ARQUITECTURA (S1)

INTRODUCCIÓN___________________________________
_

 PREHISTORIA: periodo de la historia en el cual visitamos a través de

artefactos y ciencias, pero registro histórico no tenemos. Periodo más
largo  4millones ante del Presente – hasta el periodo de la antigüedad
(5mil a.C)
 HISTORIA: a partir de la invención de la escritura (los mesopotámicos ya
tenían formas de registrar a través de la escritura a partir de los 5000 a.P)
 HISTORIA:
o EDAD ANTIGUA: Egipto, Mesopotamia, Grecia, Roma, Persia
(hasta caída de Roma occidental 476 d.C)
o EDAD MEDIA (1000 años): paleocristiano, prerrománico,
románico, gótico, árabe ¿? (hasta caída de roma oriental – toma
de Constantinopla 1453)
o EDAD MODERNA: Renacimiento, Barroco (hasta la revolución
francesa 1789)
o EDAD CONTEMPORANEA: Neoclasicismo, Neogótico, la arq. de
hierro, la arq. ecléctica, Art Nouveau, arq. de concreto, Art deco,
S1 Movimiento moderno, Posmodernismo (no acaba aún)
  Importante Bramante  en la basílica de San pedro (encontramos
modulos, cuadrado cubierto con cúpula)
 Cuatro fachadas son iguales
 Centro cuadrado cubierto con cúpula, ahí también está el altar

QUATTROCENTO – PRIMER RENACIMIENTO (S. XV FLORENCIA)

 Era importante la repetición de módulos , la simetría , la proporción ( es la

relacion de las partes con el todo, y el todo con las partes , nada sobra)
 Todo está calculado: la organización se modulaba respecto a esa
modulación
 ESFERA (sólido ideal): concepto infinito, se relaciona con el cielo, con lo
celestial, lo divino, el cosmos, lo eterno
 CUBO: finito, terrenal, humano
 Si quiero unir ambas cosas, lo uno formalmente  un lugar religioso (se
interceptan mediante las pechinas)
 Planta ideal era el cuadrado cubierto con cúpula

 MNIERISMO: generando algo de estilo propio cogiendo de lo otro

 Esfera sobre el cubo, espacio + vertical
 En la basílica se ha cambiado las fachadas, hay un solo ingreso
 laterales donde fieles hacen oraciones, menor altura, más acogedor), lo
atractivo (pinturas, decoraciones). Santa Ana dei Palafrenieri, lo novedoso
es su planta elíptica, es aogedora, altar hacia un extremo.

En un contexto en el que la creencia estaba relacionada a favores económicos

mediante la venta de indulgencias, surgió un claro apoyo hacia la reforma
liderada por Martin Lutero. En respuesta, la Iglesia, reflejó su deseo de fortalecer
la cristianidad mediante la arquitectura que acogía a los fieles. Con el concilio de
Trento se estableció la necesidad de una Iglesia atractiva, acogedora y que
permitiera mayor aforo.

BARROCO  encontrasmos contrastes, irregular,

 VIGNOLA es precursor del barroco

 MARTIN LUTERO s. xvi  la iglesia en esta época vendía indulgencias 
muchos señores pagaban por lberarse del purgatorio apoyando las obras
de la iglesia = transacción comercial por el ala de familiares (eso no diceía
biblia)  protesta nace ante esta situación de la iglesia
 En Alemania la propuesta era interesante y se apoya más desde un
sentido político (desde los reyes) para deshacerse del emisario de la
Iglesia y a la presencia de la iglesia católica en sus cortes.  la iglesia
responde con la contrareforma
 La iglesia reúne a obispos en un concilio  CONCILIO DE TRENTO 1545 –
para mejorar la doctrina, fortalece criterios. Llamana a los jesuitas van a
poner unas recomendaciones en cuando artes y arquitectura : edificio
más aractivos, uuna iglesia + acogedora, una iglesia con + aforo.
Olvidarnos de efecto que e pueblo no entienda (cubo+esfera)
 Obras precursoras del barroco  En roma se pide a vignola la iglesia de
gesú: se aumenta aforo (nave central se alarga), lo acogedro (capillas
1/04/2022

El barroco es contraste

 Los mecenas auspiciaban el arte (burguesía)  ahora los reyes son los
que tienen el poder
 Luis XIV  establece una monarquía absolutista (quien decide todo sin
consejo es el rey)
 Figuras CORONA – IGLESIA CATÓLICA (más o menos poder, pero igual) –
NOBLEZA
 Cambios urbanos en la ciudad desde la Iglesia
o por pedido de Pablo III, Miguel Ángel realiza la Plaza del
Campidoglio
o Papa Sixto modernizó Roma junto con Doménico Fontana 
para los peregrinos, para que sea fácil recorrerlas. Empezar a
trazas nuevos ejes, hacer vías rectas y anchas para que pasen
fácilmente las carrozas y peregrinos que no se pierdan  reforzar
la idea de peregrinación luego de la reforma protestante  Hitos urbanos de la ciudad: san pedro en Roma, Coliseo romano, San juan
de Letrán, Iglesia de Santa María mayor (centro de la nueva ciudad),
 Santa sabina, Iglesia de la santa cruz (se conservan restos de la cruz de
jesus)
 Sexto v une esos hitos  ciudad de Roma es desordenada, calles
estrechas, calles quebradas  se busca una ciudad moderna para los
peregrinos, que sea facil recórrela y leerla como ciudad  se busca unir
hilos existentes

 MONUMENTALIDAD HORIZONTAL  las columnas han sido pensadas

para la fachada de esa obra, está pensada para la escala de la ciudad. No
se pensó en una fachada vertical, para respetar la cúpula de Miguel
Ángel.
 RITMO DINÁMICO  El intercolumnio es variable
 VOLUMEN  El renacimiento se concentra en lo plano, el barroco busca
la volumetría, la tridimensionalidad
 CONTRASTE  entre o iluminado y oscuro

Maderno cambia la basílica de san pedro  la actualiza a necesidades de la

época: más afora para la idea de peregrinaje
9:45 – 9:57 

 Cubre el altar, debajo de la cúpula

 A escala del edificio
 Materiales contrastan
 Formas diferentes
 Columna salomónica  fuste helicoideo (como si se estuviera enrollando)
  En bronce: Debajo de ese están los Padres de la Iglesia  establecen las
bases de la doctrina de la iglesia (por eso están abajo). San pedro está
sobre ellos (silla).
En alabazo : En la parte superior se representa la Gloria  la trinidad
(tres rayos)

 Cathedra  enseñanza
 El obispo imparte enseñanza al pueblo desde la catedral de la ciudad
 Pensado para la escala de la basílica, ubicado en el ábside mayor
 Se quiere reforzar la autoridad del Papa
 Contraste con el lugar  obra tiene movimiento, diversos materiales, 
recargado (horror vacui”, dinámico (no es sobrio)  Colina de los vaticinios  luego VATICANO
 CIRCOS  COMBATES // espinas  se colocaba trofeos, el + importante:
OBELISCO
 En esta colina vaticana fue crucificado San Pedro, en el circo de Nerón, es
enterrado a las afueras del circo.
 Con el tiempo el circo desaparece, pero permanece obelisco
 En el paleocristiano construyen la basílica de san pedro. En la época de
bramante la derrumban para construir una nueva
 Pablo V con ayuda de Doménico Fontana, trasladan obelisco hacia el
centro de la Plaza, al eje de la Basílica en construcción

 plaza un poco desordenada: unos edificios con diferentes alturas

 Diseño de plaza se lo encarga a Bernini
 ATRACTIVA  por la monumentalidad, la forma
 ACOGEDORA  parece que te abraza, como brazos desde la iglesia
 AFORO  pensado para gran cantidad de personas (500 mil personas)
 PIE FORZADO QUE CONDICIONA DISEÑO
o el obelisco obliga a Bernini a diseñar en función de este
o la basílica de Maderno  la plaza no podía competir con ella,
tenía que darle cierto respeto
o el nivel  entre la basílica y el resto
 el espacio público no se define por una línea en el piso  se define por
arquitectura un volumen, desniveles, un plano virtual
  en el sentido orignial  se ven los muros mas cerca
 la plaza elpitica tiene pórticos con naves, ancho

10:50mm 10:54
(S3) ______________________________________
SAN ANDRÉS AL QUIRINAL – ROMA
 ¿por qué será barroca?
o Atractiva por la planta elíptica
o Forma que acoge, que abraza. Las capillas también dan sensación de acogida
o Considera el aforo  en barroco, el altar está en un extremo, al no estar debajo
de la cúpula ese espacio es aprovechado por lo fieles (en renacimiento el altar
esta debajo de la cúpula). Acogedora hacia el exterior con los muros que
abrazan
o Ritmo dinámico  intercolumnio va variando (en el renacimiento todo tiene un
ritmo monótono).
  Cúpula  estructurada a través de nervaduras (estructura fundamental),
los casetones son decorativos (horror vacui). Presencia de esculturas.
 IDEA DE CONTRASTE de formas  mientras muros te abrazan (cóncavos),
Espacio eliptico – cúpula elíptica
la escalera es convexa + pórtico que expulsa
 Escalera que se encuetnra en el palaclacio vaticano (parte de la entrada
 Escala monumental  la columna cubre + de un nivel
ceremonial en el Palacio Apostólico Vaticano). Favorece la perspectiva 
 Frontón interrumpido
se ve + larga y mucho + arriba
 Ritmo dinámico  cómo varía el intercolumnio
 Con el uso de mármol va a embellecer los interiores (revestimiento) y las
esculturas decoran también
  A Bernini le parece aagregar torres a los extremos de la fachada, según
Borromini la cimentación no soportaría el diseño de torres. Se empieza a
construir y aparecen fachadas  acrecienta rivalidad
 Al que se le ocurrió la idea del balaquino fue a Borromini, pero lo
construye Bernini
 Borromini se le ocurre crear una fuente en Roma con las figura de los 4
rios del mundo  Bernini la diseña

 Viene del norte de Italia. Empieza desde abajo, empieza trabajando en

milan como picapedrero, llega a Roma a los 19 años y trabaja para Carlo
Maderno (quien trabajó en la culminación de la Basílica de San Pedro)
 Bernini arqui sociable, se llevaba bien con clientes con papas 
Borromini era introvertido, se llevaba mal con sus clientes
 Al fallecer Maderno, Borromini como mano derecha de Maderno debería
haber continuado, pero el Papa decide que Bernini culmine el trabajo de
la fachada  no amistad
 Se lo pide la Orden de los Trinitaris descalzos  orden religiosa austera
 le dan carta libre pero sin gastar mucho
 Escala monumental  columna cubre 2 niveles
 Tridimensionalidad  Volúmenes sobresaliendo de la superficie plana
(columnas, entablamento)  genera un contraste y sombras
 Las curvas del entablamento  curva y contracurva

 Planta novedosa (por el espacio dinpamico  espacio se dilata en el

ingreso y luego se contrae)  planta compuesta por triángulos, curvas,
etc.
 Fachada y espacio dinámicos, intercolumnio cambia
 Altar al extremo  todo el espacio para usuarios

 A diferencia de Bernini, Borromini no usaba escultura ni necesitaba de

los mármoles para hacer atractiva la obra
 Cúpula elíptica  pchinas caen en muros fuertes
 Se estructura por casetones poligonas (cruces y hexágonos)
 Interculumnio en claustros era el mismo, en las esquinas había un pilar 
Borromini rompe la esquina colocandos 2 columanas ahí, y cambia el
intercolumnio por uno variado
 Geera curva en el frente  se adpata al lo existente (etilo renacentista por los
ritmos) lo que lo hace un espacio más acogedor

Simbolo de judíos es la estrella de David

Planta toma como punto de partida la estrella de David  plantea una planta
compuesta

Iglesia atractiva, acogedora

Considera el aforo al máximo y el altar al extremo

La forma de la base determina la forma de la cúpula

 Otra obraaaa

Espacio monumental

Espacio cubierto por la cúpula  el tambor (cilindro que soporta peso de cúpula)
es un falso tambor para evitar romper la relación con el entorno, con la escala y
orden (trabajo de proporciones, escala respetando el exterior y hacia el interior
es una lectura más monumental y uniespacial)
(S4) – norte de Italia  Piamonte (Turín)
Se funda como campamento romano, se organiza a través de una cuadricula

 Gobierna Ducado de Saboya (dinastía que se establece desde la edad

media s. XI) carácter feudalista: trabajo de campo administrado por
feudales. Duques viven de manera muy afrancesada, elegantísimos
 Catillo del valentino  servía para el descanso, chico comparado con
otros
 Des lo religiosos  Se conserva la reliquia de la SABANA SANTA o SANTO
SUDARIO (el manto llega a la familia Saboya)

GUARINO GUARINI (los recados son de parte de la Corono  los duques)

 Sacerdote y arquitecto, seguidor de Borromini, lo llaman para hacer una

capilla que albergue la SABANA SANTA
 Se ubica en la intersección del palacio y la catedral
 Establece su tipo de arquitectura, bajo lo que considera como 2 tipos de
arquitectura:
o Romana clásica  lo lleno
o La arq. gótica  flotante, predomina vacío y luz, diáfano
 Ese contraste, novedad  definitavemnte barroco

 Como tiene planta circular  lo lógico sería que la cúpula sería

semiesférica. Pero Guarini busca lo novedoso
 Considera lo del concilio de Trento?
o Por la planta sí sería acogedora
o no considera el aforo porque lo más importante está en el centro
(pensada para un encuentro íntimo-personal, no se celebran
misas)
o atractiva por como piensa la cúpula  predomina vacío, las
estructuras líneas que permiten el paso de la luz Todo es piedra
 Tamb
or en movimiento, cúpula con arcos agrupados en 6, 3 discos, 3

Fachada falsa  esconde un vestíbulo de triple altura. Respeta el entorno, su

capilla no rompe con el orden que ya existe, continua con la fachadas alturas

Es acogedora  por la forma octogonal de la plantas. Nos envuelve

Atractiva  lo concavo, convexo

Más aforo?  altar está en el extremo, un solo espacio grande ue concentra

Se busca luminosidad  ientras mas me alejo de la linterna, se oscurece más

Iglesia no pensada para destacar, sino para esconderse

  No cumple con las recomendaciones del concilio de Trento, porque el
palacio no tiene que ver on ningún servicio religioso, no importa si no es
acogedor, atractivo (S5)
 Escalamonumentak
 La fachada tiene movimiento , recordando a Borromini
 Ritmo dinamico
 Contraste de materiales, marcando con la entrada
 Tiempano interrumpido
 Se ve un poco de tridimensionalidad con los objetos de las ventanas

Elipse e ingreso forma elipse, Columna paliada, escalera simbolo de diferencia

social entre el pueblo y la corona
(S6) BRROCO FRANCES
 

 Barroco francés será claramente racional, buscará lo absoluto en la

estética
  Iglesias barrocas no serán tantas como en Italia


 PALACIOS
 Fundamentales para enterneder gobierno de Lusi XIV
 Luis --------xiv llama a Alberti para el patio


 al eliminarse las
murallas, la ciudad comienza a crecer
 plaza unitaria, simétrica, se establece el tema de repetición (mismo
elemento, misma fachada)  a pesar en el interior tiene divisiones. Plaza
de las clases altas de Parías. Pórtico permite tránsito

 Marca la forma curva, eso no refleja la autoridad y superioridad que el rey

quería mostrar
 

 Luis XIV arma comisión de arquitectos frances


 Volumen largo denota firmeza que tiene que mostrar reino
CHATEAU (palacio de descanso-residencia de verano) hito
 Distancia al pueblo
 El rey se siente superior  zocalo no esta a escala (se diferencia
claramente del segundo piso: el reyestá sobre el pueblo)
 Contraste: el primer nivel predomina lo lleno; arriba es vacío
o Ventanas de piso a techo
 Contraste de luz y sombras Juegos de planos en el 2do nivel
 Ritmo dinamico
 Columnas pareadas  doble columna como si fuera por n sentido
etructural reforzar esa zona  generar esa sensación de instabilidad 
no es necesario
 Remate es una balaustrada
 BERNINI NO LLEGÓ A ESA SOLUCIÓN PORQUE ÉL NO ERA FRANCÉS 
Francia fue referencia en la etapa Gótica: símbolo arquitectónico principal
o Predomina el vacio, las estructuras vacías
o Comision de arquitecos que lo resalizaron tiene formación clásica
o El presente palacio busca que predomine justamente eso 
estructuras lineales, vacio



 Perteneció al burgués Nicolas Fouquet, Luis XIV lo acusa de falto y
expropian el chateau
 En las afueras de la ciudad
 Relativamente pequeña en comparación del palacio, pero se ve gran
extensión
 Simetría casi perfecta  Eje logitudinal tan fuerte que se pierde en la
perspectiva  paisajismo infinito. Ejes trasversales que sirven de apoy 
en los puntos de encuentro se desarrollan rotondas,
 Jardines regulares
 


Monumentalidad  columnas, escalinata, horizontalidad, hito en un eje Luis XIV decide trasladar a Versalles, el plalcio de Paris ya noes sede del
 Claro oscuro poder
PALACIO DE VERSALLES


ciudad crece a partir de ejes desde el palacio  minitros, nobleza habta

cercanías
 Palacio servia de propaganda política  la burguesía pagaba impuestos (y
las fiestas)


 


 Patio de mármol
 Fuentes mitológicas
 Predomina el lleno
 Funciona con una especie de estrado
 Entablamento es balaustra

 Contraste con el exterior  todo es muy elegante, mucha luz, elementos,

elegante con el uso de mármol y oro en acabados
 Techo es joya del barroco francés
 Cada ventana coincide en simetría con 17 espejos que también va de piso
a techo  sensación de un espacio más grande: se duplica la luz
 En arquitectura es más burgués  no tiene que ver tanto la imgen del
Rey
 Utilizaban revestimiento de madera pintados de colores pasteles,
decoraciones eran modulduras de yeso o madera pintadas con pan de oro
 Arte mas ligero que el del rey

  

S7 BARROCO EN INGLATERRA_________________________
 Inglaterra prohíbe importación de estilos extranjeros  renacimiento,
barroco francés (porque eran sus enemigos, Inglaterra quería formarse
como potencia)


 lleva
lenguaje palladiano, clásico a Inlaterra

 no es
tan teorico mo Palladio  lleva lenguaje clásico



Porada en la fachada, retablos en el interior

S9 (BARROCO DE EUROPA CENTRAL______________

Contexto Europa central: I,perio romano germaico

 imperio de características feudalistas y cortesanas, dentro de este reino

existen reinos con cierta autonomía sobre todo en fronteras. Gran
separación social entre el pueblo, señor feudal y rey.
 Svi  martin lutero establece doctrina protestante contra la Iglseia
católica, y es apoyado por estos reinos. Dentro de esos reinos, obispos
formaban parte de la corte. Vieron a la reforma como salida frente
intrusión de la iglesia en la corte de los reinos.
o Arq protestante es funcional, austera
o Arq catolica  muestra fe a través de los sentidos, más rica por
ornamentación. Barroco se ve + en la iglesia católica
 1555  LA PAZ DE AUGSBURGO: cada reino elige religión, el pueblo
asume la religión elegida  norte apoya + el protestantismo y, el sur
(Austria, franconia, Baviera)al catolicismo.
 Guerra de los 30 años (1618-1648)  Francia gana contra Imperio.
Periodo de postguerra  reconstrucción, periodo de poca producción
artística
 Barroco tardío (Siglo XVIII)  mas tarde que italia (S XVII) desarrollo del
arte con mas entusiasmo. Gran desarrollo culturas en las cortes del
imperio
o Barroco + expresivo, compleja, dinámica  espíritu de fortalecer
iglesias a través de os sentidos (responde a criterios de la
contrareforma a pesar de haber pasado años de esta)

El Imperio en el que se desarrolla la arquitectura barroca de Europa central, tiene

como esencia la autonomía de los reinos integrados y una sociedad feudalista con
una marcada separación social entre el pueblo, señor feudal y monarquía. En el s.
VI, frente a la presencia de la iglesia en la corte del Reino, se considera
beneficioso la propuesta la doctrina protestante de Lutero; con la Paz de
Augsburgo, cada reino elige y el pueblo asume la religión deseada (el sur elige al
catolicismo). Luego de un periodo de reconstrucción y poca producción artística
por la derrota en la Guerra de los 30 años, se desarrolla el arte con mayor
entusiasmo y complejidad: Barroco tardío. Se busca fortalecer las iglesias a través
de los sentidos con criterios ligados a lo que se buscaba en la contrarreforma


Contrarreforma buscaba que la iglesia sea atractivita  apelaba a los  Columnas no son estructurales  recuerdan a la COLUMNA DE TRAJANO.
sentidos, emociones Se tratan de columnas conmemorativas, retratan un mensaje
o Responde a los principios de concilio de Trento: atractiva, lo  Cuadrado azul  entrada a un templo romano (escalinata, vestíbulos,
acogedor, concentre personas columnas, entablamento
o Objetivo: fortalecer la peregrinación  Cúpula recuerda a la cúpula de san pedro
 Arquitectura poco tectónica  estructura es secundaria  no se trata de  ¿Iglesia barroca?
estructura lineales (como guarino guarini, con formas ligeras)  será o Escala monumental  columnas a escala de la ciudad, no de la
básicamente la masa (muy romano) persona
o Iglesia de peregrinación 
o Columna pareada
o Ritmo dinámico
o Claroscuro
o Volumen que sale, entra (amarillo)
  Contraste de materiales
 Altar excesivamente decorado (horror vacui)
 Columna pareada

 Fachada (nártex) escenográfica  pensada para la plza, parte interna es

una planta central (cúpula cubre ese espacio) (recuerda obra de Bernini
 Mas acogedora por las capillas
 Atractiva por la fachada
 Mas aforo porque la planta está pensada para los fieles, el altaar está a
un extremo
 Atractiva  planta con tendencia elíptica
 Considera el aforo  altar a un extremo
 Acogedora  forma elíptica envuelve
 Barroco elegante, más agraciado, con elemento delgados (recuerda al
 Colunas pareadas
rococó francés)
 Itmo dinámico en el exterior
 Gran ornamentación
 Contradicción  vestíbulo convexo
 Contraste de materiales
 Horror vacui
 Columnas pareadas
 Integración de arte: pintura, relieve…
 Contraste de lo que hay delante y lo que está detrás
 Columna salomónica (enrrollada) (influencia de Bernini en el alaquino)
 Escala monumental  columnas pensadas para la iglesia
 Uso de esculturas para resaltar estructura
 Policromando Bernini
 No es cruz latina  no tiene crucero, busca dinamismo espacial
(elemento formales no estarán completamente definidos
Referencia a francia  Lenguaje acadeico, lineal, rectangular

Escalera como protagonista  simbolo de estatus

 Barroco símbolo de poder de la iglesia y palacios

S10 _______________________________  La cultura se promueve mediante edificaciones museos públicos,
bibliotecas públicas, teatros, operas, galerías exposiciones universales 
 BARROCO era un exceso en lo arquitectónico y ornamentaciones, sino
formas clásicas  recordar ideales de democracia de Grecia y roma
también en el tema político  grandes monarquías son las poderosas
 Edificios símbolo de la democracia: parlamento, palacio de justicia
 Esta influencia monárquica cambia y cambia el panorama social y político
a mediados del s. XVIII
 María Antonieta y Luis XVI  vivían en Palacio de Versalles, símbolo de
este poder absolutista y el lugar de las fiestas, a base de impuestos que se
cobraban al pueblo y burguesía
 Burguesía culta propone la ILUSTRACIÓN  se busca ideales del hombre:
libertad, igualdad, fraternidad  gobierno + horizontal (esos ideales ya
se venían difundiendo: 1776, 1780)
o base para la Revolución francesa
o Fortalece educación universal  conocimiento se divulga por
todo el mundo: la enciclopedia, la ciencia (arqueológica moderna
 descubrimiento de las ruinas de Pompeya: nostalgia), nuevos
inventos  maquina a vapor
 Con la maquina a vapor  REVOLUCIÓN INDUSTRIAL (Inglaterra)
o Cambia forma de gobierno: burguesía cabeza de las fábricas
o fábricas consigue una producción + rápida, + económica:
comunicación e intercambio entre ciudades + rápido (tren y barco
a vapor)  red de vías férreas por toda Europa para comunicar
ciudades. Alrededor de las estaciones de tren hay mercados,
fortalecen comercio
o gran migración a la ciudad por trabajo supone precariedad de ARQUITECTURA NEOCLÁSICO
vivienda (hacinamiento) alrededor de las fábricas  viviendas en
condiciones insalubres, contaminación
o Quien tenía tierra era poderoso  con la revolución, la maquina
se mueve carbón, petróleo
 Mirada nostálgica a sociedades ideales:
o DEMOCRACIA: demo (pueblo), cracia (gobierno) (Grecia).
o REPÚBLICA: representación del pueblo (Roma)
o Al hombre primitivo totalmente libre
 Arquitectura vuelve su mirada al origen del hombre primitivo: cabaña
(refugio, esencia utilitaria), del que también se inspira el templo clásico
de Grecia  ARQUITECTURA NEOCLÁSICA 
 





 Columnas son estructurales, a diferencia del renacimiento que seria por

composición

A diferencia del barroco que decía que la arquitectura era asimiliada por
los sentidos-ornamentacion, lodoli sostiente que la belleza devirca de
principio jios: comodidad, firmeza y durabilidad  atemporalidad de la
arquitectura, vigente a pesar de los años
 Choza  refuerza idea de arquitectura regrese a lo primitivo_ utilidad del
refugio
 3 cúpulas escondidas
 IGLESIA CRISTIANA CATOLICA QUE PARECE TRAIDO DE LOS CLÁSICOS   Vano central y y laterales
se idealza arq clásica (choza primitiva)  Como el arco de triunfo
S11

BOULÉE

o Ledoux  critica a un estilo que usa cosas que son indispensables

(critica al barroco), movimiento en el cual las ornamentaciones
son parte del lenguaje. Ledoux sostiene QUE SE USE LO
NECESARIO, EL TEMA SENSITIVO NO ES IMPORTANTE. un cubo es  Predomina la linea horizontal
algo básico  Integración/accesibilidad  Visión integral completa de todos los
o Boulée  masas simples (cubo, esfera) pero que conmueven libros de la bibliteca (aterriza idea de la illustracion, busca e que
sentimientos (lo ideal es que la arquitectura sea una experiencia, todas laspersonas tenga acceso a la cultura)
pero los teóricos a veces entren en temas que el público no  Luz trata de llegar a todos (idea de la ilustracion de iluminar a
puede entender  se necesita una arquitectura que hable a todoa: el conocimiento viene de arriba, de la cabeza)
todos, no solo los que lo saben. ENFRENTAR LA ARQUITECTURA A  Escala monumental  quieren hacer que lo cultural tenga valor,
LAS EMOCIONES  ARQUITECTURA PARLANTE resalte
 Una forma rectangular resulta una forma más amigabl al
peatón, está más a su escala, es algo homegeno
 Una forma más vertical habla de superioridad, jerarquico,
 Forma de boveda (paralelepido cubierto con esfera), altura del o Plantas circulares recuerrdan a los mauselos, martyrias
edificio es el dbole del radio de la cupula; bóveda se relaciona con
el templo  “templo de la sabiduría”
LEDOUX

 Busqueda de la volumetria basica  La elevacion hacia la cultura lo

simboliza con escalera

 Volumenes sencillos: la esfera habla de lo eterno, lo divino, el

cosmos, la vida eterna
  Propileo  ingresos a la ciudad, edificio que servía para la
recaudacion de impuestos
 Cilindro intersectado con paralelepipedo
 Abstrae el cocnepto de portico,
 A PESAR DE QUE NO SE CONSTRUYA, QUEDA LA IDEA DE IR
ABSTRAYENDO EL CONCEPTO
GILLY
  Para la arquitectura, surge el hierro fundido como material.
Arquitectos manejaban solo con piedra, ladrillo, madera  el
hierro será rechazado por arquitectos por ser más ligero, estar
relacionado con industrias.
 Ingeniero sí usan hierro  SURGE DIVISIÓN ENTRE ARQUITECTO E
INGENIERO (quien busca la eficiencia)
 Arqutecto ya no se relaciona con el cálculo de estructura o
materiales  generar una buena elevacion en concordancia con el
entorno formacion historicista , busqueda en el pasado para el
pensamiento de las fachadas. Se relaciona con el entorno 
Clasicimo romantico

 Con la revolucion industrial -8nace en inglaterra), nacen ciudades

industriales, atractivas  trae migración, hacinamiento, malas
condiciones de vida para obreros
o Burguesía se enriquece, brecha social es cada vez mayor
 Conoce la obra de los útopicos  la arq puede abstraerse de
formas básicas
 Manifiesta que arq de antigüedad se organizaba a partir de una
modulacion clara, ordenada

 La belleza está en el conjunto de columna, entablamento y fronton




 BANCO DE INGLATERRA


 Lenguaje clásico para los bancos  simbolo de seguridad
 Columnas con forma de mujer  cariatedes
 No tiene nada que ver con lo barroco  El edifiio se ve unitario  sigue lo propuesto por Durand, si
trazamos lineas se encuentra modulación en fachada

 FACHADA:
 Elementos están en relacion a malla cuadriculada en la composicion
de la fachada
 Recordando la estoa griega


 

 cuadrado sobre
cuadrado // recuerda la casa romana

S12 ECLECTICISMO______________________________
 ILUSTRACIÓN  promueve cambio de gobierno, a una sociedad
mucho + democrática  lucha por la libertad se manifiesta con la
Rev francesa  volumenes
 Tambien se manifiesta una manera racional de ver la arquitectura sencillos, planta cuadrada , modelos clásicos
 la choza. // Templo griego  NO TODOS LOS ARQUTECTOTS SERÁN “PUROS”, CLÁSICOS
arqtitectos van ariando de un estilo a otro  ECLECTICO
 NEOGÓTICO

o En el gotico lo que + resaltan son edificios religiosos
 Hierro material ligero, no daba idea de solidez ni permanecia que
o Toma modelo religioso  recuerdo de la relacion entre lo
buscaban los rquitectos  no tenía esa calidad necesaria. Ademas
religioso y el estilo gótico
estaba relacionado con la construccion industrial: no estaban muy
 NEORENACENTISMO  recordando los placios florentinos. ¿por
bien visto. Ademas arquitectos no sabian calcular su uso, los
qué un rey quiere reflejar una imagen de mecenas? Imagen de
encargados de esto eran los ingenieros.
 ROMANTICISMO
o Sentimientos sobre razón
o No es un yo eoísta, es un YO que se reconoce dentro de una
cultura, un ser con exigencias

mecenas cultural

o
o

Estilo con valor sentimental  historicismo a partir de esta

visión pinteroesca de lo que quiere mantener o expressar el
lenguaje del pasado, del espacio

 A diferencia del jardín francés, PAISAJISMO INGLES es irregular,

espontáneo, orgánico, se adapta a topografia, los cuerpos de agua
siguen una ruta, encontramos texturas… esto también es
diseñado
 Idea de jardin diseñado, pero que parezca natural  aquel
momento silvestre, natural, como si hubiesemos llegado a un
bosque virgen  idea de encontrarnos con el pasado. Coloca
elementos como puentecito, recuerde a ese pasado ocupado (que
 sea sugerente, generar sugestiones que permitan la imaginación,  Realidad nuestra  parque de la amistad es eclectico, diferentes
los sentimientos estilos en un solo espacio urbano



 Ventana bifora
ventana albertiana: renacimiento!


  Arquitectura que refleja poder de napoleon III  lenguaje que
recuerde majesuosidad de reyes
 Renacimiento  Barroco de Iglesias, de esculturas,  columnas pareadas,
o Edificio en bloque, se enfatiza la superficie ( a diferencia del contraste, texturas  mezcla de un barroco italiano y barroco
barroco que busca volumen) francés, cracter mucho + majestuoso,no tan rígido
o Ordenado  uso de ejes, pilastras, arcos de medio punto  Fachada tiene que conversar con edificio anterior  toma
o Un primer cuerpo con gran almohadillado (típico manejado elementos de ese barroco con otros elementos
como en los palacios renacentistas)
o Cada cuerpo se divide por un entablamento

 Innovación: 1er edificio público que hace uso del hierro, a pesar
de una fachada historicista, se utilia hierro industrial
o Genera alturas, espacios integrados, lectura mucho +
abierta
  Propone edificiox que acompañen a las vias
o Unen diferentes clases sociales: 1eros niveles son negocios-
lugares atractivos. El burgues tiene casa con mayor altura.
Mientras vamos subiendo, ambiente es mucho mas sencillo
(manzarda se aprovecha para vivienda en espacios
reducidos). Altura promedio del edificio 20m. La altura
estaba en función de 1 ½ el ancho de la vía. Si la via mide
30m, la altura del edificio era 45m o si la via mide 10m, el
edificio mide 15m.
TRANSFORMACION URBANA a mediados del s XIX en Paris
BULEVAR (grandes ejes para conectar la ciudad) = vias de 30 m
de ancho aprox
 Eje importante que cruza París, practicamente va a copartirse
desde el centro, todo se organiza de manera orgánica. Con la
migracion a la ciudad, el centro comienza a ser más poblado,
aumenta el hacinmiento  burgueses comeinzan a dejar el centro
y buscan vivienda en la periferia + conectada al campo 
perjudicial porque ellos eran los que movían a la ciudad
 Se porponen los bulevares  ciudad ventilada, distribución de agua
y alcantarillado se mejoran, vías agradables para caminar
 

 Bulevar que remata en la Ópera. Bulevar parte manzanas con el fin

de generar este nuevo eje
 Composición tripartita: 3 cuerpos
 Elementos de iferentes estilos  edificio parece un palacio
(eclectico). Palacio público para la burguesía. Espectaculo bastante
elitista
 Cúpula de bronce

 Un gran vestibulo de triple altura  preferian encontrase en esos
lugares para ser vistos
 


 Escalera como palacio –> buscaban sentirse importantes, creeran
que son monarcas, cuando en realidad se trata de un espectaculo
publico. Parece escalera barroca (asentua clases sociales)

 Lenguaje severo, monumental

 Recuerda a la imagen de roma, pero esa torre+cupula no recuerda
a eso  se mexvlan diferentes epoca

 palacio de justicia de
peru toma como referencia el aplacio de bruselas


S13 Neogótico________________________________
 Arquitectos estaban + pensando en un lenguaje histórico que en el
uso de hierro
o En la arq. griega los + importante es lo fomal antes que lo
estructural. El el caso Romano, es al revez, se enfatiza la
bóveda, arco (estructural) = en ambos casos predomina la
masa
 Como el gotico maneja estructuras ligeras listo para relacionarlo
con el hierro

 Hace referencia la antigua grecia, acompañando este portico

griego con otros elementos.  Todos los elemntos en el gótico eran estructurales  Arco ojival,
 Cupula metálica (norma foster), cupula original tambien era boveda de nervadura, arbotantes, pináculos, contrafuertes
metálica
 Lenguaje horizontal
 Referencia ´para otros elementos en el mundo

…
  Con la rev idustrial, elementos elaborados por artesanos estaban
siendo industrializados  artesano desplazado  arquitectura +
industria

 Parece que fuera una ruina  intención de que parezca pintoresco

 1745, Nostalgia por lo gotico

 Una arquiectura no debe prestar elementos, debe expresa la

estructura, sin esconderla
 Decoracion para lo escencial

 Obra “las 7 lamparas de la belleza”

 En la edad media, la arquitecura es la expresion de los valores del
pueblo
 La arquitectura verdadera es aquella que se expresa como es, un
edificio de piedra se ve como piedra, no lo maquillamos ni
escondemos
 Mirada del gótico desde lo constructivo, desde una mirada logica.
La forma es consecuencia de la estructura y viceversa. ¿Qué pasaría
haora con el uso de hierro?
 El arquitecto debe saber tambien cómo construir, se tiene que
saber estructuras del momento

 gotico como estetica

 Elementos totalmente structurales en el techo, no lo disfraza  se

toman ideas del gótico

 Edificio eclectico porque utiliza estrctura metalica


  EL GÓTICO SE PRESENTARAN CON FORMAS, COMPOSICIÓN

MOVIMIENTO ARTS & CRAFTS

 Se reuperan ideas de ruskin

 Elementos son prestados del gotico  solo son forma, as no

estructuras (pinaculos, roseton
 Volumetrias claras
 Ausencia de recurso historicista
 Ventanas funcionales
 Materiales se expresan tal cual
 Escala de vivienda, escala cercana, pequeña
 Abre mirada a una arquitectura más practica  lenguaje mucho
más claro, racional


 

S14 – hierro y concreto armado

 No se usaba el hierro como un elemento estructural, como sí lo
eran la piedra, el ladrillo…  era más una producción artesanal
(hierro forjado)
 La diferencia con el hierro industrial  se funde. El hierro forjado
se maneja con un yunque, en cambio el hierro fundido se elabora
en las fábricas, lo puedo manejar, conzco su resitencia-
características (ingenieros le dan una calidad-resistencia específica).
 Como utiliza un model estandar  se puede replicar los moldes y
se tienen piezas iguales  producción en masa
 Estructuras que usan hierro estaciones de tren, puentes, fábricas,
 almacenes, mercados, pabellones de exposcion universal
griego utilizaban hierro en uniones, ahí nomas


 Los puentes eran de piedra (a la romana)  tipicos, eran macios
 
 Tecnica mixta: postes metálicos, peo bóvedas de ladrillo
 e
 Con el hierro se tienen luces y alturas + grandes
l 1er puente de hierro fundido en el mundo
 En las fabricas necesito una PLANTA LIBRE  transparecia espacial
 Cubre una distancia de 60m: luces +grandes, altura mayor
permite que cada nivel tiene una produccion diferente (flexibilidad,
 Estructura +ligera
control) (con muros de piedra o ladrillo, todo estaria muy
 estandarizacion favorece al tiempo de diseño, cálculo, fabricación y
compartimentado
construcción (+ rapido que puente de piedra)
 Mejora iluminacion y ventilacion cruzada
 


 Mercados/comercios se ubican cerca de donde llegan los trenes
(en Lima, centros de abasto como la paradase ubican hacia el este,
cerca de la carretra central)
 Al organizarce por modulos  el beneficio del hierro es la
estandariacion (producción en serie)
 La modulacion a menor escala  negocios son iguales de tamaño
 Ahorro de tiempo
 Mayor altura, luces, iluminacion, ventilacion, corredores +amplios
 Resistencia a la humedad, corrosion, a plagas …
 Por lo moderno del material  atractivos
  Londres será foco comercial y de la Rev. Industrial  necesidad de
 Estandarizacion de piezas!!
conectar la ciudad con ESTACION DE FERROVIAS
 Mayor luz, altura
 Seguridad (gierro es menos inflamable): Andenes no son de madera
 ferrocarril se mueve a vapor-carbon  para evitar que se
incedie, no se usa


 con todos los inventamos que salian, necesitaban una “vitrina” para
exponer al publico, fabricantes de maquinas
 INVERNADERO  estructura metalica y vidrio
 PAXTON propone esquemas del pabellon
 563m x 124m (plaza mayor de lima mide 100mx100m o.o)
 Estandarizacion: hago un perfil y replico
 Dibujo de planos los terminó en 8 dias

 mientras
arquitectos seguian soññando en formas de pasado (grecia-roma),
ingenieros pensaban de forma + simple -morris



 Perfil se repite, y está formado por elementos estandarizacion

 Estructura se muestra tal cual, no hay movimiento previo
arquitectonico (como diijo le Duc, la arquitectura debia mostrarse
tal cual).
 1era vez de un edificio con diafanidad (transaparencia)  desde
afuera se podia ver desde afuera lo que pasaba
 se puede desmontar: rompe paradigma de la arquitectura (de
permanencia)
 respeta arboles existentes


 Obra como oda al hierro  era temproal, usado en la exposición
 CONCRETO se uso antes: en concreto de roma (concreto ciclópeo),
por los 100 años de la rev industrial
funciona a compresión.
 Rompe perfil de la ciudad  300 metros de altura en una ciudad de
 Concreto armado tiene acero  es flexible, tiene elasticidad,
altura baja (20m aprox)
funciona a tracción (carga no se dirige hacia abajo, sino que se
 Se necesita constante mantenimiento
dirige hacia arriba)
 Concreto ahora se produce de manera industrial
 Cocnreto remplaza a la piedra


 
 Se mantienen formas goticas, con el concreto ya no necesita esas
formas

arq
uitectura flexible y libre

 Concreto expuesto, formando placas, columnas limpias. Concrto

tiene su propia expresión natural
ULTIMA CLASE ;((((-ART NOUVEAU


 Surge en Bélgica, se
consolida en Francia (se fortalece con la casa del “art Nouveau”,
centro que promueve el arte nuevo). En cada region tendran
nombres distintos

“arte nuevo”  estilo afine del siglo xix, como simbolo de la

burguesia consumista  sociedad de apareicnnias, que buscar ver
y ser vista  estilo que rompre, no busca repetir
 Lo encontramos en el diseño de modas, de publicidad, de
mobiliario, en arqutectura, sobre todo en elementos de usos diario  A diferencai
 En italia,e n francia, en viena, en iglaterra… un estilo internacional del Arts & Crfts, el at noeveua ademas de agarrar lo artesanal,
 Diseño se basa en la linea curva, bbusca como tendica artistica l tambien querra acoger el usos del hierro, relaiconar el arte con la
buscqueda de una expresion moderna produccion industrial
 Tine que ver el desarrollo de la indsutria   Evita referencia a lo historico
 Positivismos vivir la vida a plenitud  Letras tiene estilo estilizados, ornamentado
 Relacion con la
naturaleza, formas orgánicas, la naturaleza tambien es ordenada, 
tiene simetría
 Dos corrientes en el art neauveu: una ogranica y otra geométrica

 A
RQUITECTURA:
o Burguesia que domina es la burguesia despota, consumista
o Estilo se expresa en lo barrios, negocios,estaciones
o El pasado negado - Buscar un lenguaje nuevo
o Arte puras (pntura, escultura, arq, danza…), artes aplicadas
 (que derivan de las puras) como el diseño grafico, el diseño
interior, diseño industrial,

 Madera un material que permitia curvearse (madera laminada)


 Casa tassel nos da unavisión nueva de hacer arquitectura  diseño
curvilinea, rompiendo facha plana (bow window) . busqueda de
romper formas tradicionales
 Genera iluminacion principal hacia la escalera, recorrido estará
iluminado por luz cenital
 Diseño con fundamento, columna no es simple detalle, pues tiene
una razon estructural
 
 roma que
rompe, estructura metalica , ventanas estan ancladas a estructuras
de hierro (normalmente se colocaban ancladas a estructuras de
piedra  inicios del muro cortina)

 lineas
ondulantes, forma organica, hierro, cateles tambien en estilo art
noueveau

 Estructura
novedosa, recuerda a lo que en algun momento propuso Le Duc
(diseños coherentes con el material)



 

ampliacion de la vivienda se le encarga. Trabaj las formas desde la

espacialidad (arcos e estrcuturas, columnas sobre columnas, formas
roganza en puertas
 El mar, las montñas inspiran la obr
 Gausí recupera como base del diseño la tradición catalana
(mosaicos con piezas de ceramica en la fachada).
 Formas organicas, irregulares

 Primer nivel es comercio, niveles superiores son vivienda, terraa en
el ultimo nivel  techo para recorre yobservar los atractivos de la
ciudad


 4 departamentos por nivel
 

 Inspiracion del gotico, del concepto, pero no desde las formas

 Inspracion de la naturaleza: columnas tienenformas que parecen
ramas , como tronco de arboles
 Se empieza con piedra, luego se pienza en el concreto por la corta
duracion de construccipn.  lineas fuertes
 Concreto armado hará que las fuerzas tiren hacia arriba (funciona a
traccion), se podrá tener arcos esbeltos


 

 escalera se
acompaña de iluminacion

 

muestra conceptos del gotico, como veticalaidad, sin ser gotico

  Diviisón de artitas quebusca expresar un arte nuevo sin sonsiderar
lo anterior

 Coplacer a muchos es peligroso  hy puntos buenos y puntos

malos, lo importnte es convencer al publico objetivo y a uno
mismo. Ser coherente con uno mismo
 A cada tiempo su arte, y a cada arte su libertad  are coherente
con su epoca, y debe de expresarse con libertad


arquitectura de secesion es volumetrica, pesada, severa, sin

embargo tendrá toque elegante, que van a equilibrar la expresion
de la arq.


abstrae pilonos del templo egipcio

 Detalles delicados quitan severidad a la masa
 Lo más imortnte del volumne es la galeria de exposicion
