Módulo 18
Balance de color
Con la posible
excepción de los marcianos (que en este momento,
son de un color desconocido), la piel verde, o cualquier
color de un objeto reproducido en un matiz no natural,
sugiere un problema técnico.
Las cámaras no-profesionales normalmente están equipadas con
un sistema de balance de blanco automático que continuamente
controla el video y hace intentos de ajustar el balance de color. Un
sensor en la cámara promedia la luz de la escena y
automáticamente ajusta el balance de color interno de la
cámara en un valor predeterminado.
No obstante, como con todos los circuitos automáticos, el
balance automático de color se basa en algunas
suposiciones - que pueden no ser válidas en muchos casos.
En este caso, se supone que cuando todas las fuentes de luz y color en la
escena son promediadas, el resultado será blanco o gris (descolorido)
neutro (es decir, el promedio de todos los colores serán equivalentes a
gris o blanco). Las variaciones de esto son compensadas por el circuito
de balance de color.
Pero entonces se presenta un problema si hay colores fuertes o
dominantes dentro de la escena, o (con ciertas cámaras) si la cámara y el
objeto son iluminados por diversas fuentes de luz.
El circuito automático de balance de color trabaja razonablemente bien
bajo condiciones apropiadas; y es, de hecho, lo más apropiado para el
aficionado típico.
Pero, recuerde que en el campo profesional no puede confiarsede
los circuitos automáticos para producir un color preciso. No hay
ningún sustituto para un operador de cámara inteligente, equipado
con un cartón o un papel en blanco. (¡Esto tiene que ser el recurso
técnico más barato en el campo del video!)
Balance de blanco con un cartón blanco
Como hemos expuesto previamente, el rojo, el azul y el verde deben
estar presentes en ciertas proporciones para crear el blanco. Es
relativamente fácil balancear a blanco (balance del color) una cámara
profesional para producir un color exacto.
Con la cámara enfocada sobre
una tarjeta totalmente blanca, el
operador presiona el botón de
balance de blanco y los canales
de color de la cámara se ajustan
automáticamente para producir
blanco "puro". La cámara, en
efecto, supone: "perfecto, si tu
dices que esto es blanco
balancearé mis circuitos
electrónicos de modo que esto
sea blanco."
Aunque el foco no es crítico, la tarjeta debe ocupar todo el encuadre con
la fuente de luz dominante de la escena. Este proceso es lo que se conoce
como balance de blanco de la cámara.
En condiciones de trabajo profesionales, cuando la fuente de luz
dominante en una escena cambia, la cámara debe balancearse
nuevamente (debe reprogramarse el balance de blanco). Si se pasa de la
luz del sol a la sombra, la cámara necesitará un nuevo balance de blanco.
Igual ocurre, si pasamos de interiores a exteriores, y cuando transcurren
varias horas grabando bajo la luz del sol.
No hacer el balance de color de la cámara puede provocar cambios de
colores (en tonos de piel en particular) entre una escena y otra. Esto será
particularmente objetable durante la edición cuando intente unir dos
escenas con tonalidades diferentes. (Por ejemplo, tonos de piel que
cambian en cada corte de manera desagradable).
Engañando a la cámara
Usted puede también "engañar" a la
cámara durante el balance de blanco
para crear ciertos efectos. Un ambiente
cálido en una escena puede ser creado
haciendo el balance de blanco sobre
una tarjeta azulada; Un velo azul puede
lograrse haciendo el balance sobre un
cartón amarillo.
En un
esfuerzo para compensar los colores
presentados como "blanco", los circuitos
de balance de blanco de la cámara
llevarán al balance de color a adaptarse
al color que está en la tarjeta.
Aunque en cierto grado el balance de
blanco puede ser modificado
electrónicamente en post-producción,
siempre es preferible establecer desde el principio el balance de color en
la cámara. Como el balance de color involucra la interrelación de tres de
colores, no es siempre posible ajustar simplemente uno de los colores sin
afectar los demás.
Nivel de negro y balance negro
Las cámaras profesionales también tienen ajustes para el nivelde negro
y balance de negro. Estos son usualmente configurados tapando el lente
(para que no entre ninguna luz) y permitiendo a los circuitos automáticos
balancear adecuadamente los tres colores para lograr el negro óptimo,
mientras, a la vez, se establece el nivel de video para el negro.
La reproducción del color es subjetiva
Aunque hay una gran cantidad de equipo para medir de con precisión el
color, este, como una percepción humana, sigue siendo bastante
subjetivo. De hecho, al juzgar el color, el ojo humano puede ser
fácilmente engañado. Para explicar este problema, nosotros necesitamos
estudiar los dos tipos principales de iluminación: la luz del sol y la luz
incandescente.
La luz del sol contiene una severa mezcla de todos los colores de luz por
igual. El color de la luz se mide en grados Kelvin (K). Sobre la escala de
Kelvin la más baja temperatura de color es la luz roja, y la más alta, es el
color azul.
Comparada a la luz del sol, que tiene una temperatura de color de sobre
5,500°K, la luz un foco normal de 100 vatios tiene una temperatura de
color 2,800° K. Las luces estándar para la producción de campo de video
tienen 3,200° K (la temperatura de color de la luz se discutirá en más
detalle en el capítulo sobre iluminación.)
Por ahora, podemos ver la diferencia en la foto de
la derecha que se ilumina del lado izquierdo por la
luz del sol y del lado derecho poruna luz
incandescente de interiores.
Mediante un proceso de consistencia aproximada
de color, el ojo humano puede ajustarse
automáticamente a los cambios de temperatura de
color en un rango de 2,800° a 5,500° K.
Por ejemplo, si se observa un pedazo de papel
blanco en la luz del sol, no se tiene ningún
problema en verificar que eso es blanco.
Igualmente, cuando se toma el mismo pedazo de
papel blanco bajo la iluminación de una luz
incandescente normal, se seguirá viendo blanco.
Pero, por alguna medida científica, el papel ahora refleja mucha más luz
amarilla. Una luz amarilla (3,200°K) que cae sobre un objeto blanco crea
un objeto amarillo. Pero, como se sabe que el papel es blanco, su mente
dice, "Yo sé que el papel es blanco." Y de esta manera (mediante la
consistencia aproximada de color), usted mental e inconscientemente
ajusta su balance interno de color para hacer que el papel parezca blanco.
De este modo somos capaces de ajustar mentalmente todos los otros
colores para percibirlos en una perspectiva apropiada. Aunque hacemos
tales correcciones de color para tener alrededor "escenas del mundo
real", no tendemos a hacer lo mismo cuando vemos televisión o fotos a
color. En este caso generalmente tenemos un standard de color en
nuestra visión (luz del sol, una fuente de iluminación artificial, o cualquier
otra).
Ya que sabemos que la percepción humana del color es bastante
subjetiva, es crucial que confiemos en alguna medida científica objetiva o
la normas standard para que el equipo de video pueda balancearse de
manera precisa y consistente. El instrumento de medición del que se
habló anteriormente es el vectorscopio.
Color adecuado vs. color verdadero
Podemos asumir que los televidentes quieren ver colores reproducidos
de la manera más precisa y fiel posible. Algunos estudios han
demostrado, sin embargo, que las preferencias de color se inclinan hacia
la exageración. Los espectadores prefieren ver tonos de piel más
saludables de lo que ellos realmente son, así como también el pasto más
verde, y el cielo más azul. Desde el punto de vista del vectorscopio, esta
preferencia no significa que los matices son imprecisos, sino que son
"más fuertes" y más saturados.
