia).
Los nuevos paradigmas de la salud actual: alta complejidad, precisión en los diagnósticos, acortamiento de tiempos
de internación, el paciente enfermo y sano y su familia como centro del problema, fueron los puntos clave para el
diseño arquitectónico propuesto. Estas premisas, sumadas al concepto de patrimonio arquitectónico y ambiental,
generarán un organismo que trasciende su función específica, para integrarse como un equipamiento público de
usos diferenciados.

137
2006 Edificio Anexo Honorable Cámara de Diputados de la pcia de Bs. As.
Concurso Provincial de Anteproyectos. Ciudad de La Plata
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Juan
Ramírez Gronda

Memoria del concurso: Dado el carácter institucional del programa y su localización en el eje cívico de La Plata,
se propone un edificio con una clara presencia e identidad, francamente abierto a dos espacios urbanos que
lo estructura y que, trascendiendo su propio marco dialogan con la [Link] consonancia con los jardines
perimetrales de los edificios públicos, se recrea una Plaza Pública que tamiza la actividad de la avenida y a la
que se vuelcan las distintas funciones propuestas. Las grillas se materializan con una retícula base de hormigón
premoldeado, igual en ambas fachadas, permitiendo distintas densidades según la orientación (abierta al SE y
densa al NO). Una pérgola oficia de remate superior y acompaña en forma orgánica la respuesta arquitectónica
global y se sensibiliza con las condiciones bioclimáticas. El sistema se complementa con un diseño estructural
adoptado de cuatro columnas en los vértices de cada Patio-Plaza, tabiques de núcleos verticales y columnas en
medianeras, otorgando a todas las plantas libertad para múltiples organizaciones espaciales.

138
2008 Centro Cívico de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Concurso Nacional de Anteproyectos CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: Se trata de revitalizar el sector como un área orgánicamente unitaria, reconstruyendo relacio-
nes estables entre la población y sus actividades, como concepto que trascienda el ámbito fí[Link] transformación
de funciones, la rehabilitación de estructuras edilicias existentes, el desarrollo de equipamientos urbanos, junto con la
centralidad que asumirá el área, motivará la redensificación y cambio de carácter del sector. La propuesta recompone
la trama y el tejido urbano conformando nuevos espacios públicos, sincronizando un sistema de tránsito y comuni-
caciones, con el desarrollo de actividades administrativas e institucionales. A esto se suma la incorporación de nuevo
equipamiento (tanto a nivel barrial como metropolitano) y la revitalización y ampliación de las áreas de vivienda, esen-
ciales para mantener el carácter urbano-barrial del sector. Se define un espacio verde continuo donde el Parque Cívico
se integra al corredor Verde del sur y al Parque lineal. Se logra una secuencia de plazas y parques urbanos interconec-
tados con las diferentes tramas urbanas y con los grandes equipamientos.

139
2009 Edificio de Investigación y Postgrado Universidad Tecnológica Nacional
Concurso Nacional de Anteproyectos. Ciudad de Mendoza, Provincia de Mendoza
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: El edificio es un gran claustro conformado por dos placas, estructuralmente autónomas,
que albergan los aspectos específicos del programa y un hall –a modo de espina aterrazada- que conecta am-
bas placas. La conformación de un gran atrio semicubierto sobre la calle Lamadrid, permite que el nivel urbano
penetre y se funda con la plaza interna. Este espacio plaza se desarrolla en dos niveles (0.00 y -3,50) y se plantea
como un gran foro urbano universitario, que admite múltiples actividades.
Se plantea un organismo que, además de albergar el funcionamiento programático los días laborales, pueda
convertirse en centro de atracción pública los fines de semana y épocas de receso, donde Mendoza tiene un
alto grado de turismo. El principio que la Universidad dialogue con la comunidad se cumple en este desarrollo,
permitiendo que el edificio trascienda su propia especificidad y contenido, asumiendo el carácter de Arquitec-
tura-Ciudad.

140
2008 Instituo Técnico Judicial Dra. Cecilia Grierson
Concurso Nacional de Anteproyectos. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: Se trata de revitalizar el sector como un área orgánicamente unitaria, reconstruyendo relaciones es-
tables entre la población y sus actividades, como concepto que trascienda el ámbito fí[Link] transformación de funciones,
la rehabilitación de estructuras edilicias existentes, el desarrollo de equipamientos urbanos, junto con la centralidad que
asumirá el área, motivará la redensificación y cambio de carácter del sector. La propuesta recompone la trama y el tejido
urbano conformando nuevos espacios públicos, sincronizando un sistema de tránsito y comunicaciones, con el desarro-
llo de actividades administrativas e institucionales. A esto se suma la incorporación de nuevo equipamiento (tanto a nivel
barrial como metropolitano) y la revitalización y ampliación de las áreas de vivienda, esenciales para mantener el carácter
urbano-barrial del sector. Se define un espacio verde continuo donde el Parque Cívico se integra al corredor Verde del sur
y al Parque lineal. Se logra una secuencia de plazas y parques urbanos interconectados con las diferentes tramas urbanas
y con los grandes equipamientos.

141
 2009 Puesta en valor Edificio Ex Usina Eléctrica de Concordia
2º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. Ciudad de Concordia, Entre Ríos
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: Una Casa para la Cultura de Concordia. Refuncionalizar, preservar, agregar valor al edificio
de la Ex–Usina implica una propuesta que adecue y potencie los valores formales y espaciales de la nave existente,
respetando sus elementos tipológicos y estructurales, incorporando nuevos usos y actividades culturales. Se poten-
cia la espacialidad interior de la nave existente y trata de revertir la pobre relación “Interior-Exterior” que la estructura
original -concebida como Usina- tenía. Este edificio de origen utilitario, se abrirá a la ciudad y al barrio, el espacio
urbano deberá penetrar en el edificio. Esta relación se potencia, a través de: la Recova, el patio de la Biblioteca, la
plaza del teatro, el pasaje de las Artes que conecta las calles San Juan con Rivadavia, generando un nuevo frente
urbano y el gran Hall en triple altura que organiza la totalidad de las funciones. De esta manera “el Movimiento
Corporativo” a través de su Casa para la Cultura lleva a modo simbólico dos linternas, lo que en un momento fue
electricidad, símbolo de Luz y Fuerza, hoy es Conocimiento, Expresión, Cultura Ciudadana.

142
143
 2009 Correo Oficial de la República Argentina
3º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: La decisión proyectual de diseñar un edificio compuesto de un basamento, plaza y placa
laminar, obedece a razones urbanas, funcionales, estructurales y de etapabilidad. Se definió el diseño de un basa-
mento que ocupa la casi totalidad del terreno, permitiendo que, en nivel +0,00, se desarrolle la Playa de Maniobras
con sus dársenas y todos los sectores operativos de Correo y Aduana, con acceso público desde Comodoro Py,
logrando una planta de alta eficiencia funcional, que responda a los requerimientos. La Placa permite que se resuel-
van la totalidad de las funciones administrativas, con excelente iluminación y ventilación, minimizando los traslados
verticales del personal y por su altura y perfil, permite lograr una continuidad urbana con el edificio de tribunales,
aportando un principio de ordenamiento a la Av. Comodoro Py. Como articulador de estos dos elementos estructu-
rales y funcionales se desarrolla la Plaza (gran balcón urbano), a la que abren todas las actividades recreativas, con
visuales a la ciudad y al río, distanciando el conflictivo tránsito circundante.

144
145
 2010 Ampliación Edificio Cancillería
MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos. Basabilbaso y Juncal, CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: La situación urbana del predio, su singular morfología y topografía, su directa relación
con un monumento histórico nacional como el Palacio San Martin, la complejidad del programa arquitec-
tónico desarrollado y la necesidad de conformar un conjunto edilicio de “carácter institucional”, integrados
funcional y espacialmente, son los puntos principales del desarrollo del anteproyecto propuesto.
Tres elementos arquitectónicos, conforman espacial y funcionalmente al nuevo edificio: basamento: se ar-
ticula a través de patios y plazas, donde se desarrollan las funciones públicas y de servicios; un jardín que
articula el conjunto como plano verde, terraza jardín del basamento que se extiende como balcón urbano

146
 ESQUEMA DEL PROYECTO EN CORTE LOS TRES ELEMENTOS: BASAMENTO, JARDÍN Y OFICINAS

hasta calle Juncal; el edificio de oficinas, que recompone la esquina urbana, toma la forma geométrica de
la manzana y por su distancia al palacio (55 metros) se expresa con libertad y autonomía por sobre el nivel
del jardín propuesto.
El edificio tiene una imagen institucional de carácter, respetando las visuales hacia y desde el Palacio San
Martin, integrándose al entorno urbano y resolviendo con austeridad y eficacia, los aspectos funcionales y
de sustentabilidad del nuevo edificio a construir. El proyecto plantea la fusión, entre sitio, programa e imagen
que el complejo edilicio de la Cancillería expresará a la comunidad que representa.

147
 2010 Consejo de la Magistratura de la Nación y la Justicia Penal Ordinaria
1º PREMIO Concurso Nacional de Anteproyectos. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: La inserción de los nuevos edificios de la Justicia Penal Ordinaria en una de las zonas
más conflictivas y degradadas del Centro Metropolitano, requiere desarrollar un “diseño urbano arquitectónico”
eficiente y sistemático, no sólo como contenedor de las actividades específicas del programa, sino como co-
nector, que permita incorporar el área a la continuidad del tejido urbano de la [Link] edificio longitudinal,
un organismo unitario que, más allá de su especificidad y lo introvertido de sus funciones, genera y permite la
continuidad urbana. Un sistema edilicio modular que conforma una trama con cuatro manzanas y tres pasajes
peatonales revertirá la barrera arquitectónica actual. El nuevo edificio para el Consejo de la Magistratura de la
Nación, tanto en su significado formal, como ambiental, debe trascender su propia especificidad aportando un
nuevo espacio a la ciudad y a su comunidad. Se refuerza y potencializa el eje que componen Plaza San Martín,

148
Plaza Fuerza Aérea Argentina y Plaza Canadá, dando continuidad en la Nueva Plaza que se proyecta, enmarca-
da por el Nuevo Edificio de la Magistratura y el edificio de Comodoro Py.
El edificio se plantea como un complejo unitario, con fuerte imagen institucional, representativo de la Magistra-
tura, siendo simultáneamente un edificio orgánico que, más allá de su unidad conceptual y formal, permite el
desarrollo de las diferentes funciones programáticas, interrelacionadas pero con autonomía. El concepto de tra-
ma urbana planteado para la resolución del proyecto, genera ciudad y se transforma en un articulador entre la
Estación ferro automotor de Retiro y el edificio de Avenida de los Inmigrantes 1950, con el Edificio de Comodoro
Py 2002, los proyectos de los edificios de la Morgue Judicial y la sede del Correo Argentino.

149
 PLANTA DE ACCESOS

150
 ESQUEMA DE ASOLAMIENTO Y CIRCULACION DE AIRE

PLANTA SALA PRINCIPAL Y ALCALDIAS

151
 2012 Nuevos Edificios Centro Gubernamental de la Ciudad de Buenos Aires
MENCIÓN Concurso Nacional de Anteproyectos, CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: El sitio: una barranca escondida que contiene una valiosa arboleda; un área degra-
dada en pleno centro de la ciudad; un master plan de un Parque Cívico para abordar el tema y generar una
nueva centralidad. El centro gubernamental del CABA representará el inicio de esa reconversión.
Se rescata el valor de la masa arbórea que será la base del gran parque, en el que se propone un organismo
arquitectónico relevante que, por su propia presencia, se convierta en referente [Link] una trama
virtual de 8 m. x 8 m., respetando la arboleda, se ubican dos volúmenes de muchatransparencia, expresados
con una clara geometría: estos elementos urbano-arquitectónicos, conforman la propuesta para el nuevo
Centro Cívico de la ciudad de Buenos Aires: la Jefatura de Gobierno: un volumen de 4 x 4 módulos y los
Ministerios: un volumen de 8 x 8 módulos.
Esta estrategia de inserción en el sitio responde tanto a la diferenciación de funciones, como a las etapas

152
solicitadas en el programa y a la necesidad de que el edificio de la Jefatura de Gobierno se exprese en su
propia individualidad, mostrando su identidad y simbolismo. los Ministerios se desarrollan en un edificio de
alta eficiencia, gran flexibilidad y racionalidad.
Ambos edificios se expresan en una imagen unitaria que responde a un todo orgánico que abarca presen-
cia institucional, funcionalidad operativa y claridad en el concepto de los parámetros de sustentabilidad.
La adopción de un módulo único y general para la estructura de hormigón armado de 8 x 8 m. entre eje de
columnas y losas sin vigas, logra compatibilizar los requerimientos de economía estructural y constructiva
con las necesidades de flexibilidad organizacional, requisito imprescindible para un edificio de oficinas,
estacionamientos e infraestructura de servicios.

153
2012 Complejo Judicial de la Ciudad de Mar del Plata
Concurso Nacional de Anteproyectos a dos vueltas. Mar del Plata, Pcia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Memoria del concurso: La inserción de los nuevos edificios para la Justicia en un área urbana en proceso
de reconversión, requiere desarrollar un criterio urbano-arquitectónico eficiente y sistemático, no sólo
como contenedor de las actividades específicas del programa, sino como estructurador y conector que
permita incorporar, definitivamente, el área del futuro polo judicial a la continuidad del tejido urbano de la
ciudad. Se propone un conjunto urbano-arquitectónico que, más allá de su especificidad, y lo introvertido
de sus funciones, genere calidad en los espacios públicos de este sector de la ciudad de Mar del Plata.
Un edificio modular que conforma una trama, con un nivel + 0.00 público y permeable. Este sistema se
articula mediante recovas con la peatonal de la calle Solís, un nuevo parque público y plaza cívica sobre
avenida Juan B. Justo.

154
2012 Anteproyecto Sanatorio UP
San Martín, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Premisas y condicionantes del trabajo. Responder a la expectativa del comitente en cuanto a definición del
programa médico, superficie, cantidad de camas y características funcionales y espacio-arquitectónicas.
Generar un edificio con Impronta semejante al Sanatorio Anchorena (lenguaje y materiales) y adecuada
respuesta al entorno urbano. Generar un diseño versátil que permita adecuaciones a diferentes situacio-
nes y concepciones de funcionamiento y operación del sanatorio, facilitando distintas formas de armado,
tamaño de plantas de internación y altura del edificio. Garantizar un eficiente diseño funcional con opti-
mización de superficies y recursos para cada uno de los servicios. Optimizar vínculos entre los diferentes
servicios, minimizando circulaciones, recursos humanos y dispersión de visitas.

155
2010 Complejo Turístico Green Corner
Punta del Este, Uruguay
Roberto Germani, Inés Rubio, Horacio Morano, Evohé Germani, Pablo Germani

En Rincón del Indio, Punta del Este, a 300 mts. de la playa, en un amplio parque arbolado 3 niveles de departa-
mentos con terrazas con parrillas.
Servicio y equipamiento general (gimnasio, piscina climatizada, salas de reuniones) en nivel 0.00,abriendo a la
piscina y al parque.
Acceso peatonal en puente aprovechando el desnivel del terreno.
Balcones circundantes proporcionando buena aislación acústica y protección solar en verano.
Terraza-jardín. Ladrillo y hormigón visto. Terrazas con entablonado de madera.

156
157
2005/08 Edificio de vivienda calle 6
Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Sobre un terreno de 12m. por 60 m. veinte departamentos estructurados por dos [Link] fachadas integra-
les de aluminio color [Link] dúplex en el último nivel.

158
PLANTA TIPO DOS DORMITORIOS PLANTA BAJA DUPLEX

159
 2007/10 Edificio de vivienda calle 8
Consorcio Privado. Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

En un terreno pasante, abriendo a una calle urbana y a un diagonal, se propone un edificio de 10 departamentos
con un patio central.

2o PREMIO
CAPBA
CATEGORIA
Edificio
Alta Densidad

160
PLANTA BAJA

PLANTA TIPO

PLANTA 5O PISO

PLANTA TERRAZA
161
 2004 Casa en Cariló
Pinamar, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

2o Mención
CAPBA
CATEGORIA
Vivienda Individual

Idea arquitectónica: el proyecto se basa en un replanteo de la vivienda clásica unifamiliar, proponiendo un or-
ganismo que pueda funcionar como dos casas independientes o como una casa con dos [Link] la planta
alta se plantea el estar-comedor y dormitorio principal y en plana baja los otros dormitorios, otro estar y una
cocina-lavadero. La planta alta gana visuales hacia los cuatro puntos cardinales y grandes vistas hacia el bos-
que. El doble sistema de escaleras (interior y exterior) permite la flexibilidad de usos propuesta. El estar-comedor
expande hacia un solárium ganado a la excelente orientación y protegido de los vientos dominantes. La planta
alta se forma a partir de un rectángulo de 5.00 m. x 15.00 m. y es cubierto por una bóveda de hormigón armado,
encofrado con paneles fenólicos curvados y usando una estructura (tipo tinglado) como soporte del encofrado
y armadura de las vigas [Link] se recorre la casa y se usa la planta alta se asemeja a la sensación
de estar dentro del vagón de un tren en donde el paisaje se registra en distintos cuadros simultáneos.

162
PLANTA ALTA

PLANTA BAJA

163
2006/07 Casa Bordagaray
Ciudad de La Plata, Provincia de Buenos Aires
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Inés Rubio, Horacio Morano

Una casa estilo inglés de 1920, en el Barrio Norte de la ciudad de La Plata, con un terreno de 30 x [Link] de-
safío consistía en recuperar y poner en valor una vivienda que forma parte del casco urbano, de la memoria de
la ciudad.
El partido adoptado respeta la presencia de la casona original reciclándola, esta domina la esquina y sobre
calle 35 (más tranquila), se resuelven los accesos conformando un patio a modo de atrio. Sobre la medianera
lateral y abriendo al patio de los tilos, corazón interior de la casa, se materializa un prisma de dos niveles, donde
en la planta baja se ubica la zona de parrilla y lugar para reuniones y en la parte alta, abriendo a la copa de los
árboles y con un techo corredizo se ubica la piscina climatizada que se conecta por medio de un puente con la
zona de [Link] ensambla lo viejo y lo nuevo en un conjunto unitario, enriqueciendo el programa original,
proponiendo nuevas actividades y poniendo en valor la antigua casona.

164
PLANTA BAJA PLANTA ALTA

165
2013 Playa Ferroviaria Palermo
Concurso Nacional para el Desarrollo del Plan Maestro CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio,
Uriel Jáuregui, Verónica Cueto Rúa

Memoria del concurso: El playón ferroviario, enclavado en el centro de Buenos Aires es una barrera entre las áreas NO
y SE de la ciudad que genera una importante fractura en el tejido urbano. A partir del nuevo parque urbano se propone
un espacio orgánicamente unitario que, asumiendo su carácter metropolitano, permite el desarrollo en sus habitantes
de una fuerte identidad barrial donde lo público y lo privado interactúan.
El parque define sus límites a partir de la disposición de los edificios. La urbanidad del borde construye el vacío público,
constituyéndose en un continuo desde la Estación ferroviaria, la Plaza de las Ciencias hasta el sitio reservado al plan
hidráulico de la ciudad. La estrategia elegida permite consolidar, en la primera etapa la estructura urbana y el parque
en su totalidad. Un sistema de conexión transversal de calles vehiculares permite el acceso al nuevo sector urbano. La
trama peatonal propuesta permite fluidez de movimientos convirtiendo al predio permeable. Una sucesión de veredo-
nes, plazas y plazoletas articulan espacial y funcionalmente el parque, las viviendas y el entorno urbano.

166
2013 Playa Ferroviaria Caballito
Concurso Nacional para el Desarrollo del Plan Maestro. CABA
Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio,
Uriel Jáuregui, Verónica Cueto Rúa

Memoria del concurso: Ubicado en el centro geográfico de la ciudad de Buenos Aires en uno de los barrios más
densamente poblados, el sector puede considerarse uno de los tantos paradigmas de desarticulación urbana.
La discontinuidad vial existente es un factor fundamental en la ruptura de la trama. Este playón ferroviario mues-
tra un predio con dos importantes fracturas: la provocada por el FFCC infranqueable barrera y la que produce el
viaducto Nicolás Avellaneda, haciendo de magnitud el quiebre del tejido urbano existente.
La estrategia de intervención tiene en el parque al estructurador del nuevo Caballito, que fuera concursado años
atrás y cuya idea está presente en la memoria colectiva del barrio. La propuesta preserva esa memoria, cons-
truye la idea de parque urbano y lo integra con el nuevo conjunto [Link] secuencia de módulos urbanos,
ámbitos contenedores de los usos residenciales, enmarcan el nuevo parque y consolidan los bordes urbanos.

167
 2013 Playa Ferroviaria Liniers
1 MENCIÓN Concurso Nacional para el Desarrollo del Plan Maestro. CABA
0

Roberto Germani, Evohé Germani, Pablo Germani, Horacio Morano, Inés Rubio, Uriel
Jáuregui Asociada: Verónica Cueto Rúa

Memoria del concurso: La ciudad es la integración de su comunidad, las actividades que desarrolla y los espa-
cios que la contienen, que interactúan a lo largo del tiempo. La trama y el parque permiten asumir el desafío
de integrar la ciudad fracturada y convertirla en un área orgánicamente unitaria. Dicha organización contiene
los elementos que ordenan los variados trazados y comprende las preexistencias y las nuevas urbanizacio-
nes. El área de intervención se presenta hoy como una barrera urbana conformada por la autopista y el playón
ferroviario, dividiéndola en dos sectores urbanos desintegrados: eje Rivadavia y eje Juan B. Justo.
Los nuevos programas se articulan con las preexistencias a partir de una sucesión de diferentes espacios
públicos: parque lineal, boulevard central longitudinal, calles de tránsito restringido y pequeñas plazas.

PERSPECTIVA PARQUE LINEAL VISTA CALLE DE TRANSITO RESTRINGIDO DESDE EDIFICIO PREEXISTENTE

168
Se propone dentro del área metropolitana un nuevo sector urbano con carácter propio y fuerte identidad
barrial, interconectado con su entorno [Link] sistema circulatorio se materializa a través de dos calles
principales en sentido N-S: Esteves Seguí y Bedoya y en sentido E-O, una calle paralela a la AU alimenta el
sistema de distribución [Link] trama está conformada por manzanas cuadradas de 60 x 60 mts., con
patio central y edificios de 8 niveles, que tienen las mejores visuales y orientaciones, resguardando las vivien-
das de la AU y las vías del ferrocarril. Dos pares de torres en los extremos E y O del predio aportan la escala
metropolitana al conjunto urbano.

PERSPECTIVA PATIO VIVIENDAS PERSPECTIVA CALLE INTERNA

169
6º encuentro: todo es relación

Reelaborando… Cuando recuerdo los libros que leí cerrados, abiertos o de transición. Y también como
al comienzo de mi carrera… Libros elementales de reinterpretaba su propia obra. Si tomamos la casa
visiones distintas: el libro de Bruno Zevi, “Saber ver Jacobs II, por ejemplo, veremos que la esencia de
la arquitectura”, los libros de Le Corbusier “Hacia esa idea la retoma posteriormente. Todos los auto-
una Arquitectura”, los de Sacriste. Por ejemplo en res mencionados desarrollan los argumentos de la
“Usonia”, se puede ver (de las cosas que más me arquitectura enfocados desde distintos á[Link]
han gustado de Wright), la manera como trataba docentes debemos estimular a los alumnos para
espacialmente los elementos geométricos simples, que se planteen que entre un interior y un exterior
el cuadrado, el hexágono, el triángulo, el círculo. hay una transición..., para que se planteen una do-
Como trabajaba lo macizo para conjugar espacios ble altura como espacio distinto, que interrelaciona.
No es que la doble altura sea necesaria, pero es una
búsqueda de la independencia de los elementos por
un lado y la búsqueda de la integración por el otro.
La creación… la obra
Me cuesta mucho expresar en palabras el proceso
creativo, hay procesos mentales que cuesta mucho
describir, pero intentare hacerlo. Cuando uno se
encuentra frente a un tema, tomemos por ejemplo
una casa, se encuentra con un terreno que está en
determinado lugar, un programa que uno siempre
tiene que reelaborar, un cliente que te plantea una
TOMÁS -WIMPY- GARCÍA, CARLOS SBARRA Y ROBERTO GERMANI CON
necesidad, pero que sabes que hay que descubrir
LA MAQUETA DEL TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA
su verdadera necesidad, no lo que te dijo, debes es-
tar muy atento para conformar tu primera idea. Por
suerte como ese cliente vino porque te conoce, no
se mete a hablar de formas, ni de estilo porque sabe
que en ese caso, está listo. Confía en vos.
Uno enfrenta el problema con prefiguraciones que
se presentan apenas empezas a proyectar y en ese
momento comienza una interrelación que conside-
ro interesantísima, a veces tensa pero siempre posi-
tiva. Como en un segundo encuentro ya uno va con
un partido, porque el tema una vez que te agarra no
te deja (yo particularmente soy un obsesivo); encon-
ARRIBA ROBERTO Y EVOHÉ GERMANI, URIEL JÁUREGUI Y HORACIO MO-
tras sorpresa de la otra parte porque nunca se lo
RANO. ABAJO LUCIANO GARCÍA VARGAS, FLORENCIA GARCÍA, PABLO
MASTROPIETRO Y MILAGROS RABASA, COLABORADORES DE LOS CON- habían imaginado de esa manera. Es ahí que con
CURSOS DE PLANES MAESTROS 2013, EN EL ESTUDIO DE CALLE 9. dibujos y mucha charla, se tiene que tratar de que

170
eso que es una idea, una totalidad, la puedan ver mismo y el sistema de andamiaje que se use, ojo en
en sus partes. la unión con el ladrillo, punto clave.
Como dije al principio, el cliente te tiene confianza y Durante la colocación de hierros y el llenado tenés
vos has comprendido la verdadera necesidad, hay in- que tener un control meticuloso y llamar al ingeniero
mediatamente una primera comprensión que a partir para que controle si fuera necesario. Y no te digo
que continua el proceso se convierte en fanatismo. nada del problema seguridad en obra, exigiendo
Y cuando llega la obra… viene la etapa de la cons- que se cumplan todos los requisitos, y a veces no
trucción, el cliente parte de un presupuesto, y segu- entiende que es su vida la que también está en jue-
ramente hay otro amigo arquitecto que le dice que go. Al carpintero al que vos le dibujaste la ventana
no puede salirle tanta guita, que el m2 está a tanto. modulada, que se la hiciste medir en obra, que le
Entonces viene la segunda parte, vos le explicas pusiste premarco, y con todo no debe sorprenderte
que la construcción esta simbióticamente ligada que se la tenga que llevar de vuelta más de una vez.
con el proyecto y que por supuesto que uno trabaja Nunca aceptes el “¿arquitecto lo arreglamos con
tratando de que le salga lo menos cara posible, pero una mochetita?”. Y si esto es la cáscara de la casa,
que se concentre en su casa y si quiere que se la ni te cuento lo que pasa con cada gremio, pensa
administre. modulación de piso, detalle del baño… pero ahí te
Porque para construir bien tenes que empezar por el dejo para que te lo imagines.
ensayo de suelos para ver que cimentación adoptas La mayor satisfacción para uno, es que el pobre
para que la obra no tenga futuros problemas y so- cliente que sufrió este proceso (casi una tortura),
porte cambios, o las ampliaciones que seguramen- cuando tiene la obra terminada, se agranda porque
te ocurrirán en el tiempo. la entiende, porque la vive y lo que más le gusta es
Después como uno modula una obra, desde la es- contar la casa y lo hace mejor que uno.
tructura hasta la carpintería y si es ladrillo visto, el
modulo básico es el ladrillo y vas a tener que pe-
lear con el constructor o albañil que no entiende y
te dice: que pasa si cortamos por acá….Y vas a tener
que tirar abajo más de una pared. Por supuesto hici-
mos doble pared al exterior y esa doble pared tiene
cámara de aire y se traba con unos hierritos que tie-
nen que estar de determinada manera para que no
entre humedad y ahí seguramente alguna pared no
se salva. Ya estamos levantando ladrillos y tenemos
la junta- hasta que se llegue a la junta que querías
perdiste dos mañanas. Y se viene el encuentro con
ALBERTO SBARRA, VERÓNICA CUETO RÚA Y HORACIO MORANO,
el entrepiso de hormigón visto (en el caso que ten-
CAMINO A LA FAU, EL DÍA DEL CONCURSO DE PROFESORES
ga dos plantas), la pelea por la calidad del encofra- NOVIEMBRE 2007
do (esto es otro precio te dicen), la modulación del

171
 convivencia, los segundos lugares de intimidad (sea
sólo dormitorio o dormitorio-estudio). La cocina que
fundamentalmente debe ser funcional, tiene que po-
der relacionarse con toda la casa. Ni hablar de las
relaciones de toda la casa con su exterior, a través
de espacios intermedios, galerías, pérgolas, [Link] la
casa tiene dos alturas es bueno que en algún punto
exista una relación espacial que vincule a ambas y
que ayude a la interrelación de los espacios. Todo
esto parece una receta de Doña Petrona, pero como
repito a cada momento me cuesta mucho ponerle
palabras al hecho creativo. Si tengo que pensar las
Y en cuanto a la inserción en el terreno… variables, pensamientos, sentimientos que se con-
La inserción de una obra, casa o edificio está ligada jugan al momento de hacer un proyecto, no habría
a su contexto, si se trata de una manzana consoli- traductor para efectivizarlo.
dada, si es un barrio jardín, etc. Esto lleva a pensar
¿cuál es la transición de la calle al interior?, porque ¿Cómo empezamos el concurso o la obra grande?
el acceso no es una puerta, es un espacio y ese es- Esto que puede pasar en el diseño de una casa, no
pacio es fundamental para el interior. Cuando tras- es muy diferente a cuando te enfrentás con un tema
pasamos la puerta de entrada, en una continuidad complejo. Cuando hacés un concurso te enfrentás
nos debemos encontrar con otro espacio que per- también al lugar, tema y programa, es aquí donde in-
mita el pasaje en forma amable a cada uno de los teractúan en el proceso de desarrollo de la propues-
lugares de uso específico de la casa o edificio. Lue- ta. ¿Qué interrelaciones hay entre las actividades
go habrá que lograr la flexibilidad en cada lugar de del programa y el contexto que lo recibe?, ¿Cómo
uso para que pueda utilizarse con la mayor libertad maximizar dicho programa para que permita otros
(una diagonal en un estar es una catástrofe). usos sin perder su especificidad?, dando excelente
Por otra parte jerarquizar los lugares y la interrela- flexibilidad para responder a los seguros cambios
ción entre los mismos, ya sea estar, estar-comedor que devendrán en el tiempo. En todo esto es clave
o dormitorios. el manejo de los elementos fijos y los variables. El
Los primeros son espacios sociales, espacios de manejo de aquellos elementos fijos y los variables.
El aporte a lo urbano en la inserción del edificio y
como se enriquecerá lo público con el ensanche de
actividades propuesto. Lograr un espacio arquitec-
tónico unitario que sea el reflejo de tu interpretación
totalizadora del problema planteado, porque cuan-
do uno proyecta interpreta. Lo bueno de un concur-
so es que se muestran distintas interpretaciones.
Tomo el tema del espacio público. Por ejemplo el bos-
que, con zonas que están destruidas, con veredas
destruidas o salís por el centro y das unas vueltitas
y te encontras conque está todo roto. Ahora, ¿hay
ESTUDIO GRM, DE IZQ. A DER.: PABLO GERMANI, HORACIO MORANO,
una queja de reivindicación del espacio público?
URIEL JÁUREGUI, EVOHÉ GERMANI, INÉS RUBIO Y ROBERTO GERMANI. Hay muchas formas de proteger el espacio público.

172
En Francia, hay muchas plazas que tienen puertas desordenadas pero espontáneas sintetizan un ca-
para entrar, pero que son abiertas. Buscan que ese mino, un devenir de hechos que en parte se obje-
lugar sea un lugar protegido, las madres se quedan tivizan en la ilustración de proyectos y obras y que
tranquilas que los chicos no se van a la vereda, no se subjetivizan en el relato que en el momento que
cruzan las [Link], la ciudad es rechazante, no se produce refiere a lo andado por el camino con la
podés caminar. limitación de lo que el relato representa. Uno es uno
Me acuerdo en plena época del Team 10, plena en cada momento, las emociones, los momentos
época del concurso de Chile, época de la intención vividos quedan en el recuerdo que es la limitación
de densificar los centros urbanos. Densificar los del relato.
centros urbanos buscando que no se terciaricen, Como comenté en un encuentro me resulta más fá-
que no queden ocupados solamente de las cor- cil realizar un proyecto que expresar lo que pasa por
poraciones, de los bancos, de algunos comercios. mí mientras se elabora.
Entonces surgía la necesidad de saber ¿cómo ha- Tal vez esta reflexión puede que solo agregue un
ces para integrar? La pregunta no era ¿cómo haces aporte a la confusión. Creo que el trabajo de Verónica
para separar? de enfrentar esta tarea ha sido heroica, si bien quedo
Pienso que los arquitectos tenemos que tener más sin culpa porque en el primer encuentro le adelante
presencia, nosotros lo decíamos hace 40 años, ¡qué lo que le esperaba. Por otra parte no me parece que
barbaridad, la Argentina, nuestro territorio no puede esté mal agregar un aporte a la confusión.
ser que pase esto!
Es decir el tema nuestro hoy es tratar de empujar Roberto es un batallador incansable de los concur-
todos en conjunto, con mucho ánimo y entusias- sos. Este 2013 nos ha encontrado trabajando juntos
mo. El trabajo da fuerza y genera creatividad para en tres vacíos urbanos. Es admirable, mantiene in-
llevar adelante las [Link] creo que uno a veces tacta su pasión. También pienso que, junto a Alberto
se encapsula al llevar a cabo esas acciones. Si te y Horacio, somos herederos -en parte- de aquel míti-
encapsulas cuando estás trabajando estás toman- co taller que inauguraron Marcos Winograd y Rober-
do contacto con una fantasía. Nosotros no sabe- to y de algo estamos seguros: estamos en la huella
mos qué va a pasar con la ciudad del futuro, pero lo de un camino bien trazado. n
que podemos hacer es ver que queremos, a donde
apuntamos y tratar de concretar esas ideas.

De todas formas, así como he encontrado en el

mundo de la arquitectura un espacio importante
para mí, espero que estas reflexiones, tal vez des-
ordenadas, poco estructuradas, pero espontáneas,
puedan motivar y estimular a aquellos que como yo
participan de este universo creativo.
Que sirvan para ensanchar el campo conceptual
para que nuestra presencia aporte a la sociedad en
su conjunto.
Esta publicación intenta mostrar la producción de
50 años de trabajo que abarcan distintas escalas del
hecho arquitectónico. Por otro lado estos encuentros
con Verónica que traducen reflexiones seguramente

173
Este Roberto
Alberto Sbarra

Después de la crítica casi demoledora de nuestro trabajo Marcos Winograd

salió presuroso al patio para decirme que no era “nada personal”… y que
Roberto era un buen tipo (corría el año 1972 y todo acto académico, aún
una corrección colectiva) era asunto de vida o muerte.
Así lo conocí a este Roberto. Me costó entender su forma, su manera de
“chumbar” (diría él después “a ver como reaccionaba el alumno”).
Fanático del cine (claro…del buen cine), de la literatura (lo primero que me
recomendó fue “Los mandarines“ de Simone de Beauvoir), del golf y tam-
bién del yoga, este Roberto es un tipo absolutamente vigente. Tiene historia
pero también presente y futuro.
Este Roberto, poco afecto a las lisonjas, es una persona que pone todo
en duda pero con fuerte convicción y generosidad capaz de reconocer las
buenas ideas “ahí donde estén” sin preocuparle la autoría de origen. Este es
un rasgo que lo distingue especialmente.
Un tipo de equipo (que necesita de otro y de un equipo) y un “vicioso” de los
concursos, actividad que ha desarrollado desde hace largo tiempo (algo así
como casi 50 años) cuando a un concurso nacional se presentan algunos
pocos equipos (porque también había que saber de que se trataba) y así fue
desarrollando una extraña habilidad para desarrollar ideas capaces de dar
respuesta a los programas más diversos, obteniendo numerosos premios
y siempre creando organismos racionales, claros, sin titubeos alejados de
modas pasajeras (y sin importarle si estaban o no de moda) siguiendo pa-
trones de fuerte contenido estructural y funcional. Se me ocurre pensar que
en un concurso un trabajo de Roberto y su equipo siempre es mirado con
atención porque establece una vara en un nivel de auténtica verdad.
Es así este Roberto, una persona de fuerte personalidad, de gran com-
promiso con la vida y con su trabajo, mediante el cual también inten-
ta develar algunos interrogantes que la propia existencia plantea: su
mano, pasándosela por la cabeza, varias veces es síntoma que está “en
trance”…tratando de develar algún misterio (¿el de la vida?...) mientras
que de su “Caran D’Ache” salen dibujos que, como ideogramas, van
expresando el proceso turbulento de su pensamiento…
Y es un tipo vigente porque con esa misma convicción se acerca al Colegio
para dar su opinión y colaborar, o con fuerte entusiasmo aceptar una invita-
ción para escuchar, en un seminario, a jóvenes docentes y reflexionar juntos
sobre tópicos de la disciplina.
Un apasionado de la vida este Roberto.

174
Ha sabido construir y construirse, proyectar y proyectarse, un camino esen-
cialmente dialéctico que incluye un proceso, cambios de opinión, ahí donde
haga falta para facilitar o desanudar el nudo gordiano.
Geno Díaz, Simone De Beauvoir, Jean Paul Sartre, fueron algunos de sus
autores preferidos. Poco afecto a las citas (del tipo “como dice…”) este Ro-
berto es un tipo auténtico, polémico y luchador, siempre desentrañando,
siempre curioseando. Se trata quizás, de desarmar los mecanismos que
construyen la vida para volverlos a armar y generar otra vez un claro pro-
yecto que si no lo gana, le pega en el poste (y esto es así porque además
disfruta del futbol, como casi todos nosotros).
Leal con sus maestros (Marcos Winograd, Juan Molina y Vedia) siempre
tuvo la generosidad de nombrarlos y en buena parte seguir su derrotero
(sus ideas, sus valores) pero nunca DEJANDO DE SER EL MISMO.
Compartir día a día y casi por 20 años que incluyeron por sobre todo, el
concurso, el proyecto y la obra de Teatro Argentino, generaron en mí un
fuerte respeto y admiración por su persona. Creo que este Roberto merece,
sin duda, este homenaje y por eso me sumo a él con alegría.

INÉS, ROBERTO Y ALBERTO EN OCASIÓN DE LA ENTREGA DEL PREMIO CIUDAD DE LA PLA-

TA, OCTUBRE, 2011

175
“Gino”
Tomás O. García, Wimpy

Me convocan a escribir unas líneas sobre Roberto S. Germani, con motivo

de una publicación que hará la Facultad sobre su trayectoria como docente
y como arquitecto.
Por una parte, me siento honrado que me hayan convocado a esta agra-
dable tarea, y por otra parte, reporta un compromiso y una responsabilidad
en la conciencia de que cualquier texto escrito, resulta inevitablemente in-
completo y parcialmente inexpresivo de una relación de profundo respeto
y afecto, cual es la que hemos construido con Roberto, en una etapa que
encuentra el centro de gravedad en la afirmación personal, docente y ar-
quitectónica mutua, que se ubica en el tiempo, con mayor intensidad desde
1972 hasta 2002.
Con la salvedad consciente de la incompletez, puedo decir que Roberto es
una de las tres personas humanamente más sensibles que he conocido. A
veces escondida o disimulada detrás de un racionalismo extremo. La com-
binación de ambas características lo convierte en una gran persona, un gran
docente y un gran arquitecto.
No se trata aquí de su exaltación profesional, vastamente conocida y publi-
cada en distintos medios especializados y que la presente publicación de-
sarrollará en detalle y profundidad. Si se trata, en cambio, de desnudar esa
personalidad transparente y muchas veces contradictoria, que en el caso
de Roberto, por sus valores personales alcanza un alto nivel expresivo.
Conocí a Roberto en la “década del ’60”, en nuestra etapa de formación
como estudiantes de la FAU. Época brillante de la Universidad Argentina
en general y de nuestra Facultad en particular, y a pesar de integrar distin-
tas agrupaciones del Centro de Estudiantes de Arquitectura y Urbanismo
(CEAU), compartíamos un fuerte compromiso con la Universidad públi-
ca, una fuerte vocación democrática, así como una especial pasión por
la arquitectura, apoyados sin duda en excelentes docentes, surgidos de
concursos nacionales de títulos, méritos, antecedentes y oposición.
Fue una época fecunda en ideas y de cambios estructurales. La Asam-
blea Universitaria de 1959, creó la Facultad de Arquitectura y Urbanismo
(hasta allí Departamento de la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas),
con dos condiciones: concursar todos los cargos y construir un nuevo
edificio. La Facultad nace a la vida institucional autónoma en 1963, una
vez cumplidas ambas obligaciones. Un nuevo plan de estudios y los talle-
res verticales, expresaron la búsqueda de la excelencia en la formación
arquitectónica, a través de la calidad de sus docentes.

176
Todo este fecundo proceso lo interrumpe el golpe de estado de 1966, de
Juan C. Onganía, que significó la intervención de la Universidad y por ende
de la FAU, y la renuncia masiva de los profesores que accedieron a sus car-
gos por concurso. Para fines de la “década del ‘60”, en coincidencia con el
esfuerzo de recuperar gobiernos democráticos, surgidos por libre elección
de los ciudadanos, a escala universitaria incrementamos la lucha para lo-
grar nuevamente concursos de profesores (fue mi última actuación en polí-
tica universitaria como estudiante). Finalmente, después de una prolongada
huelga estudiantil, la FAU convoca a concursos nacionales de profesores.
En el ínterin, de 1966 en adelante, el Colegio de Arquitectos de la Provin-
cia de Buenos Aires, así se llamaba la Sociedad de Arquitectos de La Plata,
constituyó un refugio democrático, para muchos que habían sido desplaza-
dos de la Facultad.
Recientemente recibido, en un encuentro casual con Roberto, en el pasillo
de acceso del tercer piso de la Caja de Ingenieros, sede del “Colegio”, y ante
la publicación del llamado a Concurso Nacional de auxiliares docentes de la
FAU, para las nuevas cátedras surgidas del Concurso de Profesores de 1970,
le pregunté si para presentarse al concurso del taller de Marcos Winograd,
del que Roberto era Adjunto, se requería tener la misma ideología política del
Titular, a lo que Roberto contestó terminantemente que no. Esa respuesta
me decidió a presentarme y obtener a través del concurso el acceso a mi
primer cargo como auxiliar docente diplomado.
Es de destacar la amplitud mental, la honestidad intelectual y docente de
Marcos Winograd, titular de la cátedra y natural presidente del jurado, que
me ubicó en un lugar intermedio en el orden de méritos y por encima de
otros postulantes que estaban más identificados con el pensamiento polí-
tico del titular.
Roberto se constituyó en el puente fundamental tanto en lo docente como
en lo profesional, en relación con la admiración profunda que desarrollé por
la inteligencia y la profundidad conceptual y teórica de Marcos Winograd.
Sus inolvidables teóricas, el ejercicio de la docencia y las reuniones sema-
nales de cátedra, posibilitaron completar mi propia formación.
A nuestro regreso a la docencia en1984, desde otro rol académico, hemos
intentado desarrollar, ampliar, “ensanchar” sus teorías y conceptos, vigentes
aún hoy, por la universalidad de su concepción.
El acceso a la cátedra, nos posibilitó como actividad paralela integrar el equi-
po profesional con Roberto Germani, Enrique Bares, Santiago Bo, Tomás O.

177
 García, Emilio Sessa, Inés Rubio, Rodolfo Morzilli, Carlos Ucar y colaborado-
res que obtuvo el Primer Premio del Concurso Internacional para el Centro
Poniente de Santiago de Chile (1972).
La noticia de que habíamos obtenido el primer premio, nos encontró, a
Roberto y a mí, en plena clase de francés en la Alianza Francesa. Fue Inés,
que recibiendo la comunicación del fallo del jurado, nos sacó de clase
para darnos la noticia.
Todos los integrantes del equipo nos trasladamos a Chile, para recibir el
premio, de las propias manos de Salvador Allende, en el segundo semes-
tre de 1972. En las vacaciones universitarias del verano del 1972/73 nos
trasladamos a Santiago para desarrollar el proyecto, con nuestra familia
y nuestros pequeños hijos y se generó, además de lo profesional una
intensa convivencia familiar.
La caída del presidente democrático Salvador Allende nos sumió en una
profunda depresión y tristeza y la dictadura de Augusto Pinochet inte-
rrumpió el proyecto y la obra.
Otra experiencia apasionante que compartimos con Roberto, fue el de-
sarrollo del Primer Premio del Concurso Nacional de Anteproyectos del
Centro de las Artes del Espectáculo “Teatro Argentino de La Plata”, orga-
nizado y auspiciado por la entonces Federación Argentina de Sociedades
de Arquitectos (F.A.S.A.), en 1979.
Fue también Roberto, el que me acercó a su hermano mayor “Juancho”,
a quien conocía sólo de vista de la FAU, ya que él estaba más adelantado
en la carrera, y con quien establecí una relación humana y comercial, ya
que cuando se radicó en Bahía Blanca, me asocié y gerencié algunos
años una librería de Arquitectura que él había fundado unos años antes:
“Sigma Publicaciones” con sede en calle 45 entre 5 y 6.
Juancho hacía gala de una personalidad singular y era una persona muy
querible. Reflexivo / Racionalista / Inteligente, tenía el A.D.N. de un Ger-
mani auténtico.
Un párrafo aparte significa la presencia de Inés Rubio en la vida personal y
profesional de Roberto, no sólo por haber constituido una familia, con dos
hijos arquitectos, Evohé y Pablo, hoy sus socios, y sus ya crecidos nietos,
motivos de sus dedicaciones y afectos, sino en el permanente acompa-
ñamiento profesional y auxilio cotidiano a la frágil memoria de Roberto. Su
verdadero “disco rígido” de nombres y anécdotas. Una relación plena, rozan-
do lo simbiótico, en que compartieron todo y a veces hasta el intercambio
de comidas, en una cena, cuando habían optado por distinto menú. Como
ocurre muchas veces, y en esta relación en particular Inés, además de sus
aportes profesionales en los equipos que integramos, constituyó y consti-
tuye un factor de equilibrio ineludible en la vida de Roberto, repito, no sólo
en su relación matrimonial o familiar sino también y en un alto nivel, en lo
profesional y comercial.

178
Quiero señalar a esta altura, con la perspectiva de los años transcurridos,
que aquel encuentro casual, de “puro azar”, en la puerta de acceso al Co-
legio, así como la respuesta contundente sin ambigüedades que me dio
Roberto, fueron decisivas en mi futuro académico y profesional, tanto en el
desarrollo individual, como en el que pudimos construir en las tres décadas
siguientes, (1972-2002) que compartimos en el plano profesional, junto a En-
rique, Rodolfo, Inés, Carlos, Santiago, Emilio y Alberto y a muchos colabora-
dores que sería muy extenso nominar.
Con posterioridad al 2002, seguimos cultivando una relación, si bien distante
en lo profesional (ambos volcados, como otros miembros del equipo, a un
desarrollo profesional intra-familiar, ya que tenemos hijos arquitectos), pero
con el mismo respeto y afecto del período de la sociedad profesional y rela-
ción cotidiana por muchas horas al día, tanto en su estudio de diagonal 80
(entre 49 y 50) donde desarrollamos, como queda dicho, el Primer Premio del
Concurso Internacional para la Remodelación Urbana del Centro Poniente de
Santiago de Chile – 1972 (16 manzanas, muy próximas a la “Casa de la Mone-
da” 650.000 m2); así como en el estudio que compartimos en calle 1 Nº 732
(entre 46 y 47) donde se desarrolló el primer premio, y el proyecto definitivo del
Concurso Nacional de Anteproyectos del Centro de las Artes del Espectáculo
“Teatro Argentino de La Plata” (60.000 m2), hasta nuestra desvinculación con-
tractual en el año 2002, con posterioridad a la inauguración de gran parte del
edificio en 1998.
Durante esa dilatada relación participamos también en diversos proyectos y
concursos y construimos algunos conjuntos de vivienda.
En síntesis, Roberto S. Germani, “Gino” para los allegados, Roberto para Inés,
es un gran arquitecto, ha sido un gran docente, y por sobre todo es una de
las mejores personas que he conocido.

179
 Mi agradecimiento por esta publicación a la Facultad
toda, maravilloso ámbito del que siempre me siento
integrante.
A Verónica Cueto Rúa factótum de este libro.
A todo el equipo que lleva adelante este ciclo editorial,
permitiendo que trascienda parte de la vida y produc-
ción de la misma.
En especial a Gustavo Azpiazu Decano y Director del
mismo, con quien compartimos gran parte de esta
historia.

Roberto Germani

180