Módulo 14
Lentes:
Consideraciones finales
Recordemos que el interior de un lente--y especialmente de un
lente zoom --está conformado por elementos de cristal. Cuando la
luz en su trayectoria cruza estos elementos, algo de luz es
reflejada de la superficie brillante de cada elemento.
Si cada elemento refleja solo 5% de la luz que incide en su
superficie --,lo normal para una pieza de cristal--terminaríamos sin
nada de luz que pudiese llegar a la cámara--lo cual comprometería
la función del lente.
Pero, existe una solución.
Recubrimiento del lente
Para reducir el problema de la superficie reflectiva los elementos de los
lentes son recubiertos con una capa antireflejos ultra-delgada. Este
recubrimiento del lente usualmente da a los cristales una apariencia
azulada y reduce enormemente la
cantidad de pérdida de luz por las
superficies reflectivas.
Aunque los lentes recubiertos son
mucho más resistentes de lo que solían
ser, aun son relativamente susceptibles a
rayarse permanentemente. Una vez que
un lente está rayado, su nitidez
disminuye y el contraste de la imagen se reduce. Un lente dañado es muy
caro de reparar; de hecho, es generalmente menos costoso reemplazarlo
que tratar de repararlo
Ya que es fácil que un objeto entre en contacto con
el lente de la cámara, hay que recordar usar
siempre la tapa del lente cuando la cámara sea transportada; y, de hecho,
siempre que la cámara no esté en uso. Una tapa de lente no solo lo
protege de las rayas, sino que también lo mantiene libre del polvo que
también reduce la nitidez y el contraste...lo cual nos lleva al siguiente
punto.
Algunas tapas de lente están fabricadas de plástico blanco traslúcido y
están diseñadas para reemplazar los cartones blancos usados para el
balance a blancos de la cámara. Dirigiendo el lente tapado hacia la fuente
de luz dominante y presionando el botón de balance de blanco de la
cámara ésta efectúa el balance a blanco del color de la luz que atraviesa
la tapa del lente. Aunque esta es una rápida manera de balancear el color,
algunos videógrafos sienten que no es tan precisa como hacer un
acercamiento a un cartón blanco que ha sido cuidadosamente colocado
en el área de la escena ocupada por el sujeto en materia principal.
Limpieza de los lentes
Aunque pequeñas cantidades de polvo en un lente no afectan
preceptiblemente la calidad de la imagen, las huellas digitales o manchas
de aceite son otra cosa. Si no son prontamente removidas, los ácidos en
las huellas digitales pueden incrustarse permanentemente en el
recubrimiento del lente.
Por esta razón un lente no debe ser rutinariamente limpiado--del modo en
que regularmente lavas tus manos por ejemplo. Cada vez que el lente es
limpiado corre el riesgo de que pequeñas partículas abrasivas en la tela
provoquen rasgaduras microscópicas en el recubrimiento. Un lente debe
ser limpiado solo cuando la suciedad o el polvo es aparente.
Para limpiar un lente, primero remueva el polvo de la superficie
soplándolo con una jeringa de aire o cepillándolo con una brocha limpia
de pelo de camello (una extremadamente suave). Después, humedezca un
pañuelo para lentes en un limpiador para lentes y frote suavemente la
superficie en forma circular (de adentro hacia fuera).
Mientras frote, voltée o enrolle el pañuelo ligeramente para que ninguna
partícula sea nuevamente frotada en la superficie del lente.
Nunca aplique el limpiador directamente sobre el lente. Puede filtrarse
fácilmente entre los elementos del lente creando un problema mayor. Y
tampoco limpie un lente con pañuelos tratados con silicona ni el paño
impregnado de silicona comúnmente vendido para limpiar anteojos. El
residuo puede decolorar permanentemente el recubrimiento.
Condensación en el lente
La condensación o las gotas de lluvia en los lentes pueden distorsionar
e incluso oscurecer totalmente una imagen. Cuando una cámara es
llevada de una área fría al aire cálido, el lente frecuentemente se empaña
un poco. Este es un problema especial en climas fríos cuando el equipo
de cámara es llevado a interiores después de haber sido usado en el frío
por algún tiempo.
Aún cuando la humedad del lente puede ser limpiada, se continuará
empañando hasta que la temperatura del lente se iguale a la del aire
afuera.
La condensación puede también producirse en el interior de la cámara y
causar problemas mayores. Por esta razón, la mayoría de las cámaras
poseen un "indicador de rocío" que detecta la humedad o condensación
en el interior del aparato y apaga automáticamente la unidad hasta que la
humedad se haya evaporado.
Para controlar los efectos de la condensación, se deben permitir 30-
minutos o más de tiempo de calentamiento cuando se transporte una
cámara de un ambiente frío a uno cálido.
Cobertores impermeables
Aunque el uso de una video cámara en lluvia, nieve, o tormentas de
arena no es aconsejable, los reportajes noticiosos tienen que ser
grabados a menudo bajo
circunstancias semejantes.
Los "impermeables" para
cámara están disponibles
para cubrir todo excepto el
final del lente de la cámara.
En una emergencia una
bolsa de plástico para
basura puede ser usada.
Simplemente, se recorta un
orificio para el lente y se
ajusta con una liga de hule
alrededor del barril del lente.
Tal vez necesite cortar otro
orificio para el visor. Intente
asegurarlo también con una
banda de goma alrededor de su área.
Si los controles de la cámara pueden ser manipulados a través de la bolsa
de plástico, entonces se mantendrá sellada la cámara. Hay que recordar
que las cámaras están llenas de partes móviles delicadas y solo se
necesita un poco de polvo, arena o humedad para poner una unidad
completa fuera de funcionamiento.
Caja de Tomas
En el trabajo de estudio usualmente se tiene una
secuencia fija de tomas que se usan (y vuelven a
usar) regularmente. El wide-shot, two-shot y one
shot en la transmisión de noticias es un buen
ejemplo.
La caja de tomas es un control electrónico del lente
que puede memorizar una serie de posiciones del
lente zoom, además de velocidades y posiciones de
enfoque del lente. Nota la serie de botones blancos
mostrados aquí. Cada botón puede ser programado
para una toma en particular--lo cual puede aumentar
rapidez y consistencia al trabajo en estudio.
Estabilizadores de imagen
En 1962, fue introducido una especie de cuerpo para lentes capaz de
compensar (hasta cierto punto) la
vibración de la cámara y los movimientos
no intencionales. El sistema original
llamado estabilizador de imagen, fue
basado en un mecanismo
giroscópicamente controlado que resistía
pequeños movimientos rápidos cambiando
los elementos de los lentes en dirección
opuesta.
Hoy en día, existen dos variaciones del diseño original del estabilizador
de imagen. El más simple, el estabilizador digital, hace "flotar"
electrónicamente un encuadre sobre la imagen en un target de área
ligeramente mayor. Cuando la cámara se mueve, el encuadre menor se
desliza entre el área mayor del target tratando de compensar el
movimiento. Si por ejemplo, la cámara se mueve ligeramente (asumamos
que no fue intencionalmente) a la derecha, el encuadre digital se moverá
en la dirección opuesta, cancelando en efecto el movimiento en el target
de la cámara.
Aunque la técnica funciona
efectivamente cancelando
movimientos limitados de
cámara, al reducir el área
aprovechable del target, se
sacrifican la resolución y
claridad de la imagen. Muchas
cámaras de tipo comercial
utilizan este sistema--¡sistema
que resulta mucho más
atractivo para el comprador
potencial que lee anuncios en
publicaciones que para el que
ve los resultados en una pantalla de televisión!.
Estabilizador de Imagen óptico--este método es preferido por los
videógrafos profesionales--normalmente incorpora dos superficies
ópticas flotantes paralelas al interior del lente que actúan como un tipo de
prisma flexible.
Cuando la cámara se mueve, el movimiento es electrónicamente
detectado y un voltaje se genera moviendo los prismas (elementos de
cristal del lente). Esto altera el ángulo de la luz que atraviesa el prisma y
envía la imagen al target en dirección opuesta al movimiento de la
cámara. Ya que la imagen completa del target es usada con la
estabilización de imagen óptica, no resulta en ninguna pérdida de calidad
de la misma.
Con todos los tipos de estabilizadores, el camarógrafo debe aprender a
"compensar para la compensación." Cuando la cámara es
(intencionalmente) paneada de izquierda a derecha, existe normalmente
una pequeña demora mientras la cámara trata inicialmente de compensar
el movimiento.
Una vez rebasado cierto punto, el estabilizador
no puede compensar más el movimiento y la
imagen comienza a moverse como se requería.
De cualquier forma, al final del paneo, la
imagen continuará moviéndose por un
momento mientras el sistema vuelve a su
balance. Esto quiere decir que el camarógrafo
tendrá que terminar el paneo un momento
antes y permitir que la cámara complete el
movimiento.
Una vez que estos detalles son tomados en consideración, los
dispositivos de estabilización pueden ser de gran ayuda para reducir o
eliminar movimientos de cámara indeseables--el tipo de movimiento
asociado con acciones como la vibración de un helicóptero, o un vehículo
en movimiento. (En esta fotografía la vibración del motor y el viento--sin
mencionar la distancia entre sujeto y cámara--harían la toma inservible
sin estabilización de imagen.) Los estabilizadores de imagen son también
útiles para reducir la inestabilidad de las cámaras al hombro en el trabajo
documental y periodístico.
Monturas de lentes
En muchos tipos de video cámaras--especialmente las de tipo
comercial--el zoom se encuentra permanentemente montado al cuerpo de
la cámara y no puede ser eliminado. Sin embargo, algunas video cámaras
permiten cambiar los lentes para enfrentar necesidades específicas. En
este tipo de cámaras los lentes pueden ser cambiados desenroscándolos
(en el caso de las monturas tipo C) o girando un anillo asegurador (en el
caso de las monturas de bayoneta).
En las cámaras que usan las monturas tipo C los lentes son enroscados
en un cilindro finamente roscado de 25 mm de diámetro. La montura C fue
el primer tipo de montura de lente usada en video cámaras pequeñas
debido a que tenían la ventaja de ser compatibles con una variedad de
lentes cinematográficos de 16mm. Aunque algunas cámaras de tipo
comercial usan la montura tipo C, este tipo de montura es principalmente
usada en las cámaras de tipo industrial, incluyendo las cámaras de
circuito cerrado para vigilancia.
La mayoría de las cámaras profesionales usan algún tipo de montura de
bayoneta. Esta montura es más versátil que la de tipo C, ya que los lentes
pueden ser sacados de la cámara sin tener que pasar por muchas
rotaciones.
Existe una montura de bayoneta VL disponible en algunas cámaras, que
permite usar lentes tipo Canon de cámaras fotográficas de 35mm. Nikon
tiene una montura similar que permite el uso de su extensa línea de lentes
de 35mm. Esto permite usar una gran variedad de lentes exóticos
especiales en las cámaras para lograr efectos que de otra manera no
serían posibles.
